Dispro Fix

DESAIN PRODUKSI NON DRAMA TELEVISI MAGAZINE SHOW
“GO EXPLORE”
TUGAS AKHIR
Diajukan Untuk Memenuhi Salah Satu Syarat Kelulusan Program Diploma III
Disusun Oleh :
FERRY FAJAR KUSUMA 42160550

RANDI HERDIAN 42161049
DINDA PUTRI A.P 42160807
DESWAN 42160829
KONITA NABILA 42160955
ICHA NABILLA HAKIM 42160420
AYU LESTARI 42160589
MONICA AYU A.P 42160450
PROGRAM STUDI PENYIARAN

FAKULTAS KOMUNIKASI DAN BAHASA
UNIVERSITAS BINA SARANA INFORMATIKA
JAKARTA
2019
SURAT PERNYATAAN KEASLIAN TUGAS AKHIR
Yang bertanda tangan dibawah ini :
Nama : Ferry Fajar Kusuma
Nim 42160550
Program Studi : Penyiaran (Broadcasting)
Perguruan Tinggi : AKOM Bina Sarana Informatika
Dengan ini menyatakan bahwa tugas akhir yang telah saya buat dengan judul “Go
Explore” adalah asli (orisinil) atau tidak plagiat (menjiplak) dan belum pernah
diterbitkan atau dipublikasikan dimana pun dan dalam bentuk apapun.
Demikianlah surat pernyataan ini saya buat dengan sebenar-benarnya tanpa ada
paksaan dari pihak manapun juga. Apabila dikemudian hari ternyata saya
memberikan keterangan palsu adalah hasil karya milik seseorang atau badan tertentu,
saya bersedia diproses baik secara pidana maupun perdata dan kelulusan saya dari
Fakultas Komunikasi dan Bahasa Universitas Bina Sarana Informatika dicabut
atau dibatalkan.
Dibuat di : Bekasi
Pada Tanggal : 10 Juli 2019
Yang Menyatakan,
Ferry Fajar
Kusuma
42160550
ii
SURAT PERNYATAAN PERSETUJUAN PUBLIKASI KARYA
ILMIAH UNTUK KEPENTINGAN AKADEMIS
Yang bertanda tangan dibawah ini :

NIM 42160550
Perguruan Tinggi : Fakultas Ilmu Komunikasi dan Bahasa Universitas Bina
Sarana Informatika
Dengan ini menyetujui untuk memberikan izin kepada pihak Fakultas Komunikasi
dan Bahasa Universitas Bina Sarana Informatika, hak bebas Royalti Non –
Ekslusif ( Non exlusive Royalti – Free Right ) atas karya ilmiah kami yang berjudul :
“Go Explore“, beserta perangkat yang diperlukan ( apabila ada ).
Dengan Hak Bebas Royalti Non – Ekslusif ini pihak Fakultas Komunikasi dan
Bahasa Universitas Bina Sarana Informatika berhak menyimpan, mengalihkan
media atau diformatkan, Mengelolanya dalam pangkalan data (database),
mendistribusikannya dan menampilkan atau mempublikasikannya di internet atau
media lain untuk kepentingan akademis tanpa perlu meminta ijin dari kami selama
tetap mencamtukan nama kami sebagai penulis/pencipta karya ilmiah tersebut.
Saya bersedia untuk menanggung secara pribadi, tanpa melibatkan pihak Fakultas
Komunikasi dan Bahasa Universitas Bina Sarana Informatika Jakarta, segala
bentuk tuntutan hukum yang timbul atas pelanggaran Hak Cipta dalam karya ilmiah
saya ini.
Demikian pernyataan ini saya buat dengan sebenarnya.
Dibuat Di : Bekasi
Pada Tangga : 10 Juli 2019
Yang Menyatakan,
Ferry Fajar
Kusuma
42160550
iii
PERSETUJUAN DAN PENGESAHAN TUGAS AKHIR
Tugas Akhir ini diajukan Oleh :

NIM 42160550
Jenjang : Diploma III
Judul Tugas Akhir : Program Non-Drama Televisi “Go Explore”
Untuk dipertahankan pada periode I-2019 dihadapan penguji dan diterima sebagai
bagian persyaratan yang di perlukan untuk memproleh Diploma Ahli Madya (A.Md)
pada Program Diploma Tiga (D.III) Fakultas Komunikasi dan Bahasa Universitas
Bina Sarana Informatika.
Jakarta, 25 Juli 2019
PEMBIMBING TUGAS AKHIR
Dosen Pembimbing : Mike Indarsih, S. Ikom, M.IKom
DEWAN PENGUJI
Penguji I : Gan Gan Giantika, s.sos, MM
Penguji II : Liliyana, S.Sos, M.lkom
iv

Nama : Randi Herdian
NIM 42161049
Jakarta,
DEWAN PENGUJI
v

Nama : Dinda Putri Ayu Permata
NIM 42160807
Jakarta,
DEWAN PENGUJI
Pénguji I : Gan Gan Giantika, S.Sos, MM
vi

Nama : Deswan
NIM 42160829
Jakarta,
DEWAN PENGUJI
Penguji Il : Liliyana, S.Sos, M.Ikom
vii

Nama : Konita Nabila
NIM 42160955
Jakarta,
DEWAN PENGUJI
Pénguji I Gan Gan Giantika, S.Sos, MM
Penguji II Liliyana, S.Sos, M.lkom
viii

Nama : Icha Nabilla Hakim
NIM 42160420
Jakarta,
DEWAN PENGUJl
Penguji I : Gan Gan Giantika, S.Sos, MM
Penguji 11 : Liliyana, s.sos, M.lkom
ix

Nama : Ayu Lestari
NIM 42160589
Jakarta,
DEWAN PENGUJI
x

Nama : Monica Ayu Anandithya Purnomo
NIM 42160450
Jakarta,
DEWAN PENGUJI
xi
xii Scanned with CamS
Scanned with CamScanne
xiii
xiv
xv
xvi
xvii
xviii
xix
KATA PENGANTAR
Puji dan syukur kami panjatkan kehadirat Tuhan Yang Maha Kuasa atas
segala nikmat, karunia, dan kemudahan, sehingga penulis dapat menyelesaikan
Desain Produksi Tugas Akhir ini dengan baik. Adapun judul tugas akhir yang penulis
ambil adalah “ Go Explore”.
Tujuan dari penulisan tugas akhir ini dibuat sebagai salah satu syarat
kelulusan Program Diploma Tiga (D.III) Fakultas Komunikasi Dan Bahasa
Universitas Bina Sarana Informatika. Pembuatan dari materi yang ada pada desain
produksi ini bermula dari proses pra produksi, hingga pasca produksi. Penulis paham
betul dalam pembuatan tugas akhir ini dorongan secara moril dan materil sangat
berpengaruh. Oleh karena itu pada kesempatan ini, izinkanlah penullis
menyampaikan rasa terimakasih kepada :
1. Tuhan Yang Maha Esa
2. Direktur Universitas Bina Sarana Informatika
3. Kaprodi Penyiaran (Broadcasting) Universitas Bina Sarana Informatika
4. Ibu Mike Indarsih, M.Ikom Selaku Dosen Pembimbing Tugas Akhir
5. Staff/ karyawan/ dosen dilingkungan Fakultas Komunikasi Dan Bahasa
Universitas Bina Sarana Informatika
6. Orang tua tercinta yang telah memberikan dukungan moral maupun spiritual.
7. Teman-teman mahasiswa Universitas Bina Sarana Informatika
8. Teman-teman kelas penyiaran (Broadcasting) 42.6A.05 dan 42.6B.05.
Serta semua pihak yang tidak bisa disebutkan satu persatu. Penulis menyadari
bahwa penulisan tugas akhir ini masih jauh sekali dari kata sempurna.
Akhir kata semoga tugas akhir ini dapat berguna khususnya bagi para
pembaca yang berminat pada umumnya.
Jakarta, 10 Juli 2019
Penulis
Ferry Fajar Kusuma
x
ABSTRA
Ferry Fajar Kusuma 42160550, Randi Herdian 42161049, Dinda Putri Ayu
Permata 42160807, Deswan 42160829, Konita Nabila 42160955, Icha Nabilla
Hakim 42160420, Ayu Lestari 42160589, Monica Ayu 42160450.
Dunia Hiburan sangat dibutuhkan dalam kehidupan sehari-hari. Menikmati sebuah

hiburan adalah hal-hal yang wajib bagi setiap orang. Banyak sekali cara untuk
menikmati hiburan untuk menghilangkan penat setelah berkegiatan. Hiburan yang
sangat mudah didapatkan adalah dengan cara menonton tv. Menonton tv merupakan
salah satu hiburan yang dapat dilakukan setiap saat. Program yang berjudul “Go
Explore” ini adalah program magazine show yang siap menjadi warna baru dalam
dunia hiburan di Indonesia. Magazine show ini adalah program yang berdurasi
kurang lebih 30 menit. Program non-drama ini mengajak kita menyusuri kota kota
atau negara negara yang menyimpan banyak keindahan dan juga keaneka ragaman
dan ciri khas dari kota atau negara di seluruh dunia.. Untuk episode kali ini, penulis
memilih kota Pacitan umtuk di-explore keindahan kota ini dengan mengangkat tema
“the beautiful Pacitan”. Dalam pembuatan program magazine show “Go Explore“
bermaksud memberikan suata karya yang memberikan pengetahuan akan keindahan
dan keaneka ragaman budaya di seluruh dunia dan pada program ini kami
mengharapkan masyarakat jadi mempunyai hasrat untuk mengelilingi kota atau
negara tersebut.
Kata Kunci : Magazine Show, Go Explore
x
ABSTRAC
Ferry Fajar Kusuma 42160550, Randi Herdian 42161049, Dinda Putri Ayu
Permata 42160807, Deswan 42160829, Konita Nabila 42160955, Icha Nabilla
Hakim 42160420, Ayu Lestari 42160589, Monica Ayu 42160450.
The world of entertainment is needed in everyday life. Enjoying entertainment is

