Arqueología Aplicada Al Estudio e Interpretación de Edificios Históricos

Arqueologa aplicada al estudio e interpretacin de edicios histricos
ltimas tendencias metodolgicas
Ministerio de Cultura
ltimas tendencias metodolgicas
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Direccin y Coordinacin de las Jornadas

Esther de Vega Concepcin Martn Morales
Direccin y Coordinacin Editorial

Mara Domingo Fominaya Antonio J. Snchez Luengo
MINISTERIO DE CULTURA
Edita: SECRETARA GENERAL TCNICA Subdireccin General de Publicaciones, Informacin y Documentacin
NIPO: 551-10-116-X
MINISTERIO DE CULTURA ngeles Gonzlez-Sinde Ministra de Cultura Mercedes E. del Palacio Tascn Subsecretaria de Cultura ngeles Albert Directora General de Bellas Artes y Bienes Culturales
Presentacin
Durante los das 14, 15 y 16 de octubre de 2009 se celebr en la sede del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa una reunin de renombrados especialistas en el campo de la arqueologa aplicada al estudio e interpretacin de edicios histricos. La organizacin de jornadas destinadas a especialistas se enmarca dentro de las funciones principales del IPCE, una de las cuales es establecer criterios y pautas de actuacin que puedan orientar la labor de profesionales dedicados a la conservacin y restauracin de edicios histricos. En concreto, esta iniciativa surgi desde el rea de Intervenciones en Bienes Culturales en respuesta a la demanda de informacin sobre esta materia ya que, en los ltimos aos, los estudios y anlisis de edicios histricos realizados con metodologa arqueolgica han cobrado un valor importantsimo dentro de los equipos de redaccin de proyectos de restauracin, pues aportan valiossima informacin para el conocimiento y comprensin del objeto arquitectnico que se pretende conservar, y se han convertido en factor indispensable en la toma de decisiones de proyecto, por ser sus conclusiones determinantes e irrefutables. Las jornadas se concibieron con un triple objetivo; por un lado, ofrecer un foro a expertos espaoles e italianos donde pudieran exponer sus ltimos trabajos, debatir sus mtodos y plantear propuestas para el futuro; por otro lado, hacer extensivo el conocimiento de las tcnicas de anlisis arqueolgico a los profesionales que se enfrentan a la ardua pero a la
vez estimulante tarea de desentraar la evolucin y etapas constructivas de los edicios histricos; y por ltimo, dotarles de una herramienta prctica y operativa que facilite su trabajo y les permita extraer el mximo de informacin contenida en la materialidad emergente del edicio. La convocatoria de este Encuentro tuvo gran aceptacin entre los profesionales de la arquitectura, la arqueologa y la restauracin, lo que demuestra que esta disciplina suscita gran inters para el futuro de la conservacin de nuestro patrimonio. Durante las sesiones se dispuso de tiempo para la participacin del pblico, desde donde tambin se hicieron interesantes aportaciones. Vaya desde aqu nuestro agradecimiento a los asistentes. Estas actas recogen los textos e imgenes que los expertos expusieron durante las dos primeras sesiones. Agradecemos a cada uno de ellos su participacin en estas jornadas. Sin su esfuerzo y dedicacin, el xito de este Encuentro y la publicacin de estas actas no hubiera sido posible. Sin embargo, an queda camino por recorrer, pues est pendiente la publicacin de un documento que recoja las conclusiones debatidas en este Encuentro y establezca unos criterios metodolgicos consensuados que sirvan de herramienta operativa a los profesionales de la disciplina. Esperamos verlo pronto en nuestras manos. Esther de Vega Garca Codirectora y Coordinadora del Encuentro
ndice
NDICE
Pg. Archeology. Archeologia. Arqueologa. Hacia el anlisis de la Arquitectura........................................................11 M. de los ngeles Utrero Agudo
La conservacin del tiempo en la restauracin: el proyecto estratgico...............................................................25 Pablo Latorre Gonzlez-Moro
El anlisis estratigrco en la restauracin del patrimonio construido................................................................51 Agustn Azcrate Garai-Olaun
La construccin de un mtodo de intervencin en el patrimonio arqueolgico edicado.............................65 Alberto Lpez Mullor
Experiencia metodolgica en Arqueologa de la Arquitectura de un grupo de investigacin. Instituto de Historia. CSIC. Madrid..................................................................................................................................103 Luis Caballero Zoreda
Procedure di documentazione e percorsi interpretativi delledilizia storica.....................................................121 Gian Pietro Brogiolo
I segni della straticazione nellarchitettura costruita. Identicazione e conservazione nel restauro..............................................................................................................129 Francesco Doglioni
El anlisis estratigrco: una herramienta de conocimiento y conservacin de la arquitectura................145 Camilla Mileto y Fernando Vegas
ndice
Pg. La investigacin arqueolgica en dicios histricos. Metodologa y experiencias. El Alczar de Sevilla.................................................................................................................................................................159 Miguel ngel Tabales Rodrguez
Herramientas metodolgicas aplicadas al estudio de un paisaje urbano forticado: el caso de la villa de Vern (Monterrei, Ourense)............................................................................................................179 Rebeca Blanco-Roteta
Hacia una metodologa de anlisis de la arquitectura Romana en Augusta Emerita.........................................199 Pedro Mateos Cruz - Antonio Pizzo
Il Castello di Madrignano (La Spezia): analisi archeologica degli elevati in vista del progetto di recupero e conservazione..........................................................................................................217 Anna Boato
Diez aos de Arqueologa de la Arquitectura desde la empresa privada. Reexiones y un ejemplo prctico.......................................................................................................................................237 Miguel ngel Muoz Garca
La Arqueologa de la Arquitectura en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politcnica de Madrid...........................................................................................................................253 Fernando Vela Cosso
Archaeology. Archeologia. Arqueologa. Hacia el Anlisis de la Arquitectura

M. de los ngeles Utrero Agudo
Instituto de Historia, CCHS-CSIC1 mariaangeles.utrero@cchs.csic.es
La autora es doctora en Prehistoria y Arqueologa por la Universidad Autnoma de Madrid y est especializada en arqueologa tardoantigua y altomedieval y Arqueologa de la Arquitectura. Actualmente es contratada postdoctoral JAE-Doc del Instituto de Historia (CCHS-CSIC), formando parte del GI Arqueologa de la Arquitectura dirigido por el investigador Dr. L. Caballero Zoreda.
tancias histricas y metodolgicas con la intencin de explicar cmo y por qu tiene lugar este recorrido.
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Palabras clave
Building Archaeology, Archeologia dellArchitettura, Arqueologa de la Arquitectura, investigacin, restauracin, destruccin.
Resumen
Se propone un anlisis de la prehistoria de la Arqueologa de la Arquitectura como disciplina que da sus primeros pasos de manera coetnea en Reino Unido y en Italia y es, posteriormente, introducida en Espaa. Se exploran y se exponen las principales circuns-
Summary
This paper proposes an analysis of the prehistory of the Archaeology of Architecture as discipline born coetaneously in the United Kingdom and Italy and, later, introduced in Spain. Main historic and methodologic circumstances are explored and exposed in order to explain how and why this route took place.
Este texto es principalmente resultado de las reexiones y del trabajo desarrollado tanto en Espaa como en Reino Unido con motivo del ciclo de formacin Predoctoral (FPI, Ministerio de Ciencia y Tecnologa) realizado en el Instituto de Historia (CSIC, Madrid), bajo la direccin de Luis Caballero Zoreda, y Postdoctoral (Ministerio de Educacin y Ciencia), en el Museum of London Archaeology Service (MoLAS, Londres, Reino Unido), bajo la supervisin de Andrew Westman. A ambos, como siempre, mi ms sincero agradecimiento.
Key words
Building Archaeology, Archeologia dellArchitettura, Arqueologa de la Arquitectura, researching, restoration, destruction.
El hecho de participar en una reunin que cuenta con los principales protagonistas del nacimiento y desarrollo de la Arqueologa de la Arquitectura nos lleva inevitablemente a modicar nuestra intervencin, la cual deba responder inicialmente a la organizacin, con un estado de la cuestin sobre esta disciplina. Con la intencin de evitar caer en la repeticin y posiblemente en el error, pues nadie mejor que ellos podrn recorrer y hacer balance de su propia experiencia, hemos optado por retroceder algo ms en el tiempo para comenzar por lo que podramos denominar la prehistoria de la Arqueologa de la Arquitectura, etapa algo menos explorada y posiblemente ms esclarecedora. De este modo, las lneas que siguen a continuacin no pretenden explicar la evolucin de la Arqueologa de la Arquitectura en nuestro pas, radiograada por otro lado en otros trabajos recientes a los que remetimos al lector (Caballero y Fernndez Mier, 1997; y Quirs, 2002 y 2006), sino ofrecer una visin de su proceso de surgimiento en un marco ms amplio con la intencin de comprender el por qu y el cmo de su aplicacin actual.
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Veinte aos despus en Europa

Si entendemos que el registro estratigrco forma parte de la Arqueologa de la Arquitectura, debemos contextualizar su surgimiento para entender el nacimiento de sta. La arqueologa anglosajona de posguerra, necesitada de responder con rapidez a la reconstruccin de las ciudades arrasadas en la dcada de los 40, implant el uso del mtodo estratigrco y con l, de herramientas de documentacin que se fraguaron y perfeccionaron gracias a las intervenciones dirigidas en distintos centros urbanos por arquelogos como B. Cunliffe (1964, Winchester, Bath), M. Biddle (1968, Repton, Winchester)2 o Ph. Barker (1977, Londres). Estas experiencias subrayaron complementariamente la necesidad de establecer organizaciones profesionales de arqueologa (Units) que respondieran a las urgencias arqueolgicas de las ciudades en reconstruccin, fundndose entonces gran parte de ellas.
Precisamente las experiencias de M. Biddle (1968) y la sntesis de Ph. Barker (1977) sobre el sistema de registro estratigrco sentaron las bases de la posterior sistematizacin elaborada por E. C. Harris (1979a)3, arquelogo formado justamente en la Winchester Research Unit. El llamado sistema Harris supona el abandono de los presupuestos metodolgicos de las excavaciones de estratos individualizados arbitrariamente4 e introduca, frente a las sntesis previas mencionadas, una matrix o diagrama numrico que reejaba las superposiciones estratigrcas (Harris, 1975: 114, g. 24), siendo sta una imagen formalizada de la secuencia estratigrca del yacimiento (Hammond, 1991: 29). Este sistema de registro fue aplicado por primera vez en una ciudad por el Departamento de Arqueologa Urbana de Londres (Department of Urban Archaeology, DUA; Hobley, 1985: 194), precedente del actual Servicio de Arqueologa del Museo de Londres (Museum of London Archaeology Service, MoLAS). De hecho, esta misma entidad public inmediatamente un manual de excavacin (Schoeld, 1980) que, basado en el mtodo Harris, propona ya unas primeras chas de registro5 (Figura 1). Sin embargo, las primeras sistematizaciones tericas y aplicaciones al anlisis de las construcciones histricas entendidas como secuencias de unidades estratigrcas, se deben en un principio a investigadores italianos. La rpida transmisin de la estratigrafa desde el mbito ingls al italiano septentrional, puede residir en varios motivos. En primer lugar, en una tradicin local que ya haba solicitado la necesidad de obtener un mtodo propiamente arqueolgico para el anlisis de la arquitectura histrica6. En segundo lugar, en el desarrollo pionero de la arqueologa medieval7, la cual contaba con el precedente consolidado de la arqueologa cristiana (Gutirrez Lloret, 1997: 58-61). Este hecho se reeja,
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Reivindicando por primera vez las excavaciones en rea (Biddle y Kjlbye, 1969: 211-213).
Adelantada en varios artculos previos (ver bibliografa Harris, 1975, 1977, 1979b y, posteriormente, 1984). Aunque el alzado incluido en la monografa de Harris (1979: 44, g. 12) suele ponerse como ejemplo de la aplicacin de la estratigrafa a los alzados, el tema no se desarrolla en el texto. Sistematizados por Wheeler (1954). Manual y chas de registro actualizados, hasta hoy, en dos ediciones posteriores (Spence, 1990 y Westman, 1994). Como evidencian distintos trabajos en el mbito de la arquitectura romana (Lugli, 1957 y Lamboglia, 1958), y de la tardoantigua y altomedieval (Angelis dOssat, 1971). Sobre el nacimiento y desarrollo de la arqueologa medieval en Italia, ver Francovich (1992) y Gelichi (2006).
por ejemplo, en las tempranas ediciones a inicios de la dcada de los 70 de las revistas de Notiziario di Archeologia Medievale (1971) y de Archeologia Medievale (1974), ambas series con vigencia hasta nuestros das. Y en tercer lugar, en el conocimiento por parte de la arqueologa italiana del los trabajos de Ph. Barker y E. C. Harris (Ferris, 1989: 12), cuyo mtodo era empleado por los arquelogos britnicos en las excavaciones de los yacimientos romanos del Norte de frica (ejemplo de la villa romana de Settenestre; Roure, 1992: 21). Prueba de ello es tambin la temprana edicin del manual de excavacin de A. Carandini (1981)8. En la dcada de los aos 80, gracias a arquelogos y arquitectos como F. Bonora (1979), T. Mannoni (1984), R. Parenti (1985), G. P. Brogiolo (1988a y
Ed. revisada en 1991 (en castellano, Historias en la tierra: manual de excavacin arqueolgica, Barcelona, 1997).
1988b) y F. Doglioni (1988), se elabora una terminologa especca y el concepto de Unidad Estratigrca Muraria (UEM). Su formacin e individualizacin, as como las tcnicas de documentacin y mtodos de datacin establecen entonces su base (Parenti, 1988a y 1988b). La primera cha de registro propuesta por Mannoni (1976) (Figura 2) ser modicada posteriormente por Parenti (1985: 63), incorporando ya el diagrama estratigrco. Estos hechos evidencian la rpida traduccin del sistema estratigrco de registro del suelo al edicio, proceso que se ocializar como disciplina en la publicacin de Francovich y Parenti (1988), una puesta al da y recopilacin de diversas propuestas y experiencias llevadas a cabo por los autores arriba mencionados, que, como indica su ttulo, se vincula ya en su fase emergente a la restauracin de la arquitectura. Ser a principios de los 90 (Mannoni, 1990a y 1990b: 28) cuando el trmino de archeologia dellarchitettura unique otros precedentes, prximos pero variados (archeologia degli elevati,
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Figura 1. Ficha de registro propuesta por Schofield (1980).
Figura 2. Ficha de registro de tcnicas constructivas propuesta por Mannoni (1976).
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delledilizia storica, del costruito), y se justique como la arqueologa basada en los caracteres constructivos y en las transformaciones de los edicios, es decir, en el anlisis objetivo de los mismos artefactos (Mannoni, 1996: 5). Es entonces cuando la disciplina abrir su propia va de divulgacin. Nace as la revista Archeologia dellArchitettura (1996/I), la cual, no hay que olvidar, lo hace como suplemento anual a la revista de Archeologia Medievale (1974/I), serie inaugurada ms de dos dcadas antes. Pero por qu entonces la Arqueologa de la Arquitectura surge en Italia cuando las primeras experiencias estratigrcas se dan en Inglaterra? En nuestra opinin, la razn de ello puede buscarse en varias causas. Por un lado, las ciudades inglesas fueron un buen marco para el desarrollo de una arqueologa estratigrca de suelo, condicionada por los imperativos de la urgente reconstruccin, pero no lo fueron sin embargo para la de los alzados, dada la ausencia de estructuras murarias de poca antigua y medieval y, por otro lado, la notable presencia de complejos industriales, propiedad de una arqueologa industrial de corte positivista y con una consolidada tradicin desde nales de los aos 60. De hecho, aunque la Society for Medieval Archaeology se funda en 19579, es decir, casi dos dcadas antes que su homloga italiana, la arqueologa medieval encajar dentro del marco citado de excavaciones urbanas (Biddle, 1968: 110), en las cuales se incluyen gran nmero de iglesias y conjuntos medievales. Por el contrario, la sustancial cantidad y cualidad de los restos murarios medievales conservados en los centros histricos italianos, as como la presencia de una teora de la restauracin y de una emergente arqueologa medieval, que requeran una herramienta de anlisis de la arquitectura, se prestaron a su desarrollo. Es precisamente en la Italia septentrional y otras zonas carentes de grandes monumentos (Quirs y Gobbato, 2004: 190) y por ello necesitadas de otra herramienta de anlisis que permitiese abordar el estudio de una arquitectura urbana y rural annima, donde la arqueologa estratigrca de los alzados encuentra su sitio. En Inglaterra, el sistema Harris fue sometido a un proceso de reexin que afectaba a sus herramientas.
Evidencia de ello son las reuniones de Interpreting Stratigraphy, promovidas por las propias Units a nales de la dcada de los aos 80 y comienzo de los 90, con el claro objetivo de servir de foro de discusin sobre la metodologa y su aplicacin a partir de las numerosas experiencias llevadas a cabo principalmente en suelo urbano10. Ejemplos de esta reexin son, por ejemplo, las discusiones surgidas en torno al diagrama estratigrco, con propuestas de diagramas de Actividades (conjuntos de UEs coetneas) o group matrix o, por otro lado, la introduccin del land use diagram (Figura 3), mediante el cual se intenta introducir la duracin o longevidad de las UEs y ordenarlas en categoras mayores11. Este proceso determin su posterior y paulatina implantacin en la arquitectura. Despus de un periodo de incertidumbre, con un debate interno (Ferris, 1989 y 1991; Meeson, 1989; Smith, 1989 y Bold, 1990) ms centrado en el uso de chas de documentacin que en su funcin como herramientas tiles para determinar y organizar la secuencia ( Jones, 2000: 114), las primeras experiencias (Lea, 1985/86 (Figura 4) y Westman, 1987, en Londres) y reexiones en torno a los grados de anlisis (Ferris, 1989) o la integracin de los trabajos arqueolgicos en las distintas fases del ciclo de restauracin del patrimonio edicado (Wood, 1994) retrasaron sus fechas a nales de los 80, inicios de los 90. Otros trabajos pioneros tuvieron lugar en el mismo entorno anglosajn, aunque en los territorios de las antpodas y de Latinoamrica, y se centraron en problemas como la identicacin de las UEs y su situacin cronolgica12. A da de hoy, se puede decir que la aceptacin de la aplicacin estratigrca a los muros comienza a ser mayoritaria13, aunque no homognea, no faltando voces que reclaman la necesidad de particularizar la aplicacin del sistema de registro al anlisis de los
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Publicndose el primer volumen del Journal of Medieval Archaeology un ao ms tarde (1958).
Steane (1992), Barber (1993), Sheperd (1995) y Roskams (1998 y 2000), entre otros. 11 Diferentes propuestas (Carver, 1990; Spence, 1990 o Steane, 1993) pretenden resolver el problema de representar la longevidad de las Unidades. Fenmenos como la reutilizacin de las Actividades por otras posteriores a lo largo del proceso constructivo o de ruina o el deterioro de las Unidades y Actividades que pertenecen a distintos momentos, por ejemplo, no son representados explcitamente en el diagrama. 12 Destacamos las propuestas de Davies (1987 y 1993) sobre la introduccin de smbolos de representacin, y de Hammond (1991), sobre la adicin de la informacin cronolgica proveniente de analticas de c14. 13 Trabajos recopilados en Roskams (2000).
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Figura 3 (arriba). Land use diagram segn Steane (1993). OA: Open Area, B: Building, ph: phase. Figura 4 (abajo). Dibujo estratigrfico del muro N de St Mary-at-Hill (Londres) segn Lea (1985-86).
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edicios14. De hecho, los estudios realizados en Inglaterra pueden distinguirse por el tipo de arquitectura que analizan (Clark, 2000: 17), siendo el anlisis estratigrco propiedad casi exclusiva de los alzados medievales15. En la arquitectura excavada conuyen propuestas encaminadas a entender la arquitectura desde un enfoque socio-espacial y funcional. En la dcada de los 80 aparecen distintas propuestas en torno al anlisis de la arquitectura excavada en los yacimientos. Arquitectos (Hillier y Hanson, 1984), arquelogos (Sanders, 1990) o antroplogos (Steadman, 1996) afrontan el anlisis de construcciones carentes o pobres de alzados, desarrollando un tipo de estudios que intenta explotar al mximo la capacidad informativa de las plantas constructivas, a menudo lo nico conservado. Aspectos como la forma arquitectnica, los accesos y la visibilidad espacial, son analizados y representados en anlisis gamma, planos de circulacin y campos de visin. Principalmente el anlisis gamma (diagramas de accesibilidad) fue notablemente criticado por obviar otro tipo de informacin (tamao relativo de los espacios, esquemas decorativos de suelos y muros) que puede complementar el estudio espacial (Brown, 1990) y porque corre el riesgo de caer en la simplicacin de identicar modelo espacial y modelo social (Grenville, 1997: 20). Sin embargo, hay que subrayar que este sistema interpretativo debe ir siempre precedido de uno de registro como medio para averiguar la convivencia y/o sucesin de las unidades espaciales que caracterizan los distintos momentos espaciales y funcionales. Por lo tanto, primero hay que registrar (estratigrafa) y despus interpretar (anlisis espacial)16. Es ms, mientras la Arqueologa de la Arquitectura obtiene una evolucin constructiva a lo largo del tiem-
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Distintas puntualizaciones realizadas por Ferris (1989), sobre la utilizacin de chas de documentacin especcas para elementos arquitectnicos y elementos estructurales; Grenville (1997: 2-59), sobre la necesidad de especicar una agenda de investigacin y, posteriormente, de trabajo; o por Morriss (2000: 152-155), sobre el inadecuado uso, en su opinin, del trmino estratigrafa en el anlisis de los edicios. 15 Addyman y Morris, 1976 y Rodwell, 2005 como principal sntesis, con referencias previas. 16 Entre las experiencias prcticas en nuestro pas, podemos citar los trabajos de Snchez (1998 y et alii 1999) en la arquitectura ibrica meridional, de Maana, Blanco y Ayn (2002) y Criado y Maana (2003) en la prehistrica septentrional, de Bermejo (2009 en prensa) en la arquitectura domstica romana y de Gutirrez y Cnovas (2009) en la medieval (baslica de El Tolmo de Minateda, Albacete).
po, es decir, una sincrona reejada sintticamente en el diagrama o secuencia temporal, el anlisis sintctico de los espacios se aplica a un momento esttico de esa secuencia temporal, generalmente reejado en una planimetra, base sobre la que se representan los anlisis arriba indicados. Ambas aproximaciones son, en consecuencia, complementarias. La protohistoria, carente de alzados, por un lado, y la arqueologa histrica17, rica en ellos pero habitualmente ocultos por revestimientos posteriores, por otro, es decir, las etapas ms antiguas y las ms modernas, son los campos de aplicacin que cuentan con un mayor recorrido en los anlisis espaciales. Por ltimo, el estudio de la arquitectura verncula se rige segn un mtodo tipolgico, aunque con un pronunciado nfasis en el proceso de entendimiento de la arquitectura industrial18. Estos trabajos pueden encuadrarse dentro del denominado, segn Mannoni (1998), anlisis conguracional. Se realiza una lectura arqueolgica, pero no se sigue un esquema estratigrco, teniendo en cuenta que los revestimientos ocultan gran parte de las supercies murarias de estos conjuntos, pertenecientes principalmente a poca moderna y contempornea. Se observan las caractersticas morfolgicas y las variaciones tipolgicas y dimensionales, siendo evidente las limitaciones del estudio. Por ello, estos trabajos deben entenderse dentro de un marco legal establecido que pone en relacin la importancia del edicio, el grado de proteccin y los niveles de anlisis (TABLA 1). Este marco garantiza el estudio en mayor o menor medida de todos los conjuntos arquitectnicos, situacin totalmente ajena en Espaa. Sin embargo, las constantes transformaciones de la ciudad y el rgido sistema de grados de proteccin condicionan severamente el nivel de anlisis, siendo habitual la aplicacin de los niveles ms superciales (niveles 1-2), de forma eventual el intermedio (nivel 3) y de manera excepcional el que implica un anlisis estratigrco pormenorizado (nivel 4). De la paulatina aceptacin de la Arqueologa de la Arquitectura en territorio ingls se desprenden dos
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Con un notable desarrollo en Latinoamrica, ver Zarankin (2003), Funari y Zarankin (2003) y Zarankin y Niro (2007). 18 Como evidencia el manual de Hutton (1986), trabajo centrado en realidad en la manera de realizar los dibujos de forma detallada, con un mtodo similar al utilizado para el mismo tipo de arquitectura en Amrica del Norte (Deetz, 1977 y Guy, 2006).
efectos positivos. Primero, la introduccin del trmino building archaeology sustituyendo a otros anteriores (building recording, architectural archaeologists o surveyors) en 1993, como ocurre de manera casi coetnea en el mbito italiano, con motivo de la conferencia del Buildings Special Interest Group, dentro del Institute of Field Archaeologist (IFA)19. Este hecho supone el inicio del estudio del edicio como objeto arqueolgico con su propio derecho (Morriss, 2000: 14). Y en segundo lugar, la normalizacin de los anlisis arqueolgicos de acuerdo a un marco de gradacin de estudio-importancia del edicio. Las normativas de anlisis peridicamente actualizadas, ms que unas instrucciones denitivas, deben entenderse como un amplio marco referencial20. Lejos de la bonita utopa a la que pueda conducir a primera vista la existencia de tal aparato normativo, esta reglamentacin supone frecuentemente el inicio del proceso de destruccin del edicio, no de su recuperacin o restauracin. Es decir, se documenta el edicio que se va a destruir, idea sobre la cual volveremos al nal del texto. Los efectos negativos fueron comunes a los de otros mbitos cientcos. Se produjo un enfrentamiento con una historia del arte que acusaba a la arqueologa de tener un carcter confuso o engaoso al proponer unos periodos constructivos demasiado
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Con un correspondiente monogrco sobre building archaeology en la revista The Field Archaeologist (1992). 20 Standard and Guidance for the archaeological investigation and recording of standing buildings or structures, IFA, 1 ed. 1996, rev. 2001; Recording Historic Buildings. A Descriptive Specication, RCHME, 1 ed. 1990; o Understanding Historic Building, EH, ltima ed. 2006; y de proteccin por el gobierno estatal de los edicios catalogados, PPG15: Planning Policy Guideline: Planning and the Historic Environment.
extensos (over-extended) o infravalorar los aspectos iconogrcos de los edicios (Fernie, 1988: 357). Fuera de estos reproches, ms bien aislados, aunque signicativos, la aceptacin del anlisis estratigrco de la arquitectura parece asumida. Por lo tanto, tal vez debamos reformular la cuestin planteada unos prrafos ms arriba, en la que nos preguntbamos por qu la Arqueologa de la Arquitectura surge en Italia cuando las primeras experiencias estratigrcas se dan en Inglaterra? La respuesta reside, en nuestra opinin, en el hecho de que la Arqueologa de la Arquitectura surge de manera natural en aquellos mbitos que asumen el mtodo Harris como sistema de registro. La nica diferencia consiste en que en el mbito anglosajn, la Arqueologa de la Arquitectura surgi como arqueologa, mientras que en el italiano lo hizo como arqueologa medieval, marcos que determinan irremediablemente su evolucin posterior. Tanto la vinculacin historiogrca, idiomtica como patrimonial podra explicar la importacin desde Italia, y no desde Inglaterra, a nuestro pas. Sintetizando, podramos decir que la Arqueologa de la Arquitectura nace gracias a la renovacin de la metodologa arqueolgica en el mbito sajn y a su importacin por parte de una arqueologa medieval italiana emergente, libre por ello de una tradicin consolidada y rica, a su vez, en alzados construidos. Fuera de este tringulo, se constata una presencia heterognea de la Arqueologa de la Arquitectura en otros pases europeos, aunque se reconoce un paulatino incremento en los ltimos aos. En Portugal, la Arqueologa de la Arquitectura ha sido introducida de la mano del ya extinto IPPAR (Instituto de Portugus de Patrimonio Arquitectnico), institucin consciente de la necesidad de aplicar este mtodo de cara a los proyectos de restauracin en el patrimonio edicado.
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Catalogacin de EH Fechas Pre 1700 Grado de proteccin Grado I Inters arquitectnico e histrico Antigedad y excepcional inters (Act 1979 Ancient Monuments and Archaeological Areas) Antigedad y excepcional inters (Act 1979 Ancient Monuments and Archaeological Areas) Particular importancia Especial inters (aprox. 90% de los edicios catalogados)
RCHM Niveles de anlisis Niveles 3 (analtico) y 4 (analtico comprensivo)
1700-1840
Grado I
Niveles 1 (bsico) y 2 (descriptivo)
1840-1945 Post 1945
Grado II Grado II
Tabla 1. Relacin entre los grados de proteccin establecidos por el English Heritage (EH) y los niveles de anlisis determinados por el Royal Commision on Historical Monuments (RCHM).
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De hecho, el primer edicio analizado estratigrcamente (Ramalho, 2004: 149) fue la iglesia de So Gio de Nazar (Caballero, Arce y Utrero, 2003), gracias a un convenio establecido entre el IPPAR y el CSIC. Trabajos posteriores se han desarrollado en varios conjuntos monsticos (Rendufe, Tibes), amurallados y eclesisticos (Idanha-a-Velha, Lourosa), siendo el IPPAR (actualmente IGESPAR, Instituto de Gesto do Patrimonio Arquitectnico e Arqueolgico) y el correspondiente ente regional (gobierno, universidad) los habituales garantes de estos trabajos. En Francia, dentro de la llamada Archologie du bti o Archologie des lvations, el inters por el conocimiento de las fases constructivas21 (Rouger, 1999 y Journot, 1999) es en gran medida deudor de la experiencia sajona (Davies, 1993 y Wood, 1994). Los materiales y las tcnicas constructivas y de manera destacada las marcas de cantero, han gozado de un gran protagonismo, reejando de nuevo la importancia de la arquitectura medieval como sujeto principal de anlisis (Sapin et alii, 2008, conjunto de MontSaintMichel). Los ejemplos han sido sin embargo sucientes para poner sobre la mesa cuestiones como las dicultades de implantacin de la Arqueologa de la Arquitectura (Parron-Kontis y Reveyron, 2005) o la inadaptacin de la legislacin (Derieux, 2004: 47). En centro Europa, la Bauforschung es an un campo de arquitectos e ingenieros civiles que ana anlisis estructurales con otros de carcter descriptivo. Las referencias que conocemos nos llevan de nuevo al periodo medieval, como ejemplican los trabajos practicados en algunos castillos bajomedievales por el Instituto de Cultura Material del Medioevo Austriaco de la Academia de las Ciencias (Institut fr Realienkunde des Mittelalters der sterreichischen Akademie der Wissenschaften) y diversas iglesias medievales del mismo entorno (Hauser, 2003 y Mittermair y Bitschnau, 2003). Aunque estas referencias son escasas como para efectuar una valoracin global, la sombra de la tradicin de la Arqueologa Clsica de la escuela alemana as como el reducido nmero de alzados medievales, mayoritariamente destruidos en las contiendas del siglo XX, de manera similar al caso ingls, podran ser algunas de las causas de esta situacin.
Quince aos despus en Espaa

Tanto la introduccin como desarrollo de la aplicacin del mtodo estratigrco al anlisis de los edicios histricos en Espaa ha sido ya tratado en trabajos previos de sntesis general (Caballero y Fernndez Mier, 1997; y Quirs, 2002 y 2006), de cuya lectura se concluye un panorama desigual sobre la puesta en prctica as como sobre la aceptacin en nuestro pas tanto por parte de los arquelogos y arquitectos como de la administracin. La primera puesta en comn en el marco peninsular (Murillo y Snchez Zuaurre, 200422) permite reconocer un panorama de creciente aplicacin as como una reexin de los primeros resultados, condiciones y perspectivas que vienen a sumarse a las efectuadas ya en el mbito internacional con anterioridad (monogrco Arqueologa de la Arquitectura 2002/1 y Ayn, Blanco y Maana, 2003). En Espaa, la introduccin del mtodo de una manera normalizada se debe a la actividad restauradora del Servei del Patrimoni Arquitectnic Local de la Diputacin de Barcelona, servicio que afronta las restauraciones una vez realizado el estudio arqueolgico correspondiente. Arquelogos y arquitectos iniciaron a comienzos de los aos 80 una labor que llega hasta nuestros das y que cuenta con un extendido currculo de actuacin en conjuntos edicados de distintas etapas histricas. Hay que sealar que Catalua era probablemente el marco natural de introduccin de la Arqueologa de la Arquitectura, teniendo en cuenta que tambin las primeras experiencias de estratigrafa de suelo tuvieron lugar all a nales de los aos 70 en yacimientos de cronologa romana (Roure, 1992; Lpez Mullor, 2002: 159, villa de Vilauba, Gerona) y medieval (Lpez Mullor, 2002: 159, ermita de Nuestra Seora de Bellvitge, Barcelona23), incrementndose el nmero de excavaciones de edicios de culto medievales en la siguiente dcada (Lpez Mullor y Gonzlez, 1991). La creacin de grupos de trabajo como el Taller Escola dArqueologia de Tarragona (TEDA) y las reuniones sobre mtodo (Trcoli y Sospedra, 1992) reejan su paulatina acogida en el seno
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Algunos ejemplos indicados por Esquieu (1997), Prigent (2000) y Prigent y Hunot (2000).
Sesin de Arqueologa de Arquitectura en el IV Congresso de Arqueologia Peninsular (Faro, 2004), publicada como parte de la revista Arqueologa de la Arquitectura 2004/3. 23 Considerada el primer diagrama estratigrco de la arqueologa medieval catalana.
de la arqueologa catalana. En los 80, la estratigrafa se extiende a los alzados construidos de otras tantas iglesias barcelonesas (Lpez Mullor, 2002: 160). La afortunada combinacin de lectura de paramentos y excavacin, permiti obtener una comprensin completa del monumento y de su entorno inmediato en la mayora de estos ejemplos. El Servei no slo implant y desarroll una manera de hacer. Su nacimiento estrechamente vinculado a la restauracin y a la arqueologa de suelo dentro de un equipo multidisplinar (arquitectos, arquelogos, historiadores) favoreci su difusin entre estos distintos profesionales, contando adems con un medio de divulgacin propio (Simposi). Con anterioridad al trabajo desarrollado por el Servei, las reexiones y experiencias de investigadores como L. Caballero (1986 y 1987) y A. Jimnez (1989) haban evidenciado la necesidad de un cambio metodolgico. Este salto tuvo lugar con la puesta en marcha de distintos proyectos de investigacin sobre la arquitectura altomedieval hispnica, concretamente de la regin castellano-leonesa, que contaban con la Arqueologa de la Arquitectura como herramienta de anlisis. Los primeros desarrollos tericos as como experiencias prcticas, quedaron plasmados en dos publicaciones que suponen el inicio ocial de este mtodo: el monogrco Leer el documento construido (Caballero y Latorre, 1995), publicado signicativamente en una serie de arquitectura (Informes de la Construccin), y el Curso de Arqueologa de la Arquitectura (Caballero y Escribano, 1996). Ambas monografas constituyeron una sntesis metodolgica y una recopilacin de distintas experiencias que sentaron las bases para trabajos posteriores. Con estos precedentes, la dcada de los 90 fue testigo del desarrollo de ciertos aspectos metodolgicos24 y de la implantacin paulatina del mtodo en distintos entornos geogrcos y acadmicos. A la consolidacin de estos grupos de trabajo e investigacin25, hay que sumar la fundacin de la revista de Arqueologa de la Arquitectura, coeditada por la UPV y el CSIC, cuyos dos primeros nmeros (2002 y 2003) recogan las aportaciones realizadas al congreso in-
ternacional celebrado en Valladolid26, as como otras monografas posteriores surgidas con vocacin de establecer una puesta al da (Ayn, Blanco y Maana 2003 y Murillo y Snchez Zuaurre, 2004).
Hacia un anlisis de toda la Arquitectura

Como ya hemos mencionado, la habitual conservacin parcial o total de los alzados de las construcciones medievales fue en un inicio uno de los principales motivos del desarrollo de la Arqueologa de la Arquitectura para el estudio de los conjuntos construidos de este periodo. Dos dcadas despus, sus lmites parecen establecerse peligrosamente en esta poca, como demuestran la mayora de los ejemplos que conocemos. Se constata igualmente un desequilibrio regional, del mismo modo que evidencia DUlizia (2005) para la pennsula italiana, dependiendo los distintos trabajos realizados de los correspondientes marcos legislativos y gubernamentales y de la iniciativa de los distintos organismos pblicos y privados, saliendo unas arquitecturas y unos territorios ms beneciados que otros. Pero si hay una conclusin evidente despus de realizar este recorrido por la prehistoria e historia de la Arqueologa de la Arquitectura es que, mientras los proyectos de investigacin27 y de restauracin28 han tenido en Italia y en Espaa su principal marco de aplicacin y desarrollo, el ambiente anglosajn est notablemente marcado por un proceso totalmente contrario, el de la destruccin. Del mismo modo que la reconstruccin de la posguerra actu como acicate para la introduccin del mtodo estratigrco, el de la destruccin ha condicionado el devenir del anlisis de los alzados construidos dentro de un estricto esquema (tabla 1). La documentacin arqueolgica se convierte aqu en el nico modo de preservar la informacin sobre un patrimonio destinado a desaparecer.
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Sobre cronotipologa y mensiocronologa, ver Quirs (1994 y 1996), Altarriba et alii (2001). Sobre micro-estratigrafa, Arce (1996) y Arce, Doglioni y Parenti (1996). Y ms recientemente sobre prospeccin, Mauri (1995), Quirs y Gobbato (2004) y Snchez Zuaurre (2007). 25 Cuyos trabajos forman parte de este volumen.
En el V Congreso de Arqueologa Medieval Espaola (Valladolid, 1999, vol. 1) se acogi una seccin especca de arqueologa de la arquitectura que recoga trabajos realizados en distintos tipos de conjuntos peninsulares. 27 Caballero (2002 y 2004) y Utrero (2008). 28 Distintos ejemplos en Azkarate (2002), Gonzlez Moreno-Navarro (1995 y 1999), Lpez Mullor (2002), Mileto y Vegas (2003 y 2004) y Tabales (2002a y 2002b).
Esta idea, sin olvidar los obstculos ya mencionados (principalmente, supercialidad de los anlisis en la mayora de los casos), debera introducirse en nuestro mbito. Es urgente no slo romper la frontera de la arquitectura histrica, injustamente relegada a periodos pretritos, sino afrontar su estudio de una manera arqueolgica, del mismo modo que se hace cuando se excava cualquier tipo de yacimiento. Es tan errtico no intervenir en un solar donde se va a construir un nuevo inmueble, como destruir un edicio sin analizar su cuerpo y entender su historia, pues este es la nica manera por la cual podemos preservar su memoria. Mientras la Arqueologa de la Arquitectura sirva nicamente a la investigacin y a la restauracin, su potencialidad como herramienta de anlisis y de documentacin estar claramente mermada. De este modo, la aplicacin de la Arqueologa de la Arquitectura como herramienta de documentacin del patrimonio a destruir y, por ello, nico guardin de su memoria, se sienta por el momento en la sala de espera, aunque esperemos que no por mucho tiempo, junto a su vertiente investigadora y restauradora para ser llamada por la administracin y alzada a la misma categora que la arqueologa de suelo.
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La conservacin del tiempo en la restauracin: el proyecto estratigrco

Pablo Latorre Gonzlez-Moro
Arquitecto, Fundacin Caja Madrid platorre@cajamadrid.es
Best Poster Award, CIPA 2001; Premio Europa Nostra 2002; Premio Olaguibel de Arquitectura 2006; profesor en los master de restauracin de Madrid, Sevilla y La Corua; restauracin de La Torre de Hrcules (La Corua), Melque (Toledo), Trampal (Cceres) y Catedral de Santa Mara (Vitoria-Gasteiz); levantamientos del Acueducto de Segovia, Catedrales de Palma y Vitoria y Cripta Guell; arquitecto del Programa de Conservacin del Patrimonio Histrico de la Fundacin Caja Madrid.
Resumen
La historia de la restauracin ha estado marcada por las limitaciones que se han impuesto a la obra para garantizar la conservacin inalterada de los valores documentales, histricos y temporales. Sin embargo, no ha sido posible concretar la materialidad de los elementos que otorgan estos valores al monumento y cmo se destruyen con la obra de restauracin. No puede percibirse un espacio inmaterial, ni denirse el tiempo en un espacio esttico. El valor diacrnico de la arquitectura es una consecuencia del movimiento de los materiales de su estructura en su
proceso de transformacin en el tiempo, que provoca la estraticacin de su construccin y le conere su condicin histrica. Simultneamente, la arquitectura histrica est dotada de unos valores sincrnicos que emanan de su propia condicin como arquitectura. Denida la estratigrafa de una construccin histrica podemos proyectar la que resultar de la obra de restauracin: deniendo y proyectando los depsitos que se eliminarn o cortarn, el trazado de las nuevas supercies de corte, la colocacin, volumen y supercies de borde de los nuevos depsitos constructivos y las relaciones resultantes entre los depsitos histricos conservados y los nuevos construidos.
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Palabras clave
Espacio, arquitectura, tiempo, estratigrafa, restauracin.
Abstract
The story of restoration has been marked by the limitations imposed to the restoration works for guaranteeing the unaltered conservation of the documental, historical and temporal values. However, it hasnt
been possible to establish the materiality of the elements that give this values to the monument and how are they destroyed with the restoration works. Its impossible to perceive an immaterial space, to dene the time in a static space. The diachronic value of architecture is a consequence of the movement of the materials of its structure in the processes of transformation along time, which causes the stratication of its construction and gives to it its historical condition. Simultaneously, the historic architecture is equipped with synchronical values which emanate from its own status as arquitecture. Dened the stratigraphy of an historic building we can project the one that will result from the restoration works: dening the deposits that will be eliminated or cut, the layout of new cutting surfaces, the placement, the volume and the surfaces of the edges of the new constructive deposits and the resulting relationships between the preserved historical exposits and the ones recently built.
La aprehensin del tiempo a travs de la arquitectura histrica y su conservacin

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Las ruinas producen una fascinacin derivada de ser algo raro: una tragedia ms sin autor. Una tragedia cuyo autor es simplemente el tiempo; nadie la ha hecho, se ha hecho... Tambin las cosas gastadas muestran el paso del tiempo y en el caso de un objeto usado por el hombre algo ms: la huella siempre misteriosa, de una vida humana grabada en su materia. Un cepillo usado, un zapato viejo, un traje rado, casi llegan a alcanzar la categora de ruina. Porque ruina es solamente la traza de algo humano vencido y luego vencedor del paso del tiempo. (Zambrano: 253).
turas, o las ruinas de civilizaciones periclitadas para transmitir esta sensacin, (Yourcenar: 65)1. Hace poco pude or el comentario de un periodista radiofnico describiendo como, en el interior de una pequea iglesia romnica, se poda or el tiempo almacenado; expresin que, en principio, no nos resulta chocante y aceptamos como una licencia literaria. En realidad esta evocacin responde a un sentimiento muy comn de la imagen que ofrecen los monumentos histricos, las ruinas y los objetos antiguos que autentican la existencia y la actividad de las sociedades que nos precedieron o certican la de civilizaciones desaparecidas cuando se integran ya, como un elemento ms de la naturaleza y el paisaje, (Marchan: 11)2. Cada huella, mancha, raya, muesca o roto en la materia que conform el espacio de la arquitectura y la erosin que molde la forma originaria de sus materiales o de los objetos usados, responde directamente a sucesos que se desarrollaron durante la vida de las personas que los habitaron o utilizaron (Fig. 01). Tampoco nos extraamos que se conera un valor aadido a la accin del paso del tiempo sobre las obras de arte. Frases como: el tiempo, que es tambin quien pinta de F. Goya; la piedra ms humilde de un viejo monumento, aunque haya sido desbastada por un pobre cantero rudo e inhbil, se termin por el ms potente de los escultores, el tiempo de Anatole France, recogidas por Torres Balbs; o las de l mismo, que manifestaba cmo las restauraciones eliminaban de los monumentos la belleza y el factor pintoresco que el tiempo les ha ido prestando en una labor secular (Torres Balbs: 27), son expresiones igualmente aceptadas. Pero esta valoracin positiva del paso del tiempo sobre las obras de arte sigue vigente y no es exclusiva del romanticismo, como delata el ttulo del libro de Yourcenar: El tiempo, gran escultor.
Existe la certeza no solo profesional, sino generalizada socialmente y expresada a travs de la literatura, la poesa, la losofa o el arte, de que al contemplar los objetos antiguos o visitar las ruinas y los monumentos somos capaces de conectarnos con el pasado, permitindonos ese instante viajar en el tiempo. Es un recurso habitual utilizar la imagen de las piedras desgastadas y fracturadas de los monumentos; la desvada, lamida o mutilada de las escul-
Estos duros objetos, moldeados a imitacin de las formas de la vida orgnica, han padecido a su manera lo equivalente al cansancio, al envejecimiento, a la desgracia. Han cambiado igual que el tiempo nos cambia a nosotros ... la ruina se basta a s misma, y la recuperacin o incluso la mera invocacin de su arquitectura originaria podran contribuir a que perdiera sus encantos. Las ruinas hechizan por sus propias imperfecciones, cautivan ms que el monumento acabado, en ellas se antepone lo fragmentario a lo integral. En una palabra, son asumidas desde una belleza que no posean en sus orgenes, siendo decisiva para que aqulla brille la intervencin del tiempo, la permanencia...
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Figura 1 (arriba izquierda). Ruina de una edificacin abovedada en el yacimiento arqueolgico de Tiermes, Soria, 1990. Foto autor. (arriba derecha). Detalle de ngel y grgola de la fachada de San Pablo de Valladolid, 2006. Archivo Fundacin Caja Madrid. Foto autor. (abajo izquierda). Edouard Valds. Templo de Augusto y de Livie en Vienne , Lyon en 1851. Mrime, Monum, 2003. (abajo derecha). Templo de Augusto y de Livie en Vienne, Lyon en la actualidad. Nizinha feb 2009.
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Por otro lado, desde la aparicin misma de la Historia del Arte como disciplina y de la restauracin como actividad, ha existido un rechazo social casi generalizado a la imagen que ofrecen los monumentos restaurados (Del Valle Incln: 11)3, debido fundamentalmente a la prdida de plasticidad que sufren, que se asocia con su estado alterado y degradado y, sobre todo, a su incapacidad desde ese mismo momento para evocar el paso del tiempo (Le Corbusier: 30-31)4. Parece un contrasentido que la restauracin dirigida a recuperar la arquitectura del pasado consiga destruir esta capacidad, cuando son precisamente los edicios mejor conservados los que nos permiten trasladarnos con ms autenticidad al mismo. Qu mejor que el Acueducto de Segovia o el Panten para entender la arquitectura romana y, sin embargo, qu escasa o nula capacidad parecen tener las reproducciones de arquitecturas desaparecidas (Hernndez: 29-53) o las fantasas estilsticas y tipolgicas para transmitirnos esa sensacin (Fig. 02). Hay que reconocer que ms all de la valoracin romntica de los monumentos y las ruinas y de su exaltacin plstica y potica, la historia de la arquitectura no se ha interesado en estudiar las caractersticas de la materia y la conguracin degradada que coneren a un monumento su capacidad para evocar el paso del tiempo y su valor documental e histrico. Desde la ptica de los arquitectos responsables ltimos de la restauracin de los bienes inmuebles hay una cierta incomprensin hacia la documentacin que puede desprenderse de los restos de transformaciones menores y de escaso valor arquitectnico que alteran u ocultan los espacios y la construccin de la arquitectura que ms se valora y se considera original. Tampoco se entienden las razones que pueden existir para conservar las huellas de la erosin y de la degradacin en los materiales que han perdido su forma y que impiden apreciar la arquitectura en toda su integridad.
Es lgico, que aplicando la teora y la praxis de una disciplina, cuyo objetivo es denir la geometra y la construccin del espacio arquitectnico y los mecanismos del proyecto para denirlos, el arquitecto trate de descubrir tanto en la fase de levantamiento (Latorre 2009, en prensa), como durante la redaccin del proyecto de restauracin aquellos retazos de un monumento que formaban parte de una forma reconocible de un espacio, de una arquitectura con una tipologa concreta y que trate de devolver al monumento en la restauracin su condicin de arquitectura, recuperando los espacios mutilados por el tiempo y las formas de los materiales degradados. Desde su aparicin como disciplina a principios del siglo XIX, la teora y la prctica de la restauracin monumental ha tratado de buscar una solucin al problema que aparece inevitablemente cada vez que es necesaria la intervencin sobre un monu-
A este respecto es muy signicativa la descripcin que hace Valle Incln de la escenografa de la primera escena de la farsa infantil La cabeza del dragn, ...Es un castillo de fantasa, como lo saben soar los nios. Tiene grandes muros cubiertos de hiedra, y todava no ha sido restaurado por los arquitectos del Rey. Alabemos a Dios!. ... La iglesia Saint-Etienne, librada a su indigencia, es admirable y conturbadora; la baslica de Saint-Front, violada por los restauradores, puede considerarse arruinada. Creo en la piel de las cosas como en el de las mujeres. En Saint-Front, lo han raspado, retocado, rehecho todo, centmetro por centmetro. Todo lo han falsicado: mentirosos, falsicadores. Con qu derecho? Trgica confusin! Bien s que su intencin fue buena. Ay, ay!...
Figura 2. Exterior e interior de casa romana construida en la exposicin de Paris de 1889 para ilustrar la evolucin histrica de la tipologa de vivienda.
mento. Si no intervengo y conservo su arquitectura degradada, lo estoy condenando a su desaparicin, aunque sea con la dignidad que le otorga la autenticidad de sus restos, concedindole eso s las honras fnebres del recuerdo (Ruskin: 229). Si restauro, condeno tambin al monumento a convertirse en un documento mudo y, por tanto, carente de valor histrico. Esta realidad es la que ha provocado el enfrentamiento entre los profesionales y ha marcado el desarrollo mismo de la teora de la restauracin y la redaccin de las cartas y legislaciones de proteccin que, sucesivamente, han ido ampliando las medidas de conservacin como garanta de la preservacin de los valores documentales e histricos y la salvaguarda del monumento. Entre conservar o restaurar, verdadero o falso, arqueologa o arquitectura, documento o recreacin, tiempo o espacio, valor diacrnico o sincrnico, etc. se abre una brecha tan estrecha y profunda que parece insalvable y que convierte en antagnicos e incompatibles estos conceptos. Esta separacin parece que nos obliga en cada intervencin por pequea que sea sta a declararnos partidarios de una u otra postura y elegir entre restaurar su arquitectura, recuperando la forma y el espacio alterados por el tiempo, rearmando la verdadera autenticidad de estos valores (Hernndez: 55-64); o defender la conservacin a ultranza de su estructura degradada, para garantizar la preservacin de la documentacin y la autenticidad inherente al material y a su conguracin original, tal y como ha llegado hasta nosotros. En los ltimos aos del siglo XX, hemos visto repetida la confrontacin que se haba producido a nales del siglo XIX. Las rehabilitaciones y restauraciones acometidas en los edicios histricos, que muchas veces se utilizaban como meros contenedores de nuevas funciones (Rivera: 167), provocaba el rechazo del mundo de la historia y especialmente del arqueolgico, al ver otra vez manipulados o demolidos de forma totalmente aleatoria y muchas veces gratuita los restos conservados de las fases menores del monumento (Caballero, 1987: 29). Vivimos una poca en la que se atac la especializacin en restauracin, degradndola y convirtindola en un subproducto de la profesin y se defendi que slo los buenos arquitectos modernos eran capaces de hacer y crear buenas restauraciones, puesto que slo ellos eran capaces de incorporar y superponer buena arquitectura sobre la histrica, que se valoraba slo como arquitectura y se utilizaba como parte de la composicin y a la que
se negaba su valor documental e histrico, (Senz de Oiza: 136)5. Las incorporaciones de la nueva arquitectura se efectuaban con toda la libertad en el diseo que avalaban las diferentes cartas de restauro, al exigir que stas pudiesen reconocerse distinguindose de las originales, lo que facilitaba que el resultado nal de la restauracin se convirtiese en una suerte de collage constructivo que mezclaba las fbricas histricas con las nuevas estructuras de hormign y acero6. De hecho, las razones y los mecanismos de composicin que se utilizaban eran similares a los que dena Kurt Schwitters en su trabajo, cuando reaprovechaba pequeos trozos de restos desechados, de objetos mutilados y textos rotos de peridicos, libros o revistas olvidados y despedazadas para componer sus collages (Schmalenbach: 14)7 (Fig. 03). Las distorsiones y agresiones que estas actuaciones provocaron en la percepcin y construccin de la arquitectura histrica, tuvieron como consecuencia la bsqueda de soluciones que, sin renunciar a su condicin contempornea, fuesen compatibles con la arquitectura histrica. Con este objetivo se trat de establecer un cierto dilogo entre las fbricas antiguas y las nuevas aportaciones, mediante el intento de lograr una diacrona armnica o una analoga formal
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... Mi tesis es: la operacin de actuacin sobre la arquitectura antigua es una operacin de arquitectos. El objeto sobre el que trabajan los arquelogos y restauradores es un objeto de arquitectura, que incumbe al arquitecto... al nal la operacin de intervencin es una operacin que transforma la arquitectura. La arquitectura transformada es una operacin de arquitectura... Entre arquelogos y restauradores por un lado, y los legisladores por otro, estamos entre enemigos: unos nos entregan del pasado lo que quieren, otros nos proponen lo que debe ser el futuro de las formas que soamos... Carta de Venecia 1964, Art. 9: La restauracin es un proceso que debe tener un carcter excepcional. Su nalidad es la de conservar y poner de relieve los valores formales e histricos del monumento y se fundamenta en el respeto a los elementos antiguos y a las partes autnticas. La restauracin debe detenerse all donde comienzan las hiptesis: cualquier trabajo encaminado a completar, considerado como indispensable por razones estticas y tericas, debe distinguirse del conjunto arquitectnico y deber llevar el sello de nuestra poca ... Por ahorro, utilizaba para expresarme todo lo que encontraba pues ramos un pas empobrecido. Se puede tambin gritar con restos de basura y lo hice encolando y clavando estos desechos. Los denomin MERZ, eran como mi oracin por el nal victorioso de la guerra, pues una vez ms haba vencido la paz. De cualquier forma, todo estaba destruido y era vlido empezar a reconstruir lo nuevo a partir de los escombros... el material es tan inesencial como yo mismo. Lo verdaderamente importante es la conguracin. Utilizo cualquier material que admita el cuadro...
en la superposicin de estilos, formas, construccin y composicin arquitectnicos que se produca entre ambas (Sol-Morales: 30-38; Capitel: 47-50). Frente a las veleidades en el diseo y la composicin propuesta por los arquitectos en su afn de proporcionar al monumento arruinado una nueva unidad, fuese mediante la reconstruccin estilstica en el XIX o en el estilo de la arquitectura moderna en el XX, se ha propuesto de nuevo, en los inicios del siglo XXI, la mnima intervencin como nica va para garantizar la conservacin de la totalidad de la documentacin histrica inherente a la materialidad del monumento. La repeticin cclica de la polmica histrica, ahora entre los partidarios de las reconstrucciones tipolgicas (Marconi) y los conservadores (Bellini) reaparece como un espectro sin solucin. En el entorno de los colaboradores y alumnos del profesor Amadeo Bellini se crea en septiembre del ao 2000 la Shy Architecture Association que
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se acompaa con la publicacin del maniesto para una restauracin tmida (Ermentini)8. Este documento proclama el n de la teora de la restauracin y promueve una labor continua y planicada de mantenimiento de los monumentos, basada en la mnima aportacin de material que garantice su conservacin, con su conguracin y estraticacin conservada y con su identidad compleja y multiforme. El maniesto se promueve acompaado de una fuerte carga irnica y entre sus alegatos reivindica las guras de Boito, Ruskin, Brandi y Bonelli acompaados de los hermanos Marx, Chaplin, Benigni y Totto. Proponen imponer un carnet por puntos que el restaurador ira perdiendo al incumplir determinados preceptos (Ermentini: 21)9, un men para el restaurador tmido (Ermentini: 29) y un tratamiento mdico con la famosa aspirina Timidina, con vitamina C para curar los males que afectan a los restauradores, (Ermentini: 19). La publicacin se acompaa de una imagen fotogrca en la que el super-conservador Amadeo Bellini le recomienda este tratamiento al sper-reconstructor Paolo Marconi para curar su grave enfermedad, con el consejo de que practique el espritu de la no violencia sobre los monumentos (Fig. 04). Con independencia de las ironas teraputicas para curar los males y las veleidades que padecen los restauradores ms osados, lo cierto es que seguimos constatando cmo la restauracin provoca de forma inexorable en el monumento la destruccin de su valor documental e histrico y de su capacidad para evocar el paso del tiempo; adems, tenemos la certeza que este problema se produce siempre al manipular los materiales de la construccin del edicio conservado, lo que conduce inevitablemente para evitar este problema a actuar tmidamente y con la prudencia necesaria para garantizar la mnima intervencin posible. En este contexto, parece lgico pensar que si el valor temporal asociado a la contemplacin de la arquitectura histrica desaparece con su restauracin, este valor necesariamente estar asociado a los materiales y a la conguracin de los elementos constructivos que la componen tal y como la hemos recibido, ya que es en el proceso de su manipulacin y modi-
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http://www.shyarch.it/ ... Sanciones. Exceso de velocidad en la actuacin, 5 ptos; no conceder prioridad al conocimiento del monumento, 8 ptos; uso del mvil en la obra, 2 ptos; invertir el sentido del proceso de la historia reconstruyendo el primitivo esplendor, 20 ptos, restaurar ebrio, 5 ptos, ...
Figura 3. Kurt Schwitters, Merzbild 31, 1920.
cacin en la obra de restauracin cuando este valor se destruye (Latorre, 1995). Este problema se acepta como irremediable sin preguntarse ni plantearse qu elementos y materiales de la conguracin de una arquitectura histrica contienen su valor temporal, de tal modo que su conservacin pueda manejarse como una variable con la que poder trabajar en la fase de estudio de un monumento y, sobre todo, en la elaboracin del proyecto de restauracin.
Espacio, materia, movimiento y tiempo

El tiempo, como la mente, no es cognoscible como tal. Solamente conocemos el tiempo indirectamente por lo que sucede en l, por la observacin del cambio y lo que permanece, por el sealamiento de la sucesin de acontecimientos entre marcos estables e indicando el contraste de varias clases de cambios (Kubler: 70). El espacio vaco e inmaterial no tiene lmites y carece de referencias, por lo que no es perceptible, ni comprensible. Para Poincar, el espacio vaco es amorfo, una forma cida, sin rigidez, que es adaptable a todo y carece de propiedades por s mismo, son los cuerpos en sus relaciones mutuas los que determinan el espacio y le dan una u otra forma (De Lorenzo: 37). Slo podemos comprender el espacio asocindolo a la materia que lo delimita, lo congura y le conere su tridimensionalidad, al permitir situar el origen de un sistema euclidiano de coordenadas relativo. Adems, es la materia la que dota al espacio de cualidades y caractersticas: dimensiones, peso, color, textura, olor, sonido, etc. que nos permiten percibirlo, sentirlo, y experimentarlo. En denitiva, espacio y materia forman un binomio necesario: no hay espacio sin materia, ni materia sin espacio, como nos recuerda constantemente la disciplina de la arquitectura. Por otro lado, es imposible percibir un espacio inmvil que sera simplemente un engao de nuestra imaginacin. En un espacio inmvil e inerte slo tendramos una percepcin esttica condicionada por nuestra propia inmovilidad que lo convertira en una foto ja en tres dimensiones y en una sensacin nica y permanente. Para percibir el espacio necesitamos movernos y cambiar de posicin, modicando constantemente nuestras sensaciones y percepcin de la materia que se sita en l, multiplicando nuestros puntos de vista de los espacios atravesados por la luz, que nos permitir observar sus formas, dimensiones y color. Durante el recorrido, tambin percibimos el sonido del aire y del agua al rozar con los materiales, el olor que desprenden y el acabado de sus supercies al tocarlas, etc. (Zevi: 24). Sabemos que no existe un espacio esttico, el universo es dinmico y todo se mueve. Sabemos tambin que sin movimientos de la materia no pueden producirse cambios en sta, que son una consecuencia del
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Figura 4. El super-conservador (Prof. Amadeo Bellini) receta la Timidina al super-reconstructor (Prof. Paolo Marconi) ao 2003 (Ermentini, p. 18).
contacto, los roces y choques que se producen en su interaccin. El movimiento de la materia puede tener su origen en fuerzas de carcter natural o derivarse de la accin de los seres vivos, especialmente del hombre que lo dotar de unas razones socio-culturales, decisivas en su comprensin histrica. Por tanto, es el cambio y la transformacin de la materia, como consecuencia de su movimiento en el espacio el que nos permite tener constancia del paso del tiempo al establecer un antes y un despus de ste.
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A n de conferir determinada calidad pictrica planteada de antemano a una parte de la estructura, dej que el polvo de Nueva York se acumulara en la obra. Quin conozca Nueva York sabr qu signica esto. Durante un ao y medio el gigantesco vidrio permaneci apoyado sobre tacos de madera en su taller mientras que el polvo que penetraba por la ventana que daba a Brodway se depositaba en la obra. Una vez que Man Ray lo haba fotograado limpi cuidadosamente el vidrio, con excepcin de los conos sobre los cuales j el polvo valindose de un producto adhesivo
Como expresin plstica del cambio que provoca el paso del tiempo sobre la materia, es ejemplar la fotografa de Man Ray titulada criadero de polvo y en la que puede verse el efecto de la accin del polvo de Brodway sobre el gran vidrio de Duchamp, (Richter: 103)10. Como explica el propio Duchamp, el polvo depositado sobre el vidrio necesita de tres a cuatro meses para hacerse perceptible a la vista y crear un color y una textura traslcida que pueda incorporarse a la obra. Uno de los subttulos que Duchamp dio a este trabajo fue vidrio en retardo, concepto que implica movimiento y duracin y que explica, cmo para su materializacin, es necesario un proceso planicado en el tiempo de sedimentacin del polvo sobre el vidrio (Duchamp: 62) (Fig. 05). Los conceptos de espacio y tiempo y sus relaciones son uno de los temas fundamentales de la historia de la losofa, la ciencia, la literatura o el arte. A partir de Newton y Descartes, la civilizacin occidental ad-
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Figura 5. Cra de polvo, polvo de Brodway sobre Le Grand Verre de Duchamp. Foto de Man Ray 1920. (Duchamp, 1978, p. 103).
quiri una concepcin del espacio y del tiempo absoluto, matemtico e innito y la de un tiempo que uye uniformemente en una sola direccin, desde el pasado al futuro sin interrupcin, sin relacin con los sucesos externos y sin retorno posible. Pero esta imagen es falsa. Armar que los cuerpos se mueven en un espacio y en un tiempo absolutos es pura ccin, lo que se observa realmente son movimientos relativos de unos cuerpos con respecto a otros que tambin estn en movimiento, pero que se consideran quietos para jar en ellos un sistema de referencia que, como hemos dicho, siempre es relativo. Poincar insistir en que dadas las condiciones aqu en la tierra, la geometra eucldea tridimensional, ha sido y ser la ms conveniente, porque se ha mostrado como necesaria para la supervivencia de la especie humana aunque mantiene una concepcin relacional entre los cuerpos del espacio y arma que la nica realidad objetiva consiste en las relaciones de las cosas, de las que resulta su armona universal (Poincar: 119; Isham y Savvidou: 11)11. Esta concepcin lineal del tiempo, de la historia y el progreso son relativamente recientes. Mircea Eliade, el gran historiador de las religiones mostr cmo los pueblos primitivos posean una idea cclica del tiempo, en el que los grandes acontecimientos repetan sistemticamente hechos sobrenaturales y gestas protagonizadas en los orgenes mticos del cosmos por los dioses, antes de que el hombre apareciese en la tierra. Lo que hace el hombre, ya se hizo; su vida no es ms que la repeticin ininterrumpida de las gestas realizadas por otros (Eliade: 15). Los pueblos primitivos sentan un verdadero terror a la historia y tenan un sentido fatalista de la vida, por ello celebraban ritos y estas de regeneracin del tiempo con el objetivo de inaugurar peridicamente un ciclo nuevo que se repeta sistemticamente (Eliade: 79)12. La mayora de los rituales de destruccin y reconstruccin que conocemos para la renovacin de los materiales que componen una cabaa o un templo
como los del Santuario de Ise en Japn no son ms que la materializacin de un ritual de retorno a los orgenes, asociado a la idea de regeneracin, puricacin y transicin para destruir el paso del tiempo, alejando de nuestra existencia la proximidad de la muerte (Vegas: 32-37). Cuando la restauracin trata de devolver al edicio su conguracin original, repite de algn modo los ritos de abolicin del tiempo que dene Eliade, al restaurar el instante inicial de la construccin y sacricar cualquier rastro que se conservase hasta ese momento de su proceso de reformas y transformacin.
La tetradimensionalidad de la arquitectura histrica: los procesos de transformacin en el tiempo

... Si uno no sabe lo que es un suceso, no puede entender la geometra del espacio-tiempo. Igual que las localizaciones son los lugares en un paisaje, los sucesos son los lugares en el espacio-tiempo Un suceso es una posicin en el tiempo tanto como en el espacio. Evidentemente, el mundo de tales sucesos que llamamos espacio-tiempo es tetradimensional. Se necesitan tres coordenadas para especicar el dnde de un suceso, y una coordenada para especicar el cundo (Price: 21). Entendemos como suceso una accin especca que se desarrolla en un espacio determinado y en un momento concreto. Cada movimiento de la materia en el espacio (suceso) tiene una causa que lo provoca y unas consecuencias, al ocupar la materia una posicin en el espacio vaco y dejar vaco un espacio que puede ocuparse nuevamente. Todos los materiales que componen un edicio histrico quedan denidos por las tres coordenadas de su posicin en el espacio que establece dnde esta colocado y por una coordenada temporal que determina cundo fue colocado. La colocacin en un instante concreto de un material formando parte de un elemento constructivo, constituye un suceso. El conjunto de sucesos que se producen a lo largo de una obra y que concluyen con la construccin del edicio o su transformacin, deben quedar denidos en el proyecto de arquitectura. El proyecto de arquitectura selecciona, conforma y ordena el movimiento y la colocacin de los materiales en el espacio (sucesos), siguiendo un pro-
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... La visin relacional niega al tiempo (y al espacio) una existencia independiente de los objetos y procesos materiales... el tiempo existe slo en virtud de la existencia de la materia y los acontecimientos materiales... 12 ... los ritos de construccin nos descubren algo ms: la imitacin y por ende, la reactualizacin de la cosmogona. Una era nueva se abre con la construccin de cada casa. Toda construccin es un comienzo absoluto, es decir, tiende a restaurar el instante inicial, la plenitud de un presente que no contiene traza alguna de historia.
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ceso constructivo previamente planicado con una duracin determinada. El proyecto es la respuesta a una serie de variables funcionales, formales, constructivas y econmicas establecidas previamente por el promotor de la obra y que satisfacen unas necesidades especcas y se enmarcan en un contexto socio-cultural concreto (Latorre, 1996: 105-107). Adems, el edicio al situarse en un espacio determinado deber adaptarse a las preexistencias que lo ocupan, eliminarlas para ocupar el espacio vaciado o podr adaptarse a stas, integrndolas en la nueva construccin. Todos los materiales de un monumento, colocados siguiendo un mismo proyecto y en el mismo contexto sociocultural y temporal y sobre las mismas preexistencias, constituyen una fase de la construccin que se designa como estructura (Caballero, 1996: 41). Todos los materiales que componen una estructura, es decir que se colocaron en una misma fase de la construccin, mantendrn una relacin espacio-temporal de contemporaneidad y compartirn una serie de caractersticas indirectas que permitirn relacionarlos, aunque en la realidad estn colocados en instantes diferentes y sucesivos. Todos estarn ordenados para congurar los espacios de una determinada arquitectura, con un estilo y una tipologa concreta y compartirn unas variables de carcter tcnico-constructivo como el tipo de material, la talla, la junta, el aparejo, etc., y otras de carcter morfolgico como las dimensiones, geometra, forma, etc. (Azkarate, 2002: 67). La transformacin de una arquitectura puede promoverse incluso durante su construccin, al demostrar su inestabilidad por errores constructivos o estructurales. Tambin puede acometerse al nalizar la obra, cuando al ponerse en uso demuestra su incapacidad para cumplir las necesidades establecidas previamente por el promotor o sus expectativas estticas, formales o simblicas, poniendo en evidencia los errores del proyecto o de la construccin. Desde el mismo instante en el que una arquitectura se considera acabada y su promotor la ocupa y empieza a utilizarla, se ve sometida a la accin destructiva de la naturaleza y el hombre. La naturaleza a travs de la climatologa o la accin biolgica provoca la erosin y la degradacin lenta y continua de los materiales que puede acabar provocando fracturas, suras o algn colapso parcial. La accin del hombre, en el uso habitual del edicio, erosiona y deteriora igualmente los revestimientos
del interior. A esta accin se suman las de carcter traumtico que pueden provocar catstrofes naturales (terremotos, incendios, inundaciones) o la accin directa y destructiva del hombre (guerras, incendios, etc.) (Fig. 06). La mayora de las reformas se acometern cuando la construccin se haya deteriorado o arruinado, lo que impedir su utilizacin habitual y ser necesaria su reparacin, reconstruccin o restauracin. Tambin puede suceder que al pasar el tiempo el grupo social que utiliza el edicio haya variado en su nmero, cambiado sus costumbres, sus necesidades o cambie la propiedad y el uso al que se destina y el edicio sea incapaz de satisfacer las exigencias de sus usuarios, que promovern su rehabilitacin. Finalmente, puede suceder que su entorno fsico o su contexto socio-cultural tambin hayan cambiando con el paso del tiempo, modicndose los gustos del grupo social que lo ocupa, que no se identica con la forma o el estilo del edicio, lo que impedir que la imagen de ste cumpla con su funcin representativa y simblica y provocar su remodelacin. En denitiva, toda transformacin de una arquitectura preexistente se promueve cuando sus usuarios la consideran inadecuada para desarrollar su actividad habitual desde el punto de vista constructivo, funcional o formal, y se consideran con la capacidad econmica suciente para acometerla. Todo proyecto de transformacin de una arquitectura preexistente se inicia con la redenicin, por parte del promotor, de las variables constructivas, funcionales o formales previas, en un contexto sociocultural distinto y con unas condiciones econmicas nuevas, de acuerdo a las cuales y la estructura conservada objeto de la reforma (preexistencias), el arquitecto redactar un proyecto de intervencin que ordenar los sucesos constructivos de la modicacin proyectada. Muchas veces, especialmente cuando nos referimos a grandes obras de arquitectura, en vez de pensar en un proceso de transformacin de una arquitectura previa deteriorada, debemos imaginarnos procesos de construccin muy dilatados en el tiempo y en una serie de arquitecturas sucesivas que nunca se completan. En estos casos, tenemos que suponer que la construccin del proyecto que inicia la ocupacin del espacio se interrumpe y contina despus de un periodo de inactividad, reutilizando las preexistencias del periodo anterior, integrndolas en un nuevo proyecto (Azkarate, 2001)13. La adaptacin y reutilizacin de una arquitec-
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Figura 6. Girart de Roussillon y su mujer Berthe fundando doce abadas. Miniatura del siglo XV. (Biblioteca de Vienne).
tura incompleta es tan habitual como el proceso descrito de transformacin pura de una arquitectura previa y ambos, pueden presentarse de forma aislada o combinada en el proceso de conguracin de un edicio histrico.
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A este respecto es muy sugerente conocer los resultados del anlisis efectuado de la Catedral de Vitoria. Este edicio empez a construirse como un encastillamiento sobre la muralla de la ciudad que no se complet, posteriormente se construye una iglesia compuesta de sucesivas fases inacabadas y de cambios de proyecto que conducen despus de 300 aos a la construccin de un templo diferente al proyectado inicialmente, abovedado con madera y sin los arbotantes, botareles ni pinculos ahora innecesarios. La sustitucin posterior de las bvedas de madera por otras de piedra provoca un proceso continuo de deformacin y ruina que condujo a la construccin de los arbotantes y de estribos incompletos, hasta alcanzar un nuevo equilibrio.
Los sucesos constructivos que conducirn a la transformacin de una arquitectura preexistente o a la modicacin e integracin de una arquitectura inacabada pueden ser de tres tipos: eliminacin () de una parte de los materiales existentes que se desechan, conservacin (=) mediante el tratamiento y reparacin de los materiales que se reutilizan y superposicin (+) de nuevos materiales sobre los conservados, creando un nuevo depsito o estrato en la secuencia constructiva (Latorre 2002: 165). Entre los materiales conservados de la estructura previa y los que se colocan nuevos en la transformacin se establece siempre una relacin de antero/posterioridad evidente, unos estarn colocados antes y otros despus, es decir poseern una coordenada temporal diferente, lo que conere a la arquitectura histrica su tetra-dimensionalidad (Fig. 07).
(-)
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(=)
(+)
Figura 7. Una ermita preromnica abovedada tras su ruina se transforma en una pequea iglesia romnica con cubierta de madera, siguiendo el proceso de transformacin descrito de: eliminacin (-), conservacin (=) y superposicin (+) de los materiales.
La estraticacin constructiva: depsitos e hiatos

