ndice

1. Agradecimentos pgina 2

2. Introduo ....pgina 3

3. Trabalhos desenvolvidos ..pgina 5 3.1 Trabalhos prticos.....pgina 5 3.2 Biografias ..pgina 8 3.3 Roteiro Artstico de Pintura ...pgina 13

4. Consideraes finais .pgina 22

5. Bibliografia pgina 23

1. Agradecimentos
O estgio efectuado no Museu Militar de Lisboa s foi possvel devido diligncia e prontido de algumas pessoas que no poderia deixar de mencionar. So elas o Senhor Coronel Freire da Silva, que me deu conta da existncia do protocolo de estgios celebr ado entre a Faculdade de Cincias Socias e Humanas e a Direco de Histria e Cultura Militar. A nvel de orientao directa de trabalho e acompanhamento de estgio, deixo aqui o meu sentido obrigada Tenente Sandra Pimenta, pela disponibilidade, empenho e abertura com que me recebeu e orientou o meu trabalho; bem como aos Alferes Joo Lopes e Joo Nisa, que sempre se mostraram totalmente cooperantes e receptivos na minha experincia no Museu Militar de Lisboa. Agradeo igualmente ao Professor Justino Maciel pela preocupao e rapidez com que tratou da burocracia necessria ao incio deste estgio. A todos eles, o meu sincero obrigada.

2. Introduo

O Museu Militar de Lisboa , para a maioria dos portugueses, e infelizmente, uma instituio desconhecida. E digo infelizmente pois, apesar de cada vez mais ou Museus estarem na moda, plausvel afirmar que a maioria das pessoas pensa no MML (Num texto, quando se usam siglas deve dizer-se. Deve mencionar q a partir deste momento do texto ir designar Museu Militar de Lisboa por MML) apenas como depsito de armas, o que no deixa de ser irnico, visto que esta instituio possui o programa decorativo mais rico e ambicioso de finais do sculo XIX incios do sculo XX realizados em Portugal, onde part iciparam todas as personalidades artsticas mais importantes da poca. Com uma longa histria de ocupao militar, o edifcio onde hoje se situa o Museu Militar de Lisboa comeou por ser, no tempo de D. Manuel I, um grande armazm de material de guerra e u ma fbrica de plvora. Na poca, estas construes davam pelo nome de Tercenas. S aps 1640, o edficio evolui para a posio de Tenncia da Artilharia do Reino, uma vez que aqui continuava m a serem armazenados e fabricados materiais de guerra, que iam desde a plvora fundio de peas para artilhar roupas e barcos. Em Julho de 1726, um enorme incndio destri o complexo. D. Joo V manda reconstruir o edifcio, que no reinado de D. Jos I, a partir de 1764, recebe o nome de Real Arsenal do Exrcito. Desde 1842, recebe o nome de Museu de Artilharia, designao que mantm at, depois das

profundas obras de ampliao que recebe entre sensivelmente 1851 e 1908, passar a ser designado de Museu Militar de Lisboa. 1 Os objectivos do Museu podem ser resumidos num desejo profundo de compilao das glrias e do esplio alcanado pela demanda do povo portugus. dado um profundo nfase aos heris da Ptria, que pela sua interveno cultural e poltica, pela sua fora empreendedora e esprito de descoberta ou ainda pela importncia blica que tiveram para o reino esto amplamente representados e homenageados no Museu. Assim sendo, ao longo das salas somos confrontados com personalidades como Vasco da Gama, D. Nuno lvares Pereira, Lus Vaz de Cames, entre tantos outros nomes sonantes que contriburam para a formao do nosso pas, enquanto fronteira poltica; para a fantstica demanda dos Descobrimentos e consequente formao do Imprio e, ainda mais, para a nossa identidade cultural e lingustica enquanto portugueses. Para estes objectivos, muito contou o desempenho dos artistas a quem foi encomendada a decorao do Museu. Seguindo -se uma linha grandiloquente, como a solenidade das representaes o pedia m, participaram no programa decorativo os mais importantes pintores acadmicos de finais do sculo XX. Deste modo, Columbanos, Malhoas, Salgados e Reis cohabitam serenamente lado a lado na excelsa funo de elevar e homenagear todo o povo luso. Dado a no muito extensa bibliografia relativa s obras pictricas e aos seus autores que existia no MML, foi-me proposto realizar uma compilao de biografias de todos os pintores presentes no Museu. Depois deste trabalho estar concludo, deveria realizar um roteiro artstico sobre a pintura existente, uma vez que as visitas guiadas efectuadas aos visitantes
Frana, Jos-Augusto, Museu Militar. Pintura e Escultura, Lisboa, Comisso Nacional para as comemoraes dos Descobrimentos Portugueses, 1996, pginas 9 e 10
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contemplam, o que muito bvio e positivo dado a carga histrica do Museu, mais a parte histrica do que a parte artstica. A par disto, sempre que possvel e me foi solicitado, fui iniciada nos processos cedncia de objectos, desde o preenchimento das fichas tcnicas de verificao dos artigos, atribuio de valores patrimoniais para efeitos de seguro at ao respectivo acondicionamento das peas . Assim, este relatrio pretende ilustrar e comentar a minha experincia e o meu trabalho realizado no MML ao longo das respectivas horas pedidas, por norma, pelo estgio.

