Crnica de una muerte anunciada Gabriel Garca Mrquez GABRIEL GARCA MRQUEZ (Colombia, 1928) es uno de los escritores

en lengua castellana ms importantes del siglo XX. En 1982 obtuvo el premio Nobel de Literatura. Form parte del denominado boom de la literatura hispanoamericana junto a otros escritores de la talla de Jorge Luis Borges, Julio Cortzar o el hoy tambin Nobel, Mario Vargas Llosa. Entre su obra destaca Cien aos de soledad (1967), considerada la novela por excelencia del realismo mgico , corriente literaria caracterizada por la fusin de fantasa y realidad en un universo imaginario, plagado de sucesos maravillosos y de criaturas empujadas por pasiones irrefrenables. Otra entre sus obras ms ricas y apreciadas es Crnica de una muerte anunciada (1981). Su calidad literaria reside en mltiples aspectos dignos de anlisis especficos, como su estructura, estilo, temas, influencias, personajes, tcnica narrativa Focalizar la atencin en el estudio de _________________________

TEMA 1 LA FATALIDADA COMO RESULTADO DE LA TORPEZA DE LOS PERSONAJES La fatalidad aporta unidad en esta novela, avanzando a lo largo de ella y dndole sentido. Fatalidad, tragedia y sacrificio brbaro son los tres pilares de la tragedia griega y los tres aparecen en Crnica de una muerte anunciada. Garca Mrquez no elabora un crimen por venganza, sino un sacrificio pagano. Para completar la atmsfera trgica, el inocente (Santiago Nasar) debe ser entregado por la madre (Plcida Linero) al verdugo (hermanos Vicario). El ttulo contiene todos los elementos bsicos de la fatalidad: hay una muert , anunciada desde el principio, y e adems hay un relato testimonial que relata los hechos, sin capacidad de intervencin en ellos. As, aunque haya suspense no hay sorpresa alguna. La novela se presenta como una incursin del autor en el mundo del fatalism La o. muerte se va haciendo obsesiva a lo largo de toda la obra, no solo por las recurrencias y premoniciones, sino tambin por los finales de las secuencias, que la evocan constantemente. Santiago Nasar est condenado de antemano, fatalmente. No tiene arreglo posible, es un elemento estructural sin el cual la obra no sera lo que es. El destino, el fatum, domina la historia. Este es labrado por las persistentes torpezas humanas que dan lugar todas en un mismo resultado trgico. Las formas concretas con que se reviste en la obra la torpeza humana son:
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La primera contradiccin fundamental es que todo el pueblo sabe que los hermanos Vicario van a matar a Santiago Nasar, menos l, que no se entera hasta el final y, desde luego, no entiende nada. La contradicci n se presenta como una realidad de la trama, la torpeza humana. Esto resulta conveniente y ayuda a crear la atmsfera trgica del libro. La segunda gran contradiccin es que en una sociedad cerrada y puritana, donde todos se enteran de todo, ngela Vicario hubiese podido perder la virginidad con un joven del pueblo y que tal suceso no se supiera. Esto aparece tambin como pura fatalidad del destino. A estas contradicciones se suman ciertas ambigedades. La esencial es quin cometi el crimen de honor del que es vctima ngela Vicario. Parce que Santiago Nasar fue asesinado por algo que probablemente no cometi, pero cuando ngela se encuentra en situacin propicia para revelar la verdad (muchos aos despus) ratifica con conviccin su versin. Junto a esta, aparecen muchas otras ambigedades menos significativas, que colaboran en la creacin de un ambiente fatal. Por ejemplo, las distintas versiones que se dan sobre el clima, si la cocinera y su hija saban o no que iban a matar a Santiago, si fueron o no al burdel los hermanos Vicario antes del asesinato, si estaban o no borrachos,

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Crnica de una muerte anunciada Gabriel Garca Mrquez Estas contradicciones y ambigedades arrebatan a los personajes el control de las acciones. El narrador comenta las numerosas casualidades que se observan en el relato de los hechos, recordemos solo unas cuantas:
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Santiago casi nunca sala por la puerta del frente, ese da lo hizo. Luisa Santiaga, que era capaz de presentir cualquier tragedia, ese da fall. Plcida Linero, que tena fama de buena interprete de sueos, err en su interpretacin. Cristbal Bedoya, el nico que poda avisarle, no supo encontrarlo. El mensaje deslizado por debajo de la puerta no es visto hasta despus del crimen. Aunque la familia de Flora Miguel nunca se levanta antes del medioda, inslitamente Santiago va temprano a la casa (nadie poda pensar que estuviera all). YamilShaium no logra encontrar los cartuchos que tal vez hubieran impedido el asesinato.

