No campo da arte, a maturidade da modernidade se d logo no incio do sculo XX. Vemos trs aspectos completamente diferentes.
O primeiro dado por um sujeito da razo. Ele atua na arte acreditando fortemente nas conquistas da cincia e da tcnica e pensa que isso pode resultar num universo mais harmonioso, numa vida melhor. Esse horizonte marcado pelo movimento construtivista. Um segundo ponto o sujeito da vontade, que critica
H fatores que indicam que certos limites foram alcanados na modernidade. Do ponto de vista moral e tico, h o limite dado por dois fenmenos histricos marcantes: o holocausto e
as bombas atmicas sobre Hiroshima e Nagasaki. O holocausto porque nunca antes uma mquina do Estado havia sido colocada a servio de uma ideologia que pretendia a pureza tnica e que sacrificou 6 milhes de pessoas. O outro limite (o das bombas) dado quando os Estados Unidos, a maior democracia do mundo, a mais avanada estrutura poltica e econmica, decidem matar dezenas de milhares de civis em poucos segundos para acabar com a Segunda Guerra.
esse universo da razo, aponta para a sociedade e mostra que toda a cincia e a tcnica no melhoraram a vida. uma forma de romantismo que se manifesta com muita clareza no predomnio dos valores da existncia humana sobre os puramente racionais, e que muito forte no expressionismo alemo. Essa linha bastante clara em todo o sculo XX. Um terceiro aspecto, que tem grande fora at hoje, o sujeito da crtica radical da cultura. Ele aparece na Primeira Guerra, no dadasmo, que se desdobra no surrealismo. Trata-se de uma clara negao de que os valores racionais governam o ser humano. Para essa corrente, somos governados por foras interiores s quais no temos acesso. o inconsciente, impregnado pela descoberta freudiana.
A questo trazida por Duchamp to importante que merece um captulo parte. [...].
Arte Contempornea
movimentos partir da dcada de 1960
Arte pop
Novo Realismo
[...] dois plos na arte contempornea: a estratgia do estratgia espetculo espetculo e as manobras da manobras delicadeza. delicadeza. Ambos operam nos interstcios deixados pelas metamorfoses da visibilidade na arte contempornea e parecem manter uma relao positiva com o legado moderno da primeira metade do sculo passado.
Duarte, Paulo Srgio. Metamorfoses da visibilidade. In: Novaes, A. (org.). Mutaes: novas configuraes do mundo. Rio de mundo. Janeiro: Artepensamento, 2007. Artepensamento,
PsPs-modernismo
Marcel Duchamp
Fontaine, 1917/1964
Arte pop
razes na irreverncia do dadasmo e da colagem surrealista; Origem inglesa e nortenorteamericana nos anos 50; reconhecimento pblico, no final dos anos 60; fontes de inspirao:
a cultura de massa, o gosto popular e o kitsch. kitsch.
e britnicos,
Richard Hamilton e David Hockney Andy Warhol, Elvis I, 1964,
acrlica sobre tela.
Andy Warhol,
Nouveau Realism
Jacques de La Villegl, Boulevard de la Chapelle, Peinture (Scne extrieure), Affiches sur toile. ~1965
http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?f useaction=artistas_obras&cd_verbete=3111&cd_idioma=28555
nibus , 1970
emulso acrlica sobre madeira; 100 x 100 cm Coleo Gilberto Chateaubriand - MAM/RJ
Raimundo Collares
Minimalismo
pinturas e esculturas de carter modular, em materiais industriais; NY, anos 60s Artistas:
Carl Andre (1935), Dan Flavin (1933-1996), (1933Donald Judd (1928-1994), (1928Sol LeWitt (1928) e Robert Morris (1931)
Arte conceitual
vanguarda anos 60 e 70; divisor entre o modernismo histrico e o psps-moderno
predecessor: os readymades do francs Marcel Duchamp; Duchamp;
Artistas
aes do alemo Joseph Beuys, Beuys, inseres, inseres, do brasileiro Cildo Meireles
PsPs-modernismo
Termo surge nos anos 70 e se difunde nos anos 80
P. Eisenman
Brasil 1965-2005
Hlio Oiticica
Parangol P 25 Capa 21 (1968); Parangol P5 Capa 2 (1964); e Parangol P32 Capa 25 (1972). | foto: Andreas Valentin
Tadeu Chiarelli,
Consideraes sobre arte contempornea e instituies
Continuum Ita Cultural, n. 19, 2009, p. 12-17. <http://www.itaucultural.org.br/bco demidias/001124.pdf >.
