LINEAS BASADAS EN EL ACORDE.

Tocar las notas bsicas de un acorde (Tnica, tercera, quinta y sptima) es una buena manera de empezar a aprender a construir walking. Incluso los bajistas ms modernos perfilan triadas y acordes de sptima en sus walking. Las lneas de bajo basadas en el acorde proporcionan el fundamento armnico, el cual, adems de guardar el sentido del tiempo, es una de las funciones fundamentales de un bajista. Cojamos por ejemplo una progresin bsica de blues en F. | F | % | % | % | Bb | % | F | D7 | Gm | C7 | F D7 | Gm C7 | Triadas. Comienza tocando triadas en posicin fundamental. Es decir, tnica, tercera y quinta. De este modo nos vamos familiarizando con el acorde. Stepwise Connection / Conexin Gradual Tocar cuatro negras por comps es lo que crea el sonido walking. En el golpe 4 de cada comps, aade una nota que resuelva -arriba o abajo- a distancia de tono o medio tono para conectar suavemente los acordes. Es aconsejable comenzar aadiendo notas diatnicas, es decir pertenecientes a la escala (en este caso F mayor) y trabajar las triadas en distintas inversiones (o sea, comenzando en arpegio en la tercera primero, y luego en la quinta). Es importante trabajarse todo el mstil para ir identificando las notas en el diapasn. Nos ser de gran utilidad ir cantando las notas a medida que las tocamos, nos servir para conocer mejor el diapasn y de entrenamiento auditivo. Tambin es muy importante trabajar la digitacin de manera tanto ascendente como descendente. Es muy comn desde un punto de vista grfico, que sepamos tirar lneas ascendentes (hacia abajo en el mstil) y tener ms dificultad al hacerlo descendiendo (hacia arriba en el mstil) Es habitual tocar la tnica del acorde en el tiempo 1 del comps, ya que es la manera ms fuerte que tiene el bajo para perfilar la armona. Cuando tenemos varios compases con el mismo acorde, esta norma puede relajarse. Estas notas de la conexin gradual son llamadas notas de aproximacin y pueden ser diatnicas o cromticas. Acordes de sptima. Una vez que hemos trabajado lo anterior, pasamos a tocar la progresin de acordes usando acordes de sptima en todas sus inversiones. En este momento, lo importante no es la conduccin de la voz, sino familiarizarse con los acordes. LINEAS BASADAS EN LA ESCALA. Las lneas basadas en la escala ofrecen ms posibilidades que las basadas en el acorde. Tienen un movimiento gradual con un efecto ms walkin que las basadas en el acorde, que tienden a saltar. Para conservar el sonido de cada acorde, las notas de ste se tocan generalmente en los tiempos fuertes rtmica y armnicamente, o sea el 1 y el 3, combinndolo con tonos de paso, tonos vecinos y otras posibilidades meldicas utilizadas en los tiempos 2 y 4, los tiempos dbiles.

Las notas de paso pueden ser diatnicas o cromticas y se utilizan entre notas del acorde o para conectar estos entre s. Los tonos vecinos tambin pueden ser diatnicos o cromticos. Nos ofrecen temporalmente un movimiento lejos de y de nuevo a un tono del acorde en cuestin. Otros recursos meldicos que pueden usarse en las lneas basadas en la escala son las notas de escape y las cambiatas. Una cambiata es un movimiento temporal en la misma direccin de la resolucin y una "nota de escape" lo es en la direccin opuesta a la resolucin. USO DE LA MELODA EN LAS LINEAS DE BAJO Los walkin son esencialmente melodas que discurren a travs de los acordes al mismo tiempo que estn sonando otras melodas. Pueden orse como una lnea de contrapunto a la otra exposicin meldica. La msica de Johan Sebastin Bach es una de las mejores fuentes para aprender cmo una lnea de bajo puede ser funcional armnicamente creando en s misma una bella meloda. Israel Crosby y Scott LaFaro fueron dos de los muchos bajistas de Jazz que supieron hacer lneas de bajo en el interior de la meloda. Las lneas de bajo mejoran con el entendimiento de la construccin meldica. Como ya hemos dicho, colocar las notas del acorde en los tiempos fuertes es, en general, una buena decisin, pero hay muchas excepciones a esto. Una de las ms comunes es el movimiento V-IV-III-II-I ya que proporciona un fuerte movimiento gradual desde la dominante (V) a la tnica (I). Con la tnica establecida en el primer tiempo, una meloda fuerte puede vencer la necesidad de tocar un tono del acorde en el tercer tiempo. Siempre que en el tiempo 1 no haya una nota del acorde, debe haberlo en el tiempo 3. Otro recurso meldico disponible es la apoyatura que es una nota ajena al acorde que llega a travs de un salto, resolviendo en una nota del acorde a distancia de tono o de semitono. Es un principio meldico general que un salto en una direccin puede ser contrarestado por un movimiento de paso en la direccin opuesta. Las apoyaturas tambin pueden ser diatnicas o cromticas. Otros recursos utilizables son los cromatismos, las secuencias y los motivos. Contorno meldico. La direccin de un walkin crea una figura o contorno meldico. Las lneas ascendentes tienden a crear ms tensin que las descendentes. Para ello, resulta de ayuda pensar las lneas en frases largas, no comps a comps. Cualquier meloda fuerte tendr necesariamente una duracin mayor a dos compases. Por ello debemos practicar creando lneas meldicas en frases de cuatro, ocho, doce o diecisis compases. Siempre debemos tener presente que nuestro papel como bajistas en un grupo, consiste principalmente en proporcionar el fundamento armnico y rtmico. Tratemos de hacer nuestros walkin lgicos. Nuestro compaeros de grupo lo agradecern.