something that is mandatory for everyone. There are so many ways to enjoy
entertainment to eliminate fatigue after activities. Entertainment that is very easy to
get is by watching TV. Watching TV is an entertainment that can be done at any time.
The program entitled "Go Explore" is a magazine show program that is ready to
become a new color in the entertainment world in Indonesia. This show magazine is
a program that lasts approximately 30 minutes. This non-drama program invites us
to explore city cities or countries that save a lot of beauty and diversity and
distinctive features of cities or countries around the world. For this episode, the
author chose the city of Pacitan to explore the beauty of this city with raised the
theme "the beautiful Pacitan". In making the "Go Explore" magazine show program
intending to provide works that provide knowledge of the beauty and diversity of
cultures throughout the world and in this program we hope that people will have the
desire to surround the city or country.
Keywords: Magazine Show, Go Explore
x
DAFTAR ISI
LEMBAR JUDUL TUGAS AKHIR.............................................................................i
LEMBAR PERNYATAAN KEASLIAN TUGAS AKHIR.........................................ii
LEMBAR PERNYATAAN PERSETUJUAN PUBLIKASI......................................iii
LEMBAR PERSETUJUAN DAN PENGESAHAN TUGAS AKHIR.......................iv
LEMBAR KONSULTASI TUGAS AKHIR..............................................................xii
KATA PENGANTAR................................................................................................xx
ABSTRAK.................................................................................................................xxi
DAFTAR ISI...........................................................................................................xxiii
DAFTAR GAMBAR.............................................................................................xxviii
DAFTAR TABEL................................................................................................xxviiii
DAFTAR LAMPIRAN............................................................................................xxix
BAB I PENDAHULUAN............................................................................................1
1.1 Latar Belakang Program.............................................................................1
1.2 Kegunaan Program......................................................................................2
1.2.1 Kegunaan Khalayak..........................................................................2
1.2.2 Kegunaan Praktis..............................................................................3
1.2.3 Kegunaan Akademis.........................................................................3
1.3 Referensi Audio Visual...............................................................................3
BAB II KAJIAN PROGRAM....................................................................................7
2.1 Kategori Program......................................................................................7
2.2 Format Program........................................................................................7
2.3 Judul Program...........................................................................................8
2.4 Target Audience........................................................................................9

xx
2.5 Karateristik Produksi..............................................................................10
BAB III LAPORAN PRODUKSI............................................................................12
3.1 Proses Kerja Produser.............................................................................12
3.1.1 Pra Produksi..................................................................................12
3.1.2 Produksi........................................................................................14
3.1.3 Pasca Produksi..............................................................................15
3.1.4 Peran Dan Tanggung Jawab Produser..........................................15
3.1.5 Proses Penciptaan Karya..............................................................16
3.1.6 Kendala Produksi Dan Solusinya.................................................17
3.1.7 Lembar Kerja Produser.................................................................18
3.2 Proses Kerja Sutradara............................................................................34
3.2.1 Pra Produksi..................................................................................35
3.2.2 Produksi........................................................................................36
3.2.3 Pasca Produksi..............................................................................36
3.2.4 Peran Dan Tanggung Jawab Sutradara.........................................37
3.2.5 Proses Penciptaan Karya..............................................................39
3.2.6 Kendala Produksi Dan Solusinya.................................................41
3.2.7 Lembar Kerja Sutradara................................................................42
3.3 Proses Kerja Penulis Naskah................................................................111
3.3.1 Pra Produksi................................................................................112
3.3.2 Produksi......................................................................................114
3.3.3 Pasca Produksi............................................................................116
3.3.4 Peran Dan Tanggung Jawab Penulis Naskah.............................117
3.3.5 Proses Penciptaan Karya............................................................119
3.3.6 Kendala Produksi Dan Solusinya...............................................121
3.3.7 Lembar Kerja Penulis Penulis Naskah.......................................123
xx
3.4 Proses Kerja Camera Person................................................................155
3.4.1 Pra Produksi................................................................................156
3.4.2 Produksi......................................................................................158
3.4.3 Pasca Produksi............................................................................161
3.4.4 Peran Dan Tanggung Jawab Camera Person.............................162
3.4.7 Lembar Kerja Camera Person....................................................168
3.5 Lembar Kerja Editor..............................................................................197
3.5.1 Pra Produksi................................................................................198
3.5.2 Produksi......................................................................................199
3.5.3 Pasca Produksi............................................................................200
3.5.4 Peran dan Tanggung Jawab Editor.............................................203
3.5.6 Kendala Produksi dan Solusi nya...............................................205
3.5.7 Lembar Kerja Editor...................................................................206
3.6 Proses Kerja Penata Suara....................................................................241
3.6.1 Pra Produksi................................................................................242
3.6.2 Produksi......................................................................................243
3.6.3 Pasca Produksi............................................................................244
3.6.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Suara..................................245
3.6.5 Kendala Produksi dan Solusinya................................................245
3.6.7 Lembar Kerja Penata Suara........................................................248
3.7 Proses Kerja Penata Artistik.................................................................278
3.7.1 Pra Produksi................................................................................279
3.7.2 Produksi......................................................................................280
xx
3.7.3 Pasca Produksi............................................................................282
3.7.4 Peran Dan Tanggung Jawab Penata Artistik..............................282
3.7.7 Lembar Kerja Penata Artistik.....................................................288
3.8 Proses Kerja Penata Cahaya.................................................................301
3.8.1 Pra Produksi................................................................................301
3.8.2 Produksi......................................................................................302
3.8.3 Pasca Produksi............................................................................304
3.8.4 Peran Dan Tanggung Jawab Penata Cahaya...............................305
3.8.7 Lembar Kerja Penata Cahaya.....................................................309
BAB IV PENUTUP.................................................................................................315
4.1 Kesimpulan...........................................................................................315
4.2 Saran.....................................................................................................315
DAFTAR PUSTAKA..............................................................................................317
DAFTAR RIWAYAT HIDUP...............................................................................318
SURAT KETERANGAN RISET..........................................................................326
LAMPIRAN-LAMPIRAN.....................................................................................327
xx
DAFTAR
1. Gambar I.1 Logo Program Weekend List Net-TV...................................................3
2. Gambar I.3 Logo Program Celebrity On Vacation...................................................4
3. Gambar I.4 Logo Program My Trip My Advebture.................................................5
4. Gambar III.1 Floor Plan Blocking Camera...........................................................192
5. Gambar III.2 Spesifikasi Kamera.........................................................................196
6. Gambar III.3 Bars and Tone.................................................................................237
7. Gambar III.4 ID Program......................................................................................237
8. Gambar III.5 Logo UBSI......................................................................................237
9. Gambar III.6 Counting Lrader..............................................................................238
10. Gambar III.7 Pengenalan Rubrik........................................................................238
11. Gambar III.8 Bumper..........................................................................................238
12. Gambar III.9 Isi Konten......................................................................................239
13. Gambar III.10 Credit Title..................................................................................239
14. Gambar III.11 Copy Right..................................................................................239
15. Gambar III.12 Spesifikasi Laptop.......................................................................240
16. Gambar III.13 Zoom H4N..................................................................................250
17. Gambar III.14 Sennheiser Ew-G4.......................................................................251
18. Gambar III.15 Microphone 3.5 Clip On Mic......................................................253
19. Gambar III.16 Floor Plan Artistik.......................................................................300
20. Gambar III.17 Floor Plan Penata Cahaya...........................................................312
21. Gambar III.18 Spesifikasi Alat Penata Cahaya...................................................314
xx
DAFTAR
1. Tabel III.1 Working Scgedule.................................................................................20
2. Tabel III.2 Breakdown Budget...............................................................................21
3. Tabel III.3 Shooting Schedule................................................................................23
4. Tabel III.4 Call Sheet..............................................................................................27
5. Tabel III.5 Daily Production Report.......................................................................28
6. Tabel III.6 Equipment List......................................................................................31
7. Tabel III.7 Director Treatment................................................................................45
8. Tabel III.8 Script Breakdown Sheet......................................................................105
9. Tabel III.9 Casting List.........................................................................................110
10. Tabel III.10 Rundown.........................................................................................128
11. Tabel III.11 Naskah Naskah Host.......................................................................132
12. Tabel III.12 Naskah Voice Over.........................................................................150
13. Tabel III.13 Camera Report................................................................................170
14. Tabel III.14 Laporan Editor................................................................................208
15. Tabel III.15 Logging Picture..............................................................................233
16. Tabel III.16 Spesifikasi Audio............................................................................250
17. Tabel III.17 Laporan Penata Suara.....................................................................253
18. Tabel III.18 Breakdown Tata Artistik.................................................................291
19. Tabel III.19 Lembar Kerja Kostum dan Artistik................................................294
20. Tabel III.20 Laporan Penata Cahaya..................................................................311
21. Tabel III.21 Spesifikasi Lighting........................................................................314
xxv
DAFTAR
1. Surat Izin Lokasi 1 .......................................................................................
2. Bon-bon pengeluaran ...................................................................................
xx
BAB
PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang Program
Televisi adalah sebuah media telekomunikasi terkenal yang berfungsi sebagai
penerima siaran gambar bergerak beserta suara. Kata “televise” merupakan gabungan
dari kata tele dan visio. Tele yang berarti “jauh” yang diambil dari Bahasa yunani dan
visio yang artinya “penglihatan” yang diambil dari Bahasa latin, sehingga televisi
dapat diartikan sebagai “alat komunikasi jarak jauh yang menggunakan media visual
atau penglihatan”. Kotak televisi pertama kali dijual secara komersial sejak tahun
1920-an dan sejak saat itu televisi telah menjadi barang biasa dirumah, kantor bisnis,
maupun institusi. Penemuan televisi disejajarkan dengan penemuan roda. Ada
beberapa format program yang lazim di sajikan oleh televisi, yaitu: Program berita,
documenter, magazine show, reality show, variety show, music, talkshow, kuis,
animasi, drama, komedi, dan lain lain.
Program televisi non drama magazine show merupakan media komunikasi
yang banyak digemari oleh masyarakat umum. Khususnya untuk remaja yang lebih
gemar program televisi yang ringan, informatif, sekaligus menghibur. Tidak sedikit
dari kita yang pernah bahkan tergila gila akan program tayangan yang dalam dunia
penyiaran di kenal istilah magazine show. Dengan menampilkan liputan berupa fakta
yang dikemas secara menghibur melalui unsur seni kreatifitas baik visual maupun
audio, maka magazine show jadi primadona pemirsa dan mampu mencapai rating
memuaskan di Televisi. Magazine Show merupakan suatu program acara televisi
yang dimana topik dan temanya disajikan mirip dengan pembahasan dalam suatu
majalah,
BAB
1
2
hanya saja ini berupa audio dan visual. Sebagai contoh beberapa stasiun Televisi
swasta masih eksis dengan berbagai program magazine. Beberapa program magazine
show yang ada di televisi swasta diantaranya ilook (Net TV) untuk peminat penonton
yang suka merubah gaya berpakaian dan berpenampilan, celebrity on vacation (Trans
TV) yang dibuat khusus untuk yang suka traveling.
Tidak sedikit dari pemirsa yang menggandrungi program tayangan magazine
show. Dari survey lembaga Komisi Penyiaran Indonesia (KPI) tahun 2015 beberapa
program Magazine masuk dalam 10 besar program televisi berkualitas. Karena
program Magazine Show adalah acara TV yang menyerupai seperti majalah yang di
dalamnya terdiri dari beberapa rubrik. Penulis ingin membuat program acara
berformat Magazine show yang di dalamnya terdiri dari berbagai macam rubrik dan
tema yang di sajikan lebih variatif untuk menarik minat masyarakat. Penulis
membuat program acara dengan judul GO EXPLORE ini berdasarkan ide-ide serta
konsep-konsep dari keseluruhan anggota team yang ingin memberikan informasi
serta hiburan yang dapat membuat akhir pekan audiens atau penonton lebih nyaman
dirumah. Nama program GO EXPLORE dijadikan sebagai nama resmi program
team karena pada dasarnya acara ini melakukan ekplorisasi ke berbagai wilayah di
Indonesia. Program ini memiliki sebutan untuk para penonton setianya yang biasa di
sebut “Goers”.
1.2 Kegunaan Program
1.2.1 Kegunaan Khalayak
Untuk memberikan informasi dan hiburan kepada masyarakat dengan kemasan
penyampaian yang menarik dan inovatif. Dengan hadirnya acara ini, khalayak umum
akan diberikan sentuhan hiburan yang bermanfaat dan sangat menarik.