Los estratos antrpicos se derivan de una seleccin cultural: el hombre puede crear estratos a voluntad que respondan a un plan abstracto y no al devenir de la naturaleza...el material de los estratos antrpicos es transportado por el hombre y la deposicin de ellos est regulada por su accin y planicacin... los estratos verticales, como podran ser los muros, constituyen formas propias y exclusivas de la estraticacin antrpica... Estos estratos, al ser slidos al menos durante un periodo de tiempo, dan lugar a nuevas formas de deposicin...Los estratos antrpicos aparecieron cuando el hombre se hizo constructor... (Harris: 65-84). La eliminacin de material () de una estructura arquitectnica puede ser provocada por la accin del hombre o de la naturaleza. La eliminacin de materiales () crea siempre en la estructura conservada una supercie de corte al eliminar o cortar los depsitos de las fases precedentes y las supercies que los delimitan. La superposicin de nuevos materiales (+) a los conservados se apoyar en las supercies que delimitan los depsitos previos y formalizar en su contorno exterior una nueva supercie de borde. Los nuevos depsitos constructivos podrn colocarse apoyados o adosados a los depsitos histricos, cortarlos para atravesarlos, rellenar los huecos de un depsito previo, o dada su tridimensionalidad, superponerse ocultando total o parcialmente las caras visibles de ste. Estas supercies sin material de corte o de borde, importantsimas para comprender la secuencia histrica de la construccin, denen los saltos temporales o hiatos que se han producido entre los materiales de cada una de las fases de una construccin en su proceso de transformacin. Las supercies de corte provocadas corresponden a una transformacin proyectada del edicio y, generalmente, se repararn rellenando la supercie de corte con nuevos materiales (+) que denirn nuevas supercies de borde. Aunque son imprevistos, los cortes provocados por un accidente o una catstrofe sern igualmente rellenados en la reparacin que se promover para evitar la ruina y permitir el uso al que est destinado el edicio. Una supercie de corte que no se repara, normalmente corresponde a un edicio
en ruinas. Un edicio est en ruinas cuando pierde su uso y la sociedad decide abandonarlo al no estimar procedente su recuperacin. Dos materiales en contacto, colocados en fases diferentes, mantendrn siempre una relacin de antero/ posterioridad que podr determinarse: estarn siempre separados por una supercie de corte o de borde, denirn arquitecturas distintas y espacios diferentes, sus variables tcnico constructivas y morfolgicas sern diferentes y poseern una coordenada temporal diferente. Dos materiales en contacto (mismo depsito UEM) o separados en la construccin (depsitos UEM diferentes) pero, colocados en la misma fase de la construccin (es decir pertenecen a la misma estructura), mantendrn una relacin de contemporaneidad que igualmente podr determinarse: respondern al mismo proyecto, denirn una misma arquitectura, pertenecern al mismo contexto temporal y sociocultural y compartirn las variables de carcter tcnico-constructivo y morfolgico, lo que nos permitir relacionarlos y entender su contemporaneidad, aunque estn separados en el espacio de la construccin y colocados en momentos distintos de la misma fase de obra. En general, cada transformacin que se promueva sobre una arquitectura histrica, actuar mayoritariamente sobre la fase precedente, tanto al eliminar materiales (), como al superponer los nuevos (+). Siguiendo la lgica de una demolicin y de las leyes de la gravedad, toda transformacin deber actuar primero de arriba hacia abajo, limpiando y desmontando las estructuras precedentes para denir la supercie de apoyo del nuevo depsito y que hemos designado como supercie de corte. Como en toda construccin, los materiales nuevos se colocarn de abajo hacia arriba, construyndose sobre la supercie de apoyo creada en las estructuras de la construccin conservada. En este proceso, los materiales de las fases ms antiguas tendrn una presencia cada vez ms exigua, ya que habrn sufrido un nmero mayor de transformaciones y una seleccin ms intensa. Simultneamente, este proceso provocar que estos materiales se siten en los niveles ms prximos a la cimentacin, ocultos y protegidos por los depsitos de las actuaciones posteriores, lo que favorecer que su eliminacin sea cada vez ms improbable; pero adems, en este proceso habrn demostrado su validez e importancia en la composicin de la arquitectura conservada, lo que tambin les proteger de su eliminacin.
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Es necesario apuntar que, algunas veces, los procesos que se derivan de la lgica de la construccin y de las leyes de la esttica pueden verse alterados por el ingenio humano. La utilizacin de apeos, recalces, castilletes y de todo tipo de maquinaria puede alterar el orden lgico de la construccin y de la estraticacin, provocando que una fase ms moderna rellene por debajo una ms antigua que ha permanecido apeada en el desarrollo de la construccin. Adems en este proceso, para integrar los materiales de los depsitos antiguos y unicar su aspecto con los nuevos materiales, los primeros pueden sufrir algn tipo de modicacin supercial, ser retallados para tratar de imitar los nuevos aparejos, sufrir un proceso de limpieza y rejuntado o ser recubiertos con nuevos revestimientos, etc. La identicacin de estos materiales modicados resulta especialmente difcil, ya que sus variables tcnico constructivas y formales originales se han ocultado o destruido, tratando de reproducir las de las nuevos fases. En estos casos, slo los restos que puedan conservarse en su posicin, participando en la conguracin de unos espacios de la arquitectura de la que proceden, nos puede permitir reconocerlos. Del mismo modo, cuando los materiales se mueven y se reutilizan en un elemento constructivo de una fase posterior, pierden las referencias espaciales de la arquitectura en la que se integraban, y slo, las variables tcnico constructivas y especialmente las morfolgicas, nos permitirn relacionarlos con otros materiales coetneos y recolocarlo en su posicin original, operacin que designamos como anastilosis. La repeticin en el tiempo de los procesos de erosin-eliminacin, conservacin y superposicin (,= ,+) de materiales constructivos sobre la estructura preexistente, con la creacin de supercies de corte o borde entre los materiales, provocar la estraticacin de su construccin. Este proceso convierte a los monumentos en una suerte de collage constructivo, compuesto por los trozos conservados de cada una de las arquitecturas modicadas. Estos se sitan en el espacio del edicio apoyados unos sobre otros, superponindose, cortndose, adosados o rellenando huecos; afectados por diferentes tipos de degradacin, erosin o manchas; surcados a su vez por raspaduras, suras o fracturas y separados por supercies de corte o de borde, en denitiva, estraticados de los ms antiguos a los ms modernos, siguiendo el orden establecido por la sucesin de transformaciones ocurridas a lo largo de su historia.
Los materiales conservados de las diferentes arquitecturas que componen un monumento, nos permiten imaginar por su forma y posicin cada uno de los espacios del que formaron parte. En paralelo, la ausencia de los materiales removidos de su posicin, ocupada ahora por otros materiales con caractersticas diferentes y que delimitan otros espacios, revela la transformacin y el cambio. En denitiva, el movimiento de los materiales y las modicaciones y cambios que producen en su conguracin las obras de conservacin, reparacin, rehabilitacin, reconstruccin, remodelacin, restauracin, etc. generan una construccin estraticada en el tiempo.
De la estraticacin a la estratigrafa: el principio de inmovilidad

... La primera tarea fundamental de la ciencia histrica consiste en asegurar la realidad efectiva de los acontecimientos por ella descritos...Las fuentes, pues, permiten el acceso cientco a la realidad histrica. Esta realidad se construye en primera instancia sobre la base de estas fuentes. Pero esto slo es posible si las fuentes estn aseguradas en su valor de fuente, es decir, si est demostrada su autenticidad. Esto se consigue por medio de la crtica... (Heidegger: 32-33). La historia de los edicios es la historia de sus transformaciones y de las causas que las provocaron, de las sociedades que las crearon, de su cultura, de su situacin econmica y social, etc., y existe una relacin cierta, directa y nica entre su historia y el orden que tienen los materiales en su construccin estraticada. El palimpsesto de materiales, las huellas, las marcas y los restos de las sucesivas transformaciones y sucesos constructivos que da forma a una arquitectura histrica, dotan al espacio de la plasticidad que ha ido modelando el tiempo y constituye el nico testimonio material y el nico documento veraz de las sucesivas transformaciones que ha padecido. El valor histrico que emana de una arquitectura del pasado estriba precisamente en la relacin directa y cierta que puede establecerse entre la conguracin estraticada de su construccin y la sucesin de transformaciones que la han generado.
El reconocimiento del carcter estraticado de la arquitectura histrica no es una valoracin reciente, aparece sistemticamente en los sucesivos alegatos sobre la necesidad de su conservacin inalterada y en las sucesivas cartas de proteccin14 como apreciacin de su valor documental. Camillo Boito armaba que no slo debe preservarse la ptina de los edicios antiguos, sino tambin las sucesivas adiciones aportadas a lo largo del tiempo, verdaderas estraticaciones comparables a las de la corteza terrestre (Choay: 140). Torres Balbs, reconoca un valor arqueolgico en los monumentos que se destrua con su restauracin. La construccin estraticada de una arquitectura en el tiempo, abre un camino muy importante en la metodologa y las tcnicas de investigacin de la arquitectura y su restauracin, al permitirnos aplicar las leyes generales de la estratigrafa para obtener del edicio histrico siguiendo una metodologa especca una secuencia de las fases de su construccin, ordenada en el tiempo desde la ms antigua a la ms moderna. Sin embargo, es importante entender que, del mismo modo que los procesos de estraticacin geolgica no coinciden exactamente con los de la estraticacin arqueolgica, tampoco stos coinciden con los procesos de la estraticacin constructiva, (Harris: 11-15). La estraticacin arqueolgica y constructiva es una consecuencia de la actividad humana, que los dotar de unas razones socio-culturales decisivas en su comprensin histrica. Por otro lado, el suelo arqueolgico sufre procesos de excavacin y construccin similares a los que se producen en la estraticacin constructiva y que interrumpen el proceso normal de una sedimentacin natural. Sin embargo, las estraticacines geolgicas y arqueolgicas son consecuencia fundamentalmente de los procesos de deposicin y sedimentacin, mientras que la estraticacin arquitectnica nicamente est relacionada con los procesos de construccin, degradacin-destruccin y reconstruccin. Para poder discriminar los cortes de la construccin, los depsitos y sus bordes, las fases de la cons-
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Carta de Venecia 1964, Art. 11: En la restauracin deben respetarse todas las aportaciones que denen la conguracin actual de un monumento, no importa a qu poca pertenezcan, dado que la unidad de estilo no es el n de la restauracin.
truccin y los procesos de transformacin histricos es necesario aplicar una metodologa estratigrca especca apoyada en unos conocimientos de carcter constructivo y arquitectnico. Este cambio metodollogico ha propiciado que desde el campo de la historia de la arquitectura se haya puesto en duda el carcter estraticado de la arquitectura histrica y de que se pueda deducir su estratigrafa aplicando una metodologa similar a la utilizada para la lectura y registro de una excavacin o de un corte geolgico. Renato Bonelli niega la estraticacin de la construccin alegando el carcter vaco de la arquitectura, frente al de lleno que tienen los estratos del subsuelo geolgico y arqueolgico e indica que la metodologa estratigrca se basa, precisamente, en la continuidad material entre los depsitos, ya que sta permite denir las relaciones fsicas que se producen en el contacto entre ellos. Bonelli arma que no existe una continuidad material en el espacio entre los distintos cuerpos de una misma fase de la construccin, lo que impide realizar este anlisis secuencial, que nalmente arroja resultados pobres, episdicos y dispersos. Para Bonelli la continuidad horizontal de los depsitos est totalmente reida con la condicin vertical de la construccin, cuya separacin se produce segn planos de asiento constructivo y no por hiatos como se pretende. Tambin plantea la relativa simplicidad de los elementos documentales que aparecen en la arquitectura y la dicultad que presenta su datacin, frente a la riqueza informativa que se recupera en una excavacin; que los revestimientos ms modernos cubren la mayora de las supercies e impiden observar la secuencia de las fases de la construccin, y que stas, se vuelven prcticamente indetectables en muchos elementos constructivos como pavimentos, estructuras de cubierta, bvedas, etc. (Bonelli: 9). Los argumentos utilizados por Bonelli para invalidar la evidencia de una construccin estraticada, lo nico que consiguen es describir las diferencias que existen entre la estratigrafa arqueolgica y la constructiva y las dicultades que presenta el anlisis de sta, que exige para su estudio el desarrollo de una metodologa especca. Bonelli niega que pueda obtenerse la estratigrafa de una construccin y argumenta que para conseguirlo es necesario fragmentar la arquitectura en mltiples elementos, preguntndose por el nmero de miles de UEM que resultaran del anlisis de un gran monumento que, entiende, es inabarcable y slo puede abordarse de un modo
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global, con las herramientas propias de la historia de la arquitectura (Bonelli: 9)15. En su descalicacin general del mtodo, Bonelli desdea la realidad incontestable y cierta de la estraticacin de la construccin de una arquitectura en su proceso de transformacin en el tiempo y el valor documental intrnseco al anlisis de sta, sin proponer cmo debe afrontarse el estudio cientco del proceso de transformacin de un gran monumento. Este anlisis, realizado slo con las herramientas habituales de la historia de la arquitectura, puede convertirse en un asco, si no se contrastan sus resultados con los que pueden desprenderse del estudio de las fuentes materiales (el monumento estraticado) y sin entender la complementariedad que existe entre ambos anlisis, que deben apoyarse en la bsqueda de la verdad del proceso de transformacin arquitectnica. A pesar de los inconvenientes sealados por Bonelli, durante los ltimos 20 aos se ha puesto a punto, desde diferentes mbitos universitarios y profesionales, una disciplina designada como arqueologa de la arquitectura que ha desarrollado una metodologa especca de anlisis de la construccin histrica para obtener su estratigrafa, demostrando su viabilidad y que de un modo esquemtico, se estructura en las fases siguientes: Reconocimiento de las supercies de corte y borde en la estructura arquitectnica. La bsqueda de los cortes y bordes que pueden observarse en las fbricas es un modo de iniciar la fragmentacin y clasicacin de los depsitos que componen una construccin histrica. Denicin de las variables morfolgicas y tcnico-constructivas de los materiales y elementos constructivos, zonicando los conjuntos de variables denidas. La agrupacin y localizacin en el espacio del edicio de las variables que se presentan juntas, permite delimitar los depsitos y denir las caractersticas constructivamente homogneas de las estructuras de cada una de las fases de transformacin (Azkarate, 2002: 67-69).
Denicin de los depsitos constructivos existentes (UEM) y de sus contornos. Se dene como UEM (unidad estratigrca de muro) al conjunto de materiales coetneos de un edicio histrico que pertenecen a un mismo contexto temporal y a una misma fase de la construccin, separados por materiales de pocas diferentes, y delimitados por supercies de corte o de borde. En la metodologa de trabajo, a cada deposito debe asignrsele un nmero y sus caractersticas deben quedar registradas en una cha (Parenti, 1996: 79). Denicin de las relaciones estratigrcas de antero-posterioridad entre los depsitos (UEM) colindantes. La relaciones entre dos depsitos colindantes se establecen mediante las acciones constructivas que se dieron en su formacin y que nos permiten denir las relaciones de antero posterioridad entre ellos: cubre/es cubierto, apoya en/se le apoya, corta/es cortado, rellena/es rellenado, se superpone a/es ocultado por, etc., son algunos de los verbos que designan las acciones que se produjeron en la formacin de los depsitos constructivos (Carandini: 67-77; Caballero, 1996: 66-69) (Fig. 08). Identicacin de los depsitos coetneos y denicin de las estructuras existentes. Todas las UEM contemporneas conservadas en una arquitectura histrica constituyen una estructura y conguran los restos conservados en el tiempo de una transformacin concreta del edicio. Las UEM separadas fsicamente en el espacio de una misma estructura, mantienen unas relaciones indirectas que nos permiten reconocerlas como coetneas, al compartir normalmente las variables de carcter morfolgico y las tcnico-constructivas, adems de congurar un mismo espacio de una arquitectura determinada, si conservan su tetra-dimensionalidad original. Correlacin, periodizacin y secuencias estratigrcas: elaboracin de la matriz Harris. La matriz permite ordenar de un modo sistemtico, en una secuencia de cronologa relativa en el tiempo, los depsitos (UEM) y las supercies reconocidas, a partir de las relaciones de antero posterioridad denidas e identicar las relaciones redundantes o incompatibles que ser necesario revisar en un proceso reiterativo hasta establecer una secuencia coherente (Harris, 147-187).
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... la historia de la arquitectura trata de la comprensin de los edicios histricos a travs de la restitucin del proceso de creacin y de los acontecimientos constructivos, mediante la lectura de las formas de su estructura y su consiguiente valoracin crtica.
Establecimiento de fechas de cronologa absoluta de las estructuras denidas, a partir del estudio documental de archivo, del estudio artstico de los elementos decorativos integrados en los depsitos y de los ensayos de laboratorio de los materiales que las componen. Denicin del proceso de transformacin constructiva. Deber aportar una explicacin cientca de la sucesin de hechos constructivos que han ido modelando la conguracin del edicio hasta alcanzar la que presenta en la actualidad. Este trabajo deber completarse con un anlisis histrico-crtico basado en los fundamentos de la historia de la arquitectura que proponga la imagen de cada una de las arquitecturas reconocidas en el proceso de transformacin y las site en su contexto histrico. Como en todo trabajo cientco, la capacidad de un observador para reconocer los hechos de la realidad, est siempre condicionada por sus conocimien-
tos y experiencia. Antes de que un observador pueda formular y hacer valer un enunciado deducido de los hechos observados, debe estar en posesin del entramado conceptual apropiado y debe saber cmo aplicarlo adecuadamente (Chalmers: 10-12). El estudio y anlisis de una construccin estraticada, necesita por parte de quien la ejecute, de una prctica y experiencia para aprender a reconocer las supercies de corte y borde, los diferentes depsitos y las relaciones que se producen de contemporaneidad o de antero posterioridad, adems de tener slidos conocimientos de historia de la arquitectura, de la construccin y de las tcnicas y procedimientos constructivos. A pesar de la experiencia, no siempre es posible deducir directamente de la lectura de los muros y del orden de los materiales, la totalidad de los hechos y acontecimientos sucedidos en la realidad. La correlacin entre la materialidad y estraticacin de la construccin y la sucesin de hechos histricos no es inmediata, est llena de lagunas, vacos y falsi-
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Figura 8. Croquis de campo de Caballero Zoreda (CSIC) con la individualizacin de los depsitos UEM y las superficies que se reconocen en el alzado norte de la Iglesia de Santa Clara en Crdoba, 2006. Fotogrametra de Latorre y Cmara, S.L. Archivo Fundacin Caja Madrid.
caciones y su interpretacin exige una investigacin minuciosa, con la conjuncin de todas las tcnicas histricas, para conseguir explicar cmo se ha producido este proceso y las fases por las que ha transcurrido. Para evitar interpretaciones errneas es imprescindible que los resultados obtenidos puedan ser sometidos a una revisin crtica, para lo que deben documentarse, explicarse, y hacerse pblicos. El carcter estraticado de la construccin de una arquitectura histrica la convierte en un objeto susceptible de ser estudiado con metodologa estratigrca. La principal consecuencia de esta realidad es que cualquier movimiento, eliminacin o superposicin de material constructivo que se produzca durante la obra de restauracin, provocar la modicacin de la estraticacin y la alteracin de las relaciones estratigrcas que se conservan en el edicio, pudiendo las existentes ocultarse o desaparecer totalmente o de forma parcial. De hecho, la prdida del valor temporal y documental de los monumentos est relacionado con el movimiento de materiales que se produce en el desarrollo de la obra de restauracin, lo que nos conducir a negar su ejecucin y a exigir la inmovilidad de los materiales para garantizar la conservacin de este valor.
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La doble condicin diacrnica (histrica) y sincrnica (arquitectnica) de los materiales y el edico histrico
... Un monumento puede ser estudiado desde el punto de vista histrico-anticuario, preriendo la tradicin literaria (textos, inscripciones, monedas) a la lectura analtica de la realidad material. Cada ptica consiste de hecho en privilegiar un aspecto respecto otro y slo el ojo de Dios sabe ver cada cosa de forma ilimitada... tambin es respetable tomar en consideracin un monumento desde el nico punto de vista de su decoracin arquitectnica...de las tcnicas constructivas... otro punto de vista es el estratigrco, que identica cada una de las fases de la construccin, ordenndolas en una secuencia temporal...nalmente existe la ptica que investiga el esqueleto de un monumento, su lgica estructural y su esttica. Solamente la toma en consideracin conjunta de todos estos puntos de vista, ... permite acercarse a la verdad de un monumento. (Carandini: 21).
En paralelo a la valoracin estratigrca de la arquitectura histrica hay que tener presente la condicin que, como objeto de arquitectura, tienen los edicios histricos. Cada transformacin supone la aparicin de una nueva arquitectura que responder a las variables funcionales, constructivas o formales que hayan justicado su modicacin. A diferencia de cmo se forma la estratigrafa del suelo por niveles de ocupacin y contextos claramente delimitados en cada transformacin que se produce en la arquitectura se crea un nuevo contexto en el que los materiales conservados de las arquitecturas precedentes se integran en el nuevo proyecto, formando parte de la nueva estructura que se construye y de los espacios denidos por sta. De este modo, cada uno de los materiales de un edicio histrico, aunque conserven su tetra-dimensionalidad original (permanece inmvil desde su primera colocacin) y las variables tcnico-constructivas y morfolgicas de la arquitectura de la que proceden, forman parte de cada una de las fases de transformacin posteriores a su colocacin. Un pilar, un muro, una bveda, un forjado, etc. pueden estar formados con materiales de diferentes periodos histricos pero cumplen una funcin arquitectnica determinada que habr quedado establecida en la ltima transformacin del edicio. De este modo, los materiales que forman una construccin histrica poseen una doble condicin: la arquitectnica (el sillar forma parte del pilar), y la histrica (el sillar se coloc en un momento histrico concreto). Esta dualidad permite descomponer una arquitectura histrica en elementos constructivos (UC) y, simultneamente, en depsitos coetneos de materiales estraticados (UEM). En la descomposicin en UC y UEM nos puede suceder que algunos materiales con escasa relevancia arquitectnica y constructiva posean, sin embargo, una importancia estratigrca fundamental, pues representan el ltimo testimonio de una transformacin concreta del edicio o la huella que establece la relacin de antero posterioridad entre dos fases que, inevitablemente desaparecer, al desaparecer este material de su posicin. De un modo paralelo, existen materiales que por su forma o posicin tienen una importancia arquitectnica clave (constructiva, formal o funcional) y que, sin embargo, apenas tienen valor estratigrco alguno. Esta dualidad de los materiales y del objeto arquitectnico mismo, que simultneamente conguran un objeto de arquitectura y un documento histrico, ha provocado muchos de los conictos y de las polmi-
cas que han marcado la historia de la restauracin arquitectnica. El edicio, como documento histrico y como objeto estraticado, no puede ni debe ser alterado, ni modicado; sin embargo, en su condicin de objeto de arquitectura, tiene necesariamente que renovarse y transformarse continuamente para responder al medio fsico y humano en el que se encuadra para garantizar su conservacin en el tiempo. El reconocimiento del carcter estraticado de la arquitectura histrica y de la metodologa que nos permite su denicin, abre una va metodolgica con la que resolver este dilema que carece aparentemente de solucin al permitirnos denir aquellos materiales que dotan al monumento de su valor temporal y son claves en el reconocimiento de los hechos que denen la secuencia histrica de su construccin y valorar las prdidas implcitas a la obra de restauracin proyectada. Es en este contexto, en el que la aparicin y desarrollo de la disciplina designa-
da como arqueologa de la arquitectura, ha introducido una metodologa y una herramienta de anlisis que permite denir los estratos de cada una de las fases y las relaciones de antero posterioridad que se producen, lo que posibilita en el proyecto tomar decisiones sobre su conservacin o eliminacin. Metodolgicamente, la fase de anlisis y de estudios previos del edicio tiene que abordarse con el reconocimiento de esta doble condicin de la arquitectura histrica: el enfoque sincrnico que corresponde al edicio en su conguracin actual, tal y como lo recibimos del pasado, entendido como una estructura arquitectnica con unas caractersticas funcionales, constructivas y formales especcas y unas patologas concretas denidas en su ltima transformacin; y el enfoque diacrnico que lo estudiar, como objeto estraticado, consecuencia de un complejo proceso histrico de transformacin en el tiempo (Latorre, 1995: 17) (Fig. 09).
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Figura 9. Esquema de descomposicin de la arquitectura histrica en elementos constructivos (UC: Unidad Constructiva) y en depsitos y superficies estratigrficas (UEM: Unidad Estratigrfica Muraria).
El proyecto estratigrco y la denicin de la secuencia constructiva de la restauracin

Cada uno de los estratos arqueolgicos es nico en composicin, tiempo y espacio: slo se crean una vez y el hecho de intervenir en ellos provoca su destruccin. (Harris: 73). La restauracin de una arquitectura histrica representa la ltima secuencia de su proceso de transformacin en el tiempo, al que incorpora una nueva fase de su estraticacin. sta se promover si el responsable de su conservacin considera que existen razones que justican la intervencin desde el punto de vista constructivo, funcional o formal y se encuadrar en un nuevo contexto socio-cultural condicionado, no slo por las tcnicas de la construccin en uso, sino tambin por las teoras de la restauracin y las leyes de proteccin vigentes. Pero esta realidad, no modica los mecanismos de transformacin que hemos descrito y el proyecto de restauracin igualmente tendr que denir: qu materiales se desechan y cmo se demuelen o desmontan, qu tratamientos deben aplicarse a los materiales que se conservan y, nalmente, disear cmo debe ser la arquitectura que se construye sobre la estructura histrica, hasta congurar un nuevo estrato sobre la construccin. La obra de restauracin modica la estratigrafa construida, de un modo similar al que provoca en la estratigrafa del yacimiento un nuevo nivel de ocupacin y sedimentacin de origen antrpico. Ambos actan sobre la estraticacin previa mediante el corte y eliminacin de materiales estraticados (excavacin-
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demolicin), la conservacin de los estratos inalterados y la superposicin (sedimentacin-construccin) de los nuevos depsitos. La gran diferencia entre la formacin de un estrato arqueolgico y uno de carcter constructivo es que el primero es involuntario y consecuencia de la actividad humana que se desarrolla sobre el suelo y el segundo se construye a partir de un proyecto previamente diseado. De hecho, siguiendo los procesos de estraticacin de la construccin que hemos expuesto, es posible convertir la obra de restauracin en un proceso de estraticacin controlado e intencionado (Caballero, 2004: 172). Esta realidad, permitira proyectar la estratigrafa, controlando y diseando previamente a su ejecucin la modicacin que la restauracin provocara en la estratigrafa existente, abriendo un nuevo campo de actuacin completamente indito del que sera necesario crear un marco metodolgico para su aplicacin. Del mismo modo que en el proyecto de restauracin dibujamos el estado actual de la arquitectura y despus la transformacin que proponemos, deberamos tambin acometer el estudio del estado actual de la estratigrafa conservada, para denir posteriormente el estado nal de estratigrafa resultante de la restauracin proyectada, lo que nos permitira conocer y evaluar las prdidas que se produciran. Indudablemente, el problema que plantea el reconocimiento de una arquitectura estraticada exige una respuesta verdaderamente interdisciplinar y transversal que valore simultneamente las necesidades que plantea la restauracin de la arquitectura y las alteraciones y prdidas que sta obra provocara en la estratigrafa conservada, tratando de buscar un equilibrio justicado en la solucin nalmente adoptada (Fig. 10).
Figura 10. Seccin transversal de la catedral de Vitoria. Estado actual, lectura estratigrfica y propuesta de restauracin.
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Figura 10.1 (arriba). Figura 10.2 (abajo). Seccin transversal de la catedral de Vitoria. Estado actual, lectura estratigrfica y propuesta de restauracin.
Para abordar la ejecucin de este proyecto estratigrco sera necesario realizar previamente: Levantamiento preciso de la geometra deformada con la representacin detallada de la arquitectura, la decoracin, los materiales y aparejos que componen su construccin y de todos los signos de deterioro visibles (erosin, fracturas, suras, manchas, etc.) (Latorre, 2009). Lectura y denicin de la estratigrafa conservada e interpretacin histrica del proceso de transformacin constructiva, planteando desde las herramientas de la historia de la arquitectura el contexto histrico que ha originado los proyectos de cada una de las fases estudiadas. Anteproyecto de la restauracin que se prev acometer. Disponiendo de estos documentos, el proyecto estratigrco debera denir y evaluar: 1. En la fase de demolicin y desmontaje:
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3. En la fase de superposicin: Denir y evaluar las supercies de corte o borde y los depsitos que se ocultarn total o parcialmente con la construccin de los nuevos depsitos y revestimientos como: rejuntados, revocos, pinturas, aplacados y todo tipo de tratamientos de restauracin. Denir y proyectar las variables tcnico-constructivas y morfolgicas de los nuevos depsitos, estableciendo la relacin con las variables de los depsitos antiguos. Denir y proyectar los encuentros entre las supercies de los nuevos depsitos y los conservados, de tal modo, que las relaciones de antero posterioridad sean reconocibles. Denir las nuevas supercies de borde de la arquitectura resultante. Una vez denida la estratigrafa resultante del proyecto de restauracin propuesto, sera imprescindible evaluar las prdidas que se provocaran en el proceso de la obra y si stas no fuesen aceptables, se debera iniciar un proceso reiterativo de bsqueda de una solucin que pudiese dar respuesta a las necesidades que plantea la restauracin, garantizando la conservacin de una estratigrafa que, por lo menos, permita documentar los hechos que denen el proceso de transformacin histrico analizado. Es inevitable que la arquitectura se transforme y cambie en el tiempo para garantizar su conservacin, pero el valor documental inherente a su estratigrafa nos obliga a buscar soluciones arquitectnicas que sean compatibles con la conservacin de sta. Del mismo modo que la arqueologa justica la destruccin del yacimiento por necesidades cientcas o por causas de inters superior (urbansticas, infraestructuras, etc.), hemos de aceptar que la restauracin de un monumento no se acomete por causas gratuitas y aleatorias, sino que responde en mayor o menor medida a su supervivencia como construccin y arquitectura. En este contexto, es inevitable plantearse que la denicin de la estraticacin de una construccin nos permitira (del mismo modo que se justica en arqueologa), trabajar con la misma libertad destructiva que se acepta como inevitable en sta, siempre que siguisemos en la obra una metodologa de registro (Harris) similar a la utilizada en una excavacin (Latorre, 2002: 168).
Denicin de los materiales y depsitos (UEM) que se eliminarn y los depsitos que se cortarn. Trazado de las supercies de corte, especicando los materiales que delimitarn sus contornos. Relaciones de antero-posterioridad y contemporaneidad que desaparecern o se modicarn. Las demoliciones debern ejecutarse siguiendo los contornos de los depsitos (UEM) denidos, evitando cortarlos; sin embargo, sabemos que mayoritariamente se ejecutarn siguiendo los contornos de los elementos constructivos (UC) que son los que denen la arquitectura. 2. En la fase de conservacin: Denir la incidencia de los tratamientos de consolidacin y restauracin en la conservacin de las variables tcnico-constructivas y morfolgicas de los materiales y elementos constructivos. Establecer los materiales que sern recolocados en su posicin original, (anastilosis).
Para evitar interpretaciones errneas (Caballero, 2004: 169), es imprescindible insistir en que no estamos hablando de yacimientos arqueolgicos, sino de arquitectura histrica y que tampoco estamos pretendiendo excavar monumentos, sino restaurarlos y esta realidad exige que pongamos a punto una metodologa de actuacin simplemente diferente. Es precisamente el reconocimiento de la estraticacin de la construccin la que obliga a los responsables de la restauracin a actuar con un nivel de responsabilidad muy superior y a justicar y explicar detalladamente las razones que conducen a elegir una solucin que implica determinadas alteraciones de la estratigrafa conservada que deben justicarse razonadamente antes de su materializacin (Latorre, 2002: 170-174). En este contexto, es necesario abrir un debate entre el concepto de autenticidad que emana de los valores denidos por el espacio y la construccin de la arquitectura y que se arroga desde diferentes mbitos como el nico valor autntico por el que debe regirse la restauracin, para no convertir el monumento en un falso arquitectnico (Gonzlez, 1996); y los que, por el contrario, deenden que la estraticacin de la construccin es el nico valor autntico que debe preservarse, convirtiendo la congelacin del palimpsesto pluriestraticado, aclarado con un n didctico y documental, en el nico objetivo de la restauracin, ... con todas las relaciones que transporta con el paso del tiempo y que debe conservar en lo posible si no queremos que cambie de personalidad, esto es, que deje de ser autntico (Doglioni, 2002: 114; Caballero, 2004: 172). Inevitablemente, espacio y tiempo son dos valores consustanciales a la arquitectura histrica que deben ser valorados y documentados conjuntamente en una restauracin, ya que forman parte intrnseca e inseparable de sta. Es un error convertir el espacio o el tiempo (materializado en su estraticacin) en banderas de una autenticidad mal entendida y en objetivo nico de la restauracin. Tan intil es pretender la congelacin en el tiempo de una arquitectura en un instante concreto, tratando de impedir cualquier
cambio o degradacin de su conguracin y convirtindola en un falso arquitectnico, como creerse que es posible recuperar el espacio original de una arquitectura histrica que quiz nunca existi y de la que nunca tendremos datos sucientes para garantizar una autntica restauracin, ya que sta carecer siempre de su valor temporal original y ser un falso histrico o un pastiche. Esta realidad, metodolgicamente, nos obliga a elaborar antes de cualquier intervencin una documentacin que registre con rigurosidad y objetividad notarial la materialidad conservada del estado actual de la arquitectura analizada (constructiva, funcional y formal), su patologa, su estratigrafa y la recopilacin de toda la informacin documental existente. Concluido este trabajo, es necesario iniciar una fase de investigacin por un equipo de trabajo interdisciplinar que, mediante un proceso reiterativo de prueba y error, sea capaz de relacionar todos los datos obtenidos de los estudios realizados hasta obtener un modelo nico de comportamiento del monumento que certique la coherencia de los datos y permita elaborar un diagnstico de los problemas detectados. A partir de este punto, el diagnstico realizado deber concluir en una propuesta colegiada de restauracin, que deber denir tanto la arquitectura, como la estratigrafa que se derivar de la transformacin, garantizando la pervivencia y la viabilidad en el tiempo del monumento mediante su actualizacin y resignicacin como documento (construccin estraticada) y como arquitectura (Azkarate y otros 2001; Lasagabaster: 148). Como maniesta David Lowental, el pasado que imaginamos no deja de ser la reinterpretacin que hacemos desde el presente de los datos que conservamos de los sucesos y hechos acontecidos y cuando restauramos no podemos evitar reformarlo y reinterpretarlo, ... el pasado y el presente no son dominios exclusivos sino inseparables... Nuestro patrimonio slo permanecer real, vivo y comprensible mediante el aadido y la alteracin de aquello que salvamos, (Lowental: 570-573).
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Bibliografa
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El anlisis estratigrco en la restauracin del patrimonio construido

Consideraciones conceptuales e instrumentales
A. Azkarate Garai-Olaum
Universidad del Pas Vasco (UPV/EHU) agustin.azcarate@ehu.es agustin.azkarate@gmail.com
Catedrtico de Arqueologa. Director del Grupo de Investigacin en Patrimonio Construido (GPAC-GIAA), Consejero Asesor de Arquitectura del Gobierno Vasco, Consejero de la Agencia Vasca de Evaluacin. Autor, coautor y editor de una docena de libros y un centenar largo de captulos de libros y artculos de carcter cientco. Fundador y director (hasta 2009) de la revista Arqueologa de la Arquitectura.
Palabras clave
Arquitectura, restauracin, memoria, estratigrafa, cronotipologa.
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Summary
Contrary to the idealistic and neo-conservative trends that dene as an individual and unrepeatable action the discovery of the original essence of an architectural site by a restorer, this paper claims the right to consider the built heritage as a stratied deposit of the social and collective memory with an interdisciplinary and democratic re-denition. The second part of the article briey explains a working strategy that combines typology, cluster analysis, GIS platforms, and stratigraphy in an interactive way. This strategy implemented on the Old Cathedral of Vitoria-Gasteiz during the 90s has been successfully tested in very different highly complex contexts.
Resumen
Frente a las corrientes idealistas y neoconservadoras que deenden el descubrimiento de la esencia originaria de un conjunto arquitectnico por parte del restaurador como un acto individual e irrepetible, en este artculo se reivindica la consideracin del patrimonio construido como depsito estraticado de una memoria social y colectiva cuya resignicacin ha de hacerse de manera interdisciplinar y democrtica. En la segunda parte del trabajo se explica brevemente una estrategia de trabajo que combina de manera interactiva tipologa, anlisis cluster, plataformas GIS y estratigrafa. Experimentada en la catedral vieja de Vitoria-Gasteiz a nes de los 90, se ha testado posteriormente, y con xito, en contextos muy distintos, caracterizados siempre por su alta complejidad.
Key Words
Architecture, restoration, memory, stratigraphy, chronotypology.
Una observacin, de partida

Hemos sido convocados a este seminario por el Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa con el objetivo, segn reza el trptico publicado a tal efecto, de debatir sobre las tcnicas de anlisis arqueolgico entre profesionales que se enfrentan a la tarea de desentraar la evolucin y etapas constructivas de los edicios histricos. Se espera de nosotros, por lo tanto, que prestemos especial atencin al mbito ms instrumental de la Arqueologa de la Arquitectura (AA) y es de prever, en consecuencia, que durante estos tres das se prioricen incluso se sobredimensionen las aproximaciones funcionalistas. Se nos ha insistido, adems, en que evitemos un exceso de teora, centrndonos sobre todo en experiencias concretas que ejempliquen la validez y operatividad de este enfoque metodolgico en el mundo de la intervencin en el Patrimonio Edicado. No quisiramos, sin embargo, que este pragmatismo que se nos demanda sirviera para alentar la crtica de quienes se empean en constreir la AA a la pura lectura estratigrca para, acotndola de este modo y reducindola a mera condicin de herramienta, denunciar luego su insuciencia hermenutica para el conocimiento de las dimensiones simblicas y sociales de la arquitectura y anunciar su pronta desaparicin. Conviene estar atentos a estas maniobras y nada mejor para ello que reivindicar en foros como ste la multidimensionalidad del espacio como entorno fsico o matriz medioambiental de la accin humana; como entorno social o medio construido y como entorno pensado o medio simblico y defender, en consecuencia, la consideracin integral de esta multidimensionalidad por parte de la AA (Azkarate, e.p.). Dicho lo cual, retornemos al objeto de este seminario y tratemos de aportar nuestro punto de vista a partir de nuestra propia experiencia personal.
cimiento del Patrimonio Construido? Por imperativo legal? Por la moda de lo polticamente correcto? O por alguna otra razn? Parafraseando a Cesare Brandi (1988:16) avanzamos ya que estudiar estratigrcamente la evolucin constructiva de los edicios histricos constituye, desde nuestro punto de vista, un imperativo moral. Trataremos de fundamentar esta armacin en las lneas que siguen. 1. Se acostumbra a decir que fueron las urgencias restauradoras en una Europa destruida por la ltima gran guerra las que desaconsejaron la aplicacin de las laboriosas exigencias del restauro lologico de Camilo Boito y Gustavo Giovannoni y que fue debido a la circunstancia descrita como nacieron las nuevas alternativas que acabaron cristalizando en lo que se conoci como restauro critico. Aunque el argumento sea en parte cierto, no conviene olvidar que, por debajo de la mayor o menor oportunidad y ecacia de determinadas estrategias de trabajo, bullan, poderosas, nuevas corrientes de pensamiento que, desde nales del siglo XIX, venan reaccionando contra el positivismo y el naturalismo y que acabaron dejando honda huella en las teoras de restauracin de la postguerra. Benedetto Croce ejemplica bien este pensamiento. Defensor del arte como intuicin que entenda como simpata por la cual nos trasladamos a lo interior de un objeto para coincidir con lo que tiene de nico y por consiguiente de inexpresable es fcil adivinar su inuencia en la reivindicacin brandiana de la indivisibilidad de la obra de arte y la obligacin del restaurador de descubrir y respetar su potencial unidad originaria (Croce, 1988: 26); o en la prevalencia que Roberto Pane conceda a la instancia esttica sobre cualquier otra de naturaleza histrica (Pane, 1987: 171-173). Croce se estaba inspirando, a su vez, en las ideas de quien fuera denido como el lsofo de la intuicin, H. Bergson. Frente al prestigio de la ciencia que pareca dominar el pensamiento losco de los epgonos del XIX, el lsofo francs haba reivindicado un nuevo paradigma en el que la losofa se acercara ms al arte que a la ciencia, puesto que la ciencia no da de la realidad ms que un cuadro incompleto, o ms bien fragmentario; aprehende lo real por medio de smbolos que son forzosamente articiales. El arte y la losofa se mueven, en cambio, por la intuicin que es la base comn de ambos2.
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Algunas reexiones conceptuales

Y de entrada, vamos a plantear la que para nosotros constituye la cuestin fundamental. Por qu ha de intervenirse con criterios estratigrcos1 en el cono-
Es importante resaltar que, en teora, es el conocimiento y destreza en la aplicacin de los criterios estratigrcos lo que debiera tenerse en cuenta, no el tipo de titulacin acadmica de quien los practica.
La inuencia de Bergson ser profunda, especialmente por dos de sus aportaciones principales: a) en primer lugar por su pensamiento sobre el tiempo, en el que distingua por una parte el tiempo real, fsico, el espacio-tiempo de la ciencia y, por otra, un tiempo puro, una duracin que no es sino el tiempo de la conciencia; b) y en segundo lugar por su concepcin de la memoria, derivada del punto anterior, puesto que, as como hay una duracin y un espacio-tiempo, habr tambin una memoria pura que se corresponde a la duracin, y otra memoria-hbito que se corresponde al espacio-tiempo. Mientras que la memoria-hbito no sera sino la memoria psicosiolgica de repeticin, la memoria pura constituira la verdadera esencia de la conciencia (Huici, 1998, 2007). Nos interesa esta visin bergsoniana, espiritualista, de la intuicin y especialmente de la memoria pura puesto que subyace en el idealismo, profundamente conservador, de quienes consideran la restauracin como un proceso creativo-crtico cuyo nico objetivo no ser sino recuperar, restituyendo y liberando, la obra de arte o, lo que es lo mismo, el complejo global de elementos gurativos que constituye la imagen y a travs de los cuales se realiza y maniesta su propia individualidad y espiritualidad (Bonelli, 1963). Es esta una idea slidamente anclada en el imaginario conceptual de muchos (especialmente en Espaa), que ven al arquitecto restaurador como el nico responsable de descifrar las claves individua-
les de identidad y autenticidad del monumento (Sola, 2002: 132), de la misma manera que Ddalo, el hroe minoico, el mtico primer arquitecto, es a la vez el autor de las ms vivas estatuas representando a Atenea pero tambin es el constructor del laberinto, la complejidad en la que slo el hilo que l le ha dado a la bella Ariadna permitir encontrar trabajosamente el camino a travs del cual ser posible liberarla (Sol-Morales, 2001). De esta forma, en un esfuerzo ntimo, individual e irrepetible, el arquitecto se enfrentar tambin al descubrimiento de la verdadera esencia, la memoria pura, orgulloso de que su esfuerzo crtico sea una creacin dentro de una creacin (Wilde, 1968: 44). No necesitar, por tanto, de marco conceptual o metodolgico alguno puesto que la irrepetibilidad de su ejercicio restaurador exigir que deba ejecutarse, siempre, caso per caso3. 2. La historia del pensamiento, por fortuna, es prdiga en reexiones de signo contrario. Y traeremos a colacin a otro francs, Maurice Halbwachs, por el fecundo debate que a propsito de la Memoria, mantuvo con Henri Bergson. Para Halbwachs no existe ningn pasado estable, ninguna esencia originaria e inmutable que haya que liberar, sino un pasado permanentemente actualizado y reconstruido en funcin de los intereses dominantes. Este autor rechaz, adems, la memoria individual bergsoniana, debido al carcter social de cualquier recuerdo, imposible de producirse fuera de lo que l denomin los marcos sociales de la memoria. Segn este punto de vista, cuando hablamos de memoria estamos rerindonos no a la evocacin objetiva de lo que aconteci, sino ms bien a la reconstruccin que, desde el presente, se hace en un momento determinado de acuerdo a unos intereses concretos. (Azkarate, Lasagabaster, 2006) Estaramos, en consecuencia, ante un constructor social de signicados, por tanto, cambiantes en el tiempo. La memoria en este sentido, es siempre una memoria historizada, una resignicacin del pasado4.
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Paris-journal, 11 de diciembre de 1910. Entrevista. (Garca Morente, 1972: 22). La asuncin de estos presupuestos est conduciendo a situaciones sucientemente conocidas por todos. En el teatro romano de Sagunto por ejemplo, permiti a los arquitectos restauradores liberar su verdadera forma porque estaba all presente, en los restos existentes y slo era necesario hacerla aparecer de nuevo, desarrollar la unidad potencial inmanente en los fragmentos para alcanzar la unidad originaria del monumento (Portaceli, 1994: 102). Grassi se haba expresado en trminos casi idnticos (Grassi, 1993: 47-50). Un reciente trabajo recoge una reformulacin radical de estas mismas ideas reivindicando, entre otras muchas cosas, la exgesis arquitectnica como una interpretacin nica, personal, que resulta de la fusin entre texto y lector, estructuras del material histrico existente y su utilizacin como pauta analgica del nuevo artefacto (Esteban Chapapria, 2008: 531). Lejos de constituir una transgresin, como cree su autor, este tipo de propuestas no hace sino resucitar idealismos decimonnicos de raz profundamente liberal-conservadora. Vase, por ejemplo, su reivindicacin del viejo laissez faire laissez passer: La revisin hoy del texto vigente () debera dejar fuera, sin matices, los criterios de actuacin sobre los monumentos. Estos deberan ser recogidos en instrucciones de orden general, o de orden particular para cada monumento (Ib.: 533); su antipositivismo crociano (Ib.: 534) o su rechazo a los aparatos formales o metodologas explcitas (Ib.: 540).
En este concepto est presente la temporalidad primordial del psicoanlisis que une el pasado a las expectativas de futuro, en torno a resignicaciones siempre cambiantes, efectuadas desde el presente Desde esa perspectiva, el pasado no se recupera en una supuesta verdad objetiva sino que se construye y se constituye todo el tiempo, en interpretaciones renovadas de los datos de ese pasado. (Perrs, 1999).
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Frente a la teora tradicional que imaginaba una estructura del mundo independiente del cognoscente, son cada vez ms los autores que, al igual que Halbwachs, deenden la idea del conocimiento como un producto social, que no puede partir de modelos normativos abstractos sino del hecho primero de la historicidad y el carcter socialmente determinado del propio conocimiento. Sin nimo de exhaustividad, habra que recordar, al menos, a Nietzsche (uno de los primeros en negar la verdad absoluta y reivindicar el carcter interpretativo de la propia existencia humana), a Heidegger (y su propuesta de relacin entre el comprender y el ser-en-el-mundo), a Gadamer, padre de la hermenutica contempornea y de quien el propio Habermas se siente directamente deudor (con su crtica implacable al objetivismo, a la pretensin de investigar un objeto por parte de un sujeto neutral y, sobre todo con su crtica a la deshistorizacin del proceso interpretativo y, ms recientemente a Lowenthal y su concepcin del pasado como produccin, en tanto que secuencia narrativa (Azkarate, 2004; 2009). Que el pasado no exista o que toda restauracin no sea sino una resignicacin ideas ambas recogidas en el reciente trabajo al que hacamos mencin5 y que nosotros tambin compartimos no debera ser, sin embargo, patente de corso para justicar el individualismo ms exacerbado, no sujeto a marco contextual alguno y guiado slo por la inspiracin divina del artista genial (o por la intuicin bergsoniana); sino precisamente para todo lo contrario, para reforzar el pensamiento interdisciplinar, para potenciar un discurso que suministre pruebas no de nuestra objetividad, lo cual es irrealizable, sino de nuestra imparcialidad (), precisando lo ms posible la regla o los criterios que seguimos6. Esta imparcialidad es forzosamente social, porque la narracin puede tambin ser construida mediante versiones alternativas e incluso antagnicas, obligndonos a desplegar un conjunto de estrategias que doten de verosimilitud a nuestro relato. 3. Restaurar signica devolver a los objetos su signicado, el valor semntico que tuvieron en el pasado y ello slo puede conseguirse contextualizndolos
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Cfr. nota 4. PERELMAN, Ch.; OLBRECHTS-TYTECA, L., 1989, Tratado de la argumentacin. Madrid (Cabruna, Iiguez, Y Vzquez, 2000: 75). La cursiva es nuestra.
estratigrcamente porque como nos dijo certeramente C. Castilla del Pino un recuerdo no se ofrece como un dato aislado, sino como componente de una estructura contextual quedando como un estrato, al modo como es estratigrca la memoria colectiva (Castilla Del Pino, 1995). Ya lo haba apuntado tambin S. Freud: T sabes nos dice en uno de sus escritos que trabajo con el supuesto de que nuestro mecanismo psquico se ha generado por estraticacin sucesiva Pues de tiempo en tiempo, el material preexistente de huellas anmicas experimenta un reordenamiento segn nuevos nexos, una retranscripcin. Lo esencialmente nuevo en mi teora es, entonces, la tesis de que la memoria no preexiste de manera simple, sino mltiple; est registrada en diversas variedades de signos (Freud, 2001). Para acercarnos a esos mundos perdidos, en consecuencia, ser necesaria una metodologa especial el mtodo estratigrco, porque la materializacin del tiempo en un mismo espacio nicamente es posible mediante la superposicin estratigrca de los retazos de pasado que lograron sobrevivir, retazos de memoria que slo pueden ser reordenados diacrnicamente mediante el anlisis de sus relaciones de anteroposterioridad y no a travs de analogismos formales o del estudio de los estilos como reiteradamente se est pretendiendo. Con el mtodo estratigrco podremos luchar contra las zonas de penumbra de la memoria petricada, contra la falsa apariencia de la homogeneidad absoluta o de la descomposicin indescifrable. Cuando se dice que el restaurador no es tanto quien vuelve a escribir el pasado, sino ms bien el guardin del cada vez mayor archivo del conocimiento humano (Esteban Chapapra, 2008: 536), se est reivindicado la relacin saber-poder con un atrevimiento que jams imagin para s la racionalidad neopositivista, puesto que a sta se le exige al menos la elaboracin de mediadores tcnicos que expliquen y justiquen su voluntad objetivadora. El guardin del laberinto, en cambio, quiere ser el didalos, el genio que conoce las estructuras de la construccin y que se arriesga a enfrentar al misterioso habitante del centro (DANGELO, 2003) y todo ello sin aceptar brida alguna que sujete y gue al sapiens-demens (Edgar Morin) que todos llevamos dentro. La contingencia de nuestras aproximaciones a cualquier objeto de estudio es de tal magnitud que estamos permanentemente obligados a redoblar esfuerzos a la hora de activar nuestras herramientas
hermenuticas. (Azkarate, 2002), siendo conscientes, adems, de que en este esfuerzo la mirada disciplinar resulta a todas luces insuciente. La emergencia del paradigma de la complejidad concebida como una nueva racionalidad cientca y una nueva forma de pensamiento, aconseja la redenicin de nuestras actitudes, el abandono de una de las caras ms perversas de la cultura occidental el individualismo y la asuncin de nuevas actitudes inter y transdisciplinares.
Algunas propuestas instrumentales

Se ha escrito mucho sobre el impacto de la arqueologa estratigrca anglosajona en la arqueologa hispano-italiana y sobre el proceso de traslacin y adaptacin de los instrumentos analticos que funcionaban en el subsuelo a los contextos constructivos sobre cota 0. Quedamos eximidos, por tanto, de abundar en ello. Nos limitaremos, pues, a explicar una de las especicidades de nuestra experiencia metodolgica, por si pudiera resultar de inters para su aplicacin en otros contextos similares a los nuestros. Y para ello hemos de remontarnos en el tiempo hasta 1996. En el proyecto que se present a concurso para la licitacin del Plan Director de la catedral vieja de Vitoria-Gasteiz, y debido a las notables dimensiones del monumento, nuestra propuesta sobre la lectura de paramentos se circunscriba a la ejecucin de unos cortes estratigrcos a modo de sondeos, en la esperanza de que la informacin obtenida pudiera ser extrapolable al resto del edicio. Al poco de comenzar nuestra investigacin, sin embargo, la propia complejidad del monumento nos desaconsej continuar por aquella va y optamos, nalmente, por abordar la lectura de todo el edicio. Con ello asumamos un reto de tal magnitud que nos vimos obligados a diversicar y potenciar las herramientas analticas que hasta entonces venamos manejando (identicacin de cada UE, registro individualizado de cada una de ellas, articulacin de sus relaciones fsicas en un diagrama estratigrco, etc.), puesto que, habiendo demostrado su operatividad en edicios pequeos, resultaban sin embargo poco ecaces en construcciones de gran volumen y complejidad y tambin en edicios cubiertos por revestimientos diversos que enmascaran su articulacin estructural7.
En consecuencia, necesitbamos organizar un procedimiento de trabajo que nos permitiera comprender el edicio en sus rasgos ms generales, que nos diera una perspectiva de carcter ms panormico, para ir profundizando luego en sus aspectos particulares. Partir, en denitiva, de lo general para llegar al detalle, disminuyendo progresivamente la distancia de observacin, tal y como propona R. Parenti. Diseamos, para ello, una estrategia de trabajo que combinaba, de manera interactiva, tipologa, anlisis cluster, plataformas GIS y estratigrafa. En los prrafos siguientes comprobaremos, de manera forzosamente sinttica, cmo dos sistemas de trabajo en apariencia diferentes y considerados frecuentemente como antagnicos e incluso antitticos se complementan (y se necesitan) entre s (Cfr., a este respecto, Caballero, 2009: 12). a) El primero de ellos de naturaleza tipolgica, opera decodicando (deconstruyendo) las partes constitutivas de un edicio mediante la individualizacin de sus distintas variables para observar luego cmo se asocian entre s hasta conformar conjuntos constructivos (clusters) de naturaleza sincrnica. b) El segundo de carcter estratigrco analizar aquellos clusters que tienen relacin fsica entre s para descubrir, a travs de sus interfaces, su ubicacin en la secuencia constructiva del edicio; su naturaleza ser, por tanto, diacrnica. Explicaremos a continuacin (Fig. 1) el proceso de trabajo seguido en la experiencia de la catedral vieja de Vitoria-Gasteiz durante 1996-1998 (Azkarate, 2002), con algunas acotaciones complementarias procedentes de las exitosas experiencias en las que se aplic este mismo modelo; las iglesias altomedievales del territorio alavs (Snchez Zuaurre, 2007) y el complejo construido del Valle Salado de Salinas de Aana (Plata Montero, 2007).
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Quiz esta ltima circunstancia muy extendida en la arquitectura italiana explica las razonables advertencias de G.P. Brogiolo sobre las limitaciones heursticas de la estratigrafa y justica su invitacin a profundizar en aspectos estructurales y formales. Efectivamente, las reservas de los colegas italianos sobre la legibilidad estructural de un edicio y las limitaciones operativas de la lectura estratigrca haban provocado en nuestro equipo un serio debate interno. Estamos pensando, por ejemplo, en las serias objeciones de F. Doglioni (1997: 45-52), en las preocupantes apreciaciones de I. Ferrando sobre la imposibilidad de leer ms all de la piel del edicio (1998), o en las importantes consideraciones de G.P. Brogiolo mencionadas recientemente (1996; 1997).
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Figura 1. Esquema grfico del modelo interactivo de anlisis tipolgico y estratigrfico experimentado en la catedral vieja de Vitoria-Gasteiz en 1996-98.
1. Individualizacin de variables. Comenzamos nuestro trabajo, en 1996, identicando en la fbrica de la catedral rasgos de carcter tanto tcnico como formal y metrolgico, que denominamos: a) variables de carcter tcnico-constructivo (tipos de materiales constructivos, tipos de aparejos, tipos de de instrumentos utilizados en la talla (Fig. 2), marcas de cantero, etc.8; b) y variables de carcter formal (tipos de puntillas de los arcos trilobulados y del antepecho del triforio, tipos de capiteles, etc.). Conviene advertir que tanto el tipo como el nmero de variables dependen de las circunstancias y necesidades derivadas de cada contexto de aplicacin9. Como se ha dicho acertadamente, una de las ideas fundamentales de este sistema de trabajo es la consideracin de que los rasgos, de manera individual, no tienen valor diagnstico. Son las interrelaciones entre variables las que permiten el establecimiento de categoras. Es aconsejable, en consecuencia, ser maximalista en la identicacin inicial de variables, puesto que resulta difcil predecir cul de ellas acabar siendo pertinente (Snchez Zuaurre, 2007: 73).
2. Georreferenciacin de las variables seleccionadas. Una vez identicada la existencia de estas variables y haber procedido a su individualizacin numrica o alfanumrica10, debe procederse a su localizacin en el espacio construido, es decir, a su georreferenciacin en el edicio o en el conjunto construido11. 3. Descubrimiento de clusters de variables. El paso siguiente consistir en observar y analizar la combinacin tridimensional de estas variables entre
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Han de aplicarse aqu las mismas prevenciones que se tienen a la hora de numerar las UUEE (Carandini, 1997: 81). Sobre soporte 3D en el caso de la catedral (Cmara, Latorre, 1997), 2D en las Salinas de Aana y recurriendo a documentacin geomtrica adapta a las distintas circunstancias en el caso de las iglesias altomedievales de Alava.
Las aportaciones arqueomtricas (estudios geolgicos, anlisis de morteros) fueron muy importante en esta fase. La identicacin de los tipos de materiales utilizados en la construccin de la catedral, su procedencia (canteras) y su distribucin en la fbrica del edicio, llevada a cabo por gelogos, result de una utilidad extraordinaria tanto a la hora de ir deniendo conjuntos constructivos homogneos como de observar reutilizaciones de materiales antiguos. Y otro tanto cabe decir de los anlisis de morteros, sobre cuya ecacia tuvimos algunas vacilaciones al comienzo de nuestro trabajo y que, a la postre, result absolutamente claricadora en situaciones que, sin el recurso de esos estudios arqueomtricos, hubieran sido difcilmente solventables. Decisiva fue tambin, aunque muy laboriosa, la individualizacin de los tipos de instrumentos utilizados en la talla de los materiales ptreos. Hay que recordar que la totalidad de la catedral estaba revestida, en su interior, por una lechada con la que el ltimo arquitecto restaurador haba impregnado su fbrica para homogeneizar su aspecto. Estudiar los tipos de talla exigi la realizacin de centenares de catas que permitieran observar los tipos de instrumentos utilizados (Fig. 2). En las Salinas de Aana las variables tcnico-constructivas fueron 10 (aparejo, litologa, mortero, terrazas, altura de las terrazas, supercie de las terrazas, acabado de las eras, supercie de las eras, pozos) y las variables espaciales 4 (cota de las terrazas, zona de distribucin de la salmuera, pendiente del valle y ubicacin espacial de las estructuras). En las iglesias altomedievales fueron 7 las variables tcnico-constructivas (aparejo muros, aparejo esquinales, aparejo ventanas, tcnicas constructivas, instrumentos de labra, morteros, cubiertas lticas), 4 las formales (ventanas, mnsulas, cabecera, otros rasgos) y 1 espacial (emplazamiento). En el proyecto de investigacin, todava en curso, que estamos llevando a cabo sobre La cronotipologa aplicada al estudio y conservacin de cascos histricos (Ministerio de Ciencia e Innovacin HUM2007-65545) se estn experimentando nuevas variables de naturaleza diversa: morfolgicas, dimensionales, funcionales, etc. Figura 2. Frottis efectuados para la identificacin de instrumentos de talla sobre las catas efectuadas previamente en los muros enlechados.
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s hasta descubrir conjuntos de variables o clusters constructivos. Este paso es especialmente importante, porque el agrupamiento o la asociacin de estos rasgos, permite identicar conjuntos de variables que estn reejando la homogeneidad formal que todo acto constructivo coetneo conlleva. En otras palabras, permite descubrir fases del edicio constructivamente homogneas. 4. Anlisis de las interfaces. Una vez identicado un cluster de variables es fundamental acotar sus lmites, su permetro, es decir, sus interfaces respecto a otros clusters constructivos con los que tiene contacto fsico. Del anlisis de sus relaciones de anteroposterioridad se inferir la articulacin diacrnica de importantes momentos constructivos en la historia del edicio o complejo de edicios. Existen contextos, sin embargo, que por su especicad pueden dicultar notablemente su aplicacin. Salinas de Aana constituye un magnco ejemplo (Fig. 3): su enorme extensin (120.000 metros cuadrados), la conguracin bsicamente horizontal de su arquitectura (tan distinta a la verticalidad habitual de la gran mayora de las construcciones histricas), su estado de ruina (con estructuras ocultas bajo grandes derrumbes), etc. obligaron a aguzar el ingenio. Una vez ms fue Carandini quien sirvi de inspiracin12 y Alberto Plata super con absoluta solvencia las dicultades planteadas: las variables identicadas (ver nota 10 de este trabajo) permitieron descubrir 15 clusters. Su georreferenciacin, mediante la creacin de planos temticos cruzados en el GIS, posibilit la localizacin de distintos lugares en el Valle Salado en los que los clusters interrelacionaban entre s, descubriendo de este modo hasta 13 PCE (Puntos de Comprobacin Estratigrca). El estudio de las relaciones de anteroposterioridad que se observaban en dichos puntos permiti descubrir las distintas fases constructivas de un complejsimo conjunto salinero que de otra forma hubieran pasado probablemente desapercibidos (Plata Montero, 2007).
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El diagrama estratigrco es como un rbol. Los recorridos a travs de las ramas, formadas por la sucesin temporal de las acciones interrelacionadas estratigrcamente, determinan las secuencias. All donde convergen todas las secuencias hay un punto nodal. Donde lo hacen solamente algunas secuencias hay un punto seminodal, cuya ecacia en la determinacin de la secuencia es menor (Carandini, 1997: 149).
Figura 3 (abajo). Imagen area de la localidad alavesa de Salinas de Aana. A sus pies, el gran complejo salinero del Valle Salado: en los aos 60 del pasado siglo funcionaban todava ms de 5000 plataformas de evaporacin o eras (Plata, 2007). Figura 4 (arriba). Potencialidades interpretativas del modelo (Azkarate, 2002).
5. Determinacin de la secuencia relativa. Lo ms decisivo de esta estrategia de trabajo, sobre todo por las repercusiones operativas que tiene en el proceso de estudio, es la constatacin de que los conjuntos de variables, en denitiva, no estn sino mostrndonos fases o perodos constructivos y sus contornos las interfaces de fase o de perodo. Y esta ltima constatacin es trascendental porque de la percepcin de las interfaces se deriva la articulacin de los distintos clusters de variables en una secuencia estratigrca relativa. Las potencialidades interpretativas de este sistema de trabajo son sumamente interesantes. Veamos algn ejemplo que hemos podido comprobar por nuestra propia experiencia (Fig. 4): a) Una vez establecida la contemporaneidad de determinadas variables tcnico-formales, se multiplican las capacidades interpretativas de los investigadores, tal y como se aprecia en el supuesto siguiente: si las variables 1, 12, 20, 42 y 63 acostumbran a asociarse sistemticamente entre s (es decir, si constituyen un cluster constructivo homogneo) y en una determinada zona del edicio faltan dos de ellas, deberemos preguntarnos por las razones de su ausencia y saber explicarlas. Puede ocurrir, pongamos por ejemplo, que la ausencia se deba a un retalla efectuada en poca posterior que hizo desaparecer las marcas de cantero y la talla primitiva. b) Su aplicacin permite tambin el descubrimiento de reutilizaciones o restituciones posteriores: la aparicin de una variable aislada en un entorno de variables que no le corresponden (distorsionando la homogeneidad de una accin constructiva) puede estar reejando, por ejemplo, una reutilizacin de un elemento constructivo preexistente. Hemos tenido ocasin de comprobar varias veces el cumplimiento de este principio y resulta de una gran utilidad en el anlisis de un edicio. c) Pudiera ocurrir tambin que se diera un solapamiento parcial de algunos clusters, es decir, que coincidieran en algunas variables fundamentales, diferencindose en otras ms instrumentales, lo que nos llevara a considerar la existencia de diversos grupos de canteros trabajando simultneamente.
6. Identicacin de las U.E. Como ha sealado R. Parenti es tanto ms fcil leer una relacin estratigrca cuanto mayor sea el nmero de claves discriminantes que seamos capaces de individualizar e identicar (1966, 84). Como hemos visto, la combinacin de anlisis tipolgico y estratigrco nos permite descubrir un nmero importante de estas claves, comprobar su articulacin estratigrca en conjuntos constructivos homogneos y conocer, de este modo, los captulos biogrcos ms signicativos de un conjunto arquitectnico. En muchas ocasiones, alcanzar este nivel de conocimiento puede resultar suciente dependiendo, claro est, de los objetivos previamente establecidos. As fue, por ejemplo, en el gigantesco conjunto de Salinas de Aana y as sigue siendo en distintos proyectos en los que determinadas circunstancias relacionadas con la premura del tiempo, la nanciacin o la propia naturaleza de la intervencin lo aconsejen. Pero en el caso de la catedral vieja nos habamos comprometido a una lectura exhaustiva del edicio. Su torturada historia constructiva mostraba episodios biogrcos menores que escapaban a la radiografa por fases que habamos conseguido y que, sin embargo, podan resultar decisivas a la hora de explicar algunas de las numerosas patologas detectadas. Debamos cambiar el objetivo de 28 mm que venamos manejando y sustituirlo por un teleobjetivo que permitiera acercarnos a la microhistoria del conjunto catedralicio, a sus detalles, registrando cuantas UUEE furamos capaces de identicar. 7. y 8. Simultneamente se estaba procediendo al vaciado de los archivos y al estudio crtico de las fuentes documentales, a los estudios epigrcos, numismticos, estilsticos y arqueomtricos para, entre todos ellos, tratar de conceder valor absoluto a algunos eslabones de la secuencia estratigrca relativa que habamos conseguido. Se alcanzaban, de esta manera, dos importantes objetivos: la lectura arqueolgica del edicio y la consecucin de una cronotipologa absoluta fcilmente extrapolable a un contexto local y utilizable, por tanto, en el estudio de otros conjuntos patrimoniales. Las investigaciones llevadas a cabo, en el seno del Grupo de Investigacin en Arqueologa de la Arquitectura de la UPV/EHU, por Alberto Plata y Leandro Snchez constituyen un buen ejemplo de las posibilidades hermenuticas de este modelo. En el caso del Valle Salado permitieron comprender el desarrollo diacrnico de un paisaje construido sobre cuyo origen y evolucin slo existan propuestas de carcter
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altamente especulativo. Esta fue, sin duda, la experiencia metodolgicamente ms complicada, dadas las especicidades del propio objeto de investigacin, pero precisamente por ello vino a demostrar su versatilidad como instrumento de anlisis en contextos de aplicacin complejos. Al inicio de la investigacin iniciada por L. Snchez podan contarse con los dedos de una mano las iglesias de fbrica adscribibles a periodos anteriores a la llamada explosin del romnico en lava. Al nal de la misma eran 25 los templos identicados que escondan fases constructivas pertenecientes a los siglos IX al XI y que hasta entonces haban permanecido en el olvido (Figs. 5, 6 y 7).
Para terminar
La Arqueologa de la Arquitectura conforma, a nivel internacional, un universo de enfoques y de experiencias
Grupo San Miguel Montona 1 San Romn Tobillas (1) 1 4 3 5 2 2 2 4 4 4 3 4 4 4 4 4 4 4 5 4,5 4 5 4 4 Iglesia
tan rico y variado que escapa al deseo reduccionista de quienes quieren circunscribirla a la mera lectura de alzados. Nadie podr negar, en este sentido, la evolucin que ha seguido desde los momentos iniciales en los que los testimonios arquitectnicos no eran para los arquelogos sino contenedores de contextos estratigrcos o recursos para establecer tipologas y fases culturales, a otros ms recientes en las que se enfatiza tambin su capacidad para acceder a dimensiones simblicas y sociales o se reconoce su potencialidad para participar activamente en proyectos interdisciplinarios relacionados con el patrimonio cultural. Y es en esta capacidad de adaptacin y de metamorfosis, en su carcter mestizo, en su vocacin por hbitats y hbitos de frontera y en sus posibilidades para responder con coherencia a nuevos retos axiolgicos donde reside precisamente la potencialidad de la AA y la garanta de su futuro (Azkarate, e.p.).
Iglesia Iglesia Iglesia 31 10 12 12 12 11 11 11 13 13 13 14 14 15 15 22 21 24 24 21 20 22 22 31 30 (31) 30 (31) 30 (31) 31 31 31 30 30 30 30 (31) 30 30 30 30 15 30 30 30 (31) 14 14 14 14 14 14 23 23 23 22 22 22 30 30 30 30 (31) 30 (31) 30 (31) 42 42 42. 44 42. 44 42. 44 44 54 54 54 54 54 54 41 41 41. 42 55 Iglesia 40. 43 40 40 40 40 40 40 42. 43 50 52 52 51. 53 50 50 50 Iglesia
Iglesia 1
60
2
San Pedro. Urbina de Basabe La Asuncin San Miguel. Corro San Romn Tobillas (2) 3 Andra Mari. Ullibarri-Arana San Julin de Aistra. Zalduondo San Pedro de Gorostiza. Zestafe 4 San Martn. Eribe San Vicent. Hueto Abajo La Asuncin. Valluerca San Andrs. Tortura Santiago. Goiuri San Bartolom.Olano 5 La Natividad. Hueto Arriba San Juan ante Portam Latinam. Marinda San Martn. Lugo San Martn. Luko San Juan Bautista. Acilu La Asuncin. Gopegui San Lorenzo. Ondategui 6 San Martn. Otazo San Martn. Gceta San Esteban. Zuazo de Vitoria
Figura 5. Las iglesias alavesas de origen altomedieval, organizadas en 6 grupos a partir del anlisis cluster de sus variables (Snchez Zufiaurre, 2007).
800
825
850
875
900
925
950
975
1000
1025
1050
1075
1100
1125
Grupo 1
Grupo 2
Grupo 3
Grupo 4
Grupo 5
Grupo 6
800 Sillera reutilizada (variables 1. 10) Sillera ex novo (variables 2. 11)
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Aparejo T.Con.
Mampostera a base de material recogido (variable 3) Mampostera a base de material de cantera (variable 4) Mampostera a base de material semielaborado (variable 5) Esquinales a base de sepulcros reutilizados Tcnica de cantera (variable 31) Tcnica de albail (variable 30) Picn (variable 42) Cincel de lo cncavo (variable 40) Cincel (variable 41) Hacha (variable 43) Tallante a 45 (variable 44) Saetera rematada en arco de herradura (variable 50) ? ? ?
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Ventanas Mnsulas Otros
Instrumentos de labra
Ventanas con doble abocinamiento (variable 52) Remate en arco de medio punto, con junta en clave (variable 53) Saeteras a los pies (variable 54) Mnsulas para edicios anejos (variables 60) Mnsulas para cubierta (variable 61) Mnsulas para prtico (variable 62) Bveda sobre pechinas (variable 81) Presencia de zapata (variable 80)
Figura 6 (arriba). Tabla cronotipolgica de los seis grupos identificados (Snchez Zufiaurre, 2007). Figura 7 (abajo). Tabla cronotipolgica de algunas de las principales variables identificadas en las iglesias alavesas de la Alta Edad Media (Snchez Zufiaurre, 2007).
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La construccin de un mtodo de intervencin en el patrimonio arqueolgico edicado