3. Trabalhos desenvolvidos 3.1 Trabalhos prticos

A par do trabalho de investigao que vai ser explanado nos dois pontos seguintes, tive oportunidade de observar e participar em alguns procedimentos mais prticos, nomeadamente ao nvel de cedncia de objectos a outras entidades, envio dos mesmos para restauro e participao activa em algumas visitas guiadas. No dia 24 de Maio tive a minha primeira experincia extra -investigao, que consistiu no acompanhamento de uma visita de estudo efectuada pela Tenente Pimenta aos alunos de Mestrado de Conservao e Restauro da Universidade Nova de Lisboa. A visita foi referente familiarmente conhecida Sala dos Gessos, situada perto do Panteo Nacional em instalaes desactivadas pertencentes ao Exrcito Portugus, cujas imediaes serviram de apoio manuteno dos soldados durante a poca colonial. Nesta Sala, de no muito grandes dimenses, encontra -se o verdadeiro molde em gesso da esttua equestre de D. Jos I que se encontra no Terreiro do Pao. A esttua de bronze foi fundida nestas intalaes e transportada posteriormente para a Praa do Com rcio atravs de uma zorra, somente puxada por homens uma vez que o Rei no queria que a sua imagem fosse arrastada por animais. Assim, num trabalho hercleo, a esttua de quase 20 toneladas e 14 metros de altura foi levada para o seu
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destino final, desde este local, tendo algumas ruas de ser abertas para o efeito e alguns monumentos destrudos, como foi o caso de uma porta medieval que foi propositamente mandada a baixo para o efeito. O cavalo representado uma cpia do Gentil, o melhor cavalo do Rei prove niente da coudelaria de Alter-do-Cho e todos os elementos, desde a pose, s vestes, foram tratados maneira clssica, harmnica, procurando a elegncia no porte desta figura que, olhando o mar, d as boas vindas a quem chegava por mar. Deste modo, pude acompanhar a preparao da visita e respectivo desenrolar da mesma. No dia 18 de Junho, foi necessrio acondicionar e seleccionar os esboos de Sousa Lopes a serem enviados para restauro na Faculdade de Cincias e Tecnologias da Universidade Nova de Lisboa. Novamente, fui inserida no processo sempre que me foi solicitado.

3.2.Biografias

Efectivamente, o Museu Militar de Lisboa possui uma vasta compilao de pintura dos nomes mais aclamados da pintura portuguesa de Academismo de finais de sculo XIX e incios do sculo XX. Uma vez que, no roteiro artstico seriam abordadas grande parte das mesmas, pareceu quase lgico fazer uma compilao de todos os nomes de autores presentes no Museu e a biografia dos mesmos. Para este efeito, compilei todos os nomes, desde os mais famosos aos mais obscuros, que esto representados no Museu. So eles:
- Alves Cardoso, Artur; - Batistini; - Bordalo Pinheiro, Columbano; - Carneiro, Antnio; - Cruz, Pedro; - Condeixa, Ernesto; - Colao, Jorge; - Costa, Domingos ; - Costa, Flix da; - Cunha, Albino da;
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- Cutileiro, Alberto; - Fernandes, Carlos G.; - Filipe, Guilherme; - Freire, Luciano; - Gregrio Pereira, M.; - Lino, Accio; - Marques de Oliveira; - Malhoa, Jos; - Manini, Luigi; - Matoso da Fonseca; - Mergulho, Jos; - Mello, Artur de,; - Mello, T.; - Morais Carvalho; - Morais da Silva, Antnio (Alferes); - Rafael, Joaquim; - Ramalho, Antnio; - Reis, Carlos; - Ribeiro Jnior, J.; - Santos Braga, Emlia; - Sousa, Alberto de; - Sousa Rodrigues; - Sousa Lopes, Adriano; - Teixeira Lopes, Antnio;

