MSICA E LITERATURA

Ernesto von Rckert *

RESUMO: Discute-se a relao da Msica com a Literatura, abordando a evoluo histrica desta relao. Expe-se as grandes formas musicais intimamente ligadas literatura: a msica litrgica, a pera, o lied e o poema sinfnico. Destacam-se as maiores obras produzidas nessas formas. UNITERMOS: Msica, Msica sacra, pera, libreto, lied, poema sinfnico. Classificando-se as artes segundo os sentidos que impressionam, a literatura e a msica unem-se na categoria das que so comunicadas pela audio, j que a escrita uma mera representao simblica de sons, como se fora uma gravao codificada da fala, que modernamente ocorre em mdias ticas e magnticas. Por outro lado, elas podem tambm ser classificadas, conjuntamente, em artes cujo objeto se desenvolve no tempo, em oposio s artes plsticas, em que o objeto se desenvolve no espao. A escrita ideogrfica, em que os signos no representam fonemas mas conceitos, tambm s pode ser interpretada na seqncia temporal dos ideogramas, que no so contemplados simultaneamente, no seu todo, como numa pintura. V-se deste modo, que, na prpria sistematizao que a esttica faz das belas artes, msica e literatura ocupam clulas vizinhas do esquema, estando, portanto, unidas por um ponto de vista estrutural. A relao entre elas, msica e literatura, no entanto, mais profunda, pois, sendo a voz humana o mais primitivo instrumento musical, a msica surgiu do canto e, no canto, o contedo a poesia declamada melodiosamente. Ao produzir instrumentos musicais, o homem procurou imitar a voz. S numa etapa posterior surgiu a msica absoluta, isto , completamente dissociada de qualquer mensagem literria.

Professor Adjunto aposentado do Departamento de Fsica da Universidade Federal de Viosa.

O conhecimento que se tem da msica da antigidade quase nulo, pois, dessa poca, s h registros figurativos de danas e cantos, acompanhados pela execuo de instrumentos, como liras e flautas. A msica ocidental, realmente, comea com o cantocho, canto litrgico da Igreja Catlica Romana, institucionalizado pelo papa Gregrio I, no sculo VII. Esse Canto Gregoriano persistiu como padro oficial por oito sculos. Nele, o coro, num melodismo infinitamente variado, canta o texto litrgico de maneira homofnica, isto , com todas as vozes numa mesma melodia. Considerada artisticamente, a liturgia , propriamente, uma obra literria, constituda de textos bblicos acrescidos de comentrios. Assim, pode-se dizer, sem sombra de dvida, que a msica ocidental, de 650 a 1450, mais ou menos, foi uma arte indissociavelmente ligada literatura. Todavia, a msica, no permaneceu restrita ao modelo oficial da Igreja. Por influncia da msica profana dos trovadores, a harmonia comeou a ser introduzida. Inicialmente pela diviso das vozes, uma recitando o texto, outra ornando-o melodicamente. Depois, pela introduo de vozes que iniciavam a mesma melodia, distncia de poucos compassos, criando uma polifonia. Era a Ars Antiqua, do sculo XIII, a Renascena Medieval. dessa poca que se tem o registro do primeiro compositor pessoalmente identificado, Perotinus. Posteriormente, a Ars Nova, no sculo XIV, introduz o incio da verdadeira polifonia, o contraponto, no qual vozes diferentes cantam melodias distintas, simultaneamente. A partir da, a notao musical passou a incorporar informao sobre a durao das notas, inexistente no cantocho, permitindo grande enriquecimento expressivo das melodias, que, no entanto, continuavam indissociadas do recitativo e sempre cantadas, na liturgia, a capela, isto , sem acompanhamento instrumental. O Renascimento, no sculo XV e primrdios do XVI, viu, no Conclio de Trento, ser oficializada a polifonia como forma musical litrgica da Igreja Romana. A poca foi de grande de2