3
1.2.2 Kegunaan Praktisi
Untuk bahan praktisi sebagai pembelajaran broadcaster yang ingin membuat
program televisi non drama. Dalam hal ini pembuatan program televisi non drama
berformat magazine show dalam bentuk karya audio visual.
1.2.3 Kegunaan Akademis
Sebagai salah satu syarat kelulusan Tugas Akhir dan merupakan syarat untuk
Kelulusan Program Diploma III Jurusan Fakultas Komunikasi dan Bahasa
Universitas Bina Sarana Informatika.
1.2 Referensi Audio Visual
A. Weekend list (NET TV)
Sumber: id.wikipedia.org
Gambar I.1
Logo Program Weekend List (Net Tv)
1) Judul Program : Weekend List
2) Stasiun TV : NET
3) Jadwal : Sabtu dan Minggu, 10:00 WIB
4) Durasi : 30 Menit
5) Tema : Informasi liburan di akhir pekan
6) Target Audience : Remaja dan Dewasa
7) Deskripsi Program :
4
Weekend list adalah program magazine yang membahas event-event seru,
lokasi-lokasi menarik, tempat makan yang keren, berbagi tips, referensi, musik dan
semua hal yang perlu diketahui oleh penonton untuk menghabiskan akhir pekan yang
lebih menyenangkan. Program ini memberikan inspirasi program “Kulinerian”
mengenai cara menyajikan liputan rubrik yang menarik dan informatif. Weekend List
menyampaikan liputan rubriknya terdiri dari penggunaan host yang berpenampilan
menarik dan komunikatif, teknik pengambilan gambar yang tidak membosankan, dan
keselarasan narasi dengan visual.
B. Celebrity On Vacation
Sumber: pikstagram.com
Gambar I.3
Logo Program Celebrity On Vacation (Trans TV)
1) Judul Program : Celebrity On Vacation
2) Stasiun TV : Trans Tv
3) Jadwal : Sabtu, 07:30 WIB
4) Durasi : 30 menit
5) Tema : Traveling
5
Celebrity on Vacation yang mengangkat tema traveling yang dipandu oleh
beberapa artis terkenal di Indonesia, untuk pergi ke sebuah tempat, baik itu dalam
atau luar negeri. Program ini menayangkan kegiatan para artis di beberapa lokasi,
dan kegiatan apa saja yang mereka lakukan di tempat tersebut. Gambar yang
dihasilkan dari program ini sama seperti kebanyakan program-program televisi lain
yang juga shooting diluar studio. Misalnya Fullshot, Medium Shot, lalu angle-angle
yang paling sering digunakan adalah Eye Level, dan Normal Eye.
C. My Trip My Adventure
Sumber: id.wikipedia.org
Gambar I.4
Logo Program My Trip My Adventure (Trans TV)
1) Judul Program : My Trip My Adventure
2) Stasiun TV : Trans Tv
3) Jadwal : Sabtu dan Minggu, 08:30 WIB
4) Durasi : 30 menit
5) Tema : Traveling
My Trip My Adventure program ini menayangkan kegiatan petualangan
wisata yang dilakukan oleh host acara di berbagai tempat di Indonesia, dengan tujuan
memberikan informasi panduan wisata kepada para penonton yang menonton
program
6
My Trip My Adventure serta menggali potensi-potensi lokal wisata yang dimiliki oleh
Indonesia agar menarik minat para penonton program untuk dapat berkunjung ke
tempat-tempat wisata yang ada di Indonesia.

BAB II
KAJIAN PROGRAM
2.1 Kategori Program
Televisi merupakan media yang menggunakan indera penglihat dan indera
pendengar sehingga memudahkan masyarakat untuk menerima pesan yang
disampaikan secara mudah dan dapat ditonton dimanapun berada. Televisi
merupakan sarana hiburan bagi masyarakat karna melalui televisi masyarakat bisa
terhibur dengan program acara yang stasiun televisi sajikan. Televisi bersifat audio
visual merupakan keuntungan tersendiri bagi masyarakat karna lebih gampang
memahami isi dari pesan yang disampaikan oleh program tersebut. Walaupun televisi
bersifat audio visual tidak berarti gambar lebih penting dari kata-kata.
Menurut (Supriyadi & Dkk, 2014) mengemukan bahwa:

program-program yang disajikan melalui media televisi memiiki
karakteristiknya. Secara kategorial karakteristiknya, merujuk dari kriteria
UNESCO (United Nations Educattional, Scientific and Cultural
Organization), program terbagi dalam lima (5) bagian, yaitu program
pendidikan, program informasi, program berita, program budaya, dan
program hiburan.
Menurut kutipan diatas di jelaskan bahwa program program yang disajikan di
media televisi terbagi ke dalam 5 bagian, yaitu program pendidikan, program
informasi, program berita, program budaya, dan program hiburan. Setiap program
yang di produksi memiliki tujuan sendiri-sendiri sesuai sasaran yang hendak di capai.
Menurut (Latief & Utud, 2017) mengatakan bahwa “Soft news atau disebut juga
berita ringan adalah program yang tidak terkait dengan waktu (timeless), tetapi tetap
actual. Soft news pada program televise terdiri dari beberapa format, yaitu
documenter, investigasi, feature, magazine, infotainment, dan talkshow”.
7
8
Dari kutipan diatas, dikatakan bahwa berita lunak atau soft news memberikan
informasi dengan lebih santai juga mudah di terima oleh audience dan tidak bersifat
harus segera di tayangkan, salah satu program yang termasuk dalam bentuk lunak
adalah magazine show. Magazine merupakan program acara yang memberikan
informasi secara ringan dan fokus kepada minat pemirsanya dengan dikemas
sekreatif mungkin. Karena itu, penulis mengambil format program magazine supaya
dapat memberikan informasi dengan gaya yang lebih santai agar lebih mudah di
terima oleh masyarakat.
Pada program GO EXPLORE penulis dan tim sepakat memilih program ini ber-
kategorikan informasi dan hiburan. Alasan penulis memilih informasi dan hiburan
adalah karena program ini memiliki unsur hiburan di dalamnya, namun meskipun
program ini penuh dengan hiburan, program GO EXPLORE juga bertujuan
memberikan informasi yang di kemas secara ringan dan lebih santai sehingga tetap
dapat di minati oleh pemirsa.
2.2 Format program
Format acara merupakan salah satu bagian terpenting dalam suatu program
televisi . dalam suatu program televisi, format acara harus dibuat dengan mengikuti
apa yang diinginkan penonton. Format acara televisi adalah suatu konsep acara yang
dibuat sesuai dengan keiinginan penulis dan menyesuaikan dengan target audience
itu sendiri. Format acara televisi dibuat oleh penulis sesuai krativitas dan imajinasi
yang mengutamakan hiburan dan informasi yang kuat.
Menurut (Latief & Utud, 2017) mengatakan bahwa “program hiburan terbagi
menjadi dua, yaitu program drama dan nondrama. Pemisahan ini dilihat dari dalam
teknik pelaksanaan produksi dan penyajian materinya.”

9
Dari kutipan diatas, diejalaskan bahwa program hiburan di bagi menjadi
drama dan juga nondrama. Nondrama merupakan format acara televise yang di
produksi dan diciptakan melalui proses pengolahan imajinasi kreatif dan realitas
kehidupan sehari- hari tanpa harus menginterpretasikan ulang dan tanpa harus cerita
fiksi dari setiap pelauknya.
Menurut (Latief & Utud, 2017) menyatakan “devisi non-drama menggarap
program music, variety show, magazine, future”
Dalam kutipan diatas, di jelaskan bahwa program magazine show termasuk
kedalam program non drama. Penulis dan tim ingin membuat program non drama ber
format magazine show yang dimana di dalamnya memiliki unsur kreatif dengan
penuh informasi serta hiburan.
Menurut (Jaya, 2013) mengatakan bahwa:
Program magazine dikenal di Indonesia sebagai program majalah udara.

