TODA POESIA DE FERREIRA GULLAR

SELEO DE TEXTOS DO PROF. MANOEL

Dos poemas preferidos pelo autor
Um instante Aqui me tenho Como no me conheo nem me quis sem comeo nem fim aqui me tenho sem mim nada lembro nem sei luz presente sou apenas um bicho transparente quando lhe levei os culos novos comprados na tica Fluminense ele examinou o estojo com o nome da loja dobrou a nota de compra guardou-a no bolso e falou: quero ver agora qual o sacana que vai dizer que eu nunca estive no Rio de Janeiro

Um instante Ouvindo apenas e gato e passarinho e gato e passarinho (na manh veloz e azul de ventania e ar vores voando) e co latindo e gato e passarinho (s rumores de co de gato e passarinho ouo deitado no quarto s dez da manh de um novembro no Brasil) Meu pai meu pai foi ao Rio se tratar de um cncer (que o mataria) mas perdeu os culos na viagem Aqui me tenho como no me conheo nem me quis sem comeo nem fim aqui me tenho sem mim nada lembro nem sei luz presente sou apenas um bicho transparente Traduzir-se Uma parte de mim todo mundo: outra parte ningum: fundo sem fundo. Uma parte de mim multido: outra parte estranheza e solido.

Uma parte de mim pesa, pondera: outra parte delira. Uma parte de mim almoa e janta: outra parte se espanta. Uma parte de mim permanente: outra parte se sabe de repente. Uma parte de mim s vertigem: outra parte, linguagem. Traduzir uma parte na outra parte - que uma questo de vida ou morte ser arte?

Poema obsceno Faam a festa cantem e dancem que eu fao o poema duro o poema-murro sujo como a misria brasileira No se detenham: faam a festa Bethnia Martinho Clementina Estao Primeira de Mangueira Salgueiro gente de Vila Isabel e Madureira todos faam a nossa festa enquanto eu soco este pilo este surdo poema que no toca no rdio que o povo no cantar (mas que nasce dele) No se prestar a anlises estruturalistas No entrar nas antologias oficiais Obsceno como o salrio de um trabalhador aposentado o poema ter o destino dos que habitam o lado escuro do pas - e espreitam.

Trecho de poema sujo (trecho inicial) turvo turvo a turva mo do sopro contra o muro escuro menos menos menos que escuro menos que mole e duro menos que fosso e muro: menos que furo escuro mais que escuro: claro como gua? como pluma? claro mais que claro claro: coisa alguma e tudo (ou quase) um bicho que o universo fabrica e vem sonhando desde as entranhas azul era o gato azul era o galo azul o cavalo

azul teu cu tua gengiva igual a tua bocetinha que parecia sorrir entre as folhas de banana entre os cheiros de flor e bosta de porco aberta como uma boca do corpo (no como a tua boca de palavras) como uma entrada para eu no sabia tu no sabias fazer girar a vida com seu monto de estrelas e oceano entrando-nos em ti bela bela mais que bela mas como era o nome dela? No era Helena nem Vera nem Nara nem Gabriela nem Tereza nem Maria Seu nome seu nome era... Perdeu-se na carne fria perdeu na confuso de tanta noite e tanto dia perdeu-se na profuso das coisas acontecidas constelaes de alfabeto noites escritas a giz pastilhas de aniversrio domingos de futebol enterros corsos comcios roleta bilhar baralho mudou de cara e cabelos mudou de olhos e risos mudou de casa e de tempo: mas est comigo est perdido comigo teu nome em alguma gaveta Que importa um nome a esta hora do anoitecer em So Lus do Maranho mesa do jantar sob uma luz de febre entre irmos e pais dentro de um enigma? mas que importa um nome debaixo deste teto de telhas encardidas vigas mostra entre cadeiras e mesa entre uma cristaleira e um armrio diante de garfos e facas e pratos de louas que se quebraram j um prato de loua ordinria no dura tanto e as facas se perdem e os garfos se perdem pela vida caem pelas falhas do assoalho e vo conviver com ratos e baratas ou enferrujam no quintal esquecidos entre os ps de erva-cidreira e as grossas orelhas de hortel quanta coisa se perde nesta vida Como se perdeu o que eles falavam ali mastigando misturando feijo com farinha e nacos de carne assada e diziam coisas to reais como a toalha bordada ou a tosse da tia no quarto e o claro do sol morrendo na platibanda em frente nossa

janela

to reais que se apagaram para sempre

Ou no?

