Lart Baroque dans Le Pli de G.Deleuze.

Thibault Masset.

Le baroque a su capter des forces spirituelles et sentimentales qui dpassent les contingences historiques du XVIIe sicle europen. Victor-Lucien Tapi, Baroque et classisisme.

Lexercice auquel nous allons nous livrer consistera clairer la dmarche deleuzienne luvre dans Le Pli ( 1988) ouvrage la jonction de lhistoire de la philosophie et de lhistoire de lart pour autant que son sous titre prsente un philosophe Leibniz et une catgorie historique esthtique le Baroque dans le sous titre : Leibniz et le baroque . Cet clairage, dont le but est strictement pdagogique- faciliter la comprhension de cet ouvrageseffectuera en procdant selon la manire suivante : identifier les fins thoriques, les objets traits et le cadre rfrentiel sous jacent afin de dterminer les matires thoriques principales en ce livre, les isoler et les circonscrire pour les saisir simplement. Le Pli est un ouvrage philosophique complexe en ce sens quil rpond un double objectif : 1. crer un concept philosophique prtention nouvelle en philosophie contemporaine dans le courant des annes 1980-1990, savoir le concept de Pli et 2. Faire converger les disciplines de lhistoire de lart et de lhistoire de la philosophie en une priode donne, ici donc le Baroque, disciplines lies esthtiquement et philosophiquement depuis le concept philosophique de pli auquel louvrage tentera de donner une consistance mixte. Une dmarche thorique aussi complexe est aisment explicable : Gilles Deleuze est un philosophe dont la capacit crer des concepts est tributaire des uvres dart qui suscitent en lui cette cration dordre conceptuelle : les uvres dart- percepts et affects, ou blocs de sensation et de perceptions relatifs aux arts tels que larchitecture, la peinture, la sculpture mais aussi la musique, littrature, posie- autant que les uvres philosophiques blocs de concepts- sont les sources cratrices o Deleuze puise la matire de sa propre activit philosophique. (Ceci tant, une large part dlments annexes emprunts aux sciences, mathmatiques, physique et biologie constitue la matire de Le Pli ; nous ne faisons que de le mentionner titre indicatif.) Nous allons donc procder une esquisse de synthtisation des lments essentiels de cette uvre de Deleuze pour la partie relative la caractrisation de lart baroque sachant que cette opration na quun but pdagogique et est inverse celle ralise par lauteur, lequel est convaincu dune convergence thorique entre luvre philosophique de Leibniz et lart Baroque sous toutes ses formes musicales, architecturales, picturales, ainsi de suite. Nous ne pouvons en aucun cas compte tenu du cadre en lequel nous ralisons cette esquissecaractriser lart baroque- traiter de front la pertinence des rapports effectus par Gilles Deleuze de concordance entre lart Baroque et la philosophie leibnizienne, ni de dterminer la part des apports extrieurs annexes et dvaluer lusage qui en est fait. Nous nous contenterons de dfinir lart Baroque selon Deleuze et nous nous appuierons pour se faire sur certaines des uvres dart cites et usites par Deleuze autant que sur des exemples architecturaux, sculpturaux et picturaux caractriss comme Baroque par les spcialistes dhistoire de lart. 1