Sebagaimana majalah cetak, program magazine memiliki jangka waktu terbit
mingguan, bulanan, tergantung dari kemauan produser. Dalam program itu
juga terdapat rubric-rubrik tetap berisi bahasan-bahasan. Diberi nama
magazine karena topik atau tema yang disajikan mirip dengan topik-topik
atau tema yang terdapat dalam suatu majalah. Magazine adalah sebuah
program yang menampilkan informasi ringan namun mendalam, dengan kata
lain magazine adalah feature dengan durasi lebih panjang, ditayangkan pada
program tersendiri yang terpisah dari program berita. Adapun jenis-jenis dari
majalah udara yaitu:
1. Majalah Berita (News Magazine)

2. Majalah Masalah (Subject Magazine)
3. Majalah pendengar (Special Subject Magazine)
4. Majalah Variasi (Variety Magazine)
Dalam kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa program kami termasuk
kedalam program Variety Magazine atau bisa di sebut juga sebagai magazine
pariwisata karena dalam program kami menyajikan kumpulan feature tentang laporan
perjalanan dan tempat-tempat wisata yang menarik dengan berbagai macam

1
keunikannya. Program yang kami buat menyajikan informasi actual dan juga hiburan
yang memiliki berbagai rubrik serta di kemas dengan menarik dalam pembuatan
program televise non-drama magazine show yang berjudul GO EXPLORE. Penulis
memilih format program magazine show agar dapat memberikan informasi dengan
gaya yang lebih santai agar mudah di terima masyarakat.
2.3 Karakteristik Produksi
Menurut (Latief & Utud, 2017) mengatakan bahwa “Produksi (production)
adalah upaya mengubah naskah menjadi bentuk audio video (AV). Produksi berupa
pelaksanaan perekaman gambar (taping) atau siaran langsung (live).
Dari kutipan diatas, dijelaskan bahwa dalam karakteristik produksi ada dua
metode siaran langsung (live) dan taping. Karakteristik program diartikan kedalam
bagaimana cara program ini di produksi. Program yang di siarkan langsung di
lakukan didalam studio dan langsung disiarkan kepada khalayak saat produksi itu
sedang dilakukan. Sedangkan untuk program yang bersifat rekaman itu dilakukan
dengan cara merekam suatu liputan atau gambar baru di lakukan tahap editing untuk
keperluan visual, apakah layak atau tidak gambar yang ada untuk diberikan kepada
khalayak saat disiarkan nanti.
Menurut (Latief & Utud, 2017) mengatakan “taping (rekaman) merupakan
kegiatan merekam adegan dari naskah menjadi bentuk audio video (AV). Materi
hasil rekamannya akan ditayangkan pada waktu yang berbeda dengan peristiwanya.”
Dari kutipan diatas di jelaskan bahwa taping adalah kegiatan merekam
adegan yanf hasilnya akan di tayangkan pada waktu yang berbeda dengan
periwtiwanya. Dalam program ini, tim sepakat untuk memilih produksi secara
taping atau rekaman

1
(record) karena membutuhkan waktu yang cukup lama untuk melakukan persiapan
dan berpindah-pindah tempat untuk pengambilan gambar yang tidak mungkin
penulis selesaikan dalam waktu singkat. Selain itu, penulis akan melalui proses
editing untuk menggabungkan hasil rekaman dan memilih gambar yang menarikdan
bagus untuk menarik para audience.
Menurut (Latief & Utud, 2017) mengatakan “multi camera recording adalah
rekaman yang dilakukan dengan beberapa kamera pada satu adegan. Dimana setiap
kamera merekam sendiri-sendiri adegan tersebut. Dengan komposisi dan ukuran
gambar berbeda. Hasil rekaman ini akan disatukan dalam proses editing sebelum
disiarkan.
Penulis dan tim sepakat menggunakan system multicamera untuk perekaman
gambar saat produksi. Karena dengan menggunakan multicamera hasil gambar akan
lebih bervariasi, angle lebih banyak. Pada program GO EXPLORE penulis dan tim
melakukan recording atau merekam terlebih dahulu. Hal ini di karenakan jenis
program ini sendiri yang berformat magazine show yang dimana setiap momen dan
materi yang di suguhkan kepada audience bukan di siarkan atau di produksi langsung
di dalam studio melainkan harus terjun langusung ke lapangan.
2.4 Judul Program
Judul adalah bagian terpenting dalam membuat sebuah karya. Karena judul
mempunyai keterkaitan dengan isi dari program nya sendiri. Selain itu, dalam
membuat judul harus menarik perhatian yang dapat menimbulkan keingin tahuan
audience.
Program magazine show yang dibuat penulis berjudul GO EXPLORE ini, di
ambil dari kata eksplorasi yang menurut Kamus Besar Bahasa Indonesia (KBBI)
1
adalah penjelajahan lapangan dengan tujuan memperoleh pengetahuan lebih banyak
(tentang keadaan), terutama sumber-sumber alam yang terdapat di tempat itu;
penyelidikan; penjajakan.
Alasan kami memilih nama GO EXPLORE karena sesuai dengan konsep
acara kami yang memang senang menjelajahi tempat tempat indah di seluruh dunia.
Di dalam acara ini kami akan mengajak Goers (sebutan untuk penonton GO
EXPLORE) ke tempat-tempat yang memang sudah tidak diragukan lagi
keindahannya.
2.5 Target Audience
1. Usia
Keberhasilan suatu program televisi tidak lain tidak bukan karena penontonnya, jika
suatu program tidak ada penonton maka acara tersebut di anggap gagal.
Menurut (Latief & Utud, 2017) menyimpulkan bahwa:

Dari semua unsur perencanaan produksi program siaran, yaitu ide, pengisi
acara, peralatam, satuan kerja, penonton, dana, dan regulasi, adalah penonton
yang terpenting dan utama. Penonton adalah pasar program siaran. Jika
sebuah program di saksikan banyak penonton, maka program tersebut
memberikan keuntungan kepada stasiun.
Biasanya audience dibedakan menurut usia, yaitu anak anak, remaja, dewasa,
dan orang tua. Dan pada program kami dapat disaksikan oleh siapa saja namun
sasaran utamanya adalah dewasa (15 – 40 tahun keatas) karena pada usia tersebut
sudah berpola pikir dewasa dalam memilih program acara sehingga mudah untuk
menyerap informasi yang disajikan sumber edukasi dan hiburan.
2. Jenis Kelamin
Banyak sekali program yang menggunakan pendekatan jenis kelamin ini
dalam pemasarannya. Ada satu program yang hanya kepada wanita atau hanya
kepada pria,
1
masing masing memiliki strategi promosi program yang berbeda. Program non
drama magazine show yang berjudul GO EXPLORE ini dapat disaksikan oleh laki-
laki dan perempuan, karena memang program ini tidak di khususkan hanya untuk
laki-laki ataupun sebaliknya.
3. Status Ekonomi Sosial
Rata-rata di 10 kota survey yang dilakukan AGB Nielsen Media Research
yang dipublikasikan pada media televisi, 26% dari total populasi adalah kelas
menengah atas (SES AB). Sedangkan kelompok terbesar adalah SES C dengan
komposisi 51%. Dimana profil penonton televisi laki-laki (47%) dan perempuan
(53%), dan penonton perempuan usia 10-24 tahun adalah yang terbesar. Berdasarkan
pengeluaran rumah tangga, persentase kelas bawah (SES C) adalah yang terbesar
(49%) sebaliknya persentase penonton kelas menengah atas (SES AB) sebesar 22%
(Fachrudin, 2012).
Target audience dalam pembuatan program magazine show ini adalah
menengah atas (kelas A, B) karena mayoritas pada golongan tersebut mampu
memiliki uang yang cukup untuk melakukan perjalanan seperti yang di lakukan oleh
tim GO EXPLORE. Penayangan suatu program sangat penting untuk mendapatkan
penonton yang banyak. Magazine show yang berjudul GO EXPLORE tayang setiap
hari sabtu dan minggu pukul 10.00 wib alasan nya adalah di hari tersebut mayoritas
pekerja sedang menikmati bersantai dirumah.
2.5 Karakteristik Produksi
Karakteristik program siaran televisi mempunyai dampak yang sangat luas
bagi audience yang dapat mempengaruhi dalam hal positif maupun hal negatif sikap
seseorang.
1
Menurut (Supriyadi & Dkk, 2014) mengatakan bahwa “Magazine show
disajikan dalam bentuk paket atau biasa dikenal dengan package (PKG). Dalam
materi isinya terdapat narasi (voice over) dan terdapat intro yang dibacakan
presenter, baik di outdoor maupun di studio.”
Tahap ini, penulis berdiskusi dengan penulis naskah untuk membuat voice over
untuk para host.
Menurut Syarifah Aminah dan Juniawati (Haronas Kutanto & Yousep Eka
Apriandi, 2017) mengemukakan bahwa “berbicara tentang karakteristik sesuatu
medium tidaklah terlepas dari aspek potensi atau keunggulan medium yang
bersangkutan di satu sisi dan juga aspek kelemahan atau keterbatasan medium
tersebut disisi lain nya”
Karakteristik produksi program magazine show yang berjudul GO
EXPLORE ini digunakan proses recording dan multi camera. Alasan kami memilih
menggunakan multi camera adalah karena ingin memberikan pecahan shoot yang
baik.
1
BAB III
LAPORAN PRODUKSI
3.1 Proses Kerja Produser
Pada dunia penyiaran hal yang utama adalah seorang produser karena seorang
produser adalah pemimpin dalam sebuah produksi acara. Produser memimpin
produksi dan bertanggung jawab penuh produksi mulai dari konsep program, ide
cerita, membuat working schedule, membuat kontrak kerja, melengkapi perizinan
lokasi, memesan logistik, peralatan dan lain sebagainya yang dibutuhkan para tim
untuk memperlancar berjalannya produksi sesuai apa yang diharapkan.
Menurut (Latief & Utud, 2017) mengatakan bahwa “sebagai pemimpin,
produser di anggap sebagai orang yang memberikan arah, membimbing, membina
sekelompok orang kreatif untuk menghasilkan karya menghibur, mendidik, dan
informatif”
Menurut kutipan di atas, produser adalah sebuah “kepala” di dalam sebuah
produksi. Tidak hanya itu saja, tetapi produser juga berperan aktif dalam semua
tahapan proses pembuatan suatu program baik pra produksi, produksi dan pasca
produksi.
Menurut (Widagdo, 2011) mengemukakan “jika produser adalah orang yang
bertugas menjadi fasilitator dan menyiapkan segala kebutuhan produksi dari tahap
awal hingga tahap akhir, termasuk didalamnya menyiapkan formulir, dan catatan
produksi untuk kelancaran shooting.”
15
1
Selain itu, seorang produser juga harus tegas dan bijaksana dalam mengambil
keputusan. Produser juga harus peka dalam semua hal yang dibutuhkan oleh kru nya
agar semua produksi berjalan baik dan lancar serta sesuai dengan apa yang
diharapkan. Oleh karena itu didalam sebuah produksi kinerja produser sangatlah
penting.
Menurut (Wibowo, 2007) mengatakan bahwa “tugas produser selanjutnya
adalah, dimana seorang produser juga harus mampu memikirkan
perencanaananggaran yang diperlukan untuk biaya produksinya. Perencanaan biaya
produksi dapat didasarkan pada dua kemungkinan”
Jadi, selain memikirkan konsep program dan pemilihan team, produser juga
bertanggung jawab dalam mengatur budgeting yang akan di gunakan dalam membuat
sebuah produksi.
3.1.1 Pra Produksi
Pada pra produksi program non drama magazine show GO
EXPLORE ini kami harus menguasai tahap pra produksi karena di dalam tahap pra
produksi adalah tahapan yang paling penting untuk membangun sebuah produksi
magazine show, pra produksi mencakup semua tahapan persiapan sebelum adanya
tahap Produksi. Produser harus benar – benar menyiapkan semuanya dengan matang
agar produksi berjalan lancar.
Menurut (Latief & Utud, 2017c) mengatakan bahwa:

Pada pra-produksi, produser melalui pencarian, pengembangan, dan
perumusan konsep, produser non-drama dibantu kreatif (creative) atau
penulis naskah, prosesnya, melakukan sumbang saran (brainstorming)
yang ,dapat memakan waktu berhari-hari, tetapi juga dapat hanya dalam
sekejap sudah menghasilkan ide terbaik.
Tahap pra produksi ini sangat penting karena persiapan pra produksi
dimaksudkan agar eksekusi di lapangan lebih efisien dalam hal waktu, tenaga, dan
1
biaya. Sebagai produser tahap ini adalah tahap produser mempersiapkan segalanya
dari awal agar semuanya berjalan sampai dengan tahap akhir.
Tugas produser yang pertama saat pra produksi adalah menentukan kru atau
anggota tim yang akan membuat film tersebut dan menempatinya sesuai dengan jobs
description masing – masing, misalnya tidak mungkin kru yang tidak bisa memegang
kamera ditempatkan diposisi penata kamera oleh karena itu langkah pertama pada
tahap pra produksi adalah membentuk suatu tim yang kompak untuk bekerja dari
awal hingga akhir produksi ini. Setelah itu produser bersama tim menentukan ide
cerita yang dibuat oleh script writer.
Pada tahapan pra produksi ini produser bertanggung jawab atas seluruh isi
proposal terutama pada BAB I dan BAB II serta menyusun biaya rancangan produksi
dan juga mengawasi proses kerja tim melalui laporan yang diterima dari tiap jobdesk
masing – masing. Berikut ini adalah tahap – tahap yang produser lakukan dalam
tahap pra produksi :
1. Meeting Crew
2. Membuat dan menyatukan ide cerita
3. Hunting lokasi
4. Membuat surat izin lokasi
5. Mencari talent/pemain
6. Membuat kontrak kerja
7. Membuat jadwal produksi
8. Mempersiapkan perlengkapan produksi

1
3.1.2 Produksi
Tahapan ini dimana hampir seluruh team mulai bekerja. Seorang sutradara
dan produser sangat dituntut kehandalannya untuk mengatasi kru dalam tiap tahap
ini.
Menurut (Nurul, 2018) mengemukakan bahwa:

Tahap ini fokus pada pengambilan gambar atau visual beserta audio dari
sebuah karya. Biasanya disebut shooting day. Catatan penting sebelum tahap
produksi yaitu bahwa tahap praproduksi harus sudah fixed. Tahap mana,
semua hal yang kita bicarakan dalam tahap praproduksi telah selesai dan fixed
(tetap). Diusahakan tidak ada perubahan yang signifikan jika sudah masuk
dalam wilayah produksi, karena wilayah ini adalah ruang eksekusi sebuah
keputusan karya kolektif.
Saat proses shooting dilaksanakan, dalam kondisi dan situasi apapun seorang
produser harus tetap menjaga kekompakan kru untuk tetap kompak saat proses
shooting berjalan, dan bertanggung jawab mengawasi jalannya shooting.
Pada saat produksi hari pertama berjalan lancar, walaupun pada hari pertama
sudah ada kendala yang terjadi yaitu pemeran utama tidak datang ke lokasi tetapi
sebagai seorang produser sudah sebaiknya mengatasi masalah dengan tidak
membebani semua kru yang ada. Pada saat shooting hari kedua dan seterusnya proses
shooting mengalami kemajuan sampai dengan semangatnya para kru dan pemain.
3.1.3 Pasca Produksi
Tahap ini adalah tahap penyelesaian akhir dari semua kegiatan shooting yang
sudah dilaksanakan sebelumnya. Kesalahan pada waktu shooting sebagian
diselesaikan pada tahap ini. Setelah melakukan produksi selanjutnya hasil dari
produksi tersebut di edit oleh editor, disini produser melihat hasil dari produksi
bersama semua kru yang terlibat, lalu produser merinci budget yang telah terpakai
saat pra produksi dan produksi.

1
Disaat tahap pasca produksi ini seorang produser mengevaluasi kembali apa
yang dilakukan pada tahapan produksi dan mengevaluasi kendala – kendala yang ada
saat pra produksi, produksi maupun pasca produksi. Setelah memasuki tahapan pasca
produksi produser masih harus memeriksa hasil editing dari seorang editor dan
dibantu bersama seorang sutradara.
3.1.4 Peran dan Tanggung Jawab Produser
Pada semua produksi apapun seorang produser lah yang aktif dalam semua
hal dan pastinya pada tahapan pra produksi, produksi serta pasca produksi, mulai dari
pemunculan ide dan pengembangan hingga penyaluran proyek film tersebut. Namun,
suata ide tidak hanya seorang produser yang bisa diambil tetapi penulis naskah dan
sutradara pun bisa menemukan suata ide serta konsep film.
Adapun peran dan tanggung jawab seorang produser dalam produksi drama
ini meliputi :
1. Penentuan kru produksi, penciptaan dan pengembangan ide serta hunting
lokasi shooting
2. Membuat desain produksi
3. Membuat surat perizinan
4. Membuat surat perjanjian kerjasama atau kontrak talent
5. Menyusun rancangan anggaran biaya
6. Menyediakan alat shooting
7. Membuat jadwal kerja (working schedule)
8. Membuat jadwal shooting (shooting schedule)
9. Menyediakan transportasi
2
10. Membantu kru yang mengalami kesulitan saat bertugas
11. Melakukan proses editing bersama seluruh kru
3.1.5 Proses Penciptaan Karya
1. Konsep Kreatif
Karya program magazine show yang diberi judul GO EXPLORE yang
bertemakan menyelusuri keindahan dan keaneka ragaman yang ada di dunia. Dalam
hal ini seorang produser bekerja sama dengan seorang sutradara serta dengan semua
kru dalam membuat rancangan mulai dari penyusunan jadwal kerja maupun
penentuan jadwal shooting. Dan pada tahap awal seorang produser melakukan riset
lokasi. Dengan kata lain seorang produser bertanggung jawab atas semua tahapan.
2. Konsep Produksi
Dalam tahap produksi ini seorang produser memiliki beberapa orang untuk
diberikan jabatan sebagai kru, yang tentunya sesuai dengan kemampuan yang
dimiliki oleh tiap – tiap kelompok. Didalam produksi seorang produser memberikan
kebebasan untuk masing – masing jobdesk agar memakai alat – alat shooting yang
dibutuhkan namun sesuai standart operating prosedur yang tentunya juga harus di
musyawarahkan bersama seluruh kru. Selain itu di dalam tahap produksi seorang
produser juga memberikan kekuasaan penuh kepada seorang sutradara untuk
memimpin jalannya tahap produksi.
Pada tahap ini seorang produser juga bertanggung jawab penuh terhadap
pelaksanaan produksi, seperti menentukan jadwal shooting.

2
3. Konsep Teknis
Konsep teknis dalam magazine show GO EXPLORE pada kamera yang
dipakai adalah double camera alasannya karena karena ingin memberikan pecahan
shoot yang sangat detail. Kamera yang kami gunakan adalah Sony Handycam NEX-
Vg30 . Untuk lighting kami menggunakan LED Video Light Viltrox VL D85T yang
berkekuatan 70 watt. Untuk audio kami menggunakan Sennheiser EW G4,
microphone 3.5 Clip On Mic, dan Audio Zoom H4N. Untuk editing kami
menggunakan satu unit laptop Lenovo Ideapad 330 AMD A9 dengan software Adobe
Premier CC 2017.
3.1.6 Kendala Produksi dan Solusinya
1. Pada tahap pra produksi yang terjadi selama proses pembuatan magazine show
GO EXPLORE adalah sulitnya untuk mengatur jadwal rapat pada semua kru yang
bertugas dikarenakan ada beberapa kru yang kerja dan solusinya sebagai seorang
produser harus bisa menemukan waktu yang tepat agar bisa berkumpul semua untuk
rapat agar mencapai keputusan bersama yang maksimal.
2. Pada tahap produksi yang terjadi selama proses pembuatan magazine show GO
EXPLORE dihari pertama adalah hilang nya shooting schedule yang telah di print
out dan solusi nya adalah di cetak ulang

2
3.1.7 Lembar Kerja Produser
3.1.7.1 Working Schedule
3.1.7.2 Breakdown Budget
3.1.7.3 Shooting Schedule
3.1.7.5 Call Sheet
3.1.7.5 Daily Production Report
3.1.7.6 Equipment List

2
3.1.7 Lembar Kerja Produser
Pada tahap awal, penulis sebagai produser mencari konsep ide untuk
membuat sebuah magazine show yang sedang di minati oleh penonton. Lalu setelah
itu, penulis mencari team yang bisa di ajak berkerjasama dalam pembuatan karya
ini lalu menentukan jobdesk. Setelah menentukan jobdesk, produser berdiskusi
dengan penulis naskah dan sutradara untuk mengembangkan ide konsep yang telah
di buat oleh produser.
Selain menyiapkan konsep dan juga crew yang bertugas, penulis juga
menentukan siapa yang layak menjadi host dalam program magazine show kami
yang berjudul GO EXPLORE dengan mengambil tema “Discover The Beautifull
Pacitan” yang arti nya kita akan melakukan shooting di kota yang di sebut dengan
kota 1001 goa ini.
Dalam tahapan shooting, penulis mengecek perlengkapan shooting, mengatur
team sesuai shooting schedule yang telah di buat dan menyerahkan semua kepada
sutradara. Setiap selesai shooting, penulis melalakukan evaluasi shooting yang
bertujuan untuk me-review apa saja yang kurang dalam shooting sehingga dapat di
perbaiki untuk shooting keesokan hari nya.
Pada tahapan terakhir, disini lah tugas penulis sebenarnya, yaitu membuat
dan menyusun design produksi dan lembar kerja seluruh crew yang bertugas dan
juga mengkalkulasikan seluruh pengeluaran yang ada.