No sei de que tecido feita minha carne e essa vertigem que me arrasta por avenidas e vaginas entre cheiros de gs e mijo a me consumir como um facho-corpo sem chama, ou dentro de um nibus ou no bojo de um Boeing 707 acima do Atlntico acima do arco-ris perfeitamente fora do rigor cronolgico sonhando Garfos enferrujados facas cegas cadeiras furadas mesas gastas balces de quitanda pedras da Rua da Alegria beirais de casas cobertos de limo muros de musgos palavras ditas mesa do jantar, voais comigo sobre continentes e mares E tambm rastejais comigo pelos tneis das noites clandestinas sob o cu constelado do pas entre fulgor e lepra debaixo de lenis de lama e de terror vos esgueirais comigo, mesas velhas, armrios obsoletos gavetas perfumadas de passado, dobrais comigo as esquinas do susto e esperais esperais que o dia venha E depois de tanto que importa um nome? Te cubro de flor, menina, e te dou todos os nomes do mundo: te chamo aurora te chamo gua te descubro nas pedras coloridas nas artistas de cinema nas aparies do sonho - E esta mulher a tossir dentro de casa! Como se no bastasse o pouco dinheiro, a lmpada fraca, O perfume ordinrio, o amor escasso, as goteiras no inverno. E as formigas brotando aos milhes negras como golfadas de dentro da parede (como se aquilo fosse a essncia da casa) E todos buscavam num sorriso num gesto nas conversas da esquina no coito em p na calada escura do Quartel no adultrio no roubo a decifrao do enigma - Que fao entre coisas? - De que me defendo?

Num cofo de quintal na terra preta cresciam plantas e rosas (como pode o perfume nascer assim?) Da lama beira das caladas, da gua dos esgotos cresciam ps de tomate Nos beirais das casas sobre as telhas cresciam capins mais verdes que a esperana (ou o fogo de teus olhos) Era a vida a explodir por todas as fendas da cidade sob as sombras da guerra: a gestapo a wehrmacht a raf a feb a blitzkrieg catalinas torpedeamentos a quinta-coulna os fascistas os nazistas os comunistas o reprter Esso a discusso na quitanda a querosene o sabo de andiroba o mercado negro o racionamento o blackout as montanhas de metais velhos o italiano assassinado na Praa Joo Lisboa o cheiro de plvora os canhes alemes troando nas noites de tempestade por cima da nossa casa. Stalingrado resiste. Por meu pai que contrabandeava cigarros, por meu primo que passava rifa, pelo tio que roubava estanho Estrada de Ferro, por seu Neco que fazia charutos ordinrios, pelo sargento Gonzaga que tomava tiquira com mel de abelha e trepava com a janela aberta, pelo meu carneiro manso por minha cidade azul pelo Brasil salve salve, Stalingrado resiste. A cada nova manh nas janelas nas esquinas nas manchetes dos jornais Mas a poesia no existia ainda. Plantas. Bichos, Cheiros. Roupas. Olhos. Braos. Seios. Bocas. Vidraa verde, jasmim. Bicicleta no domingo. Papagaios de papel. Retreta na praa. Luto. Homem morto no mercado sangue humano nos legumes. Mundo sem voz, coisa opaca. Nem Bilac nem Raimundo. Tuba de alto clangor, lira singela? Nem tuba nem lira grega. Soube depois: fala humana, voz de gente, barulho escuro do corpo, intercortado de relmpagos Do corpo. Mas que o corpo? Meu corpo feito de carne e de osso. Esse osso que no vejo, maxilares, costelas flexvel armao que me sustenta no espao que no me deixa desabar como um saco vazio que guarda as vsceras todas funcionando como retortas e tubos fazendo o sangue que faz a carne e o pensamento e as palavras e as mentiras