Notons enfin que Deleuze revendique dans le Pli de faon explicite dune part une rhabilitation de la catgorie historique esthtique de Baroque1 (cf : On assista alors une restriction du Baroque un seul genre (larchitecture), ou bien une dtermination des priodes et des lieux de plus en plus restrictive, ou encore une dngation radicale : le Baroque navait pas exist. Il est pourtant trange de nier lexistence du Baroque comme on nie les licornes ou les lphants roses. Car dans ce cas le concept est donn, tandis que dans le cas du Baroque il sagit de savoir si lon peut inventer un concept capable ( ou non) de lui donner lexistence. Les perles irrgulires existent, mais le Baroque na aucune raison dexister sans un concept qui forme cette raison mme. Il est facile de rendre le Baroque inexistant, il suffit de ne pas en proposer le concept. p.47 Le Pli, G.Deleuze) et dautre part une dfense de lintrt thorique de luvre de Leibniz : Nous restons leibniziens p. 189, ibid. Pour pouvoir donc comprendre de quoi il retourne, nous allons donc uniquement chercher synthtiser la rponse donne par Deleuze la question : Quest ce qui est Baroque ? * G.Deleuze dfinit le Baroque selon des traits matriels, une fonction opratoire et une srie de traits mtaphysiques ce qui implique que le Baroque tel que Deleuze le conoit nest pas contenu en une priode historique stricte et quil est possible de lui affecter une extension historique ( antrieure ou postrieure) donne, sous rserve de satisfaction des caractristiques mentionnes ci-dessus, savoir, traits matriels et mtaphysiques et fonction opratoire propre au Baroque tel que le prcise Deleuze: Le critre ou le concept opratoire du Baroque est le Pli. Si lon peut tendre le Baroque hors de limites historiques prcises, il nous semble que cest toujours en vertu de ce critre. p.47, ibid. et plus loin : Ce sont les mme traits pris dans leur rigueur qui doivent rendre compte de lextrme spcificit du Baroque, et de la possibilit de ltendre hors de ses limites historiques, sans extension arbitraire p. 48, ibid. Autrement dit, le Baroque a une extension esthtique tendue tous les arts et la philosophie et une extension historique indfinie. Sagissant de lextension esthtique tendue du Baroque Deleuze parle dun art total baroque, en effet : Si le Baroque a instaur un art total ou une unit des arts, cest dabord en extension, chaque art tendant se prolonger et mme se raliser dans lart suivant qui le dborde. p.166, Le Pli. Et Deleuze poursuit : Cette unit extensive des arts forme un thtre universel qui porte lair et la terre, et mme le feu et leau. Les sculptures y sont de vritables personnages, et la ville, un dcor, dont les spectateurs sont eux-mme des images peintes ou des sculptures. Lart tout entier devient Socius, espace social public, peupl de danseurs baroques. p.168, ibid. Ayant prsent lart Baroque comme un art total, cest--dire dont lextension esthtique est optimale, est tendue tous les arts, il reste Deleuze faire valoir que lextension donne la notion de Baroque dborde la discipline des arts pour atteindre la philosophie. ____________
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: Dans Baroque et classisisme, Victor-Lucien Tapi atteste des prjugs esthtiques envers le baroque :

Lart auquel on doit la Rome de Bernin et de Borromini, les ftes de lIle enchante, des aspects de Versailles, les glises de Fischer von Erlach et de Dientzenhofer ne mrite pas dtre appel une dcadence ou une altration de la Renaissance. p.435 et On peut mme dire quen sadressant aux imaginations et aux sensibilits, en cherchant provoquer lmotion plutt qu satisfaire la raison et la logique, le Baroque sest mis au service de forces diffuses et troubles de la nature humaine et qui ne favorisent pas le progrs humain. De l provient, sans doute cette confusion par laquelle on a prt au style baroque en gnral un caractre de faiblesse et de fminit, une tendance au dsordre. p.436

Deleuze qualifie alors de Baroque autant un philosophe tel que Leibniz : Leibniz savance en traits baroques p.46 ibid., Combien Leibniz participe de ce monde( baroque), auquel il donne la philosophie qui lui manquait. p.173, ibid. quun pote comme Mallarm Le pli est[] lopration, lacte opratoire qui en fait un grand pote baroque. Hrodiade est dj le pome du pli p.43 ibid. , prcisment car il a donn consistance cette notion par des traits et une fonction opratoire qui peuvent dont se dcliner lextrieur de la discipline artistique, par exemple dans la discipline philosophique, et particulirement dans la philosophie leibnizienne. Sagissant de lextension historique indfinie du Baroque, Deleuze pose donc lgitimement selon sa caractrisation du Baroque et le mme raisonnement la question de lappartenance ou de laffiliation cette catgorie esthtique pour des crivains, compositeurs ou peintres appartenant dautres priodes historiques, Michaux, Boulez, Hanta, Uccello, Klee, Pollock, car ils semblent partager un ou des affects communs ou plus prcisment un ou des traits commun en leurs uvres, lesquels associs au Baroque. Quels sont donc les traits matriels, la fonction opratoire et la srie de traits mtaphysiques propre au Baroque ?