2
WORKING SCHEDULE
Production Company : Segera Production Produser : Ferry Fajar
Kusuma Project Tittle : Go Explore Director : Randi Herdian
Durasi : 26 Menit Script Writer : Dinda Putri Ayu P
Tabel III.1
Target Per Minggu
No Tahap Aktivis Maret April Mei Juni Juli
1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3 4 1 2 3
1 Pra Menentukan *
Produksi Crew
2 Pembagian *
Jobdesk
3 Penemuan Ide *
4 Pembentukan *
Konsep
5 Penulisan * *
Naskah
6 Hunting *
Lokasi
7 Produksi Shooting * *
8 Evaluasi *
Produksi
9 Pra Editing * * *
Produksi
10 Penyelesaian * * * *
Dispro
2
BREAKDOWN BUDGET
Tabel III.2
No Keterangan Jumlah Pengeluaran Total
1 Pra Produksi
Print+Foto Rp.158.000
-
Copy+ATK
Artistik - Rp.450.000
Make Up - Rp.50.000
Wardobe - -
Meeting Talent Rp.150.000
Pembuatan Original Rp.100.000

Soundtrack
Sewa Hotel Pacitan 2 x 5 Hari Rp.250.000/hari/kamar Rp.2.500.000
Sewa Hotel Jogja 2 X 1 Hari Rp.250.000/hari/kamar Rp.500.000

2 Sewa Rumah Jogja 1 X 1 Hari Rp.700.000/hari Rp.700.000
Tiket Kereta PSE- Rp.1.480.000

- -
LPN PP
Sewa Mobil 1X7 Rp.350.000/hari Rp.2.450.000
Sewa Motor 2X7 Rp.60.000/hari Rp.840.000
Total Pra Produksi: Rp.9.378.000
Produksi
2.1 Alat Shooting 13,14,15,16,17,18,19,20 Mei 2019

2
Sony Handycam 2 X 8 Hari Rp.350.000/Hari Rp5.600.000

NEX-Vg30
Led 2 X 8 Hari Rp.150.000/Hari Rp.2.400.000
Clip On Sennheiser 2 X 8 Hari Rp.100.000/Hari Rp.1.600.000

EW G4
Audio Zoom H6N 1 X 8 Hari Rp.75.000/Hari Rp.600.000
TOTAL : Rp.10.200.000 Potongan Harga Rp.5.100.000

TOTAL = Rp.5.100.000
DANA LAIN LAIN
Senin, 13 Mei 2019 Day 1 Rp. 90.000
Selasa, 14 Mei 2019 Day 2 Rp. 240.000
Rabu, 15 Mei 2019 Day 3 Rp. 350.000
Kamis, 16 Mei 2019 Day 4 Rp.
Jumat, 17 Mei 2019 Day 5 Rp.90.000
Sabtu, 18 Mei 2019 Day 6
Minggu, 19 Mei 2019 Day 7 Rp.500.000
Senin, 20 Mei 2019 Day 8
Total Dana Lain Lain : Rp. 2.300.000
2.3 Konsumsi
Crew & Talent
Selasa, 14 Mei 2019 Makan Sahur Rp.10.000 X 11 Rp.110.000
Buka Puasa Rp.10.000 X 11 Rp.110.000
Air Mineral Gelas : 23.000
Rabu, 15 Mei 2019 Makan Sahur Rp.10.000 X 11 Rp.110.000
Buka Puasa Rp.10.000 X 11 Rp.110.000

2
Kamis, 16 Mei 2019 Makan Sahur Rp.10.000 X 11 Rp.110.000
Buka Puasa Rp.10.000 X 11 Rp.110.000
Jumat, 17 Mei 2019 Makan Sahur Rp.10.000 X 11 Rp.110.000
Buka Puasa Rp.10.000 X 11 Rp. 110.000
Air Mineral Gelas : 23.000
Sabtu, 18 Mei 2019 Makan Sahur Rp.10.000 X 11 Rp. 110.000
Buka Puasa Rp.10.000 X 11 Rp.110.000
Minggu, 19 Mei 2019 Makan Sahur Rp.10.000 X 11 Rp.110.000
Buka Puasa Rp.10.000 X 11 Rp.110.000
Senin, 20 Mei 2019 Makan Sahur Rp.10.000 X 11 Rp.110.000
Buka Puasa Rp.10.000 X 11 Rp. 110.000
Total Konsumsi : Rp. 1.586.000
Fee Talent
Ardiansyah Alfaridzi 7 Hari - Rp.800.000

2.4
Rini 7 Hari - Rp.800.000
Total Fee Talent : Rp. 1.600.000
Total Keseluruhan : Rp.19.648.000
SHOOTING SCHEDULE

2
Hari/Tanggal : Rabu/15 Mei 2019 Lokasi : Pantai Watukarung Dan

Sungai Maron
Tabel III.3
NO Hari dan Tanggal Waktu Pelaksanaan Kegiatan
1 06.00 – 07.00 Crew Call
2 07.00 – 08.00 Persiapan Make Up

& Talent Call
3 08.00 – 09.00 Perjalanan menuju

pantai watukarung
4 09.30 – 10.00 Set Alat & Briefing

Talent
5 10.00 - 12.00 Pengambilan Gambar

Rabu, 15 Mei 2019 Pantai Watukarung
6 12.00 – 12.30 Break
7 12.30 – 13.00 Perjalanan Ke Sungai

Maron
8 13.00 – 16.30 Pengambilan Gambar

Sungai Maron
9 16.30 – 16.35 Selesai Produksi
10 16.35 – 17.00 Cek Alat, Bersih –

bersih, Evaluasi
Shooting
SHOOTING SCHEDULE

2
Hari/Tanggal : Kamis, 16 Mei 2019 Lokasi : Pantai Watukarung,

Sungai Maron, Goa
Gong
Tabel III.3
06.00 – 07.00 Crew Call

1
Persiapan Make Up
2 07.00 – 08.00
& Talent Call
Perjalanan Menuju
3 08.00 – 09.00
Pantai Watukarung
4 09.00 – 10.00 Persiapan Shooting
Pengambilan Gambar
5 10.00 – 12.00
Pantai Watu karung
6 12.00 – 12.30 Break
Perjalanan Menuju
7 12.30 – 13.00
Sungai Maron
Kamis, 16 Mei 2019 Pengambilan Gambar
8 13.00 – 14,30
Sungai Maron
Perjalanan Menuju
9 14.30 – 15.00
Goa Gong
Pengambilan Gambar
10 15.00 – 16.00
Goa Gong
11 16.00 – 16.35 Selesai Produksi
Cek Alat, Bersih –

12 16.35 – 17.00 bersih, Evaluasi
Shooting
3
SHOOTING SCHEDULE
Production Company : Segera Production Produser : Ferry Fajar Kusuma
Project Tittle : Go Explore Director : Randi Herdian
Hari/Tanggal : Jumat, 17 Mei 2019 Lokasi : Pantai Klayar
Tabel III.3
1 06.00 – 07.00 Crew Call & Set Alat

& Talent Call
5 12.00 – 13.00 Break
6 Jumat, 17 Mei 2019 12.00 – 15.00 Pengambilan Gambar
8 17.00 Selesai Produksi
9 17.00 – 18.00 Cek Alat, Bersih –

bersih & Evaluasi
SHOOTING SCHEDULE

3
Hari/Tanggal : Sabtu, 18 Mei 2019 Lokasi : Alun-Alun Pacitan
Tabel III.3
1 06.00 – 07.00 Crew Call & Set Alat

& Talent Call
4 12.00 – 13.00 Break

Sabtu, 18 Mei 2019
6 15.00 – 17.00 Selesai Shooting
7 17.00 – 19.00 Perjalanan Pulang
Call Sheet
Tabel III.4
NO NAMA Jobdesk Contact Person
1 Ferry Fajar Kusuma Produser 081295951025
2 Randi Herdian Sutradara 087781289091
3 Dinda Putri Ayu P Penulis Naskah 089506938985
4 Deswan Camera Person 085758657774
5 Monica Ayu P Lighting 082110706121
6 Ayu Lestari Tata Artistik 089613112661

3
7 Icha Nabilla Hakim Penata Suara 0895604924556
8 Konita Nabila Editor 089648709029
9 Ardiansyah Alfaridzi Host 081219985371
10 Rini Latiefah Co-Host 083819176827
Daily Production Report
Hari/Tanggal : Rabu, 15 Mei 2019 Lokasi : Pantai Watukarung,

Sungai Maron
Tabel III.5
Keterangan Terjadwal Pelaksanaan
Crew Call 06.00 06.20
Make Up Call 07.00 07.30
Costume Call 07.30 08.00
Perjalanan Ke Lokasi 08.00 08.00
Pengambilan Gambar 10.00 10.00
Break 12.00 12.00
Pengambilan Gambar 13.00 13,05
Selesai Produksi 17.00 18.00

3

Sungai maron, Goa
Gong
Tabel III.5
Crew Call 06.00 06.20
Break 12.00 12.00

Tabel III.5
Crew Call 06.00 06.20

3
Break 12.00 12.00
Tabel III.5
Crew Call 06.00 06.20
Break 12.00 12.00

3
EQUIPMENT LIST (Check List Harian)
Hari/Tanggal : Rabu, 15 Mei 2019 Script Writer : Dinda Putri Ayu P
Lokasi : Pantai Watukarung dan

Sungai Maron
Tabel III.6
Nama Alat Type Keterangan Jumlah Barang Milik
Sony Handycam NEX Sewa 2 BSM

VG-30
Lighting LED Video Light Sewa 2 BSM

(Viltrox VL D85T)
Wirelles Clip Senheiser EW G4 Sewa 2 BSM

On
Audio Zoom H4N Sewa 1 BSM
Headset - Milik Sendiri 1 Randi
Laptop Lenovo Ideapad 330 Milik Sendiri 1 Ferry

AMD A9
Kamera BTS Canon EOS 100D Milik Sendiri 1 Ayu

Sungai Maron, Goa
Gong
Tabel III.6
3

VG-30

(Viltrox VL D85T)

On

AMD A9
Tabel III.6

VG-30

(Viltrox VL D85T)

On

3

AMD A9
Tabel III.6

VG-30

(Viltrox VL D85T)