USO DE LA ARMONA EN LAS LNEAS DE BAJO.

La progresin de blues que hemos utilizado hasta ahora es slo un armazn armnico. Hay numerosas posibilidades de sustitucin de acordes que cualquier bajista debera conocer. Los siguientes ejemplos nos muestran alguno de los mtodos ms comunes de sustitucin de acordes y algunos cambios habitualmente utilizados en el blues. Obviamente, es importante que tus lneas perfilen los nuevos acordes. Ten en cuenta que puedes imponer estos cambios al grupo con el que ests tocando (lo cual puede ser una buena idea, o puede que no), o reaccionar slo ante alguno de estos cambios. Alternando cambios.

Algunas progresiones sobre las que poner en prctica ideas basadas en el acorde y en la escala. Aqu hay una progresin a la que la mayora de msicos se refieren como Bird Blues.

Fmaj Bb7 Gm7

A7b9 Bbm7 C7

Eb7

Dm7 Am7 F7 -

G7 D7 D7

Cm7 Abm7 Gm7

F7

- Db7 - C7

Esta es una progresin de acordes que puede utilizarse en un Blues lento: *

F7 Bb7 Gm7

Bb7 B7 C7

F7 F7 Gm7 F7 - F7/A - Bb7B7

Cm7 Am7 C7sus

- F7 - Abm7 C7

Aqu tenemos otra progresin de acordes de Blues, en este caso se trata de Some Other Blues de John Coltrane.

F7 Bb7 C7sus

Eb7sus Eb7 C7sus

F7 Ab7 F7

B7 Db7 F7

Sustitucin Tritonal.

Un recurso armnico comn que usan ampliamente los bajistas es la sustitucin Tritonal. La idea consiste en que la tnica de cualquier acorde de dominante puede ser reemplazada con la tnica de un intervalo a distancia de tritono. Esto funciona porque la 3 y la 7 (las notas que definen el acorde) son compartidas por los dos acordes. Por ejemplo, la 3 y 7 de un acorde de F con 7 dominante F7 son A y Eb. La 7 y 3 de B7 son A y Eb (D#) tambin. B est a distancia de tritono de F. La sustitucin Tritonal slo funciona con acordes de dominante, y es ms efectiva con acordes que resuelven una quinta abajo. El siguiente ejemplo nos muestra una progresin de acordes, sobre una progresin bsica de blues, con los sustitutos tritonales entre parntesis.

F7

F7(B7) Bb7 Gm7

Bb7 Bb7 C7 (Gb7)

F7

F7 F7 - D7 (Ab7)

F7 (Bb7) D7 (Ab7) Gm7 - C7 (Gb7)

Dominantes Secundarios y acordes II-7 aadidos.

Podemos crear ms movimiento armnico aadiendo acordes dominantes secundarios. Estos se convierten en el V7 del siguiente acorde (el primer acorde de dominante -C7 en este caso- no se considera un acorde dominante secundario).

Colocando un acorde asociado IIm7 delante de uno de dominante, tambin creamos ms movimiento armnico.

Cm7 (IIm7deBb7) F7 Bb7 G7 (V7 de C7)

Bb7 Bb7 C7 F7

Cm7 E7 (V7 de A7) F7 D7

F7 A7 (V7dD7)D7(V7dG7) G7 C7

Si aplicamos la sustitucin Tritonal a los compases 7 y 8 conseguimos una progresin comn que conduce al acorde II (Gm7):

F7

E7

Eb7

D7

Gm7

O bien:

F7

Bb7

A7

D7

Gm7

Pedal.

Un pedal armnico se puede crear permaneciendo en una nota del bajo sobre una serie de acordes. Los pedales ms comunes van sobre la tnica o la dominante de una tonalidad dada. Son una buena manera de construir tensin armnica.

Como bajista, se espera que conozcamos muchas variaciones armnicas de Blues, o de cualquier tema standard. Escucha tantas grabaciones como puedas. Como siempre, escuchar a los grandes (Jimmy Blanton, Israel Crosby, Jimmy Garrison, Paul Chambers, Ray Brown, Scott LaFaro, etc ) es de gran ayuda.

* Aprovecho la mencin al blues lento para comentar algo importante. Tocar una balada bien, es seguramente la cosa ms dura de hacer. Cualquier cosa que toques es arriesgada: la eleccin de notas, sonido, entonacin, feeling y todas lo dems que define tu calidad como bajista. Las lneas de bajo basadas en la escala, que funcionan muy bien en un contexto bebop (tiempos medios o rpidos), generalmente no suenan bien en las baladas. El hecho de que las notas de aproximacin cromtica no formen parte de los acordes se hace muy obvio, y la lnea de bajo suena horrible. Cualquier nota ajena al acorde choca con la armona en el tempo lento, por lo que las lneas basadas en el acorde son mucho ms efectivas.