senvolvimento musical, com os mestres flamengos. Destacam-se Josquin des Prs (1450-1521), do De Profundis, da Ave Maria e da missa Pange Lingua. Pelo lado protestante, o grande nome da poca Praetorius (1571-1621), compositor de corais luteranos que prenunciam Bach (1685-1750). Orlando Lassus (1530-1594), porm, foi o mais ecltico dos msicos renascentistas, tendo levado msica profana, na composio de seus madrigais, s vezes erticos, a mesma maestria que usava em suas missas e motetos. O maior nome, contudo, Palestrina (1525-1594), baluarte da Contra-Reforma, cuja influncia levou os cardeais a admitirem a polifonia na liturgia. Sua principal composio a Missa Papae Marceli, de 1567. Mas a msica a capela estava com seus dias contados. Seu ltimo suspiro foi no movimento maneirista, bem moda da contrareforma jesutica, que usava o recurso de vrios coros nos diversos balces das igrejas, que floresceu em Veneza com os Gabrielli. Seu epgono foi o prncipe Gesualdo (1560-1615), que, em seus madrigais, levou o canto aos limites do cromatismo atonal. Foi no Barroco, perodo em que as obras puramente instrumentais foram introduzidas na msica que, paradoxalmente, surgiu a forma mais intimamente ligada literatura da msica, a pera. A pera , propriamente, um poema dramtico musicado e teatralmente representado, com o concurso do canto e de acompanhamento orquestral, incluindo tambm a dana e a composio cenogrfica como elementos. Assim considerada, a pera e uma arte plural, em que a literatura (a poesia), o teatro, a msica, a dana e as artes plsticas (no cenrio) comparecem. Porm, a base de toda a concepo operstica o libreto (texto potico a ser cantado ou recitado, em alguns trechos) e a msica. Orfeo, de Claudio Monteverdi (1567-1643), estreada em 1607, em Veneza, pode ser considerada a primeira pera digna deste nome, como evoluo dos melodramas surgidos em Florena, nos fins do sculo XVI. O que, de fato, a caracterizou como pera foi o surgimento das 3

rias e dos coros no lugar dos recitativos e o acompanhamento de verdadeiras orquestras, em vez de pequenos conjuntos. Em 1637, fundado o primeiro Teatro de pera, o San Cassiano, em Veneza, e a pera deixa o crculo restrito dos palcios para atingir o povo. A partir da Itlia a pera conquista a Alemanha e Frana e, depois, a ustria, a Inglaterra e toda a Europa. Contudo, em que pese a importncia do enredo no sucesso da pera, em qualquer historiografia do gnero, lugar secundrio reservado aos libretistas. Mesmo os conhecedores dessa arte, muitas vezes, no sabem a quem creditar a autoria do libreto. O papel do libretista equivale, modernamente, ao do roteirista cinematogrfico, que faz a adaptao de um romance para a tela, criando os dilogos e a movimentao cnica. Entretanto h diferenas marcantes entre eles. Os libretos so poemas e no simples dilogos. Deste modo, o trabalho do libretista se assemelha ao dos letristas das canes populares (nos casos em que as letras so, verdadeiramente, poemas). Em muitos casos, todavia, os libretos so criaes originais, caracterizando-se como obra literria de autoria reconhecida, o que no o caso das adaptaes, em que a obra de arte literria pertence ao escritor, teatrlogo ou poeta que criou o texto original. A Tabela 1 relaciona, por ordem do ano de estria, as peras mais famosas, com seus respectivos compositores, libretistas e autores das obras originais em que o libreto foi baseado. As peas teatrais sempre tiveram a preferncia dos compositores para suas peras e as de Shakespeare (1564-1616) foram a base para o libreto de inmeras delas. A tragdia Otello e a comdia As Alegres Comadres de Windsor, foram transformada em pera por Verdi (18131901) (a ltima com o ttulo de Falstaff), com libreto de Arrigo Boito (1842-1918). Romeu e Julieta transformou-se em pera de Gounod (1818-1893), que tambm comps Fausto com base na tragdia de Goethe (1749-1832), ambas com libreto de Jules Barbier e Michel Carr, que tambm foram autores do libreto da pera Mignon, de Ambroise Thomas (1811-1896), baseado 4