e os carinhos mais doces mais sacanas mais sentidos para explodir uma galxia de leite no centro de tuas coxas no fundo de tua noite vida cheiros de umbigo e de vagina graves cheiros indecifrveis como smbolos do corpo do teu corpo do meu corpo corpo que pode um sabre rasgar um caco de vidro uma navalha meu corpo cheio de sangue que o irriga como a um continente ou um jardim circulando por meus braos por meus dedos enquanto discuto caminho lembro relembro meu sangue feito de gases que aspiro dos cus da cidade estrangeira com a ajuda dos pltanos e que pode - por um descuido - esvair-se por meu pulso aberto Meu corpo que deitado na cama vejo como um objeto no espao que mede 1,70m e que sou eu: essa coisa deitada barriga pernas e ps com cinco dedos cada um (por que no seis?) joelhos e tornozelos para mover-se sentar-se levantar-se meu corpo de 1,70m que meu tamanho no mundo meu corpo feito de gua e cinza que me faz olhar Andrmeda, Srius, Mercrio e me sentir misturado a toda essa massa de hidrognio e hlio que se desintegra e reintegra sem se saber pra qu Corpo meu corpo corpo que tem um nariz assim uma boca dois olhos e um certo jeito de sorrir de falar que minha me identifica como sendo de seu filho

que meu filho identifica como sendo de seu pai corpo que se pra de funcionar provoca um grave acontecimento na famlia: sem ele no h Jos Ribamar Ferreira no h Ferreira Gullar e muitas pequenas coisas acontecidas no planeta estaro esquecidas para sempre corpo-facho corpo-ftuo corpo-fato

atravessados de cheiros de galinheiros e rato na quitanda ninho de rato coc de gato sal azinhavre sapato brilhantina anel barato lngua no cu na boceta cavalo-de-crista chato nos pentelhos com meu corpo-falo insondvel incompreendido meu co domstico meu dono cheio de flor e de sono meu corpo-galxia aberto a tudo cheio de tudo como um monturo de trapos sujos latas velhas colches usados sinfonias sambas e frevos azuis de Fra Angelico verdes de Czanne matria-sonho de Volpi Mas sobretudo meu corpo nordestino Mais que isso maranhense mais que isso sanluisense mais que isso ferreirense newtoniense alzirense meu corpo nascido numa porta-e-janela da Rua dos Prazeres ao lado de uma padaria sob o signo de Virgo sob as balas do 24 BC na revoluo de 30 e que desde ento segue pulsando como um relgio num tic tac que no se ouve (seno quando se cola o ouvido altura do meu corao) tic tac tic tac enquanto vou entre automveis e nibus entre vitrinas de roupas nas livrarias nos bares tic tac tic tac pulsando h 45 anos

esse corao oculto pulsando no meio da noite, da neve, da chuva debaixo da capa, do palet, da camisa debaixo da pele, da carne, combatente clandestino aliado da classe operria meu corao de menino Cantiga para no morrer Quando voc for se embora, moa branca como a neve, me leve. Se acaso voc no possa me carregar pela mo, menina branca de neve, me leve no corao. Se no corao no possa por acaso me levar, moa de sonho e de neve, me leve no seu lembrar. E se a tambm no possa por tanta coisa que leve j viva em seu pensamento, menina branca de neve, me leve no esquecimento. Oswald morto Enterraram ontem em So Paulo um anjo antropfago de asas de folha de bananeira (mais um nome que se mistura nossa vegetao tropical) As escolas e as usinas paulistas no se detiveram para olhar o corpo do poeta que anunciara a civilizao do cio Quanto mais pressa mais vagar O leno em que pela ltima vez assoou o nariz era uma bandeira nacional NOTA: Fez sol o dia inteiro em Ipanema Oswald de Andrade ajudou o crepsculo hoje domingo 24 de outubro de 1954