Todas estas casualidades no son otra cosa que autnticas tor ezas humanas que causarn la fatal tragedia. Los p habitantes del pueblo son especialmente torpes a la hora de interpretar los hechos. Se equivocan tanto que posibilitan la tragedia. Por ejemplo:
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Los carniceros no atajaron a los hermanos Vicario, pensaron que era cosa de borrachos. Meme Loizano no advirti a Santiago porque lo vio contento. Plcida Linero cerr la puerta de su casa pensando que Santiago estaba dentro. Cristo Bedoya no consigui proteger a su amigo porque pensaba que estaba desayunando encasa de los Garca. El padre Carmen Amador cuando lo ve sano piensa que todo haba sido un bulo.

Los personajes de esta novela son esclavos indefensos del fatum, que llega a realizarse a travs de las mltiples torpezas que cometen los figurantes de la tragedia. El fatalismo, la imposibilidad de escapar del propio destino se cumple no slo para Santiago sino tambin para otros personajes:
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Los gemelos Vicario, antagonistas, son los instrumentos del crimen, vctimas de esta sociedad ya que se sienten obligados a matar por la presin del pueblo. Bayardo San Romn, no podr superar la humillacin y vergenza final que lo convierten en un pobre hombre . Flora Miguel se fuga por despecho con un teniente que la prostituy. Plcida Linero nunca se perdon haber confundido el augurio magnfico de los rboles con el infausto de los pjaros. ngela Vicario espera toda su vida para reencontrar el amor.

Pero cabe preguntarse si la fatalidad anula la moralidad. Si el crimen tena que realizarse qu culpa tienen quienes participaron en l de una u otra manera?, parece que ninguna. Los personajes aparecen supeditados a un destino fatal. Sin embargo, el recurso de lo maravilloso y el humor facilitan la vida permanente. Segn Garca Mrquez, su obra es la metfora poltica de la insolidaridad, que lleva a la soledad, y que supone gran parte de la historia latinoamericana. Nadie escapa a su crtica desde el estamento , religioso, hasta cualquier aspecto social, como la discriminacin sexual, el problema de razas, el poder, los prejuicios Se critica un cdigo de comportamiento en que todos son vctimas de la incomprensin y de la insatisfaccin. La crnica de lo real le sirve al autor para denunciar la enorme insolidaridad del ser humano y la fatalidad del destino.