Alberto Lpez Mullor
Servei de Patrimoni Arquitectnic Local, Diputaci de Barcelona y Departament de Cincies de lAntiguitat i de ledat Mitjana, Universitat Autnoma de Barcelona. lopezmullor@gmail.com albert.lopez@uab.cat
La arqueologa del patrimonio edicado tiene una historia relativamente larga en Catalua. Sus antecedentes se remontan a ciertas colaboraciones entre el Servei de Catalogaci i Conservaci de Monuments (SCCM) i el Servei dInvestigacions Arqueolgiques (SIA), ambos fundados por la Diputacin de Barcelona, el primero en 1914 y el segundo en 1915. Si tuviramos que destacar un ejemplo de esta colaboracin en la etapa anterior a la Guerra Civil Espaola, nos referiramos, sin duda, a las excavaciones en el monasterio de Sant Cugat del Valls, dirigidas por Pere Bosch Gimpera y Joep de C. Serra Rfols, director y tnico del SIA, respectivamente, entre 1932 y 1934, cuyos resultados se publicaron en 1964, despus de haberse dado a conocer algn resumen en su momento (de Peray 1932, Martorell 1964). Tales trabajos proporcionaron, como hallazgo ms destacable, el de una baslica paleocristiana en el subsuelo del claustro romnico (Fig. 1), y precedieron a las obras de restauracin que proyect y dirigi Jeroni Martorell, arquitecto jefe del SCCM, que quedaron detenidas por el conicto. Despus de la guerra la colaboracin entre el Servicio de Investigaciones Arqueolgicas de la diputacin barcelonesa, desde 1959 Instituto de Prehistoria y Arqueologa (IPA), y el SCCM no fue frecuente. Martn
Almagro en Empries, por ejemplo, al tratarse de un conjunto monumental declarado, opt por la actuacin en materia de restauracin arquitectnica de la Direccin General de Bellas Artes. Sin embargo, cabe mencionar la excavacin en Sant Quirze de Pedret, dirigida en 1959 por Ricard Batista, a la que sigui la restauracin de Camil Palls, durante la que prosiguieron las excavaciones pero sin la direccin tcnica adecuada. La reorganizacin del SCCM en 1981, fecha en que empez a dirigirlo Antoni Gonzlez Moreno-Navarro quien continu ejerciendo el cargo hasta 2008 signic la refundacin de este organismo, que comport una manera distinta de redactar los proyectos y dirigir las obras, tenindose muy en cuenta los estudios previos de toda ndole, entre ellos los histricos. Tanto fue as que, a partir de 1983, primero en colaboracin con el IPA y desde el ao siguiente con tcnicos de la propia plantilla, el Servicio empez a llevar a cabo sistemticamente investigaciones arqueolgicas previas a la redaccin de los proyectos de restauracin, cuyos resultados, puestos en comn con los obtenidos en estudios de otras disciplinas anes, como la historia documental y la historia del arte, servan de base para los planteamientos proyectuales, proporcionndoles informacin de primera mano y la posibilidad de re-
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construir las diversas imgenes que a lo largo de la historia haban adoptado las fbricas sobre las que se pretenda intervenir. Estas actuaciones no hubiesen tenido sentido si los miembros del equipo interdisciplinar en que se quiso convertir la plantilla del Servicio no hubieran tenido presente la identicacin de monumento con documento, es decir la del edicio histrico como portador de abundantes datos de la misma ndole. Se planteaba
pues un mtodo de actuacin arqueolgica aplicado en tres etapas: el reconocimiento del edicio, su estudio y el seguimiento de las obras de restauracin1.
Vase el esquema metodolgico nal y el epgrafe Metodologa en el anexo bibliogrco sobre las intervenciones arqueolgicas de nuestro Servicio. Sobre los mtodos y tcnicas de restauracin utilizadas en las obras, puede verse un amplio resumen con bibliografa anterior en Gonzlez *.
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Figura 1 (arriba, izquierda). Planta de las excavaciones realizadas en el claustro del monasterio de Sant Cugat del Valls, bajo la direccin de P. Bosch Gimpera y J. C. Serra Rfols. Fondo documental SPAL, 1934. Figura 2 (arriba, derecha). Vista area del conjunto monumental de Empries. En primer trmino, parte de la ciudad romana, con las termas y diversas residencias privadas. A la derecha, el museo, la ciudad griega y el malecn de poca republicana. Foto: Museu dArqueologia de Catalunya-Empries, 2007. Figura 3 (abajo). Seccin estratigrfica de la excavacin hispano-italiana en el kardo A, antes llamado decumanus A, de la ciudad romana de Emporiae, segn Almagro y Lamboglia 1959, fig. 1.
La construccin de un mtodo de intervencin en el patriminio arqueolgico edicado
La estratigrafa y la introduccin de los nuevos mtodos de registro

A la hora de establecer el camino seguido hasta la construccin del actual mtodo utilizado por nuestro equipo, es estrictamente necesario referirse a sus antecedentes prximos. La excavacin estratigrca de los yacimientos de poca clsica se inici en Espaa en las ruinas de Empries (Fig. 2). Fue fruto de la colaboracin entre Martn Almagro Basch, director del Museo arqueolgico de Barcelona y de las excavaciones de este sitio, y Nino Lamboglia, director de las excavaciones de la ciudad romana de Albintimilium (Bordighera). As como en Empries, Emili Ganda, que dirigi los trabajos sobre el terreno entre 1908 y 1937, y Manuel Cazurro, inspector de los mismos entre 1908 y 1913, se haban planteado tmidamente el uso del mtodo estratigrco, a base de interpretar en algunos puntos la estraticacin articial que denotaban los trabajos (Ganda, Cazurro 1913-1914), en Albintimilium y su Hinterland, Lamboglia aplicaba el mtodo perfectamente (p.e. Lamboglia 1938, 1950 a y b), en paralelo a lo que estaban haciendo colegas anglosajones, entre ellos el celebrrimo Mortimer Wheeler (1954). De esta suerte, en el momento de colaborar con Almagro su experiencia era considerable y propici la rpida introduccin del mtodo en nuestro pas, que enseguida se vio reejada en diferentes publicaciones (Almagro 1947, Almagro, Lamboglia 1959, Lamboglia 1955) (Fig. 3). Al poco tiempo (1947), se iniciaron, con la colaboracin de Lluis Pericot y la Universidad de Barcelona, los denominados cursos de Empries, que todava continan, para difundir, entre otros conocimientos, las nuevas tendencias metodolgicas.
Nuestra larga experiencia en el equipo de Empries, dirigido por Eduard Ripoll, nos hizo partcipes de la utilizacin y didctica del mtodo estratigrco, llammosle tradicional, hasta 1979, aunque ya en 1977 se haba producido una reorganizacin de los trabajos de campo y del curso. Aquel ao tuvimos la ocasin de contactar con Pierre-Jean Trombetta, director de las excavaciones del Grand Louvre, quien nos instruy sobre los sistemas de registro utilizados en este yacimiento (Trombetta 1986, 1987), derivados directamente de los propuestos en los primeros artculos de Edward C. Harris (1975, 1977, 1979 a y b) y en los de un grupo de medievalistas polacos e italianos (Maetzque et al. 1977). Se trataba del mismo ao en que lleg a nuestras manos la monografa Ostia IV, que contena el famoso captulo de Andrea Carandini (1977), ilustrado con sus chas estratigrcas, al que siguieron su manual de excavacin arqueolgica (1981) o sus publicaciones sobre la villa de Settenestre, donde se aplicaba el nuevo mtodo de investigacin y registro (Id. 1984, Carandini, Setis 1979). Por nuestra parte, a nales de 1979 iniciamos un pequeo ensayo del nuevo sistema de registro en la excavacin de la ermita de Ntra. Sra. De Bellvitge (LHospitalet de Llobregat) (Fig. 5)2 y, desde 1980, se puso en prctica en los trabajos que se llevaban a cabo en la ciudad romana de Emporiae, dirigidos por Eduard Ripoll, Enric Sanmart y quien suscribe (Fig. 4)3.
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Tanto la bibliografa referida a este yacimiento, como la de los restantes cuya investigacin hemos dirigido o supervisado, pueden verse en el anexo correspondiente, por orden cronolgico de intervencin en los mismos. Cabe citar que, paralelamente a los ensayos en las excavaciones de Empries, se llevaron a cabo otros en lo no muy lejana villa romana de Vilauba (Cams, Girona). P.e.: Castanyer, Tremoleda 1999, Nolla, Castanyer, Tremoleda 1992.
Figura 4 (Izquierda). Perfil estratigrfico del sondeo Cisternas 11, en la agrupacin de tabernae del norte del foro de Emporiae. Foto del autor, 1981. Figura 5 (Derecha). Excavacin en la ermita de Nuestra Seora de Bellvitge (LHospitalet de Llobregat) con el empleo del mtodo de registro popularizado por E. C. Harris. Foto del autor, 1980.
No conviene pasar por alto, antes de seguir adelante, el hecho de la introduccin de la arqueologa medieval en Catalua por parte de Alberto del Castillo, en los aos cincuenta del siglo XX. Uno de sus discpulos, Manuel Riu, sigui sus pasos y, despus de algunas experiencias en Andaluca, aprovechando su puesto como profesor en la Universidad de Granada, llev a cabo una meritoria labor desde la de Barcelona. Sus aportaciones al mtodo arqueolgico en este campo o al estudio de los materiales pueden ejemplicarse en sus trabajos en el despoblado de Caulers (Caldes de Malavella, Girona), publicados en 1975.
La aplicacin del mtodo estratigrco en el patrimonio edicado

La excavacin en extensin Las nuevas propuestas de registro estratigrco de Harris-Caradini obedecan, entre otras razones, a la popularizacin de la excavacin en extensin en un gran nmero de yacimientos europeos. La estratigrafa, sinnimo de sondeo estratigrco en los albores de la aplicacin del mtodo Wheller-Lamboglia, haba ido dejando de ser un instrumento de constatacin cronolgica, ms o menos frecuente, utilizado en el marco de trabajos ms amplios desarrollados con mayor celeridad y menor rigor, tal y como ocurra en los decenios centrales del siglo XX, para convertirse en un sistema general de investigacin de los yacimientos. No obstante, esta tendencia no se haba trasladado al campo de la arqueologa del patrimonio edicado. En los edicios en restauracin no se abran ms que sondeos puntuales, en la mayor parte de las
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ocasiones paralelos a las obras, que poco o nada podan aportar a los criterios con que stas se llevaban a cabo y, si proporcionaban informacin suplementara, lo hacan, las ms de las veces, demasiado tarde. Por tanto, nuestro inters fue enorme cuando, desde el SCCM, se solicit la colaboracin del Museu Arqueolgic de Barcelona, de cuya plantilla tcnica formbamos parte, en una serie de excavaciones en edicios en restauracin, que deban llevarse a trmino no precisamente antes del comienzo de las obras pero s en un momento inicial de las mismas. En mayo de 1983 emprendimos los trabajos en la iglesia de Santa Cndia dOrp (Barcelona) (Fig. 6)4. Como puede verse en la gura 7, en un principio fueron sondeos, que aparecen en la periferia de la foto en el centro se observa un campo de silos anterior a la iglesia, pero bien pronto llegamos a la conclusin de que el protocolo arqueolgico utilizado hasta entonces en los monumentos aportaba una informacin demasiado sesgada y decidimos, de comn acuerdo con el arquitecto director del Servicio y de la obra, A. Gonzlez, pasar a la excavacin en extensin. Adems, la escasa potencia de este yacimiento hubiese sido arrasada al colocarse un nuevo pavimento que guraba en el proyecto: Santa Cndia era una iglesia en pleno uso y necesitaba un suelo practicable y resistente.
Por denicin todas las obras del Servicio de la Diputacin de Barcelona se ejecutan dentro de esta provincia, por lo que en lo sucesivo nos abstendremos de citarla y slo consignaremos el trmino municipal donde se encuentran los distintos yacimientos enumerados.
Figura 6 (izquierda). La iglesia gtica de Santa Cndia dOrp desde el sur, al final de su restauracin. Foto: Joan Francs Estorch, SPAL, 1985. Figura 7 (derecha). Excavacin extensiva en la nave de la iglesia de Santa Cndia dOrp. Foto: Joan Francs Estorch, SPAL, 1983.
La exploracin de las cubiertas En julio de 1983, cuando la excavacin de Santa Cndia todava continuaba, codirigida por lvar Caixal y Javier Fierro, iniciamos simultneamente los trabajos en Sant Vicen de Malla y Sant Vicen de Torell, en la primera con la colaboracin de Ramon Domingo y en la segunda con la de Mercedes Juan. En ambas pusimos en marcha excavaciones en extensin que abarcaban todo el interior del edicio y algunos sectores de su entorno inmediato. En Malla, adems, se excavaron las bvedas de origen romnico. No era la primera vez que en un monumento en restauracin se ejecutaban trabajos de esta ndole. Baste recordar la intervencin de Jordi Ambrs en la iglesia de Sant Miquel de Terrassa, en 1980, donde encontr in situ nforas colocadas para aligerar las bvedas (Ambrs 1980, 1982 a y b). Esta magnca evidencia, que en su momento fue discutida, precisamente por no haberse vaciado la cubierta con mtodo arqueolgico y que recientemente ha sido
reivindicada (Garca, Moro, Tuset 2009, 25-26), nos marcaba el camino a seguir. Los provechosos conjuntos estratigrcos cerrados y depositados bajo las cubiertas y en los senos de las bvedas de edicios histricos podan servir para algo ms que para extraer y estudiar la cermica que algunos contenan, tal como ya haba hecho Juan Bassegoda (1977). En Malla entendimos que su referente cronolgico absoluto se poda extrapolar, a travs de la cadena estratigrca, a la interpretacin global del edicio. Un ejemplo de este modo de proceder fue la excavacin de las cubiertas de la iglesia de Santa Maria del castillo de Castelldefels, cuya imagen puede verse en la gura 8. En otros artculos (1986, 1990) nos hemos referido a las estrategias ms o menos novedosas de la excavacin en edicios. Hemos insistido en los trabajos extensivos, en la exhumacin de las capas estraticadas all donde se hallen, como por ejemplo en las cajas y las cimentaciones de los puentes (Fig. 9-12), o en el cuidadoso estudio de las necrpolis asociadas a los numerosos edicios religiosos excavados. Tambin he-
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Figura 8. Detalle de la excavacin en la cubierta del brazo meridional del transepto de la iglesia del castillo de Castelldefels, antigua parroquial de Santa Mara. Foto: Montserrat Gum, SPAL, 1991.
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Figura 9 (arriba). Puente de Pedret (Cercs). Figura 10 (abajo). Alzado del puente de Pedret (Cercs) por el lado de aguas arriba, con y sin el despiece de la fbrica, indicndose las actividades estratigrficas. 2000.
mos intentado avanzar en la cronotipologa de la cermica medieval utilitaria catalana, poco conocida en los albores de nuestros trabajos. En este campo, adems de elaborar un buen nmero de estudios monogrcos, que nos abstendremos de citar para no engrosar el ya voluminoso apndice bibliogrco, baste recordar la organizacin por parte de nuestro Servicio de sendas mesas redondas en Barcelona (1995) y Badalona (1996) la segunda en colaboracin con el museo de esta ciudad y la Universidad de Barcelona que fueron publicadas al poco tiempo (Lpez Mullor, Caixal, Fierro 1997, Comas et. alii. eds. 1997). Las monedas halladas en nuestras excavaciones dieron, adems, origen a un monumental trabajo de recopilacin, clasicacin y estudio por parte de Maria Clua (2002).
El reconocimiento de la estratigrafa mural Sin embargo, desde el primer momento, nos vimos ante la alternativa de tener que implementar un sistema de lectura coherente de las supercies construidas. Su estructura pluriestraticada saltaba a la vista, de tal manera que las conclusiones de nuestros traba-
jos en subsuelo, bvedas y cubiertas, requeran la imprescindible presencia de secciones del edicio, donde se constatara la continuidad del yacimiento por encima de la cota 0, como puede verse, por ejemplo en las publicaciones dedicadas a Santa Cndia dOrp o Sant Vicen de Torell. Por otra parte, el sistema de representacin de los horizontes cronolgicos del yacimiento/edicio se reejaba invariablemente en sucesiones de plantas detalladas. La nueva intervencin del Servicio en la iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs) (1989-1995) (Fig. 8), cuyas conclusiones incluan series estratigrcas de la parte area del edicio (Fig. 11), sirvi para formalizar lo que hasta entonces no se recoga de forma grca sino de manera literaria en las conclusiones de los trabajos realizados. Como hemos apuntado ms arriba, Pedret ya haba sido objeto de una primera restauracin por parte del Servicio, dirigida entre 1959 y 1964 por el entonces arquitecto jefe, C. Palls. Previamente se llev a cabo una estratigrafa dirigida por R. Batista, desplazado al lugar por la Comisara Provincial de Excavaciones Arqueolgicas. Ms tarde, ya durante la obra, la excavacin se ampli notablemente sin control cientco alguno, allegando una informacin bsica, de la que se vieron pri71
Figura 11. Alzado del puente de Pedret (Cercs) por el lado de aguas abajo, con y sin el despiece de la fbrica, indicndose las actividades estratigrficas. 2000.
vados los investigadores. Por n, Palls (1962) public un articulo sobre Sant Quirze de Pedret y Sant Vicen dObiols, otra iglesia altomedieval en la que intervino a la sazn, en el que se sentaban las bases de la evolucin y la cronologa de ambos edicios. Ello gener una polmica en cuanto a la interpretacin de la tipologa primitiva de la iglesia, que continuaba en 1989. Para paliar esta serie de carencias, que condicionaban gravemente la restauracin del edicio, nuestra primera medida consisti en la reexcavacin de una gran parte de su interior, donde quedaba algn testigo intacto, y de todo el entorno inmediato, poco afectado por los primeros trabajos (Figs. 14-16). Tal accin, complementada con la feliz recuperacin de los diarios de la primera restauracin, incluyendo los de la excavacin alegal, que guardaba Manuel Buchaca, constructor de aquellas obras5, nos proporcion una gran cantidad de informacin acerca del subsuelo y la cimentacin de la iglesia. Teniendo en cuenta la importancia de la misma y la citada polmica sobre su apariencia prstina, que los nuevos traba-
jos parecan dar por zanjada, nos aplicamos a extender la lectura y, sobre todo, el registro estratigrco a cuantos elementos formaban el yacimiento: paos de pared, cubiertas, vanos, etc., adems de los estudiados tradicionalmente, como estratos, tumbas, silos, muros arrasados, etc. Fruto de este trabajo fueron las secciones como la que pueden ver en la gura 16, o la recreacin volumtrica de las fases del edicio, no por estar hecha a plumilla menos rigurosa desde el punto de vista geomtrico o histrico. En las guras 17 y 18 pueden verse las perspectivas correspondientes a las dos primeras etapas de la iglesia, de nales del siglo IX y mediados del X, respectivamente.
La determinacin de una estratigrafa general y concatenada6 Pedret haba servido para poner en prctica el concepto de estratigrafa nica e interconectada de todas las unidades estratigrcas presentes en un edicio; tanto de las denidas de este modo en los registros puestos en marcha a partir de los aos setenta, como de aquellas consideradas arquitectura, sobre las que se poda hipotetizar, especular o discutir, pero que no era habitual
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Quien nos cedi este material generosamente.
Figura 12. Alzados del puente de Pedret (Cercs) con indicacin de los horizontes cronolgicos. 2000.
incluir en el registro estratigrco general, con todas las consecuencias cronolgicas que ello comportaba. Tal modo de proceder se estaba aplicando simultneamente en otras intervenciones del Servicio, como la villa romana e iglesia de Sant Bartomeu de Navarcles (1985-1986), y desde entonces fue norma general, como puede verse en las secciones y alzados que presentamos de la iglesia de Sant Jaume Sesoliveres (Igualada, 1993), en el Camino de Santiago cataln (Figs. 19-22). En aquella poca ya estbamos al tanto de los avances experimentados en este campo por nuestros colegas de la Universidad de Siena, con Roberto Parenti (p.e. 1985, 1988 a y b) y Pietro Brogiolo (1988 a y b) a la cabeza, o de los grupos de investigacin del CSIC y de la universidad del Pas Vasco dirigidos respectivamente por Luis Caballero (1980, 1987, 19911992) y Agustn Azkarate (1995, 1997, 2001, 2004). En Catalua, sin embargo, los nuevos mtodos de lectura e interpretacin edilicia no acababan de introducirse, lo que nos llev a organizar una jornada divulgativa, El monument document, que tuvo lugar en Barcelona, en 1994, publicndose en 1996.
La representacin grca de las conclusiones cronolgicas Las memorias arqueolgicas de nales de los aos setenta o los primeros ochenta del siglo XX solan ilustrarse con una serie de secciones estratigrcas, algunas plantas de situacin y, en algn caso particular, una planta general del yacimiento con numerosas tramas siempre en blanco y negro, segn determinaba la tecnologa de la poca, en la que se intentaban representar las diversas fases cronolgicas y/o arquitectnicas del sitio objeto de estudio. La publicacin de la iglesia de Santa Mara de Melque, por parte de Luis Caballero y Jos Ignacio la Torre, en 1980, constituy para nosotros un revulsivo comparable al de los libros editados bajo la direccin de A. Carandini dedicados a la villa de Settenestre (1984). Orientados por stos y otros ejemplos, en las primeras publicaciones de las
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Entre nosotros, las nociones tipolgicas constituyen hasta la fecha una especie de acervo tradicional cuyo vehculo de transmisin es la tradicin oral. De tal suerte que los ms expertos identican y datan con soltura una serie de aparejos medievales y modernos, aunque sobre ello slo hayan visto la luz algunas pequeas sntesis, como las debidas, por ejemplo, a Eduard Junyent (1983) y Xavier Barral (1981).
Figura 13 (arriba). La iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs) desde el sudeste, despus de la ltima restauracin. Foto: Montserrat Baldom, SPAL, 1995. Figura 14 (centro). Interior de la iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs), despus de su reexcavacin, en 1989. Foto. Josep Soler, SPAL, 1989. Figura 15 (abajo). Excavacin del entorno inmediato de la iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs). Foto: Montserrrat Baldom, SPAL, 1990.
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Figura 16. Seccin arqueolgica del subsuelo y de la fachada meridional de la iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs), con indicacin de las unidades estratigrficas. 1989.
Figura 17 y 18. Perspectiva de la restitucin volumtrica de la primera y segunda fases de la iglesia de Sant Quirze de Pedret (Cercs), que datan del siglo IX avanzado y de mediados del siglo X, respectivamente. 1991.
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Figura 19 (arriba). La iglesia de Sant Jaume Sesoliveres (Igualada) desde el suroeste, despus de su restauracin. Foto: Montserrat Baldom. SPAL, 1995. Figura 20 (abajo). Seccin axial de la iglesia de Sant Jaume Sesoliveres (Igualada) con indicacin de las unidades estratigrficas del subsuelo y las actividades paramentales. 1993.
excavaciones promovidas por el Servei de Monuments, nos afanamos por insertar, a manera de conclusin grca, series de plantas evolutivas y en algunos casos secciones generales en las que aparecan unidas las partes areas del yacimiento a las descubiertas en su subsuelo. Ya hemos visto las presentadas en Sant Quirze de Pedret (Figs. 13-16) o Sant Jaume Sesoliveres (Igualada) (Figs. 19-22), que se fueron perfeccionando hasta conseguir las imgenes utilizadas en el estudio del conjunto del Castillo de Castelldefels (Figs. 24-33), compuesto por un poblado ibrico (s. IV-I a.C.), una villa romana (nes s. I. a.C. - s. VII-VIII), una iglesia (t.p.q. s. X - s. XVIII) con casa parroquial (s. XIV-XIX) y el castillo stricto sensu (s. X-XXI), cuyos paramentos se analizaban al mismo tiempo que se llevaban a cabo excavaciones de diversa ndole, muy extensas donde la restauracin era inminente y puntuales donde los trabajos se prevean lejanos en el tiempo. Algunos de estos ltimos, referidos a la fortaleza propiamente dicha, se estn llevando a cabo, siempre bajo control arqueolgico, en el momento de redactar estas lneas.
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La determinacin de horizontes cronolgicos en los paramentos El primer paso de la sistematizacin de la informacin proporcionada por la parte construida de los yacimientos vino determinado por la identicacin de los horizontes cronolgicos. Se trataba de una tcnica empleada de un modo asistemtico pero frecuente en la arqueologa clsica, que habamos tenido oportunidad de aplicar en diversos yacimientos, y a la que tampoco era ajena la Historia del Arte. En primer trmino consista en la delimitacin de las diferentes fbricas, a partir de su discriminacin tipolgica.7 Una vez identicadas y clasicadas las fbricas y elementos constructivos del yacimiento, siquiera desde el punto de vista de la microtipologa, estbamos en condiciones de sistematizarlas dentro de la estratigrafa general, asignndolas a los diferentes horizontes cronolgicos. En seguida, el sistema se combin con la determinacin de unidades estratigrcas y actividades y pudimos llegar a representar de una manera prcti-
Cf. La reciente publicacin de Josep Maria Vila y Ainhoa Pancorbo (2009), en la que se resumen los resultados de un trabajo encargado y supervisado por nuestro Servicio en 2007*.
Figura 21 (arriba). Alzado occidental de la iglesia de Sant Jaume Sesoliveres (Igualada) con indicacin tramada de sus horizontes cronolgicos. 1993. Figura 22 (abajo). Alzado septentrional de la iglesia de Sant Jaume Sesoliveres (Igualada) con indicacin tramada de sus horizontes cronolgicos. 1993.
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Figura 23 (arriba). Alzado axial de la iglesia de Sant Pere de Serrallonga (Alpens) con indicacin cromtica de los horizontes cronolgicos determinados. 1996. Figura 24 (centro, izquierda). El conjunto del castillo de Castelldefels desde el norte, con la fortaleza restaurada por primera vez. Fotopostal, clich de Grau Miss, fondo documental del SPAL, entre 1897 y 1909. Figura 25 (centro, derecha). Vista general desde el sur del conjunto del castillo de Castelldefels. Foto: Montserrat Baldom, SPAL, 1995. Figura 26 (izquierda). Planta general del castillo de Castelldefels con indicacin de las zonas del subsuelo excavadas en la primera fase de la intervencin (1989-1991).
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Figura 27. Fachada norte del castillo de Castelldefels. Foto: Joan Francs, SPAL, 1987.
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Figura 28 (arriba). Fachada norte del castillo de Castelldefels con indicacin de las actividades identificadas. 1992. Figura 29 (abajo). Fachada norte del castillo de Castelldefels con indicacin cromtica de los horizontes cronolgicos identificados. 1992.
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Figura 30 (arriba). Alzado de la fachada meridional de la iglesia de Santa Maria de Matadars con indicacin cromtica de los diferentes horizontes cronolgicos. 2007. Figura 31 (abajo). Alzado de la fachada septentrional de la iglesia de Santa Maria de Matadars con indicacin cromtica de los diferentes horizontes cronolgicos. 2007.
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Figura 32 (arriba). Perspectiva del castillo de Castelldefels hacia el segundo cuarto del siglo XVIII, poca de su mxima expansin arquitectnica. 1993. Figura 33 (abajo). Pequeo centro de interpretacin en el interior de la iglesia del castillo de Castelldefels. Pueden verse la seria de maquetas de evolucin del conjunto, elaboradas por Anna lvaro, a partir de los resultados de las investigaciones. 1996.
camente mecnica el comportamiento estratigrco de todo el yacimiento = edicio, extrayendo las oportunas conclusiones sobre su gnesis y posterior evolucin. A este propsito pueden verse, por ejemplo, las citadas representaciones de Sant Jaume Sesoliveres (Figs. 1922), las del castillo de Castelldefels (Figs. 28-29) o las de la iglesia de Santa Mara de Matadars (El Pont de Vilomara i Rocafort) (Figs. 30-31). La representacin tridimensional de los horizontes cronolgicos La mecanizacin de los numerosos datos proporcionados por el estudio arqueolgico de los edicios, as como la asequibilidad actual de las aplicaciones grcas con calidad similar a la fotogramtrica, han popularizado en poco tiempo vistosas representaciones tridimensionales, alejadas de los trabajos a plumilla de Sant Quirze de Pedret (Figs. 17-18) o de la primera parte de la intervencin en el castillo de Castelldefels (Figs. 32-33). Actualmente, existen las condiciones para jar recreaciones volumtricas, como la de una de las fases del castillo de Calls, que puede verse en las guras 46 y 47. Tambin es posible aplicar la estratigrafa al desarrollo urbanstico, recreando en planta las distintas etapas de un ncleo histrico de poblacin, como el de Granollers, llegndose a poder representar edicios o conjuntos de edicios histricos, a partir del estudio de lo conservado, de los vestigios del subsuelo y de la informacin documental8.
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reexionar a la Administracin autnoma que, en el siguiente decreto sobre intervenciones arqueolgicas, promulgado en 1990, haca referencia de una manera explcita a las que pudieran llevarse a cabo en monumentos en restauracin. Por supuesto esta concepcin ha permanecido en la legislacin vigente, el Decreto 78/2002, en el que pocas cosas se dejan al azar en el campo de la prctica arqueolgica. Al puente de La Pobla de Lillet siguieron los de Pedret (Cercs), Periques (Puig-reig), Pont Nou de Manresa, Pont de Vilomara y Castellbell i el Vilar, citados en orden descendente a lo largo del ro. Adems de los puentes, cabe mencionar elementos aislados en los que se ha intervenido, tales como campanarios, en los que se ha realizado nicamente la excavacin del subsuelo (p.e. Sant Boi de Lluans, Santa Eullia de Riuprimer) o tambin se han explorado sus bvedas y cubiertas, tal y como ocurri en la baslica de Santa Maria de Vilafranca del Peneds, en cuyo coronamiento se alojaba un tubo de plomo con un escrito que daba noticias sobre su reconstruccin en el siglo XVIII. Ilustramos nuestros estudios en estos yacimientos con algunos alzados estratigrcos del puente de Pedret, cuyo origen se remonta al siglo XIII y se alza entre los trminos de Berga y Cercs, en el curso alto del ro Llobregat (Figs. 9-12).
Una arqueologa de la arquitectura de bajo coste No siempre se dispone de una dotacin ptima de medios a la hora de estudiar un edicio desde el punto de vista arqueolgico. Las actuales circunstancias lo evidencian, pero tambin, en numerosas ocasiones, esta falta endmica de medios en investigaciones promovidas por particulares o, en ciertos casos, por entes pblicos, se debe a la carencia de una legislacin especca al respecto. Los yacimientos arqueolgicos gozan de una proteccin amplia y eciente por debajo de la cota 0. No as los edicios histricos, que a nuestro modo de ver tambin constituyen verdaderos yacimientos, por su estructura pluriestraticada y su evidente carga informativa, adems de artstica, tipolgica o signicativa. Por tanto, en el Patrimonio Arquitectnico, la lectura arqueolgica no es preceptiva y hay quien la considera innecesaria. Como ocurra hace algunos decenios con la arqueologa medieval, pues entonces, al decir de algunos, se crea que la documentacin escrita era suciente como fuente de informacin histrica.
Arqueologa en otros lugares Hasta aqu hemos explicado brevemente los procedimientos ms habituales en el estudio arqueolgico del patrimonio edicado. No quisiramos dejar de lado, sin embargo, la extensa labor llevada a cabo en elementos no siempre considerados como idneos para el anlisis estratigrco. Me reero al gran nmero de puentes que nuestro Servicio ha restaurado en los ltimos decenios, situados mayoritariamente en la cuenca del Llobregat. El primero de ellos, el Pont Vell de La Pobla de Lillet, en el curso alto del ro, se estudi en 1984 y 1985. La primera dicultad que conllev su investigacin proceda del campo administrativo. La Generalitat de Catalunya no vea el motivo de concedernos el preceptivo permiso para realizar una actividad arqueolgica que entonces no estaba considerada como tal. Quiz, sta y otras peticiones poco corrientes hicieron
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Figura 34 (arriba, izquierda). Vista area de la antigua casa parroquial de Castellnou de Bages, antes de la intervencin de nuestro Servicio. Foto: fondo documental del SPAL, 1997. Figura 35 (arriba, derecha). Detalle de un paramento con diversas hiladas de opus spicatum conservado en la fachada norte de la antigua casa parroquial de Castellnou de Bages. Foto del autor, 2000. Figura 36 (centro). Las ruinas de la antigua casa parroquial de Castellnou de Bages consolidadas y convertidas en cementerio municipal. Foto: Montserrat Baldom, SPAL, 2001. Figura 37 (abajo). Pequeo centro de interpretacin del conjunto habilitado en los bajos de la antigua casa parroquial de Castellnou de Bages. Foto: Montserrat Baldom, SPAL, 2001.
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Figura 38 (arriba). Planta de la antigua casa parroquial y posible castillo de Castellnou de Bages, con indicacin cromtica de los horizontes cronolgicos diferenciados. 2000. Figura 39 (abajo). Alzado de la fachada meridional de la antigua casa parroquial y posible castillo de Castellnou de Bages, con indicacin cromtica de los horizontes cronolgicos diferenciados y diagrama estratigrfico. 2000.
As las cosas, la voluntad de ciertos promotores, institucionales o particulares, y la dedicacin de algunos profesionales, ha dado lugar a una arqueologa de la arquitectura de bajo coste. El sistema se basa en realizar las operaciones que, en el anexo metodolgico que presentamos, incluimos dentro de la fase de reconocimiento, unidas, cuando es posible, a una serie de sondeos paramentales y del subsuelo. A partir de aqu, siempre con la ayuda de la historiografa y los datos tipolgicos y/o estilsticos, se pasa a establecer las conclusiones y a dibujarlas. La intervencin del Servicio en la antigua casa parroquial de Castellnou de Bages (Figs. 34-39) se desarroll de este modo y tuvo como principal virtud la salvaguarda de las ruinas de la propia casa, prcticamente condenadas a la piqueta, que una vez valoradas y fechadas a partir del siglo X, se convirtieron en sede del nuevo cementerio municipal. Tambin hemos tenido oportunidad de llevar a la prctica este sistema en otros trabajos, como la restauracin de la antigua masa de Can Saragossa, promovida por el ayuntamiento de Lloret de Mar (Girona) y dirigida por Jos Luis Gonzlez, de la ETS de Arquitectura de la Universitat Politcnica de Catalunya. Tambin en este caso una inversin moderada proporcion resultados ilustrativos, que cumplieron gran parte de las expectativas puestas en el estudio arqueolgico, siendo de considerable utilidad en la subsiguiente obra de restauracin (Figs. 40-44).
Adems, en ciertos conjuntos de especial signicado se han habilitado centros de interpretacin o recursos didcticos, de mayor o menor envergadura. Pueden citarse como ejemplo los del castillo de Castelldefels (1995) (Fig. 45), las termas romanas de Sant Boi de Llobregat (1997), la antigua casa parroquial de Castellnou de Bages (2000) (Fig. 37), el Monasterio de Sant Lloren prop Bag (Guardiola de Bergued) (2008) o el del oppidum ibrico y mas medieval del Tur del Montgrs (el Brull) (2008). Por otra parte, el Servicio ha organizado, desde 1984, una serie de simposios, mesas redondas y reuniones cientcas, en general de gran resonancia, a las que en este momento se da continuidad con diversas jornadas especializadas que tendrn lugar entre nales de 2009 y el primer semestre de 2010.
La difusin metodolgica universitaria Desde el curso 2007-2008, en el departamento de Ciencias de la Antigedad y de la Edad Media de la Universidad Autnoma de Barcelona (UAB), se imparte una materia dedicada a la arqueologa de la arquitectura. Hasta el momento forma parte del programa de la licenciatura en Historia y, desde el curso de 2010-2011, pasar al grado de Arqueologa, cuya andadura se ha iniciado en el curso actual y que, por ahora, en Catalua se cursa slo en la UAB. Tambin, desde hace tres aos, estas enseanzas forman parte de los estudios de mster de la misma universidad. Ni que decir tiene que tal formacin bsica resulta imprescindible para el avance de esta modalidad de la investigacin. Se trata, sin embargo, de una apuesta a largo plazo que intentamos complementar con otras acciones. As, en 2010, nuestro Servicio ha propuesto una jornada sobre la lectura histrica del Patrimonio Arquitectnico, dirigida bsicamente a tcnicos municipales de cultura y arquitectura. Por otra parte, la labor desarrollada hasta el momento en la formacin de becarios-colaboradores, que se inici hace veinticinco aos, puede verse complementada en breve con la realizacin de prcticas en nuestras intervenciones por parte de estudiantes del grado de Arqueologa. Adems, en este momento se inician los contactos con el Servei dArqueologia de la Generalitat de Catalunya para colaborar en actividades orientadas a la formacin permanente de arquelogos y a la de estudiantes en prcticas.
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La divulgacin A lo largo del ltimo cuarto de siglo hemos intentado difundir por todos los medios posibles los resultados de nuestras investigaciones. Por una parte, a travs de la publicacin de monografas y artculos, una seleccin de los cuales puede verse en el anexo bibliogrco adjunto, y corresponde tanto a la participacin en publicaciones ajenas como, sobre todo, en las que la Diputacin de Barcelona ha ido creando a partir de 1982. Su relacin puede verse en nuestra pgina web (www.dibe.es/spal), donde, a partir de 2005, guran en formato pdf los ltimos libros aparecidos en las series Quaderns Cientcs i Tcnics, Monograes y Recursos Culturals. Todava dentro del campo de las publicaciones, debe destacarse la muy extensa serie de folletos impresos con motivo de la nalizacin de las obras en cada uno de los monumentos restaurados. Un crecido nmero de stos se ha reeditado sirviendo de apoyo a la visita de tales lugares.
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Figura 40 (arriba). Foto de la fachada principal de Can Saragossa (Lloret de Mar, Girona), con indicacin de las actividades arquitectnicas identificadas. 2003. Figura 41 (abajo). Alzado de la fachada principal de Can Saragossa (Lloret de Mar, Girona), con indicacin de las actividades arquitectnicas identificadas. 2003.
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Figura 42 (arriba). Alzado de la fachada principal de Can Saragossa (Lloret de Mar, Girona), con indicacin cromtica de los horizontes cronolgicos identificados. 2003. Figura 43 (abajo). Alzado de la fachada principal de Can Saragossa (Lloret de Mar, Girona), con indicacin cromtica de los horizontes cronolgicos identificados y propuesta de restitucin del edificio primitivo. 2003.
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Figura 44 (arriba). Sucesin de alzados de la fachada principal y plantas esquemticas de los diferentes estados de la masia de Can Saragossa, desde su fundacin hasta mediados del siglo XX. 2003. Figura 45 (abajo). Pequeo centro de interpretacin en el interior de la iglesia del castillo de Castelldefels. Pueden verse la seria de maquetas de evolucin del conjunto, elaboradas por Anna lvaro, a partir de los resultados de las investigaciones. 1996.
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Figura 46 (arriba). Planta general del rea excavada del castillo de Calls, con indicacin cromtica de los horizontes cronolgicos diferenciados. 2004. Figura 47 (abajo). Restitucin hipottica del castillo de Calls hacia el primer cuarto del siglo XIII. Intepretacin: lvar Caixal, Alberto Lpez Mullor. Aplicacin informtica: Roger Corts.
Esquema de la aplicacin metodolgica
Conceptos de partida
1. El monumento, documento. 2. La arqueologa como herramienta para el conocimiento histrico del edicio = yacimiento.
Denicin: Conjunto de estudios histricos llevados a cabo por un equipo interdisciplinar con anterioridad a la redaccin del proyecto de restauracin: Estudio de la historiografa y de las fuentes documentales. Estudio historico-artstico. Estudios sico-constructivos. Investigacin arqueolgica integral.
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Fases del proceso

1. Reconocimiento
Observacin detenida del yacimiento. Levantamiento esquemtico de planos y elaboracin de reportaje fotogrco extenso. Formulacin de hiptesis sobre la cronologa relativa de las fbricas. Informe previo. En caso de intervencin de bajo coste, adems: Estudio historiogrco y tipolgico. Sondeos paramentales. Sondeos bsicos por debajo de la cota 0. Denicin y chaje de, al menos, las actividades arqueolgicas. Establecimiento de horizontes cronolgicos o fases evolutivas. Conclusiones literarias y grcas, cuando menos sobre base fotogrca.
2. Intervencin arqueolgica Excavacin extensiva del yacimiento o de puntos concretos signicativos. Los trabajos se llevan a cabo en todos aquellos lugares susceptibles de poseer sedimentos estraticados: subsuelo, senos de bvedas, cubiertas, etc. Sondeos paramentales. Estudio de los materiales. Trabajos de Ciencias concurrentes: Palinologa, Termoluminiscencia, Antropologa fsica, etc. Colaboracin en estudios fsico-constructivos: geotcnico, carta del color. Lectura estratigrca de los paramentos. Microtipologa de aparejos y elementos constructivos. 3. Seguimiento y control arqueolgico de la obra de restauracin Visitas peridicas. Excavacin en lugares concretos de difcil acceso o que deban ser alterados en virtud del proyecto de restauracin. Acopio de datos para la lectura estratigrca de paramentos desvelados en el curso de las obras. Resolucin sobre el terreno de dudas proyectuales. 4. Conclusiones Confrontacin de los resultados de la intervencin arqueolgica con los de las Ciencias concurrentes, as como con los de los estudios histrico-documental, histrico-artstico y fsico-constructivo. Determinacin de las fases evolutivas del yacimiento: cronologa relativa y cronologa absoluta. Relato histrico del devenir del sitio, desde su fundacin hasta el presente. Recreacin tridimensional o imgenes histricas. 5. Divulgacin Artculos cientcos. Monografa. Gua del sitio o folleto explicativo. Centro de interpretacin. Recursos audiovisuales.
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Anexo bibliogrco I Bibliografa citada Abreviaturas

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Experiencia metodolgica en Arqueologa de la Arquitectura de un grupo de investigacin. Instituto de Historia. CSIC. Madrid
Luis Caballero Zoreda
Instituto de Historia, CCHS, CSIC luis.caballero@cchs.es
Arquelogo. Doctor en Historia (Universidad Complutense). Conservador de Museos (Museo Arqueolgico Nacional). En la actualidad investigador cientco. Responsable del Grupo de Investigacin Arqueologa de la Arquitectura. Especialista en Arquitectura tardoantigua y alto medieval.
Summary
Synthesis of the applied methodology mainly, stratigraphy to study archaeologically historic buildings, with their main characteristics, rules affecting building Heritage, results and problems.
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Resumen
Sntesis de la metodologa especialmente, estratigrca seguida para el estudio arqueolgico de los edicios histricos, con sus principales caractersticas, normas que afectan al Patrimonio construido, resultados y problemas.
Key words
Archaeology of Architecture; wall recording; historic building; legal regulation; archaeologist; architect; restoration. Tras un cuarto de siglo de desarrollo de la llamada Arqueologa de la Arquitectura (AA) en nuestro pas, es de evidente inters una reunin como sta para aclarar posturas y armonizar criterios a la hora de su utilizacin como un instrumento de la intervencin restauradora. De acuerdo con la peticin que se ha hecho me centro en el mtodo o instrumento utilizado para el anlisis arqueolgico del edicio, a partir de mi experiencia y sin entrar en cuestiones de carcter terico y cientco.
Palabras clave
Arqueologa de la Arquitectura; lectura de paramentos; edicio histrico; normativa legal; arquelogo; arquitecto; restauracin.
Nuestro grupo tiene un recorrido de 18 aos y cerca de 40 intervenciones. Nuestro inters por esta metodologa es de carcter cientco, esto es como Ciencia histrica, en relacin con la arquitectura monumental tardo antigua y alto medieval. Apenas tenemos experiencia real sobre su aplicacin en la intervencin restauradora, a pesar de estar interesados por este aspecto. Nunca hemos intervenido en la gestin del proyecto de restauracin y siempre hemos sido considerados como estudio previo, algo con lo que estamos radicalmente en desacuerdo (Cuadro pg. 113).
Qu entiendo por Arqueologa de la Arquitectura. Denicin y Finalidad

Denicin. La Arqueologa de la Arquitectura es la aplicacin del mtodo arqueolgico al estudio de un objeto concreto, el edicio histrico. Entiendo por edicio histrico (EH) un objeto construido a lo largo del tiempo, que por lo tanto es pluriestraticado y pluritipologizado; que posee un doble valor, como documento y como smbolo o signo; y que es fuente de informacin para la Historia y sus disciplinas y para la Arquitectura, especialmente para la intervencin restauradora. La Arqueologa de la Arquitectura documenta el documento construido, en un doble sentido, documenta o registra los valores del edicio histrico, que se expresan a travs de una forma y una estructura materiales; y lee, comprende, el signicado del documento construido, que es un documento signicativo. El edicio histrico forma parte de lo que se denomina Cultura material o sea, es un objeto, resto material de la Cultura, materia de estudio de la Arqueologa. En este sentido su registro o documentacin se interesa por los tres horizontes de la Cultura material: espacial, temporal y social. Finalidad. La Arqueologa de la Arquitectura tiene como nalidad: Conocer (nalidad cientca), Conservar (nalidad arquitectnica, restauradora) y Transmitir (nalidad comunicativa) los valores patrimoniales del edicio histrico, como documento y como signo o smbolo, que se expresan a travs de una forma y una estructura materiales. Valores y expresiones que competen a todo el edicio y a cada una de sus partes y que tambin se deben conservar y transmitir (Figura 1).
Figura 1. Conocer, conservar y transmitir. San Isidoro de Len. (A, Fotgrafo desconocido, Fondo general, IH, CSIC. hacia 1900. B, Lectura de paramentos, GI Arqueologa de la Arquitectura IH, CSIC. C y D, fotos, Jos Ignacio Murillo). 1996.
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Experiencia metodolgica en Arqueologa de la Arquitectura de un grupo de investigacin. Investigacin de Historia. CSIC. Madrid
Estas nalidades son un derecho del edicio histrico y una obligacin social con respecto a l que, por lo tanto, deben estar recogidos como norma legal, igual que lo estn desde hace tiempo para el yacimiento del subsuelo; su expresin mnima dira: Al menos hay obligacin de documentar arqueolgicamente antes y durante la intervencin en el edicio histrico, para salvaguardar su integridad documental.
La intervencin. El proyecto
Promotor y encargo. El permiso de intervencin
La promocin del proyecto puede ser administrativa o privada, cientca o restauradora. En cualquier caso, derivado de su necesaria proteccin legal, todos los proyectos se deben encuadrar en la legislacin y la normativa administrativa del Patrimonio, acordes con las caractersticas de la AA, resueltos los problemas que hoy se plantean. Por lo tanto deben contar con un permiso administrativo.
Objetivos
Las nalidades de la AA reivindican la intervencin en la materialidad del objeto para poder ejecutarlas y se deben expresar a travs de unos objetivos. Investigacin arqueolgica. Todo proyecto que se quiera desarrollar de AA y de carcter cientco debe expresar los modelos explicativos previos y las hiptesis, predicciones de partida o enunciados a vericar, sin cuyo planteamiento no es posible desarrollar el proceso de conocimiento. El proceso
de estudio arqueolgico desarrollado en el edicio descubre nuevas hiptesis cientcas que deben ser denidas y expresadas por el equipo. Restauracin arquitectnica. Los objetivos o enunciados investigadores deben tener su correlato en unos criterios de restauracin que tambin deben expresarse previamente en el proyecto de restauracin. Del mismo modo que no existe investigacin sin unos modelos y unas hiptesis, la restauracin arquitectnica no existe sin unos criterios asumidos por el arquitecto. No se restaura sin plantearse antes qu signica lo que vamos a restaurar y cmo se puede restaurar, conservar y transmitir ese signicado. Por ello hay restauraciones puristas, intervencionistas o conservadoras que se corresponden con distintos conceptos de Patrimonio construido y con sus nalidades. La denicin de Arqueologa de la Arquitectura depende de un concepto de edicio histrico considerado contexto de contextos, pluriestraticado y pluritipologizado con una nalidad concreta que se ha de corresponder por tanto con unos criterios especcos de restauracin, adecuados a ellas. Este planteamiento es el que creo que asume especialmente Francesco Doglioni en concreto con su principio de la autenticidad (Figura 2). Igual ocurre con la transmisin social.
Proyecto y Equipo
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Proyectos. Se debe conseguir una poltica de vinculacin positiva entre los tres tipos de equipos y de intervencin que se dan en el edicio: la Arqueologa del yacimiento, excavacin arqueolgica; la Arqueo-
Figura 2. La finalidad restauradora, purista o conservadora. Frmista (Palencia; foto, Francisco Moreno). San Pedro de Arlanza (Burgos; foto, Luis Caballero).
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loga del edicio, AA; y la Restauracin, intervencin arquitectnica en el yacimiento y en el edicio. Las estratigrafas del edicio y el yacimiento no se sustituyen, son complementarias. Normalmente existe una secuencia previa a la del edicio. Pero siempre una parte importante de las secuencias del yacimiento y el edicio son coetneas, de tal modo que sus unidades estratigrcas (UE) se correlacionan entre s perteneciendo a las mismas actividades (A). Se debe procurar que el equipo de intervencin en el yacimiento y en el edicio sea el mismo o, de no ser posible, que realicen un anlisis y presenten un resultado comn. La AA no es un estudio previo, necesario para un buen proyecto de restauracin. Independiente de l tanto en su desarrollo como en sus conclusiones, se puede armar que la intervencin restauradora supone la destruccin parcial del documento construido (limpieza, arranque de revestimientos, demolicin de tabiques, apertura de vanos, desmonte de cubiertas y forjados, etc.). Esta destruccin debe realizarse como registro arqueolgico, con el mismo criterio que la excavacin del yacimiento. Por ello, el anlisis arqueolgico del edicio, iniciado siempre antes de que se efecte la intervencin restauradora, no termina con este registro previo, sino que se tiene que prolongar durante toda la intervencin restauradora como intervencin arqueolgica. Las decisiones del proyecto de restauracin se deben tomar de mutuo acuerdo con el proyecto de AA de modo que se asegure la salvaguarda de los elementos materiales que transmiten los valores histricos del edicio. Equipo. El equipo tiene que estar dirigido y formado por expertos en metodologa de la AA ya sean arquelogos o arquitectos. La presencia de arquelogos y arquitectos en el mismo equipo benecia el trabajo comn, dadas las aportaciones diferentes que unos y otros pueden hacer. El mtodo de la AA es propio tambin del arquitecto restaurador y, por tanto, el arquitecto puede efectuar la AA con pleno derecho siempre que est formado y sea experto en la utilizacin de sus instrumentos y metodologa (normativa). Se debe tener en cuenta, sin embargo, que la AA es un mtodo propio de la Historia, que el edicio es un documento histrico y que el arquitecto no es per se un historiador. En el equipo del proyecto tienen que participar adems, siempre, historiadores documentalistas y, en su caso, arquemetras o analistas. Formacin. Instrumentos y mtodo no se deben utilizar sin una formacin adecuada y una experien-
cia previas. No se debe dejar al voluntarismo la formacin comn de arquelogos y arquitectos en AA. Se debe ensear la compatibilidad de la metodologa para el yacimiento y el edicio y la aplicacin de la AA a la restauracin. El edicio histrico Los edicios histricos poseen caractersticas muy diferentes. Son grandes o pequeos, estn aislados o forman conjuntos urbanos, como ermitas, catedrales o murallas, manzanas o barrios. Se componen de materiales y se han construido con estructuras resistentes o con materiales y estructuras inestables. Pueden permanecer aparentemente como en su poca originaria; en uso o abandonados y en ruina; profundamente transformados o martirizados, o incluso desmontados y trasladados. La intervencin que se va a hacer sobre ellos puede ser urgente e inmediata o haber sido programada con tiempo y a largo plazo. Todas estas caractersticas y otras del EH inciden en el tipo de intervencin arqueolgica que se efecte.
Metodologa
El edicio como objeto de estudio
Principios estratigrcos. Al ser el edicio histrico un edicio pluriestraticado son caractersticos de l los principios estratigrcos que tambin se consideran los principios de la metodologa estratigrca. En tanto que la formacin de la tipologa depende de la estratigrafa, los principios competen tambin a las dems estrategias. Los principios tal como los expongo proceden de la Estratigrafa Geolgica ya que no estn correctamente recogidos ni explicados por E. C. Harris y Andrea Carandini. 1. De la superposicin, sucesin y continuidad. 2. De la horizontalidad original y continuidad lateral (cuencas de deposicin). 3. De las relaciones de cruce o corte. 4. De los fenmenos de discontinuidad o de la mayor importancia de los hiatos. 5. De la identidad tipolgica y los fragmentos incluidos (tipologa). 6. De la interdependencia de las acciones. 7. y 8. Del actualismo y el uniformismo y del catastrosmo y el gradualismo.
Los materiales que componen el edicio se pueden diferenciar como constructivos y decorativos. Ambos se combinan formando aparejos. Estos materiales pueden haber sido fabricados para el edicio o la construccin originaria o haber sido reutilizados. La Unidad Estratigrca (UE), como en el yacimiento, puede ser: 1. Volumtrica. 2. Supercie, discontinuidad o interfaz; positiva (cara del elemento, supercie de contacto, que en el edicio tienen mucha importancia por corresponder al paramento del muro o a la fachada del edicio) o negativa (corte de ruina, saneado); de etapas de obra, de uso y de estructuras. Los cortes pueden ocultar lagunas estratigrcas o vacos erosionales correspondientes a UE perdidas. 3. De revestimiento. Las UE del edicio se diferencian de las del yacimiento en que son construidas, aparejadas, y por lo tanto se forman tipologas no slo con los artefactos o fsiles que forman parte de ellas, sino con ellas mismas. Las UE se agrupan en actividades (A) componiendo un mismo conjunto constructivo o de uso. A su vez las A se pueden agrupar en estructuras o restos de edicios correspondientes a una misma fase o etapa histrica que nalmente componen el edicio histrico.
Hacia un protocolo. Organizacin del trabajo
Roberto Parenti propone organizar el trabajo en cuatro estrategias, dos propiamente arqueolgicas y dos auxiliares (a las que se pueden aadir otras) que actan a la vez como indicadores cronolgicos:
Estrategias Arqueologa Estratigrafa Tipologa Fuentes escritas, documentalismo Arqueometra, analticas Cronologa Relativa > Absoluta Relativa > Absoluta Absoluta o relativa Absoluta o relativa
Auxiliares
Otras
Historia de Arquitectura (estructura) Historia del Arte (estilo)
A. Estrategia documental de fuentes escritas Tanto de fuentes histricas como de fuentes historiogrcas. La historiografa permite reconocer los modelos explicativos previos. Ambas ofrecen datos sobre la historia del edicio que pueden orientar la investigacin arqueolgica, datar y explicar sus resultados. (Figura 3) B. Estrategia estratigrca Diferencia, ordena y data las fases constructivas, des-
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Figura 3. Las fuentes documentales, contextualizadas, pueden ofrecer informacin nica. Santa Clara de Crdoba (Lectura de paramentos, GI Arqueologa de la Arquitectura, IH, CSIC; documento, Archivo Histrico Nacional, Estado 3223).
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tructivas y reconstructivas por las que han pasado los edicios hasta llegar a su estado actual, analizando todos los elementos que los componen y las acciones mediante las cuales se les aadieron histricamente. La estratigrafa, primus inter pares. La contextualizacin. La principal estrategia es la estratigrca porque dene y diferencia los contextos que componen el edicio y adscribe los distintos materiales a cada uno de ellos, los contextualiza. La estratigrafa es previa a las dems estrategias, cuyo verdadero valor cronolgico se obtiene por esta contextualizacin estratigrca. Las tipologas se construyen correctamente a partir de secuencias estratigrcas y, una vez construidas, dependen de ellas para sus sucesivas renovaciones y mejoras. Esto no obsta para que tipos y analticas sirvan como criterio que ayude a diferenciar los estratos. El valor como indicador cronolgico absoluto para las UE de las fuentes auxiliares (fuentes escritas, anlisis y formas estructurales y estilsticas) es aparente. Esto es: slo se puede referir a una UE concreta si antes se asegura su contextualizacin estratigrca; en caso contrario la datacin se agota en s misma. El mtodo estratigrco, a pesar de su desarrollo e importancia, no debe confundirse con la AA. Mtodo Harris. Registro riguroso, detallado, completo y relacional. La AA se basa en el llamado mtodo Harris de registro estratigrco, preparado para la excavacin del yacimiento. Este mtodo facilita la diferencia contextual estratigrca al imponer el mayor rigor posible en el registro del documento material, de sus partes o ms adecuadamente de sus relaciones. En su peticin de principio del mayor rigor posible, se diferencia de la Historia del Arte y en el de lo ms detallado posible se diferencia de la Historia de la Construccin. Lectura rigurosa, detallada, completa y relacional que tiene como consecuencia la ordenada secuencia de la construccin del edicio. Valor instrumental. La metodologa estratigrca es de carcter instrumental. Lo importante es conseguir unos resultados lo ms rigurosos y veraces posibles, lo que signica que se puede variar el instrumento metodolgico en funcin del n que se pretende. (No se trata de manipularla, sino de adecuarla al proceso de anlisis). 1. Instrumentos La estratigrafa necesita de unos instrumentos a los que nos iremos reriendo en adelante: Planimetra, chas analticas, diagramas y listados.
2. Documentacin grca Planimetra. Representacin grca completa del edicio y sus partes, necesaria previamente a la realizacin del anlisis estratigrco. Planos de paramentos o alzados. Se puede realizar con cualquier sistema pero es evidente que cuanta mayor precisin y calidad grca tenga ser ms til y facilitar el trabajo. Frente al yacimiento, donde el dibujo (horizontal) se efecta segn avanza la excavacin que va descubriendo las distintas UE; en el edicio, la representacin es previa al estado actual del edicio, aunque durante el registro se completa marcando los lmites de las distintas UE o con las nuevas UE descubiertas. Al nalizar el registro hay que pasar a limpio y completar la planimetra de base. (Figura 4) 3. Lecturas detalladas y veloces Frente al yacimiento, donde no se puede decidir la excavacin exclusiva de los estratos correspondientes a una etapa, en el edicio es posible analizar una etapa determinada y dejar las dems. De acuerdo con ello, Gian Pietro Brogiolo propone una lectura gradual de acuerdo con los objetivos del anlisis, diferenciando unas unidades de referencia (complejo arquitectnico, cuerpo de fbrica, alzados, unidad funcional y UE). Nosotros hemos empleado siempre la lectura completa y detallada del edicio. Una lectura parcial supone provocar lagunas estratigrcas por el principio de los fenmenos de discontinuidad. Igual que ocurre con los cortes del yacimiento frente a la excavacin en rea, supone analizar una secuencia parcial del yacimiento. El anlisis parcial de un edicio no asegura la obtencin de su secuencia completa. 4. Zonas. Trabajo en equipo Cuando los edicios son de tamao grande, el trabajo se organiza por zonas que integran exterior e interior, de modo que cada zona es responsabilidad de un grupo del equipo. En todos los casos, sea unitariamente o por zonas, se lleva una discusin en comn de los problemas. El registro slo se da por terminado cuando se ha consensuado por todo el equipo. 5. Observar La diferenciacin de unidades (UEM). La primera fase del registro estratigrco es la dife-
renciacin de UE, para lo que se siguen los criterios propuestos por Parenti. Se pretende la diferenciacin de estratos y supercies y de las acciones que las crearon. Son los criterios de: Individualidad formal. Se diferencia por principio la situacin y forma de cada elemento, de modo que se supone que cada pared o cada elemento singular puede corresponder a una UE distinta aunque aparentemente parezcan similares. Homogeneidad o heterogeneidad de los componentes de cada elemento (modo constructivo o aparejo que se pueden considerar como discriminantes tipolgicos o variables; los clusters de Agustn Azkrate). Accin constructiva, cuando la observacin de sus relaciones indica la sincrona o diacrona del elemento con respecto a los que le rodean.
6. Describir: la cha analtica La descripcin de cada UE y de las relaciones que mantiene con otras UE se efecta mediante una cha analtica que se rellena por cada UE. Las chas tienen siempre los mismos campos, aunque su presentacin y detalles pueden variar (Figura 5): 1. Identicacin. Nombre del edicio a que corresponde, nmero de la UE y de la A a que se asigne, zona y si es volumen o supercie. 2. Descripcin. Nombre de la UE, que se considera su denicin sinttica, y descripcin propiamente dicha. 3. Relaciones estratigrcas. Relaciones directas e indirectas. Diagrama de cha. 4. Interpretacin. Hallazgos o materiales singulares. Interpretacin propiamente dicha. Datacin propuesta y denitiva. 5. Referencias. Responsable. Trasera. Se utiliza para esquemas aclaratorios.
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Figura 4. Planimetra. Santiago del Burgo (Zamora). A y B, fotografa apoyada por topografa y despiece de sillera (autor: Topcal). C y D, Lectura estratigrfica (GI Arqueologa de la Arquitectura, IH, CSIC).
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Figura 5. Ficha estratigrfica (GI Arqueologa de la Arquitectura, IH, CSIC).
Campo de identicacin Numeracin. Diferenciadas las UE, se les da un nmero de orden. Este nmero de orden, nico para cada UE, se anota en una lista auxiliar (lista de nmeros) para evitar su repeticin. Se procura no dejar nmeros en blanco. Si hay varias zonas se puede reservar series de miles para cada zona (zona 1, del 1.000 al 1.999; zona 2, del 2.000 al 2.999; etc.). A la numeracin se le da un valor instrumental de modo que sirve para diferenciar tres niveles distintos de elementos jerrquicos: unidades y decenas (del 1 al 99) se reservan para fases y etapas; centenas, actividades (del 100 al 999), para actividades, colocando una A delante; y millares, unidades estratigrcas (del 1.000 en adelante), para UE, con UE delante. El orden de numeracin en el edicio es aleatorio. Frente a la numeracin en la excavacin del yacimiento, donde sigue estrictamente el orden inverso a su deposicin original, de modo que el nmero mayor equivale al ltimo excavado y al primero depositado. Campo de descripcin Nombre. Identica a la UE. Debe indicar su situacin, ser adecuado y sinttico. Se debe procurar que no incluya la descripcin de otra UE o su nmero. Descripcin. Una lista de tems ordena la descripcin. sta debe ser clara, no reiterativa, apropiada, no prolija y ajustada. Describe el elemento material y las acciones, positivas o negativas, que lo produjeron. Se debe procurar presentar datos y evitar argumentaciones. Cuando la UE aparece en distintas zonas se puede rellenar una cha por zona, manteniendo el mismo nmero de UE y reejando en el item de zona solamente a la que se reere la descripcin. El campo de Referencias, a otras chas permite reconocerlas. Es optativo incluir en una misma cha, con un solo nmero de UE, varias UE cuando forman parte del mismo acontecimiento y no hay duda de su coetaneidad (Nave norte. Parte superior. Recrecido y ventanas). Sin embargo, se deben diferenciar las UE que pertenezcan a acontecimientos distintos y nunca se deben sustituir grupos de UE por la A a que pertenezcan. Es preferible rellenar una cha de ms que tener que desechar una cha y rehacerla de nuevo para dar un nmero nuevo con el n de separar una UE que se ha incluido en ella incorrectamente. Campo de relaciones estratigrcas Esta operacin supone observar las relaciones espa-
cio/temporales entre los elementos que derivan de las acciones que las construyeron. Las acciones constructivas (colocar el mortero y sobre l el ladrillo, enfoscar, cortar, etc.) conllevan relaciones espaciales (al lado, encima, debajo) y temporales estratigrcas. Las relaciones pueden ser: Directas, seguras (en contacto). Mediante un cuadro de doble entrada. Anterioridad/posterioridad: apoyar, cubrir, cortar, rellenar. Contemporaneidad: unir. Indirectas (sin contacto). Igual a (misma UE), equivalente a (igualdad), en relacin con (semejanza). Campo de interpretacin. La interpretacin argumenta sobre contexto, actividad, estratigrafa, hallazgos y datacin. Debe ser clara y sinttica. No debe incluir descripciones. 7. Relacionar La secuencia temporal. Los Diagramas o matrices Los diagramas documentan las relaciones temporales (una cuarta dimensin) entre los elementos o grupos de elementos diferenciados en el edicio histrico. Despus de haber descompuesto el edicio en sus elementos menores, el diagrama recupera la unidad del edicio secuenciada y sinttica. Se componen de columnas (relaciones diacrnicas) y lneas (relaciones sincrnicas). Los nodos juegan un papel importante, elementos a donde convergen y desde donde divergen las lneas de relacin. Operaciones de construccin de los diagramas (Figura 6): 1. Base. Diagramas simples de UE o de cha. Tienen un espacio reservado junto al cuadro de relaciones en la cha analtica. 2. Adicin. Diagramas de zona de UE. Mediante la suma de los diagramas de UE o de cha. 3. Simplicacin o reduccin. Supresin de relaciones redundantes de los diagramas de zona. 4. Correlacin (o analoga, Gian Pietro Brogiolo). Diagramas de zona de A. Sntesis de los diagramas de zona mediante la conversin por correlacin de las Unidades Estratigrcas en Actividades. Se entiende por Actividad un conjunto de UE que pertenecen a un mismo y concreto n constructivo. En esta operacin se salta de los diagramas de UE a los de A.
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5. Adicin. Diagrama nico y nal del edicio, de A. Mediante la suma de los diagramas de A de zona. 6. Periodizacin o puesta en fase. Ordenacin de la secuencia diagramtica del edicio en Etapas y Fases datadas. Utilizacin de la lgica estratigrca y de los indicadores cronolgicos. Situacin ascensor. Buen nmero de elementos (UE y A) que componen el diagrama no tienen valor cro-
nolgico absoluto, sino slo el relativo que les asigna su lugar en la secuencia, por lo que su adscripcin a una Etapa o a una Fase es dudosa o aleatoria y provisional, pudiendo ocupar cualquier situacin entre los elementos de su misma columna que presenten algn tipo de datacin absoluta por encima y por debajo (techo y suelo). Comprobacin de errores. Las sucesivas adiciones de diagramas suponen un cierre lateral que conlleva un
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Figura 6. Construccin de diagramas, base, adicin, simplificacin (HARRIS, E. C. 1989: Principles of Archaeological Stratigraphy, Academia Press Limited, London).
sistema de comprobacin y correccin del diagrama nal ya que permite observar si las UE o las A saltan de la. Cuando la correlacin de UE da lugar a la presencia de una sola A por Periodo, el diagrama de Actividades se convierte en una sencilla columna donde cada escaln alberga una Actividad, o sea, equivale a la sucesin de Periodos. Pese a lo que pueda parecer, esta situacin es correcta sobre todo si el listado ofrece la relacin de UE correspondientes a cada A. 8. Contraste y conservacin de los datos. Uso social y comprobacin cientca Memoria y publicacin Si queremos que el trabajo realizado tenga un valor cientco, debe posibilitarse el contraste cientco. As se explica tambin la necesidad de rigor del registro estratigrco. Para ello hay que conservar y poner a disposicin de la comunidad cientca los datos y los instrumentos de anlisis, lo que conlleva su depsito en un archivo, la redaccin de una memoria y la publicacin. Se suele suponer que la memoria tiene un valor administrativo, por lo que basta con la descripcin de los datos y el proceso de trabajo sin entrar en el anlisis, mientras que la publicacin conlleva el argumento y discusin de las hiptesis o predicciones. Pero si el proyecto de trabajo obliga al planteamiento de hiptesis previas, la memoria debe incluir la solucin de las predicciones. El ncleo del trabajo y su principal argumento consiste en buscar y conseguir relaciones entre los datos, agruparlos y datarlos argumentndolos con indicadores cronolgicos. Condiciones de la memoria. La memoria y la publicacin en todo caso debe incluir: 1, la descripcin del edicio que resulta de la lectura estratigrca efectuada; 2, el diagrama nal del edicio, de A; 3, los listados de UE y AE y; 4, la planimetra. La falta de alguno de estos elementos invalida el trabajo pues impide contrastar los datos con el edicio real. Memoria y archivo deben ser de acceso pblico. Descripcin. Organizada por Fases y Etapas, citando las UE y A que corresponden a cada una de ellas. La menor o mayor complejidad del edicio y la correspondiente a los Periodos o Etapas permitir basarla slo en stos u obligar a organizarla por subperodos o Fases o incluso Actividades. Listados. Para asegurar el contraste de los datos por los colegas cientcos es necesario ofrecer a stos los datos
recogidos en las chas analticas de UE. La memoria administrativa debe acompaarse de las chas de UE originales o de sus copias si las originales se depositan en un archivo cientco. Los listados son un instrumento que sustituye a los centenares o millares de chas de UE que es imposible incluir en una publicacin cientca. Los listados se ordenan por Fases y Etapas, A y UE e incluyen en una lnea los datos sintticos de cada cha de UE.
Periodo Nmero Nombre Nmero Nombre (coetaneiA A UE UE dad) Posterior a Anterior a A y UE A y UE Situacin (zona y plano)
Planimetra. Finalizado el proceso de registro, se pasan a limpio y completan la planimetra de base para incluir en ella los nuevos detalles obtenidos del edicio, los permetros de las UE y las A y las numeraciones que las identican. Adems se suelen diferenciar las fases y etapas por colores o tramas. Consecuentemente es necesario borrar los detalles recogidos en la planimetra de base que han servido para diferenciar las UE pero que ahora hacen confusa la lectura del plano. Por ello, cuando la planimetra base tiene la suciente calidad y detalle, se deben publicar dos juegos de planos, el de base (estado inicial) y el estratigrco, de modo que ambos se puedan contrastar con el estado actual del edicio y con el anlisis efectuado. 9. Argumentar, comentar, comparar Memoria y publicacin Tanto la memoria como la publicacin deben argumentar la demostracin o falsacin de las predicciones. Se comentarn los resultados con lo conocido y con lo hipotetizado. De estos argumentos o del mero comentario del proceso de lectura y anlisis saldrn novedades que debern resaltarse; nuevas hiptesis, bien sobre el tema que ha convenido o ha dado lugar al trabajo o bien abriendo nuevos campos de investigacin con nuevos objetivos y con el planteamiento de nuevos proyectos de investigacin. Tambin se deben comentar las limitaciones encontradas en el desarrollo del estudio. Se deben efectuar comparaciones con datos anteriores conocidos, obtenidos o publicados de otros edicios. Se deben sealar los cambios conseguidos en la comprensin de los datos. Lo mismo se debe efectuar con respecto al estado fsico del edicio, los criterios de restauracin, la secuencia de los daos del edicio y la incidencia de las distintas restauraciones histricas y contemporneas. Las conclusiones incluirn por tanto el resumen de los
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puntos de inters, de las conclusiones por apartados y el listado de recomendaciones generales. 10. Crtica, validez y lmites del mtodo El mtodo no es infalible. La situacin espacial es segura (un elemento est junto a otro, al lado, encima o debajo); mientras que las relaciones temporales ofrecen cierto grado de inseguridad (la relacin espacial corresponde a una relacin temporal de anterioridad / posterioridad y en qu sentido, o de contemporaneidad?), siendo este punto clave para un correcto anlisis estratigrco. La explicacin histrica (qu signica?) entra en el campo de lo aleatorio. No se puede armar que el mtodo sea ms o menos objetivo. El mtodo arqueolgico, concretamente la estratigrafa, es ms riguroso que el tradicional (Historia del Arte). El rigor es propio de la metodologa, mientras que la objetividad o subjetividad corresponde al investigador, al campo de la argumentacin histrica. Uniformidad profesional. La experiencia y la capacidad analtica de cada arquelogo o arquitecto o de cada equipo que realiza AA y las caractersticas de Es-
cuela, esto es, las variaciones o diferencias metodolgicas que stas han desarrollado, inciden directamente en la calidad del trabajo. En este sentido se debe aceptar que la AA en cuanto que anlisis estratigrco tiene un carcter profesional, de modo que el tratamiento y el proceso de trabajo de todos los grupos deben mantener una uniformidad profesional, an a pesar de su carcter instrumental que permite un margen de variabilidad para amoldarse a cada circunstancia concreta. C. Estrategia tipolgica La comparacin de caractersticas formales de elementos (singulares como ventanas, puertas; decorativos; aparejos; estructuras; edicios) y su agrupacin en tipos permite formar series con valor cronolgico. La formacin de la serie conlleva un proceso en que los elementos aportan sus distintos valores cronolgicos relativos y absolutos, contextualizados con secuencias estratigrcas, de modo que la serie tipolgica pasa de tener un valor relativo a uno absoluto que se contrasta y mejora constantemente con posterioridad. As se obtienen atlas regionales formados
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Figura 7. Planimetra y diagrama cronolgico. Santa Clara de Crdoba (GI Arqueologa de la Arquitectura, IH, CSIC).
con distintas tablas tipolgicas que se convierten en indicadores cronolgicos absolutos que, entre otros objetivos, sirven para poner en fase los diagramas estratigrcos (Figuras 7 y 8). Fichas tipolgicas analticas: Aparejo. Puesta en obra. Descripcin. Elementos constructivos. Materiales. Tipo, elaboracin, dimensiones, huellas de herramientas. Acabados. Morteros. La mensiocronologa es una tipologa especca de las medidas de elementos manufacturados en serie. Para la consecucin de series se necesita el apoyo de instrumentos estadsticos (media, regresin, tendencia). Para conseguir series mensiocronolgicas se necesita obtener muestras con las que formar un banco de datos. El anlisis histrico/social de las tipologas permite investigar sobre cronologa, producciones, especializaciones, movilidad de tcnicas y expertos, comercio, etc. D. Estrategia analtica. Arqueometra La aplicacin del anlisis de Ciencias Naturales permite obtener: Datos de los componentes que conforman los elementos. Fechas que datan series cronolgicas otantes, momentos de uso o de fabricacin del elemento. Para los datos cronolgicos de carcter absoluto se deben tener en cuenta las mismas apreciaciones que para los datos obtenidos por medio de las fuentes escritas; esto es, se deben contextualizar previamente.
para obtener o corregir sus catalogaciones. Aparecen caractersticas que antes pasaban desapercibidas por el peso de modelos explicativos previos y que obligan a replantear las preguntas sobre ellos o sus cronologas. Se descubren edicios que no son lo que parecen, por ejemplo una iglesia catalogada como romnica, pero que realidad se construy en el siglo XVI. Ruptura del punto muerto historiogrco. Casos asimilables a los de descripcin y catalogacin correcta. El subjetivismo investigador impone la fecha del edicio basndose en ordenaciones de estilo, provocando un punto muerto en la investigacin. El anlisis efectuado con un instrumento de anlisis ms adecuado al problema que se tiene que resolver sirve para refutar o conrmar los modelos previos. El edicio pluritipologizado. Los procesos productivos. Los procesos homogneos de produccin se distinguen por similares caractersticas, variables o discriminantes tipolgicos. A cada conjunto temporal (contexto, UE o fase) corresponde un grupo de variables tipolgicas caractersticas que permiten extrapolar su cronologa a otros conjuntos. La tipologa, utilizada como criterio de homogeneidad / heterogeneidad para denir las UE, permite describir objetos construidos de gran tamao, difciles de analizar con el criterio de las relaciones estratigrcas. El producto constructivo. La contextualizacin. El EH como objeto construido tambin se presenta como un sistema de relaciones o un conjunto de contextos que ofrece su propio proceso de produccin del producto. El producto, homogneo y coetneo, aparece como pluriestraticado y pluritipologizado (cada estrato / tipo corresponde a una funcin).
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Para qu sirve. Principales resultados La Torre de Babel