Rozeiral (trecho)
Au sflu i luz ta pompa inova orbita FUROR t bicho scuro fogo Rra UILN UILN,

lavram z'olhares, flamas! CRESPITAM GNGLES R MASUAF Rozal, ROAL lancndio MinoMina TAURUS MINS rhes chns sur ma parole AR ENFERNO LUZNEM E S SES L CORPE INFENSOS Ra CI VERDES NASCI DO CFO FORLHAGEM, folhargem qabertas ffugas acas GUERRAS d pomos pomares riste MON FRRE MA FRLE te roubo o roubo CO das Haspridas

Rhra

Ferreira Gullar (Jos Ribamar Ferreira), nasceu no dia 10 de setembro de 1930, na cidade de So Luiz, capital do Maranho, quarto filho dos onze que teriam seus pais, Newton Ferreira e Alzira Ribeiro Goulart. Inicia seus estudos no Jardim Decroli, em 1937, onde permanece por dois anos. Depois, estuda com professoras contratadas pela famlia e em um colgio particular, do qual acaba fugindo. Em 1941, matriculou-se no Colgio So Lus de Gonzaga, naquela cidade. Aprovado em segundo lugar no exame de admisso do Ateneu Teixeira Mendes, em 1942, no chega a concluir o ano letivo nesse colgio. Ingressa na Escola Tcnia de So Lus, em 1943. Apaixonado por uma vizinha, Terezinha, deixa os amigos e passa a se dedicar leitura de livros retirados da Biblioteca Municipal e a escrever poemas. Na redao sobre o Dia do Trabalho, onde ironizava o fato de no se trabalhar nesse dia, em 1945, obtm nota 95 e recebe elogios pelo seu texto. S no obteve a nota mxima em virtude dos erros gramaticais cometidos. Face ao ocorrido, dedica-se ao estudo das normas da lngua. Essa redao foi inspiradora do soneto "O trabalho", primeiro poema publicado por Gullar no jornal "O Combate", de So Lus, trs anos depois. Torna-se locutor da Rdio Timbira e colaborador do "Dirio de So Lus", em 1948. Editado com recursos prprios e o apoio do Centro Cultural Gonalves Dias, publica seu primeiro livro de poesia, "Um pouco acima do cho". Em 1950, aps haver presenciado o assassinato de um operrio pela polcia, durante um comcio de Adhemar de Barros na Praa Joo Lisboa, em So Lus, nega-se a ler, em seu programa de rdio, uma nota que aponta os "baderneiros" e "comunistas" como responsveis pelo ocorrido. Perde o emprego, mas convidado para participar da campanha poltica no interior do Maranho. Vence o concurso promovido pelo "Jornal de Letras" com o poema "O galo". A comisso julgadora era formada por Manuel Bandeira, Odylo Costa Filho e Willy Lewin. Comea a escrever poemas que, mais tarde, integrariam seu livro "A luta corporal". Muda-se para o Rio de Janeiro (RJ), em 1951. Passa a trabalhar na redao da "Revista do Instituto de Aposentadoria e Penso do Comrcio", para onde foi indicado por Joo Cond. Torna-se amigo do crtico de arte Mrio Pedrosa. A publicao de seu conto "Osiris come flores" na "Revista Japa" rende-lhe mais um emprego: o de revisor da revista "O Cruzeiro", por indicao de Herberto Sales, que se encantou com o conto publicado. Vai at a cidade de Correias (RJ) onde, por trs meses, trata-se de uma tuberculose. Oswald de Andrade, que havia lido "A luta corporal", texto indito e recm-concludo de Gullar, no dia de