- Vale, Bruno Jos; - Van-Zeller, Carlos; - Vaz, Joo; - Veloso Salgado, Jos.

Para este trabalho, consultei bibliografia online, a biblioteca do Museu e ainda a biblioteca de arte da Fundao Calouste Gulb enkian. A ttulo de exemplo, aqui fica a biografia de Carlos Reis, todas as outras seguem a mesma dinmica:

Reis, Carlos (1863-1940)

Carlos Antnio Rodrigues dos Reis nasceu a 21 de Fevereiro de 1863 em Torres Novas. Revelou desde muito cedo aptido ar tstica, tendncia que o pai tenta, ao incio, contrariar. Tambm por este motivo envia o filho, em 1876 para Lisboa, para casa de um parente. Comea ento com treze anos a trabalhar numa loja no Rossio propriedade dos seus parentes, a Tabacaria Neves. L o senhor Neves rapidamente reconhece o seu talento para o desenho, e com dezasseis anos Carlos Reis recebe a autorizao para se inscrever na Academia de Belas-Artes onde entra em 1879. Sempre considerou Silva Porto o seu principal Mestre. Teve como colega s, entre outros, Veloso Salgado, Francisco Gil e Luciano Freire. Em 1887, expe no grupo Leo, entre outros, o quadro Caminho da Fonte. Ganha uma bolsa do Estado em 1889, em oposio directa a Luciano Freire, para estudar na cole de Beaux-Arts em Paris. Em 1894, est presente no Salon de Paris. Depois de sete anos em Frana, volta a Portugal em 1895. Torna -se professor da cadeira de Paisagem na Academia em 1896, onde inicia uma
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longa e dedicada carreira. Expe no Grmio artstico tambm neste ano. Em 1897, casa-se com D. Elisa Albertina da Silva Lobo. Tambm nesse ano expe na Internacional de Dresden e na de Barcelona. Torna -se membro da Academia de Belas Artes de Lisboa e faz parte da direco do Grmio Artstico at 1899. V o seu trabalho reconhecido em Frana atravs das suas provas finais como bolseiro, Pr-do-Sol e Manh de Clamart, o que teve como consequncia a sua candidatura e vitria a mestre da cadeira de Pintura da Escola de Belas Artes de Lisboa, vaga desde a morte de Silva Porto. sens ivelmente a partir desta data que passa a ser sistematicamente pela crtica, ao lado de nomes j consagrados como Malhoa e Columbano. em 1903 que Carlos Reis coloca no Museu de Artilharia o seu primeiro quadro, como possvel comprovar atravs deste excerto de O Sculo, publicado de 10 de Dezembro do mesmo ano: () ainda ontem, ali, foi colocado o quadro de Carlos Reis, que cobre uma parede lateral por completo. A tela mete 2.46 por 9.66 de comprimento. O trabalho do distinto artista representa a glori ficao dos Descobrimentos dos portugueses, sintetizados na viagem de Vasco da Gama. Ao centro da tela destaca-se a carta geogrfica do Sul de frica do Sul de frica, tendo na parte superior um medalho, sustido por dois anjos, com retratos de Mendes Leal e Andrade Corvo. esquerda est constudo o conselho dos Deuses, Jpiter aparece sentado no slio, tendo em sua frente a vnus Afrodite, que lhe suplica o favor para os portugueses, cujas naus sulcam os mares no plano inferior do quadro 2. Em 1908, no Regicdio, Carlos Reis perde o seu grande amigo, mecenas e artista D. Carlos. Intensificam-se as aces da Maonaria e da Carbonria e Carlos Reis v -se alvo de crticas respeitantes sua aco como director do Museu Nacional de Belas -Artes. Em 1905 entrega o ltimo quadro da decorao do Museu de Artilharia,
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Reis, Carlos Pedro, Carlos Reis, ACD Editores, Lisboa, 2007, pgina 145