em novela de Goethe. Electra, tragdia grega de Sfocles, tambm abordada por squilo e Eurpedes, tornou-se uma grande pera de Richard Strauss (1864-1949), pelo libreto do von Hofmannsthal. Angelo, o Tirano de Pdua, de Victor Hugo (1802-1885) transformou-se na pera La Gioconda, de Ponchielli (1834-1886), pelas mos de Arrigo Boito e o seu drama O Rei se Diverte, pelo libreto de Francisco Maria Piave, tornou-se a famosssima Rigoletto, de Verdi. O mesmo Piave transformou, para Verdi, a pea A Dama das Camlias, de Alexandre Dumas Filho (1824-1895), na pera no menos famosa La Traviatta. Um dos libretistas que mais se destacaram foi Lorenzo da Ponte (1749-1773), que colaborou com Mozart (1756-1791) em suas mais relevantes produes, como Don Giovanni, Cosi Fan Tutti e As Bodas de Fgaro, esta com base na mesma comdia de Beumarchais (17321799) em que foi baseada a pera O Barbeiro de Sevilha de Rossini (1792-1868). Salvatore Cammarano redigiu os libretos da Lucia de Lammermoor, de Donizetti (1797-1848), com base no romance de Sir Walter Scott (1771-1832) e da pera Il Trovatore, de Verdi. Felice Romani foi autor dos libretos de Norma e La Sonnambula de Bellini (1801-1835) e de Elisir dAmore de Donizetti. Arrigo Boito fez o libreto de sua prpria pera Mefistfeles, baseado no Fausto de Goethe, e das peras Ottelo e Falstaff, j citadas, de Verdi, com grande maestria potica. Francisco Maria Piave angariou justa fama com os libretos do Rigoletto e da Traviatta. J no sculo XX, Luigi Illica redigiu os libretos de Andrea Chernier, de Giordano e da Tosca e Madame Butterfly, de Puccini (1858-1924). O mais poderoso nome da histria da pera, Richard Wagner (1813-1883), contudo, no se valeu de libretistas para seus Dramas Musicais. Na concepo wagneriana, a pera era a arte suprema, por envolver todas as artes. Suas obras, diversamente do usual na poca, no se baseavam em dramas ou comdias da vida mundana, mas em episdios lendrios do folclore germni5

co, que foram traduzidos em imensos poemas pelo prprio Wagner. Caracterstica da reforma por ele introduzida a conduo da ao operstica em melodismo contnuo, isto , no h episdios destacados, como as rias e duetos, intercalados por recitativos, nos quais a ao mais teatral que operstica. Todo o drama cantado, evoluindo continuamente. O tratamento formal e a orquestrao de Wagner inovaram ao introduzir o motivo condutor na composio, que no se estrutura em temas que so expostos, desenvolvidos e repetidos, mas evoluem de modo contnuo. O uso de todos os instrumentos da orquestra ao longo da pera inteira, mesmo nos trechos mais lricos e sutis outra caracterstica inovadora de Wagner, que, no obstante, foi um anacrnico romntico, na poca em que o romantismo j se retirava do cenrio musical. Na esteira do sucesso da pera e para alcanar um pblico mais numeroso e menos exigente culturalmente, surgiu, na segunda metade do sculo XIX, na Frana, a opereta, gnero mais leve e mais ligeiro de obra dramtica musicada. Seus expoentes foram, na Frana, Jacques Offenbach (1819-1880) e, na ustria, Johann Straus Jr. (1825-1890), Franz von Supp (1820-1895) e Franz Lehr (1870-1948). A qualidade literria dos libretos das operetas, consonantemente, no atingia, e nem pretendia faz-lo, o nvel artstico exigido pelas grandes peras. Algumas, contudo, tm o seu valor, como La Perichole, Orphe aux Enfers e La Belle Hlne, de Offenbach e Die Flendermaus (O Morcego) de Strauss Jr. Sucessor direto da opereta o musical ingls e norte-americano. Arthur Sullivan (1842-1900) criou msica de bom calibre para musicais ingleses, a maioria em parceria com o roteirista Willian Gilbert, incluindo O Mercador de Veneza, baseado em Shakespeare. Nos Estados Unidos, no entreguerras, o gnero teve grande expanso, com as obras de Sigmund Romberg (1887-1951), George Gershwin (1898-1937) e Richard Rodgers (1902-1979), com libretos de Oscar Hammerstein II e outros. Destacam-se The Student Prince e The New Moon, de 6