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Crnica de una muerte anunciada Gabriel Garca Mrquez TEMA 2 EL SENTIDO DE LA HONRA COMO DESENCADENANTE DE LA TRAGEDIA La accin de Crnica de una muerte anunciada se desarrolla en un ambiente de casualidades, ambigedades, contradicciones y torpezas que posibilitan la tragedia. Hay dos puntos claros y firmes: la muerte de Santiago Nasar y la creencia de todo el pueblo en la validez de su cdigo de honor. Lo nico en lo que concuerda todo el pueblo es en un valor, el de la honra, que visto a su manera, slo puede ocasionarles tragedias. sta es para algn crtico la iron a central de la novela. Cuando Bayardo San Romn devuelve a la novia esta sentenciando a alguien a muerte, pues se le va a aplicar el cdigo de honor. La honra solo se restaura con la muerte. ste es un precepto tradicional presente en muchos textos literarios. Si A. Vicario hubiera sido una mujer sin escrpulos podra haber fingido su virginidad, como sus amigas le recomiendan, y as lo tena previsto, pero termina por no disimular. Santiago Nasar tuvo la desgracia de vivir en un pueblo de valores invertidos, poco o nada razonables. Garca Mrquez no describe estos valores en su obra, pero quedan claramente expuestos en lo que dicen y hacen sus personajes. Por ejemplo, no parece que el concepto moral del pueblo censure la prostitucin. Adems Mara Alejandrina, resulta ser bien considerada. Otra inversin moral es el materialismo, claro ejemplo de esto es Bayardo que derrocha el dinero en la boda y no comprende que el viudo se resista a vender su casa. Ms referencias a la honra en sentido sexual hacen las normas vigentes referentes a la crianza de los hijos. De los hermanos Vicario se dice que ellos fueron criados para ser hombres y ellas para casarse. La educacin recibida, prepara el comportamiento posterior ante un crimen de honor . Los hermanos Vicario matan a S. Nasar por cumplir con la educacin que haban recibido, adems es un deber que no parece gustarles mucho. Por eso se consideran inocentes., porque haban obrado de acuerdo con el cdigo de honor reinante en su pueblo. Este cdigo de hono es r aceptado tambin por las mujeres, por ejemplo, Prudencia Cortes y su hija estaban de acuerdo en que los hermanos cumplan como hombres cometiendo el crimen. Este cdigo popular del honor est tan absolutamente aceptado que nadie en el pueblo se pregunta por qu carece de importancia que Mara alejandrina hubiera arrasado con la virginidad de toda una generacin masculina, mientras que si la tiene, que ngela Vicario la hubiera perdido con quien fuera. Claro que dentro de este cdigo figura tambin la idea de que si una mujer a perdido la dignidad fuera del matrimonio es porque ha sido forzada en contra de su voluntad. Los crmenes en aras del honor son impersonales. El homicida no es ms que el ejecutor de una sentencia, que dicta todo el corpus social. El agraviado se ve forzado a actuar contra sus ntimas convicciones, a anular su yo. Los gemelos de la crnica son tambin vctimas, la locura que la colectividad impone a sus miembros se eleva a lo trgico al mezclar en la accin el horror ante el rito sanguinario y la compasin por el personaje culpable del asesinato, vctima de las leyes que estn por encima de l. El crimen es lgico (perspectiva social) y es monstruoso (perspectiva ntima del protagonista y del espectador), a la vez. Esto explica la doble actitud de la gente del pueblo: se renen en la plaza, como si se tratase de un coro griego, para asistir al rito y por otra parte, a sus gritos de horror les sucede una ntima desazn, unida a sntomas fsicos, que demuestra que individualmente se saben culpables. El propio narrador trata con su crnica, de culpar a la fatalidad para mitigar su sentimiento. Una vez realizado el rito sangriento, el representante mximo de la comunidad lo sanciona con su aquiescencia: tambin el abogado que defiende a los hermanos acepta el cdigo de honor popular. La mayora de los habitantes del pueblo lo aceptan porque los exculpa por no haber impedido el crimen. No avisan a Santiago Nasar del peligro, ya que estn ntimamente convencidos de que el honor es sagrado. Los habitantes del pueblo piensan que desde que los hermanos Vicario matan a Santiago, el orden del mundo queda restablecido. Sin embargo para el juez instructor todo es un acontecimiento brbaro sucedido en una sociedad inculta, capaz de Pgina 3 de 6