I)

Les traits matriels propres au Baroque

Au chapitre 1, que Deleuze reprend pour son propre compte les traits matriels (p.7, ibid.) identifis par Wolfflin dans son ouvrage Renaissance et Baroque savoir : 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Llargissement horizontal du bas, Labaissement du fronton, les marches basses et courbes qui avancent, Le traitement de matire par masse et agrgats, Larrondissement des angles et lvitement du droit, La substitution de lacanthe arrondie lacanthe dentele, Lutilisation du traversin pour produire des formes spongieuses, caverneuses, La constitution dune forme tourbillonnaire, La tendance de la matire dborder lespace, se concilier avec le fluide.

Un autre trait matriel pourrait tre ajout savoir celui de la lumire baroque. Deleuze en se rfrant aux uvres du Tintoret et du Caravage dit pour caractriser la spcificit du traitement de la lumire dans la peinture baroque: au fond blanc qui prparait le tableau[], Le Tintoret, Le Caravage, substituent un sombre fond brun-rouge[],le tableau change de statut, les choses surgissent de larrire plan. Les couleurs jaillissent du fond commun qui tmoigne de leur nature obscure, les figures se dfinissent par leurs recouvrements plus que leur contour. p.44. Ces traits constituent les traits matriels du Baroque. Nous pouvons pour tayer cette caractrisation citer quelques exemples de monuments religieux rigs en Italie au XVIIme Rome caractriss par ces traits entre autre donc : a) pour le trait Llargissement horizontal du bas et Labaissement du fronton , la faade de lglise Sainti Vincenzo ed Anastasio de Longhi le Jeune, o entre en redondance les colonnes monolithiques de chaque ct de laxe central avec les colonnes de ltage suprieur mais aussi celle de lglise Sainte Suzanne de Maderno,

b) pour le trait les marches basses et courbes qui avancent lexemple de Saint Andr du Quirinal du Bernin est flagrant,

c) Pour le trait Larrondissement des angles et lvitement du droit la vue de lintrieur de Saint Ivo della Sapienza, de Borromini d) pour le trait constitution dune forme tourbillonnaire , Le Baldaquin de la Basilique Saint pierre du Bernin colonnes torses en bronze et la tour en spirale de la Capelle della Satissima Sindone de Guarini, ou encore la coupole de Lanfranc, pour Sant Andrea della Valle qui est un exemple adquat pour Deleuze pour illustrer : la loi de la coupole; figure du Baroque par excellence : sa base est un vaste ruban continu, mobile et agit, mais qui converge ou tend vers un sommet comme intriorit close p.169, Le pli. Laquelle constitue une forme tourbillonnaire.

e) pour le trait La tendance de la matire dborder lespace, se concilier avec le fluide lexemple de la faade ondule de lglise Saint Charles aux quatre fontaines de Borromini semble tout fait correspondant. A prsent faisant suite aux traits matriels du baroque il convient dexaminer la fonction opratoire du baroque pour Deleuze.

II)

la fonction opratoire propre au Baroque

Le Baroque ne renvoie pas une essence mais plutt une fonction opratoire, un trait. Il ne cesse de faire des plis. p.5 Le Pli, G.Deleuze. Ici Deleuze nous met en garde contre une manire deffectuer une caractrisation dun courant artistique dite essentialiste qui consisterait effectuer une dfinition cherchant dire ce quest le Baroque en rpondant la question : Quest ce que le Baroque ? En ce sens nous rigerions en une entit abstraite catgorielle pour lhistoire de lart Le Baroque un ensemble de ralisation esthtique, des uvres baroques, chose qui nous ferait perdre en prcision. Par exemple, si on dit le Baroque est lensemble des uvres architecturales romaine de la fin du XVI jusquau milieu du XVII, nous oprons un dcoupage conceptuel ferm et fixe tandis quen posant la question quest-ce qui est Baroque ? et en cherchant identifier des traits et une fonction opratoire propre au Baroque : faire des plis Deleuze opre un dcoupage conceptuel ouvert et dynamique, et plutt de lordre de lavoir et du faire que de ltre : Deleuze aboutit ainsi une dfinition autre du Baroque diffrente dune dfinition dite essentialiste, qui consiste dire ce qui est. Faire des plis est donc la fonction opratoire du Baroque. Au chapitre 2 intitul les plis dans lme dont les domaines privilgis de rfrence sont la musique et larchitecture le pli est considr comme une courbure variable, dfinie par linflexion. Est mme convoqu comme illustration trois figures de P.Klee dcrivant linflexion comme un segment recourb aux extrmits dans les deux sens opposs.