En edicios cuya nica documentacin material es el propio resto conservado, desaparecido su yacimiento o si ste no se puede excavar. La nica secuencia que se puede conseguir es la propia estratigrafa del edicio. Los elementos secuenciados se podrn comparar con los atlas regionales tipolgicos y con los indicios cronolgicos (Figura 9). En el edicio pluriestraticado. Descripciones y catalogaciones correctas. Sometido al mtodo, el anlisis estratigrco ofrece una descripcin correcta, completa, secuenciada y neutra que permite reconstruir con rigor las estructuras originarias. Las contextualizaciones obtenidas permiten aplicar los indicios cronolgicos Termino planteando algunas cuestiones que denomino como nuestra Torre de Babel, la tendencia por diferenciar grupos cerrados que amenazan con escindir una metodologa comn; o por considerar como importantes cambios de base lo que son variantes metodolgicas o terminolgicas, que deben ser entendidas como instrumentales dentro de un modelo profesional comn. Con respecto a la tendencia a diferenciar el trabajo del arquelogo y del arquitecto en la intervencin en el EH, en relacin con la intervencin con metodologa AA, considero dos cuestiones principales:
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Figura 8. Tipologa de aparejos constructivos. Santa Clara de Crdoba (GI Arqueologa de la Arquitectura, IH, CSIC). I, fin del s. X; II, a. 1236; III, s. XIV; V, a. 1380; V, s. XIX; VI, a. 1962-1973.
La metodologa AA es propia tanto de arquelogos como de arquitectos. El arquitecto puede utilizar la metodologa AA como un instrumento auxiliar en el necesario anlisis del EH. Y si no la utiliza personalmente, al menos debe conocer cmo funciona. Este derecho del arquitecto no merma la labor del arquelogo, experto en cuestiones histricas y en la datacin de los materiales arqueolgicos. Las decisiones sobre la conservacin y el tratamiento de los elementos que conforman la secuencia histrica del EH en el proyecto arquitectnico competen por igual al arquitecto y al arquelogo. Este derecho del arquelogo no merma la labor del arquitecto como experto en el tratamiento de la estructura arquitectnica. Existe una falsa comprensin de la Arqueologa del yacimiento como excavacin destructiva y otra tambin errnea de la AA como lectura no destructiva. La Arqueologa, en sus dos vertientes del yacimiento y el edicio, se dene metodolgicamente como un sistema de registro, al margen de que, para ello, nece-
site destruir o pueda conservar. En consecuencia, se debe aceptar que la intervencin en el EH es tambin destructiva y que el desmonte y demolicin de sus elementos debe ser efectuado por arquelogos y sometido al mtodo de registro arqueolgico. La metodologa AA y en concreto su estrategia estratigrca no se debe considerar un estudio previo de la intervencin arquitectnica. En este sentido no es lgico considerar el anlisis estratigrco del EH como parte de su levantamiento, (trmino referido tradicionalmente a la documentacin planimtrica del edicio). La metodologa AA debe participar en todo el proceso de intervencin restauradora en el EH, para registrar las transformaciones que se ejecuten en su materialidad. El estudio de los procesos constructivos forma parte de la AA, sin que sea necesario diferenciar Arqueologas especcas dedicadas a etapas histricas determinadas, por ejemplo a la romana, ms constructiva que arquitectnica. Es intil pedir al mtodo estratigrco resultados ms all de su funcin. Es intil que registre proce-
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Figura 9. Tambin se puede analizar un edificio trasladado. San Pedro de la Nave (Zamora). Arriba a la derecha, reconstruccin una vez trasladado (foto, Iberduero 1932, de MATEOS RODRGUEZ, M. A. 1980: San Pedro de la Nave, Colegio de Aparejadores y Arquitectos Tcnicos de Zamora, Zamora, foto n. 14). Resto de ilustraciones, lectura del alzado longitudinal, planta de excavacin, reconstruccin (GI Arqueologa de la Arquitectura, IH. CSIC).
sos dilatados en el tiempo que no correspondan al proceso de construccin / destruccin / restauracin, como los de deterioro producidos por procesos biolgicos o naturales. El mtodo slo podr registrar el inicio del proceso, algn momento intermedio documentado casualmente, y el nal o su situacin actual. Igual ocurre con el registro de estructuras. Se pueden efectuar diagramas que intenten explicar cmo eran las estructuras resultantes en cada momento de destruccin / reconstruccin, pero o se circunscriben a los datos que poseemos y por lo tanto no aadirn nada nuevo al diagrama de partida, o necesitarn imaginarse cmo eran los elementos desconocidos, perdidos, con lo que se escaparn del campo de datos registrables. El mtodo de registro seguido por la Escuela de Francesco Doglioni (Venecia) parece que obliga a considerar una dualidad de instrumentos contradictorios en el registro de las relaciones estratigrcas: la
Edicio
1 2 3 Santa. Eulalia de Mrida * Torre de Hrcules * San Pelayo de Arlanza * San Pedro de la Nave * San Juan de Baos * Parroquia Valdetorres Jarama San Vicente del Valle * Santa Mara Arcos Tricio * San Miguel de Escalada I Santa Comba de Bande * San Estevo de Atn * Santa Luca del Trampal * So Gio de Nazar, Portugal * San Milln de la Cogolla, San Pantalen de Losa * San Martn de Arlucea * La Asuncin de Viaspre S Idanha a Velha, Portugal * Ermita Los Santiagos Alburquerque * Suso * Torre San Pedro Viejo, Madrid *
que utiliza el plano-crtico con simbologa grca y la que utiliza la cha analtica y el diagrama. Se debe reconocer que la tipologa est estrechamente vinculada a la estratigrafa, tanto en su construccin como en las necesarias revisiones a que se debe someter posteriormente. De esta manera se puede entender, por ejemplo, el mtodo de los clusters de Agustn Azkrate (Vitoria), una ingeniosa y necesaria instrumentalizacin del criterio de homogeneidad y heterogeneidad para la diferenciacin de UE en un edicio de tan difcil tratamiento como es la Catedral de Vitoria, probablemente el EH de mayor volumen hasta ahora as estudiado. Se debe corregir algn caso de diversidad terminolgica, potenciando el trmino que se considere ms ajustado a su sentido. Por ejemplo, la divergencia entre el trmino proceso, empleado por Miguel ngel Tabales (Sevilla), y el tradicional de actividad (asimilable a conjunto sincrnico).
Promotor
Junta de Extremadura Ministerio Obras Pblicas y T. Autonanciacin Autof. / Proyct I+D / Junta Castilla y Len Proyect I+D / Junta CyL Comunidad de Madrid Junta CyL Proyecto I+D Proyecto I+D Xunta de Galicia Xunta de Galicia Autonanciacin IPPAR, Mnstr. Cultura. Portugal IPHE, Ministerio de Cultura. Equipo de restauracin Junta de Castilla y Len Diputacin Foral de lava Diputacin Foral de lava Proyecto I+D Universidad Proyecto I+D MoLAS / entidades privadas Comunidad de Madrid Proyecto I+D Junta de CyL Otro grupo de investigacin Fundacin Caja Madrid Equipo de restauracin Junta de CyL Junta de CyL Otro grupo de investigacin
Ao
1991 1992 1993 1996 1996 1996 1997 1997 1998 1999 1999 1999 2001 2002 2003 2003 2003 2003 2004 2004 2005 2005/2007 2005/2007 2006 2006/2007 2006 2006 2007 2007 2007 2007
Objetivo
I I I I I R I I I R R I R I R R R R I R I R Constrc. R I R I R R R R I
Repercusin
I / Didctica R I I I R I I I I I I R R I R I R R I I/R I R R R/I R I
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4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 21
20 Universidad Alcal de Henares 22 Conjuntos industriales, Londres 23 Monasterio Santa Mara La Real, Valdeiglesias 24 San Miguel de Lillo * 25 Colegiata San Isidoro de Len 26 Baslica de Segbriga 27 Convento Sta. Clara, Crdoba 28 Cartuja Santa Mara de la Defensin 29 Santiago del Burgo * 30 Santiago, Villafranca del Bierzo 31 Murallas de Len
Cuadro. Intervenciones. GI Arqueologa de la Arquitectura, IH. CSIC. I: investigacin; R: restauracin
Bibliografa
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(19, 21, 24, 26*).
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(*) Esta numeracin corresponde al orden que aparece en el cuadro de la pgina anterior.
Procedure di documentazione e percorsi interpretativi delledilizia storica

Gian Pietro Brogiolo
Universit di Padova
Riassunto
Lintervento discute alcune procedure sperimentate nellanalisi delledilizia storica dal gruppo di ricerca che attualmente lavora allUniversit di Padova, in relazione con i contenuti delle Linee Guida per la valutazione e riduzione del rischio sismico del patrimonio culturale, emanate dal Ministero per i Beni e le Attivit Culturali, in particolare per quanto riguarda la descrizione delle Unit stratigrache murarie (USM) e la loro collocazione nel contesto delledicio. Lobiettivo di collegare lanalisi stratigraca ai metodi analitici di documentazione degli equilibri statici, in rapporto ai problemi del rischio (non solo sismico) e del Restauro.
Didascalia immagine
Diagramma rappresentante i percorsi di analisi archeologica e strutturale di un edicio storico.
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Parole chiave
Archeologia; stratigraa; architetture storiche; prevenzione sismica; restauro.
Nel mio intervento discuter alcune procedure sperimentate nellanalisi delledilizia storica dal gruppo di ricerca che attualmente lavora allUniversit di Padova, in relazione con i contenuti delle Linee Guida per la valutazione e riduzione del rischio sismico del patrimonio culturale, emanate dalla Direzione generale per i beni architettonici e paesaggistici del Ministero per i Beni e le Attivit Culturali, in particolare per quanto riguarda la descrizione delle Unit stratigrache murarie (USM) e la loro collocazione nel contesto delledicio. Lobiettivo di collegare lanalisi stratigraca ai metodi analitici di documentazione degli equilibri statici, in rapporto ai problemi del rischio (non solo sismico) e del Restauro. Come ampiamente noto, in Italia lapplicazione dei metodi stratigraci alle architetture, sperimentata da architetti e archeologi in Liguria, Toscana, Lombardia, Veneto e Lazio tra la ne degli anni 70 e linizio
del decennio successivo (per una sintesi DUlizia, 2005), ha trovato poi una sede di confronto e di verica metodologica nel convegno di Pontignano del 1987 (Francovich, Parenti, 1988), nel quale sono emerse due distinte posizioni: (A). Da un lato, gli stratigra puri che, sullonda dellentusiamo per le nuove teorie, erano giunti a teorizzare il valore assoluto del metodo che nella prima parte dello studio (...) non ha bisogno di tenere in alcun conto limportanza storica dei diversi strati (Harris, 1983: 79). Veniva perci applicato alledilizia come a qualsiasi deposito archeologico sepolto, senza alcun adattamento specico (Parenti, 1985; Parenti, 1988). Contro questa invasione di campo si sono mosse le prime critiche, no al riuto radicale da parte di alcuni architetti (Bonelli, 1986). (B). Dallaltro, chi sottolineava la complessit e la ricchezza informativa insita nelle straticazioni di un edicio, che non potevano essere colte con gli schemi harrisiani concettualmente rigidi (Doglioni, 1988; Doglioni, 1997). In quella lunga fase formativa della disciplina, il metodo che ancora oggi utilizziamo a Padova frutto dei lavori e delle sperimentazioni condotte tra 1984 e 1986 con alcuni architetti in analisi stratigrache nalizzate al restauro (la pi importante delle quali ha riguardato il complesso di Valmarina a Bergamo) e alla pianicazione urbanistica (nei casi di Pescarzo e Oneta, due centri storici, rispettivamente, in provincia di Brescia e Bergamo). Il metodo stato presentato al Convegno di Pontignano del 1987 e pubblicato in modo pi sistematico nel 1988 nel manuale Archeologia delledilizia storica (Brogiolo, 1988), rimasto no ad un paio di anni fa lunico in Italia. I principi su cui si basava tale metodo erano quattro: 1. Staccandosi dalla teoria di Harris (1983), sosteneva innanzitutto le differenze della stratigraa sepolta, che si forma sulla base di leggi deterministiche, rispetto a quella in elevato, in larga misura articiale. 1. Ribadiva la necessit, per una corretta comprensione dei valori formali e funzionali di un edicio, non solo dellanalisi stratigraca, ma
anche di un parallelo percorso storico-architettonico. 1. Introduceva una serie di Unit di Riferimento che collocassero le Unit stratigrache in contesti via via pi generali. 2. Proponeva una gradualit della documentazione, da adattare alla dimensione dellanalisi (da un singolo muro ad un intero centro storico) e alla qualit dei rilievi (dai fotopiani alle fotogrammetrie) e delle schede (oltre a quelle di USM proposte da Parenti veniva introdotta una Scheda di archiviazione veloce per le analisi speditive. Gli anni 90 sono caratterizzati dalla denitiva affermazione della disciplina, pur attraverso la proposta di nuove idee, emerse in numerosi seminari e convegni attraverso il dibattito tra archeologi e architetti restauratori. Sui temi del dibattito, sviluppatosi nella seconda met degli anni 90 sulla pagine della rivista Archeologia dellArchitettura, fondata nel 1996 con Tiziano Mannoni e Roberto Parenti, e nei convegni, rimando alla sintesi che ho presentato nellincontro del 2002 a Vitoria (Brogiolo, 2002). Mi limito a ricordare una seconda fase di sperimentazione, avviata anche questa in collaborazione, presso lUniversit di Padova, con architetti e ingegneri strutturisti. Da un lato proponevamo (Brogiolo, 1997) differenti percorsi interpretativi ricostruibili stratigracamente: (1) delle murature, (2) degli intonaci, (3) delle parti lignee, di orizzontamenti e coperture; (4) degli equilibri statici (5) del degrado (come attivit postdeposizionali: Leonardi, 1992), (6) delle tecnologie, ossia di processi e cicli produttivi, (7) delle forme, intese come distribuzione gerarchica (spatial archaeology of houses) degli spazi e dei percorsi, (8) delle funzioni. Dallaltro sperimentavamo la concreta applicazione del metodo stratigraco nei percorsi di analisi degli equilibri statici e del degrado (Cagnoni, 1996; Faccio, Masciangelo, Zeka Lorenzi, 1997). I risultati vennero presentati in un convegno a Pontignano organizzato con Roberto Parenti il 21-22 marzo del 1997 e che aveva come tema: Archeologia e Restauro del Monumenti: dieci anni dopo. Il convegno rimasto inedito; mi limito a ricordare gli interventi di Paolo Faccio (Stratigraa strutturale) e di Giovanni Leonardi con Giovanni Cagnoni (Unit Stra-
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tigrache e Unit Stratigrache di Trasformazione: processi post-deposizionali, degrad,, etc.), in parte recuperati negli articoli pubblicati nel secondo numero della rivista Archeologia dellArchitettura. Questa impostazione, che non ha avuto seguito allora per la diaspora del gruppo di lavoro che laveva sviluppata, stata ripresa recentemente nelle Linee Guida per la valutazione e riduzione del rischio sismico del patrimonio culturale. Le Linee Guida sono il risultato dei lavori di una commissione, istituita dal Ministero per i Beni e le Attivit Culturali, composta unicamente da architetti ed ingegneri, che hanno peraltro introdotto nel documento quei principi della stratigraa in relazione al restauro, emersi nel dibattito della met degli anni 90. Le Linee guida sono previste obbligatoriamente per gli edici storici soggetti a vincolo, ma il documento auspica lapplicazione allintero patrimonio storico architettonico. A completamento di questa normativa, una seconda commissione, della quale fanno parte questa volta anche gli archeologi, sta lavorando alle procedure di valutazione del rischio del patrimonio archeologico conservato allo stato di rudere, strutture con differenti tipologie edilizie, dagli edici di spettacolo romani, alle mura, agli acquedotti; dalle chiese ai castelli. Nel periodo intercorso tra queste due commissioni, un terzo gruppo di lavoro, patrocinato dalla Direzione archeologica del medesimo Ministero per i Beni e le Attivit Culturali, ha prodotto un suo documento, scritto da S. DAgostino, F. Cairoli, M.L. Giuliani, E. Conforto, E. Guidoboni, dal titolo Raccomandazioni per la redazione di progetti e lesecuzione di interventi per la conservazione del costruito archeologico. In questo documento, a differenza delle Linee Guida non vi che qualche fugace accenno alla stratigraa, alla quale non si riconosce peraltro alcun ruolo normativo. Come si esplicita nellintroduzione, il documento intende supplire alla lacuna delle Linee Guida che non trattano dei Beni Archeologici. Rimarca peraltro che le recenti normative strutturali vanno applicate con estrema cautela al tessuto archeologico e ci vale anche per le recenti linee guida per la valutazione e riduzione del rischio sismico del patrimonio culturale del Ministero per i Beni e le Attivit Culturali che si rivolgono al patrimonio storico, ignorando le specicit di quello archeologico. Esattamente il contario di quello che propongono le Linee Guida. Il percorso di conoscenza che viene proposto inoltre basato su una generica elencazione di indagini non inserite in un iter logico che preveda schede e un
sistema informativo in grado di garantirne la gestione (p. 33): 1. unanalisi storico-critica ottenuta tramite rilievo geometrico ed eventuali analisi metrologiche () lanalisi tipologica, il lessico costruttivo () la conoscenza delle tecniche e dei materiali; 1. la rappresentazione sul rilievo di eventuali danni strutturali e del degrado di supercie; 1. una anamnesi ragionata e documentata delle trasformazioni, manomissioni, interventi di restauro e di manutenzione; 1. unanalisi delle propriet meccaniche e chimico-siche dei materiali in opera; 2. unanalisi dei dissesti. In queste proposte analitiche non si fa mai cenno alla necessit di unindagine stratigraca del manufatto, che viene anzi rinviata alla fase di cantiere, nella quale possibile laggiornamento della conoscenza scientica di ciascun manufatto, mediante i rilievi archeologici e architettonici, gli scavi stratigraci, losservazione diretta dellopera costruita, la diagnostica. Partendo inne dal principio che ledilizia storica difcile da inquadrare in una casistica anche approssimativa, il gruppo di lavoro esprime un giudizio aprioristicamente e pesantemente negativo nei confronti della nuova ingegneria strutturale che tende a reinterpretare, non conoscendoli, gli antichi organismi. Ne biasima altres lirrazionalit di applicare teorie e modelli di calcolo concepiti per le strutture moderne al patrimonio storico e/o archeologico. Per concludere che il calcolo strutturale fondato sulla meccanica razionale, che utilizza, per interpretare la natura, modelli teorici semplicati e formulati analiticamente, si presta a una sempre pi spinta specializzazione che allontana il progettista dalla pratica di cantiere e rende difcile lapprezzamento di leggi e potenzialit del costruito storico tanto da potersi denire dannoso il tentativo di forzarlo a rispondere esclusivamente agli schemi propri del calcolo e alla ineluttabilit della normativa. Solo recentemente lo sviluppo del calcolo agli elementi niti ha consentito di approssimare in modo pi puntuale il comportamento statico delle antiche costruzioni, facendo
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intravedere la possibilit di superare la inconciliabilit tra approcci epistemologici tanto diversi. Per gli estensori del documento lalternativa di ricorrere alla sensibilit culturale ed alla capacit professionale del progettista (in grado) di interpretare opportunamente il quadro normativo, leggendolo nella puntuale specicit del contesto archeologico in un serrato confronto con lEnte di tutela. Sulla base di queste premesse, appare difcile garantire che gli interventi di manutenzione e restauro siano nalizzati al rispetto della concezione costruttiva del manufatto archeologico e alluso di materiali e tecniche compatibili con la reversibilit. Generica inne la denizione dei concetti teorici di vulnerabilit (predisposizione ad essere danneggiato o dal suo stesso stato di degrado (no al collasso) o da un possibile evento ambientale (terremoti, frane, dissesti) o antropico), pericolosit (frequenza e la grandezza di eventi in grado di compromettere lintegrit del manufatto) e rischio (eventualit/probabilit di subire danni). In particolare, per quanto riguarda la vulnerabilit, la distinzione tra una componente intrinseca, legata alla concezione costruttiva dellopera e al processo di modicazione avvenuto nel corso di lunghe vicende storiche, e una componente aggiunta causata dallo stato di degrado, appare inopportuna perch si tratta di fenomeni tra loro collegati in una sequenza unica. A differenza delle Raccomandazioni che ripropongono un percorso di consocenza tradizionale dellarchitettura, limportanza delle Linee Guida, sul piano teorico, sta nel riconoscere ufcialmente che la conoscenza delledicio non pu prescindere da unanalisi complessa, attraverso una pluralit di percorsi di cui centrali sono lanalisi stratigraca e lanalisi strutturale. I due percorsi di analisi stratigraca e strutturale sono fondamentali non solo per la prevenzione (dalla valutazione del rischio al restauro) ma anche per la conoscenza esaustiva di un edicio. Anche il secondo (quello relativo allanalisi strutturale) produce informazione storica, in quanto consente di conoscere: (1) le tecniche inizialmente adottate per assicurare un equilibrio statico; (2) quando e in che modo questi equilibri sono stati alterati (a seguito di evento distruttivo naturale o per decisione del proprietario); (3) quali presidi sono stati attivati per rimediare a tale rottura. Il secondo percorso si inserisce dunque, sulla base della sperimentazione della met degli anni 90, nellimpianto teorico della disciplina, anche se occorre introdu-
rre speciche procedure di analisi e interpretazione, che sperimenteremo nel lavoro della commissione ministeriale. In uno specico contributo, che verr pubblicato nel prossimo numero di Archeologia dellArchitettura, entrer nel dettaglio di come il metodo da noi utilizzato a Padova debba essere modicato per integrarsi con le proposte delle Linee Guida. In questa sede mi limito a denire concettualmente il problema, riallacciandomi allimpianto teorico-metodologico impostato tra 1984 e 1997. In un convegno, organizzato nei giorni 25-27 settembre 2010 a Gavi (Piemonte), se ne torner a discutere con un gruppo pi ampio di studiosi. Punto di partenza di questa riessione, risultato di un confronto dal quale nata negli anni 80-90 la disciplina, che lArcheologia dellArchitettura un indirizzo di conne tra differenti ambiti disciplinari, sia per la conoscenza, sia per le ricadute. Non pu dunque arroccarsi in un proprio spazio chiuso, dove peraltro molti vorrebbero connarla, ma deve misurarsi con chi studia gli aspetti strutturali e di degrado di un edicio. Il suo ne certo, prioritariamente per un archeologo, la conoscenza storica, ma i suoi risultati devono essere parimenti utili alle discipline del Restauro. Se non fa questa scelta, destinata a divenire un semplice strumento utilizzato da altre discipline. Ribadire la sua autonomia signica riconoscersi in pochi principi condivisi:
1. I criteri di conoscenza storica, in architettura, non possono che partire da unanalisi stratigraca. Questa si fonda sul riconoscimento delle unit stratigrache e dei relativi rapporti, in base ai quali costruire una sequenza organizzata in un diagramma. Il risultato sono sequenze integrate di: costruzione originaria (ricostruendo la storia del cantiere dal progetto alla realizzazione: Mannoni, Boato, 2002); trasformazione (fasi successive di demolizione e ricostruzione, compresi interventi di consolidamento/restauro); degrado/dissesto naturale ed antropico; cambiamenti negli equilibri statici. Queste ultime, concettualmente denite n dagli anni 90 come unit postdeposizionali, comprendono il degrado, le deformazioni e le fessurazioni: sono particolarmente importanti ai ni della comprensione delleventuale condizione di rischio del manufatto stesso. Nella sequenza potranno talora risultare il momento di avvio e, se lazione conclusa, anche di risoluzione del danno, eventualmente a seguito dellintroduzione di specici presidi. Questi
ultimi saranno riconoscibili nelle catene, nei barbacani, nelle cinture metalliche ecc. , unit stratigrache che vanno documentate e inserite nella sequenza complessiva al pari delle altre, anche se la loro valutazione sar di prioritario interesse per chi dovr poi progettare la messa in sicurezza del manufatto. In altre parole, lanalisi stratigraca cos concepita avr come risultato tre storie intrecciate tra loro: della costruzione, del degrado/dissesto e dei restauri. A queste sequenze documentate in alzato, e che possono essere ulteriormente articolate come ho sopra indicato in sequenze di intonaci (Arce, Doglioni, Parenti, 1996), parti lignee (Serani, 1996) ecc., sono da aggiungere le stratigrae sepolte naturali e antropiche su cui insiste il rudere, oggetto in alcuni casi di unindagine parallela che va condotta unitamente a quella degli alzati.
conoscibili e reversibili e praticando eventuali sacrici a vantaggio di una miglior conoscenza del manufatto. Accettati questi principi, il percorso analitico, aperto a tutte le discipline coinvolte nello studio delle architetture, deve proporsi la raccolta di una pluralit di informazioni, organizzate in schede, rappresentate quando necessario in rilievi bi e tridimensionali e inserite in un GIS, nel caso di progetti complessi, come ad esempio, lo studio delle architetture residenziali di Padova, nel quale siamo attualmente coinvolti. In questo progetto, le informazioni sono cos articolate: (a) Fonti storiche (edite ed inedite), cartograche, catastali, bibliograche, relative alle fasi di costruzione, uso, trasformazione, restauro del manufatto. (b) Individuazione delledicio nelle sue condizioni attuali, allinterno di un complesso architettonico e nella sua articolazione in corpi di fabbrica, setti murari distinti tra perimetrali e divisori interni, collegamenti verticali quali scale, ecc., altri elementi strutturali portanti, orizzontali (archi di aperture e di scarico) e verticali (pilastri, colonne), fondazioni (quando osservabili). (c) Analisi stratigraca, attraverso i metodi codicati dallarcheologia dellarchitettura, individuando le singole unit stratigrache che compongono il manufatto, riconoscendone i rapporti e in base a questi proporre una sequenza periodizzata. (d) Analisi archeometrica delle tecniche costruttive murarie, individuate in base allanalisi stratigraca. Un manufatto pu averne una soltanto o tante quante sono le sue fasi costruttive. Di ciascuna vanno deniti i parametri: materiali e loro lavorazione, dimensione, disposizione dei corsi nei paramenti e tessitura complessiva, natura, consistenza, spessore dei leganti. Le singole tecniche costruttive vanno dunque documentate non solo come tessiture superciali (paramenti), ma come un insieme tridimensionale di connessioni in cui la muratura si lega a seconda dei diversi componenti della stessa. (e) Descrizione delle connessioni. Oltre alle connessioni allinterno della singola muratura, vanno individuate e descritte quelle tra setti (nelle
2. Se si accetta il principio sopraesposto, uniformare le procedure un auspicio, non una necessit imprescindibile. In Italia lo si tentato senza successo alla met degli anni 90, ma forse allora i tempi erano prematuri. Ora che lanalisi stratigraca accettata anche a livello ufciale, i tempi sono forse pi adatti e proprio le indicazioni delle Linee Guida, per la loro cogente normativa, potrebbero fornirne lo spunto, ma, ribadisco, non imprescindibile.
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3. Lo studio delle architetture non pu essere disgiunto da quello delle tecniche costruttive (delle singole murature e della struttura architettonica delledicio nel suo complesso); dunque opportuno, seguendo la strada indicata da Tiziano Mannoni n dal 1976 (Mannoni, 1976), costruire banche dati, su base regionale, a partire dalledito e sulla base di apposite schede, che tengano conto non solo degli aspetti materiali ma anche di quelli strutturali (infra).
4. Chi studia le architetture non si pu esimere dal sostenere un ultimo principio, sul quale molto si impegnato Riccardo Francovich (Francovich, 2008, in particolare: 149-170) un principio che potremmo denire di etica culturale nella conservazione e nel Restauro: occorre preservare lo spessore informativo storico di una architettura, il che signica realizzare solo gli interventi di presidio indispensabili, facendo in modo che siano ri-
angolate), tra pareti e orizzontamenti, tra collegamenti verticali (tra setti e pilastri/colonne), tra distinti corpi di fabbrica. Le connessioni sono infatti importanti per determinare lattuale equilibrio statico delledicio; la loro mancanza, come discontinuit costruttiva o interfaccia di demolizione o distacco a seguito di cedimento e/o fessurazione rivela gli elementi critici del sistema costruttivo osservabile in elevato. A questi dati, di per s sovente gi signicativi, vanno peraltro aggiunti quelli documentabili nel sottosuolo, attraverso prospezioni, carotaggi e lo scavo stratigraco. (f) Stratigrae del sottosuolo. Le condizioni statiche di un edicio sono in stretta relazione con la condizione geologica del sottosuolo. Nel caso dei ruderi archeologici presumibile che la parte superiore del deposito sepolto corrisponda a livelli antropici, che vanno indagati stratigracamente. Questo signica che la collaborazione tra archeologi e ingegneri/architetti deve essere stretta anche in questa fase conoscitiva, sia essa circoscritta a carotaggi, o estesa a sondaggi o a scavi su ampia supercie. Ai primi interesser soprattutto una ricostruzione storica in relazione alla vita del manufatto e ad eventuali preesistenze, secondo le epistemoologie della ricerca archeologica; ai secondi, oltre ad una valutazione della resistenza sismica attuale, lindividuazione di eventi traumatici storici, quali alluvioni, frane e altri disastri ambientali. Linsieme di questi dati, raccolti in un sistema schedograco implementato nel GIS, rappresentato per quanto riguarda le sequenze in un diagramma stratigraco e descritto in una relazione preliminare, ha una duplice valenza: da un lato rappresenta una conoscenza storica approfondita, nella quale i differenti elementi possono essere ricondotti alla sequenza complessiva del manufatto; dallaltro forniscono informazioni indispensabili per la successiva tappa interpretativa, nella quale i percorsi si biforcano. Raccolte le informazioni attraverso laggregazione delle speciche competenze, nella fase interpretativa, archeologi da un lato e ingegneri/architetti dallaltro si separeranno, provvisoriamente in realt, perch, come vedremo, li attende ancora una fase operativa comu-
ne. I primi, in base al loro interesse prevalentemente storico, a partire da una serie di modelli interpretativi (di storia politica, di storia socioeconomica, di storia delle tecnologie o di storia ideologico-culturale come di moda oggi in una fase post-processualista che mi pare stia comunque tramontando) cercheranno di ricomporre i dati analitici in una narrazione storica. Per gli altri il percorso interpretativo si traduce in questa fase nella costruzione, attraverso opportuni algoritmi, di modelli meccanici niti che spiegano perch gli equilibri statici consentano alledicio di stare su e quali sono le lacune, le discontinuit che ne mettono in crisi la stabilit. Lanalisi interpretativa dellarcheologo ha due potenziali ricadute: pu infatti risultare non solo un contributo alla conoscenza in s e al dibattito storiograco in corso su temi inerenti la storia delle architetture, ma anche un racconto (non necessariamento scritto, ma anche sotto forma di ricostruzione graca o multimediale) accessibile ad un largo pubblico di potenziali visitatori, in altre parole nalizzato ad un uso pubblico della storia sui cui signicati si soffermata Andreina Ricci (Ricci, 1996; Ricci, 2006), in grado di attrarre linteresse del pubblico non specialista. Premessa questa indispensabile per una corretta valorizzazione, senza la quale il rudere non rester che un ingombrante e incompreso mucchio di sassi. Sullaltro versante, il risultato della valutazione degli equilibri statici costituito dai progetti di manutenzione programmata e di interventi puntuali. C peraltro, come dicevo, un ulteriore momento di confronto comune a conclusione dei due percosi: il controllo della perdita di spessore stratigraco che si pu operare attraverso interventi di restauro/ manutenzione (Franceschi e al., 2000). Se questi non partono da una conoscenza stratigraca assai probabile che vadano a incidere sullo spessore storico del manufatto, cancellando ad esempio, anche in interventi dichiaratemente di conservazione, parametri rilevanti, come intonaci straticati o leganti originari, o nascondedo quei nessi stratigraci tra una unit e laltra che ci consentono di ricostruire la sequenza, premessa indispensabile per qualsiasi valutazione storica o strutturale (Treccani, 2000). Tanto pi necessario conservare la visibilit di questi elementi, se operiamo su un manufatto architettonico che si qualica per il suo spessore storico oltre che per il suo aspetto formale e dimensionale.
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I segni della straticazione nelle architettura construita. Identicazione e conservazione nel restauro
Francesco Doglioni
Universit IUAV di Venezia doglioni@iuav.it
Francesco Doglioni professore associato di Restauro Architettonico presso la Facolt di Architettura dellUniversit IUAV di Venezia. Sul tema dei rapporti tra lettura stratigraca e restauro dellarchitettura ha pubblicato nel 1997 il testo Stratigraa e Restauro. Conoscenza e conservazione dellarchitettura.
comparazione dei diversi tipi di bordo nelle diverse culture costruttive, e in particolare di quelli legati allattivit del cantiere. Affronta le questioni del rapporto tra stratigraa e restauro attraverso lautenticit per relazione, e richiama la questione del rischio architettonico, ossia di assetti nascosti sottostrato e della conseguente necessit di accertamento attraverso saggi e demolizioni mirate.
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Riassunto
Dopo aver proposto la sinergia descrittiva delle parole costruzione e straticazione, lo scritto affronta la questione dei reciproci apporti tra stratigraa e testo architettonico di cui essa esamina la materia. Sviluppa il tema degli adattamenti metodologici e operativi dellimpianto di Harris, per applicarlo pi efcacemente allarchitettura e per renderlo funzionale al restauro. Tratta la questione dei punti probanti e delle superci di trasferimento come elementi fondativi della conoscenza e del restauro, e mette a fuoco le diversit epistemologiche e operative legate alle due diverse nalizzazioni. Illustra una semeiotica dei punti di contatto stratigraco come tecnica di rilevamento delle evidenze, articolata in diversi tipi di bordo, limite e interfaccia. Propone una lettura e
Parole chiave
Costruzione, topograa storica, semeiotica dei contatti, autenticit, restauro
Abstract
After the proposal of a descriptive synergy of the words construction and stratication, the piece of writing deals with the matter of the reciprocal contributions between stratigraphy and the architectural text whose material is investigated. The paper develops the topic of some possible methodological and
operational adjustments of the Harris system, in order to let it be better applicable to architecture and functional to restoration. It deals with the matter of the convincing points and of the transfer surfaces as the foundations of knowledge and restoration, and focuses on the cognitive-aimed and operational differences which are linked to the two different goals. It illustrates a semeiotic of the stratigraphical contact points as a survey technique for the stratigraphical evidences, which is articulated in some different kinds of edge, limit and interface. It suggests a comparative reading of the different kinds of edge in the different constructive cultures, particularly in those ones which are reated to the construction-site activity. The paper handles the matters of the relationship between stratigraphy and restoration by means of the concept of authenticity through realtionship and points out the issue of the architectural risk, that is the presence of hidden structures underneath the layer, so as to require some verication tests and apposite demolitions.
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Nel riettere sul ruolo che la stratigraa va assumendo nello studio interpretativo delle architetture, siamo tentati di utilizzare le parole costruzione e straticazione come sinonimi. Anche se pu apparire un uso forzato, limmagine del gesto ritmico con cui il muratore posa una pietra sullaltra ci ricorda che ogni fabbrica costruita e trasformata realizzando strati o formando interfacce in una data sequenza. Inoltre, se la straticazione formata dalla posa in successione di entit in s omogeneamente costruite ma tra loro distinguibili, che chiamiamo strati, il modo con cui ciascuno strato deposto, ossia costruito, gli deriva dalla cultura costruttiva che lo ha prodotto e varia al variare di questa, sia pure entro certi limiti. Da questa interdipendenza deriva comunque una evidente sinergia descrittiva nellutilizzo dei due termini, costruzione e straticazione, a designare letture necessariamente complementari dello stesso processo, e rivolte in denitiva a conoscere e descrivere lanatomia della fabbrica nella sua evoluzione formativa: luna costruzione maggiormente rivolta ai modi con cui stata compiuta ciascuna azione costruttiva; laltra straticazione pi interessata alla sequenza con cui stata formata/deposta. Ne consegue una sorta di circolarit continua, in cui per saper riconoscere e interpretare i segni della straticazione dobbia-
mo conoscere i modi della sua costruzione, ma per comprendere come la costruzione stata realizzata nel tempo dobbiamo saper riconoscere come stata deposta/straticata Una constatazione appare evidente: la caratterizzazione conoscitiva dei modi costruttivi dellarchitettura, delle culture materiali di aree e di tempi diversi, ha tratto da questo intreccio un vigoroso impulso1: da un lato perch la stratigraa svolge un ruolo esegetico nellinterpretare i diversi documenti costruiti tali ci appaiono, sempre di pi, i monumenti ed in grado di formare in ciascuna costruzione la sequenza delle diverse espressioni di cultura materiale in essa presenti. Rappresenta dunque, per lo studio delle culture costruttive, un fondamentale strumento dordine, che Luis Caballero in questo incontro ha denito come il valor instrumental della stratigraa. Daltro lato, laccresciuta conoscenza dei modi costruttivi permette di capire meglio che cosa uguale e continuo e che cosa diverso e discontinuo, ossia contribuisce a identicare gli strati in base alla specica caratterizzazione costruttiva di ciascuno: dunque offre essa stessa alla lettura stratigraca uno strumento essenziale di individuazione prima e di descrizione/comparazione poi, necessario tra laltro a condurre con rigore la prima semplicazione interpretativa della complessit straticata, ossia listituzione dei rapporti di correlazione tra unit non contigue. Non vogliamo certo ridurre larchitettura a somma di strati di materia costruita, ma proponiamo la stratigraa come una delle letture possibili delle architetture reali, complementare ad altre letture, funzionale soprattutto a chi intenda entrare in contatto diretto con la materia e la logica costitutiva di ciascuna; e questo passaggio, pur importante per chi vuole conoscere a fondo una data architettura, indispensabile per chi intende restaurarla conservandole il patrimonio di tracce e di materie signicative. Luis Caballero in questo incontro ha proposto la stratigraa come primus inter pares tra gli strumenti di lettura delle architetture costruite. Concordo pienamente, per il motivo che la stratigraa produce di per s un contenuto conoscitivo (la suddivisione in strati/parti e la loro sequenza) in grado di diventare il contenitore di altre conoscenze, le quali possono
Tra i contributi recenti vedi, in Italia, Fiorani, Esposito, 2005; in Spagna, Azkarate, Quirs, , 2005.
I segni della straticacione nelle architettura construita. Identicazione e conservazione nel restauro
fruire cos di una struttura dordine tratta dalla costruzione stessa e capace di rappresentarla con schemi efcaci. Qualsiasi conoscenza mirata al dettaglio si pensi alla datazione con radiocarbonio di un legno inserito in una muratura, se collegata a una data unit stratigraca, si incardina in un punto preciso della sequenza; il sistema relazionale della stratigraa pu cos diventare il sistema dordine di tutti i dati e di tutti i risultati delle ricerche archeometriche operate sulla costruzione. A loro volta i dati, che ricevono nuova forza dallessere cos incardinati, arricchiranno la sequenza e potranno interagire tra loro e con la sequenza stessa, e talvolta metterla in discussione, ponendo nuovi dubbi o consentendo pi articolate veriche e costruzioni interpretative. Solo la stratigraa, credo, in grado di formare la topograa storica delle materie degli edici alla quale collegare le ulteriori analisi e conoscenze archeometriche. Queste, simmetricamente, sono in grado di dare nuovi contenuti e signicati ai singoli strati e, attraverso questi, allintera costruzione. Proprio per la responsabilit che deriva da questa funzione cardine, la stratigraa deve essere condotta con rigore, dichiarando il proprio metodo, i protocolli e le convenzioni interpretative su cui si basa. E, soprattutto, non deve ricercare a ogni costo la completezza quando si riveli irraggiungibile se non a prezzo di forzature, e denunciare di continuo i dubbi, la diversa attendibilit dei dati su cui si fonda e la quota interpretativa che loperatore ha introdotto. Sarebbe opportuno, a questo proposito, che si sviluppassero gli esperimenti di reciproco collaudo delle letture stratigrache compiute in modo indipendente da pi studiosi su uno stesso oggetto. Forse inizieremmo a litigare di pi di quanto non facciamo ora, e potremmo constatare la legittimit di letture anche profondamente diverse, ma sarebbe un modo utile a far crescere questa tecnica analitica; individuando i punti di concordanza-discordanza, potremmo esaminarne in profondit la natura, mettendo alla prova la possibilit teorico-metodologica e concretamente operativa di giungere a una interpretazione condivisa. La stratigraa osserva la materia costruita di una architettura e non larchitettura tout-court, e questo ha almeno due conseguenze. Esaminando i possibili apporti alla conoscenza di una architettura, la stratigraa in grado di accertare quale rapporto esiste tra le componenti materiali di un manufatto che ne determinano lattuale congurazione visibile. I rapporti cronologico-costruttivi tra
le singole parti e la sequenza stratigraca di insieme costruita in base ad essi possono essere utilizzati per una esegesi storico-cronologica del testo architettonico: esisteva (la materia che forma) quella nestra al momento della costruzione iniziale, o stata demolita/costruita successivamente? La natura sincronica di una congurazione osservabile, se le materie costruite che le danno forma appartengono alla stessa fase costruttiva, o il suo rivelarsi come lesito di un processo diacronico che ha mutato nel tempo le materie e di conseguenza le congurazioni, sono due esiti diversi, entrambi signicativi, dellesegesi della fonte materiale dellarchitettura che la stratigraa spesso, non sempre consente. Questa sorta di lologia della materia costruita si estende, come includendole, alle congurazioni architettoniche che attraverso la materia sono state realizzate nel tempo. La sequenza straticata di immagini ricostruttive di una stessa fabbrica diviene quindi un contributo propedeutico alla sua storia, e la verica compiuta ne consente un utilizzo pi pertinente e afdabile per la storia dellarchitettura di quanto non lo siano immagini di manufatti non sottoposti a questo vaglio.2 Ma c un effetto di ritorno dallarchitettura alla stratigraa che vuole studiarla. Proprio perch formati da materie costruite allo scopo di raggiungere precise congurazioni, gli strati di una architettura sono fortemente caratterizzati, soprattutto in supercie; ed proprio questa caratterizzazione intenzionale che, a mio avviso, non pu non entrare nel processo di riconoscimento e caratterizzazione degli strati e dei loro contatti, inuenzando i modi e gli strumenti della stratigraa quando applicata allarchitettura. A questo proposito, riassumo alcuni adattamenti del percorso di rilevamento e interpretazione dei dati stratigraci per larchitettura, da me proposto alcuni anni fa3. Dichiaro che la mia visione certamente inuenzata dal fatto di collocarsi allinterno del circuito continuo conoscere per conservare, in cui la conoscenza intesa come fondamento dellazione conservativa, e conservare per conoscere (Torsello, 1988),
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Sul tema della lettura stratigraca di manufatti altamente formalizzati sotto il prolo architettonico, e della connessione tra lettura stratigraca e fonti bibliograco-archivistiche, vedi la ricerca compiuta sul Teatro Olimpico di Vicenza in Danzi (in corso di stampa). Su questo e su altri temi trattati in questo testo, vedi in particolare Doglioni, 1997.
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in cui il ne della conservazione costituito dal mantenere aperta la possibilit di conoscere larchitettura attraverso la materia che la forma. Non sono dunque un archeologo puro, ma sento e pratico la responsabilit di agire nel campo del restauro di architetture, senso di responsabilit che cerco di trasmettere ai miei studenti. Pur considerando fondamentale il riferimento alla metodica stratigraca harrisiana concepita per lo scavo archeologico (Harris, 1979), ho constatato nellapplicarla alle costruzioni linsorgere di alcune difcolt, concettuali e operative, legate alle differenze tra straticazione costruita e deposito archeologico. Ho osservato in primo luogo come la stratigraa concepita per lo scavo non tenga pienamente conto di alcune peculiarit qualitative che caratterizzano larchitettura n dalla sua costruzione; o, meglio, ne tiene conto descrivendole poi nelle schede di unit stratigraca, assai meno nella fase di individuazione degli strati e della loro sequenza. Agli aspetti qualitativi della materia costruita ossia relativi ai modi della costruzione il restauro deve essere particolarmente attento proprio per poterli conservare; naturale che alla stratigraa, applicata alla materia dellarchitettura, richieda di includerli organicamente nel proprio schema dordine per poter fare pieno afdamento su di esso, non fosse che per evitare di formarne un altro separato e difcilmente comunicante. Ho dovuto prendere atto che la leggibilit stratigraca di una costruzione, considerata in fase statica, ossia cos come si presenta senza saggi stratigraci o azioni assimilabili allo scavo, dipende dalla natura delle superci che offre alla vista e dai contatti al margine tra le diverse superci di strato osservabili; perci necessariamente parziale, e dipende in larga misura dalla presenza o meno di strati di rivestimento unicanti, dal degrado e dal dissesto, ossia da fattori che possono ridurre o accentuare la visibilit delle superci di strato e delle discontinuit tra di esse. Inoltre le diverse tracce attraverso cui si manifesta la straticazione, presenti e visibili su superci e perimetri, e che interessano solo una quota, a volte piccola, del totale delle superci, non hanno tutte la stessa evidenza e capacit di risoluzione; alcune sono cos evidenti che la loro lettura immediata e istintiva viene confermata dallesame razionale e obiettivo, con nulle o limitatissime possibilit di trovare argomenti a favore di una interpretazione diversa. In questi casi si pu affermare che la traccia assume il signicato di dato stratigracamente probante, costituisce la prova
evidente della sequenza con cui avvenuto un processo. Altre invece sono incomplete, difcilmente interpretabili quando non apparentemente contraddittorie, e hanno comunque natura indiziaria; ossia richiedono una quota di valutazione interpretativa via via maggiore, dando pi spazio a dubbi e a argomenti contrari che vanno attentamente presi in esame. Riteniamo che la diversa evidenza e capacit di risoluzione informativa delle tracce siche debba essere registrata insieme al dato stratigraco, in modo da segnalare la presenza di una pi o meno marcata componente interpretativa. Dunque, se pure linformazione stratigraca presente su tutta la supercie osservabile, solo in un numero limitato di punti raggiunge lauto-evidenza, che possiamo denire come la capacit autonoma di dimostrare univocamente un rapporto tra strati generando cos un tratto di sequenza cronologica, e al tempo stesso sbarrando la strada a falsicazioni, ossia a interpretazioni diverse o contrarie del dato materiale. Su questo, mi pare vi sia accordo di sostanza tra pi studiosi: Agustn Azkarate ha parlato di punto de comprobacin estratigrca, Fernando Vegas e Camilla Mileto di informazione in pochi centimetri quadrati. Questa constatazione ha pi conseguenze. Lestensione e la chiarezza della leggibilit stratigraca di una costruzione data dalla compresenza di due elementi: lesistenza di un numero signicativo di punti stratigracamente probanti ben osservabili, e la presenza a vista di superci unitarie e continue di trasferimento dellinformazione da un punto probante a un altro. Una supercie di trasferimento tale se ci permette, con levidenza dovuta alla sua accertabile continuit costruttiva, di porre in relazione il tratto di sequenza desunto da un punto stratigracamente probante su un suo margine con il tratto di sequenza di un altro punto posto su un altro margine della stessa supercie. Linformazione stratigraca, in una costruzione, pu essere paragonata a un usso che transita sulle sue superci senza essere interrotto, per effetto di una sorta di conducibilit informativa, paragonabile a quella elettrica. Ci accorgiamo cos, al tempo stesso, di quanto potente possa essere linformazione stratigraca e di quanto fragili siano i suoi elementi conduttori: sufciente una quota anche piccola, se ben conservata e leggibile, delle superci di una costruzione, per consentire il usso informativo, ma per interromperlo basta un colpo di martello in un punto probante, o una cazzuola di malta che lo copre. Quale responsabilit per i restauratori!
Se dunque vero che le tracce non sono equipotenziali, ossia non offrono dati con la stessa evidenza e capacit di risoluzione ai ni stratigraci, va anche detto che alcuni di essi hanno una componente narrativa maggiore rispetto ad altri: non dicono solo quale parte precedente e quale successiva, ma, per esempio, quale forma aveva una nestra poi tamponata, o come era rinita una supercie poi ricoperta. Apportano perci dati preziosi anche ai ni della lettura della congurazione e qualicazione architettonica delledicio nel tempo, e manifestano un senso formale comprensibile. Vi il rischio, nella pur legittima tensione a porre in sequenza strati e interfacce nella matrice di Harris (HARRIS, 1979) di perdere parole importanti del racconto architettonico, e a questo il restauro deve essere molto attento; ma si rischia anche, non tenendo conto degli aspetti qualitativi della traccia, supercie di strato o margine che sia, di ridurne la risoluzione strettamente stratigraca: un intonaco che riveste uno spigolo al quale si afancata una muratura un punto probante, dunque documenta una intenzione di congurazione e nitura importanti per la storia della fabbrica, ma costituisce anche un elemento in grado di rafforzare la capacit probante della sequenza no a dimostrarla attraverso un dato che non d spazio a letture diverse. La stratigraa propria dellarcheologia di scavo si fa carico di riconoscere e registrare la sequenza relativa tra due strati (o interfacce) contigui: copre/ coperto, rompe/ rotto, si appoggia a, si lega a, formando poi la rete di rapporti tra gli strati scavati. Alla conoscenza materiale di una architettura necessaria, in pi, losservazione dei modi del contatto tra le superci di due strati nei punti probanti e la qualicazione delle superci, sia per dedurne forme e qualit intenzionalmente espresse, sia per utilizzare queste per riconoscere pi efcacemente la stessa sequenza di posa. Perch la conoscenza stratigraca contribuisca a guidare lattivit conservativa, ponendosi come sua premessa e come ne possibile (conoscere per conservare, conservare per conoscere) deve fornire in primo luogo la mappatura esatta dei punti probanti e delle superci di trasferimento, sia per conservarle con la loro forza narrativa, sia per evitare di danneggiarle come dati fondamentali. Da molto tempo, il restauro deve arrestarsi dove ha inizio lipotesi, ossia non deve mettere in atto una interpretazione, storiograca o archeo-stratigraca che sia. Non molto interessato dunque, sotto il prolo
pratico, alla parte ipotetica e fortemente interpretativa delle restituzioni architettoniche: non pu e non deve metterle in atto nella fabbrica. interessato, invece, al senso che queste interpretazioni possono dare alla fabbrica, e al signicato enigmatico, di documento non ancora del tutto decifrato, di cui risulta caricata la traccia che a queste interpretazioni d appiglio. Lo sviluppo della conoscenza costituisce dunque una vita parallela della fabbrica, e il restauro deve, come ha detto efcacemente Paolo Torsello, tutelare la possibilit del conoscere (Torsello, 1988). Per questo, come restauratore, non mi risultano necessarie conoscenze complete e denitive, pur se della conoscenza ho bisogno; provo qualche scetticismo di fronte ai diagrammi quando troppo complicati e perfetti, e non perch non ne condivida il metodo o la tensione a realizzarli, ma in quanto rischiano di essere frutto di una ubris conoscitiva; preferisco diagrammi a segmenti spezzati ma afdabili, a maglie mantenute aperte da molti punti interrogativi, e che non superano le difcolt interpretative o le mancanze di dati con un salto troppo lungo; coltivo, in me stesso e nei miei studenti, tanto il dubbio quanto la ricerca della certezza. In tutto questo credo consista la diversit epistemologica tra stratigraa come pura conoscenza archeologica e stratigraa dellarchitettura come parte iniziale e conclusiva del processo di restauro. Credo, inoltre, che linserimento organico della qualit dellinformazione, del dubbio interpretativo e della falsicabilit allinterno del metodo stratigraco di impianto harrisiano costituiscano una sda importante per la sua applicazione in architettura. Ancora, per applicare allarchitettura il metodo stratigraco, dobbiamo tener conto che alcuni fattori e condizioni operative sono diverse rispetto allarcheologia di scavo, per la quale il metodo stato concepito. In primo luogo, in architettura rimuovere uno strato di una costruzione costituisce leccezione motivata e non la regola, mentre allopposto nellarcheologia la conservazione di uno strato a costituire leccezione motivata. Ne consegue che di un edicio possiamo esaminare le superci esterne e i margini di contatto tra di esse, non de-costruirne tutti gli strati rilevando contestualmente il rapporto con gli altri, se non per mezzo di saggi mirati, in grado solo di offrire informazioni puntuali. Come abbiamo gi detto, questo spinge a concentrare lattenzione sulle superci esterne, anche perch in architettura queste hanno ricevuto di
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per s un surplus di lavorazione rispetto al corpo dello strato, tale da renderle particolarmente ricche di dati e di qualit intenzionali impresse dal costruttore, caratteristica pi rara nella straticazione archeologica. La lettura delle qualit impresse dalla lavorazione su una supercie di strato funzionale alla stessa lettura stratigraca. Sono queste le qualit che fanno delle superci architettoniche intenzionali le migliori e pi nitide superci di trasferimento dellinformazione da un punto probante allaltro: di per s pi difcilmente imitabili, sono generalmente rimaste a vista per lungo periodo per effetto della loro superiore cura costruttiva iniziale, e dunque recano segni di degrado avvalorante, che testimonia lavvenuto passaggio del tempo su di esse; ben riscontrabile ogni alterazione, interruzione o manomissione successiva alla posa iniziale. Sono davvero queste le superci autentiche di una fabbrica. Di pi, la qualit impressa in supercie rappresenta una quota importante della modalit deposizionale la costruzione la cui conoscenza comunque necessaria allarcheologo per leggere la straticazione. Per realizzare la stratigraa dellarchitettura dunque necessario far leva anche su queste qualit di supercie. Inoltre, alcune regole valide per larcheologia di scavo, quali lanteriorit di uno strato pi profondo rispetto a un altro superciale, vanno riformulate in architettura, dove la presenza di vuoti interni gli ambienti e lutilizzo di materiali adesivi le malte, le vernici consentono di deporre-costruire anche dal basso verso lalto o dallesterno verso linterno; dunque superata, sotto certi aspetti, la legge di gravit, presupposto sico del formarsi della straticazione al suolo e al tempo stesso regola prima attraverso la quale decodicarla; resta valida ma acquista nuovo signicato la legge dellimpenetrabilit dei corpi. Tutto questo ci spinge a mettere a fuoco la diversit operativa tra stratigraa statica applicata allarchitettura nel restauro e stratigraa nello scavo archeologico. Il complesso di peculiarit epistemologiche e operative della stratigraa applicata allarchitettura mi ha spinto ad alcune varianti nel rilevamento della straticazione osservabile. In primo luogo cerco di attenermi al principio di separare la trascrizione dei dati letti obiettivamente, di per s, che permangono sulle superci della fabbrica nch non le modichiamo, dalla loro interpretazione, pur consapevole che le convenzioni di lettura e la trascrizione introducono comunque una quota interpretativa.
A questo scopo, ho da tempo rivolto il mio interesse a formare una semeiotica dei punti di contatto (Doglioni, 1997) con cui leggere/trascrivere i punti stratigracamente probanti- tra diversi strati costruiti, fondamentali per riconoscerne la relazione costruttiva e la sequenza stratigraca. Ho attribuito un nome convenzionale ai diversi tipi di segno presenti nella mia biblioteca mentale, formando uno stringato lessico; a ciascuno ho collegato un simbolo graco convenzionale, in modo da consentirne lindividuazione-segnalazione sui rilievi (piante, sezioni e prospetti) e sui fotopiani che documentano le superci della costruzione. Si tratta dunque di una tassonomia, per rimarcare il signicato che i diversi tipi di margine e i diversi tipi di supercie rivestono se esaminati di per s sotto il prolo stratigraco-costruttivo. Questo apparato inizialmente denominato rilievo critico-stratigraco, poi stratigraco-costruttivo vuole essere appunto, prima di tutto, un rilievo, o, per utilizzare un termine di recente coniato da Tiziano Mannoni, un mezzo dellarcheograa (Mannoni, 2005) una registrazione topograca il pi possibile obiettiva e codicata dei segni osservabili della straticazione costruita. A nostro avviso, il procedimento proposto presenta il vantaggio di raccogliere progressivamente gli elementi su cui si baser linterpretazione stratigraca, i contatti tra coppie di superci di strato, e di rendere dunque ogni interpretazione maggiormente vericabile proprio a partire dai dati su cui si basa, nel caso emergano ulteriori dati o sia effettuata una lettura diversa di quelli gi disponbili. Popper, forse, avrebbe considerato ripetibile e falsicabile una simile lettura, intendendo questo come requisito fondamentale di una indagine scientica. Larcheologo pu permettersi questo lusso solo in piccola parte, perch rimuove lo strato nel momento stesso in cui lo individua osservandone il corpo e i contatti stratigraci, e quindi non pu ripetere losservazione; ha maggiori possibilit di lettura nel corso dello scavo e pi limitate possibilit di verica successiva. Allinverso, nella lettura di una costruzione la leggibilit ridotta alle superci di strato e ai punti di contatto tra di esse, ma statica, perdura nch non viene modicata la fabbrica; dunque opportuno che ai meno numerosi contatti stratigraci visibili si dedichino maggiori e speciche attenzioni, e si sfrutti la possibilit di vericarne il signicato. Tengo ancora a precisare che tutto questo non mira a mettere in dubbio o a sostituire la sistema-
tizzazione harrisiana, allinterno della quale comunque si colloca; rappresenta semmai uno strumento preliminare di registrazione localizzata del dato, utile almeno a due ni: -Rendere ripetibile losservazione delle superci di trasferimento e dei punti probanti che testimoniano il rapporto tra diverse superci di strato, e consentire la verica come condivisione o come dissenso del passaggio iniziale da traccia a dato/ documento caricato di un preciso signicato da parte di altri operatori; il facilitare la falsicabilit della prima lettura del testo straticato, mettendo di conseguenza in dubbio le interpretazione basate su di essa, rafforza la struttura scientica della stratigraa. -Permettere al restauro, che della conservazione di queste tracce porta la responsabilit, di disporre della precisa indicazione di quali sono le superci e i punti probanti gi individuati, interpretati univocamente o meno, ai quali principalmente afdata la leggibilit stratigraca della fabbrica, con tutto quello che ne consegue; si tratta di un ausilio strumentale che tuttavia permette al restauro di guidare concretamente gli impatti e gli apporti sulla fabbrica, tenendo conto di quanto gi si conosce, e mettendo in atto attenzioni conservative mirate. fondamentale, per il restauro, poter disporre di una topograa tematica dei dati stratigraci presenti sulla fabbrica alla quale sovrapporre gli effetti di tutte le azioni che via via si sommeranno su di essa: opere di consolidamento, di risarcimento/riparazione, di integrazione, di adattamento funzionale, di dotazione impiantistica Non possibile progettare i nuovi interventi su una scheda di unit stratigraca o su un Harris Matrix, anche se potr utilizzare questi strumenti come mezzo di verica, precisazione e collaudo delle conseguenze stratigrache dellintervento; posso invece progettarli/localizzarli su un rilievo tematico, o su un fotopiano che mi segnali le zone minate, e valutarne poi limpatto su un Harris Matrix in cui siano inserite le nuove interfacce e unit positive, vericando la leggibilit residua di quelle preesistenti. Perch, teniamolo presente, il restauro deve negoziare la conservazione delle tracce con altri contenuti del progetto, quali la restituzione del decoro visivo: comunque una immagine pi o meno profondamente rinnovata quella che si chiede al progetto, e solo una attenta progettazione/simulazione visiva sulla base dellimmagine iniziale (MILETO, VEGAS, 2006) in grado di gestire questa sorta di ossimoro, mutamento (dellimmagine) e conservazione (della materia e dei dati).
Solo cos si possono porre le basi per tentare di conciliare la conservazione della straticazione e della sua leggibilit con le opere di restauro. Le stesse schede di unit stratigraca possono costituire il sistema dordine anche per fornire istruzioni operative di restauro da applicare punto per punto e supercie per supercie, ma sempre entro il quadro di controllo dei mutamenti costituito dai graci di insieme. Ma non posso progettare limmagine su un diagramma di Harris, pur utilissimo ad altri scopi. Loperatore del restauro deve sapere in ogni momento che cosa perde compiendo una data azione. Solo cos si riduce il rischio gravissimo del fuoco amico, delle azioni che nascono da intenzioni conservative ma diventano involontariamente distruttive nella sostanza, anche perch ignorano il signicato speciale del punto che vanno a colpire. Bordi, limiti e interfacce rappresentano le principali tipologie di questa semeiotica attraverso la quale leggiamo/trascriviamo i punti di contatto interni alla straticazione costruttiva, punti che ci permettono di risalire a essa. In pi, questi segni non tutti, e alcuni in misura maggiore esprimono anche una qualit intenzionale dellarchitettura, e ne costituiscono un elemento lessicale. Un vero bordo anche un prolo e un elemento primo della congurazione architettonica, cos come la vera supercie, prima ancora di essere la supercie esterna di uno strato, la supercie di una architettura. Per questo insieme di motivi, ho proposto che la redazione dellanalisi stratigraca delle architetture sia basata anche sulla caratterizzazione qualitativa dei margini della supercie visibile nei punti di discontinuit e di contatto tra diverse superci di strato (DOGLIONI, 1997). Operiamo perci una distinzione dei tipi di margine (o perimetro) delle superci di strato, la loro mappatura insieme alla corrispondente qualicazione delle superci, annotando i dati osservati con segni graci convenzionali applicati al rilievo o, meglio, al fotopiano della supercie esaminata. Indichiamo anche, segnalandoli come tali, i perimetri che non riusciamo a interpretare perch confusi, alterati o seminascosti, o in cui permangono dubbi. Questi segni graci, applicati separatamente sui margini di entrambe le superci contigue lungo la linea di discontinuit che ne forma il perimetro, vengono utilizzati per registrare che cosa riteniamo di riconoscere nella traccia che abbiamo di fronte, in base alla nostra biblioteca mentale di segni.
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Si tratta quindi della ricerca e lettura codicata, tendenzialmente ricondotta allobiettivit, del singolo dato locale, che non esclude ma cerca di connare la quota di interpretazione soggettiva, e che precede e sostiene con il tessuto di dati cos formato gli sviluppi interpretativi successivi, estesi a catena dal rapporto tra coppie di unit punti stratigracamente probanti collegati tra loro da superci di trasferimento no a descrivere la cronologia relativa delle parti dellinsieme, almeno no al punto in cui si arresta la conducibilit stratigraca delle superci. In estrema sintesi, secondo la proposta che ho avanzato, il manifestarsi della straticazione costruttiva in architettura riconducibile a un modesto numero di tipi di segno, il cui aspetto varia in rapporto al materiale e al modo con cui sono costruiti; diversamente denominati, costituiscono gure di senso del costruire o del trasformare. Il vero bordo, per usare unespressione tratta dalla geometria, la linea dei punti in cui la supercie si articola, si modula, cambia piano o si interrompe con una regolarit e un disegno intenzionale. Costituisce dunque, in un certo senso, il primo elemento esplicito di contatto tra costruzione e congurazione architettonica. Il bordo di attesa rappresenta il modo intenzionalmente modulato di interrompere la costruzione di uno strato per facilitarne la prosecuzione in un tempo successivo. Il bordo termine costituisce la mera interruzione costruttiva non modulata. Il falso bordo nasce dallappoggio di uno strato a un elemento che preesiste e di cui assume, a calco, la forma. Il bordo di interfaccia negativa costituisce il margine di arresto di una demolizione operata su uno strato, e rappresenta esso stesso un vero bordo se operata a taglio mirato, capace di dare un prolo accurato e regolare con la sola azione di incisione, o un bordo termine se irregolare, dovuto a mera demolizione andante. Il limite costituisce il margine in cui cessa la visibilit della supercie di uno strato perch ricoperto da un altro. Le superci hanno una qualicazione del tutto simmetrica e coerente con i bordi: Vera supercie o supercie denitiva. Supercie di attesa. Supercie al grezzo.
Falsa supercie o supercie formata in appoggio. Supercie di interfaccia negativa a taglio mirato o andante. Anche nellanalizzare i tipi di bordo e di supercie constatiamo un forte legame tra lettura stratigraca e lettura costruttiva. I diversi tipi di bordo, limite e interfaccia rappresentano, come gi detto, gure di senso del costruire/straticare alle quali possono essere ricondotti la maggior parte dei contatti ai margini tra strati, ossia in grado di descrivere/leggere i puntos de comprobacin estratigrca di cui parla Azkrate. Osserviamo per che il modo di manifestarsi di ciascun tipo di bordo nelle diverse culture costruttive e nei diversi materiali pu essere anche profondamente diverso, pur avendo lo stesso signicato agli effetti stratigraci. Un bordo di attesa in un intonaco molto diverso da un bordo di attesa in una muratura, un bordo di attesa in una muratura di mattoni diverso da un bordo di analogo signicato in una muratura di pietra; e tutto questo varia in rapporto ai luoghi e alle culture materiali nel tempo, e costituisce una componente caratterizzante del costruire che necessario conoscere per poterle attribuire, in ogni luogo, il giusto signicato stratigraco. Si prola dunque un campo di osservazione davvero intermedio tra stratigraa e costruzione: lo studio di come si realizzano i bordi, veri, falsi o di attesa, di come si realizzano le interfacce di demolizione, mirata o andante Questo pu dar luogo a una casistica che sia al tempo stesso il risultato di osservazioni operate su singoli manufatti e uno strumento per osservarne altri che fa leva su una esperienza progressiva: un catalogo dei diversi tipi di bordo, di interfacce, di superci, pu costituire anche uno strumento di diffusione didattica oltre che di contatto tra studiosi e operatori diversi, chiamati cos a confrontarsi sul signicato attribuito a ciascun punto de comprobacin estratigrca. Pensiamo, ed una proposta, ad esaminare con specico dettaglio i segni del cantiere: le tracce di interruzione di breve e lungo periodo, i bordi di attesa di volte, solai, rivestimenti in pietra, mostre di porte; pensiamo, alla possibilit offerta da questi segni affascinanti e stratigracamente ambigui di costruire immagini della fabbrica ancora in cantiere e parzialmente gi in uso. Perch pur sempre vero che le sequenze e i diagrammi prendono vita e senso se forzate a diventare immagini, talvolta inaspettate, della fabbrica.
In un incontro per me molto stimolante e signicativo, svolto a Vitoria alcuni anni fa, ho proposto alcune costruzioni logiche (sillogismi) per indagare il rapporto tra straticazione e restauro, soprattutto attraverso lautenticit (DOGLIONI 2002); o, meglio, attraverso quella autenticit per relazione che deriva alla fabbrica dal fatto che le parti di cui composta sono legate tra loro da nessi di sequenza costruttiva, i quali generano nella fabbrica una struttura ad arco in cui le parti si sostengono reciprocamente, avvalorando lidentit storica di ciascuna rispetto allinsieme. Il sillogismo principale era cos formulato: Se il restauro ha come ne primo (in alternativa: come condizione) la conservazione dellautenticit delledicio. Se attribuiamo alla straticazione il ruolo di condizione costitutiva e di struttura relazionale delledicio, in quanto costituisce il sigillo reciproco tra le sue parti, le qualica e le pone in relazione tra di esse e rispetto allinsieme. Allora la straticazione costruttiva costituisce il nesso che rende vericabile lautenticit e contribuisce a descriverla, e la sua conservazione un ne primo (in alternativa: una condizione obbligata) del restauro che intende rispettare e mantenere vericabile lautenticit.
A questo seguiva il Sillogismo n. 2:
Se le trasformazioni del passato sono oggi riconoscibili attraverso la stratigraa in quanto realizzate come straticazioni (strati ed interfacce). Se il restauro vuole rendere riconoscibili in futuro le proprie azioni. Allora il restauro pu applicare alla fabbrica le proprie azioni come straticazione intenzionale (strati e interfacce) di cui viene mantenuta la leggibilit ai bordi, adottando la stratigraa come strumento per consentire la distinguibilit futura delle azioni di restauro. Si voleva aprire la strada allutilizzo, nel progetto di restauro, del metodo e della mentalit stratigraca al ne di rendere pi nitida la riconoscibilit futura degli interventi positivi e negativi che compongono lopera di restauro, attraverso una deposizione-costruzione
in grado di tener conto di quali sono i fattori e le condizioni che permettono il riconoscimento stratigraco di un processo avvenuto. Va rimarcato che, mentre la cultura del restauro ha elaborato principi, metodi e soluzioni di riferimento per lintegrazione di lacune di manufatti ad alta gurativit, concentrando su questi la propria attenzione, lintervento di apporto sulle parti solo costruite proporzionalmente molto pi trascurato se si escludono i manufatti dellantichit anche se rappresenta il campo di intervento quantitativamente preponderante. Vorrei richiamare alcuni principi o accorgimenti che consentono, nel restauro delle costruzioni straticate, di confermarne la natura polimorfa e di mantenerne la leggibilit stratigraca. Per primo, si devono conservare i punti stratigracamente probanti. In secondo luogo, necessario che le superci conservino la capacit di trasferimento dei dati, mantenendo la capacit conduttiva tra i punti probanti ai margini. questo un tema che richiede grande attenzione. In una muratura di pietra o di mattoni elementi separatamente lavorati fuori opera il tessuto connettivo dello strato costruito, e in special modo della sua supercie, costituito dai giunti di malta stesi contestualmente alla posa in opera di ciascun elemento o riniti in supercie al termine della costruzione. Questi giunti costituiscono il reticolo che fa di un muro a vista una efcace supercie di trasferimento, in quanto ciascuno di essi diviene, allinterno dello strato, una sorta di punto probante circa la continuit stratigraco-costruttiva esistente tra due supporti in pietra o in mattone, che altrimenti potremmo considerare tra loro separati. linsieme di quei giunti che permette al usso di informazione stratigraca di attraversare senza ostacoli lintera supercie. Questa caratteristica viene meno se i giunti sono del tutto perduti e sostituiti, ma spesso si mantiene anche se i giunti iniziali sono conservati anche solo in parte, con una disposizione tale da farli diventare comunque punti di trasferimento del usso di informazione relativo alla continuit muraria. molto frequente che un muro a vista, il cui punto maggiormente aggredibile costituito proprio dai giunti di malta, ne perda buona parte a causa del degrado. Spesso la ricerca di una omogeneit visiva, nel restauro, spinge a rimuovere anche i giunti superstiti e a ricostruirli per intero. Dal punto di vista stratigraco, e non solo, ritengo sia un grave errore, in quanto lintervento
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Fig. 1 e 2. Fronte di Palazzo Gritti Badoer a Venezia. Mappa con la qualificazione dei bordi al margine tra superfici diverse (fig. 1), e mappa con la qualificazione delle superfici (fig. 2), con relative legende. Elaborati di M. Interlandi, E. Recchia, M. Di Stefano, M. Venturi, studenti del Laboratorio di Restauro IUAV di Venezia, docente F. Doglioni, 2002-2003.
Fig. 3. Contatto stratigrafico tra merlature delle mura di Caceres. La presenza di un intonaco a superficie rifinita allinterno del nodo rende inequivocabile la sequenza (non sarebbe stato possibile rifinire la superficie se fosse gi stata presente la merlatura sulla destra), e d una preziosa informazione storicoarchitettonica circa la finitura della merlatura antica.
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Fig. 4. Lapertura sulla sinistra coeva alla muratura e alla finitura a malta: il contatto a falso bordo della malta sui contorni in pietra della finestra indicano che queste sono state poste in opera prima della finitura, mentre la regolarit degli elementi in pietra osservabili al contorno rende altamente improbabile lesistenza di una interfaccia nascosta, poi ricoperta dalla malta. Tra muratura, spalle di finestra e malta di finitura si pu considerare certo il rapporto di contemporaneit, (si lega a), e dunque gli elementi (muratura in pietra, spalle di finestra e finestra e finitura a malta semicoprente appartengono a un assetto architettonico sincronico. Lapertura sulla destra, invece, successiva: si osserva linterfaccia di rottura delle pietre e della malta e il contatto a falso bordo tra lintonaco delle spalle e la muratura con la malta semi-coprente. Da notare che proprio il contatto visibile tra interfaccia di rottura e falso bordo accostato delle spalle che rende inequivocabile il rapporto stratigrafico tra la muratura e la finestra; non sarebbe stato altrettanto evidente se lintefaccia fosse stata nascosta dalla malta pi recente. La grande nitidezza della superficie muraria semi-intonacata, che funge da efficace superficie di trasferimento, rende evidente la successione stratigrafica e architettonica tra le due aperture. Caceres, Palacio de Los Toledos Monteczuma.
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Fig. 5. Il trattamento della malta che copre parzialmente gli elementi in pietra della muratura presenta una superficie al grezzo e una finitura del bordo a bordo termine, apparentemente interrotto senza speciali cure. Ma losservazione di insieme (vedi fig. 4) consente di comprendere come questa articolazione dei bordi e delle superfici, apparentemente poco curati, sia in realt lesito di una precisa volont formale, e dunque la superficie nel suo insieme una vera superficie, di elevato significato architettonico. Questa osservazione ci richiama allimportanza di tener conto, nella lettura stratigrafica, degli specifici caratteri della cultura costruttiva regionale. Caceres, Palacio de Los Toledos Monteczuma.
Fig. 6 e 7. La comprensione di quale rapporto esiste tra le due parti di muratura in una discontinuit verticale affidata, pi che alla forma dei supporti, sostanzialmente simmetrica, o ai reciproci adattamenti, alla malta conservata nei giunti (in pochi centimetri quadrati). Nel particolare (fig. 7), segnalato nella fig. 6, si osserva come al giunto a destra, pi chiaro, e alla pietra sottostante ad esso legata, si sovrapponga a falso bordo la malta della muratura a sinistra, che dunque risulta successiva: non poteva assumere la forma di una pietra che ancora non cera, e della sua malta gi consolidata. Caceres.
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Fig. 8, 9 e 10. Il rondello cinquecentesco del Castello di Ossana (Trento), nella foto precedente al restauro (fig. 8) e nella foto successiva (fig. 9). Le immagini appaiono molto simili, tanto da far dubitare siano state effettuate operazioni. In realt (fig. 10) sono stati accuratamente conservati i giunti di malta esistenti, sigillandone con micro-iniezioni e con limitati apporti di malta il contatto con le pietre del paramento, e sono stati risarciti con malta in profondit ove del tutto perduti. I contatti tra i tratti di malta antica e la malta nuova sono a falso bordo (malta nuova) sullinterfaccia, sempre mantenuta leggibile, della malta vecchia. Ritengo che lintervento realizzi la protezione dalla disgregazione muraria dovuta allacqua e al gelo, mantenga la conducibilit stratigrafica della superficie e conservi visivamente al torrione il naturale carattere di rudere in formazione.
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ha un effetto disgregativo sullo strato murario, che perde quella sorta di coesione data dallaccertabile continuit costruttiva tra malta e supporti. Nella migliore delle ipotesi, la qualit dellinformazione risulta declassata e meno afdabile, e richiede un maggior apporto interpretativo, basato sulla natura, forma e disposizione dei supporti sul paramento murario. soprattutto a causa di errori come questo che lanalisi stratigraca di un edicio gi restaurato sovente considerata o impossibile o impervia, comunque deprimente per chi vuole compierla. E pur vero che il giunto, in quanto componente strutturale e sistema di difesa contro lingresso dellacqua, se perduto va nella maggior parte dei casi reintegrato; ma opportuno che le tecniche siano attentamente afnate per salvare la residua componente di conduttivit stratigraca della supercie. Le parti superstiti del giunto devono perci essere consolidate con opere da restauratore (microiniezioni nei distacchi, limitate sigillature di ssaggio a malta nelle lacune intercluse, ecc.); le parti mancanti vanno risarcite con malta afne che ricerca con i tratti superstiti un contatto a falso bordo, ossia complementare e accostato, non coprente. Continuando con i principi e gli accorgimenti da adottare nel restauro, ogni contatto nuovo/antico va concepito e realizzato come punto stratigracamente probante, evitando la formazione di limiti e adottando ove possibile il contatto a falso bordo come quello maggiormente funzionale. Ogni nuova supercie va concepita come supercie di trasferimento attraverso la sua accertabile continuit costruttiva. I contatti ai margini, in ogni caso, devono essere nitidi e non confusi, il che non signica ostentazione, ma solo accuratezza esecutiva e pulizia al contorno. Le interfacce negative non vanno mai coperte o dissimulate. Va evitata il pi possibile la formazione di veri bordi, perch introducono la propria involontaria formalit architettonico-percettiva. Il rapporto progettuale con la straticazione costituisce dunque uno specico tema del restauro, e pu adottare impostazioni anche profondamente diverse tra loro, legate al contributo che la natura straticata d al carattere di una architettura e al suo stato: ruolo che possiamo leggere come pregnante e formativo, oppure come occasionale e negativo. Ma questo un discorso pi vasto. (Doglioni, 2008) Anche in architettura la stratigraa pu superare in taluni casi la sola lettura statica delle superci visibili, ed essere utilizzata come metodo di scavo che indiriz-
za e documenta saggi e rimozioni di parti. Pu trattarsi di demolizioni necessitate, collegate alla realizzazione di opere di consolidamento o di adattamento nel restauro, oppure intenzionalmente progettate, per riscoprire assetti precedenti allultimo visibile, conservati sottostrato o perduti in tutto o in parte. Ritengo, in un caso e nellaltro, che il tema delle demolizioni, forse perch giudicato imbarazzante e politicamente scorretto, sia poco affrontato o eluso; sostengo da tempo, al contrario, che dovrebbe essere sviluppato in tutte le sue implicazioni metodologiche e operative soprattutto nei manufatti del tessuto urbano dei centri antichi tanto fortemente straticati quanto soggetti a radicali trasformazioni. Gli edici di molte citt europee presentano un elevato rischio archeoarchitettonico che in realt una straordinaria potenzialit, da affrontare sotto il prolo concettuale e normativo. I casi di restauro come riscoperta di straticazioni architettoniche nascoste, pur con tutti i rischi che questo comporta, possono rappresentare un terreno fondamentale per lo sviluppo di una archeologia dellarchitettura profondamente collegata al restauro. Va detto che qualsiasi azione di restauro anche rigorosamente conservativa inevitabilmente in re: si accosta, tocca e a volte modica parti della fabbrica rimaste inesplorate, o che erano state osservate troppo da distante per poterne comprendere la natura e i possibili signicati. Lopera di restauro viene perci investita di una doppia responsabilit: non disperdere questo potenziale informativo, riconoscendo tempestivamente le tracce che lo recano in s, conservandole e evitando di danneggiarle inutilmente perch comunque le dannegger; raccogliere per quanto possibile i dati via via riconosciuti o emersi, documentarli e interpretarli, per arricchire la conoscenza storica e i signicati dellopera. Spesso, e su questa condizione dovremmo riettere pi di quanto non si faccia, lincalzare dellopera edilizia, rivolta a pur importanti aspetti conservativi, strutturali, duso..., e pressata da fattori economici e burocratici, fa passare in secondo piano la ricerca e lo studio dei dati che del restauro deve essere un ne primario oltre che una condizione. Basti pensare che, salvo rare eccezioni, non istituzionalmente presente nei cantieri di restauro una gura che compia una attivit paragonabile al riconoscimento, alla registrazione in corso dopera e alla interpretazione e restituzione post-scavo che obbligatoria per gli archeologi al termine del proprio lavoro, documentazione nella quale trascrivono i dati raccolti e le loro
interpretazioni, insomma la conoscenza che ritengono di aver raggiunto. A quando larcheologo dellarchitettura nel cantiere di restauro e nello staff di direzione dei lavori? La stratigraa ci ha abituato a riconoscere la forza che possono avere in s, e trasferire allopera, segni anche piccoli e minuti, apparentemente senza storia. Di tutto ci il restauro deve saper tenere conto, considerando le tracce della straticazione costruttiva come segni potenti della molteplicit che larchitettura pu narrare. Viene alla mente Italo Calvino, quando propone, a proposito della molteplicit, il romanzo contemporaneo come enciclopedia, come metodo di conoscenza e soprattutto come rete di connessione tra i fatti, tra le persone, tra le cose del mondo. Riferendosi a Gadda, Calvino scrive: Nei testi brevi come in ogni episodio dei romanzi di Gadda ogni minimo oggetto visto come il centro di una rete di relazioni che lo scrittore non sa trattenersi dal seguire, moltiplicando i dettagli in modo che le sue descrizioni e divagazioni diventano innite. Da qualsiasi punto di partenza il discorso sallarga a comprendere orizzonti sempre pi vasti, e se potesse continuare a svilupparsi in ogni direzione arriverebbe ad abbracciare lintero universo. (CALVINO, 2005). La ricerca stratigraca potr fare di ogni architettura un romanzo?
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El anlisis estratigrco: una herramienta de conocimiento y conservacin de la arquitectura