seu aniversrio, em 1953, presenteia-o com dois volumes teatrais de sua autoria: "A morta", "O Rei da Vela", e "O homem a cavalo". Em 1954, casa-se com a atriz Thereza Arago, com quem teve trs filhos: Paulo, Luciana e Marcos. Lana "A luta corporal", que causou desentendimentos com os tipgrafos em funo do projeto grfico apresentado. Aps sua leitura, Augusto e Haroldo de Campos e Dcio Pignatari manifestam-lhe, por carta, o desejo de conhec-lo. No fim desse ano, passa a trabalhar como revisor na revista "Manchete". Seu encontro com Augusto de Campos se d s vsperas do carnaval de 1955, resultando inmeras discusses sobre a literatura. Trabalha como revisor no "Dirio Carioca" e, posteriormente, engaja-se no projeto "Suplemento dominical" do "Jornal do Brasil". A convite do trio de escritores paulistas acima citados, participa da I Exposio Nacional de Arte Concreta, no Museu de Arte Moderna de So Paulo, em 1956. Em janeiro do ano seguinte, o MAM carioca recebe a citada exposio. Gullar discorda da publicao do artigo "Da psicologia da composio matemtica da composio", escrito pelo grupo concretista de So Paulo. Redige resposta intitulada "Poesia concreta: experincia fenomenolgica". Os dois textos so publicados lado a lado na mesma edio do "Suplemento Dominical". Com seu artigo, Gullar marca sua ruptura com o movimento. Em 1958, lana o livro "Poemas. No ano seguinte, escreve o "Manifesto Neo-concreto", publicado no "Suplemento Dominical" e que foi tambm assinado por, entre outros, Lygia Pape, Franz Waissman, Lygia Clark, Amilcar de Castro e Reynaldo Jardim. Ali tambm foi publicado "Teoria do no-objeto. Criou o "livropoema" e o "Poema enterrado", que consistia de uma sala subterrnea, dentro da qual havia um cubo de madeira de cor vermelha, dentro desse um outro, verde, de menor dimetro, e, finalmente, um ltimo cubo de cor branca que, ao ser erguido, permitia a leitura da palavra "Rejuvenesa". Construdo na casa do pai do artista plstico Hlio Oiticica, a "instalao" no pode ser vista pelo pblico: uma inundao, provocada por fortes chuvas, alagou a sala e destruiu os cubos. nomeado, em 1961, com a posse de Jnio Quadros, diretor da Fundao Cultural de Braslia. Elabora o projeto do Museu de Arte Popular e inicia sua construo. Rev sua postura potica, at ento muito marcada pelo experimentalismo, e passa a no atuar nos movimentos de vanguarda. Fica no cargo at outubro/61. Em 1966, a pea "Se correr o bicho pega, se ficar o bicho come", escrita em parceria com Oduvaldo Viana Filho, encenada pelo "Grupo Opinio" no Rio de Janeiro, e conquista os prmios Molire e Saci. No ano seguinte o mesmo grupo encena, tambm no Rio, a pea "A sada? Onde est a sada?, escrita em parceria com Antnio Carlos Fontoura e Armando Costa. "Por voc, por mim", poema sobre a guerra do Vietn, publicada em 1968, juntamente com o texto da