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que teve como inspirao Os Lusadas e que mostra Neptuno guiando Vasco da Gama no Oceano. Tanto as decoraes de Carlos Reis como de Columbano mostram a deusa Vnus, interpretada por cada pintor sua maneira o que pode levantar um interessante estudo comparativo, e que mereceu ateno logo em 1954 num artigo do Dirio de Notcias (13 -061954) denominado As duas Vnus do Museu de Artilharia da autoria de Ruy de Albuquerque. Participa em 1912 na Internacional de Madrid, e neste ano tambm o seu filho, Joo Reis, data com treze anos faz a sua primeira exposio de pintura. Durante este perodo, o pintor dedica -se construo do Museu de Arte Contempornea, do qual se tornar director at ao dia da inaugurao, a 28 de Junho de 1914 data em que Afonso Costa extingue o cargo a pretexto de necessidades oramentais. O cargo acabar por ir para Columbano, sendo o incio da deteriorao da relao entre ambos. Desde 1915, dedica -se somente famlia, ao ensino e pintura, que vai ser muito influenciada pela Lous, local que o encanta e ser o mote de muitas das suas obras. Participa em 1917 na Exposio de Paisagem no Salo Bobone, onde tambm expe o seu filho Joo, que com ele partilhar uma exposio no Rio de Janeiro em 1919 e onde permanecem at Outubro do mesmo ano. Aqui a sua pintura provoca uma forte impresso, ao ponto de voltarem em 1922 para uma estadia prolongada que contar com uma passagem por Buenos Aires, onde efusivamente recebido. Volta a Portugal em 1923. Em Maio de 1925, alvo de uma grande e carinhosa homenagem, na SNBA organizada pelos seus discpulos, colegas, amigos e admiradores, que atravs deste evento o consagram. Em 1926 expe no Salo Silva Porto. Em 1927, os artistas reunidos durante quinze anos sob o nome de Grupo Ar Livre e do qual o pintor faz parte fazem a sua primeira exposio sob a designao de Grupo Silva Porto, que encerrar apenas em 1929. Em 1931 a SNBA aprova, por unanimidade, a colocao de um me dalho de Carlos Reis no trio,
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comemorando a sua aco determinante no nascimento e vida daquela Sociedade. Durante estes anos, continuar sempre a leccionar e a expor. Em 1935 apresentada a sua grande tela para a Cmara Corporativa, ento, Palcio do Congresso. Em 1937 perde a viso de um dos olhos, mas continua a pintar sempre sem que a qualidade das suas obras seja afectada. Morre com 77 anos, em Coimbra a 21 de Agosto.

Em todas as biografias, alm das referncias mais pertinentes sobre a produo e localizao actual das obras de cada autor, procurei dar nfase ao trabalho que cada um tinha desenvolvido para o Museu Militar de Lisboa, visto que, na maioria das biografias que consultei, tal informao era suprimida. Se nos casos maiores de Malhoa e Columbano isto compreensvel, no caso do trabalho de Sousa Lopes, quase ultranjante ser poucas, ou nenhumas vezes associado ao MML.

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3.2 Roteiro Artstico Pintura

Como j foi referido, a grande potencialidade do Museu e a que amplamente ressalvada a ligao Histria de Portugal. Assim sendo, e como estagiria de Histria da Arte pareceu acertado Tenente Pimenta que realizasse uma espcie de mini -roteiro direccionado para a vastssima coleco de pintura do Museu Militar de Lisboa. Assim, para cada espao museolgico seleccionei o acervo pictrico mais importante, fazendo, seguidamente, a anlise formal de cada obra. Para este trabalho, utilizei bibliografia sobre o tema e beneficiei da anlise directa e pessoal de cada obra. Os espaos analisados e respectivas obras foram os seguintes:
1 Vestbulo;
- Desfile da Nao Portuguesa, Alves Cardoso - Feitos dos Portugueses, Sousa Rodrigues - Cidade de Lisboa, Marques de Oliveira