Camilla Mileto y Fernando Vegas
Universidad Politcnica de Valencia cami2@cpa.upv.es
Resumen
Este texto sobre el mtodo del anlisis estratigrco, en su adaptacin a la disciplina de la arquitectura y su inuencia en el mundo de la restauracin arquitectnica, pretende subrayar la validez del mismo y las grandes posibilidades que derivan de su empleo abierto y exible en el mbito del estudio de la arquitectura. No se trata de un mtodo cerrado a aplicar mecnicamente para obtener un resultado matemtico, sino de un mtodo que, adems de facilitar la gestin de la gran cantidad de datos que surgen en el estudio de las fbricas arquitectnicas, proporciona a quien lo aplica una sensibilidad hacia la materialidad de la arquitectura y una conciencia de su riqueza como documento histrico. Esta sensibilidad hacia la historia material del edicio resulta especialmente importante para el arquitecto quien, a la postre, podr conservar o borrar las huellas de la historia de la arquitectura histrica que restaura.
Abstract
This paper on the methodology of stratigraphical analysis, its adaptation to architecture and its inuence in the world of architectural restoration aims to underline its great value and vast possibilities if used in a open and exible way architectural surveys. It is not a closed methodology to be mechanically applied in order to obtain mathematical results, but a way to research that teaches special sensibility towards architectural materiality and awareness of its richness as historical document. Besides, it allows to manage a great amount of data that comes out from the study of the architectural fabrics. This sensibility towards the material history of the building becomes specially important for the architect who will conserve or cancel the traces of history on the buildings to be restored.
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Palabras clave
Anlisis estratigrco de la arquitectura, Arqueologa de la Arquitectura, conocimiento, conservacin de la arquitectura, restauracin arquitectnica.
Keywords
Stratigraphical analysis of architecture, Archaeology of Architecture, knowledge, architectural conservation, architectural restoration.
Introduccin
En Espaa, se puede detectar un aumento del uso en nmero y frecuencia de trminos como arqueologa de los paramentos, lectura de los paramentos, arqueologa de la arquitectura, estratigrafa muraria o parietal, estratigrafa de la arquitectura, etc., al menos, desde unos quince aos a esta parte. Con independencia de la terminologa utilizada, todos ellos hacen referencia a un mismo corpus de conceptos que a su vez remiten al mtodo que deriva de la aplicacin de la arqueologa estratigrca a la arquitectura histrica. El potencial de anlisis y la capacidad de organizar los datos histricomateriales en un sistema de relaciones han convertido al anlisis estratigrco de la arquitectura (segn el trmino que los autores preeren utilizar) en una parte esencial del estudio de los edicios histricos, especialmente dirigida al conocimiento previo a la intervencin.
Se trata de una herramienta muy potente de estudio del documento construido que, a travs del anlisis de las huellas de los diversos avatares, desvela la historia compleja de las transformaciones y modicaciones que el edicio ha sufrido a lo largo de su vida. De hecho, muy raramente se encuentran edicios histricos homogneos que posean una sola etapa constructiva. En algunas ocasiones, una de estas etapas destaca respecto a las dems, aunque en la mayora de los casos, el edicio constituye el resultado de una suma de etapas constructivas y transformadoras que, en el transcurso de su vida, lo han llevado a su conformacin actual (Figura 1). El anlisis estratigrco se propone como la herramienta ms adecuada para la documentacin de estas etapas constructivas, a travs de la observacin y la interpretacin de las huellas dejadas por las acciones que, con el tiempo, han transformado el edicio.
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Figura 1. La arquitectura se estratifica en el tiempo. Castillo de Monzn (Huesca). Fotografa: C. Mileto y F. Vegas
Adems, el anlisis estratigrco de la arquitectura se propone como una herramienta fundamental para ampliar el conocimiento de la construccin histrica. Gracias a la observacin directa de los materiales y tcnicas constructivas, el anlisis estratigrco permite observar y aprender de los materiales histricos de la construccin , las fases de obra, la puesta en obra, etc., conocimiento fundamental para la prctica del proyecto y ejecucin de la restauracin de la arquitectura. Por lo mismo, es verdadero tambin lo contrario: es necesario un amplio conocimiento de construccin histrica para poder interpretar correctamente las huellas estratigrcas. Por tanto, cuanto ms conocimiento de construccin histrica se atesore ms se podr comprender la estraticacin arquitectnica pero, al mismo tiempo, este conocimiento continuar amplindose en la medida que el mtodo se siga aplicando. Adems del conocimiento como objetivo en s mismo, el anlisis estratigrco de la arquitectura desempea un papel fundamental tambin en el desarrollo de la capacidad conservativa del arquitecto proyectista, a travs de la formacin de la mentalidad estratigrca, expresin utilizada por primera vez por Francesco Doglioni (Doglioni, 1997: 289). En primer lugar, esta mentalidad permite entender la arquitectura como estraticada y valorarla como tal, es decir, como una arquitectura compleja que ha adquirido su conguracin actual a travs de los avatares de su historia. En segundo lugar, la comprensin y valoracin de la arquitectura por su estraticacin en el tiempo desarrolla tambin una relacin ms serena con la fragmentacin y la incomplecin de esta arquitectura como esencia misma de la arquitectura estraticada y carcter denitorio tendente a conservarse en la obra de restauracin. Cada fragmento constituye la parte que se conserva de la unidad perdida no recuperable que, por su misma naturaleza de fragmento, sugiere el todo a travs de la parte. En tercer lugar, la apreciacin de la arquitectura estraticada conlleva la aceptacin de la mutabilidad de la arquitectura en el tiempo: la arquitectura no es esttica sino se modica en el tiempo tanto por la accin antrpica como por la accin natural de los agentes atmosfricos. Por tanto, el arquitecto restaurador entra a formar parte de este mismo proceso: el arquitecto desarrolla su proyecto como una fase ms de la vida del edicio, pero con la conciencia que su fase no ser ni la ltima ni la ms importante. Adems, la mentalidad estratigrca que deriva del ejercicio del anlisis estratigrco de la arquitectura proporciona la posibilidad de
controlar y reducir la prdida o la eliminacin de esas mismas huellas, mediante un proyecto de restauracin que respete la materialidad del edicio. El proyectista puede medir el impacto de su intervencin no slo en la estraticacin sino tambin en la materialidad del documento histrico construido.
Aproximacin metodolgica al anlisis estratigrco de la arquitectura

La aplicacin del mtodo del anlisis estratigrco a la arquitectura utiliza una serie de conceptos fundamentales de la estratigrafa arqueolgica y los adapta al estudio de las construcciones arquitectnicas. El proceso de denicin de este mtodo y de su aplicacin ha ocupado en los ltimos veinte aos a numerosos investigadores entre los cuales recordamos sobre todo Harris, Carandini, Francovich, Parenti, Brogiolo, Mannoni, Doglioni y en Espaa las escuelas de Caballero y Azkrate. A travs de sus reexiones se ha llegado a establecer una primera denicin de los conceptos fundamentales del mtodo estratigrco aplicado a la arquitectura. La mayora de los conceptos fundamentales nace de la aplicacin de la estratigrafa arqueolgica a la arquitectura. Sin embargo, la complejidad de la arquitectura y su peculiaridad obligan a prestar especial atencin a las tcnicas constructivas y a los procesos de su construccin como elementos base para poder entender e interpretar la arquitectura desde el punto de vista de la evolucin y modicacin de la misma. En consecuencia, no se puede entender la estratigrafa aplicada a la arquitectura si no se tienen en cuenta las peculiaridades constructivas de la misma que obligan a una adaptacin o concrecin del mtodo. Tanto el estudio estratigrco de la arquitectura como su paralelo en la arqueologa se realizan en dos fases que se deben mantener rigurosamente separadas: la documentacin de los datos y la interpretacin de los mismos. Para el desarrollo de la primera fase se deben conocer una serie de conceptos bsicos (la estraticacin, el estrato, la interfaz, la unidad estratigrca y las relaciones estratigrcas) que constituyen la base de los datos a documentar a travs del levantamiento estratigrco. Para el desarrollo de la segunda fase se deben conocer los procesos de periodizacin de la secuencia y de datacin de la misma.
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Los conceptos fundamentales
La estraticacin El mtodo del anlisis estratigrco nace de un paralelismo que se estableci entre la estraticacin geolgica y la arqueolgica. Si la estraticacin geolgica es el resultado de procesos de erosin y acumulacin, la estraticacin arqueolgica se puede considerar como el resultado de procesos de formacin de estratos y excavacin por parte del hombre, sumado, adems, a la accin de los agentes naturales (Harris, 1979: 70-71). Por tanto, una estraticacin arqueolgica es como dene Brogiolo (Brogiolo, 1988: 9-10), el producto de actividades antrpicas y naturales, que se pueden resumir en procesos de acumulacin (acciones positivas), de erosin (acciones negativas) y de transformacin (acciones neutrales). Realizar el anlisis de una estraticacin arqueolgica o anlisis estratigrco signica estudiar los procesos naturales y antrpicos que la han generado, con el objetivo de identicar las condiciones histricas y ambientales que han contribuido a su formacin.
En paralelo, actualmente se entiende el anlisis estratigrco o estratigrafa aplicada a la arquitectura como el estudio de la estraticacin arquitectnica. La estraticacin arquitectnica (Figura 2) es el conjunto de fases constructivas y periodos de uso que un edicio ha tenido a lo largo de su historia (Doglioni, 1997: 53-64). Las fases constructivas se caracterizan por acciones positivas de construccin, acciones negativas de demolicin y acciones transformativas que modican lo existente. Los periodos de uso que se interponen entre las fases constructivas sucesivas se caracterizan por el desgaste antrpico debido al uso del edicio y por el deterioro natural debido a la accin de los agentes atmosfricos. Estrato e interfaz En la estraticacin arqueolgica, Harris identica dos tipos de estrato: el estrato arqueolgico (Harris, 1991: 209), aportacin deliberada de la accin humana, y el estrato vertical (Harris, 1991: 209), muros y depsitos similares que se encuentran en la excavacin arqueolgica. Los estratos tienen super-
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Figura 2 (izquierda). Estratificacin arquitectnica. Castillo de Monzn (Huesca). Fotografa: C. Mileto y F. Vegas. Figura 3 (derecha). Estratos e interfacies. Sala de la Barbera en la Alhambra de Granada. Fotografa: C. Mileto y F. Vegas.
cies, contornos, relieve, volumen y masa. Adems, Harris (1991: 85-99) dene la supercie en s como el resultado de la destruccin de un estrato o de parte del mismo. Paralelamente, la estraticacin arquitectnica se maniesta en una serie de estratos, esto es, partes remanentes de las diferentes acciones de aportacin que se han producido a lo largo de la historia del edicio e interfaces negativas, que son las huellas de las demoliciones. En el caso de la arquitectura el estrato puede ser una cimentacin, un muro, un forjado, una cubierta, un enlucido, etc. Cada fase de construccin de una parte del edicio aport un estrato con las caractersticas que lo denen (Figura 3): un cuerpo de estrato (la masa del estrato) y unas supercies que lo delimitan. En el caso de la construccin arquitectnica, los estratos se pueden dividir por su naturaleza, segn Doglioni (1997: 65-72), en estratos principales, o estructurales (cimentaciones, muros, forjados, cubiertas, etc.), y en estratos secundarios que se apoyan en los estratos principales (enlucidos, pavimentos, etc.). En el caso de la arquitectura las
supercies de los estratos, principales y secundarios, constituyen a menudo la nica parte visible del estrato (las dos caras de un muro, la supercie de un enlucido, etc.) y, por tanto, la nica parte que se puede documentar y estudiar. Unidad estratigrca La unidad estratigrca es el trmino general que abarca estratos e interfaces negativas ya en arqueologa (Harris, 1979: 68; Carandini, 1981: 51-52). En el caso de la arquitectura, se puede denir la unidad estratigrca arquitectnica como una zona homognea, realizada segn una nica voluntad activa de construccin, demolicin o transformacin. Las unidades estratigrcas se distinguen entre ellas por sus materiales y tcnicas constructivas, por su color, composicin, acabado, labra supercial, etc. La unidad estratigrca est delimitada por un permetro que la separa de las unidades estratigrcas prximas. Es en este permetro donde se pueden identicar las relaciones existentes entre las diferentes unidades estratigrcas colindantes. Las relaciones estratigrcas se reconocen en el tipo de relacin de dos unidades que se tocan entre ellas.
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Relaciones estratigrcas Progresivamente, a travs de una serie de textos (Parenti, 1986; Parenti: 1988; Brogiolo: 1988), se han venido adaptando las relaciones estratigrcas arqueolgicas al estudio de la arquitectura. Las relaciones estratigrcas pueden ser de contemporaneidad (dos unidades construidas o realizadas dentro de la misma obra de construccin) o de anterioridad / posterioridad (dos unidades construidas o realizadas en dos diferentes fases constructivas sucesivas). Las relaciones de contemporaneidad son se liga a, en el caso de dos unidades que han sido realizadas conjuntamente (por ejemplo dos muros trabados entre ellos) e igual a en el caso de dos unidades que han sido realizadas contemporneamente pero no establecen un contacto fsico entre ellas (por ejemplo una serie de ventanas todas iguales insertadas en un mismo momento en un muro preexistente). Las relaciones de anterioridad / posterioridad son se adosa / se le adosa donde la unidad que se adosa es posterior a la unidad a la que se le adosa (por ejemplo un muro que se adosa a otro muro es posterior a ste) (Figura 4); cubre / cubierto por donde la unidad que cubre es posterior a la que est cubierta (por ejemplo un enlucido que cubre un muro es posterior a ste); corta
Figura 4. Relacin estratigrfica se adosa / se le adosa (el muro de la derecha se adosa al de la izquierda). Castillo de Monzn (Huesca). Fotografa: C. Mileto y F. Vegas.
/ cortado por donde la unidad que est cortada es anterior a la unidad o interfaz que corta (por ejemplo la accin de demolicin es posterior al muro que se demuele); rellena / rellenado por donde la unidad que rellena es posterior a la que est rellenada (por ejemplo el tapiado de una ventana es posterior a la ventana misma) (Figura 5).
importante tener siempre clara la necesidad de la separacin entre una primera fase de identicacin de los datos y transcripcin de los mismos, y una segunda fase de interpretacin. Si la identicacin consiste en la observacin directa de los estratos, supercies, permetros y relaciones entre ellos, la transcripcin debe albergar la documentacin escrita y grca de las observaciones realizadas, mediante una serie de documentos de la mayor objetividad posible (dibujos, fotografas, chas, etc.). La documentacin grca La primera operacin necesaria para la transcripcin de los datos es la elaboracin de un soporte grco o fotogrco. El dibujo o el esquema se considera la base grca para la identicacin de las zonas homogneas y deber representar todos los datos necesarios de manera objetiva. En realidad, el dibujo, como representacin icnica, es inevitablemente una interpretacin de la realidad, o sea, una seleccin de datos con lo que se corre el peligro de olvidar informacin y detalles para la lectura estratigrca. Este lmite se puede superar con el auxilio de la fotografa o, mejor todava, de la ortofotografa. En la fase de observacin directa del edicio, se trazan los permetros de las unidades estratigrcas identicadas sobre esta base de los dibujos, fotografas o esquemas. Es evidente que el dibujo deber tener un grado suciente de detalle para poder albergar este tipo de informacin, que, muy a menudo, requiere un nivel extremadamente minucioso de representacin. La numeracin de las unidades Cada unidad reconocida en su dimensin a travs de su permetro en los planos de levantamiento, deber estar a su vez identicada de manera que se pueda hacer referencia inequvoca a la misma. Por tanto, cada unidad, positiva o negativa, deber numerarse individualmente en una serie nica sin que el orden corresponda al orden de la secuencia estratigrca. Las chas de documentacin La documentacin de los datos materiales identicados en el anlisis estratigrco se puede completar con la elaboracin de unas chas de descripcin de las unidades, con todos sus calicadores, y de las relaciones que mantienen con las unidades a su alrededor. Los investigadores han experimentado, en arqueologa, diversos tipos de chas, desde las pri-
La documentacin de los datos
El anlisis estratigrco de la arquitectura o estratigrafa de la arquitectura constituye el estudio de la estraticacin, o sea, la identicacin de los datos materiales que se realiza directamente in situ sobre el edicio y que necesita un proceso de transcripcin o levantamiento estratigrco (Doglioni, 1997: 131), que consiste en el registro de las observaciones recogidas en forma de texto, dibujo o esquema (Figura 6). Es
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Figura 5. Relaciones estratigrficas corta / cortado por, rellena / rellenado por, se adosa / se le adosa. Edificio en Gubbio (Italia). Fotografa: C. Mileto y F. Vegas.
meras (Harris, Barker, Carandini), hasta las institucionales (Ministero dei Beni Culturali e Ambientali de Roma). En el estudio de la arquitectura, es interesante utilizar una cha de archivacin rpida, parecida a la que propone Brogiolo (Brogiolo, 1988: 40-42) que recoja la siguiente informacin: nmero de la Unidad Estratigrca Constructiva, breve descripcin de la misma (insertando cuando existen los datos relativos a los ensayos de caracterizacin de materiales y de los estudios de tipo constructivo y recogiendo el nmero de la cha o anlisis correspondiente) y las relaciones estratigrcas (anterioridad, posterioridad y contemporaneidad) de manera detallada. El levantamiento estratigrco-constructivo Siempre en el mbito de la documentacin del anlisis estratigrco de la arquitectura resulta de gran inters la experiencia llevada a cabo por Doglioni con el levantamiento estratigrco-constructivo (Doglioni, 1997: 131-160). Con este tipo de representacin se intentan combinar las observaciones derivadas de la
prctica del levantamiento crtico con las emanadas del anlisis estratigrco. Como destaca el autor, se trata de enriquecer el levantamiento estratigrco, planos dibujados o fotografas, con una serie de smbolos, por una parte ligados al anlisis estratigrco, cualidades de supercies y permetros de las unidades estratigrcas constructivas y de las relaciones existentes entre ellas, y, por otra parte, vinculados a las huellas identicables en las masas murarias (esquinas, jambas englobadas en el muro, cierres de aperturas, muros trabados o no, etc.). La aplicacin de este tipo de levantamiento permite volcar en el mismo soporte grco-fotogrco una gran cantidad de datos relacionados con diferentes niveles de observacin, desde los ms generales que ataen a las grandes masas de muros, hasta los referidos a las unidades estratigrcas, aadiendo, adems, la informacin relativa a las relaciones, los materiales y tcnicas constructivas y los tipos de supercies. Este tipo de representacin ayuda a relacionar los datos para facilitar la posterior fase de interpretacin de los mismos.
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Figura 6. Croquis de campo de un levantamiento estratigrfico. Castillo de Monzn (Huesca). Autores: C. Mileto y F. Vegas.
La interpretacin de la estraticacin
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La secuencia estratigrca Una vez identicadas las relaciones estratigrcas entre las diferentes unidades se establece la secuencia estratigrca donde se ordenan las unidades desde la ms antigua hasta la ms reciente (Harris, 1991: 153-154). Esta secuencia, u orden de posicin de las unidades estratigrcas, se determina mediante la aplicacin de las leyes de la estratigrafa arqueolgica: la ley de superposicin, ley de horizontalidad original, ley de continuidad original y ley de sucesin estratigrca (Harris, 1991: 51-64). La herramienta que se utiliza para ordenar la secuencia estratigrca es el diagrama estratigrco o Matrix Harris, una matriz inventada por el arquelogo Edward Harris que permite ordenar de forma metdica todas las unidades. El diagrama estratigrco representa la transcripcin grca de las relaciones fsicas de contemporaneidad y de anterioridad y posterioridad que existen entre las diferentes unidades estratigrcas. La redaccin del diagrama no supone todava ningn tipo de interpretacin de los datos sino simplemente una transcripcin y una organizacin de los mismos. La aplicacin de este instrumento al estudio de la arquitectura, segn Brogiolo (Brogiolo, 1988: 28), resulta directa y ecaz si se tiene en cuenta la tridimensionalidad que caracteriza la estraticacin arquitectnica. Periodizacin y cronologa relativa La construccin del diagrama estratigrco conlleva la construccin de un orden de las unidades estratigrcas segn una cronologa relativa donde las unidades se disponen entre ellas en una relacin de anterioridad y posterioridad. De esta forma, el estudio estratigrco proporciona una secuencia de unidades ordenadas entre ellas de la ms antigua hasta la ms reciente (Figura 7).
Esta secuencia de unidades se puede periodizar, es decir, dividir entre diferentes fases (Harris, 1991: 210) que corresponden a agrupaciones de unidades estratigrcas ejecutadas en un mismo momento o, en el caso de la arquitectura, durante una misma fase de obra. A su vez, las fases se pueden agrupar entre ellas en periodos (Harris, 1991: 210) que, en el caso de la arquitectura, corresponden a los diferentes periodos constructivos de la historia del edicio. La periodizacin se basa en la posibilidad de ordenar de forma lgica las diferentes intervenciones dentro de la secuencia: por ejemplo la construccin de un forjado y su posterior demolicin pertenecen por evidentes razones a dos diferentes y sucesivos periodos constructivos y, por tanto, las unidades estratigrcas relacionadas con estas intervenciones se podrn colocar en los periodos correspondientes. Sin embargo, a diferencia del momento de la construccin del diagrama estratigrco, la periodizacin ya presupone una primera interpretacin de los datos estratigrcos. Por tanto, mientras la secuencia estratigrca nace de la transcripcin de los datos, su interpretacin mediante la periodizacin de la misma supone un ejercicio de hermenutica que en un futuro y a la luz de nuevos descubrimientos podra necesitar de una revisin o de una nueva interpretacin. Cronologa absoluta Como se ha dicho anteriormente, la secuencia estratigrca, aunque periodizada, tendr simplemente valor de cronologa relativa y no de cronologa absoluta. En otras palabras, signica que las fases o los periodos detectados sobre la base de las observaciones estratigrcas no se corresponden con periodos histricos, sino simplemente expresan un orden temporal. El objetivo principal de un anlisis estratigrco aplicado a la arquitectura radica en la construccin de una secuencia relativa basada en los datos estratigrcos del objeto estudiado. Sin embargo, resulta siempre de gran inters poder solapar a la cronologa relativa una cronologa absoluta que permita la datacin de las unidades estratigrcas o, al menos, de una parte de ellas, y, por tanto, de las fases constructivas del edicio. Se trata, por tanto, de compaginar la cronologa relativa, obtenida a travs del estudio estratigrco, con la informacin derivada de estudios histricos o estudios de carcter material, que permitan la datacin de las unidades. La arqueologa de la arquitectura proporciona al anlisis estratigrco una datacin absoluta, obtenida
Figura 7. Diagrama estratigrfico periodizado. Sala de la Barbera en la Alhmabra de Granada. Autores: C. Mileto y F. Vegas.
segn una serie de mtodos que han sido desarrollados a partir de las caractersticas propias de las unidades estratigrcas, ligadas al estudio de los materiales, las tcnicas constructivas, las dimensiones y las formas de los elementos, etc. Para la datacin de la arquitectura histrica, tanto monumental como menor, Mannoni (1984: 396-403) dene una serie de indicadores cronolgicos que derivan de fuentes tanto indirectas (documentos histricos, cartogrcos, iconogrcos, orales) como directas (legibles directamente sobre el mismo edicio). Las fuentes directas pueden proporcionar dataciones relativas (segn una secuencia temporal) o absolutas segn el tipo de elementos analizados: dataciones relativas: nacen a su vez, por una parte, del estudio de las mismas estructuras de los edicios (estratigrafa horizontal y vertical, tipologa formal y dimensin de los elementos arquitectnicos, tipologa constructiva, tipologa distributiva, tcnicas constructivas), y, por otra parte, del estudio de los hallazgos encontrados en los terraplenes (cimentaciones o niveles de utilizacin) o en las estructuras (rellenos de bvedas y pavimentos, elementos estticos o funcionales). dataciones absolutas: los mtodos de datacin absoluta que se pueden emplear en la arquitectura son, por una parte, los que utilizan las propiedades naturales de los materiales de documentacin del tiempo, como el radiocarbono y la dendrocronologa, para la estructuras de madera, y la termoluminescencia, para los ladrillos, y, por otra, los mtodos de recogida de informacin dejada por el hombre, como las dataciones escritas en los edicios y la mensiocronologa. Entre los mtodos directos e indirectos debe tenerse en cuenta que existen mtodos que estn ligados a claves cronolgicas locales y mtodos cuya datacin es totalmente independiente del contexto local. Entre los primeros se encuentran todos los sistemas de datacin relativa basados en la tipologa (constructiva, distributiva, etc.) y en la dimensin de los elementos arquitectnicos, y los mtodos de datacin absoluta como la dendrocronologa y la mensiocronologa.
Entre los segundos se hallan el mtodo de datacin relativa de la estratigrafa y el mtodo de datacin absoluta a travs de las fechas escritas en los edicios. Independientemente de estas advertencias, todos los mtodos pueden proporcionar una ayuda indispensable para el conocimiento de las fases constructivas de los edicios histricos, actuando como respaldo de la historia de los grandes monumentos o como nica fuente existente para el conocimiento de la evolucin histrica de los edicios annimos.
La aplicacin de la estratigrafa a la arquitectura

Aunque los conceptos y deniciones de la estratigrafa de la arquitectura nacen de la estratigrafa arqueolgica es fundamental tener presente que el mtodo debe adaptarse a las peculiaridades de la arquitectura para que realmente sirva como mtodo de comprensin de la misma. Segn Brogiolo (Brogiolo, 1993: 103), se pueden vislumbrar tres tendencias de pensamiento: por un lado, los autores que consideran que la aplicacin del mtodo estratigrco a la arquitectura no tiene que asumir ninguna especicidad, pudiendo proceder directamente a la aplicacin del mtodo estratigrco a las fbricas construidas (Manacorda y Parenti, Caballero); por otro lado, se encuentran los autores que, aunque estn completamente de acuerdo con la aplicacin del mtodo a la arquitectura, consideran necesario estudiar su especicidad, tanto en el plano terico como en el metodolgico (Doglioni y Brogiolo); por ltimo, se encuentran autores que rechazan completamente la posibilidad de aplicar el mtodo a la arquitectura, denuncindolo por inadecuado como mtodo de la historia de la arquitectura (Bonelli). Siguiendo la lnea de pensamiento propuesta por Brogiolo y Doglioni, consideramos que el anlisis estratigrco se puede aplicar a la arquitectura teniendo en cuenta las inevitables adaptaciones debidas a la especicidad de la estraticacin arquitectnica. En primer lugar, se deben considerar algunas diferencias fundamentales. Una primera diferencia importante de carcter conceptual entre la estraticacin arqueolgica y la estraticacin arquitectnica es el sentido de la deposicin de los estratos: en el caso del yacimiento arqueolgico los estratos se deponen segn las leyes de la gravedad apoyndose sobre los
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estratos ms antiguos de manera que el estrato superior es ms reciente que el estrato inferior; en el caso de la estraticacin arquitectnica, sin embargo, los estratos se estratican en todas las direcciones creando mayores dicultades para la interpretacin del orden de deposicin. Existe una segunda diferencia de carcter operativo en la aplicacin del mtodo en el mbito arqueolgico y en el mbito de la arquitectura. La investigacin arqueolgica contempla la progresiva eliminacin (excavacin) de los estratos presentes en el yacimiento ya que cada estrato se superpone horizontalmente sobre el inferior y de mayor antigedad escondindolo completamente. Al contrario, en el caso de la arquitectura, el mtodo estratigrco investiga la estraticacin que se ha depositado desde la cota del terreno hacia arriba, es decir, el edicio que todava se mantiene erecto. En este caso, generalmente no se contempla la eliminacin de los estratos ya que cada estrato es parte del edicio actualmente existente y constituye parte de la integridad del mismo, sus estructuras, acabados, espacios, etc. Este factor tiene una importancia fundamental a la hora de entender la lectura estratigrca de una arquitectura ya que en ningn caso la estraticacin se podr leer en su totalidad, puesto que siempre existen partes ocultas. En consecuencia, muy difcilmente en arquitectura se podr concluir o cerrar completamente una secuencia estratigrca sin arriesgar peligrosas elucubraciones. De esta segunda diferencia deriva el concepto de legibilidad de la arquitectura, segn el cual, existen arquitecturas con diferentes niveles de legibilidad estratigrca. No ser prcticamente posible realizar una lectura estratigrca de una arquitectura donde un enlucido continuo y homogneo cubre completamente todos los paramentos, mientras que aumenta la legibilidad de la misma al aumentar el nmero de los paramentos descubiertos o la degradacin de los enlucidos que permite identicar la superposicin entre las diferentes fbricas o entre las fbricas y los estratos de revestimiento. Existen adems una serie de peculiaridades de la estraticacin arquitectnica que derivan del empleo de determinados materiales y tcnicas constructivas. De hecho, el xito del estudio estratigrco de la arquitectura est fuertemente ligado al conocimiento de los materiales y las tcnicas constructivas. El proceso de construccin conlleva la formacin de una serie de huellas debidas a las diferentes acciones que se verican y es necesario conocer profundamente las
modalidades de construccin, o estraticacin, para poder identicar correctamente las diferentes fases constructivas. Los materiales y las tcnicas constructivas se relacionan de una forma especca segn la puesta en obra y las herramientas de trabajo que dejan huellas interpretables slo si se conocen previamente. Las fbricas arquitectnicas poseen un diferente potencial de formacin de las huellas estratigrcas en funcin del tipo de material empleado. El mortero, los enlucidos, las tapias, las fbricas de ladrillo, mampostera o sillera, los pavimentos de cermica y todas las tcnicas constructivas que prevn el empleo de materiales hmedos (materiales que adquieren fuerza en el momento del fraguado), crean un estrato compacto y continuo que, en el momento que se rompe, genera una cicatriz que difcilmente se puede disimular como en el caso de un sello de lacre. Adems, los materiales hmedos se adosan a los elementos preexistentes adaptndose a su forma como un calco, de manera que siempre es posible distinguir entre el elemento preexistente y el calco superpuesto y posterior. Gracias a estas dos propiedades en la mayora de los casos se puede distinguir la parte de muro que se ha construido antes (el mortero del muro construido despus se plasma sobre el muro preexistente), se identican las demoliciones y reconstrucciones, se maniestan la inserciones de elementos posteriores, etc. (Figura 8). Ms compleja es la posibilidad de interpretar las fases constructivas en los materiales secos (madera, caizos, paja, piedra en seco, etc.), es decir tcnicas constructivas que no necesitan en su construccin del auxilio del mortero y que se basan en la yuxtaposicin o en la conexin de piezas entre ellas. En estos
Figura 8. El mortero como material hmedo documenta todo tipo de transformacin. En este caso el mortero blanquecino de la fbrica inferior demuestra la contemporaneidad entre sta y la fbrica superior. Sala de la Barbera en la Alhmabra de Granada. Fotografa: C. Mileto y F. Vegas.
casos la falta del mortero como material sigilante (que se adapta al elemento preexistente) implica que las piezas se pueden eliminar o sustituir sin dejar huellas claras de esta sustitucin. A menudo, encontramos casos en que un elemento de madera, por ejemplo una vigueta o una tabla de una cubierta, ha sido sustituido sin dejar rastro en los elementos cercanos que han podido ser desmontados y remontados con facilidad en la misma posicin. Para identicar la sustitucin de la pieza se debe entonces recurrir a otras observaciones que emplean mtodos no slo estratigrcos sino tambin cronotipolgicos, ligados al tipo de material, de tratamiento supercial, de labra del elemento, de forma del mismo, etc. En la mayora de los casos las relaciones estratigrcas de los materiales secos se pueden establecer gracias al punto de contacto con un material hmedo: la insercin o la demolicin de un forjado o de una cubierta en la mayora de los casos se puede leer en el punto de contacto con la fbrica (la formacin del mechinal contemporneamente o posteriormente al muro), la insercin o la transformacin de una carpintera se puede tambin entender a travs de la observacin de la fbrica en que se inserta, etc. (Figura 9). Es evidente, por tanto, el papel fundamental que el mortero y los dems materiales hmedos desempean en la posibilidad de interpretar correctamente la estraticacin arquitectnica. La eliminacin, sustitucin o manipulacin del mortero en sus diferentes formas (juntas, enlucidos, encalados, capas de regularizacin, tapias, etc.) distorsiona, al menos parcialmente, la posibilidad de interpretar correctamente la estraticacin arquitectnica. Por ejemplo, el rejuntado completo de una fbrica conlleva la eliminacin de las relaciones estratigrcas entre los elementos
cermicos o ptreos que la componen, mientras se puede intentar solventar a las necesidades de conservacin de la fbrica a travs de un rejuntado selectivo que aporte material slo donde es necesario sin eliminar la junta existente. Esta observacin abre el paso a la reexin sobre la relacin entre el estudio estratigrco de la arquitectura y el proyecto de restauracin arquitectnica.
Estratigrafa y restauracin arquitectnica

Como se ha introducido al principio de este texto, el anlisis de la estratigrafa aplicada a la arquitectura surge como disciplina arqueolgica. Sin embargo, el objeto de su estudio es la arquitectura y, por esta razn, ya los primeros experimentos llevados a cabo por los arquelogos, llamaron la atencin de los arquitectos que se ocupaban de arquitectura histrica y de restauracin arquitectnica. Si el estudio de la estratigrafa es, por un lado, vehculo de conocimiento en s mismo, conocimiento de la materialidad del edicio y de su historia (Caballero, 1995: 37), por otro lado, puede proporcionar al campo de la restauracin arquitectnica la capacidad de ponderar sus intervenciones y los efectos de las mismas (Brogiolo, 1996: 184-185). En realidad, las posibles relaciones entre estratigrafa y restauracin arquitectnica se han ido deniendo ms especcamente en el tiempo: desde la importancia que el estudio estratigrco asume como fuente de datos para la redaccin de un estudio histrico, la capacidad de la estratigrafa de proporcionar un conocimiento de la materialidad del edicio favoreciendo su conservacin y la posibilidad de relacionar el estudio estratigrco con otros estudios previos a la restauracin con el objetivo de llegar a una redaccin ms consciente del proyecto de restauracin, hasta la posibilidad de tratar las intervenciones en obra con un lenguaje estratigrco que permita la conservacin de las huellas de la historia constructiva del edicio. Ya desde principios de los aos ochenta, se evidenci la necesidad de que la obra de restauracin arquitectnica respete la estraticacin arqueolgica, tanto horizontal como vertical, muy a menudo olvidada en las intervenciones realizadas tanto en el tejido urbano como en los monumentos. Se trata de reconocer la importancia de un estudio preliminar a la intervencin, redactado con el objetivo principal de un profundo conocimiento de lo existente para su
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Figura 9. Jaldeta de madera con hendiduras con diferente inclinacin para la introduccin de las tabicas. La jaldeta, por tanto, ha sido reutilizada y adems ha cambiado su inclinacin. Iglesia Parroquial de Benifass (Castelln). Fotografa: C. Mileto y F. Vegas.
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correcta conservacin. El estudio de las transformaciones que ha sufrido el edicio en el tiempo debe ser parte fundamental de estas investigaciones, como base para la intervencin de restauracin. El tema de la relacin entre anlisis estratigrco y proyecto de restauracin arquitectnica nace ya desde los primeros momentos en que se aplic el mtodo estratigrco al estudio de la arquitectura. Fue Francovich quien, en 1987, introdujo el tema de la necesaria colaboracin entre la gura del arquelogo y la gura del arquitecto restaurador. Se trata de una colaboracin necesaria para la realizacin de un proyecto ms compatible con el edicio y ms consecuente con los conocimientos adquiridos durante la fase de estudio, un proyecto redactado con el conocimiento de la potencialidad destructiva de la obra de restauracin. En esa misma ocasin, Doglioni propuso la posibilidad de acoplar a las unidades estratigrcas unas unidades de proyecto que permitan el control del impacto que cada operacin puede generar sobre las unidades estratigrcas (Doglioni, 1988: 233-239). El mismo autor, en los aos sucesivos, subray una serie de temas extremadamente importantes: en primer lugar, la trascendencia que el anlisis estratigrco puede tener en la restauracin arquitectnica a travs del concepto de autenticidad por relacin, o sea una forma de autenticidad de la materia basada en la posibilidad de leer las relaciones entre las unidades adyacentes que se autentican recprocamente; en segundo lugar, la posibilidad de leer con ayuda del mtodo estratigrco la consecuencia de las intervenciones de restauracin y el grado de conservacin de las relaciones, vehculo de la autenticidad, o el nivel de interrupcin de las mismas relaciones que diferentes tipos de intervencin pueden alcanzar; y, por ltimo, la posibilidad de pensar en la obra de restauracin como fase de estraticacin intencional en el edicio, llevada a cabo mediante una serie de intervenciones y tcnicas con la misin de mantener las relaciones existentes. A raz de estas reexiones, podemos armar que la estratigrafa arquitectnica puede adquirir un papel importante en el desarrollo del proyecto de restauracin. La estratigrafa ensea las modalidades de la estraticacin de los materiales y muestra las huellas que las intervenciones histricas han grabado en la materia. El proyecto de restauracin que pretenda conservar la materialidad de la arquitectura histrica puede utilizar las modalidades estratigrcas para su-
perponerse a las preexistencias y estraticarse como una fase ms de la compleja existencia del edicio sin borrar las huellas de las fases precedentes. El conocimiento de las modalidades estratigrcas permite, por una parte, identicar los puntos y huellas claves de la historia del edicio que se debern proteger y conservar durante la restauracin y, por otra parte, permite concebir el proyecto de restauracin como una adicin a la historia constructiva de lo existente. La restauracin de esta forma se empieza a entender como un conjunto de acciones que aaden historia al edicio sin eliminar u ocultar la historia de las etapas anteriores. La diferencia en este caso slo reside en las modalidades que se emplean para realizar una misma accin: rejuntar completamente una fbrica conlleva la prdida de los datos estratigrcos, mientras que el rejuntado selectivo aplicado slo a las lagunas permite la conservacin de la materia histrica y el cumplimiento de objetivos de decoro, de conservacin material y de eciencia estructural (Figura 10). La prctica de la estratigrafa desarrolla en el arquitecto proyectista una mirada cada vez ms sensible y atenta a las modalidades de la construccin, a los materiales y tcnicas constructivas, a las huellas de herramientas e instrumentos de acabado. Esta mirada sensible a la historia material aprecia las diferencias, la multiplicidad de las soluciones constructivas, la complejidad de la historia, el paso del tiempo que envejece los materiales. El proyecto de restauracin se benecia de esta sensibilidad que es capaz de conservar la materia de la arquitectura como garante de la historia, guardin de la memoria, y testigo del paso del tiempo.
Figura 10. El mortero de la intervencin se adosa al mortero antiguo rellenando las lagunas. Campanario de la Iglesia Parroquial de Vistabella del Maestrazgo (Castelln). Fotografa: C. Mileto y F. Vegas.
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La investigacin arqueolgica en edicios histricos

Metodologa y experiencias El Alczar de Sevilla
Miguel ngel Tabales Rodrguez
Departamento de Construcciones Arquitectnicas-2 tabales@us.es
Doctor Arquelogo y Catedrtico de Escuela Universitaria. Profesor de Historia de la Construccin y Arqueologa y Construccin en la Escuela de Arquitectura Tcnica de Sevilla. Dirige el proyecto de investigacin Arqueolgica del Real Alczar de Sevilla desde 1997. Sus principales lneas de investigacin se centran en la Arqueologa de la Arquitectura, tema sobre el que ha escrito numerosas publicaciones. La construccin medieval y la arqueologa del perodo islmico son el hilo argumental en el que se insertan la mayor parte de sus investigaciones y proyectos. Destacan los estudios en apoyo a la rehabilitacin de edicios emblemticos como el Alczar de Sevilla, Catedral de Sevilla, Conventos del Carmen, San Clemente, Santa Clara y Santa Mara de Jess en Sevilla, Palacios de Conde de Ibarra, Castillos de Jimena de la Frontera o San Romualdo en San Fernando, Hospital de las Cinco Llagas de Sevilla, etc.
anlisis actualmente en uso por el grupo de investigacin sobre Construccin Patrimonial del Departamento de Construcciones Arquitectnicas 2 de la Universidad de Sevilla. El modelo seguido (Tabales, 1997) ha sido puesto en prctica en numerosos inmuebles durante las dos ltimas dcadas, con resultados positivos fundamentalmente en su vertiente operativa, al estar diseado como herramienta de apoyo a la restauracin arquitectnica e insertarse en las fases proyectuales y de ejecucin desde los primeros momentos hasta la publicacin nal de resultados. El alczar sevillano como conjunto monumental complejo, trasciende las caractersticas habituales de un inmueble en rehabilitacin al uso, por lo que nuestro sistema se ha visto condicionado por situaciones igualmente complejas que han servido para vericar su adaptabilidad.
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Palabras clave Resumen

Presentamos un ejemplo de estudio arqueolgico de un edicio histrico complejo, el Alczar de Sevilla, donde se viene aplicando desde 1997 el sistema de Alczar, paramentos, Sevilla, pluriestraticacin, arqueologa
Abstract
We present an archaeological study example of a complex historical building, the Alcazar of Seville, in which the research group of heritage from the Department of Architectural Constructions 2, University of Seville is applying its own analysis system. The following model (Tabales 1997) has been implemented in numerous buildings over the past two decades with positive results. These results found are mainly in its operational aspect as a supportive tool of the architectural restoration and inserted into the Projects stages from the earliest phase to the nal publication of the results. The Sevillian Alcazar, as a monumental group of buildings, transcends the usual features of a building in rehabilitation. This is the reason why our system has been conditioned by complex situations which have served to verify its adaptability.
Keywords
Alczar, walls, Seville, pluriestratication, archaeology
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El mtodo de intervencin y los registros de datos conforman el segundo pilar de la estructura. Respecto al primero, se sigue el sistema Harris con ciertas puntualizaciones, a la par que se establecen unos criterios de representacin grca esenciales; todo ello en el marco de un modelo de chas de control y de registro generadas para la ocasin. El tercer fundamento del sistema trata de los equipos de trabajo en el marco de la relacin interprofesional: seleccin de los miembros esenciales del equipo y sus actividades, los estudios multidisciplinares, la priorizacin de los trabajos en el marco de los condicionantes habituales en la rehabilitacin, etc. Por otro lado, el conjunto descansa sobre unas premisas conceptuales que impregnan todo el discurso; entre estos principios destacan la vinculacin esencial entre el anlisis histrico arqueolgico y la rehabilitacin, el estudio generalizado del inmueble, la comprensin diacrnica, la insercin geohistrica y tipolgica en el entorno, as como el anlisis selectivo primando lo general sobre lo anecdtico. El sistema se basa, desde el punto de vista de la organizacin y dejando al lado los fundamentos metodolgicos, en las siguientes pautas: 1. Acercamiento inicial al edicio. Divisin zonal, identicacin de unidadesgua y estancias. Estudio previo y pormenorizado de la estructura emergente. Estudio de los sistemas de adosamiento y contacto entre alineaciones. Anlisis edilicio provisional (constatacin de los tipos de muro). Realizacin de un programa de muestreos edilicios. Cumplimentacin de las observaciones tipolgicas. Registros de elementos artsticos o susceptibles de conservacin. Elaboracin de una hiptesis evolutiva inicial. 2. Anlisis de paramentos. Estudios estratigrcos. Anlisis tipolgicos. Constatacin de los principales eventos constructivos.
Sistema de anlisis de edicios

Presentamos un modelo de estudio bajo la premisa de su utilidad como herramienta operativa a la hora de intervenir arqueolgicamente sobre un edicio histrico sea cual fuere su naturaleza, sobre todo si, como es habitual, el requerimiento de dicha actividad viene de la mano de un programa de rehabilitacin o restauracin. En sntesis el sistema propuesto descansa sobre tres preceptos esenciales: una estrategia global de intervencin en la que tiene un papel preponderante una propuesta de auscultacin inicial del inmueble mediante las oportunas comprobaciones estructurales y tipolgicas que desembocan en la elaboracin de las primeras hiptesis; esta estrategia descansa adems sobre un desarrollo metdico en el que los anlisis de paramentos (estudios estratigrcos-anlisis tipolgicos-estructurales) tienen una relevancia jerrquica, al igual que una divisin en tipos de actuaciones en el subsuelo fundamentadas en las necesidades dictadas por el estadio en el que se encuentra la indagacin (sondeos estratigrcos-cortes prospectivos y extensivos) (Tabales, 2002: 109).
3. Estudio del subsuelo. Realizacin de cortes estratigrcos. Apertura de cortes prospectivos. Realizacin de cortes con carcter extensivo. 4. Control de Obras. Control de las actividades de restauracin. Control de las obras de rehabilitacin. Los principios que justican el sistema son los siguientes (Tabales 2002: 97): Vinculacin esencial entre el estudio arqueolgico y la rehabilitacin, es decir, el anlisis debe contemplarse integrado dentro de la renovacin del inmueble. No debe entenderse como una indagacin previa y desconectada del resultado nal. Comprensin diacrnica del edicio. ste, como organismo que ha ido transformndose, se rige por unas pautas procesuales que deben ser captadas como prioridad bsica de la investigacin. En un segundo plano estarn las distintas lecturas en extensin de cada fase constructiva; no se debe dar prioridad a procesos concretos si antes no se ha desentraado la secuencia completa ya que esto alejar a la arqueologa de su principal justicacin dentro del engranaje de la rehabilitacin. Insercin geohistrica y tipolgica en el entorno. El edicio se encuentra imbuido dentro de una lgica urbanstica e histrica. En las actividades del investigador debe estar presente el estado cientco de la cuestin del entorno, nica garanta de la valoracin correcta de las evidencias rescatadas. Anlisis general del inmueble. La parcialidad en la investigacin es contraproducente en todos los niveles y terminar por convertir en anecdtico lo que debe ser el armazn de las soluciones de rehabilitacin posteriores. El sistema de anlisis arqueolgico debe ser gil y sistemtico. Para aspirar a comprender un inmueble histrico desde una ptica secuencial debe tenerse en cuenta la vertiente estratgica de la investigacin. Dentro de ella se propone avanzar hiptesis que determinen la posterior indagacin sistemtica y para ello se deben realizar aproximaciones previas claramente prejadas.
Atencin prioritaria a la arquitectura. Al investigar edicios en pie, el anlisis sistemtico debe partir de una serie de actividades preferentes entre las que destaca el estudio de lo elevado, ya que ste ser el objeto fundamental de la rehabilitacin. Las operaciones constructivas se vertern sobre lo que permanece y por tanto no deben dejarse de lado los aspectos edilicios o estratigrcos esenciales para el posterior diseo. La excavacin no es un complemento sino un pilar bsico, pero por lo general su implicacin real con la rehabilitacin ser menor. Anlisis selectivo primando lo general sobre lo anecdtico. Las posibilidades de estudio histrico sobre cualquier edicio son muy variadas. Depender del tipo de trabajo a realizar el adoptar una estrategia determinada dentro de la cual debe existir una premisa prioritaria: no ahondar en la recogida de datos hasta el punto de perder posibilidades efectivas de adquirir una interpretacin global de la secuencia. Mantenimiento de la investigacin mientras existan remociones o alteracin de lo preexistente, para lo que se adoptarn sistemas de anlisis ecaces que propicien la recogida sinttica del registro aunque la intervencin arqueolgica sistemtica haya concluido. Si dicha actividad no se contempla, el arquelogo quedar excluido del proceso de toma de decisiones nal. Debe existir una coordinacin del arquelogo director de la investigacin sobre los restantes estudios multidisciplinares que redunden en la comprensin histrica nal. Slo una multidisciplinaridad dirigida en la misma lnea de lo argumentado hasta ahora, justicar una vinculacin real y no anecdtica con el proceso de obra.
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El proceso de intervencin
Es imprescindible que el acercamiento al edicio sea directamente proporcional a las posibilidades econmicas de la intervencin, aunque en un primer momento puede ser difcil de precisar debido a la complejidad a la que est sujeta cada actividad en concreto. No obstante, todo lo anteriormente expuesto no resulta bice para que puedan existir ciertas opciones que ayuden a un correcto planteamiento de
los trabajos. Es por esta razn por la que resulta fundamental una primera fase de estudios previos de carcter muy general, o al menos, si no fuera posible hacerlos, unos estudios previos esenciales que permitieran en unos pocos das valorar dos parmetros tan importantes como son el tiempo y el equipo necesarios para la realizacin de la intervencin (Tabales, 1997: 65). As pues, los estudios de esta naturaleza deberan contemplar las siguientes cuestiones: 1. Obtencin de un chero completo en el que se reeje el estado previo del edicio antes de la rehabilitacin. Para ello se realizar estancia por estancia, centrando nuestra atencin en soleras, muros, vanos, detalles decorativos, etc. 2. Paralelamente, se identicarn numricamente los mbitos o estancias y daremos numeracin a los Paramentos Gua, es decir, a las alineaciones principales que conforman las crujas y compartimentos ms destacados. Sern las primeras unidades estratigrcas de la lista que luego continuaremos. Es aconsejable la separacin entre unidades gua y unidades estratigrcas, ya que con esto estamos trazando una primera hiptesis evolutiva inicial que sirve de punto de partida para obtener ciertos elementos de juicio y as enlazar inmediatamente con el estudio general posterior. 3. Tras esta identicacin, se procede al anlisis de los distintos tipos de adosamiento. Estos pueden ser variados (simple, con encastres simples o complejos, coetneos). Para ello utilizamos una simbologa ideada para tal n y compuesta por tres signos esenciales acompaados por una echa que indica el orden de construccin, es decir, el apoyo o la yuxtaposicin. Paramentos coetneos. Encastrados. Adosamiento simple. Mediante la aplicacin de estos tres tipos resumidos de contacto entre paramentos-gua de manera sistemtica y global, o sea, contacto tras contacto y estancia tras estancia, obtendremos una primera planta con una lectura general clara. Por lo general, el orden de los adosamientos y su tipologa suelen denir con muy pocos cambios los procesos constructivos del palimpsesto. La comprensin del modo en que contactan cada
una de las alineaciones principales que conguran el esqueleto del inmueble, es indispensable para empezar a tener un dictamen sistemtico de su evolucin. Partimos de la evidencia, en la mayora de los casos, de pluriestraticacin y de reformas ornamentales desconectadas de los procesos constructivos, lo cual supone desde el inicio del trabajo una desvinculacin de las noticias de carcter histrico o las generalmente superciales interpretaciones artsticas. 4. Acceder a la fbrica de los muros en las zonas de unin mediante el llagueado de al menos un metro cuadrado continuado, o varios puntos separados. No olvidemos que en muros pluriestraticados, como es el caso de gran parte de los edicios histricos sevillanos, se da el caso de superposiciones continuas que contactan evidentemente de manera diferente con el paramento contiguo. Por ello como objetivo sistemtico, siempre que las posibilidades econmicas lo contemplen, debe aspirarse a un picado arqueolgico integral de la estructura. ste debe realizarse posteriormente a un programa de catas en los enlucidos que descarte cualquier posibilidad de destruccin de pinturas o cualquier otro elemento paramental de inters artstico o arqueolgico. Llegado a este punto es importante distinguir el inters artstico del arqueolgico, ya que este ltimo valora principalmente los aspectos referentes a la interpretacin evolutiva de la estructura; es decir, en un muro de varias capas de pinturas murales superpuestas, la capa pictrica puede considerarse poco importante desde el punto de vista artstico si la pintura ha desaparecido, pero la disposicin de su intnaco puede resultar esencial en la lectura estratigrca. Por ello esa operacin debe llevarse a cabo por un restaurador. Slo tras el dictamen especializado de los expertos podr libremente, y siempre expuestos a cualquier sorpresa, procederse al picado y llagueado de los muros. En el caso de que existan obras de arte, pinturas o impedimentos de cualquier tipo para poder descarnar y llaguear el muro, deberemos acudir a la excavacin o a la interpretacin de los contactos en la techumbre, y si esto tampoco fuera posible, recurrir en ltima instancia a la habitual reexin analgica. 5. Identicacin de las divisiones edilicias generales: se procede a rellenar sobre una planta con
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las unidades paramentales gua, aquellos componentes fundamentales del muro: tapiales, ladrillo, piedra, mixtos etc. caracterizando cada uno con una trama distinta. Con ambos estudios, el de adosamientos y esta identicacin de fbricas esenciales, ya pueden establecerse las primeras hiptesis de trabajo. stas debern plasmarse en una planta secuenciada en la que se otorgue a cada fase constructiva una trama distinta, acompaada de una matriz Harris interpretativa, con la secuencia cronolgica provisional. Todas las actividades expuestas hasta ahora son factibles a lo largo de los primeros das de trabajo o a lo largo de la primera semana para el caso de
edicaciones muy complejas. Tras ese perodo ya dispondremos de una primera hiptesis de partida, y adems habremos valorado cronolgica y econmicamente el proceso restante. Una segunda fase correspondera a las actuaciones que forman parte de la investigacin propiamente dicha y por tanto estarn sujetas a todo tipo de consideraciones estratgicas vinculadas a lo observado en la anterior fase de estudios previos. Es decir, ya se sabr qu muros son prioritarios y cules no, para analizar en cules se realizarn muestreos, o qu zonas debern centrar nuestra atencin. El objetivo especco es claro: sea cual fuere el resultado nal, no debemos gastar esfuerzo ni tiempo en aspectos tangenciales, por muy interesantes que pudieran resultar ante nuestros ojos.
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Figura 1. Anlisis estratigrfico de la Primitiva Puerta del Alczar de Sevilla sita en la casa n. 16 del Patio de Banderas (Tabales 2000).
En un tercer momento se dedicara el mximo esfuerzo al control arqueolgico y a los catlogos citados: Registro de elementos de inters artstico, en el que se reejarn todos aquellos detalles dignos de consolidacin o al menos de documentacin, por su inters estilstico. Registro de seguimiento de obras. En este chero se plasmar, paso por paso, cada momento de la rehabilitacin, al margen de la investigacin, con el n de sistematizar de este modo todo lo ocurrido en el solar desde sus primeras ocupaciones hasta la culminacin de las obras. Respecto a los otros cheros, el de muestreos y el tipolgico, el uso de chas especcas se hace imprescindible debido a varias razones. Por una parte necesitan de una gama de datos estratigrcos que si bien podran asumirse en las chas de unidades, estn sujetos a clasicaciones muy distintas, no vinculadas a la estraticacin y s a cuestiones de ndole tipolgica. Esto nos aconseja un uso de registros diferenciados. En el de Muestreos Edilicios, se cha cada tipo distinto de aparejo, analizando a fondo sus elementos y relacionndolos estratigrcamente con otras unidades adyacentes, adjuntando nmero de muestra, medidas medias de los distintos elementos congurantes, esquemas de ubicacin de la muestra, etc. Respecto al Fichero tipolgico, con la intencin de completar las tipologas edilicias, se registran por tipos cada vano, arco, suelo, cimiento y aparejo, enfatizando las cuestiones mtricas y en general todos los paralelos y cronologas asociadas en otros edicios locales. Se completa con un apartado grco y otro fotogrco. A continuacin, y cuando los aspectos relacionados con la catalogacin ya han sido superados, se acometen los estudios paramentales, divididos en dos enfoques diferentes, uno de tipo tipolgico-constructivo y otro estratigrco o evolutivo, en la totalidad de los paramentos o en una seleccin (en las zonas de especial inters) (Figura 1). Los anlisis estratigrcos de los paramentos siguen el sistema Harris simplicado en cuanto a las relaciones entre unidades, relacionndolas por bloques con tramas aplicadas a una misma fase constructiva, no necesariamente cronolgica. Para la comprensin
evolutiva de la estructura se proceder al estudio minucioso de los alzados an en pie. Este estudio se concentrar en aquellos paramentos en lo que se observen reformas claras o en aquellos que por su homogeneidad resulten bsicos para el estudio global. El sistema empleado para este anlisis consiste en: Estrategia previa de picados de muros, llagueados o limpiezas de determinados elementos. Dibujo de cada paramento individualizado a escala 1:50 preferentemente. Dibujo exacto de las discontinuidades y los contornos de las unidades principales y simplicadas de las secundarias. Esto es variable segn el caso, tendindose a la esquematizacin a medida que subimos la escala. Dibujo esquemtico de los interiores de las unidades (fbricas murarias, rellenos, tapiados), salvo cuando presenten caractersticas particularmente interesantes, como en el caso de las reformas de las fbricas. Utilizacin de tramas para cada poca. Preferimos simplicar los eventos cronolgicos en un nmero reducido de fases mucho ms comprensibles. Numeracin de las actividades o unidades principales, simplicando en un nmero aquellas que forman parte de un grupo homogneo y coetneo, como los mechinales de un forjado o las vigas de un techo. A este respecto la simplicacin del mtodo Harris, al igual que la excavacin, nos permite concentrar nuestra labor de investigacin en la globalidad del edicio. Los estudios estructurales (o crtico-descriptivos) se dividen en dos: 1. Constructivos: Estableciendo, mediante una simbologa basada en Doglioni-1988 y desarrollada en nuestras intervenciones, las relaciones fsicas ms importantes (rupturas, erosiones, adosamientos, grietas, etc.) 1. Tipolgicos: Mediante un cdigo creado al efecto, se identican: Tipos de aparejo. Tipos de vanos. Tipos de enlucidos. Tipos de aadidos.
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En el caso del aparejo, se subdivide en 4: 1. Ladrillo, con una subdivisin tomando como base a Clairac y Parenti, aadiendo tipos sevillanos identicados hasta el momento. 2. Piedra, siguiendo a Parenti, complementados con algn tipo. 3. Mixtos, Siguiendo a Parenti, complementado por nosotros. 4. Tapial, 4 tipos (de momento) identicados en Sevilla.
El estudio del Real Alczar de Sevilla

