TEMA 10 (continuacin) LA PERA EN EL CLASICISMO GENERALIDADES Se enfatizan las diferencias entre pera seria y pera bufa.

De estas diferencias se origina una reforma operstica llevada a cabo por Gluck y secundada por autores como Mozart o Beethoven que llevan el gnero a nuevas cotas de modernidad. ITALIA pera seria: Influencia de la escuela Napolitana. Ser Metastasio el que defina los tipos a seguir dentro de la pera seria y la pera bufa. Promueve acciones entrelazadas con seis personajes, diferentes intrigas, historias paralelas y final feliz. El recitativo se vuelve ms superficial ( a veces se improvisa sobre el escenario) Por lo tanto las arias se convierten en las partes importantes de la pera, as el desarrollo dramtico pasa a un segundo plano en favor de las arias. al final de la pera se aade un coro o un concertante (cuarteto, tro, etc). Al comienzo una sinfona que no siempre tena relacin musical con el resto de la obra, y que en muchos casos se interpretaba de forma independiente. Esta forma de creacin fue poco a poco ms criticada. Secuelas de estas crticas las tenemos en Il teatro alla moda de Marcello donde se describen estas protestas por una pera anquilosada en el tiempo y poco dinmica. De todo esto surge la necesidad de una reforma llevada a cabo por Gluck que defender una mayor unidad estilstica mediante el recurso del contraste y la sencillez, la participacin de coros y ballets que doten de unidad a la obra. La obra clave de Gluck donde se defienden estas teoras ser Orfeo. pera Buffa: El gran precedente es la Serva Padrona de Pergolessi. Se intenta caracterizar la obra con nuevas cotas de cercana al pueblo con temas ms llanos donde criados y gentes humildes tienen el protagonismo. Esta pera buffa culmina con Mozart y se extiende hasta 1830 (ya en el Romanticismo) con el trabajo del compositor italiano Donizetti. Muchos de los personajes vienen de la comedia del arte. Esta comedia del arte era un espectculo cmico burlesco del siglo XVI donde los actores improvisaban sobre el escenario, lo nico que estaba escrito era la escenografa y la idea general de la escena. Los personajes siempre eran los mismo y deban estar vestidos de la misma forma y con las mismas mscaras. A saber: Colombina, Pagliacci, Arlechino, El seor y su criado (recordemos Don Giovanni)

Las partes de la pera buffa contienen arias, recitativos, etc, pero sobre todo lo que ms destaca son los finales concertados (tros, cuartetos, etc.) Poco a poco se va dramatizando ms la pera buffa. Tal es el caso de Don Giovanni de Mozart. Donde los finales se alargan. Autores:

Paisiello Il Barbiere di Siviglia (en esta obra se basara en el romanticismo Rossini para su obra homnima). Cimarosa: Il matrimonio segreto. Mozart: Bodas de Figaro, Cossi fan tutte.

ALEMANIA FRANCIA Sigue la influencia de la msica de Rameau y Lully pero poco a poco la pera italiana se va introduciendo en territorio francs. Se crean dos tipos:

La Grand pera: heredera de los estilos barrocos (pera-ballet, etc) alejada de los temas cotidianos y dirigida a la aristocracia. Pars contara con numerosos teatro para representar este tipo de Teatro. pera cmica: representa los temas populares. Era el equivalente a la pera buffa en Francia. tena dilogos hablados y canciones con coros, danzas, etc.

Disputa de los bufones (1752) Ante el estreno de la Serva Padrona se organiz tal revuelo que se establecieron dos grupos, partidarios unos de la msica tradicional francesa de la Grand pera al estilo de Rameau (gusto aristcrata) y de otro lado un grupo que defenda los nuevos ideales de una nueva sencillez una pera cmica (buffa) que tuvo a Gluck y a Rosseau como sus principales defensores. Rosseau desarrollaba sus ideales de una nueva sencillez y natural en el arte. Colaborara con sus escritos en la Enciclopedia. La disputa de los bufones terminara con la expulsin de la compaa italiana de Pars, de esta forma la Grand pera haba ganado la batalla, pero algo haba cambiado en el sentir general.

Reforma operstica de Gluck Gluck se hizo eco de este hecho y estableci su reforma operstica con la bella obra de Orfeo y Euridice donde se plasmaban sus teoras de cara a reformar la grand pera y a la pera seria italiana. Quera retomar el rumbo que se marc tiempo atrs con la Camerata Fiorentina de un redescubrimiento de los clsicos, por eso consideraba importante el papel del coro como comentarista en sus obras. Igualmente se defenda una sencillez formal y musical alejada de todo recargamiento y un nuevo protagonismo de la parte dramtica. El ballet deba tomar parte activa como si fuera un protagonista ms. La orquesta deba estar integrada con la accin y la obertura deba formar parte de ella interpretando las melodas ms destacadas de la obra. De esto se deduce el poco sentido de querer separar a la obertura del resto de la pera en la sinfona de pera napolitana. Esta reforma de Gluck influira decisivamente en todos los compositores posteriores como Mozart o Beethoven. La pera del clasicismo en Alemania Triunfara el estilo italiano. Se interpretaba esta pera italiana en la corte con motivo de celebraciones de la corte. Podemos destacar la figura de Sallieri y Mozart en Viena. Un gnero que triunfa en esta zona es el singspiel. pera con fragmentos hablados en alemn y con temtica prxima al pueblo. En Viena Jos II patrocinara este tipo de composiciones (La flauta Mgica) El singspiel sola contener una amalgama de historias fabuladas, cuentos etc. Podemos destacar tambin de Mozart El rapto en el serrallo de temtica extica y La flauta mgica, pera que esconde la trama masnica muy del gusto del autor. Es una de las primeras grandes peras propiamente alemanas. (Tamino debe salvar a Pamina, la hija d ella reina de la noche. Pamina ha sido secuestrada por el monje Sarastro. Tamino contar con la ayuda de una flauta mgica y con la colaboracin de Papageno, un cazador de pjaros para realizar todo esto. Tamino no obstante haya en Sarastro una sabidura que le atrae hasta el punto de introducirse en el culto de dicho sacerdote.) Contenido simblico en torno a la numerologa del 3 (tres acordes iniciales,

triadas de personajes, etc) Beethoven: Una nica pera titulada Fidelio. Esta influenciada por la poca de la revolucin en Francia. Se basa igualmente en un libreto francs y ejerce una crtica a su poca. La trama nos habla de Pizarro que quiere asesinar a Florestan al que ha encarcelado injustamente. La propia esposa de ste, Leonore, lo impide hacindose pasar por un hombre, Fidelio. La pera termina con el himno a la libertad y al amor conyugal. Beethoven fusiona distintos rasgos en su msica incluyendo el singspiel (fragmentos hablados) con el melodrama de la prisin. Atiende Beethoven en sus ltimas obras a una sociedad ideal como lo vemos reflejado en esta obra y en su novena sinfona.