Romberg, com libretos de Donnelly e Hammerstein, respectivamente. O gnero evoluiu para criaes de maior valor musical e literrio, como West Side Story (1957) de Leonard Bernstein (1918- ), com libreto de Arthur Laurents e letras das canes de Stephen Sondhein, The Sound of Music de Rodgers e Hammerstein. Modernamente o musical dominado pelo compositor ingls Andrew Lloyd Weber, com suas peas Cats, baseada em T. S. Eliot, Evita, The Phanton of the Opera e Sunset Boulevard. Outro gnero musical intimamente ligado literatura, mais precisamente poesia, o lied, ou cano alem. Surgido no sculo XIII, o lied ganhou fora expressiva com Schubert (1797-1828), na forma de declamao meldica com acompanhamento instrumental, em que o solista e o acompanhante desempenham papeis mutuamente interdependentes na comunicao do contedo emocional da poesia. Schubert escreveu 600 lieds em seus 31 anos de vida, a maior parte musicando poemas de Goethe e Heine. So importante os ciclos de lieds A bela Moleira, Viagens de Inverno e O Canto do Cisne. A tradio do gnero firmou-se com Schumann (1810-1856), Brahms (1833-1897) e Wolf (1860-1903). De Schumann, destacan-se os ciclos Amor e Vida de Mulher, Amor de Poeta, sobre versos de Heine e Lieds de Eichendorff, sobre versos de Eichendorff. Mahler (1860-1911) e Richard Strauss compuseram lieds com acompanhamento orquestral, como as Canes de um Viandante, de Mahler, com texto dele mesmo; Canes da Terra, com texto de Bethge, inspirados em antigos poemas chineses e as Canes sobre as Crianas Mortas, com versos de Friedrich Rckert (1788-1866), de extrema melancolia. Bem mais sutil, mas talvez at mais profunda, a relao entre a msica e a literatura, encontrada no gnero de composio denominado Poema Sinfnico. Este termo foi usado pela primeira vez para a composio Tasso, de Liszt (1811-1883). um gnero de msica sinfnica 7

que se distingue da sinfonia pelo seu carter programtico e, geralmente, pela estruturao em um nico movimento. No poema sinfnico o compositor procura expressar por meio de sons, o contedo de uma obra literria, de um quadro pictrico ou, mesmo, de uma idia filosfica. As apresentaes desses poemas em salas de concerto so acompanhadas de um programa explicativo do tema desenvolvido, relacionando as partes musicais correspondentes a cada trecho. O prprio Liszt comps 13 poemas sinfnicos, sendo os mais relevantes O que se ouve na montanha (1849), sobre um poema de Victor Hugo; Os Preldios(1854), sobre um poema de Lamartine; Mazeppa (1851); A Batalha dos Campos Catalnicos (1856), sobre uma tela de Kaulbach e Hamlet (1858), sobre o drama de Shakespeare. Fiel conceituao de Liszt, Bedrich Smetana (1824-1884) comps uma srie de poemas sinfnicos: Ricardo III (1858), sobre o personagem de Shakespeare; O Acampamento de Wallenstein (1859), sobre o drama homnimo de Schiller; Hakon Jarl (1861), sobre o lendrio heri pago da Escandinvia e O Carnaval de Praga (1883), ltima obra do compositor. Alm desses quatro, Smetana comps o ciclo de seis poemas sinfnicos Minha Ptria, de inspirao nacionalista, descritivos de lugares e heris da nao tcheca, contendo as obras Vysehrad, que descreve o legendrio castelo; O Moldvia, cantando a passagem do rio pelo pas; Srdka, herona lendria; Dos Campos e Bosques da Bomia; Tabor, cidade bastio dos guerreiros hussitas e Blank, montanha refgio dos heris vencidos, que aguardam o momento de serem chamados para a ressureio da ptria. O poema sinfnico atingiu sua culminncia com Richard Strauss. Iniciando com Don Juan (1889), sobre o galante personagem espanhol, seguiram-se Machbeth (1890), sobre o drama shakespeareano; Morte e Transfigurao (1890); As Alegres Travessuras de Till Eulenspiegel (1895); Dom Quixote (1898), sobre o personagem de Cervantes; Assim Falou Zarathustra (1896), sobre a filosofia de Nietzsche; Uma vida de Heri (1899), pea auto-glorificatria; 8

Sinfonia Domstica (1904) e Sinfonia Alpina (1915), estes dois ltimos de carter descritivo. Algumas obras sinfnicas no catalogadas como poemas sinfnicos podem ser assim consideradas por seu carter programtico, como a precursora Sinfonia Pastoral de Beethoven (1770-1827); as sinfonias Fantstica e Haroldo na Itlia de Berlioz (1803-1869); a abertura Romeu e Julieta de Tchaikowsky (1840-1893) e a suite sinfnica Scherazade de RimskyKorsakov (1844-1908). So msica de programa, na acepo de que pretendem transmitir, pela msica, mensagem de contedo literrio, pictrico ou filosfico. Nesse sentido, essas obras constituem-se na forma mais literria de msica, pois os recursos musicais da melodia, harmonia e ritmo no so postos a servio do acompanhamento de um texto literrio ou potico, seno procuram expressar, em si mesmos, o que a poesia, a pintura ou a filosofia pretendem comunicar razo e emoo. Como pode ser percebido, h muita afinidade entre a msica e a literatura, sendo esta, ao longo de toda a histria da msica, a fonte inspiradora de grande parte da criao musical, mesmo nos casos da msica absoluta, isto , constituda puramente de sons, sem qualquer apelo literrio direto. A razo dessa afinidade, talvez, esteja na prpria estrutura da mente humana, que, uma vez adquirida a linguagem, elabora o pensamento em termos do discurso, isto , da articulao das palavras em frases, para a conduo do raciocnio. A msica, por sua expresso na dimenso temporal, de modo diferente das artes plsticas, criada mentalmente numa sucesso de sons que, muito apropriadamente, denomina-se fraseado musical. como se cada idia meldica possusse uma estrutura sinttica com sujeito, predicado, complementos e adjuntos. Ao compor, o msico elabora um texto musical, em que expressa sua idias em blocos sucessivos, do mesmo modo que na redao do texto literrio. Assim, a obra como um todo, h que ter uma introduo, uma exposio de idias, um desenvolvimento dos temas, com retornos e avanos e, finalmente, 9