Linflexion est un terme qui peut avoir un cadre de rfrence musical, tel que le prsente le cours Le point de vue , vidoenregristr, 1986, Vincennes de Deleuze mais tout autant un cadre mathmatique rudimentaire marquant la partie dune fonction en laquelle le tableau de valeur change de valeur prsentant ainsi un point caractristique de la courbe dcrite par la fonction. Ceci tant, un cadre appropri notre tude peut tre larchitecture en guise dillustration et de confirmation de la pertinence de la description des traits baroques repris par Deleuze o lquivalent des inflexions du pli peuvent tre entre autres : les artes entre les diffrents segments qui prolongent et accentuent ce mouvement lanc des piliers p29. in lArt Baroque, Rolf Toman mais aussi les plis vus lintrieur de la coupole par exemple de la Capelle della Satissima Sindone de Guarini. C'est--dire par exemple les lignes dinflexions parcourues de points dinflexion sparant le premier tage du second lintrieur des glises italiennes du XVIIme sicle. En nous rfrant encore aux uvres prsentes dans lArt Baroque dirig par Rolf Toman, pour la ligne dinflexion p.23-24 au propos de la Sainte Chapelle aux quatre fontaines de Borromini Toman crit: Des arcades circulaires formeraient le motif central. Il introduit un rythme en alternant dtroites ouvertures rectangulaires soulignes de corniches horizontales et dautres plus larges surmontes de demi-centres. En jouant sur les deux types douvertures et en les plaant en regard lune de lautre sur un mme axe Borromini rompt avec toute tradition. Il renonce amnager les angles auxquels il impose une ligne convexe par rapport au centre de la cour. puis Toman ajoute ensuite La coupole pouse les lignes concaves et convexes des murs description dhistorien de lart qui nous semble parfaitement concorder avec la fois les observations des uvres baroques et les propos de Deleuze. Deleuze prsente galement un aspect important du Pli, le pli tant la fonction oprant la scission du monde en deux tages, un tage bas ralis matriellement, un autre haut actualis spirituellement. Il dit : Le concept opratoire du Baroque est le Pli, dans toute sa comprhension et son extension : pli selon pli p.47, Le Pli, G.Deleuze; Le Baroque cest le pli qui va linfini. Suivant deux infinis, comme si linfini avait deux tages : les replis de la matire et les plis dans lmes p.5 Le Pli, G.Deleuze. (que le pli aille linfini a des consquences esthtiques significatives qui sont dtermine par Deleuze dans la prsentation des traits mtaphysiques)

III)

les traits mtaphysiques du Baroque

Au Chapitre 3, intitul Quest ce qui est Baroque ? Deleuze propose six traits mtaphysiques du Baroque savoir : 1. Le pli. Le pli, en tant quil est une opration infinie qui convertit les matires et la Forme en forme et matire dexpression, distribue lactualisation dune ligne dinflexion infinie des plis dans lme ltage du haut et la ralisation des replis de la matire ltage du bas, produisant ainsi une texture. 2. Lintrieur et lextrieur. savoir pour lextrieur la faade baroque, extrieur sans intrieur qui tend nexprimer quelle-mme et pour lintrieur des lieux clos propre au baroque la cellule, lglise, les cryptes, cabinets de lecture, etc. , cest--dire des intrieurs sans extrieurs.

Le haut et le bas : le haut et le bas distingue deux tages constituant ainsi lallgorie de la maison baroque. Les deux tages sont travaills par dune part une force physique denfoncement et dautre part une force spirituelle de pousse ascensionnelle. Le premier, ltage du bas, lequel comprend galement la faade baroque, conue par Deleuze cf. p.41 in Le Pli, comme lquivalent de ltage du bas, est matriel, pice infiniment incurve et rceptrice, tage passif ou dpendant du second et est travaill de forces drivatives. Le second, ltage du haut, sige uniquement lme et de forces primitives, strictement ferm et inaccessible de lextrieur, tant ouvert qu lintrieur ltage du bas.