El Alczar de Sevilla se asienta en el lmite meridional de la ciudad histrica. Es una compleja estructura militar y palatina que comprende diferentes palacios y defensas urbanas an en pie. El carcter especial de este complejo est reforzado por el hecho de su preeminencia jerrquica a nivel arquitectnico desde el siglo XI hasta el siglo XVI, dentro de la pennsula. Fue palacio del principal reino taifa espaol, sede del majzen en la capital del imperio almohade, palaciosede de la monarqua castellana durante la Baja Edad Media, Casa del Rey durante la Edad Moderna, etc. (Tabales 2000: 13). Partiendo de la necesidad de llevar a cabo una investigacin arqueolgica continua, como herramienta bsica de su gestin y concepcin patrimonial, como primer paso fueron proyectadas una serie de actividades preferentes, encuadradas en un programa sistemtico de investigacin que permitiera obtener una cantidad de informacin histrica razonable en virtud del valor y la complejidad del edicio. Las ventajas de una investigacin ordenada eran claras; algunas estrictamente histricas y con el edicio como principal objeto de estudio; otras con la ciudad como sujeto de anlisis desde el siglo VIII a.C. Pero sin duda, una de las mayores ventajas radicaba en la anticipacin organizada respecto a futuras (y continuas) obras de rehabilitacin y urgencias arqueolgicas previsibles en los aos venideros (Tabales, 2003 a). Entendiendo esta necesidad, el Patronato del Real Alczar apost por esta va de estudio, garantizando el mantenimiento anual tanto de las operaciones derivadas de las excavaciones y estudios paramentales como de las posteriores obras de consolidacin, restauracin, puesta en valor y musealizacin de los restos. Al investigarlo iniciamos una poltica de ordenacin arqueolgica de gran parte de la ciudad, dando un paso de gigante que ya ha comenzado a dar frutos. No debe olvidarse que el subsuelo del Alczar encierra, de manera hasta ahora inalterada, una gran parte de las claves topogrcas y ocupacionales de la ciudad antigua y es por ello por lo que se han incorporado al anlisis general toda una gama de estudios multidisciplinares como la geoarqueologa o los estudios paleobiolgicos, centrados principalmente en las fases histricas no representadas en alzado. Las cuestiones prioritarias planteadas en nuestro programa fueron de tipo histrico-urbansticas y cons-
En el caso de los vanos, hemos establecido una clasicacin sustentada en nuestra experiencia en Sevilla, al igual que en los enlucidos. El estudio del subsuelo puede realizarse a la vez que el de los alzados, sin embargo en nuestra opinin es preferible su posterioridad, ya que existen muchos datos paramentales vinculados a ste que deben conocerse antes de excavar con el n de no desaprovechar el tiempo. Adems, aunque es buena la especializacin de uno de los miembros del equipo en las tareas de anlisis de lo emergente, es benecioso para la investigacin que el mismo sujeto que ha estudiado los alzados de una zona, se encargue tambin de los trabajos de excavacin. De estos cortes, al menos uno ser estratigrco, es decir, profundizando hasta lo posible y excavando con tcnica arqueolgica sistemtica, analizando minuciosamente todos los elementos del registro y edafolgicos, sin seleccin alguna de materiales. El resto de cortes arqueolgicos sern de tipo zanja o cuadrcula, aunque cuando se considere necesaria una extraccin de tierras (preparacin para suelos, stanos, cimentaciones, pozos) se proceder a una limpieza arqueolgica previa o bien a un seguimiento exhaustivo a pie de obra. El sondeo estratigrco se realizar en la zona menos peligrosa del edicio. El resto se distribuir estratgicamente en la mayora de las estancias, atendiendo en principio a la bsqueda de los niveles gua (fases constructivas previas y cotas sucesivas), para lo cual se comenzar con la realizacin de Cortes prospectivos en reas dispersas y alejadas, preferiblemente con usos funcionales diferentes. Los cortes restantes sern seleccionados a partir de ese momento y tendrn un carcter extensivo, es decir, no sern sistemticos en cuanto a la recogida de elementos de registro para concentrarse en el conocimiento en extensin de las fases previas.
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tructivas. Desde la perspectiva del anlisis histrico se han intentado resolver los siguientes interrogantes: El origen de la ocupacin humana de la ciudad. La delimitacin del recinto protohistrico (Bronce Final Tardo) localizado en el sector Norte del conjunto. La constatacin de la existencia de una acrpolis urbana en poca romana. La localizacin y estudio de las vas de acceso y necrpolis de la ciudad antigua. La comprensin del proceso de transformacin de la ciudad antigua (posibles usos religiosos en poca visigoda). El conocimiento y valoracin de las defensas urbanas. La constatacin de la topografa original e histrica en esta zona limtrofe con el puerto uvial de la ciudad imperial. La deteccin de basureros y estudio cientco de sus componentes.
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Recuperacin de elementos dignos de estudio e inters patrimonial derivada de los distintos trabajos en el conjunto. La dinmica de contactos entre los distintos mbitos. Las investigaciones arqueolgicas realizadas por nuestro equipo en el Alczar entre 1997 y 2005 responden a un esquema de intervencin progresivo, desarrollado en diferentes fases desde las primeras urgencias hasta la ejecucin de diferente Proyectos Generales de Investigacin y la formalizacin de un Plan Especial de Proteccin. El esquema de anlisis del conjunto ha sido, en cualquier caso, el derivado del modelo de anlisis arriba presentado, de modo que, partiendo de una hiptesis inicial, se han podido desarrollar los estudios paramentales y a posteriori los anlisis estratigrcos y prospectivos del subsuelo para, nalmente, proceder a la excavacin en extensin y recuperacin de horizontes arqueolgicos concretos como el Patio de las Doncellas o el edicio romano del Patio de Banderas (Tabales, 2009). Trabajos de apoyo a la restauracin: 1997. Excavacin arqueolgica en el Patio de la Montera. 1998. Control de obras de repavimentacin del Patio de la Montera. (Tabales 2001 b). 1999-2000. Intervencin arqueolgica de apoyo a la recuperacin de la Puerta Primitiva del Alczar (Patio de Banderas n. 16). (Tabales 2002 a) (Tabales 2002 e). Trabajos planicados puntuales: 1998. Diagnosis general y estudio de paramentos. (Tabales 2003 a). 1999. Intervencin Puntual: Estudios estratigrcos y anlisis constructivos.
La evolucin constructiva general: pautas y signicado poltico y socioeconmico. Insercin general en el contexto cientco del entorno fsico y cronolgico. Anlisis de los registros, sobre todo el ceramolgico ante las carencias taxonmicas y su incidencia en la estratigrafa.
Por otro lado las cuestiones vinculadas con la construccin del conjunto se han centrado en: Identicacin bsica del urbanismo segn las fases histricas desde la perspectiva de la relacin Ciudad-Alczar. Denicin de las pautas constructivas por fases, fbricas, aparejos, etc. Caracterizacin tipolgica diversa. Dataciones absolutas de los distintos edicios en pie. Comprensin de la dinmica constructiva desde el punto de vista topogrco y arquitectnico. Localizacin de espacios y estructuras crpticas y valoracin.
Trabajos sistemticos: 2000-2005. Proyecto General de Investigacin: Anlisis arqueolgico del alczar. Campaa 2000. Sondeos estratigrcos. (Tabales, 2002 d). Campaa 2001. Analticas 2000.
Campaa 2002. Sondeos Patio Doncellas. (Tabales, 2003 b). Campaa 2003. Analticas Patio Doncellas. Campaa 2004. Excavacin Patio Doncellas. (Tabales, 2005 a,b,c). Campaa 2005. Patio del Len y analticas. (Tabales, 2006 a). 2006. Memoria Cientca de las Campaas 2000 - 2005. (Tabales, 2009). 2006. Intervencin Puntual en el Jardn Ingls. (Tabales, 2008: 6-39). 2009. Intervencin Puntual en el Patio de Banderas. 2010-2015. Proyecto General de Investigacin: Anlisis arqueolgico del alczar 2. Investigaciones en el Recinto Primitivo.
Resumen de resultados
Los conocimientos hasta ahora obtenidos a partir de nuestro estudio se sintetizan en la obtencin de una secuencia arqueolgica continua desde el siglo VIII a.C. hasta el siglo XIV, momento en el que las operaciones constructivas dejarn de alterar sustancialmente el conjunto arquitectnico: Bajo el Alczar se detectan alteraciones de las cotas vrgenes y probables estructuras que podran marcar un lmite urbano prerromano desde el siglo VIII a.C. (Tabales 2001a: 6-35) Tenemos constancia de la presencia humana bajo el Patio de Banderas y el Patio del Len entre los siglos VIII y VII en un ambiente de ladera
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Figura 2. Restos de un edificio romano localizado durante las excavaciones en el Patio de Banderas (Tabales 2009).
recin antropizada y parcialmente transformada. Aunque los datos son an escasos, sabemos por la cermica asociada a niveles posteriores que la actividad constatada se mantuvo durante el perodo turdetano hasta el perodo romano (Tabales, 2002 d: 212). Desde el siglo I a.C. se aprecian estructuras romanas que, como en el Patio de Banderas, juegan con la topografa suavizndola y dominndola. En el Alczar se han localizado edicios de difcil interpretacin y estructuras murarias de sillares que delatan un urbanismo sosticado en las inmediaciones del puerto. Algunas piezas conmemorativas y arquitectnicas localizadas en este sector sugieren la presencia de edicios de inters, bajo lo que luego sera Patio de Banderas. (Tabales, 2002 a) (Figura 2). El urbanismo romano desaparece en el siglo IIIIV (se abandonan edicios privados, termas, murallas, calles, etc.) El desuso, abandono, destruccin y en cualquier caso, la desaparicin de los edicios pblicos y privados en este sector en el siglo III-IV, se debe a un cmulo de factores entre los que no debe ser circunstancial la prdida del peso especco e inuencia de la ciudad en el contexto peninsular y de su puerto en particular, tras la prdida de la jurisdiccin de la annona en el siglo III. Aparecern nuevas funciones periurbanas en el siglo IV que durarn hasta bien entrado el perodo islmico, entre ellas la probable iglesia bajo la muralla Norte del posterior Alczar, y el cementerio cristiano, que articularn un urbanismo nuevo fundamentado en el culto religioso. Dentro de las necesidades del perodo tardo y visigodo, es la funcin religiosa la que sin duda marcar las operaciones constructivas de mayor relieve. Por ello junto al ro, all donde se inician los caminos hacia el Sur y donde antao se distribuyeran los almacenes y estructuras portuarias, ahora se organizar un cementerio de grandes dimensiones tal vez vinculado total o parcialmente a la iglesia de San Vicente, cuya vida de siglos impedir cualquier intento de transformacin posterior del espacio dado su carcter sagrado. (Tabales 2006 b: 180). Se asiste a una disminucin progresiva de la funcin funeraria desde el siglo VI para dar paso
a muladares y basureros a la par que la accin uvial va homogeneizando la topografa suavizando desniveles. Que tras las necrpolis se sucedan basureros, escombrados y muladares entre los siglos VII y X junto a la vieja iglesia cristiana, podra delatar entre otras posibilidades, que el puerto, pulmn de la ciudad, continuara en una localizacin alejada de este sector. El panorama topogrco sufrir notables transformaciones de origen natural que afectarn sobre todo a este sector de la ciudad antigua y en especial entre los siglos IV-X, poca en la que se advierten subidas de nivel y deposiciones limosas en el sector ms meridional por inuencia del arroyo Tagarete, cuya consecuencia principal ser la subida de cotas y la homogeneizacin del terreno respecto al sector septentrional. (Tabales, 2000: 13) Aparecern en el siglo X los primeros aprovechamientos islmicos de amortizacin, como el aljibe del Palacio Arzobispal y los alfares como el localizado bajo el Palacio de Pedro I, en uso hasta el siglo XI. El carcter secundario y perimetral del sector se hace ahora patente. La construccin del Alczar, o al menos de las murallas que hoy se conservan, se produce en un momento no anterior a mediados del siglo XI, advirtindose una ampliacin inmediata, y tras ella la aparicin de un gran arrabal a su abrigo, mientras que intramuros se edican nuevos barrios, que al menos en el sector inmediato se modicarn poco hasta nuestros das. No es casual que sea ahora cuando alfares, basureros, iglesias y cementerios sean borrados drsticamente para recomponer un espacio que pretende erigirse con la construccin del alczar en el nuevo foco poltico de una ciudad en expansin y en obra continua. (Tabales, 2006 a: 7) (Figura 3). Construido el Alczar, con una ciudad saturada y en pleno retroceso del ro hacia el Oeste, y sobre todo, tras la prdida del carcter militar del Alczar y su transformacin palatina gracias a sus obras de embellecimiento y ampliacin, est plenamente justicada la construccin espontnea de un arrabal de grandes dimensiones en el espacio ubicado entre las murallas, el Alczar y el ro. Se produce una bajada del ro hasta su cauce actual varios cientos de metros al Oeste hasta su
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encauzamiento denitivo en el siglo XII, lo que permitir ganar para la ciudad un espacio de varias hectreas que ser habilitado institucionalmente por los almohades. (Figuras 4 y 5). Se detectan reformas almohades que racionalizarn el urbanismo adecundolo al nuevo lmite con el ro-puerto y a la nueva jerarqua y rango de la ciudad, para lo cual se levantarn los distintos recintos, organizndose as como corazn representativo y religioso de la nueva capital. Como colofn de ese espritu constructivo y tras la capitalidad almohade, ste ser el lugar elegido para la organizacin del poder local y territorial y esto se traducir en la destruccin del arrabal para levantar una alcazaba que pasar de
dos a diecisiete hectreas en un siglo, a la vez que se reorganiza el puerto en las inmediaciones. (Figuras 6 y 7). Los conquistadores castellanos se adaptan al espacio islmico, tras lo cual se asiste a la consecuente transformacin-degradacin de los edicios interiores del Alczar. Destaca en esa poca la construccin del Palacio Gtico y la adaptacin de los palacios almohades hoy destruidos bajo el palacio de Pedro I y los patios de la Montera y el Len. (Figura 8). Se documenta la reorganizacin del Alczar por el rey Pedro I de Castilla entre 1355 y 1366, y con ella la consecuente alteracin de cotas, des-
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Figura 3. El alczar de Sevilla en la ciudad abbad (siglo XI). Contexto urbano hipottico.
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Figura 4. El alczar de Sevilla en la ciudad almohade inicial (a mediados del siglo XII). Contexto urbano hipottico.
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Figura 5. El alczar de Sevilla en la ciudad tardoalmohade (inicios del siglo XIII). Contexto urbano hipottico.
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Figura 6. Reconstruccin hipottica del palacio almohade de la Montera tras las excavaciones de 1998.
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Figura 7. Hiptesis de distribucin de los principales edificios almohades situados en el rea central del alczar.
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Figura 8. Transformacin del alczar tras la conquista castellana (tras 1248).
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Figura 9. Transformacin del alczar durante la Baja Edad Media. Obras de Pedro I (circa 1356).
truccin de edicios previos y cambio sustancial del sistema de accesos. La dinmica de reformas emprendidas por Alfonso X y culminadas por Pedro I en el siglo XIV marca el n del Alczar como centro inequvoco y primario de la monarqua y su frustrada conversin en palacio real, sede efectiva de la corte castellana. (Figuras 9,10). Finalmente los trabajos arqueolgicos en el Alczar se han materializado en un estudio general de los muros del conjunto y en una estratigrafa bsica, as como
en una treintena de publicaciones y la recuperacin y puesta en valor de diversos espacios como la primitiva puerta del alczar islmico, el patio bajomedieval de las Doncellas, la Puerta de Yahwar, el Palacio de la Montera, etc. Investigaciones, recuperaciones y conocimiento en general, que han servido de base para la redaccin del Plan Especial de Proteccin del Sector 6 Real Alczar, herramienta indispensable para el planeamiento de las futuras investigaciones en el conjunto y su entorno, as como norma reguladora de las nuevas cautelas arqueolgicas.
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Figura 10. El Patio de las Doncellas del Palacio de Pedro I tras las excavaciones de 2004.
Bibliografa arqueolgica generada en el Alczar

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Bibliografa sistema arqueolgico

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Herramientas metodolgicas aplicadas al estudio de un paisaje urbano forticado: el caso de la villa de Vern (Monterrei, Ourense)
Rebeca Blanco-Roteta
Laboratorio de Patrimonio (LAPA) - CSIC rebeca.blanco-roteta@iegps.csic.es
Introduccin
Este encuentro tiene entre sus objetivos analizar el mtodo que distintos profesionales vienen aplicando en el estudio e interpretacin de los edicios histricos desde una perspectiva arqueolgica. Es por ello por lo que de entre los trabajos desarrollados por el Laboratorio de Patrimonio (LaPa) CSIC, hemos seleccionado aquel que por sus implicaciones metodolgicas considerbamos que poda tener un mayor inters para los objetivos de esta reunin. Normalmente los trabajos que desde la Unidad de Arqueologa de la Arquitectura del LaPa se vienen desarrollando en los ltimos aos, estn vinculados a la elaboracin de proyectos de rehabilitacin, restauracin o puesta en valor de edicios o conjuntos histricos, solicitados por administraciones pblicas, estudios de arquitectura, empresas de restauracin o particulares. De hecho podramos decir que, en Espaa, la Arqueologa de la Arquitectura muchas veces viene de la mano de la Restauracin Arquitectnica. El caso que aqu presentamos difera ligeramente de este tipo de proyectos, ya que surgi a partir de la denuncia de un vecino de la villa de Vern (provincia de Ourense, Galicia) en relacin con la
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obras que se iban a ejecutar en un solar de este lugar, concretamente un proyecto arquitectnico para la realizacin de viviendas de nueva planta con la consiguiente demolicin de las edicaciones que en l se conservaban. En este solar haba constancia, gracias a los estudios realizados por Taboada Chivite en los aos 40 del siglo XX, de la posible existencia de un baluarte que formara parte de la forticacin moderna de la villa. Una vez efectuada esta denuncia, la Direccin Xeral de Patrimonio Cultural de la Xunta de Galicia nos solicit la realizacin de un estudio arqueolgico que permitiese contrastar la existencia en este solar de dicho baluarte, de manera que se pudiese tomar una decisin adecuada sobre el proyecto arquitectnico y su viabilidad; es decir, si era conveniente o no derribar las construcciones que se conservaban en funcin de los resultados del estudio arqueolgico. Esta intervencin se llev a cabo en el ao 2005. Del emplazamiento de esta villa, localizada al SE de la provincia de Ourense, perteneciente a la Comarca de Monterrei y atravesada por el ro Tmega, caben destacar dos aspectos que inuirn en su historia durante el periodo que nos interesa, su localizacin a los pies del Castillo de Monterrei, y su proximidad a
la frontera con Portugal; concretamente de la vila de Chaves lo separan unos 25 km. Debemos aadir que a priori este baluarte era uno de los escasos restos que se conservaban de la forticacin de la villa en poca moderna, realizada con motivo de la Guerra de la Restauracin Portuguesa (1640-1668). Un elemento que se haba invisibilizado completamente en el trazado urbano de Vern. (Figura 1).
Planteamientos del proyecto arqueolgico

El proyecto inicialmente se centraba en un solar de la calle Elle, y sus objetivos eran documentar y registrar las estructuras arquitectnicas conservadas: analizar su tcnica constructiva, secuencia constructiva, datar las estructuras y determinar su funcionalidad. Pero una vez comprobado que se trataba efectivamente de un baluarte de la forticacin moderna de la villa, se haca necesario intentar delimitar el conjunto forticado en su entorno inmediato y por ello los estudios se ampliaron a la totalidad del casco urbano de Vern. Taboada Chivite (1949) haba propuesto el trazado de
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la muralla que circunscribira lo que actualmente se considera el casco histrico de la villa, aunque amplindolo por el E, el NW y el lado N, con un trazado prcticamente rectangular. nicamente el estudio de Taboada, algunas referencias puntuales, la toponimia de alguna calle o la memoria oral y el entusiasmo de algunos estudiosos y vecinos comprometidos, permitieron que el papel que Vern haba jugado durante la Guerra de la Restauracin Portuguesa no cayese en el total ostracismo. La intencin ltima de nuestra investigacin era intentar reconstruir ese pasado atendiendo fundamentalmente a la arquitectura que de esta poca se poda conservar y cmo sta haba inuido en el trazado urbano de Vern y cmo se articulaba con su entorno. Por otro lado, no podamos olvidar que esta forticacin haba que ponerla en relacin tambin con toda una serie de puestos fronterizos que se construyeron tanto en Galicia como en Portugal en torno al Valle del Tmega y nuestra intencin era llegar a conocer tambin la inuencia que la Guerra de la Restauracin haba tenido tanto en Vern como en su entorno inmediato, haciendo especial hincapi en la
Figura 1. Localizacin y emplazamiento de la villa de Vern.
evolucin arquitectnica de los elementos que haban sido objeto de este fenmeno, en la evolucin urbanstica de la villa o en la articulacin de la arquitectura de defensa en la parte gallega de la frontera y su relacin con su homloga portuguesa. El estudio de esta zona se realiz desde los planteamientos terico-metodolgicos de la arqueologa de la arquitectura y la arqueologa del paisaje, combinando varias tcnicas de registro y anlisis que han permitido obtener un conocimiento exhaustivo del fenmeno fronterizo, as como recuperar la evolucin del paisaje urbano en la villa de Vern.
sistema general de la forticacin en esta zona de la frontera durante el periodo de contienda.
El punto de partida. El solar n. 14 de la Calle Elle: de Torren a Bodega. (Figura 2).
Desarrollo metodolgico
Tras una primera visita y teniendo en cuenta los objetivos del proyecto, decidimos establecer una estrategia de tipo zoom, yendo de lo ms concreto a lo ms general, estudiando en primer lugar las arquitecturas que se emplazaban en el solar y que eran el objetivo principal de la intervencin, para despus entenderlas en el conjunto de la villa y nalmente, en el
En cuanto al estudio de conjunto arquitectnico del solar de la calle Elle, decidimos llevar a cabo las siguientes actuaciones: el levantamiento planimtrico y la lectura estratigrca de todas las estructuras conservadas, la realizacin de sondeos arqueolgicos y el vaciado documental de fuentes primarias y bibliogrcas que hicieran mencin al solar pero tambin a la villa. La intencin era cruzar el mayor nmero de datos posibles que permitieran reconstruir la evolucin constructiva de este espacio. Levantamiento planimtrico En este caso decidimos realizar el levantamiento mediante el uso de una estacin total topogrca Leica, TCRM-1105plus. Con esta herramienta se recogieron en campo todos los contornos de las construccio181
Figura 2. Localizacin del solar sobre la fotografa area de la villa.
nes (volmenes generales y vanos, as como detalles de inters para el estudio posterior) y se levant la planta y alzados interiores y exteriores de todas estas estructuras. Dado que en el solar las construcciones se encuentran muy prximas entre s, fue necesario establecer una red topogrca de puntos de control que permitiera barrer la totalidad de las estructuras arquitectnicas. Una vez obtenidos los datos en campo, a travs del software denominado SECO1, se clasicaron y ordenaron los datos extrados de la estacin total, para posteriormente ser manejados en AutoCAD. Los resultados del levantamiento se presentan como herramienta de representacin, recuperacin volumtrica y anlisis de las construcciones. (Figura 3). Lectura estratigrca de paramentos Adems de la estratigrafa que a primera vista se observaba en los posibles restos del baluarte, deba tenerse en cuenta que sobre l se emplazaban una serie de construcciones y era necesario hacer una lectura completa de todo el conjunto, al menos del que se encontraba imbricado con el elemento para entender los procesos postdeposicionales que le haban afectado. La nalidad era fundamentalmente la de recuperar la secuencia estratigrca de las mismas, lograr su datacin, inicialmente relativa, as como determinar su funcionalidad. (Figura 4). La metodologa empleada2 fue el denominado anlisis estratigrco de paramentos, que adapta el estudio estratigrco arqueolgico a travs del Mtodo Harris al plano de las construcciones histricas y permite identicar, ordenar y datar las diferentes etapas por las que ha transcurrido la vida del edicio desde su construccin hasta el momento de su estudio mediante un anlisis pormenorizado de sus elementos, actividades y procesos constructivos. El producto nal obtenido con esta metodologa es la secuencia constructiva del edicio. Como el levantamiento planimtrico se realiz de manera solapada con la lectura estratigrca, todo el registro se efectu plasmando las unidades estrati-
grcas (en adelante UE) sobre fotografas. Posteriormente, los resultados se plasmaron sobre los alzados y permitieron realizar una reconstruccin tridimensional de la secuencia y entender la multiplicidad de espacios en los que estaban divididas las construcciones y cmo stos haban evolucionado en el tiempo. Sondeos arqueolgicos Aunque a posteriori podemos decir que hubiera sido conveniente llevar a cabo sondeos arqueolgicos en otros puntos del solar, sobre todo en la zona en la que se localiz un torren posiblemente bajomedieval, los sondeos se plantearon como una herramienta que nos permitiese documentar los sistemas constructivos del baluarte y se cieron a este elemento. En este sentido, hasta que la lectura estratigrca del baluarte no estuvo avanzada no seleccionamos las zonas en las que stos se deban llevar a cabo. Nuestra intencin era sondear en aquellos puntos en donde pareca que se conservaba la muralla original de este elemento, concretamente en el interior se efectu un sondeo adosado al ngulo capital para documentar si se trataba de un baluarte del tipo lleno o no, y otro en el exterior, en la zona de la cimentacin prxima al ngulo entre la cara y el anco E del baluarte para documentar el sistema de cimentacin. (Figura 5). Los sondeos se realizaron siguiendo las UE, debidamente documentadas a travs de su registro escrito (en chas analticas) y grco (fotografa, planimetra y georreferenciacin)3. Estos sondeos estaban encaminados a recuperar la secuencia estratigrca exterior e interior del baluarte, determinar su adscripcin cronolgica, documentar su tcnica constructiva, as como a documentar, si existieran, la presencia de otras estructuras previas, coetneas o posteriores al baluarte. Estudio documental Este estudio englobaba no solamente la bsqueda de informacin relativa al solar, que realmente no pudimos rastrear ms all de mediados del siglo XIX, sino a la villa en general, al castillo de Monterrei y a otros emplazamientos del entorno que estuvieron relacionados con la defensa de la frontera en poca moderna. Se vaciaron fuentes bibliogrcas y fuentes
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Separador Conversor (SeCo) desarrollado por Ivn Surez Gmez, anteriormente tcnico informtico de la Unidad de Tecnologas de la Informacin del Laboratorio de Arqueologa, IEGPS (CSIC-Xunta) (actualmente LaPa CSIC). Caballero 1995 y 1996.
Para revisar la metodologa empleada ver Parcero, Mndez y Blanco 1999.
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Figura 3. Proceso del levantamiento planimtrico, desde el primer tratamiento digital en CAD hasta la reconstruccin tridimensional, en la que se representan con colores las distintas fases constructivas.
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Figura 4. Lectura estratigrfica de la cara SE del baluarte de Elle y de uno de los paramentos de una estancia de la bodega.
primarias, tanto grcas como textuales, procedentes de varios archivos municipales, regionales, estatales y privados, destacando los archivos de fondos militares. Todos los documentos localizados fueron transcritos, analizados y cotejados con los datos que bamos extrayendo a travs de otras herramientas metodolgicas. Gracias a la informacin recuperada pudimos datar las estructuras documentadas en el solar y en otras zonas de la villa. (Figura 6). Como conclusiones a esta parte del proyecto, podemos decir que los restos emplazados en el so-
lar constituyen el elemento de mayor entidad que se conserva de la forticacin de Vern en poca moderna. La intervencin llevada a cabo en ellos, fundamentalmente los sondeos arqueolgicos y el anlisis estratigrco de alzados, han permitido recuperar la evolucin de este solar, que empezara con los restos de un torren vinculado a unas posibles defensas anteriores y nalizara con la construccin de varias edicaciones dedicadas a almacenamiento y procesado de vino, tal y como se observa en la gura 7.
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Figura 5 (arriba). Sondeos arqueolgicos llevados a cabo en el baluarte. En la imagen de la izquierda en final del sondeo 001, en el que se documenta el interior de la cara del baluarte con un aparejo ms desconcertado que el exterior. En la imagen de la derecha el final del sondeo 002, donde se aprecia el sistema de banqueta que refuerza las esquinas del baluarte y el sistema de piedras perdidas que rellenan la fosa de cimentacin. Figura 6 (abajo). Algunos de los documentos localizados no slo hacan mencin al baluarte sino a la existencia en el solar de un torren.
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En torno al ao 1646 se lleva a cabo la construccin de la forticacin de la villa, a la cual corresponde el Baluarte de Elle, que representa la fase II dentro de la evolucin constructiva del solar. (Figura 8). La documentacin y anlisis de todos los elementos que componan el baluarte y su comparacin con este tipo de gura en los tratados de forticacin abaluartada, nos llevaron a raticar la propuesta de Taboada de que efectivamente se trataba de un baluarte. El problema siguiente era relacionar esta gura con la forticacin que en poca moderna debi defender Vern. Hasta el momento hemos localizado nicamente la representacin de la villa forticada en el Mapa de las Minas de Estao del Valle de Monte Rey del ao 1786, donde se dibuja esquemticamente la forticacin abaluartada de Vern. Sin embargo, gracias a esta representacin y a las descripciones posteriores que se conservan, se sabe que la forticacin discurra por el W, paralela a la ribera del ro. En ese caso la unin entre el anco W y la cortina existente hasta el siguiente baluarte no se efectuara en ngulo, sino siguiendo una lnea recta. Desde el baluarte la forticacin se abra hacia el SE. En esta zona se ha localizado mediante fotointerpretacin la presencia de un baluarte de mayores dimensiones, por lo que el anco E del Baluarte de
Elle deba unirse con una cortina que giraba hacia el SE, hasta encontrase con este otro baluarte. Tanto los elementos que bamos analizando en esta zona de la villa, como la representacin de la cerca de Vern en el mapa de 1786, apuntaban que la forticacin pareca corresponder a un polgono irregular. A partir de 1851 comienza la transformacin del interior del baluarte con la construccin de una primera bodega que reaprovecha la estructura del torren de la fase I y que sufrir distintas modicaciones y ampliaciones en los aos siguientes.
El paisaje urbano de la villa de Vern en poca moderna
Una vez obtenida la secuencia del solar y corroborada la existencia de un baluarte, creamos que era importante entender qu papel haba jugado en la forticacin general de la villa. Sin embargo, la conguracin urbana de Vern no dejaba entrever la preexistencia de una forticacin. Tan slo el baluarte, los nombres de algunas calles o la memoria de algunos vecinos que todava recordaban topnimos como el de las Puertas de Madrid, hacan referencia a este elemento. Es por ello por lo que decidimos extender el estudio a la totalidad del casco histrico, combinando varias
Figura 7. Reconstruccin de las fases identificadas en el interior del solar.
metodologas como la prospeccin arquitectnica, la fotointerpretacin y la revisin de la toponimia del callejero actual o proveniente de fuentes histricas u orales. Los resultados de estos trabajos fueron comparados con la representacin de la forticacin documentada en el Mapa de las Minas de Estao de 1786, en la que, aunque no reproduca con precisin la planimetra de la villa, s se observa la conguracin urbanstica de Vern enmarcada dentro del trazado de una muralla abaluartada, las principales vas de comunicacin que partan de ella y la conexin con el Barrio de San Lzaro. Todos estos elementos fue-
ron digitalizados y superpuestos sobre una fotografa satlite de Vern. (Figura 9). Prospeccin arquitectnica Un casco histrico se caracteriza por ser un elemento diacrnico, un elemento mixticado en el que las construcciones se adosan, solapan, suprimen, reaprovechan, ocultan etc. en denitiva, van conformando la trama urbana a lo largo del tiempo, de una forma diacrnica y heterognea. En las ciudades amuralladas o forticadas este fenmeno es especialmente visible. Raros son los casos en el que las murallas se han mantenido exentas y la
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Figura 8. Fotografas del exterior e interior del baluarte; reconstruccin del Baluarte de Elle en el que se han indicado las partes que lo constituyen; y croquis con la seccin de los dos sondeos realizados en la cara SE, que permite ver el sistema constructivo documentado.
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ciudad crece intra y extramuros sin modicarla. Se produce adems de manera bastante frecuente, el fenmeno de venta de la misma o de la piedra que la compone, a partir del siglo XVIII o XIX, dependiendo de la zona, destruyndose sta, reaprovechndose como parte de la construccin u ocultndose por la superposicin de nuevas construcciones. (Figura 10). ste sera el caso de Vern en el que se document la subasta en el ao 1849, momento a partir del cual la muralla comienza a sufrir una demolicin masiva a favor del urbanismo de nueva planta. Sin embargo, se conservaba un fsil de la misma en el solar objeto de estudio y haba que determinar, a travs de una metodologa arqueolgica adecuada, si ste era el nico resto conservado de esta forticacin, lo que adems contribuira a su delimitacin y posterior estudio. En su momento consideramos que el mejor mtodo de anlisis era realizar un estudio extensivo de la zona a travs de la prospeccin arqueolgica, adaptada en este caso a un objeto netamente diferente a los que se suelen documentar en las prospecciones sistemticas, un centro vivo, que requiere por lo tanto, una adaptacin de esta metodologa. Para la propuesta metodolgica que se llev a cabo en la prospeccin arquitectnica del casco histrico de Vern, se sigui el trabajo realizado por Quirs y Gobatto 20034, ya que su experiencia en este campo supona una interesante aportacin al estudio extensivo de la arquitectura. Una de las cuestiones que formulan estos autores es, si en el caso de los anlisis extensivos, sera posible trasladar de forma directa al anlisis de la arquitectura algunas tcnicas de prospeccin, o si es preciso acudir a estrategias diferenciadas. Los autores consideran que si bien s es posible recurrir a una parte de esta metodologa [...] existen diferencias relevantes que condicionan los procesos de anlisis y documentacin debido a los propios procesos formativos de los depsitos [...] (id.: 6). Debe tenerse en cuenta que en el estudio de los asentamientos vivos, los depsitos se encuentran siempre contextualizados. En algunas fases de trabajo se podr recurrir a criterios desarrollados para las prospecciones sistemticas, pero desde un punto de vista instrumental deben realizarse algunas consideraciones de carcter conceptual (id.: 7). En lecturas realizadas en asen-
tamientos vivos, existen otros condicionantes que deben tenerse en cuenta, como: que las lecturas no pueden ser destructivas o que [...] la visibilidad del registro arquitectnico puede estar en ocasiones muy comprometida por intervenciones recientes y por la propia complejidad estratigrca [...] (id.: 7). Los instrumentos a los que se reeren los autores en este tipo de intervenciones son: estratigrafa, tipologa y el anlisis conguracional. Para el caso de Vern por diferentes motivos como la falta de tiempo, las caractersticas de la zona de estudio o la ausencia de estudios tipolgicos intensivos, incidimos nicamente en el primer punto, ya que se consider la opcin ms vlida para llevar a cabo la prospeccin arqueolgica que aqu se plantea. Como comentamos arriba, consideramos que es necesario ampliar estos trabajos que en su momento excedan el objetivo inicial del estudio. En el caso de la estratigrafa, los autores denen una estrategia de lectura estratigrca jerarquizada a distintos niveles: Lectura estratigrca horizontal lineal [...] basada en la identicacin de las relaciones existentes entre las distintas unidades constructivas (Cuerpos de Fbrica) que componen las manzanas o bloques compactos, estableciendo de esta manera su diacrona constructiva [...] (id.: 7). Lectura horizontal en rea, empleado en edicios aislados donde el crecimiento de los cuerpos de fbrica es horizontal. Permite obtener una primera secuencia relativa de grandes volmenes. Lecturas verticales de paramentos. A la lectura de cuerpos de fbrica deben integrarse las lecturas estratigrcas verticales de los paramentos que permiten identicar procesos posteriores de trasformacin.
Titulado Prospeccin y Arqueologa de la Arquitectura.
En el caso de Vern se hizo una lectura selectiva, es decir, se sigui, por una parte el trazado propuesto en 1949 por Taboada Chivite, se ampli este trazado teniendo en cuenta la representacin de 1786 y se revisaron todas aquellas zonas de la villa en las que se documentaron topnimos que podan estar relacionados con elementos de una forticacin. En estas zonas se registraron aquellos elementos que podan tener relacin por su tcnica constructiva, su emplazamiento, su forma en planta, etc. con una cerca y sus componentes y se relacionaron con los cuerpos de fbrica adyacentes.
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Figura 9 (arriba). Extracto del Mapa de las Minas de Estao del Valle de Monte Rey (1786). Figura 10 (abajo). Estructuras identificadas durante la prospeccin del casco histrico. En la imagen superior izquierda el muro con saetera, en la inferior derecha el muro en talud de la calle Mariano Carrero. Las otras dos imgenes corresponden a las estructuras identificadas en la Calle Muralla.
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La prospeccin arquitectnica proporcion escasas evidencias materiales del trazado de la forticacin, correspondindose por otro lado a dos periodos cronolgicos distintos: un muro realizado en un aparejo de sillera irregular en el que se conserva una saetera, situado muy prximo al solar analizado en el que se conservaba parte de un torren. Tanto esta estructura como la del solar se han puesto en relacin por su proximidad, su aparejo y la tipologa de sus saeteras y se consideraron los restos de dos torreones que podran funcionar de forma conjunta, protegiendo el paso sobre el ro Tmega. Por otra parte, en la calle Mariano Carrero, prxima a las Puertas de Madrid, se localiza un muro realizado en un aparejo de mampostera que tiene un perl en talud y que se reutiliza en la construccin de una casa. Este muro sigue el trazado de la muralla de poca moderna, con la que se ha puesto en relacin tanto por su aparejo, su perl ataludado como por su localizacin. Finalmente, se han localizado otros dos elementos reutilizados en sendas construcciones de la calle Muralla que podran estar relacionados tambin con la forticacin moderna ya que siguen el trazado de la muralla. En este caso, su vinculacin con la forticacin es ms dudosa. Fotointerpretacin Derivada de las necesidades de llevar a cabo la prospeccin arquitectnica, se plante la opcin de utilizar la fotointerpretacin como mtodo de anlisis complementario a aqulla. En el estudio de un espacio urbano, las variaciones sufridas en los ltimos cincuenta aos han afectado sobremanera a los restos materiales que conformaron las ciudades en el pasado, lo que hace muy complicado identicar las estructuras que formaron parte de su evolucin histrica utilizando nicamente las imgenes actuales de los mismos. En el estudio de Vern se revisaron imgenes tomadas en diferentes momentos para conocer cmo haba sido su evolucin urbanstica y poder delimitar el recorrido de la forticacin que apareca mencionada en la documentacin de distintas pocas. Las imgenes con las que se trabaj fueron de dos tipos: fotografas tomadas en diferentes vuelos (vuelo americano de la dcada de los cincuenta del siglo XX y el vuelo del Instituto Geogrco Nacional que se realiz en los primeros aos de la dcada de los ochenta de ese mismo siglo) e imgenes tomadas por satlite.
El estudio de estas imgenes se realiz utilizando la metodologa comn para ello, con el uso de estereoscopio de espejos para conseguir el mayor aumento y nitidez posible. Se tuvieron en cuenta el tamao de los objetos, la forma, las sombras, el tono, textura y la distribucin de los elementos. Se utilizaron las imgenes satlite5 ms contemporneas para situar en ellas las estructuras y variaciones urbansticas localizadas en las imgenes ms antiguas, de forma que la ubicacin en el espacio concreto que ocupaban fuera reconocible con mayor facilidad. Con ello, se ha pretendido determinar dnde y cmo ha variado la villa para poder llegar al por qu de estas variaciones y determinar si en ellas ha tenido o no que ver el trazado de la muralla. En cuanto a los resultados de la fotointerpretacin, se pueden destacar diferentes elementos que indican con claridad la existencia de la forticacin abaluartada que ha condicionado, en cierta medida, las caractersticas urbanas actuales de Vern. (Figura 11). La muralla abaluartada de poca moderna estaba circunscribiendo un espacio aadido a la villa hacia el Sur del casco antiguo. En esta zona se documenta lo que podra ser un baluarte que estara en conexin con el de Elle. En la zona Norte6 tambin se conserva una conguracin que podra estar continuando la traza de diferentes cercas o murallas que habran ido ampliando el espacio urbano en esta franja. En las imgenes de 1957 se localizan los restos de la cerca o muralla como delimitacin de las parcelas, cierres estos de mayor envergadura en el recorrido lineal que el resto de los muros de cierre de las propiedades en el entorno de la Calle Foso. (Figura 11). A su vez, esa muralla pudo estar reaprovechando en el frente Oeste (hacia el Ro Tmega) el trazado de otra anterior, el cual abarcara un espacio menor intramurallas y podra corresponderse con la planta de un primer asentamiento delimitado o cercado. En esta primera cerca no se incluira el terreno ocupado por la Alameda, el cual quedara incluido en la segunda cerca con el topnimo Alameda de Adentro7. Result difcil contrastar los resultados obtenidos de la fotointerpretacin, tanto por los cambios fsicos
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Tomadas de diferentes fuentes: Sixpac, Sitga y Google Earth. Hay que tener en cuenta que en esta zona la toponimia mantiene fuertes referencias a la existencia de una forticacin, como son las calles Muralla y del Foso. Topnimo recogido en el Catastro de Ensenada.
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Figura 11. Resultados de la fotointerpretacin de la fotografa area de 1957. Arriba posible baluarte al S-SE del Baluarte de Elle; abajo trazado de varias lneas de muralla que delimitaban Vern hacia el N.
que desde 1957 hasta el momento de estudio haba sufrido Vern, como por la imposibilidad de acceder a algunas propiedades privadas. Lo mismo sucede con aquellas informaciones orales o toponmicas que hacen referencia a diferentes estructuras relacionadas con la muralla y que no ha sido posible identicar en las imgenes fotogrcas. Es el caso de la localizacin de las posibles puertas que desde la muralla daran acceso a los terrenos del Convento de la Merced o de los topnimos relacionados con puertas, portillos o accesos, recogidos en el Catastro de Ensenada. Por ello, creamos que debamos ser bastante cautelosos a la hora de establecer la delimitacin de la forticacin moderna y plantear nicamente por el momento una reconstruccin hipottica de su trazado (ver gura 12) que habr que vericar a travs de otro tipo de actuaciones arqueolgicas.
para entender la historia de Vern y su forticacin en poca moderna, debamos encuadrarla en un contexto territorial ms amplio y en el papel que jug en el desarrollo de la Guerra de la Restauracin Portuguesa en esta zona de la frontera. Este ltimo nivel de anlisis que supona una escala territorial ms amplia, se bas por un lado, en los resultados del estudio documental al que ya hemos hecho referencia, por otro, en la prospeccin de la dorsal de San Salvador en la que se emplaza el castillo de Monterrei8 (a cuyos pies se localiza Vern, ver gura 1), que incluy la documentacin de las estructuras arquitectnicas conservadas en la dorsal que tenan relacin con la forticacin y en la fotointerpretacin de las fotografas areas y satlite de distintas pocas. Gracias a la documentacin sabemos que en los aos 1644 y 16459 se elaboran varios informes sobre
Una va de trnsito forticada. Entre Vern-Monterrei y Chaves
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Del mismo modo que considerbamos que no podamos analizar de forma aislada el Baluarte de Elle sin tener en cuenta el resto de la forticacin de la villa,
Esta prospeccin se ampli posteriormente, en el marco de un proyecto de investigacin desarrollado en el LaPa que estudia los paisajes de frontera, a aquellas poblaciones gallegas y portuguesas a las que se haca mencin en la documentacin histrica por su participacin en la defensa de esta zona o por la existencia de construcciones relacionados con esta defensa. Soraluce Blond 1985: 191-192.
Figura 12. Elementos documentados en el trazado urbano que corresponden a distintas pocas e hiptesis del trazado de las cercas de pocas medieval y moderna.
las forticaciones de Monterrei y Vern, en torno a estas fechas Vern era una villa cuyo permetro estara atrincherado, pero no abaluartado, que serva como apoyo logstico a Monterrei, ya que se sita en el acceso a la fortaleza desde el valle del Tmega, en una zona que supona un cruce de caminos desde Portugal, Castilla y otras zonas de Galicia. Del mismo modo, en las menciones que hace Fernndez Alonso10 en su relato sobre la Guerra Hispano-Lusitana (id. 1893)11, Vern siempre se vincula a la forticacin de Monterrei, uno de los principales bastiones fronterizos de la provincia. Eran de inters para el estudio las referencias constantes que hace Alonso a lo largo del relato a la villa de Vern y la plaza de Monterrei, lugares frecuentemente amenazados por las tropas portuguesas que acuarteladas en la plaza de Chaves, planeaban la toma de la llanuras de
Vern para luego apoderarse de la fortaleza de Monterrei. Para contribuir a la defensa de esta zona de la raya, desde los ejrcitos gallegos se mandaban constantemente tropas, lo que conllevaba la necesidad de contar con almacenes y cuarteles as como tener que proporcionar armas y avituallamiento a los soldados. Supona tambin, el reclutamiento constante de paisanos12 y la continua recaudacin de tributos (Fernndez 1893: 72-73). La dilatada duracin de la guerra haca necesaria una constante reparacin de las forticaciones de ambas villas. En torno a 1644-164613 se decide reforzar las defensas de Vern siguiendo los planteamientos de la forticacin abaluartada. Hasta estas fechas la forticacin de la villa podra, por una parte, reutilizar elementos conservados de algn sistema anterior (como los torreones a los que nos hemos
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Cronista de la Provincia de Ourense. Este relato narra los hechos acaecidos en la provincia entre los aos 1640 y 1713, relacionados con las guerras mantenidas entre Espaa y Portugal.
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Que deban abandonar sus trabajos cotidianos desatendiendo as la propia economa de sus casas y haciendas. La fecha de 1646 aparece grabada en un sillar reutilizado en una de las reformas del Baluarte de Elle.
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Figura 13. Planta de la Plaza Fuerte de Monterrei, fechada e el siglo XVIII (Soraluce 1985: 193).
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referido anteriormente) y, por otra, componerse de trincheras, tal vez construidas a medida que avanzaba la Guerra como corresponde a una forticacin de campaa. No obstante, aunque en torno al ao 1646 pudiera iniciarse el abaluartamiento de Vern, no debi concluirse ya que se han documentado referencias en fechas posteriores en las que se sigue haciendo mencin a la necesidad de forticar la villa. De todo ello se desprende que la forticacin de Vern fue creciendo, consolidndose y reparndose de forma constante con el propio discurrir de la guerra. En todo caso, en algn momento situado entre mediados del siglo XVII y principios del XVIII Vern queda completamente abaluartado. Chaves en Portugal y Monterrei en Galicia constituyen las plazas fuertes principales de esta parte de la frontera y ambas se rodean de una serie de forticaciones que, bien protegen el acceso a las mismas, o bien las deenden desde una zona elevada. Nos interesaba para el desarrollo del proyecto conocer cmo se haba articulado la defensa en torno a Monterrei. ste constituye la principal forticacin del sistema y en su entorno inmediato se fortican otros enclaves destinados a proteger puntos concretos del castillo o del acceso al mismo. (Figura 13). En el valle se localiza Vern defendiendo el acceso a Monterrei desde el Norte, Este y Sur, concretamente los accesos desde Portugal y Castilla. En la ruptura de la dorsal se sita el Castillo de Monterrei, que ocupa el promontorio ms elevado, aunque las defensas y recintos se han ido ampliando con el tiempo, formando un polgono irregular con varios medios-baluartes y un hornabeque en la zona N. La Atalaia es una construccin de planta cuadrangular que se sita a unos 420 m al NNW del castillo y se orienta hacia la entrada al valle desde Portugal, aunque al situarse en una cota inferior no permite ver el valle del Tmega situado al E de la dorsal. Desde ella se deende el anco ms dbil de la pla-
za y la fuente de agua potable que quedara fuera del recinto principal de Monterrei comienza a construirse en 1640 y se remata en 1664 (Dasairas Valsa, 2008: 19). La ltima forticacin se sita a 1.600 m al NNW de Monterrei, en el Alto de San Salvador. Se trata de un fuerte de planta estrellada de cinco baluartes. Segn Dasairas (2008: 19) este fuerte se proyect pero nunca lleg a construirse, sin embargo se ha documentado gracias a la fotointerpretacin y todava hoy pueden verse los restos del mismo, que nicamente conserva un baluarte completo y la mitad de otro. (Figura 14).
Conclusiones
Gracias a la combinacin de los trabajos realizados en este proyecto, se ha podido recuperar un sistema forticado ms complejo que el que hasta el momento se conoca para esta zona, que corresponde claramente a los planteamientos de la forticacin abaluartada: en el valle, protegiendo el acceso a Monterrei desde Portugal y la Meseta castellana, se localiza Vern, que se abaluarta en este momento, aunque debe adaptarse a la existencia de una estructura urbana anterior. Ya en la dorsal, se emplaza en el extremo SE el castillo de Monterrei, el cual se dota en este momento de nuevas lneas de muralla abaluartadas que protegen la anterior forticacin medieval y amplan la estructura defensiva del castillo hasta la rotura de pendiente antes del descenso de la dorsal hacia el valle. Hacia el NW del castillo, en una zona ms deprimida, un collado situado entre el propio castillo de Monterrei y el Alto de San Salvador, se localiza la Atalaia desde la que se domina visualmente la zona de acceso desde Portugal. Finalmente, en el Alto de San Salvador, se ha documentado otra estructura de planta estrellada con cinco baluartes localizada en el punto ms elevado de la dorsal, desde el que se tiene un dominio visual de todo el valle. (Figura 15).
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Figura 14. Construcciones emplazadas en la dorsal de San Salvador relacionadas con la defensa de la frontera en el valle del Tmega.
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Figura 15. Reconstruccin 3D del Valle de Monterrei, basado en un modelo digital del terreno y fotografa area vertical. En l se han marcado los emplazamientos de varios puntos relacionados con la fortificacin del valle en poca moderna.
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Hacia una metodologa de anlisis de la arquitectura Romana en Augusta Emerita

Pedro Mateos Cruz
Instituto de Arqueologa-Mrida p.mateos@iam.csic.es
Antonio Pizzo
Universit di Roma-La Sapienza. Dipartamento Radaar1 antoniopizzo@iam.csic.es
Resumen
Las experiencias acumuladas en la gestin, documentacin, investigacin y conservacin del patrimonio arqueolgico de Augusta Emerita han llevado a la denicin de una praxis operativa y metodolgica que ha evolucionado sustancialmente en los ltimos quince aos de actividades. En esta contribucin se explican la gnesis, la trasformacin y la consolidacin de un sistema de actuacin en relacin con una serie de proyectos y trabajos multidisciplinares que abren nuevas perspectivas a la investigacin sobre la arquitectura romana de la ciudad. Una de las novedades a destacar se relaciona con la aplicacin del mtodo estratigrco en el anlisis de los procesos y dinmicas constructivas de edicios tradicionalmente observados desde la ptica de la historia del arte.
Palabras clave
Documentacin arqueolgica, Scanning 3D, arquitectura romana y estratigrafa, arqueologa de los espacios polticos, arqueologa de la construccin.
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Contrato posdoctoral nanciado por la Junta de Extremadura.
La reexin sobre la metodologa empleada en el anlisis de la arquitectura romana no ha tenido avances sustanciales en los ltimos tiempos. A diferencia de otros contextos vinculados sobre todo con la arqueologa medieval, donde se debate continuamente sobre los mtodos para una correcta clasicacin y gestin de la informacin arqueolgica, los estudios de arquitectura romana se han mantenido anclados, salvo excepciones, a tradiciones historiogrcas antiguas. La importancia de los elementos estticos asociados a la arquitectura, fundamentalmente las decoraciones arquitectnicas y los programas iconogrcos, pesaba demasiado en la interpretacin general de un edicio, ofreciendo un corpus de datos amplio y rico de detalles que facilitaba comparaciones y cronologas a la carta. El mtodo comparativo, con su proceso sistemtico de bsqueda de similitudes formales entre los objetos estudiados, ha conseguido
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construir un modelo de Arquitectura Romana en el que se identican templos, foros, teatros, segn una mentalidad estandarizada que produca edicios parecidos en contextos geogrcos muy diferentes. Esta situacin inicial se asocia, evidentemente, a una idea del edicio como un producto histricoartstico que ha generado, en ocasiones, una visin estilstica de la arquitectura. Una de las causas de esta visin es, en nuestra opinin, la priorizacin del resultado respecto a las indicaciones ofrecidas por el proceso de anlisis arquitectnico, desfase que provoca, en la mayora de los casos, investigaciones independientes, con metodologas propias y objetivos separados del soporte de procedencia (la estructura material). Los estudios epigrcos, iconogrcos y de decoracin arquitectnica, debido a la tradicin historiogrca en la que se apoyan y por la capacidad de denir fcilmente cronologas absolutas, constituyen campos fundamentales para el anlisis de un edicio romano. Sin embargo hay que lamentar que, generalmente, estos anlisis preceden o se realizan posteriormente al anlisis arquitectnico y tcnicoconstructivo de un edicio. A pesar de que la aproximacin estilstica a un conjunto monumental no es obligatoriamente un componente metodolgico negativo, sobre todo si se relaciona con un tipo de anlisis arqueolgico, creemos que ha faltado la capacidad de transformar los conocimientos globales acumulados en estas disciplinas y de instaurar planteamientos tericos y metodolgicos claros. El impulso para la discusin sobre los mtodos deriva, casi exclusivamente, de los conocimientos personales de los investigadores, ms que de la implantacin de verdaderas escuelas2. El proceso de estudio de los edicios como documento, tan vlido como las fuentes literarias o epigrcas, se desarrolla a partir de casos especcos, a menudo aislados del resto del panorama cientco, que pretende comprender la estructura como producto artstico irrepetible. Los trabajos relacionados con la resolucin de problemas tcnicos3 permanecen como experiencias aisladas, relevantes para la comprensin de la tecnologa arquitectnica romana, pero a veces cargados
de una idea de la misma demasiado centrada sobre el papel de originalidad de los grandes monumentos. En el territorio hispnico no aparecen trabajos tcnicos sobre la arquitectura de poca romana, pero a partir de los aos 50 se evidencia un cierto inters hacia las problemticas tcnicas. As se genera una serie de actividades orientadas a la comprensin de diferentes aspectos de la arquitectura. No se asiste a una difusin homognea de nuevas metodologas o de nuevas formas de analizar la arquitectura, pero se producen trabajos rigurosos que proponen, en algunos edicios romanos signicativos4, una aproximacin diferente respecto a la insercin en un esquema artstico tradicional. En nuestro caso la exigencia de formular una praxis metodolgica propia, operativa en el sentido de la gestin de una gran cantidad de datos acumulados, nace con la experiencia y las actividades arqueolgicas realizadas en la Iglesia de Santa Eulalia entre los aos 1989 y 1991. En esta intervencin, fundamental para la creacin de un grupo de investigacin actualmente activo, se dieron los primeros pasos hacia una nueva forma de entender el anlisis de la arquitectura y el urbanismo con la introduccin de nuevas estrategias de anlisis, derivada de la necesidad de llevar a cabo una secuencia cronolgica de las numerosas estructuras existentes en las excavaciones. En Sta. Eulalia, la realizacin continua de enterramientos en el interior de la iglesia a lo largo de poca moderna y contempornea elimin, salvo contadas excepciones, cualquier posibilidad de documentar estratigrafas horizontales que permitieran establecer una diacrona para los restos hallados. Solamente la
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Pizzo, A. 2010 (e.p.). Rivoira, 1921; Cozzo, 1928; Giovannoni, s.f; De Angelis DOssat, 1943; Lugli, 1957; Crema, 1959; Ward Perkins, 1974; Giuliani, 1990, Ginouves, Martin, 1985; Ginouves, 1992, 1998; Adam, 1996.
Garcia y Bellido, 1953: 414 ss. en el caso del puente de Medelln; Htter, 1973; La Torre et alii, 1991: 129; Bello Diguez, 1991:175 para la torre de Hercules; Almagro Gorbea, 1979: 165-188 en el teatro de Sagunto. Desde el punto de vista de la aplicacin de una metodologa utilizada sistemticamente al estudio y al registro de los edicios se recuerdan los trabajos desarrollados en el Departamento de Prehistoria y Arqueologa de la Universidad Autnoma de Madrid, dirigidos por M. Bendala. En este mbito se organiza una verdadera escuela que acta con una notable profundizacin en los anlisis arquitectnicos de varias ciudades de la Btica y de la Lusitania, recurriendo, en todos los casos, a un sistema de registro estructurado sobre la base principal del examen de las tcnicas constructivas. Los trabajos ms importantes de este equipo se presentan en los aos 90, abriendo una lnea de investigacin novedosa en el panorama de la ciencia arqueolgica espaola. Entre los estudios ms interesantes se recuerdan Roldn Gmez, 1987, 1992, 1994. Rodrguez Gutirrez, 2004; Durn Cabello, 1998, 2004. Bendala Galn, 1992; Bendala, Rico, Roldn, 1998 (Eds.).
utilizacin del mtodo estratigrco para las estructuras murales, continuamente sujetas a trasformaciones a lo largo del tiempo, permiti realizar una secuencia cronolgica que nos ayud a comprender la evolucin ocupacional del espacio (Fig. 1). Bajo la codireccin de L. Caballero y P. Mateos, coetneamente a los trabajos realizados en Italia por R. Parenti, se utiliz el mtodo Harris aplicado a la arquitectura. En el ao 1990, en Espaa, esta aplicacin constitua una novedad que permiti conocer, en buena medida, la secuencia estratigrca y las caractersticas arquitectnicas de las estructuras de la iglesia e integrarlas, posteriormente, con los resultados de la epigrafa y las fuentes histricas, con el n de establecer una secuencia cronolgico-ocupacional denitiva5.
Los resultados de los trabajos en la iglesia de Santa Eulalia coincidieron con la exigencia de desarrollar para la ciudad un proyecto de gestin de la arqueologa urbana que ha dado continuidad y ampliacin al equipo y a la metodologa citada, extendiendo el protagonismo de la estratigrafa arqueolgica a la totalidad de las intervenciones y proyectos de investigacin6, haciendo de la gestin y difusin de nuestras actividades arqueolgicas un modelo a seguir7. Una vez establecidos los presupuestos para el registro, organizacin, gestin y difusin de los datos procedentes de la abundante cantidad de intervenciones de excavacin, se evidencia una exigencia nueva con respecto a la problemtica de la investigacin en la ciudad. Las premisas metodolgicas y los resultados obtenidos en ms de una dcada de actividades y proyectos crearon la necesidad de la presencia de una institucin que respaldara y activara la investigacin
Mateos, 1999.
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Esta informacin se puede consultar en las publicaciones de la serie Memoria que anualmente realiza el Consorcio de Mrida desde 1997. Diferentes ciudades e instituciones han seguido la senda del proyecto emeritense independientemente de la forma administrativa escogida para ello (Consorcio, patronato, convenios ).
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Figura 1 (izquierda). Ejemplo de lectura estratigrfica muraria efectuada en las excavaciones de la iglesia de Sta. Eulalia. Figura 2 (derecha). Organizacin actual de la documentacin del yacimiento arqueolgico emeritense mediante un SIG urbano.
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realizada en el yacimiento de Mrida a escala nacional e internacional. Con esta premisa y debido a la evolucin de la arqueologa emeritense se crea el Instituto de Arqueologa de Mrida (IAM) que, bajo la direccin de Lus Caballero, primer director del centro, establece una nueva etapa en la investigacin de la ciudad, ampliando los objetivos generales a mbitos cronolgicos, metodologas y sistemas operativos muy diferentes8. Estas experiencias se materializan alrededor de una institucin que nace de la colaboracin de tres diferentes instituciones, el Consejo Superior de Investigaciones Cientcas, la Junta de Extremadura y el Consorcio de la Ciudad Monumental de Mrida, entidades con prioridades distintas que enriquecen la organizacin y los objetivos cientcos de nuestro instituto. La colaboracin institucional permiti la organizacin de la documentacin en un soporte nuevo basado en un sistema de gestin de la informacin patrimonial (SIG Urbano) que redisea totalmente el antiguo funcionamiento de los procesos de registro activados en los aos anteriores. Hasta el ao 2004 la documentacin patrimonial emeritense custodiada por el Consorcio de la Ciudad Monumental de Mrida, presentaba algunos problemas de gestin en relacin con la desvinculacin de las diferentes informaciones y, como consecuencia de ello, la falta de agilidad en su uso. El incremento del nmero de proyectos de investigacin relacionados con el patrimonio emeritense a raz de la creacin del IAM plantea la necesidad de poner en funcionamiento un sistema que integrara y activara toda la documentacin existente, permitiendo adems su utilizacin conjunta por distintas instituciones (Fig. 2). El nuevo soporte realizado reelabora la documentacin del Consorcio y la gestiona de forma nica y normalizada en una base de datos que incluye todas las intervenciones arqueolgicas de los ltimos 17 aos. En este soporte informtico conuyen planimetras arqueolgicas digitales georreferenciadas, adems de la cartografa del municipio, de la Junta de Extremadura con sus catlogos de Patrimonio Arqueolgico y Arquitectnico, los datos catastrales de la ciudad y su trmino municipal, con ortofotos del rea de estudio.
Con todo ello, entre el Consorcio de la Ciudad Monumental y el IAM se ha estado diseando y congurando un sistema basado en la tecnologa de los sigs, cuya puesta en funcionamiento permite en estos momentos la gestin integral de la informacin, utilizando internet como plataforma de consulta y difusin de la aplicacin diseada9. Estos nuevos soportes informticos facilitan el estudio de la arquitectura histrica y su contextualizacin urbana. En concreto, nuestra contribucin se estructura sobre una lnea de investigacin, Arqueologa de los Espacios Polticos que tiene como objeto de estudio el anlisis de la ordenacin, la gestin, y la transformacin de los espacios como resultado de la organizacin socio-poltica que en ellos se implanta. La arquitectura en particular la arquitectura monumental y el urbanismo (entendida la ciudad como espacio poltico por excelencia), adquieren, de ese modo, especial protagonismo. En el marco de la lnea cabe un planteamiento cronolgico de carcter diacrnico, desde las primeras manifestaciones arquitectnicas hasta el surgimiento y desarrollo del fenmeno urbano y sus problemas. Desde el punto de vista conceptual, la arquitectura es entendida como la ms clara expresin de la apropiacin antrpica del espacio, pero tambin como un proceso tecnolgico y productivo, que liga ntimamente al edicio, a la ciudad y a su entorno mediante factores ideolgicos y simblicos. De ah que los enfoques metodolgicos que se puedan efectuar sobre el espacio edicado sean de mltiple naturaleza. Atendiendo al tema de este encuentro de Arqueologa aplicada al estudio e interpretacin de edicios histricos: ltimas tendencias metodolgicas, centraremos el anlisis en los aspectos de la arquitectura relacionados con la produccin y la tecnologa de la arquitectura de poca romana, y la integracin de estos factores con los trabajos epigrcos, iconogrcos, topogrcos y urbansticos. La aplicacin del mtodo estratigrco a mbitos cronolgicos distintos, arquitecturas de diferente entidad y estado de conservacin (en nuestro caso la poca clsica) necesita, en nuestra opinin, una discusin nueva de carcter metodolgico sobre las
www.iam.csic.es recoge toda la informacin actualizada en relacin con las lneas de investigacin, proyectos, agenda cientca, publicaciones, etc., del centro.
Los detalles del nuevo sistema de informacin en Arroyo, Barrientos, Mateos, 2010 (e.p).
posibilidades de emplear la estratigrafa segn las premisas originales de la arqueologa de la arquitectura. Consideramos indiscutible la aproximacin a un edicio histrico con la evaluacin estratigrca de las actividades de construccin, uso, trasformacin y abandono que lo caracterizan, a pesar de que, en ciertas ocasiones creemos necesario revisar algunos conceptos y contenidos que diferencian ligeramente nuestro acercamiento analtico, respecto a una visin comparativa tradicional de la arquitectura de poca romana. Las premisas metodolgicas sustentadas por la lnea de investigacin citada y las experiencias de la actividad arqueolgica en la ciudad han orientado nuestros recursos haca dos aspectos relevantes:
1. La bsqueda de las tecnologas adecuadas para la correcta representacin grca de los edicios antiguos como mtodo fundamental para la documentacin arqueolgica 2. La integracin-homogeneizacin de los diferentes estudios (historiografa, epigrafa, iconografa, anlisis tcnicos, arqueometra) en proyectos unitarios y grupos de trabajos multidisciplinares. Ambas prioridades se materializan en una serie de estudios y proyectos de investigacin cuyo desarrollo se asocia constantemente a una reexin metodolgica nueva y diferenciada sobre las estrategias a seguir.
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Figura 3. Reconstruccin de la planta de Augusta Emerita en la que aparecen reflejados el teatro y el anfiteatro y, en sombreado, el foro (1) y el Conjunto Provincial de Culto Imperial (2).
En la actualidad una aproximacin global a un edicio histrico no se entiende si no es desde la base de un acercamiento multidisciplinar que observe los restos desde distintas pticas de anlisis, previamente a la denicin de hiptesis histricas generales. Este planteamiento, que sobre todo en la arqueologa medieval, supone una premisa incuestionable desde hace ya varios aos, parece abrirse camino en parte de la investigacin ligada a la arqueologa clsica de nuestro pas. Con esta premisa, la documentacin, el anlisis, la interpretacin y la contextualizacin urbanstica del edicio, siguen siendo los pilares bsicos desde los que desarrollar una investigacin integral que ayude al conocimiento real, en nuestro caso, de la arquitectura pblica romana. El empleo de nuevas tecnologas para la representacin grca de los edicios y su documentacin resulta fundamental en el yacimiento arqueolgico urbano emeritense donde ya existe desde varios aos una unidad en el Sistema de Registro para todo el ya-
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cimiento, que permite almacenar y procesar los datos arqueolgicos en su conjunto. La realizacin de proyectos de investigacin en los principales espacios pblicos emeritenses de poca romana ha permitido desarrollar aspectos interpretativos sobre mbitos complejos de la ciudad, tan representativos como las reas forenses o la zona de los edicios de espectculos (Fig. 3). La inversin que se realiza en el trabajo de documentacin es prioritaria al inicio de nuestra investigacin, con el objetivo de mejorar el resultado nal y restituir una planimetra exacta para una correcta contextualizacin urbana. El proceso se inicia incluyendo en los mbitos urbanos analizados la totalidad de los restos documentados en la zona, aportando la informacin necesaria tanto desde el punto de vista planimtrico como en lo referente a su documentacin historiogrca o registro arqueolgico, ya sea proveniente de excavaciones u otro tipo de intervencin. Esta fase de la documentacin fue vital, por ejemplo en el caso de proyectos como el del conjunto provincial de culto Imperial10 o el del foro de la colonia11. En ambos casos, restos de estructuras que se encontraban diseminadas en zonas muy amplias y topogrcamente distintas pudieron ser relacionadas gracias a su incorporacin en el SIG urbano, lo que permiti elaborar una primera planta potencial de restos arquitectnicos con la nalidad de iniciar un largo proceso de investigacin, que ha llevado a un cambio sustancial en la conguracin ideal que se tena de toda la zona central de la ciudad romana (Fig. 4). Dentro de este proceso de documentacin de la arquitectura pblica emeritense han resultado fundamentales los datos aportados por el estudio historiogrco de los edicios. En una ciudad como Augusta Emerita, donde muchas de las estructuras se han conservado en alzado, reutilizadas en otros edicios de poca posterior o dispersas en el paisaje urbano, esta fase de recopilacin es necesaria para el conocimiento original y las continuas transformaciones derivadas de su reutilizacin. La existencia de intervenciones antiguas en distintos puntos de la ciudad supone una fuente inagotable de datos que deben ser analizados e insertados grcamente en el rea objeto de estudio. La integracin del anlisis historiogrco con los datos procedentes de las excavaciones arqueolgicas y la creacin de nuevas planimetras preceden al
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Mateos Cruz 2006 (Ed.). Ayerbe, Barrientos, Palma 2009 (Eds.).
Figura 4. Ejemplo de utilizacin del SIG urbano en la recogida de informacin sobre un espacio de la ciudad romana: el foro.
anlisis arquitectnico y urbanstico, sirvindose de distintas herramientas para la representacin grca. Tras diversos ensayos y atendiendo, por un lado, a la optimizacin de los recursos y el tiempo disponible, y por otro, a los objetivos cientcos planteados, hemos optado por el empleo de tcnicas diferenciadas basadas en la complejidad del objeto de estudio: Realizacin de planimetras y alzados a partir de la ortorrecticacin de imgenes para las representaciones bidimensionales de las fbricas de los edicios. Empleo del scanner lser 3D para estructuras complejas que lleven asociados estudios de reconstruccin volumtrica en tres dimensiones. La recticacin fotogrca es una tcnica que transforma un fotograma en fotoplano conjugando el rigor mtrico con la complejidad de las informaciones tpicas de la fotografa. En la actualidad existen varios software que permiten ejecutar esta operacin que, desde el punto de vista terico, resulta muy sencilla y se repite en la totalidad de los programas existentes
en el mercado. La fase de recticacin y restitucin fotogrca es la ms extensa de las operaciones de documentacin grca efectuadas en los edicios12. La creacin de un registro de imgenes digitales tomadas a corta distancia, hace posible una primera descomposicin de los edicios en elementos funcionales (pilares, contrafuertes, muros, arcos, bvedas, etc.) que previamente han sido analizados desde el punto de vista tcnico-constructivo, y sucesivamente integrados en la reconstruccin de las fases de edicacin, uso y trasformacin del edicio. Este sistema de documentacin en mbitos arquitectnicos, limitados o parciales, resulta ecaz y preciso al igual que el levantamiento fotogrmtrico tradicional, ms costoso en tiempo y recursos. No obstante debemos resear que la precisin geomtrica de los levantamientos fotogrcos depende, en buena medida, de la precisin de la fase de registro de las coordenadas topogrcas y de su precisa correlacin con las imgenes (Fig. 5).
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Las primeras aplicaciones en la arquitectura romana de Mrida en Pizzo, 2005: 587-593; Pizzo, 2008; Pizzo 2009.
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Figura 5. Ejemplo de uso de la fotorrectificacin aplicada al llamado arco de Trajano.
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La tcnica del Scanning 3D es relativamente novedosa en su mbito de aplicacin en la arquitectura histrica, mientras que sin duda, su empleo en la arquitectura de poca romana hispnica se ha planteado por primera vez en los edicios de Augusta Emerita, con el objetivo citado de encontrar para cada estructura una tcnica especca de representacin grca. El empleo de este soporte tecnolgico ha abierto un dialogo nuevo entre arquitectos y arquelogos, favoreciendo la puesta en comn de una serie de problemticas y objetivos tradicionalmente vinculados con la actividad de grupos de investigacin separados. En este sentido, los edicios de la ciudad se han convertido en un laboratorio para la experimentacin tecnolgica y la discusin de contenidos relacionados con los resultados de la investigacin. Las diferentes percepciones de las cuestiones histricas por parte del arquitecto y el arquelogo han llevado a denir en un nivel interpretativo nico, los elementos vinculados con la idea o la materializacin del proyecto arquitectnico, los cambios de estrategias en los procesos de construccin y las trasformaciones relacionadas con factores histricos determinantes en el conocimiento de la ciudad. Sin extendernos en la explicacin del funcionamiento del scanner laser, ampliamente tratado en otras contribuciones ms especcas13, nuestro equipo de investigacin cuenta con una relacin institucional y cientca estable con el Dipartamento di Rilievo, Analisi, Disegno dellAmbiente e DellArchitettura (RADAAR) de la Universit di Roma-la Sapienza. El equipo RADAAR participa en todos los proyectos de nuestra lnea de investigacin desde 2006 desarrollando el levantamiento arquitectnico de edicios como el teatro y el anteatro de Mrida; el arco de Jano en el foro Boario; o los teatros romanos del Mediterrneo elegidos en el marco del proyecto de investigacin del programa Euromed Heritage poniendo a disposicin de todos los recursos humanos y tecnolgicos del departamento, en un proceso de colaboracin que se va extendiendo y reforzando continuamente. A partir de esta relacin cientca, RADAAR desarrolla la toma de datos topogrcos, arquitectnicos y planimtricos, realizando las distintas nubes de puntos que, en un largo proceso de seleccin en laboratorio
y gracias a la integracin real entre arquitectos y arquelogos disecciona la informacin necesaria para la realizacin de la documentacin grca requerida. La importancia de esta colaboracin se maniesta en la continua experimentacin de aplicaciones tecnolgicas sobre nuestros edicios creacin de software especcos para el tratamiento de las nubes de puntos, realizacin de alzados, secciones y plantas mediante la vectorializacin de puntos seleccionados, aplicacin de fotografas de alta resolucin a los modelos tridimensionales etc. que se convierten en el centro de la atencin de una rama de la tecnologa, tradicionalmente vinculada a otros campos disciplinares (Fig. 6). Desde el punto de vista de la metodologa arqueolgica, la precisin obtenida en la documentacin grca de la arquitectura mediante el Scanning 3D permite plantear nuevas cuestiones respecto a argumentos no reconocibles en una planimetra tradicional (por ejemplo en el reconocimiento del proyecto arquitectnico, su ejecucin, materializacin, etc.). Anticipando algunos resultados sobre el proyecto en curso en el teatro y anteatro de Mrida, objeto de dos campaas distintas de escaneado, se han podido observar una serie de problemticas de carcter constructivo relacionadas con el tipo de planicacin geomtrica y modular empleada en la edicacin de los edicios en relacin a la idea original y a la sucesiva ejecucin del proyecto. El uso del scanner lser garantiza una precisin geomtrica con un margen de error inapreciable que posibilita el estudio volumtrico del edicio y la creacin de modelos 3D, fundamentales no solamente en la difusin pblica de los resultados, sino tambin en el proceso interpretativo de la sonoma real de los edicios.
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Bianchini 2004: 62-69; Campana, Francovich, 2006 (Eds.); Docci et al. 2007; Docci, Maestri, 2009.
Figura 6. Imagen, nube de puntos del teatro y anfiteatro de Augusta Emerita mediante Scanner laser 3D.
Con esta relacin institucional basada en un convenio de colaboracin entre el IAM y la Universit di Roma-la Sapienza, creemos haber superado los grandes obstculos que supone enfrentarse a edicios tan complejos y de difcil representacin. La misma colaboracin se lleva a cabo en otro de nuestros proyectos de investigacin, el del Arco de Jano en el Foro Boario en Roma14, donde la dicultad de representar el edicio ha sido obviada con la introduccin de un nuevo escner que ha facilitado, mediante la correlacin de imgenes digitales de altsima denicin, la restitucin de detalles arquitectnicos de gran importancia que servirn no solamente para la lectura y estudio del edicio, sino tambin para la presentacin de un nuevo proyecto de restauracin, tras la nalizacin de las campaas de excavaciones arqueolgicas y el anlisis arquitectnico del arco (Fig. 7). Nuestro grupo de investigacin participa, tambin, como partner en un proyecto internacional muy ambicioso titulado Ancient Theatres Enhancement for
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Roma y las capitales provinciales de Hispania. El arco de Iano y la inuencia de la urbs en la arquitectura pblica de Augusta Emerita (Ref: HAR 2009 14314 C03 02)
New Actualities15 sobre los teatros antiguos del Mediterrneo en el marco del programa Euromed Heritage. Se trata, en este caso, de extender la colaboracin institucional citada a un nivel ms amplio, involucrando centros de investigacin y universidades europeas, americanas y del norte de frica. El objetivo de este proyecto es el anlisis global de una serie de teatros emblemticos Cartago, Petra, Taormina, Siracusa, Mrida, Gerasa bajo la ptica de la multidisciplinariedad y de la integracin de resultados diferentes anlisis geomtricos, arquitectnicos, tcnico-constructivos, patrimoniales, impacto medioambiental, acstica, restauracin, programas de reutilizacin para espectculos, adecuacin a las visitas etc. (Fig. 8). La participacin de nuestro grupo avala la realizacin de las actividades arqueolgicas y los anlisis arquitectnicos y tcnicos constructivos, en relacin con la utilizacin de la metodologa de anlisis que se ha llevado a cabo en los proyectos de investigacin, por ejemplo, sobre el teatro romano de Mrida o el de Medelln. En el mbito de este proyecto se realizarn una serie de actividades novedosas que plantean, por primera vez, el anlisis arqueolgico de la totalidad de los edicios elegidos, sobre la base de una documentacin grca realizada ex novo y con las mismas premisas metodolgicas y restitucin volumtrica, mediante el empleo de la misma tcnica de Scanning Laser 3D. La homogeneizacin de las restituciones grcas y la integracin con una misma metodologa de lectura estratigrca de teatros geogrca y cronolgicamente muy distintos, permitir un nuevo ensayo general sobre las problemticas constructivas, econmicas e histricas relacionadas
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EuropeAid/126266/C/ACT/Multi.
Figura 7. Vista general del arco cuadrifronte del Foro Boario de Roma.
Figura 8. Vista general de la escena del teatro de Taormina.
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Figura 9 (arriba). Toma de datos mediante Scanner laser 3D del arco cuadrifronte del Foro Boario de Roma. Figura 10 (abajo). Puente romano de Mrida. Anlisis estratigrfico de su estructura.
con arquitecturas funcionalmente idnticas y, sin embargo, muy diferentes. Ambas tcnicas de documentacin, orto-recticacin y scanning 3D, resultan bsicas a la hora de crear el soporte grco para desarrollar el anlisis estratigrco y arquitectnico de los edicios, representar sus tcnicas constructivas o crear y comparar tipologas de aparejos y procesos constructivos (Fig. 9). En la ejecucin del anlisis estratigrco de los edicios se emplean los instrumentos y el proceso metodolgico denidos en el mbito de la arqueologa de la arquitectura16. Sin embargo, la experiencia acumulada en el estudio de distintas estructuras de Mrida y el resto de la Lusitania nos indica que el empleo del anlisis estratigrco tradicional puede resultar redundante en aquellos complejos arquitectnicos con problemticas estratigrcas limitadas. La mayora de los edicios pblicos romanos de Mrida, por ejemplo, presentan un estado de conservacin relacionado con el momento de abandono o destruccin voluntaria de sus estructuras. La tarea de distincin de unidades estratigrcas, actividades de replanteamiento o remodelacin, se realiza en la totalidad de los contextos a pesar de la conservacin de un nico proceso constructivo. En estos casos, la lectura estratigrca se centra en el registro de un mecanismo productivo homogneo correspondiente a la construccin y uso del edicio. A pesar de la escasa complejidad estratigrca tpica de varios conjuntos monumentales de poca romana, entendemos la necesidad de seguir una metodologa adecuada para la lectura de las caractersticas tcnicas de los edicios a travs del anlisis estratigrco, aunque en la mayora de los casos estas lecturas sirven para establecer, nicamente, los pasajes de las distintas fases constructivas de las estructuras, potenciando el estudio del edicio con los detalles de tipo tcnico relativos al proceso de edicacin17. Esta cuestin no impide el desarrollo de estudios estratigrcos en edicios como el Arco de Trajano, el Puente romano o el Templo de Diana, objeto de numerosas reformas a travs del tiempo, que se perciben en un anlisis de su estructura actual. En la
mayora de los casos, son edicios pblicos abandonados a principios del s. V, en los que la huella de su existencia a lo largo de los siglos se mide por los procesos de expolio de los que han sido objeto (Fig. 10). En este sentido, no es casual que las superposiciones estratigrcas verticales ms signicativas se documenten en restos de construcciones que, por varias razones, han pervivido, en su funcionalidad, con continuas adecuaciones y restauraciones (Fig. 11). El anlisis estratigrco resulta fundamental; se trata, por tanto, simplemente de revisar o adaptar el mismo mtodo y simplicarlo, sin modicarlo desde el punto de vista terico. El problema deriva, adems, de la idea de utilizar un mtodo que no es propio de la arquitectura de poca romana. La arqueologa de la arquitectura nace como mtodo funcional para solucionar la complejidad especca de la arqueologa medieval que, a diferencia de la romana, cuenta con una serie de informaciones escritas aadidas que resultan muy tiles de cara a la complejidad de las lecturas de los paramentos18. A pesar de la escasa complejidad estratigrca tpica de los conjuntos monumentales de poca romana, se reconoce la utilidad de seguir los pasos cannicos para la lecturas de las caractersticas tcnicas de los edicios a travs del anlisis estratigrco, aunque en la mayora de los casos estas lecturas sirven para establecer, exclusivamente, los pasajes y las modalidades de las distintas fases constructivas de las estructuras, potenciando, de esta forma, el estudio del edicio con los detalles de tipo tcnico relacionado con el proceso de edicacin. Mediante la aplicacin del mtodo de lectura estratigrca de los paramentos se ha podido evidenciar la sucesin de las operaciones y de las fases de construccin de estructuras muy sencillas y otras ms complejas, registrando, de manera sistemtica, la tipologa de los paramentos, de los materiales y sus dimensiones en relacin con la funcionalidad desarrollada. En este sentido creemos haber incorporado una contribucin a la metodologa estratigrca, orientando el anlisis tambin a cuestiones de carcter puramente constructivo que permanecen como una asignatura pendiente del estudio de la arquitectura clsica. Segn los parmetros y los indicadores es-
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Mannoni, 1984: 396-403; Brogiolo, 1988; Parenti, 1988: 249-279; Mannoni, 1994; Brogiolo, 1996; Caballero Zoreda, 1996: 55-74; Parenti, 2001: 41-45; Caballero Zoreda, 2002: 83-100. 17 Los detalles de esta problemticas en Pizzo 2009a, 2009b.
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Pizzo 2009a; 2009b.
tablecidos en el seno de la misma arqueologa de la arquitectura por T. Mannoni y A. Boato hemos practicado un viraje sustancial en la aproximacin a la arquitectura de poca romana, respecto a la tradicional contextualizacin comparativa de los grandes edicios clsicos. De este modo, en el anlisis arquitectnico del edicio histrico adquiere gran importancia la arqueologa de la construccin, campo disciplinar que trata la arquitectura bajo el prisma de las tecnologas constructivas y las dinmicas edilicias (soluciones constructivas, aspectos jurdicos, anlisis del proyecto arquitectnico, etc). Esta denicin, lejos de formulaciones tericas nuevas y debates nominativos que puedan introducir elementos distorsionantes, nace como aproximacin especca a las problemticas productivas y tecnolgicas que, desde nuestro grupo, hemos querido analizar respecto a la arquitectura romana de Mrida. En esta tarea se ha creado, adems, un grupo de trabajo internacional que ha generado
una buena base operativa para el estudio y la difusin de temticas19 tradicionalmente descuidadas en la bsqueda exclusiva de paralelos lejanos y comparaciones entre estructuras, muchas veces construidas con problemticas econmicas muy diferentes. En este sentido, la historia de un edicio se considera desde la ptica de su realizacin, prestando particular atencin al reconocimiento y a la reconstruccin del proyecto arquitectnico, y a las soluciones tcnicas empleadas en la edicacin de estructuras aparentemente estandarizadas. Las temticas citadas se vinculan con la organizacin de una obra edilicia, las peculiaridades existentes en su realizacin, la difusin de las prcticas constructivas provinciales, la circulacin de los conocimientos tcnicos, los niveles tecnolgicos regionales y las even-
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Camporeale, Dessales, Pizzo 2008a (Eds.); 2008b: 9-12; 2009 (Eds.).
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Figura 11. Templo de Diana. Anlisis estratigrfico de su estructura.
tuales interrelaciones entre las distintas reas geogrcas del mundo romano. El estudio de estas cuestiones que generalmente no est presente en los trabajos de arquitectura romana, nace como una necesidad real para entender el proceso de construccin de un edicio. Con esta premisa, buscamos en los estudios de los procesos constructivos una frmula complementaria que se integra con el cuadro general de la arqueologa de la arquitectura, respondiendo, en ciertos casos, al problema de la complejidad estratigrca de los alzados (escasa en los edicios romanos abandonados en poca antigua) y a su vinculacin con el reconocimiento del proceso de construccin. En el desarrollo de los proyectos citados anteriormente se ofrece esta nueva visin analtica para la arquitectura de poca clsica que dena la dinmica productiva, las modalidades, los tiempos y la organizacin del trabajo, los sistemas de aprovisionamiento de los materiales o la calidad y cantidad de la mano de obra. En el mbito de esta denicin se incluyen distintas fases de un proceso constructivo: el proyecto inicial; la preparacin del rea edicable; las infraestructuras vinculadas con el desarrollo de los trabajos; la adquisicin y elaboracin de los materiales; las tareas constructivas; los acabados y las decoraciones; las alteraciones y reformas de un conjunto arquitectnico; la difusin de las prcticas constructivas en los distintos lugares del Imperio; la identidad y entidad de los promotores y ejecutores analizadas en el campo de la arquitectura pblica y privada; la circulacin de la mano de obra; las relaciones entre las distintas tipologas de los materiales; la capacidad de construir con conocimientos tecnolgicos aparentemente estandarizados y la dimensin econmica de la obra20. El anlisis de estos otros factores conduce directamente a consideraciones de carcter social y econmico que, en arqueologa clsica actual, son territorio exclusivo de la epigrafa y del estudio de las fuentes escritas. Analizando estos aspectos de la arquitectura es posible completar las conclusiones tradicionales con la reconstruccin de los procesos, los autores y los detalles de un contexto que, en la mayora de los casos, permanece oculto bajo la comprensin del fenmeno histrico general. En este sentido y a raz de estas experiencias o marcos de investigacin, se ha querido encontrar
una nueva frmula de registro de las caractersticas arquitectnicas de una amplia tipologa de edicios, con el objetivo de poner las bases, a partir de la clasicacin, para reexiones futuras sobre el ambiente socio-econmico y los promotores que producen determinadas tecnologas edilicias. La observacin detallada de la arquitectura de poca romana, la clasicacin de sus formas, tcnicas y decoraciones, por ejemplo, no representa slo un mtodo de anlisis de las construcciones, sino que se convierte en un nuevo instrumento de resolucin de la problemtica cronolgica de los monumentos, de la determinacin de las fases mismas de la construccin y de las fases de trasformacin del edicio. De ah que los enfoques metodolgicos que se puedan efectuar sobre el espacio edicado sean de mltiple naturaleza. Tras el anlisis estratigrco-constructivo se aborda el anlisis tipolgico y el signicado del propio edicio. Frente a la aversin o el rechazo generado por algunos investigadores hacia cualquier tipologa, es necesario subrayar su importancia formando parte intrnseca de nuestra metodologa arqueolgica. La bsqueda de similitudes formales, estructurales y funcionales en una arquitectura como la romana, tan cargada de ideologa en su lenguaje constructivo constituye, sin duda, un examen fundamental a la hora de su interpretacin histrica, su funcionalidad o cronologa. Solo as se entienden y contextualizan, por ejemplo, las caractersticas arquitectnicas del templo provincial de culto imperial de Mrida, de cella barlonga, realizado en poca de Tiberio y similar en su planta y concepcin arquitectnica al templo de la Concordia de Roma, restaurado por Tiberio en el foro romano veinte aos antes de la construccin de la copia emeritense21. Del mismo modo hemos podido denir las caractersticas arquitectnicas y urbansticas de los principales edicios del foro de Augusta Emerita a partir del conocimiento real de su estructura y su vinculacin con modelos como el templo del Divo Iulio en Roma entre otros22. Como sealbamos anteriormente, una aproximacin global a un edicio histrico no se entiende si no es desde la base de un acercamiento multidisci-
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Vase tambin Pizzo 2009: 31-45.
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La problemtica histrico-arqueolgica general en Mateos Cruz 2006 (Ed.). Ayerbe, Barrientos, Palma 2009 (Eds.).
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plinar que vea el edicio desde distintas pticas de anlisis. En este sentido, la aportacin de los estudios epigrcos e iconogrcos ha desempeado un papel fundamental en el conocimiento real de los edicios vinculados con nuestra investigacin. El anlisis epigrco realizado en el conjunto provincial de culto imperial, por ejemplo, ha sido la clave para valorar en su justa medida la funcionalidad del complejo, la autora de la obra o la implicacin imperial, a travs de la Provincia, en el desarrollo del proyecto urbanstico del espacio23. En el caso del Foro de Augusta Emerita, los datos para conocer las caractersticas fundamentales de los edicios existentes en el rea y su contextualizacin urbanstica, han venido de la mano de una documentacin arqueolgica exhaustiva, un anlisis pormenorizado de cada uno de los restos arquitectnicos conservados y una plasmacin rigurosa de los resultados en la planimetra general de un espacio forense en el que, a travs de la epigrafa y la iconografa, se percibe el verdadero alcance del proyecto arquitectnico e ideolgico del conjunto24. Por ltimo, en el teatro y anteatro la aportacin de ambos estudios resulta indispensable a la hora de valorar los aspectos cronolgicos y de funcionalidad de estos edicios y de las distintas estancias relacionadas con el Culto Imperial25. En esta concepcin de nuestra lnea de investigacin entendida como el estudio de la ordenacin, la gestin y la transformacin de los espacios como
resultado de las estructuras de organizacin sociopolticas que en ellos se implantan, adquiere un especial protagonismo la contextualizacin urbanstica de la arquitectura pblica de poca romana y de los espacios en que se insertan. Arquitectura y ciudad poseen en poca romana una ntima correlacin en la medida en que los ambientes arquitectnicos y tcnicos son los que conforman la progresiva caracterizacin de la ciudad, del conjunto de la vida urbana y de los propios ciudadanos. El medio por el que los espacios pblicos adquiran su especial signicacin fue esencialmente su tipicacin, clave para que los edicios no fueran simples contenedores, sino realidades cargadas de signicado. De esta manera, la arquitectura pblica supone una realidad urbana con un alto componente ideolgico. Esta ntima relacin hace que no podamos entender las claves ideolgicas, sociales, polticas, productivas y econmicas de una ciudad sin conocer las caractersticas de su arquitectura pblica; del mismo modo, resulta imposible entender el carcter real de un edicio sin integrarlo en el espacio estructural que lo envuelve y, sobre todo, sin el marco de referencia del mbito urbano al que da signicado. Al nal, este es el objeto de nuestra investigacin actual, la ciudad como espacio poltico en el que entender la arquitectura pblica a partir de un proceso de documentacin, anlisis, interpretacin y contextualizacin urbanstica del edicio histrico.
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Mateos, Pea, Stylow, Ventura, 2010 (e.p.). Ayerbe, Barrientos, Palma 2009 (Eds.). El teatro y el anteatro de Augusta Emerita: Documentacin, investiga cin y presentacin de dos edicios de espectculo de poca romana (Ref.: 3PR 05 A 104).
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Il Castello di Madrignano (La Spezia): Analisi archeologica degli elevati in vista del progetto di recupero e conservazione
Anna Boato
Dipartimento di Scienze per lArchitettura. Universit degli Studi di Genova aboato@arch.unige.it
Architetto, ricercatore di Restauro e professore aggregato dellUniversit di Genova, responsabile del Laboratorio di Archeologia dellArchitettura, attivo presso tale Facolt. Tra i numerosi lavori pubblicati si segnalano i volumi Costruire alla moderna. Materiali e tecniche a Genova tra XV e XVI secolo (Firenze, 2005) e Larcheologia in architettura. Misurazioni, stratigrae, datazioni, restauro (Venezia, 2008).
Introduzione
Nel 2007 la Soprintendenza per i Beni Architettonici e Paesaggistici della Liguria ha avviato la progettazione del recupero del Castello di Madrignano, situato nel piccolo Comune di Calice al Cornoviglio (La Spezia), nella parte orientale della Liguria (Fig. 1). Il Castello, di propriet del Comune, da molto tempo in abbandono, e il suo stato di conservazione assai precario. Bench sia in gran parte ridotto a rudere, con murature talvolta al limite del crollo per instabilit, rimangono per alcune zone con ambienti abbastanza integri, che si pensato potessero essere nuovamente utilizzati tramite un intervento di recupero non troppo invasivo.
Il Comune, proprietario del Castello, ha quindi deciso di avviare il restauro dellintera struttura, destinando la parte meglio conservata del complesso a sede amministrativa (con lUfcio del Sindaco e altri ufci comunali) e in minor misura a sede espositiva, mentre le restanti parti, semplicemente consolidate e messe in sicurezza, sarebbero rimaste monumento di s stesse, testimonianza della storia plurisecolare del Castello e delladiacente borgo, feudo dei marchesi Malaspina no alla seconda met del Settecento. Si tratta di una scelta per molti aspetti coraggiosa, poich il Castello, date le sue condizioni e la sua posizione piuttosto decentrata, non sembrerebbe ledicio pi idoneo ad ospitare una tale funzione. Una delle motivazioni che hanno spinto a tale scelta quella di rendere il complesso vivo e utilizzato con continuit, ci che sembra rappresentare la migliore garanzia per la futura conservazione e manutenzione dellintera struttura. Esistono inoltre questioni politiche e amministrative derivanti dalla situazione territoriale del Comune, suddiviso in diversi piccoli nuclei abitati (tra cui, appunto, Madrignano) e nel cui capoluogo si trova un altro castello utilizzato come sede comunale museale e di piccola ricettivit turistica. Si trattava quindi
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di immaginare per questo secondo castello una funzione complementare e diversa da quella dellaltro e differente anche da quelle meramente turistiche solitamente pensate per tale tipo di edici, anche perch nella zona i castelli non mancano1 e non riescono quindi ad essere, di per s, abbastanza attrattivi. Senza addentrarsi nei dettagli delle questioni decisionali, economiche e nanziarie, basti dire che al momento dellavvio del progetto le risorse disponibili, garantite da un insieme di diversi piccoli nanziamenti, erano comunque piuttosto limitate. Le problematiche da affrontare e da risolvere, al contrario, erano numerose e difcili: condizioni statiche assai precarie in un territorio soggetto a rischio sismico; destinazione duso pubblica che rende tale
rischio in qualche modo pi signicativo; notevole straticazione delle strutture, soggette nel tempo a continui ampliamenti, modiche e adattamenti, a cui corrisponde una altrettanto notevole diversicazione delle tecniche murarie e una conseguente maggiore difcolt nella valutazione del comportamento strutturale delle parti e dellinsieme; accessibilit garantita solo da percorsi pedonali non molto agevoli, con conseguenti difcolt non solo per la utilizzazione futura ma anche per la gestione e lorganizzazione di un cantiere. La complessit del manufatto dal punto di vista stratigraco e la delicatezza della questione statica hanno indotto i progettisti, arch.i Mauro Moriconi e Michele Cogorno2, e il Soprintendente arch. Giorgio
Il territorio della Lunigiana ne particolarmente ricco, in virt della plurisecolare dominazione dei Malaspina e delle modalit di successione di tale famiglia, in cui ad ogni generazione i feudi venivano suddivisi tra tutti gli eredi maschi, determinando cos una fortissima frammentazione dei possedimenti e una proliferazione delle sedi residenziali e di potere.
Una sintetica presentazione del progetto in Moriconi, Cogorno 2009.
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Fig 1. Fronte ovest del Castello di Madrignano prospiciente il sottostante borgo.
Rossini, a richiedere specici approfondimenti conoscitivi. A tale ne sono stati coinvolti da un lato il Dipartimento di Ingegneria Civile, Ambientale e del Territorio (DICAT) dellUniversit degli Studi di Genova, nelle persone delling. Sergio Lagomarsino e delling. Stefano Podest e dallaltro il Dipartimento di Scienze per lArchitettura della stessa Universit, nella persona della scrivente3. Il livello di importanza storica e architettonica del manufatto e le condizioni in cui si sono svolte le indagini rendono la situazione di lavoro in cui ci si trovati a operare in qualche modo esemplare. Dal punto di vista storico il Castello sicuramente interessante, ma non certo eccezionale: costruito nel Medioevo, probabilmente tra il XIII e il XIV secolo, stato parzialmente distrutto in almeno due occasioni a seguito di conquiste e delle successive operazioni di demolizione e smantellamento volute dai vincitori. stato quindi oggetto di ricostruzione, ma anche di adeguamenti funzionali e tecnici dettati sia dallevoluzione dei sistemi offensivi e difensivi, sia dalle mutate esigenze dei suoi proprietari, che probabilmente solo da un certa epoca in poi vi stabilirono la propria residenza. Si tratta dunque di un manufatto degno di nota, vincolato in base alla normativa vigente in Italia e quindi sottoposto al controllo del Ministero dei Beni Culturali, tramite la Soprintendenza, che uno dei suoi ufci periferici, ma non tale da concentrare su di esso particolari attenzioni, tenuto conto anche della vastit e della qualit del patrimonio architettonico italiano. Ci ha determinato una scarsit di risorse per il progetto e per lintervento che possiamo quasi denire endemica, scarsit che si naturalmente riessa anche sulla quantit di risorse, assai limitate, che stato possibile destinare alle indagini conoscitive preliminari. La differenza rispetto ad altre situazioni stata che in questo caso la Soprintendenza ligure era sicuramente pi interessata ai risultati e pi sensibile di quanto non
siano la gran parte dei committenti e dei progettisti, che spesso trascurano o sottovalutano limportanza e lutilit della conoscenza e non sempre sono consapevoli delle potenzialit delle analisi archeologiche degli elevati. Con un budget di poche migliaia di Euro e con i tempi ristretti tipici dei lavori a carattere professionale non era certo possibile pensare di poter condurre uno studio esauriente dellintero Castello. Era quindi indispensabile ridurre al massimo gli obiettivi conoscitivi e concentrarsi soprattutto su quelle parti delledicio e su quegli aspetti che per diversi motivi sembravano pi signicativi o pi urgenti, sperando naturalmente di poter approfondire le ricerche in un secondo momento. In una siffatta situazione la chiarezza delle domande risulta essenziale. La denizione degli obiettivi nata di concerto tra i diversi soggetti: in primo luogo i progettisti della Soprintendenza, portavoci non solo delle esigenze della tutela ma anche delle richieste dellEnte proprietario e delle proprie idee progettuali; in secondo luogo gli strutturisti, che per poter avanzare dei suggerimenti di consolidamento statico e di miglioramento sismico pi corretti e motivati avevano bisogno di approfondire la conoscenza di alcuni nodi strutturali e di alcune parti del manufatto considerate a rischio; in terzo luogo gli archeologi dellarchitettura, che essendo i migliori conoscitori degli strumenti della disciplina potevano meglio valutare la compatibilit tra le domande, le risorse economiche e le possibilit operative; in ultimo, ma non per ultimo (last but non least), il Castello, oggetto di studio ma anche unico vero soggetto, da interrogare in modo appropriato e a cui dovrebbe spettare un ruolo da protagonista, non essendo un semplice contenitore da riempire di nuove funzioni e da piegare a esigenze estranee alla propria natura, ma un testimone della storia e delle culture del passato, che tale dovrebbe rimanere anche dopo un qualsivoglia intervento. Si trattava quindi di:
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Alle indagini sul terreno e alle elaborazioni dei dati hanno partecipato, oltre alla scrivente, larch. Gianluca Pesce (che ringrazio per laiuto fornito nella preparazione del presente lavoro) e larch. Carolina Lastrico. Larch. Daniela Pittaluga ha eseguito le analisi mensiocronologiche dei mattoni ai ni della loro datazione e il dott. geologo Roberto Ricci ha svolto le analisi mineralogico-petrograca delle malte ai ni della determinazione della loro composizione e di una migliore denizione delle unit stratigrache e del loro confronto.
1. Elaborare un quadro preliminare delle evidenze archeologiche e stratigrache, esteso allintero complesso. 2. Elaborare un quadro analitico di maggior dettaglio limitatamente alla porzione sud-est del Castello e, nello specico, ad una parete in bando
su cui erano previsti i maggiori interventi di consolidamento (Fig. 2). 3. Individuare e segnalare le parti del manufatto che sembravano necessitare o meritare approfondimenti di tipo storico-archeologico nel corso delle successive fasi di cantiere. 4. Analizzare in modo speditivo i principali o pi signicativi fenomeni di degrado dei materiali e delle superci. A tale ne nel contratto di ricerca stipulato tra la Soprintendenza e il Dipartimento erano previste le seguenti indagini ed elaborazioni, ognuna delle quali da condurre al livello di approfondimento possibile, in base alle premesse sopra enunciate: Analisi stratigraca degli elevati. Esame empirico dei materiali e delle tecniche costruttive con eventuale caratterizzazione dei materiali mediante prelievo e analisi di laboratorio (in particolare analisi mineralogico-petrogra-
che delle malte allo stereomicroscopio in luce riessa). Datazione delle tecniche, degli elementi costruttivi e, ove possibile, dei materiali mediante lutilizzo degli strumenti archeologici e archeometrici propri dellarcheologia dellarchitettura (cronotipologia, mensiocronologia, analisi delle tecniche murarie). Interpretazione dei risultati e sintesi critica delle indagini condotte, tenuto conto anche di eventuali risultanze di indagini bibliograche e archivistiche esistenti. Si trattava di un programma in qualche modo aperto: non erano infatti indicate le modalit di esecuzione delle varie indagini, il tipo di schede da utilizzare, le forme grache degli elaborati nali per i quali era lasciata piena libert di scelta agli esecutori. Ci anche perch in Italia non esistono, nellambito dellarcheologia applicata allo studio degli edici storici, protocolli, documenti guida o modi normali-
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Fig 2. Lato interno della parete sud (parete 1-I).
zzati di esecuzione delle analisi e di redazione degli elaborati di sintesi a cui attenersi. Al contrario, da quando larcheologia degli elevati si diffusa in Italia, prima nellambito delle ricerche a carattere puramente storico-archeologico e poi nellambito delle indagini conoscitive preliminari agli interventi, vi stato un proliferare di sistemi di codicazione e di proposte metodologiche tra loro alternative, bench tutte riconducibili ai principi generali del metodo stratigraco. Se per certi versi questo pu creare qualche problema di comunicazione dei risultati delle analisi, soprattutto se non vengono illustrate le simbologie e le forme di rappresentazione di volta in volta adottate, vi per anche il vantaggio di non indirizzare le ricerche entro percorsi predeterminati, che difcilmente possono tenere conto della variet e molteplicit delle situazioni reali, a cui occorre fare riferimento per scegliere il percorso di indagine pi adeguato al singolo caso. Questo non signica che non debba esistere un sistema generale di riferimento o che sia lecito condurre le singole analisi in modo arbitrario, ma piuttosto che il ruolo e limportanza di ciascuna di esse pu cambiare a seconda delloggetto e che alcune indagini (tra cui la stessa lettura stratigraca) possono essere condotte in modo sommario o approfondito, parziale o completo in relazione agli obiettivi, ai tempi e ai modi dellindagine, purch siano chiaramente indicati i limiti e le incertezze derivanti dalle eventuali semplicazioni adottate. La seriet e il rigore del percorso e dei risultati raggiunti non ne risentiranno, se saranno chiaramente esplicitati i dati di partenza e i criteri con cui sono stati selezionati, le modalit di svolgimento delle analisi e delle elaborazioni eseguite e i ragionamenti su cui si fondano le conclusioni (sempre provvisorie) a cui si pervenuti. proprio la coscienza della provvisoriet di qualsiasi interpretazione storica, anche derivante dallanalisi pi completa e sosticata, che deve comunque suggerire prudenza quando si tratta di utilizzare gli esiti di unindagine archeologica ai ni di un progetto. Se infatti possiamo aspirare a conoscere gli aspetti materiali di un manufatto architettonico nel suo attuale stato di fatto (cosa comunque non cos semplice come potrebbe sembrare, data la quantit di parti nascoste che ogni manufatto ha), molto pi difcile e aleatorio ricostruire ci che stato e non pi, a partire dalle poche tracce che ne rimangono. quindi indispensabile basare le scelte di progetto su una buona conoscenza dei materiali e delle strutture
esistenti, delle loro caratteristiche e del loro comportamento, mentre sempre rischioso (o quantomeno problematico) fondarle su discriminazioni derivanti da attribuzioni delle varie parti a particolari epoche o autori.
Consistenza e condizioni del manufatto