pea "Dr. Getlio, sua vida e sua glria", escrita em parceria com Dias Gomes e montada nos teatros "Opinio" e "Joo Caetano", no Rio de Janeiro, com a direo de Jos Renato. Com a assinatura do Ato Institucional n 5, preso, em companhia de Paulo Francis, Caetano Veloso e Gilberto Gil. Em 1969, lana o ensaio "Vanguarda e subdesenvolvimento". 1970 marca sua entrada na clandestinidade. Passa a dedicar-se pintura. Informado por amigos, em 1971, do risco que corria se continuasse no Brasil, decide partir para o exlio, morando primeiro em Moscou (Russia) e depois em Santiago (Chile), Lima (Peru) e Buenos Aires (Argentina). Durante esse perodo, colabora com o semanrio "O Pasquim", sob o pseudnimo de Frederico Marques. Seu pai falece em So Lus (MA). Em 1974, por unanimidade, absolvido no Supremo Tribunal Federal, da acusao. Publica, em 1975, "Dentro da noite veloz". O "Poema sujo" escrito entre maio de outubro desse ano. Em novembro, l o novo trabalho na casa de Augusto Boal, em Buenos Aires, para um grupo de amigos. Vinicius de Moraes, que organizou a sesso de leitura, pede uma cpia do poema para trazer ao Rio. Por precauo, o poema gravado em fita cassete. No Rio, Vinicius promove diversas sesses para que intelectuais e jornalistas ouvissem o "Poema sujo". nnio Silveira, editor, pede uma cpia do texto para public-lo em livro. Enquanto isso no acontece, diversas cpias da gravao circulam pela cidade em sesses fechadas de audio. No ano seguinte, sem a presena do poeta, o "Poema sujo" lanado, enquanto Gullar d aulas particulares de portugus em Buenos Aires, para poder sobreviver. Amigos tentam um salvo-conduto junto s autoridades militares, procurando obter garantias para que ele volta ao pas. Somente em 10 de maro de 1977 desembarca no Rio. No dia seguinte, preso pelo Departamento de Polcia Poltica e Social, rgo sucessor do famoso "DOPS". As ameaas feitas por agentes policiais, que se estendiam a membros de sua famlia, s terminaram aps 72 horas de interrogatrios, ocasio em que libertado face movimentao de amigos junto s autoridades do regime militar. Retorna, aos poucos, s atividades de crtico, poeta e jornalista. Lana "Antologia Potica". "La lucha corporal y otros incendios" publicada em Caracas, Venezuela. No ano seguinte, 1978, grava o disco "Antologia potica de Ferreira Gullar" e, sob a direo de Bibi Ferreira, encenada a pea teatral "Um rubi no umbigo". Comea a escrever para o Grupo de Dramaturgia da Rede Globo, indicado pelo amigo Dias Gomes. Com a traduo de "Cyrano de Bergerac", de Edmond Rostand, publicada em 1985, agraciado como prmio Molire, at ento indito para a categoria tradutor. Em 1987 lana "Barulhos". Dois anos depois, publica ensaios sobre cultura brasileira e a questo da

vanguarda em pases desenvolvidos, no livro "Indagaes de hoje". "A estranha vida banal", uma coletnea de 47 crnicas escritas para "O Pasquim" e "Jornal do Brasil", so publicadas em 1990. Colabora com Dias Gomes na novela "Araponga". Morre, no Rio, seu filho mais novo, Marcos. Nomeado diretor do Instituto Brasileiro de Arte e Cultura (IBAC), em 1992, l permanece at 1995. A Rede Globo exibe a minissrie "As noivas de Copacabana", escrita em parceria com Dias Gomes e Marclio Moraes. Lana, em 1993, "Argumentao contra a morte da arte", que provoca polmica entre artistas plsticos. Morre, no Rio, sua mulher Thereza Arago, em 1994. Seu livro "Luta corporal" ganha edio comemorativa a seus 40 anos de publicao. No Centro Cultural Banco do Brasil - Rio, ocorre um evento sobre o trabalho do poeta. Em 1997, lana "Cidades inventadas", coletnea de contos escritos ao longo de 40 anos. Passa a viver com a poeta Cludia Ahimsa. No ano seguinte publica "Rabo de foguete - Os anos de exlio". homenageado no 29 Festival Internacional de Poesia de Rotterd. Em 2002, indicado ao Prmio Nobel de Literatura por nove professores titulares de universidades de Brasil, Portugal e Estados Unidos. So relanados num s livro, os ensaios dos anos 60: Cultura posta em questo e Vanguarda e subdesenvolvimento. Em dezembro o poeta recebe o Prmio Prncipe Claus, da Holanda, dado a artistas, escritores e instituies culturais de fora da Europa que tenham contribudo para mudar a sociedade, a arte ou a viso cultural de seu pas. Lana Relmpagos, reunindo 49 textos curtos sobre artes, abordando obras de Michelangelo, Renoir, Picasso, Calder, Iber Camargo e muitos outros.