Crnica de una muerte anunciada Gabriel Garca Mrquez cometer un crimen, y de aceptarlo por meros prejuicios. Por ello deja escrito en el sumario: Dadme un prejuicio y mover el mundo , con lo que muestra su disconformidad con el crimen y parece advertirnos para el futuro. TEMA 3 CRNICA LITERARIA Y PERSPECTIVISMO Cuando publica su novela Garca Mrquez est profundamente inmerso en el mundo periodstico lo que queda reflejado en que su obra simula una crnica periodstica, como su ttulo indica. El autor presenta su obra ligada al periodismo. Algunos crticos calificaron esta obra de fraude literario, lo que es exagerado teniendo en cuenta que otros han comentado que se trata de una obra maestra. Algunos la han relacionado con la novela policaca. Tiene elementos propios de esta: mvil, asesinos, vctima, violencia en la ejecucin del crimen, tensin y suspense. Aunque este ltimo elemento aparece de una forma muy especial, ya que el lector sabe desde el principio que Santiago Nasar va a morir, sin embargo lo que nunca sabr es porqu muri Santiago esto es lo que la aparta de la novela , policaca comn. La labor investigadora del narrador no culmina con xito. Los asesinos haban voceado sus intenciones, sin embargo no se llega a establecer si el asesinado era culpable o no. O dicho de otra manera, no se llega a comprender por qu fue acusado por ngela Vicario, quiz pretendiera ocultar al verdadero perjudicador y pens que sus hermanos no se atreveran con Santiago. Crnica de una muerte anunciada se presenta al lector como una verdadera crnica periodstica, en ella se re coge una minuciosa cronologa de los hechos y se desarrolla una narracin, pero adems hay una elaboracin literaria muy cuidada. Se observa en varios rasgos. Estilo La obra presenta un estilo lingstico propio de la informacin periodstica, un lenguaje directo. Se cie estrictamente a la narracin de los hechos como corresponde a una crnica periodstica. Por otro lado se advierteun estilo que intenta enmarcar los hechos dentro de lo que se ha llamado el realismo mgico de la novela contempornea sudamericana. La crnica se convierte as, por este camino en literatura, ya que los hechos se mitifican, se hacen maravillosos. Adems en la novela se pueden encontrar a personajes del mgico mundo de Cien aos de soledad como Gerineldo Mrquez, Aureliano Buenda, Dionisio Iguarn, los turcos con sus ghettos, etc. Tambin encontramos en la novela algunas exageraciones propias de aquel mundo, como cuando la bala atraviesa a una estatua de yeso de la Iglesia cercana a la casa, cuando Pablo Vicario sufre una dia rrea colerina , las dos mil cartas que ngela Vicario enva a Bayardo San Romn, el olor del asesinado y otras secuelas que quedan en el pueblo despus del crimen. El modelo de la tragedia El argumento de la obra se construye sobre un hecho real acaecido en 1951 en Sucre. El autor mediante la alteracin de los argumentos que ha considerado necesarios, le da un hlito de grandiosidad o desmesura a los hechos que acercan su obra al mbito de la tragedia. La manera de matar a Santiago Nasar es tan atroz que n ecesit que los asesinos fuesen matarifes de cerdos. Los cuchillos son los tiles del sacrificio. La venganza mediante muerte no hubiese alcanzado la dimensin de tragedia si no hubiese ido acompaada del exceso, de la exageracin, situando el episodio en el patetismo de la tragedia. Garca Mrquez elabora un sacrificio ritual en la apoteosis de su relato. Adems a todo esto hay que aadir la inocencia de la vctima (para conseguir as el horror mximo), el hecho de que sea entregado por su propia madre a los verdugos (por supuesto sin saberlo) adems no falta el coro propio de toda tragedia, el pueblo. Estos elementos, unidos a la fatalidad que se encuentra presente en toda la novela, unificndola, hacen que la crnica adquiera el modelo de la tragedia. Final folletinesco Pgina 4 de 6

Crnica de una muerte anunciada Gabriel Garca Mrquez Garca Mrquez afirma que su reaccin inmediata al enterarse del crimen fue sentarse a escribir el reportaje ya que le interesaba la responsabilidad colectiva, su madre le rog que no lo hiciera mientras viviera la madre del asesinado. La idea de transformar el hecho real en novela le vino cuando se enter de que los esposos separados la misma noche de bodas estaban viviendo juntos. Este final convierte a la historia trgica en una historia de amor con un final ms propio del folletn que de la tragedia. Un nuevo rasgo de elaboracin literaria. Narrador En la novela aparece un narrador en primera persona en su doble posicin de personaje y narrador, que domina el relato. Esta doble condicin de narrador y personaje le lleva al empleo de la fo rma autobiogrfica, que resulta convincente ya que no slo aparece el que intenta hacer la crnica, que no es otro que Garca Mrquez, sino que adems aparecen su padre, su hermana, su mujer, etc. Cuando el narrador recuerda la historia, adopta un enfoque omnisciente utilizando la tercera persona. A veces, como simple testigo, emplea el yo plural con el distanciamiento de la 3 persona. El discurso de los testigos se formaliza de una manera propia (por lo general, frases entrecomilladas). En el relato hay pues una perspectiva mltiple que se entrecruza continuamente: narrador omnisciente, narrador personaje secundario, los testigos, los protagonistas, las fuentes escritas (informes cartas). El narrador se sirve de varias fuentes. La primera de ellas es el sumario, aparece citado hablando de las condiciones funestas. Con menos frecuencia tambin se cita el informe de la autopsia y las cartas que la madre del cronista le escribe al colegio, que crean un cierto misterio e inters alrededor del narrador. El narrador-cronista se vale tambin de sus propios recuerdos, pero las fuentes que ms caracterizan a la obra, y que por otra parte le confieren su aspecto de crnica, son las manifestaciones de los testigos presenciales de los hechos relatados. Recogidos a menudo como breves frases, restos de la entrevista. Toda la obra est salpicada de estos testimonios, introducidos en estilo indirecto. Aunque el punto de vista predominante es el de primera persona, cuando el narrador recuerda la historia, emplea la tercera persona, punto de vista propio del narrador omnisciente. En los pasajes objetivos es donde la voz del narrador se suele manifestar con cierto grado de objetividad; en cambio, en las descripciones est mucho ms impregnada de subjetividad y fantasa. Tiempo El autor no conserva el orden de los tiempos y acta como el periodista que recaba informacin aunque su tema no sea de actualidad, ya que ocurre 27 aos antes. El tratamiento del tiempo es uno de los aspectos ms interesantes de la novela. Aunque no se consigue un orden cronolgico, en la novela hay numerosas referencias temporales, algunas muy precisas. En el relato se entremezclan varios planos:
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La narracin de los hechos reconstruidos 27 aos despus, con comentarios personales del autor. Los testimonios del suceso que cita el narrador y que se dieron inmediatamente despus del asesinato (informe judicial, autopsia ) La reproduccin en estilo directo de los comentarios de los personajes en el momento en que los hechos estn sucediendo. Las intervenciones en estilo indirecto de los personajes, que reproducen las conversaciones que el narrador ha mantenido con ellos antes de redactar la crnica.