uma concluso, muitas vezes encerrada com um trecho de tenso acumulada, at seu alvio no acorde final, trecho este que, muito pertinentemente, denomina-se coda, do italiano, significando cauda. O tema demasiadamente rico para as propores deste ensaio. O leitor , pois, remetido bibliografia para um aprofundamento maior.

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BIBLIOGRAFIA

ARANHA, Maria Lcia de Arruda & MARTINS, Maria Helena Pires. Filosofando. So Paulo, Moderna, 1986. CARPEAUX, Otto Maria. Uma Nova Histria da Msica. Rio de Janeiro, Zahar, 1958. CROSS, Milton. As Mais Famosas peras. Rio de Janeiro, Technoprint, 1983. CROSS, Milton. Outras peras Famosas. Rio de Janeiro, Technoprint, 1985. HORTA, Luiz Paulo, ed.. Dicionrio de Msica. Rio de Janeiro, Zahar, 1985. HUISMAN, Denis & VERGEZ, Andr. Compndio Moderno de Filosofia, v.I. Rio de Janeiro, Freitas Bastos, 1966. KOOGAN, Abrao & HOUAISS. Antnio, eds. Enciclopdia. Rio de Janeiro, Delta, 1994. SPENCE, Keith. O Livro da Msica. Trad. Jos Castro. So Paulo, Crculo do Livro, 1979. ZAMACOIS, Joaqun. Temas de Esttica y de Historia de la Msica. Barcelona, Labor, 1975.

ABSTRACT: The relationship between Music and Literature and its historical evolution is discussed. One explains the great musical forms closely linked to the literature: the liturgical music, the opera, the lied and the symphonic poem. One distinguish the great works produced in these forms. KEY WORDS: Music, sacred music, opera, libreto, lied, symphonic poem.

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TABELA 1 PERAS FAMOSAS

Estria
1607 1733 1762 1782 1786 1787 1790 1791 1805 1816 1817 1821 1826 1829 1831 1831 1832 1835 1839 1840 1843 1843 1844 1845 1847 1850

pera
Orfeo La Serva Padrona Orfeu e Eurdice O Rapto do Serralho As Bodas de Figaro Don Giovanni Cos Fan Tutte A Flauta Mgica Fidlio O Barbeiro de Sevilha La Cenerentola O Franco Atirador Oberon Guilherme Tell A Sonmbula Norma O Elixir do Amor Lucia di Lammermoor Os Huguenotes A Filha do Regimento Don Pasquale O Navio Fantasma Ernani Tannhuser Martha Lohengrin

Compositor
Monteverdi Pergolesi Glck Mozart Mozart Mozart Mozart Mozart Beethoven Rossini Rossini Weber Weber Rossini Bellini Bellini Donizetti Donizetti Meyerbeer Donizetti Donizetti Wagner Verdi Wagner von Flotow Wagner

Libretista
Striggio Federico Ranieri Calzabigi Gottlieb Stephanie Lorenzo da Ponte Lorenzo da Ponte Lorenzo da Ponte Emenuel Schikaneder e Johann Georg Metzler Josef Sonnleithner Cesare Sterbini Jacopo Ferretti Friedrich Kind Planche Jouy, Bis e Marast Felice Romani Felice Romani Fellice Romani Salvatore Cammarano Scribe e Deschamps Jean Franoise Bayarde e Jules H. Vernoy Donizetti Wagner Francesco Maria Piave Wagner Friedrich Riese Wagner