2 Vasco da Gama
- Adamastor, Carlos Reis - Conclio dos Deuses, Carlos Reis - Tecto, Luigi Manini

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3 Peristilo
- Tecto, Bruno Jos do Vale

4 Guerra Peninsular
- A Ptria, Luciano Freire

5 Sala da Condecorao

6/7 Salas da Grande Guerra

- Destruio de um Obus, Sousa Lopes - Rendio, Sousa Lopes - Ptria coroando os Heris, Veloso Salgado

8 Sala D. Maria II
- D. Maria II, Joaquim Rafael - Tecto, Bruno Jos Vale

9 Sala D. Jos

10 Sala D. Joo V
- Batalha do Cabo Matapan, Luciano Freire - Sargento-Mor de Infantaria, Alberto Cutileiro
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11 Sala D. Afonso Albuquerque

- Conquista de Malaca, Ernesto Condeixa - Conquista de Sokorot, Jorge Colao

12 Sala D. Joo de Castro

13 Sala de Portugal

14 Sala Europa
- Tecto, Columbano

15 Sala frica
- Tecto, Columbano

16 Sala sia
- Tecto, Columbano

17 Sala Amrica
- Tecto, Columbano

18 Sala Lutas Liberais

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- Ptria coroando os Heris, Veloso Salgado - Tecto, Columbano

19 Sala Cames - Morte de Ins, Columbano

- Velho do Restelo, Columbano - Conclio dos Deuses, Columbano - Adamastor, Condeixa - Tecto, Domingos Costa

20 Sala Restaurao - Coroao de D. Joo IV, Veloso Salgado

- Joo Pinto Ribeiro, Batistini - Tecto, Joo Vaz

21 Sala Infante D. Henrique

- D. Manuel recebendo Vasco da Gama, Malhoa - Cames, Malhoa - Recepo de Vasco da Gama ao Samorim, Malhoa - Ilha dos Amores, Malhoa - Egas Moniz, Malhoa - Sonho do Infante, Malhoa

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22 Sala Oriente

23 Pateo dos Canhes

24 rea Mouzinho de Albuquerque

- Aprisionamento de Gunghana, Morais Carvalho - Joaquim Mouzinho de Albuquerque, cpia de Columbano

25 Sala D. Carlos
- D. Carlos, Flix da Costa - Retratos da famlia real, Emlia Santos Braga

26 Sala D. Nuno lvares Pereira

- D. Joo armando cavaleiros os Infantes, Veloso Salgado - D. Nuno lvares Pereira, Luciano Freire

As obras foram analisadas seguindo a linha conceptual que seguidamente, e a ttulo de exemplo, apresentada:
- Sala Restaurao, Tectos;

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Tectos de Joo Vaz, datados de incio do sculo XX. As representaes principais, em lados opostos da sala, representam a Paz, a Ptria e a Vitria. Jos Augusto-Frana considera este trabalho apropriado, sbrio, mas () aqum do talento de decorador que em outros locais deu provas de ganhar a vida que sempre mais desejou dedicar s marinhas dos seus queridos Tejo e Sado, em reflexos luzentes de guas tranquilas. A palete utilizada prima por coloraes plidas, em tons de beges e verdes.

Painl da Vitria Em primeiro plano, surge-nos uma figura masculina. Apresenta-se com o tronco a descoberto e as pernas cobertas por um manto estampado com flores. No brao esquerdo, empunha uma espada enquanto do lado direito apoia-se numa espcie de colunata. Est sentado, posando de maneira clssica. O seu olhar aponta para o lado direito, como que olhando para o escudo real que aparece na representao ao lado. O seu olhar e o seu porte so dignos e erectos, no escondendo, porm, uma certa melancolia. Segura na mo esquerda uma coroa de louros, smbolo dos vitoriosos. Por detrs, enquadrado pelas folhagens da palmeira e, mais uma vez, do loureiro. As colunas onde se apoia pertencem a um pequeno murete onde so gravadas as palavras PRO PATRIA (lado direito da figura) e VITORIA (lado esquerdo), que nos fornecem a identificao da mesma. Em segundo plano, espraia-se uma plancie. Ao fundo, no canto superior direito, a representao de um castelo.