Il Castello ha unestensione di circa 500 metri quadrati (escludendo i resti murari pi esterni) e si sviluppa sostanzialmente su due livelli. dotato di un cortile interno, su cui si affacciano alcune parti della cortina perimetrale e diversi ambienti e che contiene i resti di una scala esterna che conduceva al piano superiore. Due torri circolari inquadrano la parete rivolta verso il paese e i resti di una terza torre sono a malapena riconoscibili sul lato opposto. A una quota inferiore si intravedono i resti di una cinta esterna, dotata di baluardi o torri di ancheggiamento ad andamento circolare. Il complesso presenta la quasi totalit delle sue strutture a vista. Solo poche porzioni degli ambienti interni e dei paramenti esterni sono intonacate e ci facilita evidentemente la lettura stratigraca delle murature. Per contro alcune zone delledicio risultano nascoste a causa della vegetazione infestante, dei cumuli di macerie e degli interramenti, mentre altre sono poco o per nulla visibili a causa della loro posizione rispetto ai punti di osservazione e della difcolt o pericolosit di accesso. Ci in stretta relazione con la natura e la collocazione arroccata delledicio, le cui pareti esterne sono quindi piuttosto alte e svettanti (no a 15 metri circa in corrispondenza dellangolo sud-ovest), e con lassenza di una buona parte degli orizzontamenti interni, che impedisce di avvicinarsi a molte delle pareti interne (ma che, per contro, permette di osservarle nella loro continuit). In mancanza di ponteggi o di altri mezzi per raggiungere le parti alte delle murature risulta impossibile eseguire campionamenti, misurazioni od osservazioni di dettaglio, spesso indispensabili per risolvere quesiti stratigraci e per procedere a datazioni assolute. Lutilizzo di strumenti semplici e poco costosi quali apparecchi fotograci dotati di opportuni obiettivi o di binocoli pu in alcuni casi aiutare, ma non sempre sufciente a dirimere i dubbi, anche in relazione alla ssit dei punti di osservazione e delle immagini che ne derivano, talvolta ingannevoli.
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Modalit di indagine e di registrazione delle osservazioni

Di seguito si cercher di illustrare in che modo stata condotta lindagine, in relazione ai diversi punti in cui essa doveva articolarsi. Per quanto concerne il punto 2 (approfondire lanalisi per quanto riguarda la grande parete in bando del fronte sud, tenuto conto dei problemi statici da cui contraddistinta) si deciso di intraprendere una analisi stratigraca di dettaglio, procedendo innanzitutto alla individuazione e mappatura di tutte le unit stratigrache riconoscibili sui lati esterno (E) e interno (I) della parete (denominata parete 1) (Fig. 3). Per
quanto riguarda il lato interno loperazione di mappatura sistematica stata per limitata alla parte libera della parete stessa, al di sopra della quota del solaio del primo piano, trascurando le porzioni di parete visibili allinterno di due ambienti del piano terreno. Ci ha consentito di velocizzare e semplicare il lavoro graco senza perdere informazioni signicative, in quanto la parte inferiore della parete risulta poco straticata e tutte le unit stratigrache presenti sono comunque visibili anche sul paramento esterno. La parte superiore della parete si diversica invece sui due lati, dando addirittura lidea di essere costituita da due muri accostati luno allaltro. Era anzi proprio levidente scollamento dei due paramenti esterno e interno in corrispondenza della zona centrale del
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Fig 3. Mappa delle unit stratigrafica della parete sud, lato esterno (parete 1-E).
fronte interno a destare la massima preoccupazione degli ingegneri strutturisti, che si chiedevano pertanto come classicare tale muratura dal punto di vista tecnico e come valutarne il comportamento nellambito delle veriche statiche e per il rischio sismico. In assenza di un rilievo pietra a pietra del manufatto, per avere una base afdabile, ma economica e veloce, per la mappatura delle US, si proceduto ad un raddrizzamento non geometricamente rigoroso delle fotograe di insieme dei due fronti mediante un programma di elaborazione delle immagini (Photoshop). Il risultato di tale operazione, bench piuttosto rozzo e in alcune parti incompleto o distorto, stato comunque pi che sufciente per tracciare con precisione i perimetri delle US e per riportare ogni annotazione ritenuta utile tramite la simbologia prescelta4. Contemporaneamente alla perimetrazione e numerazione progressiva delle US si proceduto alla compilazione delle corrispondenti Schede di Unit Stratigraca (per un totale di 80 schede) (Fig. 4). Per tali schede non esiste un modello unicato e condiviso. Anche nellambito del gruppo di lavoro genovese dedito alle ricerche di archeologia dellarchitettura5 non esiste un modello denitivo, ma di volta in volta si prepara la scheda adattando quelle gi in uso agli specici scopi e alle nuove possibilit offerte dagli strumenti informatici. Mentre la compilazione in situ stata fatta su carta, mezzo sempre disponibile, economico e veloce, la compilazione nale delle schede, intese come archivio ordinato di dati, osservazioni, commenti e interpretazioni rivolto sia agli stessi archeologi sia ai progettisti, stata fatta con lausilio di un database elettronico (FileMaker Pro). Utilizzare un database vantaggioso sia perch consente ricerche semplici o multiple nei vari campi predisposti, sia perch permette di apportare tutti gli adattamenti graci e addirittura di struttura che si desiderano, anche nel corso del lavoro, senza perdere o compromettere i dati gi inseriti (si possono ad esempio modicare le dimensioni dei campi, inserire nuovi campi, eliminare campi non uti-
Nel nostro caso si adottata sostanzialmente quella illustrata in Boato 2008, molto semplice ed essenziale. Tale gruppo fa capo da una parte allIstituto di Storia della Cultura Materiale di Genova, nellambito del quale si sono avviate negli anni 70 tali ricerche sotto la guida del prof. Tiziano Mannoni, dallaltra alla Facolt di Architettura di Genova, presso cui Mannoni ha insegnato dagli anni 80 alla ne degli anni 90 e dove lo stesso ha fondato il Laboratorio di Archeologia dellArchitettura.
lizzati, predisporre report di stampa differenziati, aggiungere o correggere titoli o intestazioni). La scheda utilizzata contiene tutte quelle informazioni che si possono ritenere essenziali in unanalisi stratigraca, in particolare: caratteristiche della US ; rapporti stratigraci chiariti (anteriorit, posteriorit, contemporaneit) e non chiariti; relazioni di tipo indiretto (analogie e uguaglianze); datazioni assolute; campionamenti effettuati. Si contraddistingue da altre per essere volutamente amichevole: si tratta infatti di una scheda discorsiva a struttura aperta, corredata da molte fotograe ( prevista la possibilit di aggiungere alla pagina principale una o pi pagine di foto), utilizzabile per tutti i tipi di US. La scheda non ha caselle di descrizione rigidamente predisposte e fortemente analitiche, ma un unico campo descrittivo-interpretativo, il cui ampio spazio consente di riportare anche i dubbi, le incertezze di lettura e qualsiasi altra annotazione del rilevatore. In questo campo sono state tra laltro segnalate le situazioni da approfondire (punto 3 del programma), corrispondenti in genere, per il muro 1, a porzioni dello stesso la cui unitariet e continuit era dubbia, ma che non era possibile perimetrare in modo pi accurato senza unosservazione ravvicinata. quindi una scheda da leggere e non solo una scheda di archiviazione e consultazione riservata agli esperti. Date le condizioni di lavoro e le numerose incertezze di lettura stratigraca sembrato prematuro tentare di redigere un diagramma di Harris o qualsiasi altro graco di sintesi nale. Lanalisi eseguita, piuttosto speditiva, ha consentito per di evidenziare alcuni punti chiave e di rispondere ad alcune domande. innanzitutto stato possibile spiegare agli strutturisti il perch del doppio paramento non ammorsato e ipotizzare la sua estensione: si infatti capito che ad una certa altezza il muro pi antico, di epoca medievale, si restringeva per la realizzazione di una merlatura sommitale (riconoscibile solo a fatica) e che in alcune zone, sottostanti la ipotizzata merlatura, era stato spogliato del suo originario paramento in pietre sbozzate mettendo a nudo il nucleo interno. In una successiva fase di trasformazione del muro di cinta medievale nel muro perimetrale di un edicio residenziale, parte di questa parete a sezione ridotta venne poi ispessita, portandola sullo stesso lo del muro sottostante. Il fatto di non avere potuto spiegare tutte le numerose piccole modiche subite dalla parete nel corso della sua storia non costituisce comunque un grande problema: il progetto prevede infatti di mantenerla nella sua situazione attuale, semplicemente pulita e
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Fig 4. Scheda di Unit Stratigrafica.
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Fig 5a. Scheda di Parete o Struttura.
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Fig 5b. Scheda di Parete o Struttura.
consolidata, accostandovi le nuove strutture di progetto. Approfondimenti di analisi potranno quindi essere condotti sia nelle fasi di cantiere (e potranno quindi meglio indirizzare gli interventi conservativi necessari), sia successivamente. Per quanto riguarda il punto 1 (elaborare un quadro preliminare delle evidenze archeologiche e stratigrache esteso allintero complesso) si proceduto utilizzando le strategie e gli strumenti di indagine e di lavoro elencati di seguito. A. Individuazione delle principali continuit-discontinuit di tipo stratigraco lungo tutto il perimetro murario esterno e lungo le pareti interne (in connessione con il punti D - riconoscimento delle tecniche murarie). Tale lettura stratigraca a livello di pareti o strutture, che il manufatto rendeva possibile per la sua specica natura e consistenza, stata facilitata dalle condizioni di degrado: le sconnessioni tra le pareti rendevano infatti molto evidenti gli addossamenti; la mancanza di rivestimenti o di stuccature dei giunti permettevano quasi ovunque una chiara leggibilit delle tecniche murarie (abbastanza diversicate )e dei limiti di costruzione.
B. Redazione di Schede di Parete o Struttura (39 schede) (Fig. 5), con caratteri simili alle schede di US, il cui campo descrittivo / interpretativo stato articolato in due parti: 1) Elementi pertinenti alle fasi pi antiche, 2) Principali trasformazioni subite. Mancando la mappatura di dettaglio, lindividuazione dei vari elementi citati nella descrizione si appoggia, mediante puntuali rimandi, alla documentazione fotograca. Nelle schede sono annotati sistematicamente: i rapporti stratigraci con le altre pareti o strutture (vedi punto C); le proposte di datazione mensiocronologica, cronotipologica o di altra natura (punti D, F, G e H) relative a parti o elementi appartenenti alla parete studiata e il ruolo di tali parti rispetto al contesto; gli eventuali aspetti non chiariti; le situazioni che necessitano di una lettura stratigraca di dettaglio; la presenza di elementi o segni archeologici poco visibili, poco evidenti o poco riconoscibili per i non esperti e quindi potenzialmente a rischio (punto I). C. Mappatura dei rapporti stratigraci esistenti a livello di pareti o strutture sulle planimetrie fornite dalla committenza (Fig. 6). Il rilievo del Castello, derivante
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Fig 6. Planimetria con individuazione delle Pareti o Strutture oggetto di schedatura e con indicazione dei rapporti stratigrafici alla quota del cortile interno.
dallaggiornamento e dalla rielaborazione di un lavoro eseguito nel corso di una tesi di laurea, non risultato sempre corretto a livello di dettaglio, ma stato comunque sufciente rispetto agli obiettivi dellindagine archeologica, nel corso della quale sono state anche segnalate alla committenza alcune discrepanze. Le piante stratigrache sono il primo passo verso la ricostruzione della stratigraa orizzontale di un complesso edicato: evidenziano infatti le aggiunte di nuovi corpi di fabbrica, linserimento di nuovi setti murari, il crollo o la demolizione di porzioni murarie e, in generale, tutti gli ampliamenti o le modiche della conformazione planimetrica di un edicio. Sono quindi molto utili in situazioni come quella qui indagata, mentre non lo sarebbero altrettanto nel caso di edici aventi una estensione orizzontale e una densit muraria sostanzialmente invariata nel tempo (come potrebbe avvenire, ad esempio, nel caso di lotti edilizi le cui maggiori trasformazioni si verichino a livello di alzati). D. Individuazione delle tecniche murarie. Tale individuazione servita sia per il riconoscimento delle parti costruttivamente omogenee, sia per la datazione delle stesse, mediante confronto con quanto gi si conosce delle tecniche murarie della Liguria e, pi in particolare, della Lunigiana. Per la differenziazione e la classicazione delle murature si sono presi in considerazione, come di consueto: i materiali utilizzati (pietre / laterizi / malte di allettamento), le loro caratteristiche (natura, forme, dimensioni, lavorazioni / modalit di produzione dei singoli elementi, composizione delle malte), le modalit di posa in opera (tessitura generale, distribuzione degli elementi quando sono eterogenei, assemblaggio, soluzioni delle parti speciali quali cantonali, stipiti, ecc., dimensioni e caratteristiche dei giunti di malta), gli eventuali trattamenti della supercie. La presenza in alcune murature di elementi di probabile o evidente reimpiego (quali elementi sbozzati o squadrati nellambito di murature di pietrame non lavorato, pezzi di architravi, stipiti di porte o nestre) stata oggetto di particolare attenzione, sia in quanto carattere peculiare della specica muratura e del cantiere ad essa relativo, sia come ausilio per una cronologia relativa delle diverse murature e per una ricostruzione dei caratteri formali delledicio nelle diverse fasi della sua storia. infatti pi che probabile che gli elementi di reimpiego provengano dalle parti demolite o distrutte per eventi bellici dello stesso castello: possono quindi
fornire delle datazioni post quem o possono dare informazioni sulle caratteristiche delle aperture o delle murature di fasi precedenti. E. Individuazione planimetrica delle parti (pareti, insiemi di pareti, porzioni di parete o strutture) aventi caratteri di prevalente continuit o uguaglianza costruttiva. I risultati delle osservazioni stratigrache (punti A e C), dellanalisi delle tecniche murarie (D) e della classicazione tipologica delle aperture (F) sono stati quindi messi a sistema (vedi anche G) per fare un primo passo verso lindividuazione delle fasi costruttive. Si tratta di visualizzare la sequenza stratigraca relativa in un primo quadro di insieme, che serve di guida e di riferimento per i successivi approfondimenti analitici puntuali e che, nel caso specico, stato fornito alla committenza nel primo stato di avanzamento delle indagini (data lurgenza, era infatti previsto di aggiornare periodicamente i progettisti e di fornire nel corso del lavoro risultati ed elaborazioni preliminari). F. Classicazione tipologica e, ove possibile, ipotesi di datazione crono-tipologica delle aperture (nestre, feritoie e simili, portali) (Fig. 7). Una delle possibilit di datazione delle varie parti del Castello e, quindi, delle fasi costruttive, data dalla presenza di un certo numero di aperture tipologicamente caratterizzate. Le diverse forme delle feritoie (da frecce e balestre o da armi da fuoco dei diversi tipi) rimandano allevoluzione delle armi stesse e dei modi di difesa e offesa adottati nel corso del tempo; i contorni delle nestre e delle porte di accesso degli edici residenziali, con le loro diverse modanature e caratteristiche dimensionali e di nitura, permettono di ipotizzare datazioni per confronto con aperture sicuramente datate dello stesso territorio. Le ricerche crono-tipologiche in Italia si sono avviate proprio in Lunigiana alla met degli anni 70 del secolo scorso, con particolare riguardo agli edici residenziali a carattere rurale e semi-urbano6. Grazie anche alle successive ricerche condotte da Nicola Gallo sui castelli dello stesso territorio7 e a quelle di Tiziano Mannoni, Enrico Giannichedda e Antonio Quirs Castillo (con altri membri dellIstituto di Storia della Cultura Materiale e
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Ferrando Cabona, Mannoni, Pagella, 1989; Ferrando Cabona, 1990. Gallo, 2004.
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Fig 7. Elaborato di classificazione tipologica delle finestre.
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con i laureandi della Facolt di Architettura di Genova), aventi come oggetto edici e insediamenti della Lunigiana e della Liguria di Levante, disponiamo oggi di un patrimonio di conoscenze solo in parte edito che ci permette di datare le diverse aperture con una discreta approssimazione. Anche laddove i confronti non permettono datazioni sicure o in periodi di tempo sufcientemente ristretti per consentire una discriminazione tra le diverse fasi storiche, comunque essenziale procedere a un esame attento e minuzioso dei caratteri architettonici e decorativi dei diversi elementi costruttivi. Essi talvolta rivelano differenze poco percepibili (ad esempio nella sequenza delle modanature, nella lavorazione superciale, nella forma di alcuni dettagli) ma assai signicative, che possono rimandare a maestranze diverse agenti contemporaneamente, ad attardamenti o evoluzioni del tipo, a tentativi di imitazione antichi e recenti. Anche quando non possibile giungere a una puntuale datazione, importante ricordare che le osservazioni e i confronti tipologici forniscono un aiuto fondamentale nella individuazione delle unit stratigrache e delle loro eventuali analogie o uguaglianze. La notevole variet di sottotipi riscontrata nel Castello, che sia stata o no documentata e interpretata, e rester sempre testimonianza materiale dello spessore storico dellarchitettura, a meno che non venga volutamente o inavvertitamente stravolta. Qualsiasi sostituzione (ad esempio per ovviare a rotture o altre forme di degrado) o completamento (nellambito di integrazioni o ricomposizioni) quindi da condurre con la massima cautela. G. Associazioni tra tipi murari e aperture per una verica dellattendibilit delle datazioni tipologiche proposte. Le datazioni assolute che si basano sul confronto con abachi di tipi datati, come quelle delle tecniche murarie o delle aperture, sono sempre di tipo probabilistico, con un maggiore o minore grado di certezza a seconda della quantit dei casi datati e della qualit delle datazioni di riferimento. Anche per questo sempre utile poter vericare le ipotesi di datazione incrociando i risultati di pi strumenti di datazione usati indipendentemente gli uni dagli altri. Quando pi datazioni si confermano vicendevolmente la sovrapposizione delle nestre temporali indicate da ogni strumento permette di precisare lepoca di probabile realizzazione. Se, viceversa, le datazioni non corrispondono, questo pu dipendere da una non afdabilit degli strumenti impiegati (non ancora
maturi), da errori di valutazione commessi dal ricercatore o da reimpieghi. La congruenza di datazione tra le tecniche murarie e le aperture considerate in fase, costituisce la prima e pi consueta verica anche rispetto alla lettura stratigraca, che non sempre cos sicura e oggettiva come si potrebbe sperare. H. Analisi mensiocronologica dei rari mattoni presenti (e raggiungibili) per precisare la loro epoca di produzione. Una ulteriore possibilit di datazione si ha, per il territorio dellantica Repubblica di Genova, grazie alla mensiocronologia dei laterizi8. In questo caso lo strumento mensiocronologico non ha avuto grande rilevanza, data la scarsit di laterizi presenti. I. Individuazione di segni labili e potenzialmente a rischio di perdita. Losservazione attenta e ravvicinata delle superci visibili di un qualsiasi manufatto architettonico porta spesso a scoprire particolari mai notati, date o altre epigra collocate in luoghi nascosti, particolarit costruttive arricchendo larchitettura stessa di dettagli talvolta storicamente signicativi, talaltra inspiegabili e curiosi. Ci successo anche nel caso del Castello di Madrignano, dove su una delle rare porzioni di intonaco della torre nord, poco al di sopra del cordolo lapideo che conclude il basamento a scarpa, si notata la presenza di una serie di piccole incisioni, che di sfuggita potevano sembrare frutto del degrado (Fig. 8). Incuriositi dalla loro regolarit geometrica, ad una osservazione pi attenta apparso chiaro che si trattava del disegno del cosiddetto spino secco (un ramo spinoso privo di ori), presente nello stemma dei Malaspina feudatari di Madrignano. Chi abbia tracciato tale disegno, e perch, rimane un mistero. Anche per questo sarebbe un peccato se tale labile traccia scomparisse inavvertitamente nel corso degli interventi di restauro. L. Risposta a domande o curiosit speciche della committenza. Come si detto le richieste della committenza vertevano innanzitutto sulla comprensione dei problemi strutturali e, in secondo luogo, sulla individuazione delle principali fasi di costruzione e della loro estensione e localizzazione. Alcuni parti del Castello avevano per suscitato n da subito qualche curiosit, per la loro apparente stranezza. Anche su queste, pertanto, si concentrata lattenzione della committenza. Ad esempio
Mannoni, Milanese, 1988; Pittaluga, Ghislanzoni, 1992.
nellangolo esterno formato dalla torre nord e dal fronte ovest (cfr. g. 1) si notavano una serie di morse di pietra sporgenti dal lo del muro, alcuni livelli sovrapposti di buche da ponte o da solaio e delle aperture tamponate. Dovendo cercare uno spazio in cui collocare una scala di comunicazione tra il secondo e il terzo piano, ora assente, ci si chiedeva se in quella zona esistesse un corpo di fabbrica crollato e se avesse senso proporne uno nuovo in quello stesso luogo. Pur nella convinzione che i risultati di una analisi storica non avrebbero potuto di per s fornire giusticazioni o motivazioni sufcienti per le scelte progettuali, era comunque importante cercare di chiarire la situazione, per non trovarsi a modicarla senza avere nemmeno provato a comprendere le ragioni del suo essere tale. La conclusione a cui si arrivati che in quella zona, presumibilmente nellultima fase della residenza Malaspina (XVIII secolo), fosse prevista la costruzione di un corpo di collegamento mai realizzato. Nellattuale progetto si poi deciso, a prescindere da tale ipotesi di lettura, di collocare il sistema di risalita entro la torre pi piccola. Veniamo ora al punto 4 - Analisi speditiva dei principali o pi signicativi fenomeni di degrado dei materiali e delle superci. Non essendo possibile mappare dettagliatamente il degrado delle superci, ci si limitati a individuare le forme di degrado presenti se-
condo il lessico normalizzato in uso in Italia9 e a registrarne gli aspetti peculiari in apposite schede (Fig. 9), per un totale di 19 fenomeni singoli o associati. Dato che lanalisi del degrado era svolta nellambito di una indagine archeologica, si per pensato di porre laccento sulle interazioni esistenti tra processi di degrado, intervento di restauro e leggibilit attuale e futura dei dati materiali (stratigraci o di altra natura) utili alla ricostruzione della storia del manufatto. Oltre alle indicazioni consuete (caratteristiche, intensit, localizzazione e diffusione, cause e possibile evoluzione) si sono perci inseriti nella scheda due ulteriori campi, dedicati rispettivamente agli Effetti del degrado sulla leggibilit dei segni archeologici e ad alcune sintetiche Indicazioni per la conservazione dei segni archeologici . Nel caso, ad esempio, della esfoliazione delle superci lapidee si sottolineato come la perdita di uno straterello di materiale da superci gi prive di tracce di lavorazione non abbia la stessa importanza e gravit di una analoga perdita sui conci spianati, in quelle parti che ancora conservano i segni degli strumenti utilizzati. Nel caso della erosione dei giunti di malta si sottolineato come un eventuale intervento di stuccatura indifferenziato e continuo possa, tra le altre cose, compromettere o rendere difcoltosa la lettura dei contorni delle US e dei loro rapporti stratigraci. Tali questioni, scontate per chi pratica quotidianamente la stratigraa e la lettura degli indizi archeologici, non lo sono altrettanto per chi conosce tali strumenti solo come spettatore, n lo sono per la maggior parte dei professionisti incaricati dei progetti di recupero degli edici storici. Vengono quindi spesso trascurate per inconsapevolezza, pi che per insensibilit.
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Sintesi critica delle indagini condotte

Per giungere ad una prima conclusione delle indagini archeologiche, provvisoria, senza dubbio, ma anche il pi possibile completa, si esaminata la documentazione storica gi nota e di pi immediata reperibilit, come previsto anche dal contratto. Il confronto tra lo stato di fatto e le fotograe storiche (in gran parte
Raccomandazione NORMAL 1/88 Lessico per la descrizione delle alterazioni e degradazioni macroscopiche dei materiali lapidei (documento della Commissione nazionale NORmativa MANufatti Lapidei), conuita nella Norma UNI (Ente Nazionale di Unicazione) 11182:2006 Beni Culturali - Materiali lapidei naturali e articiali - Descrizione delle forme di alterazione - Termini e denizioni.
Fig 8. Piccola e schematica rappresentazione del simbolo dello Spino secco della famiglia Malaspina, inciso sullintonaco della torre Nord.
conservate nellarchivio della stessa Soprintendenza) ha chiarito la funzione e il signicato di alcuni resti murari, appartenenti a parti crollate e/o demolite nel corso del Novecento, e ha soprattutto mostrato alcune importanti modiche apportate alla parte ovest delledicio nei restauri del 1967-69, nel corso dei quali sono state tra laltro inserite alcune solette in cemento armato, a protezione degli ambienti ormai privi di coperture. In tale occasione le sommit delle torri e del corpo prospiciente il paese sono state demolite e ricostruite in pietra, ad imitazione delle parti adiacenti, ma con una diversa altezza e conformazione: vorrei sottolineare come sarebbe stato difcile individuare lestensione e la portata di tale intervento, in assenza della documentazione fotograca. Per i periodi precedenti si sono invece esaminate le fonti bibliograche, tra cui si ricordano qui solo il dettagliato lavoro di uno storico ottocentesco sulla Lunigiana feudale e un recente e documentato volume sulla storia del Comune di Calice al Cornoviglio10. La lettura di tali testi ha consentito di redigere una cronotassi di
riferimento comprensiva degli avvenimenti storici e politici, delle vicende proprietarie e di alcune notizie pi strettamente inerenti le fasi costruttive e distruttive, che servita di sfondo alla lettura stratigraca e alle datazioni assolute a carattere tipologico. Le fonti dirette (il manufatto) e quelle indirette (fonti scritte e grache di vario tipo) sono altrettanto utili e spesso complementari ed entrambe, quando possibile, devono concorrere alle interpretazioni storiche. La sintesi delle indagini sopra elencate stata a questo punto illustrata tramite una breve relazione scritta, con capitoli relativi alle diverse fasi costruttive individuate in ordine cronologico ed una planimetria di riferimento (Fig. 10). Nella relazione si sono messi in evidenza i principali risultati raggiunti e i punti problematici, senza pi entrare nei dettagli analitici e di metodo, descritti e discussi in elaborati specici
10
Branchi 1897 (in particolare i capitoli Dei feudi di Calice, Veppo e Madrignano, pp. 527-535 e Di Madrignano in particolare, pp. 565-617); Ferrari 1989.
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Fig 9. Tavola di sintesi con prima indicazione delle fasi costruttive per grandi scansioni temporali.
(le schede sopra menzionate e gli allegati dedicati alle varie analisi: delle tecniche murarie, delle malte, mensiocronologica e cronotipologica). a mio parere importante che i risultati delle indagini specialistiche vengano organizzati per livelli di lettura differenziati, in grado di catturare lattenzione anche in modo
progressivo e di non scoraggiare lutente meno esperto, pur senza perdere il necessario rigore. Questo si pu ottenere fornendo, oltre agli indispensabili dati di partenza e ai risultati delle singole analisi, le loro interpretazioni contestualizzate e discusse criticamente, senza perdere mai di vista gli obiettivi generali e le
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Fig 10. Scheda di individuazione dei principali fenomeni di degrado dei materiali e delle interazioni esistenti tra il degrado, la leggibilit dei segni archeologici e la loro conservazione.
esigenze degli interlocutori. In caso contrario si corre il rischio che le analisi, per quanto accurate, vengano lasciate in un cassetto e allegate al progetto solo per conferirgli maggior credibilit, senza riuscire a svolgere la funzione ausiliaria al progetto che invece dovrebbero avere. Se le indagini archeologiche, come nel caso in oggetto, saranno state di tipo parziale e speditivo, esse potranno servire come ipotesi di lavoro da approfondire e vericare in tempi successivi (in fase di cantiere o dopo i restauri) e, pertanto, dovranno spingere il progetto verso la conservazione il pi possibile attenta di tutto lapparato indiziario che le analisi preliminari saranno riuscite a mettere in luce.
In conclusione
Possiamo a questo punto porci la seguente domanda: pu esistere un metodo di analisi archeologica degli edici esistenti universale e universalmente applicabile, che di per s garantisca la correttezza e la completezza dei risultati conoscitivi? Se con metodo intendiamo una sequenza di azioni da svolgere in un ordine predeterminato e senza trascurarne nessuna, un modo di procedere standardizzato, una tecnica unicabile di attuazione dellindagine archeologica, mi sentirei di rispondere in modo negativo. Ho voluto mostrarlo proprio attraverso lesempio del Castello di Madrignano, in cui, al di l dei condizionamenti economici, temporali e ambientali, stato seguito un percorso che non avrebbe avuto gli stessi esiti in un diverso tipo di edicio (in uso anzich abbandonato, integro anzich ruderizzato, rivestito da intonaco anzich nudo) e che avrebbe potuto essere molto diverso se le domande iniziali fossero state altre (pur restando altrettanto legittime e pregnanti). Se con metodo, invece, intendiamo un complesso di principi (comprendenti obiettivi, intendimenti, criteri di comportamento, percorsi concettuali), in base ai quali svolgere una qualsiasi attivit teorica o pratica, riterrei di grande importanza provare a individuare un metodo comune, condiviso e condivisibile, poich questo darebbe maggior forza e autorevolezza alle ricerche archeologiche svolte nel settore del restauro, sia al suo interno sia nei confronti della societ o delle comunit a cui esse cercano di rivolgersi. Credo che questo metodo debba incentrarsi sullacquisizione, da parte dei suoi utilizzatori e fruitori, di quella che chiamerei mentalit stratigraca e, pi in generale, di una sensibilit archeologica ad
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ampio spettro. Credo inoltre che, in quanto metodo archeologico, debba essere inteso non come sommatoria di strumenti, ma come discussione critica che, a partire da dati descrittivi oggettivi (archeograa) e da analisi mutuate dal modo delle scienze esatte (archeometria), senza trascurare gli strumenti di esegesi e interpretazione delle fonti indirette, tenti di arrivare ad alcune conclusioni storiche. La portata di tali conclusioni sar di volta in volta differente (i progressi conoscitivi sono fatti di piccoli e grandi passi), ma sar sempre signicativa, se gli esiti delle ricerche saranno resi noti, discussi e utilizzati anche da altri (divulgazione). Alla base del metodo dovrebbe esservi la disponibilit e la propensione ad utilizzare strategie e percorsi essibili, senza preclusioni verso altri campi disciplinari e punti di vista e senza affezionarsi troppo alle strade gi note e percorse (praticando, quindi, se necessario un cambio di metodo al bivio11). L adeguatezza del percorso conoscitivo sar comunque sempre da valutarsi in relazione alle domande, agli obiettivi e alle risorse disponibili. Per quanto riguarda i modi di indagine la stratigraa mi sembra allo stato attuale il pi potente strumento di lettura archeologica di cui disponiamo, ma non dobbiamo dimenticare che esistono moltissime situazioni (si pensi agli edici straticati, ma intonacati, dei nostri centri storici) in cui lapporto della stratigraa di fatto trascurabile. Non possiamo certo per questo rinunciare a studiarli, o renderli adatti a una lettura stratigraca scarnicandoli. Ritengo quindi essenziale che vengano potenziati e incrementati quanto pi possibile gli strumenti di datazione assoluta, in particolare quelli a carattere tipologico (di pi facile ed economico utilizzo), e che si elabori uno strumento di lettura e di interpretazione delle evidenze archeologiche adeguato anche agli edici con strutture portanti non visibili (ad esempio strutturando e perfezionando lanalisi congurazionale proposta a tale proposito da Tiziano Mannoni12). A questo scopo occorre incrementare anche le conoscenze di base relative alle caratteristiche e propriet dei materiali da costruzione, alle possibilit e impossibilit operative nellambito delle tecniche costruttive, alle regole e alle pratiche del costruire seguite nei diversi ambiti culturali, che sono alla base sia delle letture stratigrache, sia della possibilit di individuazione di sempre
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Mannoni, 1990. Mannoni, 1998.
nuovi strumenti di datazione e di confronto. Che ruolo pu avere larcheologia dellarchitettura nel progetto e intervento di restauro (nelle varie accezioni del recupero / rifunzionalizzazione / conservazione / consolidamento)? Viviamo in paesi (lItalia, la Spagna) che hanno un esteso patrimonio immobiliare storico, in un momento in cui il peso percentuale degli interventi sullesistente nel settore edile cospicuo. Le architetture del passato non sono solo oggetto di studio storico ma anche di molteplici altri interessi, che vedono coinvolte molte diverse gure. Per chi crede nellimportanza della tutela delle testimonianze del passato, la conoscenza approfondita degli edici storici non solo la via per decidere un qualsiasi da farsi, ma la strada per giungere a una maggiore consapevolezza e per mettere coloro che dovranno decidere di fronte alla responsabilit che ci comporta. Non esiste infatti intervento che non modichi la situazione esistente. Unanalisi archeologica condotta in vista di un intervento di restauro ha come propri diretti referenti il progettista e il committente, con le loro esigenze, ma anche con le loro curiosit. La prima scommessa da vincere allora quella di saper loro rispondere in modo convincente ed esauriente, ma anche chiaro e diretto, traducendo il linguaggio da iniziati che larcheologia spesso adotta, in una forma adeguata ai diversi interlocutori. Se la maggior parte di tali interlocutori (in particolare i progettisti architetti, ingegneri, tecnici e i responsabili della tutela) avranno avuto una formazione in tal senso, sar pi facile dialogare. Daltronde una preparazione nel campo dellarchitettura e del restauro architettonico, e non solo dei materiali e delle tecniche costruttive, sarebbe utile per quegli archeologi che si cimentano con lo studio degli edici esistenti, soprattutto quando lo fanno in vista di un progetto di restauro. La scommessa che si diffonda nel futuro, partendo dal momento della formazione e dellistruzione, una reale interazione tra competenze diverse, basata sulla conoscenza e sul rispetto reciproco delle spesso opposte esigenze e sensibilit di cui ognuno portatore (Boato 1998, Boato 2008a).
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Diez aos de Arqueologa de la Arquitectura desde la empresa privada. Reexiones y un ejemplo prctico
Miguel ngel Muoz Garca
ARES, Arqueologa y Patrimonio Cultural C.B.
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Arquelogo especialista en Restauracin Arquitectnica, Licenciado con Grado en Historia Antigua y Arqueologa Clsica y Licenciado en Historia del Arte por la Universidad de Salamanca, ha desarrollado su carrera profesional desde la empresa privada, destacando intervenciones en el Castillo de San Felices de los Gallegos, el Almud y el conjunto catedralicio de Cuenca junto al conjunto histrico de Moya. Ha impartido numerosos cursos en centros de profesores e instituciones universitarias como la Jos Saramago de la UCLM, y realizado numerosos documentales y programas divulgativos en televisiones locales.
Palabras Claves
Control Arqueolgico, Arqueologa de la Arquitectura, Historia del Arte, Restauracin Arquitectnica, Psito
Summary
The text presented here is intended to affect the experience of doing archaeology of architecture from private enterprise, draw the prole of the archaeologist to be involved in architectural restoration and culminate with a practical example, the building Almud of Cuenca City.
Resumen
El texto que aqu presentamos pretende incidir en la experiencia de hacer arqueologa de la arquitectura desde la empresa privada, dibujar el perl del arquelogo que debe intervenir en restauracin arquitectnica y culminar con un ejemplo prctico, el del edicio Almud de Cuenca.
Keywords
Archeological Control, Archaeology ot the Architecture, History of Art, Architectural Restoration, Granary.
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Distinguir elementos hasta lo ms irreducible en un edicio, ordenarlos en fases de construccin sobre una matriz de Harris y despus datarlos, es decir con otras palabras, lo que autores como Parenti y Caballero han denido como mtodo de anlisis estratigrco de la arquitectura. El primero arma que la estratigrafa es la columna vertebral de la Arqueologa de la Arquitectura, sin embargo, sta no es la disciplina al completo. Para adquirir categora de ciencia debemos aadirle la interpretacin del hecho edicado en su contexto histrico. Si la utilizamos para comprender un determinado ciclo de produccin arquitectnica, un hecho poltico que en la Edad Media motive la construccin de un castillo, el anlisis de la vida cotidiana en una poca elegida o cualquier otro objetivo que nos marquemos, es algo que ya slo depende de los planteamientos cientcos del arquelogo. Pero sea cual sea su punto de mira, no slo debe considerar aspectos estructurales y constructivos que preguran la forma nal del edicio, sino tambin la funcionalidad del mismo, pues dene la condicin social de usuarios, promotores e incluso sus constructores. Reclamamos que la esttica arquitectnica debe ser colocada en su justo lugar, pero nunca olvidada. A los factores subjetivos que la conguran, casi siempre se le adhieren elementos simblicos que remarcan signicados sociales e ideolgicos. En realidad, Vitrubio ya lo remarc en el siglo I a.C. al armar que la arquitectura es Utilitas, Firmitas, Venustas. Y en el siglo XXI, tras siglos de pensamiento cientco, hemos construido una arqueologa de la arquitectura que constituye una verdadera mquina de rayos x, pues permite conocer el historial mdico del paciente edicado. Su electrocardiograma no es otro que la propia matriz de Harris, y en el mismo se lee tanto su nacimiento, crecimiento, desarrollo vital, enfermedades, tratamientos anteriores, y muerte en caso de haberse producido el derribo del edicio. Es ms, en manos de un arquitecto competente, el mtodo estratigrco puede diagnosticar las patologas que sufre la construccin analizada en el presente, y de este modo, aplicar un remedio con suma precisin. Ahora bien, la Arqueologa de la Arquitectura no es ni el proyecto de arquitectura basado en la estratigrafa, ni otras tcnicas arqueolgicas aplicadas a la edicacin histrica como sondeos y excavaciones en rea bajo techo. El primero tiene como objetivo la conservacin del edicio, no su historia; en cuanto al segundo, la exploracin del subsuelo reduce parcialmente el anlisis a la cimentacin obviando el res-
to. En los ltimos tiempos, la cata muraria acompaa al sondeo terrestre en muchas intervenciones realizadas en conjuntos y edicios histricos. Las causas son las profundas capas de revestimiento que pueden superponerse tanto al interior como al exterior de un hecho edicado. Si los resultados de sta se limitan a documentar enlucidos y fbricas sin contemplar la globalidad de la construccin, estaremos otra vez ante un anlisis parcial, que s puede ayudar a tomar decisiones a la direccin facultativa, pero rara vez, ser capaz por si sola de documentar toda la historia del edicio. Est usted dicindome que un control arqueolgico con sondeos en un edicio histrico es algo que no termina de paliar la ausencia de una completa lectura de paramentos? Querido amigo, los pies de un profesional liberal de la arqueologa caminan sobre un libre mercado de oferta y demanda, y muchas veces circunstancias de muy diversa ndole, condicionan una intervencin de este tipo, que en teora y prctica abarca slo lo que se transforma en el edicio. Hoy en da son ms numerosos los controles arqueolgicos que las lecturas completas de los edicios, y nuestra experiencia no es una excepcin. Es una realidad, con la cual, ni arquitectos sensibilizados ni arquelogos concienciados estamos del todo contentos. No obstante, todo tiene su lado positivo: si no podemos analizar la totalidad del edicio con nuestras particulares radiografas estratigrcas, bueno es que se documenten exhaustivamente todas aquellas partes objeto de obra, de manera que pueda asegurarse la elaboracin de un estudio completo en una futura investigacin ms ambiciosa. Bien dicho, seor escribano, pero si se da el caso de una siguiente fase de restauracin, diferente a la que usted ha intervenido, igual que constructora, arquitecto y aparejador no tienen que ser los mismos que ejecutaron la primera, tampoco tiene por qu serlo el arquelogo!. Cierto, por ello, la responsabilidad nal de una exhaustiva labor recae en la administracin competente que autoriza la intervencin arqueolgica. sta debe cuidar que el titular recin llegado se empape de los resultados anteriores, al mismo tiempo que exigirle respeto por las unidades y fases constructivas dadas en anteriores trabajos, as como su integracin en las nuevas matrices de la intervencin presente. Tristes frases en boca de estresados colegas se oyen ms a menudo de lo deseable. Desconar a priori de anteriores arquelogos, frecuentemente, esconde la actitud indolente de no
querer gastar tiempo en leerse informes anteriores. Ello no solo demuestra pereza, sino poca elegancia hacia el trabajo de un compaero. La arqueologa de la arquitectura, como disciplina con mtodo propio, comenz a gestarse con Baker y Harris a nales del siglo XX. Las posibilidades de la aplicacin de los principios de la estratigrafa al edicio histrico ya fueron sealadas por el arquelogo norteamericano, y de hecho, fueron aplicadas con todo rigor, seriedad y humildad cientca por el Servei de Restauracin de la Generalitat de Catalua. Los italianos Parenti y Brogiolo acabaran por sistematizar el mtodo y reexionaran sobre su aplicacin en restauracin arquitectnica. Es esto lo que ha hecho que muchos arquitectos incorporen el mtodo a la hora de proyectar. Ahora bien, convertirse en arquelogos arquitectos es algo ms complicado; no se consigue de la noche a la maana una formacin humanstica en historia social y arqueologa, cimentada adems por la experiencia de los aos. De ah que sea ms frecuente ver la asociacin arquitecto y arquelogo convertidos en la pieza de engranaje del proyecto de restauracin. Ejemplo de ello es la clebre restauracin de la catedral de Santa Mara en Vitoria que, por otro lado, es prueba incontestable de las altas cotas que ha conseguido la escuela espaola. Tambin es motivo de celebracin nacional que la integracin de la arqueologa del paisaje y la Arqueologa de la Arquitectura se haya teorizado y desarrollado desde el Instituto de Patrimonio Gallego. El nivel de especializacin alcanzado por la Arqueologa de la Arquitectura, y su satisfactoria aplicacin en la restauracin de edicios, requiere de profesionales con un perl muy especco. Aunque ya derramamos palabras a este respecto en otros foros, el debate actual sobre el tema provoca mi insistencia al respecto. El motivo es obvio: un arquelogo que no ayude al arquitecto a comprender el edicio, puede hacer que se pasen por alto aspectos que desembocan en una restauracin desafortunada. Todava est por estudiar cuntas malas restauraciones se deben a mal asesoramiento arqueolgico; el da que se haga, a ms de uno se le bajarn los humos orgullosos que normalmente lucimos el gremio de arquelogos. El patrimonio cultural arquitectnico y arqueolgico son bienes no renovables, es lcito exigir una determinada formacin y unas determinadas garantas en todo profesional que realice diagnsticos, tratamientos o ciruga sobre un edicio histrico. Debido a ello, completos y rigurosos son los protocolos y per-
misos arqueolgicos que ya se rman en comunidades autnomas como Andaluca. Es garanta de un satisfactorio trabajo nal y evita la picaresca tcnica, que inevitablemente va asociada a una liberacin de la profesin arqueolgica. Uno de los ltimos casos lo viv en propia carne. Permtanme ser discreto y no decir nombres: fui subcontratado por un determinado contratista arqueolgico para realizar una lectura de paramentos sobre un monumento que entonces se restauraba. Mi sorpresa fue mayscula cuando el patrono promotor una institucin dedicada a la recuperacin del casco viejo de una ciudad Patrimonio de la Humanidad me llam la atencin sobre lo incompleto del documento entregado. Lo revis y faltaban matrices, la mitad del texto y los alzados de interpretacin en colores; lo que estaba en mis manos slo contena un plano con unidades estratigrcas y un simple listado de las mismas. Acaso el disco CD que entregu tena un virus inteligente que cercenaba los estudios por captulos?. La explicacin era ms mundana: el arquelogo contratante tema que a partir de entonces se le exigiera la entrega de matrices y de documentos que su empresa no saba hacer. No obstante, como amante legtimo de mi profesin, armo con furia que el nmero de pcaros no es ni mayor ni menor que en otras actividades productivas presentes en esta sociedad, y si la arqueologa funciona es porque hay ms elementos competentes que piratas. Naturalmente, en mi experiencia profesional tambin me he encontrado con resistencia y reaccin. Esto no es nada nuevo, pues antes o despus, cualquier profesional liberal de la arqueologa la experimenta tratando con algunos empresarios o tcnicos de la construccin. Son hasta cierto punto actitudes lgicas que pretenden defender unos plazos de obra y unos presupuestos, que a sus ojos, la arqueologa amenaza con encarecer y alargar. Pero seores mos, las leyes se hacen para cumplirlas, y tan seguro como que el sol sale todos los das, que he conocido personajes de este estilo, saltndose o intentndose saltar las normas una vez tras otra. Ahora bien, este antiguo recin licenciado, con ilusiones por contribuir a que sus conciudadanos vivan mejor con su Patrimonio Cultural, nunca se hubiera esperado hostilidad por parte de historiadores del arte o incluso de arquelogos formados en prehistoria. El escepticismo de los ltimos se explicaba por haberse formado en unos departamentos que supeditaban la arqueologa a mera tcnica con muchas
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limitaciones, pues en el fondo slo tena relevancia cuando se aplicaba a las sociedades que carecan de escritura. Que llegase un novato exponiendo cronologas en matrices cuando no existan textos que lo corroborasen, motiv algn comentario jocoso: se me deni con la extraa patologa de datador compulsivo. No obstante, estos mismos calicadores callaban cuando quien expona era algn peso pesado de la Arqueologa de Arquitectura, que por los aos 90 del siglo XX ya empezaban a conocerse. Afortunadamente, el hecho de que la disciplina se cimentara en leyes anlogas a las de la estratigrafa de deposicin terrestre, ha hecho que a da de hoy pocos sean los compaeros arquelogos que se atrevan a cuestionar los fundamentos del mtodo. Sin embargo, esto no ha sucedido todava con los historiadores del arte; de hecho su actitud inicial fue mucho ms virulenta de lo esperado. La Historia del Arte no se ha renovado, y tcnicamente no responde a los desafos de la conservacin de los Bienes Culturales, con la misma profesionalidad que arquitectos, aparejadores, arquelogos, restauradores, bibliotecarios, muselogos y archiveros. De hecho, as lo reconocen de facto la mayora de las leyes espaolas, que relegan la gura del historiador del arte a los reglamentos sobre el funcionamiento de las comisiones de patrimonio. La nica excepcin que conocemos son las ocinas ARI (rea de Rehabilitacin Integrada) instituidas en los conjuntos histricos de la Comunidad Autnoma extremea. Esa falta de preparacin tcnica explica su comportamiento ante el arquelogo: simplemente niega por las buenas la validez de la arqueologa en el anlisis de la edicacin histrica. Argumentos en contra de la estratigrafa muraria no aporta, simplemente se cierra en banda y mira hacia otro lado enfadado. Hace dos aos, un historiador de una comisin de patrimonio manifest su contrariedad por la presencia de arquelogos en la restauracin de los muros de una iglesia del siglo XVI. Segn l, nuestra profesin slo puede tener voz en cronologas inferiores al ao 476, en que cae el imperio romano de occidente. Era un historiador del arte el que tena que estar subido en los andamios. Qu defensor ms osado y valiente de su ciencia! No le import quedar de ignorante con tal de mantener su baluarte; ignorante por el desconocimiento de la leyes que obligan a la presencia de un arquelogo, all donde se presuma la existencia de restos arqueolgicos (Ley 4/90 del Patrimonio Histrico de Castilla la Mancha, Art. 21); ignorante porque
de sus palabras se podra deducir que no sabe de la existencia de una arqueologa medieval, otra post medieval y otra industrial, adems de la disciplina de la arqueologa de la arquitectura; e ignorante porque la historia del arte sabe muy poco de materiales, estructuras arquitectnicas en profundidad, y mucho menos estratigrafa. Pido excusas si mis palabras parecen demasiado cidas, pero crame querido lector si le digo que todava escucho argumentos que desafan la inteligencia de un nio de ocho aos. Y por justicia tambin debo romper lanzas por historiadores como Gonzalo Mximo Borras Gualis que han evolucionado del axiomtico comentario de diapositivas, a campos como la historia social y cultural. Gracias por exponer sus ancdotas, amigo arquelogo, pero sea ms concreto y dgame ya cual es ese perl profesional de arquelogo que reclama usted en restauracin arquitectnica! Paciencia estimado lector, paciencia, que contestaremos en el siguiente punto.
El arquelogo de la resturacin arquitectnica