QUESTES SOBRE TODA POESIA DE FERREIRA GULLAR 01. Sobre o poeta Ferreira Gullar s no verdadeiro o que se afirma na alternativa: a) Esteve no exlio por causa de suas convices polticas. b) Filiou-se ao movimento concretista, sendo seu pricipal representante em toda sua produo potica.

c) Sua poesia se posiciona em defesa daqueles oprimidos se voz e sem oportunidades para se manifestarem. d) O poeta foi filiado ao partido comunista no perodo da ditadura militar no Brasil. e) um poeta habilidoso tanto na versificao livre quanto no rigor formal do soneto. 02.

Leia com ateno o fragmento abaixo: Enterraram ontem em So Paulo um anjo antropfago de asas de folha de bananeira

Neste fragmento h uma referncia ao poeta modernista que aparece na alternativa:

a) Manuel Bandeira b) Mrio de Andrade c) Oswald de Andrade d) Carlos Drummond de Andrade e) Jorge de Lima

03. Leia o trecho abaixo do POEMA OBSCENO, de F. Gullar:

Poema obsceno Faam a festa cantem e dancem que eu fao o poema duro o poema-murro sujo como a misria brasileira

No se detenham: faam a festa Bethnia Martinho Clementina Estao Primeira de Mangueira Salgueiro gente de Vila Isabel e Madureira todos faam a nossa festa enquanto eu soco este pilo este surdo poema(...) Aps cuidadosa leitura, podemos compreender que o poema:
a) Critica a imoralidade das festas a que se refere o autor. b) Condena a falta de responsabilidade de quem organiza festas enquanto h tanta misria. c) Aponta a falta de conscincia poltica dos governantes que permitem a misria que reina em nosso pas. d) Apresenta uma nao livre de injustias, o que deve ser comemorado com festa. e) Revela que o poeta assume para si a rdua tarefa de enfrentar uma luta pessoal contra a represso e a misria.

04.Leia o fragmento que se apresenta do poema Galo Galo, de Ferreira Gullar: Galo: as penas que florescem da carne silenciosa e duro bico e as unhas e o olho sem amor. Grave solidez. Em que se apia tal arquitetura ?

Saber que, no centro de seu corpo, um grito se elabora ? Como, porm, conter, uma vez concludo, o canto obrigatrio ? Observando a estrutura e a abordagem temtica que o poeta faz da imagem do galo, apontando aspectos de sua composio e arquitetura, podemos dizer que F. Gullar promove o tipo de poesia centrada na percepo do galo como objeto esttico tal qual se figura na poesia desenvolvida por: a) Ceclia Meireles b) Joo Cabral de Melo Neto c) Manuel Bandeira d) Gonalves Dias e) Toms Antnio Gonzaga

05. Leia o poema abaixo

mar azul mar azul marco azul mar azul marco azul barco azul mar azul marco azul barco azul arco azul mar azul marco azul barco azul arco azul ar azul
Sobre o poema acima, do ponto de vista esttico, pode-se afirmar que: a) Atende as exigncias da escola parnasiana, pelo seu rigor mtrico. b) Recupera o sentimento romntico, pois sua temtica subjetiva. c) Filia-se linha neo-concreta, derivando da escola fundada por Augusto e Haroldo de Campos e Dcio Pignatari. d) O sonoridade e a temtica mstica o coloca entre as melhores composies simbolistas. e) um poema em que a preocupao social supera a preocupao com a forma.