On

AMD A9

3
3.2 Proses Kerja Sutradara
Dalam sebuah program drama maupun nondrama, pengarah acara
merupakan pemimpin utama yang memiliki tanggung jawab yang cukup besar dalam
keputusan, pengarahan, dan juga penguasaan teknik untuk mendapatkan hasil yang
maksimal dan layak untuk ditonton. Seorang pengarah acara juga harus memahami
berbagai teknis yang ada dalam pembuatan film maupun program televisi seperti
teknik kamera, tata cahaya (lighting), dan juga dalam proses editing, karena itu
semua merupakan perpaduan yang menjadi tanggung jawab seorang pengarah acara.
Dalam suatu program televisi, seorang sutradara bisa disebut juga dengan Pengarah
Acara (program director) yang pada dasarnya harus bisa memimpin dengan bijak
jalannya produksi suatu program televisi dan mampu menjalin hubungan baik dengan
seluruh tim produksinya.
Menurut (Naratama, 2013a) “Sutradara Televisi adalah sebutan bagi
seseorang yang mempunyai profesi menyutradarai Program Acara Televisi baik
untuk Drama maupun Nondrama, dalam produksi single ataupun multi-camera.”
Seorang Pengarah Acara (program director) harus bisa menciptakan suatu
ide karya yang kemudian diterapkan menjadi suatu program, baik itu Drama maupun
Non drama, dengan menggunakan metode single maupun multi camera, karena
seorang pengarah acara harus menguasai semua teknis dalam pembuatan suatu
program karya.
Menurut (Lamintang, 2013) menyatakan bahwa:
Program Director atau Pengarah Acara yaitu seseorang yang bertugas

untuk mengintegrasikan unsur – unsur pendukung produksi dalam sebuah
produksi program acara televisi dan bertanggung jawab terhadap aspek
teknis maupun estetis serta mampu menterjemahkan sebuah
3
gagasan/naskah/rundown sebuah program acara kedalam pelaksanaan

produksi program siaran.
Seorang pengarah acara dituntut untuk dapat menyatukan berbagai unsur
– unsur pendukung produksi suatu program acara televisi untuk kemudian
ditayangkan, dan juga pengarah acara memegang tanggung jawab penuh terhadap
konsep yang berhubungan dengan teknis, serta mampu menterjemahkan konsep
kreatif seperti naskah dan juga susunan acara kedalam suatu produksi, yang
kemudian dikemas menjadi suatu program televisi.
Menurut {Formatting Citation} menyatakan bahwa “Pengarah Acara (PA)
adalah seorang yang ditunjuk untuk bertanggung jawab secara teknis pelaksanaan
produksi satu mata acara siaran.”
Pengarah Acara adalah seorang pemimpin yang memiliki tanggung jawab
yang cukup besar pada suatu program televisi, baik itu secara teknis seperti alat alat
pendukung yang dipakai pada saat produksi, dan seluruh tim crew harus mengikuti
perintah pengarah acara pada saat siaran berlangsung karena pengarah acara lah yang
mempunyai visi dan juga gambaran pada suatu program televise.
Seorang pengarah acara juga bertanggung jawab pada hasil akhir sebuah
karya, karena hasil akhir sebuah karya tersebut merupakan penggabungan dari tiga
fase pengerjaan, yaitu Pra-Produksi (Pre-production), Produksi (Production) dan
Pasca Produksi (Post Production). Peran pengarah acara dalam tiga fase yang
kompleks tersebut sangatlah besar, karena semua fase tersebut harus berada dibawah
pengawasan seorang pengarah acara sehingga hasil karya akan tetap sesuai dengan
bayangan sang pengarah acara. Di tiga fase tersebut, pengarah acara dituntut untuk
memberikan ide dan gagasan agar proses pembuatan suatu karya akan berjalan
dengan
4
baik, dan juga harus mempunyai beberapa ide cadangan sehingga pada saat rencana
awal tidak bisa dilaksanakan, ide yang lain dapat dilakukan pada saat proses
pembuatan suatu karya.
3.2.1 Pra Produksi
Dalam pembuatan program televisi nondrama “GO EXPLORE”
menuntut kerjasama dari tiga jobdesk utama yang menjadi penentu dalam pembuatan
konsep karya nondrama televisi ini, yaitu Produser, Sutradara, dan Penulis Naskah
atau yang biasa disebut Triangle System yaitu tiga juru kunci utama dalam suatu
pembuatan program televisi, baik itu drama maupun non drama.
Menurut (Kusumawati dkk, 2014) menyimpulkan bahwa, “Segala
persiapan serta tindak-tanduk anggota tim produksi sebelum hari pertama eksekusi
produksi di lapangan atau studio masih merupakan rangkaian fase pra produksi”.
Dalam artian, segala persiapan serta tindakan anggota tim produksi
sebelum hari pertama produksi, baik di lapangan atapupun studio masih menjadi
bagian dari fase pra produksi. Seorang sutradara harus mempunyai hubungan yang
baik dengan Produser dan juga Penulis Naskah, karena tiga orang ini merupakan
jobdesk yang menjadi kunci utama dalam setiap pengambilan keputusan, mulai dari
ide kreatif cerita, penentuan calon pemain utama hingga ke model pendukung,
hunting location, dan sampai ke perencanaan jadwal shooting.
Pada tahap pra produksi, Pengarah Acara banyak berdiskusi dengan
Penulis Naskah dan Produser untuk menghasilkan ide dan konsep yang benar benar
menarik dan layak untuk ditonton. Seorang sutradara juga dituntut untuk memiliki 2
peran, yaitu pembuat dan juga penikmat. Dimana pembuat yaitu sutradara harus tahu
4
teknik pembuatan dari suatu karya dan penikmat yang berarti sutradara dapat
memposisikan dirinya sebagai penikmat/penonton. Sutradara harus tahu mana yang
disukai penonton dan mana yang tidak disukai penonton, karena hal ini lah yang
menentukan faktor sukses atau tidaknya sebuah karya yang diterima oleh penonton.
Setelah berdiskusi dengan Produser dan juga Penulis Naskah, sutradara
menjelaskan kepada seluruh tim hasil dan keputusan yang telah diambil dan
selanjutnya yang akan diterapkan pada saat proses produksi. Semua factor
keberhasilan langkah yang telah diambil, bergantung kepada team work dari setiap
jobdesk masing masing yang menjalankan proses produksi. Maka untuk menghindari
kegagalan ide dan langkah tersebut, sutradara bertugas untuk memberikan arahan
kepada setiap jobdesk agar tidak ada kesalahan informasi atau miscommunication
antar semua jobdesk dalam proses produksi serta memberikan arahan kepada talent
agar proses produksi berjalan lancar.
Setelah itu, penulis berdiskusi dengan Camera Person untuk
membicarakan shot size yang akan digunakan pada saat produksi, yang dituangkan
dalam catatan kecil seorang Pengarah Acara yang disebut dengan Director
Treatment, yang digunakan untuk menjadi patokan seorang pengarah acara untuk
menerapkan konsep kreatif nya kedalam karya audio visual. Setelah semuanya
terbentuk, penulis melakukan pemilihan talent/host bersama Produser dan juga
Penulis Naskah, untuk menemukan pengisi acara yang cocok dan juga mempunyai
chemistry antar pengisi acara. Setelah pemilihan talent/host, penulis berdiskusi
dengan produser dan juga penulis naskah untuk menentukan pengisi acara program
televisi ini berdasarkan penguasaan materi, cara pembawaan, dan juga pengalaman
para kandidat pengisi acara. Setelah pengisi acara ditentukan, penulis melakukan
reading dengan talent/host

4
supaya host tersebut dapat menguasai materi yang akan dibawakan pada saat proses
produksi.
3.2.2 Produksi
Pada proses produksi ini, penulis sangat bekerja keras untuk
memproduksi suatu karya. Karena ditahap ini lah, seorang pengarah acara dituntut
untuk bermain imajinasi untuk menghasilkan hasil karya yang menarik untuk
kemudian diperlihatkan kepada penikmat.
,Menurut {Formatting Citation} menyimpulkan bahwa, “Produksi adalah
upaya mengubah naskah menjadi bentuk Audio Visual (AV)”
Peran Sutradara dalam proses produksi sangatlah penting karena sutradara
adalah pemimpin utama jalannya produksi. Seorang sutradara dituntut untuk bijak
agar tercipta suasana produksi yang baik supaya produksi berjalan dengan lancar dan
mendapatkan hasil yang baik. Pengarah acara juga harus bisa membuat hubungan
antar team crew tetap baik, agar menciptakan team work yang solid. Seorang
pengarah acara juga harus menguasai teknik pengambilan gambar pada saat proses
produksi, agar sesuai dengan apa yang digambarka dan menjadi tontonan yang layak
untuk masyarakat. Teknik pengambilan gambar inilah yang dituangkan kedalam
catatan seorang sutradara yaitu Director Treatment, tetapi tidak menutup
kemungkinan untuk sutradara mengganti atau merevisi pengambilan gambar sesuai
dengan kebutuhan.
Pada saat sebelum pengambilan gambar, pengarah acara memberi arahan
kepada talent supaya mendapat gambaran sesuai visi sang pengarah acara pada saat
pengambilan gambar berlangsung. Dan pada saat pengarah acara melontarkan kata
Action! , pengarah acara mulai fokus pada hasil talent dan hasil gambar di kamera
4
dua, karena penulis juga bertanggung jawab pada kamera dua. Kemudian, penulis
melakukan review disetiap akhir pengambilan gambar untuk memastikan apakah
hasil nya sesuai dengan gambaran sang pengarah acara. Dan tidak lupa, penulis juga
dibantu oleh Penulis Naskah untuk mengarahkan talent sebelum pengambilan
gambar dimulai, karena penulis naskah juga mempunyai gambaran dan selera yang
sama mengenai program karya ini.
Pada saat di rubrik Go-Drenaline dan Go-Culture, penulis bekerja sama
dengan penata cahaya agar komposisi cahaya yang dihasilkan sesuai dengan yang
dibutuhkan dan tidak terlalu berlebihan. Penulis juga berdiskusi kembali dengan
Penata Artistik untuk mengatur properti apa yang seharusnya berada didalam frame
agar terlihat lebih menarik untuk dilihat, seperti yang sudah ada di catatan penata
artistik,. Dan tidak lupa, penulis juga bekerja sama dengan Penata Gambar dan
Penata Suara untuk menyelaraskan hasil dari pengambilan gambar, karena suara
yang dihasilkan oleh talent berhubungan dengan pengambilan gambar, jika suara
yang dihasilkan tidak sesuai atau ada gangguan, maka pengambilan gambar harus
diulang, begitu juga sebaliknya. Maka dari itu, pengarah acara harus sangat teliti
dalam melihat kembali hasil pengambilan gambar dan juga suara.
Penulis selaku pengarah acara melakukan kerja sama dengan semua tim
crew terutama Camera Person, Penata Suara, dan juga Penulis Naskah selama
produksi berlangsung. Karena biar bagaimanapun, pengarah acara tidak bekerja
sendirian pada saat proses produksi berlangsung. Dan untuk menghindari kendala
yang tidak diinginkan, penulis melakukan pencadangan gambar (back up) hasil
pengambilan gambar disetiap akhir proses pengambilan gambar bersama dengan
penyunting gambar.
4
Dan tidak lupa, pada saat proses pengambilan gambar selesai, penulis
selaku pemimpin produksi memberikan sedikit evaluasi untuk peng.ambilan gambar
dihari berikutnya agar hasilnya bisa lebih baik dari hari sebelumnya
Pasca produksi ini adalah tahap akhir atau tahap kerja kreatif untuk
mewujudkan hasil karya ini sesuai dengan visi seorang pengarah acara, dengan cara
melakukan penyuntingan gambar dan penyelarasan suara (mixing) untuk
menciptakan unsur audio visual yang menarik dalam karya ini.
Menurut (Latief & Utud, 2017) menyimpulkan bahwa, “Pascaproduksi
(postproduction) adalah tahapan akhir dari proses produksi program sebelum on air.”
Dalam tahap ini pasca produksi ini, penulis selaku pengarah acara bertugas
untuk membantu penyunting gambar dan penata suara dalam proses penyuntingan
gambar dan suara (mixing) agar berjalan dengan lancar. Dan juga, berdiksui dengan
penyunting gambar untuk menentukan pemakaian ilustrasi musik, penentuan font
yang akan dipakai, transisi, dan juga menerapkan konsep Cutting on Beat yaitu
pergantian gambar sesuai irama musik agar terkesan lebih menarik dan juga
bervariasi.
Penulis bekerja sama dengan penyunting gambar selama kurang lebih tiga
bulan, untuk memastikan hasil karya yang diinginkan sesuai dengan visi sang
penulis, dan juga layak untuk dinikmati oleh masyarakat, karena penulis ingin
mempersembahkan suatu karya yang berguna dan juga menghibur untuk para
penikmat program televisi, khususnya program Magazine. Hasil akhir dari karya
tidak luput dari campur tangan produser, karena produser juga mempunyai peran
penting dalam hasil setiap keputusan hasil akhir karya ini.