La primera caracterstica la adivinarn ustedes: es obvio que hay que dominar la estratigrafa muraria o de lo elevado como gustaba llamarla mi maestro el profesor Parenti (Parenti, 1988: 124-135). La mente de un veterano arquelogo de la arquitectura est entrenada para emitir diagnsticos evolutivos provisionales en las primeras visitas al edicio. Aunque sea una intervencin parcial, instintivamente ordenar la documentacin obtenida de sondeos y controles arqueolgicos en fases constructivas, aunque no nos haya sido posible individualizar en unidades estratigrcas toda la estructura de la construccin en que se interviene. Adems, un excavador que domine la tcnica de la Arqueologa de la Arquitectura documentar y comprender mejor los restos de construcciones cubiertos por niveles de deposicin terrestre. Si me hubiera limitado a aplicar las normas ms bsicas contenidas en principios de estratigrafa arqueolgica de Harris en la excavacin del Convento de San Agustn de Salamanca, hubiera sido imposible detectar tantas fases constructivas en pavimentos y muros arrasados; y mucho menos interpretar la forma que tendra el coro de la iglesia, en base a los nervios y claves de bvedas de crucera, azulejos, soportes y dems elementos, hallados sobre las losetas de este
espacio (Muoz Garca, Jimnez Gonzlez, Gutirrez Milln, 2002: 81-128). La segunda es el manejo uido de otro dominio histrico: el de las ciencias y disciplinas histricas empezando por mi objetada Historia del Arte. Puede que su propia epistemologa la reduzca a lo esttico, a lo externo, a lo epidrmico, ocupndose slo de los aspectos ms superciales de la arquitectura histrica. Sin embargo, no es menos cierto que a fecha de hoy, la arqueologa de la arquitectura todava no ha sido capaz de escribir una historia de la construccin, que sustituya la sucesin cronolgica de estilos que ofrece esta ciencia envejecida. Prueba de ello, es que los primeros diagnsticos evolutivos de un edicio que hace un crtico arquelogo como yo, se basan en los estilos artsticos que contiene. La iglesia parroquial de Montejo de Salvatierra en la provincia de Salamanca conserva un artesonado ochavado de tipo mudjar (Muoz Garca 2002). La historiografa tradicional lo fechaba en el siglo XVI, al nal con la lectura estratigrca realizada lo situamos en el siglo XVIII. Algo que al nal nos vena a corroborar la tratadstica. No olvidemos que el Breve Compedio de la Carpintera de lo Blanco de Diego Lpez Arenas se public en 1633, y sin duda estuvo a disposicin de maestros de madera durante el siglo XVIII. Se recogera el testigo en 1893, por parte de Arias y Escala, cuando redact Carpintera Moderna y Antigua. Pero a nuestros efectos, era secundario que las primeras interpretaciones fuesen errneas, lo importante es que nos dio una primera hiptesis de la que se sirvi nuestra lectura de paramentos. Beber de la historia social es algo que tambin debe hacer el arquelogo de la arquitectura. De no ser as, difcilmente comprendera edicios que en s mismos son gestos polticos, ideolgicos o religiosos como una muralla, un palacio real o una catedral. Adems internet pone a disposicin de todo usuario un amplia gama de documentacin, que evita horas de bsquedas en archivos y bibliotecas. Felicito desde aqu a la Escuela Tcnica Superior de La Corua, que en la pgina web de la universidad, ha puesto a disposicin de todos los usuarios una buena coleccin de tratados de arquitectura en formato PDF. El tercer requisito es el tambin dominio de los sistemas de representacin, tanto tradicionales como digitales. Un buen plano con sus unidades estratigrcas, u otro con fases constructivas, facilita la comprensin de nuestro trabajo en cualquier informe que se nos requiera, adems de ahorrar un gran nmero
de lneas escritas, que no puedes redactar con la premura que se requieren los informes preliminares. Sobre el campo, un buen croquis suple con honor la falta de mejores planimetras a la hora de estudiar cualquier otra parte del edicio histrico. Aadimos ms, tambin tiene que saber procedimientos arquitectnicos, tanto de obra como de las distintas teoras de restauracin. Es obvio que no slo hay que decir qu conservar sino tambin cmo hacerlo, y hacerlo acomodndose a los medios de que se disponen en ese momento, sin salirse de las directrices generales marcadas por el proyecto arquitectnico. Todo esto suena muy bien, cuando la obra sigue su curso sin contratiempos; el problema es que constantemente aparecen elementos nuevos, que bien mirado enriquecen el resultado nal de la accin restauradora, pero en el momento de su descubrimiento trastocan el plan inicial. Tomar una decisin rpida y correcta puede signicar la renuncia al criterio primigenio expresado en el proyecto de arquitectura, y si as se produce, hay que responder inmediatamente con otro adecuado. El equipo arqueolgico es quien mejor valora los elementos histricos del edicio, tanto los ya conocidos cmo los que aparecen en el transcurso de los trabajos; de ah que sea tambin su responsabilidad ver cmo encajar aquellos que tienen suciente entidad o signicado para ser conservados. Me est usted diciendo que el arquelogo puede proponer un modicado que altere considerablemente los criterios iniciales? naturalmente que s, pero proponer no signica hacer, es la direccin facultativa quien toma las decisiones nales. Entidad y signicado, interesantes conceptos Cul prima sobre otro?, Debemos conservar los palomares de tapial con valor tradicional sobre los pinculos de la catedral de Burgos, o el mobiliario del campanero en la Torre de la Campanas del conjunto catedralicio de Salamanca, en detrimento de recuperar una sala de exposicin con bvedas medievales? Para el primer caso, ya existen muchos palomares similares esparcidos por el campo circundante que no afectan a la estructura de un edicio gtico excepcional. El segundo requiere de ms meditacin, pues la revalorizacin de la cultura popular es algo que caracteriza nuestra actual losofa de recuperacin patrimonial. Personalmente pienso que la mejor solucin es la integracin de ambas, pero tambin la prctica me ensea que las soluciones ideales no siempre son posibles. Seguramente, cualquier opcin bien argumentada sera aprobada por la administra-
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cin competente, siempre que quedaran bien documentados los elementos que se desechan del espacio. Pero la cosa se complica ms en el claustro de la catedral de Cuenca. En el 2009 se derribaron una serie de pabellones de los aos 90 del siglo XX, que sin ningn pudor se haban colocado en medio de la panda norte; funcionaron como despachos y aulas para una escuela taller promovida por el obispado de Cuenca. La verdad es que los mismos se levantaron protegiendo el enlosado calizo original del siglo XVI y sin tocar ninguno de los cuerpos de fbrica de dicho claustro. Tras su retirada apareci una montea cortada a la mitad, y extendida sobre una capa de yeso asentada en cemento. Representaba un tmpano con rosetn en arco apuntado, de la cual se extrajeron las medidas para las piezas que se aparejaron en la entrada lateral norte de la actual fachada catedralicia. El cotejado del mortero, los diseos y apuntes menores sobre la misma, as como las fotografas histricas sobre la restauracin poco ortodoxa del siglo XX, nos llev a la conclusin de que la misma no perteneca a las campaas de Vicente Lamprez de las primeras dcadas de centuria de 1900, sino a los aos 50 del siglo XX, siendo su arquitecto Gonzlez Valcarcel. As pues era
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ms reciente de lo que pareca y, dado que nunca fue realizada con ambiciones duraderas, presentaba numerosos y complicados problemas de restauracin. En un primer examen no haba ni antigedad ni entidad que no impidieran su retirada; es ms, de realizarse as, el ambiente interior de un claustro clasicista no se vera interrumpido por una adicin cercana en el tiempo. Hasta aqu un buen argumento, pero ste se vio languidecido por un estudio ms minucioso de la montea. Sus autores siguieron a pies juntillas los diseos del primer arquitecto, y aunque tardo, se demostraba como un documento esencial que ayudaba a comprender una de las restauraciones ms ideales practicadas sobre el patrimonio eclesistico espaol. Fueron estos argumentos los que llevaron a promotores Ministerio de Cultura y direccin facultativa a decidir su conservacin en vistas a su futura musealizacin. Son muchos los factores que conuyen en una eleccin de este tipo, y slo la preparacin y conocimientos de los que la toman es la garanta de un buen resultado. Por ltimo, el arquelogo que interviene en una obra de restauracin arquitectnica ha de ser un buen comunicador. Se ha de hacer entender tanto por el culto arquitecto como por el prctico operario
Figura 1. Fotointerpretacin de la montea del claustro de la catedral de Cuenca, fechada en la segunda mitad del siglo XX. Michel Muoz Garca.
y, si procede estar presto a responder a las preguntas de la prensa, que no tiene por qu saber restauracin ni arqueologa. Pero su principal obligacin es hacer comprender de una manera clara y breve el desarrollo histrico del edicio a directores facultativos y jefes de obra. No podemos esperar que todos se lean farragosos proyectos o informes tcnicos llenos de tecnicismos propios del gremio arqueolgico. Adems, las incidencias descubiertas por el titular del permiso de intervencin se tienen que comentar durante el transcurso de una visita tcnica, y entonces no hay tiempo para lecciones magistrales. Por otro lado, es un hecho que la sociedad actual no slo exige la restauracin material del hecho edicado, sino tambin la restauracin del conocimiento histrico. El trabajo de investigacin que lleva aparejado, ha de divulgarse a un ciudadano que hace del Patrimonio una actividad de ocio, y ms an, si los recursos empleados proceden de sus impuestos. La divulgacin hoy en da no es slo cientca, y los cauces de la misma cambian a la velocidad de las nuevas tecnologas, por ello el tpico artculo en una revista comn de historia, puede verse suplido por un programa de diez minutos en una televisin local, del mismo modo que al arquelogo
tambin se le puede pedir que redacte, e incluso realice directamente la sealtica a pie del monumento. Vaya, vaya, no slo hay que ser arquelogo, sino saber historia del arte tradicional, ser historiador, dibujante y topgrafo, saber de obra y arquitectura, conocer teora de la restauracin y ser adems muselogo y un gran divulgador. No son demasiadas cosas?, s demasiadas para un recin licenciado, por ello, la carrera profesional del arquelogo restaurador es una constante formacin motivada por un objetivo concreto: preservar la salud de la edicacin histrica, un paciente complejo del que en principio podemos desconocer casi todo.
El almud de cuenca. Un ejemplo prctico

Seguidamente, completaremos este artculo con un caso prctico indito, representativo de las intervenciones comunes hoy en da en los procesos de restauracin arquitectnica. En el ao 2001-2002, la escuela taller municipal de Cuenca procedi a la restauracin
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Figura 2. Cata muraria 1 en el edificio Almud. Michel Muoz Garca.
Figura 3. Cata muraria 2 en el edificio Almud. Aprciense los revestimientos de imitacin marmrea (UEM 92). Michel Muoz Garca.
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del edicio Almud o Alhor: el antiguo Psito del siglo XVIII que se encontraba en estado ntegro a pesar de todos los usos que haba tenido (Muoz Garca 2002). La infraestructura municipal se construy sobre la muralla medieval que dispona de antemural y cinturn principal; de hecho el edicio integraba a un cubo de la antigua cerca. Dispona de unos stanos que se conformaban en dos naves de medio can aisladas, y un piso superior dividido tambin en dos naves separadas por pilares y con bvedas de arista con lunetos en yeso. Por si la secuencia no fuera sucientemente rica, bajo este edicio se excav tambin un refugio antiareo entre 1936 y 1939, que se integrara en el estudio nal. Todo ello le vali ser incoado como BIC en el ao 2002. Los bajos estaban ocupados como consultas mdicas, por lo que la obra se limitara a la planta superior. Esto implicaba la ausencia total de movimientos de tierra en el subsuelo, y una comisin territorial de Patrimonio autoriz el proyecto sin seguimientos arqueolgicos. Visitas posteriores a las cubiertas es decir, el espacio entre la bveda y el tejado, hicieron que se constatara la existencia de cermica moderna enterrada en las pechinas a n de obtener mayor sonoridad. Ante esto la ocina tcnica de la delegacin de la entonces Consejera de Educacin y Cultura de la Junta de Castilla la Mancha prescribi un control arqueolgico. Se me comunic que tambin deba realizar una serie de catas murarias, adems del control arqueolgico en el saneado de los tejados. A mi cabeza se le hizo extrao emitir conclusiones slo con estos ltimos cortes de muro y el desmonte de las cubiertas; decid proceder a una lectura total de todo
Figura 4. Individualizacin estratigrfica de la cimentacin en el cubo (cf. 10) de la muralla medieval fagocitado por el edificio Almud en el siglo XVIII. Michel Muoz Garca.
Figura 5. Individualizacin estratigrfica del cuerpo de fbrica 1 en el edificio Almud. Michel Muoz Garca.
el edicio. De la misma se extrajeron las siguientes fases constructivas: Fase I (a partir de 1177): identicamos la construccin del cubo medieval, cuyo adarve es hoy un mirador del propio edicio Almud. Corresponde al momento de reforma de la muralla pleno-medieval de la villa de Cuenca. Apuntamos la fecha de 1177, en que tiene lugar la toma de la ciudad por parte del monarca castellano Alfonso VIII, y da comienzo el proceso repoblador, al cual va ntimamente ligada la propia cerca. La cimentacin de este cubo con basamento en sillera escuadrada (UEM 77), un talud en mampostera concertada (UEM 78), y una hilada tambin en piezas escuadradas (UEM 79), no slo revelaba tcnicas del mos quadratum introducido por el romnico, sino tambin soluciones constructivas de talud en basamentos de cubos, que remite a paralelos en forticaciones francesas, concretamente castillos de Rochenport y Roquetaillade y las murallas de Carcasonne (Tealdi, 1988). Fase II (1751 - 1808): tiene lugar la construccin del edicio del Psito, tal y como lo conocemos hoy, pues la presente intervencin evalu que son mnimos los aadidos posteriores. Las fechas de construccin (1751-53) son dadas por la documentacin de Libro de Capitulares municipales de 1750-1753. Cerramos el periodo en 1808, ao del inicio de la Guerra de la Independencia, que supuso el nal del Antiguo Rgimen, y por tanto, la del Psito como institucin municipal vinculada a este sistema. La cata muraria 1 demostr que el edicio no se levant sobre otro anterior como sospechaba cierta historiografa, mientras que la nmero seis dio muestras de la rica decoracin
interior estucada. La utilizacin de decoracin en paneles de imitacin marmrea tiene su origen en Italia y se extiende por toda Europa a principios del siglo XVII. Nosotros mismos hemos detectado decoraciones similares, fechadas en torno a 1625 entre los restos del Convento de San Agustn de Salamanca (Muoz Garca, Jimnez Gonzlez, Gutirrez Milln, 2002: 81-128). Fueron comunes en muchos edicios conquenses durante el siglo XVIII. Sirva de ejemplo los restos parietales que todava se conservan en la Iglesia de San Pedro o la sacrista de la misma catedral. Ms interesante era la UEM 8 que representa a 12 arcos formeros con diseo en arco apuntado. Para una estricta historia del arte basada en un excesivo culto al estilo, pareca contraproducente para el siglo XVIII, sin embargo fueron ms frecuentes de lo que parecen. Sirva de ejemplo los arcos laterales del propio ayuntamiento de Cuenca construido en esta misma centuria por Jaime Bort. Fase III (1808 - 1936): se sealaron aquellas Unidades Estratigrcas Murarias (UEM) producto de estos aos, representantes de los usos que se le da al Almud. Entre los mismos destaca la de almacn municipal y hospital psiquitrico. Adems se incluyen las obras de 1906 para mejorar el acceso a la ciudad vieja, que afectan a la fachada Oeste del mismo. Fase IV (1936 - 1939): construccin del refugio de la Guerra Civil en la margen del ro Hucar. Fase V (1939 - 2000): usos culturales como primer Museo Arqueolgico de Cuenca promovido por D. Francisco Suay y como Sala de Exposiciones. La parte baja fue adaptada, despus de la Guerra Civil, para crcel municipal.
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Figura 6. Individualizacin estratigrfica en la secciones del edificio Almud. Michel Muoz Garca.
Recapitulacin y conclusiones
En lo que respecta al signicado de las tcnicas empleadas en la cimentacin del cubo medieval, el modo constructivo que introdujo el estilo romnico en el siglo XI alcanza un gran desarrollo en la poca de Alfonso VIII. Durante su reinado se impulsa el estilo del Cster, a la vez que se concibieron y terminaron templos de una monumentalidad destacada como San Vicente y San Pedro en vila. Sabemos que algunos de estos edicios estuvieron bajo la direccin de maestros franceses: entre stos estaran el mismo maestro Fruechel de la catedral de vila, que segn Yarza reprodujo la cabecera reformada de Santa Mara de Velezay en Borgoa, Francia (Yarza, 1990: 260262). En el reino de Len, Johanes Francus se hizo cargo de las obras inacabadas de la Catedral Vieja de Salamanca a partir de 1200 (Snchez Snchez, 1991); su propio nombre es sucientemente elocuente. La difusin de estas ideas, no debe explicarse slo por el deseo de estar a la ltima moda o de contar con la tecnologa ms puntera sino que debemos aadir la predisposicin de las clases privilegiadas y la propia monarqua castellana de equipararse a la cultura cristiana del resto de Europa, frente al enemigo inel que supone el Islam asentado en la pennsula ibrica. Tambin hay factores de ndole personal: las relaciones del reino de Castilla con Europa se vieron favorecidas por el matrimonio de Alfonso VIII y Leonor Plantagenet, hija de la no menos clebre Leonor de Aquitania (Martnez Dez, 1995). Cierto es que la arquitectura forticada no depende tanto de los gustos estticos, pero ello no la exime de una gran carga simblica. En las Partidas de Alfonso X el Sabio, las defensas perimetrales de una poblacin son de hecho las que otorgan el grado de ciudad, al armar que es todo aquel lugar que es cercado de los muros, con los arrabales et los edicios que se tiene con ellos (Partidas VII, ttulo XXXIII, ley VI). Esto hace que la cerca en una villa de realengo d tanto prestigio como su arquitectura sacra, y por tanto, su ereccin sea un motivo de preocupacin del monarca. La inuencia francesa es un hecho tambin en la construccin de defensas durante este periodo y obviamente se ve favorecido por la poltica expansionista del monarca castellano Alfonso VIII, que tiene la necesidad de retener lo conquistado. Y al igual que en el caso de otras arquitecturas, es tambin probable que la difusin de las ideas sobre poliorctica se efectuara por la accin directa tanto de maestros como personajes destacados ultrapirenaicos.
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Si aceptamos la citada fecha de 1189 para la mejora de las defensas de esta parte de la ciudad, esta accin contribuy decisivamente en la conformacin del ciclo productivo canteril o industria de la construccin en la villa de Cuenca, si es que no es el factor directo de introduccin del mismo. Por entonces, ya se estaran planteando la construccin de las parroquias romnicas de la ciudad, si es que algunas no se haban comenzado ya (Lpez Rubio, 1999: 212). Llegados a este punto, debemos ver un maestro francs detrs de la gran madurez tcnica que presenta la cimentacin (UEM 77, 78 y 79) del cubo defensivo del edicio Almud? Sera aventurado armarlo, pero sin duda, el que lo dise estaba al tanto de los ltimos avances de forticacin que se ejecutaban ms all de los Pirineos. Pasando a la Edad Moderna, el documento que manda erigir el nuevo Psito en 1751, nos habla de las necesidades a las que debe responder la nueva infraestructura. En el mismo se reere explcitamente la delicada situacin del grano que por entonces se guardaba en la Real Casa de la Moneda espuestos a perderse por la mucha humedad que les presta la prosimidad de las aguas del Ro Jcar, que la baten por el norte, y no menos de la Huerta de Santiago (Archivo Municipal de Cuenca, leg. 334, fol. 45 r del ao 1751). Su construccin se vio favorecida tambin por la coyuntura poltica de mediados del siglo XVIII, pues una reforma administrativa del ao 1749 estableci intendentes en todas las capitales de provincia, por lo que el corregidor pas a ser tambin Intendente General de las Rentas Reales. As, D. Pedro Quintana y Acevedo, nombrado Corregidor en Enero de 1750 para Cuenca, presenta los ttulos de Intendente Provincial y Superintendente de Millones y Rentas. Se explica pues que el mismo Almud sea conocido con el ttulo de Real Psito, y su escudo central sea el del Reino de Castilla, como smbolo de la autoridad directamente emanada de la monarqua. Sin embargo este control de las rentas reales por parte de los corregidores tendr fecha de caducidad: en 1773, el nuevo corregidor D. Antonio Fernndez de Caldern ya no tendra el cargo de Intendente (Aliod Gascn 1997: 91-92). La disposicin de estas contribuciones reales por parte de estos cargos explica que se construyese el nuevo edicio en un plazo relativamente corto. La obra es entregada dos aos despus de su inicio, en 1753, habiendo sido su maestro Jos Rubio. Respecto a este ltimo profesional, no hemos encontrado ninguna referencia a su especialidad, pero
Figura 7. Individualizacin estratigrfica sobre las bvedas (izquierda) y en la armadura del tejado (derecha). Michel Muoz Garca.
lo ms probable es que fuera cantero, dado el trabajo que implica realizar las bvedas inferiores y la caja del edicio. Su funcin tambin era coordinar las diferentes especialidades de carpintera, albailera y yesera que conuyeron en su ejecucin. Pensemos que las bvedas interiores en yeso deban encontrarse bajo techo, para asegurar que las inclemencias del tiempo no afectaran a su fragua. Por otro lado, es de suponer que un complejo sistema de cerchas fuera dispuesto en el interior para la ejecucin de las mismas. El anlisis de la armadura de madera con piezas tan largas y gruesas dan fe de una buena operacin de abastecimiento, que debemos explicar por el control directo que ejerce el Concejo de Cuenca sobre la explotacin de los bosques adyacentes. En cuanto a los revestimientos exteriores (UEM 72) y los escudos (UEM 116), con toda seguridad tambin se realizaron despus de tejar la parte superior. Ello tambin es sntoma de planicacin, pues el estuco deba realizarse en temporada estival para asegurar su secado. Si la obra se entrega el 6 de noviembre de 1753 es muy posible que ese mismo verano se hubiera decorado su fachada. El programa decorativo de despiece de sillares y escudos muestra a un Jos Rubio como maestro acorde con los gustos que imperaban en la ciudad entonces.
Adems, los arcos apuntados del interior (UEM 8) son ejemplo de la experimentacin o exploracin creativa que estaba desarrollando la arquitectura del siglo XVIII, y que en una ciudad como Cuenca dio muestras tan numerosas y variadas a la vez. Adems, el edicio es ptimo ejemplo de lo que la industria de la construccin conquense de la centuria de la Ilustracin poda realizar cuando se encontraba bien abastecida y apoyada institucionalmente. Como infraestructura municipal, en su tiempo tuvo un papel destacado que trasciende de lo funcional a lo simblico. Durante el motn de subsistencia de 1766, el seor Iruela, Interventor del Real Psito, se vio obligado a entregar las llaves del mismo a los insurrectos, y en los das sucesivos la posesin de stas se convierten en moneda de cambio para los distintos sectores sociales implicados ( Jimnez Montesern, 1997: 31). Respecto a la funcionalidad que presentan las diferentes estancias que alberga, una relacin informal de Rentas y Arbitrios del Ayuntamiento de Cuenca, fechada en 1786, nos informa de su uso. En su parte inferior, las dos naves con bvedas de medio can (unidades funcionales 6 y 5), eran empleadas como carniceras pblicas con una bodega de aceitero en la que existen varias tinajas a prevencin para cualquier caso que a
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Figura 8. Individualizacin estratigrfica en la planta del edificio Almud. El cuerpo de fbrica 18 es la entrada al refugio del Guerra Civil. Michel Muoz Garca.
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Figura 9. Matriz general del edificio Almud. Michel Muoz Garca.
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la Ciudad le ocurra de prevenirse a falta de abastecedor de esta especie (AMC. leg. 109, Exp. 11, fol. 48, 7 de febrero del ao 1786). Estas tinajas es muy posible que se hayan conservado hasta bien entrado el siglo XX segn testigos que nos informaron. El gran ancho de sus muros exteriores e interiores puede explicarse tanto por la necesidad de mantener un ambiente fresco para los abastos all almacenados, como por las necesidades constructivas de cimientos slidos que deban soportar la presin de las pendientes sobre las que se asienta el edicio: junto a la cuesta que baja desde la propia calle del Almud, debemos sealar la situacin del edicio justo en el borde del ro Hucar. A la hora de concebir este edicio, las autoridades conquenses no descuidaron la tradicin de ventas de carnes que histricamente se ubicaba en esta parte de la ciudad: por lo menos desde 1423 se conocen tablas dedicadas a ello junto a la Puerta del Postigo (AMC. Leg. 40, Exp. n. 1. 1423). En el documento citado fechado en 1786 tambin menciona que en la misma trasera de la construccin analizada se situaba el matadero de la oveja (AMC leg. 109, Exp. 11, fol. 48, 7 de febrero del ao 1786). No es extrao que en la Edad Moderna, carniceras y psito se encuentren muy prximos unas de otro. En San Clemente (Cuenca), ambos edicios de bien entrado el siglo XVI comparten medianera en la misma plaza de la Iglesia. Quiz fue esto lo que llev a pensar a algn autor que la planta superior del Almud se levantara sobre
una construccin abovedada anterior (Rokiski, 1999: 348-353). Sin embargo, ya vimos que la cata muraria 1 demostr un paramento en mampostera concertada (UEM 23) unitario y continuo, sin suturas ni unidades interfaciales que pudieran mediar entre distintas fases de construccin. A falta de evidencia, no se ha sealado en la matriz fase alguna enmarcable en la centuria de 1500. La planta superior se destinara a la burocracia y venta, la ocina segn la documentacin (A.M.C. leg. 109, Exp. 11, fol. 48, 7 de febrero del ao 1786), que se encargaba de la distribucin de cereal por la ciudad. Se ha apuntado la originalidad del diseo de dos naves paralelas (unidad funcional 2), disposicin extraa a un edicio de estas caractersticas. Pensemos en los psitos de Almagro (Diez Balden, 1993: 329) o Villanueva de los Infantes (Henares Cuellar y Lpez Guzmn, 1993: 197), que se organizan en torno a un patio central. Lo cierto es que las dos naves paralelas del Alhor conquense permiten una gran exibilidad funcional, pues una u otra puede adaptarse como acopio de grano en contenedores, o para usos de despacho burocrtico, segn convenga a periodos de mayor o menor actividad mercantil. Es muy posible que algunas transacciones de mercancas pudieran haberse realizado con procedimiento de subasta pblica. De todos modos, la sonoridad perseguida al enterrar piezas cermicas dentro de la UEM 134 y sobre las enjutas de las bvedas, se puede expli-
Figura 10. Escudo real UEM 112, sobre revestimiento UEM 72. Michel Muoz Garca.
car por la simple necesidad de comunicacin dentro del gran espacio abovedado que es la unidad funcional 2. Sobre las lozas halladas en el control arqueolgico rebotaran las ondas sonoras producidas por la voz, facilitando de este modo una mejor audicin. Como se ha visto, la esencia de esta operacin consisti en integrar los resultados de un control arqueolgico y catas murarias en una lectura general del edicio. Con ella se obtuvo la matriz, la radiografa del edicio. Sin embargo, con la obra en marcha, sta no sirvi ni para diagnosticar las patologas del paciente edicado, ni para inuir en el plan inicial de la obra. Pero el tratamiento aplicado propici el rescate de la historia del edicio convaleciente. Sobre los elementos ordenados cronolgicamente, se practic un sano ejercicio de inferencia histrica contrastndola con documentacin, tipologas constructivas y artsticas, estudios cermicos y bibliografa. Con ello una construccin declarada BIC pudo ser reconsiderada y revalorada en base a: Conservar una de las ms elocuentes soluciones constructivas medievales en torres defensivas, que pone de maniesto la inuencia de las corrientes poliorcticas punteras de ms all de los Pirineos en la segunda mitad del siglo XII. Ser testigo material de las deciencias de las sociedades del Antiguo Rgimen en el abastecimiento de la poblacin. Constituir uno de los edicios mejor resueltos, en cuanto a plazos y solidez constructiva se reere, por la industria de la construccin conquense en el siglo XVIII. Representar un destacado ejemplo de la gran experimentacin arquitectnica del siglo de las luces, que no contento con la tradicin clsica, incorpora nuevos elementos en el lenguaje arquitectnico como el arco apuntado. Conservar en su subsuelo un refugio antiareo de la guerra civil de 1936, smbolo de uno de los episodios ms traumticos en la historia de Espaa. Dicho y hecho, Arqueologa de la Arquitectura pura y dura, el edicio Almud de Cuenca consigui su restauracin histrica.
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La Arqueologa de la Arquitectura en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politcnica de Madrid

Fernando Vela Cosso
Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid fernando.vela@upm.es
Doctor en Geografa e Historia por la Universidad Complutense de Madrid. Profesor Titular de Historia de la Arquitectura y el Urbanismo del Departamento de Composicin Arquitectnica de la Universidad Politcnica de Madrid. Arquelogo especialista en conservacin, intervencin y restauracin de edicios histricos.
Palabras clave
Arqueologa. Historia de la Arquitectura. Historia de la Construccin. Conservacin y Restauracin del Patrimonio. De entre las muchas disciplinas cientcas que tienen como campo de aplicacin la investigacin y la intervencin en el Patrimonio Edicado, la arqueologa ha sido, entre las de naturaleza histrica, la que ha conocido un mayor desarrollo en Espaa a lo largo de los ltimos veinte aos. La principal consecuencia de este fenmeno en el mbito acadmico de la enseanza superior, ha sido la progresiva incorporacin de diversas materias relacionadas con la disciplina arqueolgica a los programas y planes de estudio de nuestras Escuelas de Arquitectura, sobre todo en los niveles de postgrado. La Escuela de Arquitectura de Madrid en la que se est desarrollando un ambicioso programa de especializacin en conservacin y restauracin del Patrimonio Arquitectnico y urbano y se han implantado distintos cursos de postgrado en este campo no ha sido ajena a este proceso, rearmando as una arraigada tradicin en el estudio histrico de la cultura material edicada por parte de los arquitectos espaoles.
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Resumen
A lo largo de los ltimos aos la arqueologa ha ido extendiendo de forma progresiva su campo de accin al mbito de la historia de la arquitectura y de la construccin, convirtindose en un instrumento imprescindible del trabajo de toma de datos, anlisis y diagnosis que precede a la redaccin de los proyectos de restauracin arquitectnica. La Escuela Superior de Arquitectura de Madrid tiene una extensa y arraigada tradicin en la enseanza de la historia de la arquitectura y los monumentos espaoles que ha favorecido tanto la incorporacin de materias relacionadas con la arqueologa en sus planes de estudio, como la inclusin de la didctica del anlisis arqueolgico de construcciones histricas en la formacin especca de postgrado.
Arqueologa de la arquitectura y proyecto de restauracin

Un proyecto de restauracin riguroso que permita la correcta intervencin del edicio histrico requiere del conocimiento completo de todas sus cualidades. El levantamiento del inmueble, paso previo a cualquier actuacin, requiere la colaboracin coordinada de un equipo de tcnicos y cientcos numeroso y diverso, en el que la interdisciplinaridad de sus componentes (arquitectos, arquelogos, gelogos, historiadores, ingenieros, topgrafos, qumicos, etc.) debe contribuir a la recuperacin y procesado posterior de toda la informacin que sea posible extraer del conjunto edicado. Un buen conocimiento morfolgico y mtrico de la construccin histrica, el adecuado anlisis metrolgico, con referencia a las unidades de medida originales con las que fue creado, la recopilacin del material documental y bibliogrco que se reera a su localizacin, sus caractersticas y sus artces, el estudio histrico-constructivo, con denicin de los materiales, tcnicas y sistemas de construccin originales, y una evaluacin tcnico-patolgica con la valoracin de su estado de conservacin y de las circunstancias que han contribuido al mismo, son premisas fundamentales para un trabajo de restauracin o rehabilitacin bien hecho. Es en este contexto en el que se desarrollan hoy las actuaciones de investigacin arqueolgica de los monumentos y es por ello habitual la presencia del arquelogo en los trabajos de restauracin desde el momento mismo de su comienzo, es decir, desde el inicio de las primeras labores de toma de datos previas a la redaccin del proyecto de intervencin. La arqueologa ha adquirido as un papel protagonista en los propios trabajos de toma de datos y se ha convertido en una de las herramientas ms importantes para el anlisis y la interpretacin del edicio histrico. Las actuaciones arqueolgicas en edicaciones histricas requieren el desarrollo de estrategias y procedimientos concretos de trabajo, de manera que se ha ido congurando a lo largo de los ltimos treinta aos un cierto tipo de especialista en trabajos de arqueologa de la arquitectura. Este nuevo perl profesional debe sumar a la formacin convencional del arquelogo (mtodos y procedimientos de excavacin, conocimiento de la cultura material, procedimientos de datacin, arqueometra, fotografa arqueolgica, etc.)
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una serie de tcnicas y conocimientos especcos entre los que pueden encontrarse los mtodos de levantamiento y reconstitucin, las tcnicas de recticacin de fotografa digital, el reconocimiento, caracterizacin y ensayo de materiales de construccin histrica, la historia de la ciudad, el arte y la arquitectura y, por supuesto, la historia de la construccin. Desde nales del siglo XX, sobre todo a lo largo de los aos noventa, se han venido desarrollando distintas experiencias relativas al empleo del mtodo de anlisis estratigrco para el conocimiento y la interpretacin de los edicios histricos. La arqueologa estratigrca, denida en su da por Edward Harris quien ya se reri en su libro Principios de estratigrafa arqueolgica a la posibilidad de efectuar lecturas de paramentos verticales (Harris, 1991) ha ido extendiendo su campo de accin al mbito de la historia de la arquitectura y de la construccin, y se ha convertido en uno de los instrumentos ms tiles para llevar a cabo el trabajo de toma de datos que precede inevitablemente, a un buen proyecto de restauracin arquitectnica. Esta nueva especialidad de la arqueologa, que se conoce genricamente con el nombre de arqueologa de la arquitectura y que se dedica al anlisis de las construcciones histricas, ha conocido un desarrollo muy notable en Europa, siendo Italia uno de los pases en los que ha cobrado ms fuerza y ha producido un mayor nmero de especialistas, aunque se ha ido extendiendo enseguida a otros muchos lugares, ocupando Espaa una posicin importante en la difusin y utilizacin del mtodo. Los primeros trabajos en los que se abordan de manera ms o menos sistemtica los problemas metodolgicos y de aplicacin de lo que habitualmente se ha denominado lectura estratigrca de paramentos, estn reunidos en ediciones italianas, de entre las que debe destacarse el resumen del curso celebrado en la Universidad de Siena en septiembre y octubre de 1987 (Francovich y Parenti, 1988) as como los trabajos posteriores del propio Roberto Parenti y de otros autores como G. P. Brogiolo, F. Doglioni o T. Mannoni, entre otros. A las primeras publicaciones italianas han seguido otras muchas que nos van permitiendo perlar, desde diferentes pticas y posiciones tericas, los connes metodolgicos y de aplicacin prctica de este sistema de descripcin, anlisis e interpretacin de los complejos edicados. Cabe aqu destacar el importante crecimiento de las contribuciones espaolas a lo largo de los ltimos veinte aos, que se han materializado en aportacio-
nes muy interesantes tanto desde el punto de vista de la investigacin, como en lo referente a la presencia de la disciplina en los diferentes foros de formacin y de debate. As, en 1995 la revista Informes de la Construccin, que edita el Instituto Eduardo Torroja del CSIC, prepar un interesante nmero monogrco sobre Arqueologa de la Arquitectura al que seguiran, en los aos siguientes, distintas publicaciones que contribuyeron a fortalecer el arraigo de la disciplina en Espaa. En una sntesis que nos permita muy brevemente trazar su recorrido, podramos destacar las Actas del curso Arqueologa de la Arquitectura: El mtodo de estudio aplicado al proceso de estudio y de intervencin en edicios histricos, seminario promovido por la Junta de Castilla y Len en 1996, y la celebracin en Vitoria en 2002 del Seminario Internacional de Arqueologa de la Arquitectura, cuyas Actas se publicaron ese mismo ao en la revista Arqueologa de la Arquitectura, que edita desde entonces la Universidad del Pas Vasco y el Instituto de Historia del Consejo Superior de Investigaciones Cientcas, y de la que se han publicado hasta la fecha cinco nmeros, con periodicidad aproximadamente anual. En ese primer nmero de la revista, Juan Antonio Quirs Castillo presentaba un cuadro general sobre la disciplina en Espaa que nos ha proporcionado una exhaustiva bibliografa con las principales aportaciones espaolas, dando cuenta del importante desarrollo de la arqueologa aplicada a la investigacin de edicaciones histricas en nuestro pas en los ltimos aos (Quirs Castillo, 2002). Transcurridos casi ocho aos desde las jornadas de Vitoria, la ltima reunin que acaba de celebrarse por iniciativa del Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa en octubre de 2009 ha servido para hacer balance de la situacin actual y ha dejado constancia del vigor e inters con el que se mantiene la disciplina en Espaa y sus muchos progresos en el campo de su didctica y difusin entre arquitectos. A la vista de este panorama cabe preguntarse, en primer lugar, sobre qu tradicin se ha cimentado la experiencia docente e investigadora en el campo de la arqueologa en nuestras Escuelas de Arquitectura. Para ello nos servir como referencia la propia Escuela de Madrid que, como continuadora del espritu de la Academia, ha mantenido siempre, como una parte substancial del quehacer de sus alumnos y profesores, el estudio de la historia de la arquitectura y el levantamiento riguroso de los monumentos espaoles.
La enseanza de la historia y de la arqueologa en la Escuela de Arquitectura de Madrid

Desde su creacin como Escuela Especial en 1844, la Escuela de Arquitectura experiment un constante proceso de renovacin de sus planes de estudio, que se fueron actualizando desde 1858, dando comienzo a una larga y arraigada tradicin experimental que nos acompaa hasta el momento presente. En la Escuela, que quedara separada denitivamente de la Academia de Bellas Artes de San Fernando en 1857, el estudio de la Historia (del Arte y de la Arquitectura) se convertira en una materia substancial para la educacin del arquitecto y en objetivo preferente de los intereses cientcos de la propia institucin. El plan de estudios de la Academia de 1821 ya dena los estudios mayores de arquitectura como la enseanza metdica que formaba para el ejercicio de la edicacin civil e hidrulica, basndose en las reglas de sencillez, unidad, decoro y buen gusto que proporcionaban los modelos de la antigedad, que los alumnos copiaban a la aguada de motivos arquitectnicos y escultricos grecorromanos vaciados en yeso. Casi todos los planes incluyeron el estudio de la Esttica y la Teora del Arte y la Historia del Arte y de la Arquitectura. Los propios cursos de composicin se organizaban en el siglo XIX en un curso de copia de detalles, otro de copia de edicios y conjuntos y un tercero de invencin de edicios de primer orden, los de carcter pblico o monumental, para denir su distribucin y su decoracin, lo que pone de maniesto el fuerte enraizamiento del estudio de los estilos histricos durante la segunda mitad del siglo XIX, periodo en el que qued plenamente de maniesto cmo la enseanza de aquellos monumentos ajenos al clasicismo iba calando lentamente en las escuelas. De la temprana inclinacin de la Escuela hacia la enseanza y el estudio de la Historia de la Arquitectura, da cumplida cuenta la propuesta que en el ao 1848 elev Anbal lvarez Bouquel (1806-1870), profesor de Teora del Arte y Decoracin de Edicios, solicitando a la Real Academia su intercesin para que el Gobierno pensionase a los alumnos con el objetivo de realizar el estudio de los monumentos espaoles. Obtenida la ayuda del Estado, los viajes dieron comienzo en 1849 y tuvieron como destino en primer lugar la ciudad de Toledo, a la que se rea-
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lizaron dos viajes para levantar y estudiar, entre otras edicaciones, la Puerta de Alfonso VI, la propia Catedral o el monasterio de San Juan de los Reyes. A los viajes a Toledo (1849-1850) siguieron los de Segovia (1851), Salamanca (1853), Guadalajara (1854) y Granada (1856). Participaron en la organizacin de estas expediciones, adems del mencionado Anbal lvarez Bouquel, otros profesores arquitectos como Antonio de Zabaleta (1806-1864), Narciso Pascual y Colomer (1801-1860), Jernimo de la Gndara (18251877) o Francisco Jareo y Alarcn (1818-1892). Antonio de Zabaleta representa elmente el compromiso del pensamiento liberal con el Patrimonio Nacional. Exiliado en Francia desde 1823, regresa a Espaa hacia 1836. Enseguida le encontramos como arquitecto-fontanero en Santander, entre 1838 y 1842, y despus, desde 1845, como uno de los profesores de la recin creada Escuela Especial de Arquitectura de Madrid, donde coincide con Anbal lvarez Bouquel. Catedrtico de Arquitectura Legal y Prctica de la Construccin desde 1845, alcanzar en 1854 el cargo de Director de la Escuela. Desde 1852 haba ocupado el cargo de Secretario de la Comisin Central de Monumentos Histricos y Artsticos, terreno en el cual le encontramos desde el comienzo mismo de su carrera. Se le debe considerar como uno de los protagonistas decisivos en la puesta en marcha del proyecto de Monumentos Espaoles y, desde luego, en la preparacin de las expediciones a Toledo de 1849 y 1850. Narciso Pascual y Colomer, alumno y titulado por la Academia, fue profesor y director de la Escuela Especial de Arquitectura (1852-54) y nalmente director de la Escuela Superior de Arquitectura entre 1864 y 1868. Arquitecto en 1833, viaja a Francia e Inglaterra con ayuda de la Academia entre 1836 y 1838, incorporndose enseguida como profesor a la Escuela, en la que ense Teora General de la Construccin (Navascus, 2007: 25-33). Como restaurador de monumentos hay que destacar sus trabajos en la Iglesia de San Jernimo el Real de Madrid (1848-1851), en una de las primeras restauraciones en estilo que tienen lugar en Espaa, alentadas por el Decreto de 1850, en el que se sealaba que en las obras sobre los monumentos se respetar el pensamiento primitivo, acomodando las renovaciones al carcter de la fbrica, procurando que las partes antiguas y modernas se asemejen y parezcan de una misma poca. Jernimo de la Gndara, nacido en Ceceas (Santander), es uno de los profesores de la Escuela de
Arquitectura con mayor implicacin en la coleccin Monumentos Arquitectnicos de Espaa. Pensionado en Roma, como Jareo, por Real Orden de 25 de noviembre de 1848, disfrut de cinco aos de estancia en esta capital, incorporndose a la Escuela como profesor ayudante en 1853. Se trata de un arquitecto bien conocido por sus aportaciones a la tipologa teatral del siglo XIX, pues es autor del Teatro de la Zarzuela de Madrid (1856) y de otros dos en la ciudad de Valladolid. Aunque en su trayectoria destacan aquellos trabajos donde muestra una marcada inclinacin hacia el neogriego, como ya sealara Cabello y Lapiedra en 1901, fue uno de los primeros arquitectos que utiliz el gtico en construcciones funerarias, estilo en el que construye un panten en el cementerio de San Isidro de Madrid en 1866 (Navascus, 1973: 117). En todo caso, de su actitud eclctica dan cuenta las muchas referencias histricas que encontramos en su trabajo, pues a los ejemplos citados se suman otros de distinta procedencia, como el pabelln espaol de la Exposicin Universal de Pars de 1867, que se inspira en el palacio de Monterrey (Salamanca). Por lo que respecta a Francisco Jareo y Alarcn, hay que recordar que forma parte de la primera generacin formada en la Escuela de Arquitectura, en la que se titul en 1852. Pensionado para viajar a Inglaterra y Alemania, gan la ctedra de Historia del Arte en 1855 e inici una fructfera carrera profesional fuertemente determinada por su inclinacin al historicismo. Director de la Escuela en 1874-1875, es autor de edicios notables como el Tribunal de Cuentas (1863), la Escuela de Veterinaria (1877) o el Instituto Cardenal Cisneros (1881). Pero su obra ms importante es el Palacio de Bibliotecas y Museos, iniciado en 1866 bajo proyecto del ao 1862 (Navascus, 1973: 120) y cuyas obras se extienden despus de la propia inauguracin, que tuvo lugar en 1892. Aunque sus trabajos se encauzan en el respeto al clasicismo, ya sea ste de procedencia un tanto diversa, tambin muestra alguna inclinacin hacia los estilos medievales, como en el Hospital del Nio Jess (1879-1885) o en la restauracin de la Casa de los Lujanes. La actitud de esta primera generacin de profesionales formados en la Escuela de Arquitectura, de la que cual forman parte tanto Jareo como Gndara, puede contribuir a explicar el modo en que se produjo en Espaa el desarrollo del historicismo y el despertar de la restauracin de los monumentos como actividad propia y especca del arquitecto. Si el clasicismo acadmico se haba sentido fuertemente
identicado con el estudio de las antigedades grecolatinas y con la propia actividad arqueolgica, el despertar del historicismo contribuira durante el siglo XIX a inclinar a los jvenes arquitectos al estudio de la Edad Media, entendida ahora como un nuevo y fresco repertorio compositivo a considerar. El vigor del neogtico en muchos pases europeos, como el Reino Unido, donde se levantaba en estilo gtico el nuevo conjunto del Parlamento Britnico desde 1838, o Francia, que asiste en estos aos al nacimiento de la restauracin de monumentos de la mano de autores tan sealados como Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc (1814-1879) o Jean-Baptiste Lassus (1807-1857), alentar en la Espaa de la segunda mitad del siglo XIX una nueva forma de entender la arquitectura en la que se abren paso las referencias medievales, gticas y romnicas pero tambin hispanomusulmanas y mudjares, en una arraigada sensibilidad que alcanzar el primer cuarto del siglo XX. Autores como Juan de Madrazo y Kuntz (18291880) o Demetrio de los Ros (1827-1892), titulados por la Escuela en 1852, constituyen ejemplos muy representativos de esta clase de formacin. Su obra se inclina ms al gtico y al racionalismo de procedencia francesa, y en lo que ahora nos interesa destacar, muestra una clara preferencia hacia el trabajo de levantamiento de los monumentos. Demetrio de los Ros fue profesor de Dibujo Topogrco en Sevilla hasta 1869 y form parte muy activa de la Comisin de Monumentos (Navascus, 1997: 262). Excav en Itlica, publicando una Memoria arqueolgicodescriptiva del Anteatro de Itlica en 1862, y dirigi desde 1880, despus de la destitucin de Madrazo, las obras de restauracin de la catedral de Len, un edicio que, como nos recuerda Pedro Navascus, constituye la escuela en la que se formaron algunos de los ms importantes restauradores espaoles (Navascus, 1997: 377). Algunas de las actuaciones ms sealadas de la historia de la restauracin monumental en Espaa tendrn lugar durante este periodo nal del siglo XIX y puede leerse en ellas el debate entre los restauradores en estilo y los conservadores arqueolgicos, seleccionados todos de una nmina de arquitectos precursores de la actividad restauradora tan importantes como Manuel Anbal lvarez, Juan Bautista Lzaro, Ricardo Velzquez Bosco o Arturo Mlida y Alinari. Manuel Anbal lvarez (1850-1930) lleva a cabo entre 1895 y 1904 una de las actuaciones restauradoras en estilo ms conocidas y discutibles de la his-
toria de la restauracin monumental: la de la iglesia romnica de San Martn de Frmista (Palencia). De esta iglesia dice Manuel Gmez Moreno en 1934 que lleva sobre s una restauracin tan a fondo, que parece toda nueva (Gmez Moreno, 1934) y basta la observacin de la litografa de F. J. Parcerisa (18031875) de la coleccin Recuerdos y bellezas de Espaa para comprender la profunda huella de una restauracin que se encuentra guiada por la bsqueda de un edicio romnico prstino que, desde luego, nunca existi. Tambin son obra suya las intervenciones en la iglesia visigoda de San Juan de Baos (Palencia), en el Hospital de Santa Cruz de Toledo o en la Universidad de Alcal de Henares (Madrid). En cambio, otros arquitectos como Juan Bautista Lzaro (1849-1919), se signican en esta etapa como rmes crticos de la restauracin en estilo. Nacido en Len y titulado desde 1874, Lzaro se forma con Madrazo y Federico Aparici (1832-1917), tambin notable medievalista. Con esta formacin no es extrao que trabajase despus en la restauracin de la Catedral de Len (1892) y sea autor de distintas obras de enraizadas referencias historicistas, como el asilo de San Diego y San Nicols (Madrid 1903-1906), el colegio de Nuestra Seora de Loreto (Madrid, 1889-98), la Iglesia de los Redentoristas (Madrid 1892-97) o la Iglesia de La Milagrosa (Madrid, 1900-1904) en la que colabor con su discpulo Narciso Clavera (n. 1869), con quien desarrollara tambin otros muchos trabajos. Para algunos, la Iglesia de La Milagrosa, situada en la madrilea calle de Garca de Paredes, constituye uno de los conjuntos ms caractersticos y logrados de la obra de Lzaro (Gonzlez Amzqueta, 1969). Aadida a la Casa-Misin de San Vicente de Pal, la Iglesia de La Milagrosa fue uno de los ms conocidos y celebrados edicios de este arquitecto que resuelve el interior en estilo neogtico literal, mientras utiliza el recurso ornamental del ladrillo visto en clave neomudjar para revestir exteriormente la estructura. Lzaro, que se haba formado en el racionalismo de ascendencia francesa, era ferviente seguidor de las lneas conservadoras, defensoras de la mnima intervencin, en la restauracin de los monumentos. Como restaurador intervendr, en colaboracin con Ricardo Velzquez Bosco (1843-1923), en la pequea iglesia prerromnica de Santa Cristina de Lena durante el periodo 1885-1892; tambin acta despus en San Miguel de la Escalada (1894), mostrando siempre esta actitud austera y rigurosa en la restauracin. Pero ser el ya mencionado Ricardo Velzquez Bosco el
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encargado de llevar a cabo las intervenciones restauradoras ms importantes de nales del siglo XIX. Sus trabajos en Asturias y en la Catedral de Burgos y, sobre todo, su labor como Inspector de Monumentos de la Zona Sur, le sitan en algunas de las actuaciones ms importantes en este periodo, como las primeras excavaciones arqueolgicas en Medina-Azahara o la restauracin de la Mezquita de Crdoba, donde trabajar hasta su muerte en 1923. Muestra en todos los casos, gran inters por el mtodo histrico emprendido en Italia por Lucca Beltrami (1854-1933) y que combate las arbitrariedades de las restauraciones en estilo indiscriminadas. Distinto a los de Lzaro y Velzquez Bosco es el perl de Arturo Mlida y Alinari (1849-1902). Artista verstil, buen pintor e ilustrador, Arturo Mlida representa el epgono historicista de la arquitectura espaola del siglo XIX. Es autor de obras neomedievales en estilo gtico nal, como el Monumento a Coln de Madrid (1881-85), el Pabelln Espaol de la Exposicin del Centenario en Pars (1889) o la Escuela de Industrias Artsticas de Toledo (1882), un edicio ciertamente eclctico que combina el gtico Reyes Catlicos, con el que tanto se familiariza nuestro autor durante su etapa de trabajo en San Juan de los Reyes, con la arquitectura en ladrillo de tradicin mudjar. Por lo que se reere a la intervencin en monumentos, Mlida debe ser recordado por su trabajo en el claustro de San Juan de los Reyes de Toledo, al que llega en 1881 por encargo del ministro de Fomento, Juan Luis Albareda. El proyecto de Mlida para el claustro constituye, siguiendo a Navascus, un documento de inestimable inters, no slo porque permite reconocer la obra que se llev a cabo en el siglo XIX, sino por el propio documento en s, redactado en caracteres gticos sobre pergamino, con tintas de varios colores, miniaturas, y conteniendo unos magncos dibujos a pluma sobre las partes a restaurar (Navascus, 1972: 236). El ttulo de su discurso de ingreso en la Academia: Causas de la decadencia de la arquitectura y medios para su recuperacin (1899) deja muy clara su personal inclinacin hacia la restauracin. Vicente Lamprez y Romea es a comienzos del siglo XX la gura ms importante en la enseanza de la Historia de la Arquitectura en la Escuela de Madrid. Catedrtico de Teora del Arte desde 1901, con la jubilacin de Ricardo Velzquez Bosco, pas a ocupar en 1918 la ctedra de Historia del Arte. Lamprez promover el magisterio de una historia de la arqui-
tectura muy rigurosa y operativa en una lnea terica de naturaleza histrico-arqueolgica, muy necesaria para afrontar la urgente necesidad de restauracin de los monumentos espaoles. Autor de la esplndida Arquitectura civil espaola de los siglos I al XVIII (Madrid: Saturnino Calleja, 1922), el trabajo de Lamprez se extiende en excelentes trabajos durante todo el primer cuarto del siglo XX, como la Historia de la arquitectura cristiana (Barcelona: Juan Gili, 1904) o los trabajos sobre el Castillo de La Calahorra (Madrid: Hauser y Menet, 1914), la catedral de Burgos (Barcelona: J. Thomas B. 1913), los monasterios espaoles (Madrid: Saturnino Calleja, 1920). El 1 de junio de 1916 D. Vicente Lamprez y Romea ingres en la Real Academia de San Fernando con la lectura del discurso sobre Los Mendoza del siglo XV y el Castillo del Real de Manzanares, con contestacin de D. Jos Ramn Mlida. Fue Director de la Escuela Superior de Arquitectura entre 1920 y 1923. Aunque hoy nos parezcan discutibles los criterios empleados por Lamprez en muchas de sus intervenciones, lo cierto es que fue uno de los primeros tericos espaoles en el campo de la restauracin de monumentos. En ese periodo se desarrolla en Espaa el corpus legislativo y normativo inicial que permite afrontar la difcil labor de conservacin y restauracin del olvidado Patrimonio Monumental. Desde 1900 se desarrolla la confeccin del Catlogo Monumental de Espaa del que aparecen los volmenes dedicados a Len, Zamora y Salamanca (Gmez Moreno), Cdiz (Romero de Torres), Huesca (del Arco), Barcelona (Ainuad i Gudiol) o Zaragoza (Abad). De entre todos ellos, la gura esencial es, desde luego, la del historiador del arte D. Manuel Gmez Moreno, autor de trabajos innumerables acerca de la arquitectura espaola que se extienden especialmente por el arte medieval y el del Renacimiento. Se restauran en este periodo, con fortuna desigual, importantes edicios histricos, como San Martn de Frmista (Manuel Anbal lvarez, 1894) y dan comienzo los trabajos de intervencin de la Mezquita de Crdoba (Velzquez Bosco, 1891-1923) y de la Alhambra de Granada, ltimos episodios vinculados a la tradicin decimonnica (Navascus, 1997: 398). Los cambios de orientacin en la arquitectura espaola desde la Gran Guerra fueron constantes y progresivos. Bernardo Giner de los Ros en su esplndido libro Cincuenta aos de Arquitectura Espaola II, comenta que han sido las dos postguerras (la de la Guerra del Catorce y la de la Guerra Civil) las que han hecho caminar a saltos a Espaa en las Bellas Artes (Giner de los
Ros, 1980: 13). Los aos veinte, sobre todo en su segunda mitad, gracias al concurso de los autores ya citados alumbraron para la arquitectura espaola. Estos autores encontraron un ambiente extraordinariamente complejo y hubieron de partir de la reforma de la propia tradicin en una etapa que, en palabras de Torres Balbs, era un periodo de indecisin entre un glorioso pasado que continuar y un arte moderno y sugestivo que iniciar (Torres Balbs, 1918: 31-34). La creacin misma de la nueva Ciudad Universitaria de Madrid est ntimamente ligada a la introduccin de los criterios de la moderna arquitectura europea en Espaa, en una nueva actitud reformadora y de progreso de la que el extraordinario conjunto de la universitaria de Madrid y el propio edicio de la escuela son muestras bien representativas. El propio Teodoro de Anasagasti (1880-1938), que haba sido profesor auxiliar de dibujo de la Escuela y que obtuvo en 1923 la Ctedra de Historia General de las Artes Aplicadas e Historia de la Arquitectura (Navascus Palacio, 1995: XI-XV), en su obra sobre la Enseanza de la Arquitectura se reere a aquel destartalado casern de la calle de los Estudios, el ms detestable de los edicios madrileos destinados a la enseanza en un ejercicio de naturaleza metafrica que viene a poner en tela de juicio la organizacin de la enseanza de la arquitectura, a cuya orientacin para un moderno plan destina este libro extraordinario que tan acertadamente reedit la escuela en 1995. Sofa Diguez, en su libro sobre la Generacin del 25 (Diguez Patao, 1997) recuerda las palabras de Blanco Soler que, en la misma lnea que Anasagasti, se reere al ambiente de la escuela: el viejo casern de la calle de los Estudios estaba en consonancia con las ideas de aquel tiempo. Profesores de evidente prestigio y experiencia enseaban, sobre todo, a confeccionar bellas estampas. Nadie crea en la necesidad de una crtica inteligente y abierta, que hubiera evitado seguir respirando el mismo aliento y hubiese despertado nuevas ideas. Durante el breve lapso de la II Repblica tambin se renov la enseanza de la Escuela. El Plan de 1933, un poco ms largo que el anterior, pues constaba del ingreso, un curso complementario y cinco ms, alcanz hasta bien superada la posguerra, y lleg vigente al ao 1957. Este plan de 1933 apenas contribuy al desarrollo de la arquitectura moderna con anterioridad a la Guerra Civil, sin embargo fue crucial en la formacin de las primeras generaciones de la posguerra (Baldellou, 1997: pg. 10), estudiadas con acierto por Ruiz Cabrero en su libro El Moderno en Espaa. Arquitectura 1948-2000. En el anlisis de la situacin de la arquitectura, y de su enseanza, en esos aos no puede obviarse el
mbito de la restauracin y conservacin de los monumentos histricos. Como seala tambin Giner de los Ros (1980: 121) se trata de un aspecto de la arquitectura espaola contempornea que no puede omitirse. En 1923 es nombrado arquitecto conservador de La Alhambra Leopoldo Torres Balbs. Discpulo de D. Manuel Bartolom Cosso en la Institucin Libre de Enseanza, Torres Balbs que entre 1918 y 1923 haba trabajado en teora y crtica de la arquitectura, como demuestra su abundante produccin escrita en esos aos proseguir en este gran conjunto nazar las orientaciones de D. Ricardo Velzquez Bosco, que haba sido responsable del Plan de Restauracin del monumento del ao 1917. Queda as enlazada la primera generacin de restauradores e historiadores del arte espaoles con la generacin central que gestiona la extensin en nuestro pas de los modernos criterios cientcos de intervencin en el Patrimonio. Desde 1929 Torres Balbs sumar al trabajo de conservador de La Alhambra el de responsable de la sexta zona monumental (que inclua las cuatro provincias de Andaluca oriental, ms las de Albacete, Alicante y Murcia) y aunque su produccin cientca declina con respecto a las etapas anteriores, sigue publicando en la revista Arquitectura y comienza sus trabajos para Archivo Espaol de Arte y Arqueologa, Arte Espaol y otras revistas cientcas (Muoz Cosme, 2005: 99). En 1931 obtiene Torres Balbs la ctedra de Historia de la Arquitectura y las Artes Plsticas de la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid, a la que concurra igualmente Francisco iguez Almech. Se inicia as una extensa labor acadmica y formativa que le acompaar hasta el nal de su vida; Fernando Chueca Goitia, que fue alumno suyo y despus colaborador, dice del maestro que el arquitecto restaurador, el medievalista, el investigador, llevaba otra vocacin que difcilmente poda ser reprimida, la de pedagogo. Don Leopoldo, como hijo predilecto de la Institucin Libre de Enseanza, crea por encima de todo en la educacin del pueblo y en la regeneracin de un pas tan maltratado por la suerte, por medio de la cultura (Chueca Goitia, 1991: XI). El trabajo de Torres Balbs como restaurador, como investigador y como profesor constituye uno de los aspectos ms importantes de la historiografa de la arquitectura espaola contempornea y sirve a la perfeccin para explicar la transicin entre la etapa de la Repblica y la Guerra Civil con la posguerra. El caso de Leopoldo Torres Balbs es un ejemplo representativo de lo sucedido entonces. Sorprendido por la Guerra Civil fuera de Madrid, Torres Balbs se encontraba el 18 de julio en Soria, por tanto, en la zona sublevada, ciudad en la que permaneci buena
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parte de la guerra ejerciendo de profesor de historia y de dibujo en el Instituto de Segunda Enseanza de la capital castellana. En 1937 se le encomienda la restauracin de la Catedral de Sigenza, una labor que desarrolla hasta el trmino de la guerra, cuando la Direccin General de Regiones Devastadas se hace cargo de la direccin de los trabajos, que recaen nalmente en Antonio Labrada. Despus de la Guerra Civil Torres Balbs sufre, como tantos espaoles, la apertura de varios expedientes de depuracin por sus supuestas responsabilidades polticas a favor de la Repblica. Aunque sali indemne de estos expedientes, fue apartado de su cargo de conservador de La Alhambra y de la sexta zona (1936) y estuvo al borde de perder la ctedra. La extraordinaria labor docente y de investigacin que lleva a cabo Leopoldo Torres Balbs en la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid durante este periodo labor reconocida en las numerosas distinciones y nombramientos que recibe: Jefe de Seccin del Instituto Arias Montano del CSIC en 1940, director del Instituto Valencia de Don Juan en 1949, Acadmico de Bellas Artes en 1954 es ineludible en un proyecto docente del rea de conocimiento de Composicin Arquitectnica. Catedrtico de Historia del Arte desde 1931 hasta su jubilacin en 1960, fue maestro de historiadores y de excepcionales profesores de la Escuela, entre los que hay que destacar a Fernando Chueca Goitia. La labor investigadora de Torres Balbs desde los aos cuarenta se concentra en torno a la arquitectura y la ciudad hispanomusulmana y constituye una de las aportaciones ms importantes al desarrollo cientco de la disciplina histrica en el campo de la historia de la arquitectura y de la ciudad, que tanto le deben. La labor docente de Francisco iguez Almech (19011982) y de Fernando Chueca Goitia (1911-2004) explica el desarrollo de la enseanza de la historia de la arquitectura en la Escuela de Madrid en la segunda mitad del siglo XX. El primero fue profesor de Teora y Composicin e Historia del Arte y la Arquitectura de la Escuela de Madrid desde 1931 hasta 1965, de la Escuela de Arquitectura de Navarra entre 1965 y 1982, Comisario del Patrimonio Artstico Nacional (1939-1964), Director de la Escuela Espaola de Historia y Arqueologa en Roma (1950-1957) y responsable de la restauracin del conjunto de la Aljafera de Zaragoza. Por lo que respecta a Fernando Chueca Goitia, profesor de la Escuela desde 1954 y catedrtico de la misma desde 1968, es autor de una notable produccin histrica desde 1947, cuando se publica Invariantes castizos de la arquitectura espaola, una obra sealadsima a la que seguiran trabajos decisivos sobre la Catedral de Valladolid (1947), Juan de
Villanueva (1949), la arquitectura del siglo XVI (1953) o Andrs de Vandelvira (1954). Traductor del esplndido resumen que constituye la Historia de la Arquitectura Espaola de Bernard Bevan (1950) con el que aprendi historia de la arquitectura una generacin entera de arquitectos formados en la Escuela desde los aos cincuenta hasta los primeros sesenta y autor de la Historia de la Arquitectura Espaola. Edad Antigua y Edad Media (1965), con la que se form la generacin siguiente, el profesor Chueca Goitia marc la enseanza de la historia del urbanismo y de la arquitectura hasta bien entrados los aos ochenta. Discpulo de Torres Balbs, conoci un extraordinario reconocimiento acadmico por parte de las instituciones espaolas y extranjeras, recibiendo, entre otras distinciones la Orden de las Letras y las Artes de la Repblica Francesa, la de la Society of Architectural Historians de Norteamrica o la de la Academia delle Arti e del Disegno de Florencia (Navascus Palacio, 2001: 9). Los ltimos aos de docencia de D. Fernando Chueca Goitia, hasta mediados de los aos setenta, nos llevan a la incorporacin de una nueva generacin de jvenes historiadores del arte a las ctedras de historia de la Escuela de Arquitectura de Madrid, profesores comprometidos en la elaboracin de una historia de la arquitectura y de la ciudad renovada cuyos programas contaban con una gran transversalidad que ha fortalecido las races de la enseanza cientca y rigurosa de la historia que se practica hoy en las Escuelas de Arquitectura espaolas.
La enseanza de la arqueologa de la arquitectura en la Escuela de Arquitectura de Madrid

Como ya hemos tenido ocasin de sealar, a lo largo de los ltimos veinte aos se ha venido incrementando de forma sealada el nmero de cursos de postgrado y de seminarios sobre arqueologa celebrados en las Escuelas de Arquitectura espaolas. Uno de los centros pioneros en la implantacin de esta clase de enseanzas ha sido la propia Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid, en la que se han venido impartiendo distintas materias relacionadas con la restauracin monumental y la conservacin del Patrimonio Edicado que han incluido, de forma variable como ahora veremos, el estudio de materias relacionadas con la arqueologa.
Por lo que respecta a las enseanzas vigentes lo primero que se ha de destacar es que la puesta en marcha del Plan de Estudios de 1996 consecuencia de las reformas de la enseanza universitaria espaola alentadas inicialmente por la LRU (1983) ha signicado para nuestros estudiantes de los ltimos quince aos un aumento extraordinario de las posibilidades a la hora de cursar materias optativas y de libre eleccin. En este contexto, en la Escuela de Madrid se establecieron distintas Lneas de Especializacin donde se renen y organizan este conjunto de materias que complementan a la oferta general de asignaturas troncales y obligatorias, existiendo una lnea concreta de Conservacin y Restauracin del Patrimonio que incluye, entre otras, la asignatura de Teora y Tcnicas de la Restauracin, una materia en la que se incluyen distintas lecciones sobre la incidencia de la arqueologa en la intervencin de monumentos. Otras asignaturas a destacar en este sentido son las de Historia de la Construccin (I y II), la dedicada a Tcnicas de Interven-
cin en Edicios Histricos, la de Determinacin y Restitucin Grca de la Arquitectura, una sobre Anlisis y Consolidacin de Estructuras Antiguas, un Taller de Cantera y un Taller de Construccin Gtica; adems, en esta misma lnea se incluye desde el ao 2007 una asignatura especca sobre Arqueologa Industrial. Sin embargo, ms singularizada y rica ha sido la presencia de la arqueologa a lo largo de estos aos en la enseanza de postgrado que se ha desarrollado en la Escuela. El curso Mster en Restauracin Arquitectnica que imparta el Departamento de Construccin y Tecnologa Arquitectnicas de la UPM, un curso de postgrado fuertemente consolidado del que se celebraron nada menos que diecisiete ediciones entre 1991 y 2007, inclua hasta el curso 2001 un mdulo especco dedicado a la incidencia de la arqueologa en la restauracin. A partir del ao 2002, y por iniciativa del catedrtico de materiales de construccin Luis de Villanueva Domnguez, entonces codirector del mster, este mdulo se
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Figura 1. Lienzo de la muralla de Toledo en el rea de la Puerta de Alcntara. Fotografa rectificada. Alumnos: Enrique Daza Pardo, Desiree Garca Paredes, Julieth A. Raballaty y Vctor Rodrguez Balseiro.
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Figura 2. Detalles de aparejos del rea de la Puerta de Alcntara. Dibujo. Alumnos: Enrique Daza Pardo, Desiree Garca Paredes, Julieth A. Raballaty y Vctor Rodrguez Balseiro.
convertira en un curso de especialidad, con personalidad propia dentro del mster, acompaando as a los de patologa de la edicacin y tcnicas de intervencin, y al de teora y prctica de la restauracin. Tambin el curso Mster en Conservacin y Restauracin del Patrimonio Arquitectnico y Urbano que imparta en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid el Instituto Juan de Herrera incorporaba en su programa algunas clases sobre arqueologa. Del curso de postgrado de Especialista en Arqueologa de la Arquitectura se han celebrado nueve ediciones entre 2002 y 2010, por lo que bien se le puede considerar el decano de la Universidad espaola en su especialidad. Desde su creacin incluye, como parte substancial para la formacin de los alumnos, el desarrollo de un ejercicio prctico de campo. As, hemos tenido ocasin de realizar prcticas de lectura y anlisis de paramentos en conjuntos histricos tan interesantes como el Alczar de Guadalajara (2001), el Castillo de las Peas Negras de Mora, Toledo (2002 y 2003), las murallas y puertas de la ciudad de Toledo
donde, a lo largo de varios aos, se pudieron estudiar las reas de la puerta del Vado (2004), puertas de Bisagra Vieja y Valmardn (2005), Puerta de Alcntara (2006), Puerta del Sol (2007) y Puerta del Cambrn (2008) o las Iglesia s segovianas de Sequera de Fresno y Aldeanueva del Campanario (2009), estando previsto para el ao 2010 el anlisis de la Iglesia de Nuestra Seora del Manto de Riaza (Segovia). Estos ejercicios prcticos incluyen siempre el desarrollo de trabajos en equipo, normalmente de carcter interdisciplinar dada la variedad formativa de los alumnos que siguen el curso y entre los que se encuentran arquelogos, arquitectos y arquitectos tcnicos, historiadores, restauradores y conservadores de bienes culturales, gelogos y otros titulados en disciplinas anes. Se llevan a cabo tareas de levantamiento en el conjunto elegido mediante el empleo de procedimientos convencionales y tambin con aplicacin de tcnicas de recticacin de fotografa digital, y se programan labores de toma de datos puramente estratigrcos, con elaboracin de las correspondien-
Figura 3. Detalles de aparejos del rea de la Puerta de Alcntara. Fotografa digital rectificada. Alumnos: Enrique Daza Pardo, Desiree Garca Paredes, Julieth A. Raballaty y Vctor Rodrguez Balseiro.
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tes chas de unidades estratigrcas individualizadas, y de anlisis de la construccin histrica estudiada, con propuestas de secuencias estratigrcas y cuando es posible, de cronotipologas de aparejos. A lo largo de todos estos aos, la estructura de estos cursos master en Restauracin Arquitectnica y en Conservacin y Restauracin del Patrimonio Arquitectnico y Urbano y del curso de especialidad en Arqueologa de la Arquitectura ha permitido contar con la presencia en la Escuela de destacados especialistas espaoles y extranjeros, entre los que podemos encontrar nombres tan sealados como los de Luis Caballero Zoreda (Consejo Superior de Investigaciones Cientcas), Francesco Doglioni (Universidad de Venecia), Alberto Lpez Mullor (Diputacin de Barcelona), Roberto Parenti (Universidad de Siena), Miguel Rivera Dorado (Universidad Complutense de Madrid) o Juan Zozaya (Museo Arqueolgico Nacional). Con la creacin en el curso acadmico 2007-2008 del nuevo Master Ocial en Conservacin y Restauracin del Patrimonio Arquitectnico y Urbano, la
Escuela de Arquitectura de Madrid ha venido a rearmar su fuerte vocacin en la enseanza de la restauracin monumental. La estructura de este nuevo curso mster de 90 ECTS, que recoge la larga experiencia de los cursos citados y en el cual se han integrado sus cuerpos docentes, consta de cuatro grandes mdulos: teora e historia, documentacin, construccin y taller de restauracin. En el mdulo de documentacin, que imparte docencia en los dos primeros semestres del curso, se encuentran las asignaturas de Mtodos de Documentacin (1 ECTS), Levantamiento y Fotogrametra (3 ECTS), Lectura histrico-documental (2 ECTS) y Arqueologa de la Arquitectura (2 ECTS). En el mdulo de Documentacin se programan trabajos prcticos de documentacin histrica y de lectura y anlisis de paramentos. En 2008 las prcticas se centraron en el conjunto histrico de Talamanca de Jarama (Madrid), donde se estudiaron tanto el recinto amurallado, las torres y puertas que conserva llamadas de la Tostonera y de Uceda como la iglesia parroquial, un bello ejemplar de bside romnico de gran inters.
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Figura 4. Alzado norte de la Iglesia de Talamanca de Jarama (Madrid). Alumnas: Catherine Rangel, Karenina Urriola, Susana Tres.
Figura 5 (izquierda). Levantamiento ortofotogrfico del alzado exterior la Puerta de San Andrs. Alumnos: David Domingo Marazuela, Alejandro Garca Hermida y David Snchez Bellido. Figura 6 (derecha). Estratigrafa del alzado exterior de la Puerta de San Andrs. Alumnos: David Domingo Marazuela, Alejandro Garca Hermida y David Snchez Bellido.
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Figura 7. Estudio de aparejos del muro norte de la Iglesia de Talamanca de Jarama (Madrid). Alumnas: Catherine Rangel, Karenina Urriola, Susana Tres.
En 2009 las prcticas se han desarrollado en colaboracin con la ocina del rea de rehabilitacin integral del centro histrico de Segovia, dependiente de la Concejala de Cultura y Turismo. Se han estudiado las Puertas de Santiago, San Cebrin y San Andrs, el portillo de San Juan de los Caballeros y la Iglesia de San Nicols, adems de un conjunto de edicios prximos a esta ltima. Los resultados han sido muy satisfactorios. La consolidacin de los nuevos estudios de postgrado ociales, que cuentan como hemos visto con extensos antecedentes en lo que se reere a la didctica de la conservacin y la intervencin en el Pa-
trimonio Histrico, constituye una parte substancial del conjunto de reformas que acompaan al llamado proceso de Bolonia. Restara ahora establecer de cara a la elaboracin del nuevo Plan de Estudios de la Escuela Superior de Arquitectura de Madrid que debiera implantarse a lo largo del ao 2010 el alcance e importancia que la enseanza de la Arqueologa y de la Historia de la Arquitectura vayan a tener para la formacin de los futuros arquitectos espaoles. Depender sin duda del conocimiento, el respeto y la admiracin que los profesores y alumnos de hoy sentimos hacia las muchas generaciones formadas en la Escuela desde hace ms de un siglo y medio.
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Figura 8. Ficha de unidad estratigrfica muraria correspondiente a la Puerta de San Andrs. Alumnos: David Domingo Marazuela, Alejandro Garca Hermida y David Snchez Bellido.
Diez aos de arqueologa de la arquitectura desde la empresa privada. Reexiones y un Ejemplo Prctico
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