Em mais de um depoimento Gullar declara que se fez poeta para dar voz aos que no a tm aos annimos de sua terra, ou de qualquer terra, aos humilhados e ofendidos. E seu compromisso auto assumido, sua busca dessa voz plural visvel no que diz e em como diz, no profissionalismo de sua busca de uma linguagem clara e direta aps os muitos experimentalismos que praticou e dos quais soube tirar lio, e dar explicao, nos ensaios sobre arte e poesia, em entrevistas e depoimentos. Tomem-se livros como Barulhos e Muitas vozes, entre os mais recentes, ao lado das buscas dos cordis dos anos 60, das denncias de Dentro da noite veloz ou de Na vertigem do dia. Ou em poemas isolados tais como o esplndido Traduzir-se ou o que narra a viso do avio Electra no ar, visto da janela em Copacabana. Sacudimos a cabea num sim, sorrimos do achado, recebemos o recado. Nem toquemos no singular Poema Sujo, que embora parea memria exclusivamente pessoal, transcende o particular e se faz poema de uma gerao e de um momento histrico, em nada menos universal que as denncias das guerras, da ditadura e do imperialismo. Tal capacidade de dizer o universal atravs de um quintal de So Lus do Maranho, do cheiro da tangerina ou da morte de Guevara no se conquista toa , ao sabor da inspirao, do sopro ou da indignao. Gullar, mais de uma vez, em verso e em prosa, disse que s cede imposio do verso quando j no pode conter-se, mas que tal ceder no vem de incontrolvel sopro e sim da necessidade de cumprir sua misso de contar, ou, digo eu, de Gullar ser poeta profissional, o que no implica em escrever 24 horas por dia, mas de realizar o seu trabalho com atenta conscincia funcional, para, confessadamente, dar voz ao real. O real. Disso se faz sua poesia. Fazer poesia realista no apenas expor a nu o que se v e pode ser exposto com jornalismo. Fazer poesia assim, realista e clara, opor-se ao subjetivismo fechado, ao escapismo, ao trobar clus de tantas vertentes, abstratas ou concretas, virtuais ou nebulosas. No implica em descrio prosaica embora possa roar a prosa (como, pergunto, evitar a contaminao, hoje?), no implica em descartar o amor individualizado numa mulher ou numa saudade. Implica em expressar a vida vista e vivida, ao alcance do leitor, com a sabedoria do fazer. E esta outra virtude de Gullar. Capaz de sonetos perfeitos, de recursos sofisticados cultos e cordis, de rimas de todo matiz, criou sua linguagem no ritmo falante, no estrfico, cujas cesuras usemos o termo para nomear as quebras de linha (Cassiano reivindicaria serem o que no so, linosignos) so respirao, marcao de leitura de verso livre. Recordemos, de passagem, que todo bom poema pode ser ouvido, em voz alta, alm de ser lido alm do barulho / quando rumoreja/ ao sopro da leitura. Bio-bibliografia

Nascido em So Lus do Maranho, em 1930, o poeta Ferreira Gullar no cartrio, Jos Ribamar Ferreira estreou em poesia em 1949 com o livro Um Pouco Acima do Cho. Em 1951 transferiu-se para o Rio de Janeiro, onde comeou a trabalhar como jornalista. As experimentaes grficas contidas em seu livro A Luta Corporal (1954) motivaram sua aproximao com os poetas paulistas Dcio Pignatari e os irmos Augusto e Haroldo de Campos, que lanariam mais tarde o movimento da poesia concreta (1956). Inicialmente,

Gullar participou do movimento, mas afastou-se em 1959 para criar o grupo neoconcretista. No incio dos anos 60, o poeta dedica sua poesia mais a temas sociais e ao engajamento poltico. Como frutos dessa virada, ele escreve os poemas de cordel Joo Boa-Morte, Cabra Marcado para Morrer e Quem Matou Aparecida?. Em 1964, ele filia-se ao Partido Comunista Brasileiro. Em 1971, com o recrudescimento da ditadura militar, partiu para o exlio (Rssia, Chile e Argentina), de onde retornou em 1977. Na Argentina, Ferreira Gullar escreveu o Poema Sujo, livro lanado em 1976, com o poeta ainda no exlio. Na opinio de alguns crticos, Ferreira Gullar atualmente uma das vozes mais expressivas da poesia brasileira. Um trao forte da obra desse maranhense-carioca a alta taxa de vida imediata que se pode encontrar em seus versos. E, claro, no me refiro ao trabalho mais marcadamente engajado. Falo de poemas como "Meu Pai" e, a rigor, de toda a seleo apresentada aqui. As modulaes variam. Vo desde a suavidade nostlgica e ingnua de "Cantiga para no Morrer" at as reflexes maduras contidas em "Aprendizado" e em "Os Mortos". No conhecido poema "Traduzir-se", o poeta se define: "Uma parte de mim / s vertigem: / outra parte, / linguagem."