Autor
lenda Bretzner Beaumarchais Liebeskind Bouilly Beaumarchais lenda Wieland Schiller Alexandre Soumet Walter Scott

Stefano Pavesi Heine e Wilhelm Hauff Victor Hugo Saint George lenda

1851 1853 1853 1857 1859 1859 1862 1865 1865 1866 1866 1867 1867 1868 1868 1869 1870 1870 1871 1873 1874 1874 1875 1876 1876 1876 1877 1879 1881

Rigoletto La Traviata O Trovador Simon Boccanegra Baile de Mscaras Fausto A Fora do Destino Africana Tristo e Isolda A Noiva Vendida Mignon Dom Carlos Romeu e Julieta Mefistfeles Os Mestres Cantores de Nremberg O Ouro do Reno A Valquria O Guarani Aida Fosca Boris Godunov O Morcego Carmem A Gioconda O Crepsculo dos Deuses Siegfried Sanso e Dalila Eugen Onegin Os Contos de Hoffmann

Verdi Verdi Verdi Verdi Verdi Gounod Verdi Meyerbeer Wagner Smetana Ambroise Thomas Verdi Gounod Boito Wagner Wagner Wagner Carlos Gomes Verdi Carlos Gomes Mussorgsky J. Strauss Jr. Bizet Ponchielli Wagner Wagner Saint-Sans Tchaikovsky Offenbach 13

Francisco Maria Piave Francisco Maria Piave Salvatore Cammarano Francesco Maria Piave e Arrigo Boito Antonio Somma Jules Barbier e Michel Carr Francesco Maria Piave Eugne Scribe Wagner Karel Sabina Michel Carr e Jules Barbier Joseph Mry e Camille Du Loche Jules Barbier e Michel Carr Boito Wagner Wagner Wagner Antonio Scalvini Antonio Ghislanzoni Antonio Ghislanzoni Mussorgsky C. Haffner e F. Gene Henri Meilhac e Ludovic Halvy Arrigo Boito Wagner Wagner Ferdinand Lemaire Chilovsky Jules Barbier e Michel Carr

Victor Hugo Alexandre Dumas Filho Antonio Garcia Gutierrez Antonio Garcia Gutirrez Scribe Goethe Duque de Rivas lenda Goethe Schiller Shakespeare Goethe lenda lenda Jos de Alencar Mariette Bey Luigi Capranica Pushkin Roderich Benedix Prosper Marime Victor Hugo lenda lenda bblico Puchkin Hoffmann

1882 1883 1884 1885 1885 1887 1889 1890 1890 1892 1893 1893 1893 1894 1896 1896 1896 1898 1900 1902 1904 1905 1909 1911 1926 1932 1935 1945

Parsifal Lakm Manon El Cid O Mikado Otello O Escravo Cavalleria Rusticana Prncipe Igor Os Palhaos Falstaff Hnsel e Gretel Manon Lescaut Thas A Noiva Vendida Andrea Chnier La Boheme Iris Tosca Pelleas e Melisande Madame Butterfly Salom Electra O Cavaleiro da Rosa Turandot Moiss e Aaro Porgy and Bess Peter Grimes

Wagner Delibes Massenet Massenet Sullivan Verdi Carlos Gomes Mascagni Borodin Leoncavallo Verdi Humperdinck Puccini Massenet Smetana Giordano Puccini Mascagni Puccini Debussy Puccini Richard Strauss Richard Strauss Richard Strauss Puccini Schoenberg Gershwin Britten 14

Wagner Edmond Gondinet e Philippe Gille Henri Meilhac e Philippe Gille DEnnery, Gallet, Blau Willian Gilbert Arrigo Boito A. Taunay e R. Paravacini Giovanni Targioni-Tozzetti e Guido Menasci Borodin Leoncavallo Arrigo Boito Adelheid Wette Puccini Louis Gallet Sabina Luigi Illica Giuseppe Giacosa e Luigi Illica Luigi Illica Luigi Illica e Giuseppe Giacosa Maurice Masterlinck Luigi Illica e Giuseppe Giacosa Hedwig Lachmann von Hofmannsthal von Hofmannsthal Giuseppe Adami e Renato Simoni Schoenberg Du Bose Heyward Mantagu Slater

Eschenbach Pierre Loti Abade Prvost Corneille Shakespeare Giovanni Verga lenda Shakespeare Grimm Abade Prvost Anatole France Henri Murger Victorien Sardou John Luther Long e David Belasco Oscar Wilde Sfocles, Eurpedes e squilo Schiller

George Crabbe

15