Painl da Liberdade
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No lado oposto da Sala, temos uma figura femini na igualmente sentada no mesmo tipo de muro. Est tambm coberta por um manto azulado, liso, e com o peito enfaixado com um tecido branco. Apresenta -se numa pose requintada e cuidada, segurando com a mo esquerda as pernas traadas. Na direita, exibe um ramo de oliveira que evoca a liberdade e a paz. So exactamente essas as duas palavras gravadas no muro, LIBERTAS esquerda da figura e PAX direita. Sobre o muro, no lado esquerdo, esto colocados uns grilhes abertos que nos remetem, uma vez mais, para a ideia de libertao.

Painl da Aclamao Duas volutas de mrmore enquadram o rectngulo de pedra em que se insere a palavra ACLAMAO e a data de 15 de Dezembro de 1640 (XV XII MDCXL), ou seja, a data da coroao do Rei aps a Restaurao. Por cima, o escudo de Portugal, que ostenta a coroa real e rodeia -se de folhas de loureiro. O escudo sustentado por um drago alado, smbolo do S. Jorge, que alm de o segurar o observa com venerao. De destacar o facto das duas figuras simblicas, da Vitria e da Liberdade, prenderem o olhar neste escudo, em sinal de respeito, de reverncia. No painel esquerdo, ao fundo, mais uma representao de um castelo.

Painl da Revoluo Mesmo esquema representativo, a palavra REVOLUAO encima a data de I XII MDCXL (1 de Dezembro de 1640). Por cima, a representao de um elmo e dois escudos, adornados, uma vez mais, pela palmeira e pelo loureiro. Estas armas simbolizam a capacidade de resitncia, de revoluo,
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de tenacidade guerreira necessrias ao empreendimento da Restaur ao. Do painel do lado direiro, destaque para o pelourinho e, do lado esquerdo, uma vez mais, um castelo surge no horizonte da paisagem.

Todas as obras mencionadas foram analisadas. Para trs ficaram aquelas que, por menor peso artstico, no foram consi deradas objecto de estudo o que no invalida o seu valor museolgico e o papel que desempenham para as finalidades do Museu Militar de Lisboa.

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4. Consideraes finais
inegvel que o Museu Militar de Lisboa possuidor de um vastssimo e valoroso patrimnio museolgico, que urge ser mais amplamente divulgado. Numa poca de crise, em que as crises identidade e a depresso crescem de modo exponencial, importante realar o que melhor temos enquanto Ptria. Neste sentido, o Museu Militar de Lisboa um dos mais completos e ricos legados da Histria Nacional, cuja funo, muito mais do que armazenar obras, armas ou ideais, enobrecer e relembrar toda a grandeza de Portugal. Com esta finalidade em mente, so evocados, ao longo dos diferentes espaos museolgicos, os heris nacionais e as figuras histricas que mais contriburam para a elevao da glria, da longevidade e da plenitude do Pas. Considerei este estgio muito importante e enriquecedor enquanto estudante. sempre positivo podermos aplicar na prtica conhecimentos que vamos adquirindo ao longo do curso, ainda para mais sendo a licenciatura em Histria da Arte maioritariamente terica e administrada em sala de aula. Alm disto, sempre motivador e interessante conhecer novas pesso as, locais, modos de trabalhar e de interagir. Com o estgio no Museu Militar de Lisboa pude aproximar-me do dia a dia, da realidade e das lutas de um Museu, bem como das dinmicas efectuadas.
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Assim, considero que este estgio foi necessrio e completou, em mais que o modo, a Licenciatura em Histria da Arte. Quer a nvel acadmico, quer a nvel pessoal, trouxe-me novas ferramentas, novas responsabilidades e serviu tambm para abrir os horizontes dos mercados de trabalho a que posso apelar.

5. Bibliografia

Frana, Jos-Augusto, A Arte em Portugal no Sculo XIX, 2 vols., Lisboa, 1967 (3. edio., 1992)

Frana, Jos-Augusto, Museu Militar. Pintura e Escultura, Lisboa, Comisso Nacional para as comemoraes dos Descobrimentos Portugueses, 1996

Henriques, Paulo, Jos Malhoa Pintores portugueses, Edies Inapa, Lisboa

Reis, Carlos Pedro, Carlos Reis, ACD Editores, Lisboa, 2007

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