Tanto os Parangols quanto O Porco e as garrafas de Meireles, quando expostos, funcionam mais como documentos de uma ao do que como objetos estticos em si. O pblico, ao encontrar esses objetos, muitas vezes sem nenhuma intermediao que d conta de sua contextualizao, tende, ao compar-los com outros trabalhos na mesma exposio (pinturas, esculturas, desenhos etc.), a no entender a razo da presena deles naquele espao. E isso porque, ao compar-los com base em parmetros que se utilizam para decodificar as obras ao redor, eles no correspondem, no se entregam. Partindo do fato de que essas obras so exibidas como obras de arte tradicionais no meio de outras que de fato o so (e isso, a princpio, no desqualifica essas ltimas), no de se estranhar a razo de o pblico no as compreender.
"Em 1967 apresenta suas Caixas de Humor Negro, como a Caixa de Formigas e a Caixa de Baratas, num perodo em que essas estruturas atraram muitos artistas no Brasil. Lygia Pape organiza numa caixa de acrlico translcido - qual tesouro de um entomlogo - uma srie de baratas em ordem, como se indiciassem um discurso cientfico, isto , como se tivessem sido instrumentalizadas pela razo. [...] O sentido aparentemente anrquico do projeto da Caixa de Barata j trazia inclusa uma estratgia poltica. Em tempos de ditadura os museus, enquanto instituies oficiais, passam a ser pequenos espaos alegricos e diagramas do prprio sistema de poder, que no Brasil significava ento a escalada da represso da ditadura de 1964. [...].
[...] pertence ao ciclo de embate artista/instituio no qual se encontram obras como O Porco Empalhado (1967c.), de Nelson Leirner, ou a performance de Antonio Manuel no Salo Nacional de Arte Moderna de 1970, quando inscreve seu corpo como uma obra e revelia das autoridades culturais apresenta-se nu no evento. Dilemas e estratgias de resistncia numa ditadura. Abjeo e escatologia so armas que ocupam o espao das promessas utpicas do construtivismo russo ou da Bauhaus, idealizaes renovadas no concretismo".
HERKENHOFF, Paulo. Lygia Pape: fragmentos. In: PAPE, Lygia. Lygia Pape. So Paulo: Galeria Camargo Vilaa, 1995:
http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_IC/index.cfm?fuseaction=artistas_criticas&cd_verbete=915&cd_item=15&cd_idioma=28555
Nelson Leirner
http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_IC/index.cfm?fuseaction=artistas_obras&cd_verbete=879&cd_idioma=28555
http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_IC/index.cfm?fuseaction=artistas_obras&cd_verbete=879&cd_idioma=28555
Leirner, Nelson. Projeto Care , 1967 - 1999 refrigerador e lata de refrigerante, 170 x 120 x 50 cm
Coleo Ricardo Akagawa (So Paulo, SP) Reproduo fotogrfica autoria desconhecida
http://www.itaucultural.org.br/aplicExternas/enciclopedia_IC/index.cfm?fuseaction=artistas_obras&cd_verbete=879&cd_idioma=28555
Gambiarras # 43 2005
Gambiarras # 54 2005
http://entretenimento.uol.com.br/album/cao_guimaraes_album.jhtm
Trombetas, 2009
Milton Machado
http://www.nararoesler.com.br/exposicao_sobre/producao
Pop art
Richard Hamilton
Andy Warhol
Andy Warhol
Roy Lichtenstein
Whaam!, 1963.
acrylic and oil on canvas, 172.7 x 406.4 cm,
Roy Lichtenstein
Roy Lichtenstein
Autoretratos
Mapplethorpe
Jeff Koons
(USA,1955(USA,1955-)
Rabbit, 1986
Building Blocks
Jeff Koons, Bourgeois Bust: Jeff and Ilona, 1995. Offset lithograph
Minimalismo
Barnett Newman,
The Name, 1949. The Name II, 1950.
Barnett Newman,
Dionysius, 1949. Achilles, 1952.
Barnett Newman,
Untitled Etching #1. #2 , 1969.
Carl Andr,
Last Ladder 1959. Equivalent VIII 1966.
Carl Andr,
Trabum 1977
Robert Morris,
Untitled 1964,
Dan Flavin,
Monument for V. Tatlin, 1968.
Donald Judd,
Untitled 1969. Untitled 1990.
Donald Judd,
Untitled, 1970.
Richard Serra,
Right Angle Prop, 1969. Strike: To Roberta and Rudy, 196971.
Richard Serra,
2-2-1 To Dickie and Tina 1969
Frank Stella,
Six Mile Bottom, 1960. Mas o Menos (More or Less), 1964
Kim Lim,
Screenprint - White on White, 1968.
Sol LeWitt,
[no title] 1971.
Kim Lim
Intervals I. I. Intervals II, 1973. 1973.
Arte Conceitual
Joseph Kosuth,
One and Three Chairs, 1965
Michael Craig-Martin, An Oak Tree 1973. CraigJoseph Beuys, Untitled (Vitrine) 1983