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Crnica de una muerte anunciada Gabriel Garca Mrquez Son pocas horas las que van desde el fin de la fiesta hasta la autopsia, pero al mismo tiempo el autor se extiende a la infancia de los protagonistas y a la incipiente vejez. Superpone acciones paralelas. Concentra las proyecciones del pasado y el futuro y el paralelismo de tantas acciones, en la brevedad del relato, con una escritura rigurosa. Estructura El libro se estructura en cinco partes o captulos de similar extensin. Avanza y retrocede constantemente, mezcla sus propias impresiones y recuerdos con los testimonios y entrevistas de muchos personajes. No obstante, cada captulo gira sobre un cierto eje: 1. Lo que hace Santiago Nasar la maana de la llegada del obispo. Aparecen los sueos premonitorios, la fuerza del destino Termina con una frase fuertemente climtica: Ya lo mataron . 2. Se habla sobre los novios, primero de Bayardo (su llegada al pueblo, comentarios de la gente, su familia ) y despus de ngela (familia, prdida de la virginidad ). A continuacin viene la boda, y para terminar la devolucin de la novia y la delacin de ngela. 3. Desarrolla las circunstancias y detalles previos al asesinato. Los personajes en que se centra son los hermanos Vicario, se dan testimonios y hay una descripcin que hace el narrador. Termina el captulo con una frase de una tensin dramtica: Mataron a Santiago Nasar! . 4. Es cronolgicamente posterior al quinto. El propsito es propiciar un final cerrado. En este captulo se habla de la autopsia del cadver. De ah, pasa a las consecuencias fsicas que tiene el crimen en los Vicario, que se van del pueblo. Y finalmente se habla de la reconciliacin Bayardo ngela. Es casi un final feliz (por lo menos en cuanto al amor). 5. Narra el desarrollo del crimen, adems de otras circunstancias, como el estado de nimo de la familia, el aspecto judicial, la expresin de la fatalidad Al final la trama tiene dos dispositivos de cierre, la muerte de Santiago y el reencuentro de los esposos. La novela tiene una estructura circular: en la primera frase ya no dice que a Santiago Nasar lo van a matar y en la ltima lo vemos morir. Este efecto es lo que ha llevado al narrador Garca Mrquez a alterar el orden de los captulos cuarto y quinto. La narracin es zigzagueante, reiterativa, pero la coincidencia del principio y del final son exactas. Temas Resumindolo mucho, los temas que G. Mrquez incluye en la novela son:
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El destino (fatum o sino trgico). La violencia (nica forma de respuesta a la violacin segn el cdigo de honor). La responsabilidad colectiva ante esa violencia. La religin (expectativas que provoca la visita del obispo). La supersticin que determina el vivir y el morir. El amor (Bayardo, que guarda las 2000 cartas de ngela, y est viven un amor tardo). Tambin hay rasgos de humor a lo largo de toda la novela.

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