3. Le dpli. Ici est lopration du pli en actes concrets successifs de dpliement comme lexplique Simon Hanta relativement la mthode du pliage usite pour la constitution de ses uvres : Le pliage ne procdait de rien. Il fallait simplement se mettre dans l'tat de ceux qui n'ont encore rien vu ; se mettre dans la toile. On pouvait remplir la toile plie sans savoir o tait le bord. On ne sait plus alors o cela s'arrte. On pouvait mme aller plus loin et peindre les yeux ferms . Deleuze marque que le dpli dans luvre de Hanta laisse la ligne du pli comme un vide, blanc laquelle est borde de couleurs chaque dpli de chaque ct de la ligne. 4. Les textures. Deleuze prsente les textures dune part selon que lon trouve des matires htrognes qui donc sont spares en tant que telles mais qui entrent en cohsion dans luvre et dautre part que cette cohsion est ralise en vertu du pli : cest le pli qui rend ces matires htrognes insparables. Et plus prcisment : cest la manire dont la matire se plie qui constitue sa texture p.51 Le Pli, G.Deleuze. C'est--dire que la manire dont se plient les matires physiques( telles que le bois, le papier, etc.), les matires sonores( telles que les sons dune uvre musicale) et les matires lumineuses, les couleurs, dtermine leurs textures, texture physique par exemple profondeur maigre du papier corn, texture sonore de laigu o les parties tremblantes sont plus courtes et tendues , texture lumineuse o les couleurs se rpartissent daprs la concavit et la convexit du rayon lumineux p.52, ibid. Et Deleuze multiplie les exemples en invoquant les uvres de Tromeur, N.Grenot, H.Heinzen, Renonciat, Jeanclos lappui. 5. Le paradigme. Le paradigme est laboutissement formel et logique donn la notion de pli, en lrigeant comme concept esthtique et philosophique dont une dclinaison esthtique depuis le modle du pli et selon une gradation de plus en plus matrielle peut tre dduite. Selon Deleuze donc la chaine dductive dclinant le paradigme comporterait dans lordre dcrit ci dessus : Les Plis, simples et composs ; Les Ourlets ; Les Draps; Les Textures matrielles ; Les Agglomrats et Conglomrats. p53-54, Le Pli. * Ayant prsent les lments de caractrisations du Baroque pour Deleuze, savoir traits matriels et mtaphysiques et fonction opratoire, nous pouvons prsenter la conception gnrale de Deleuze du Baroque. En dfinitive, Deleuze conoit le baroque caractris par une reprsentation singulire du monde Le monde comme pyramide ou cne, qui relie sa large base matrielle, perdue dans les vapeurs une pointe, source lumineuse ou point de vue. P.169 comme constitu de deux tages 6

lun du bas comprenant la faade comme extrieur sans intrieur, tage o sexerce une force physique denfoncement o sorganise et se ralise collectivement la matire par replis et o rside les corps des individus. Lautre, ltage du haut o sexprime lascension et une force mtaphysique de pousse vers le haut, tage o une monade comme intrieur sans extrieur impose sa suprmatie un ensemble de monades ou mes domines. Le pli tant la fonction oprant la scission du monde en deux tages : un tage bas, ralis matriellement, un autre haut, actualis spirituellement. Les mes ou monades correspondantes tant sous dpendance de ltage mtaphysique du haut. Le baroque pour Deleuze investit le monde par un art total drapant les corps et ourlant les mes en lui restituant une unit et un horizon infini. Le propre du Baroque est non pas de tomber dans lillusion ni den sortir, cest de raliser quelque chose dans lillusion mme ou de lui communiquer la prsence spirituelle* qui redonne ses pices et morceaux une unit collective. p.170. Deleuze propose ainsi dans Le Pli la fois une caractrisation proprement parler thologique du Baroque et la fois une dfense de la philosophie leibnizienne tout en procdant une cration de concept philosophique significative pour la philosophie contemporaine de son temps. Lintrt de louvrage en comparaison dautres est sans doute davoir su restituer lesprit qui animait lart baroque et ranimer cet art par cette uvre no-baroque quest le Pli. Il ne sagit sans doute pas pour Deleuze de faire ici de lhistoire de lart et de lhistoire de la philosophie sans tre lui aussi artiste et philosophe son tour. **

Thibault Masset.

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* : un lement de la prsence, Victor-Lucien Tapi, Baroque et classisisme : contrairement au Baroque, La Rennaissance ne lui avait pas ( lhomme) ouvert desprances sur un temps qui ne finit plus, elle navait point promis la destine des humbles une revanche ternelle dans la gloire. p.434.