4
Tiga bulan bukanlah waktu yang singkat dalam menyelesaikan karya ini,
maka dari itu penulis dan juga penyunting gambar sangat memanfaatkan waktu
setiap hari nya untuk melakukan perbaikan disetiap pemotongan gambar. Agar
terkesan lebih menarik dan juga berwarna, penulis tidak lupa untuk menentukan
ilustrasi musik/backsound yang dipakai dalam program ini, dengan dibantu oleh
penata suara, penulis memilih beberapa ilustrasi musik yang pas dan sesuai dengan
tema disetiap segment nya.
Dan penulis tidak lupa untuk mengajak semua tim crew untuk melihat
bersama-sama hasil karya ini, karena memberi kesempatan untuk seluruh tim untuk
memberi masukan apakah ada kekurangan disetiap potongan demi potongan gambar.
Dan penulis sangat menerima saran dari seluruh tim produksi program ini, yang
kemudian bisa di diskusikan kembali dengan penyunting gambar hingga hasil akhir
karya ini benar benar layak untuk dinikmati.
Pada tahap akhir (finishing) penyuntingan gambar, penulis dan seluruh tim
produksi sangat bangga dengan hasil karya yang telah kami buat karena karya ini lah
hasil jerih payah para tim produksi ini. Setelah hasil karya masuk tahap akhir, penulis
masih melihat-lihat kembali dan memastikan apakah masih ada yang kurang dalam
hasil tersebut, karena penulis ingin mempersembahkan suatu karya yang menarik,
menghibur dan memberikan edukasi disaat yang bersamaan, yang dimana semua
menjadi satu elemen dalam suatu program televisi non drama Magazine yang
berjudul “GO EXPLORE”

4
3.2.4 Peran dan Tanggung Jawab Sutradara
Penulis selaku pengarah acara memiliki peran dan tanggung jawab dalam
menjalankan tugasnya dari mulai praproduksi, produksi, hingga pasca produksi.
Mulai dari pembedahan naskah, sampai ke proses penyuntingan gambar agar hasil
karya yang dihasilkan tetap sesuai dengan visi penulis.
Menurut (Naratama, 2013a) fungsi pokok seorang pengarah acara bisa
dibagi menjadi empat, yaitu:
1. Sutradara sebagai pemimpin
Menurut (Naratama, 2013a) menyimpulkan bahwa, “Jiwa
kepemimpinan adalah modal utama seorang sutradara.”
Menurut penulis, seorang sutradara memiliki tanggung jawab penuh
dalam proses pembuatan suatu karya, khususnya pada saat proses produksi. Semua
team crew harus mengikuti perintah dari seorang pengarah acara karena pengarah
acara ibarat pemimpin atau komandan. Karena pengarah acara lah penanggung jawab
dari hasil akhir suatu karya.
2. Sutradara sebagai seniman
Menurut (Naratama, 2013a) menyimpulkan bahwa:

Sebagai kreator yang bertanggung jawab terhadap karya akhir tayangan
visual, seorang sutradara dituntut untuk menjadi seorang seniman yang
mempunyai cita rasa tinggi tentang suatu nilai kesenian dan kebudayaan.
Kecintaan akan suatu budaya adalah factor yang akan menyentuh sendi-
sendi imajinasi seni visual, baik dalam bentuk dramatic maupun
nondramatik.
Menurut penulis, mempunyai cita rasa kesenian bagi seorang pengarah
acara akan sangat membantu imajinasinya pada saat pengemasan ide dan gambar
yang akan menjadi tontonan yang layak untuk masyarakat, dan mempunyai nilai.
4
3. Sutradara sebagai Pengamat Program dan Pemasaran Televisi
Menurut (Naratama, 2013a) menyatakan bahwa, “Sutradara harus
berperan
menjadi seorang pengamat pemasaran televisi yang justru harus membatasi diri.
Sutradara tidak hanya dituntut untuk berkreasi, tetapi juga dituntut untuk menjadi
pengamat yang mengerti kondisi dan kebutuhan stasiun televisi, sponsor, dan
penonton.” Selain dituntut untuk berkreasi untuk karya nya, tetapi pengarah acara
juga harus membicarakan dampak karya visual nya terhadap penonton dan juga harus
mempunyai sense of marketing agar penjelmaan idealism visual dalam diri seorang
pengarah acara dapat bersentuhan dengan kondisi pemasaran yang akan mendanai
produksi nya.
4. Sutradara sebagai Penasihat Teknik
Menurut (Naratama, 2013a) menyimpulkan bahwa:

Penentu akhir ada di tangan sutradara. Dengan berbekal pengalaman dan
pengetahuan teknik di lapangan, sutradara harus memutuskan lensa apa
yang tepat untuk gelaran produksi ini. Seorang sutradara pun harus
menyerasikan dengan kebutuhan gambar, lokasi syuting, bentuk set
artistik, dan penempatan posisi kamera. Semuanya harus masuk dalam
analisis kreatif sang sutradara sebelum mengambil keputusan.
Menurut penulis, seorang pengarah acara harus mempuyai wawasan yang
cukup luas mengenai teknis yang akan dipakai pada saat produksi berlangsung,
karena pada saat pelaksanaan produksi terdapat persoalan – persoalan teknis yang
berhubungan antara satu dengan yang lainnya. Bila satu permasalahan teknis muncul,
otomatis akan mengganggu jalannya produksi, bahkan dapat menunda pelaksanaan
produksi hingga semuanya siap secara teknis.

4
a. Konsep Kreatif
Dalam karya nondrama “GO EXPLORE” ini, gambaran besar yang
akan ditampilkan adalah kerealistisan dan keseruan sang host dari program ini
agar penonton merasakan sensasi yang ada didalam program ini. Pemilihan lokasi
didalam program ini dibuat semenarik dan serealistis mungkin dan tidak dilebih
lebihkan.
Konsep kreatif awal dari program nondrama ini adalah menampilkan shot
yang terlihat sederhana tapi nyata dalam teknik pengambilan gambar agar mata
penonton dimanjakan dengan shot yang santai tetapi bisa merasakan dimensi dari
program ini. Konsep pencahayaan dalam program ini bersifat natural karena
program ini memakan banyak tempat yang bersifat outdoor. Penulis mengambil
beberapa referensi program televisi untuk dijadikan inspirasi, pengambilan
gambar GO EXPLORE terinspirasi dari acara program Weekend List yang di
produksi NET TV, dimana pembawaan sang host yang sangat santai tetapi bisa
mengajak penonton untuk ikut merasakan dan dari segi editing, dan program My
Trip My Adventure dan Celebrity On Vacation yang di produksi oleh Trans TV,
karena program tersebut memiliki pengambilan gambar yang unik, bagus dan
kreatif.
Dan juga, agar informasi yang disampaikan lebih bervarian dapat dicerna
oleh penikmat, penulis menerapkan tiga rubrik didalam program non drama ini.
Rubrik pertama yang bernama Go-Spot yaitu berisi tentang informasi seputar
objek wisata pilihan dari program ini yang layak untuk dikunjungi. Dan rubrik
kedua yang bernama Go-Drenaline dimana penonton diajak untuk merasakan
adrenaline untuk memasuki objek wisata yang tidak biasa yang bias memacu
adrenaline penontom.
4
Dan yang terakhir, Go-Culture yang mengajak para penikmat untuk mengetahui
kultur dan juga budaya dari daerah yang dikunjungi.
a. Konsep Produksi
Pada saat proses pembuatan karya ini, penulis bekerja sama dengan
seluruh team agar mendapatkan hasil yang baik dan menarik. Sebelum
pengambilan gambar dimulai, penulis melakukan reading agar pembawaan yang
dilakukan oleh host didepan kamera terlihat natural.
b. Konsep Teknis
Secara teknis, pembuatan karya nondrama “GO EXPLORE” ini,
penulis beserta seluruh tim sepakat menggunakan kamera jenis SONY NEX-
VG30 yang telah disesuaikan dengan kebutuhan pengambilan gambar. Dan utuk
menyempurnakaan pencahayaan dan warna pada karya ini, penulis dan tim
sepakat untuk menggunakan LED Lighting untuk menerangi bagian yang masih
sedikit gelap agar sesuai kebutuhan. Dan untuk audio, penulis menggunakan clip
on sennheiser dan zoom h4n untuk merekam apa yang diucapkan oleh host dan
atmosfir sekitar lokasi agar suara yang dihasilkan lebih jernih, serta penambahan
lagu lagu yang mendukung dan sesuai dengan tema karya ini, agar terkesan hidup
dan menarik untuk ditonton.
1. Kerusakan drone yang membuat beberapa shot tidak bisa diambil. Solusi
yang dilakukan sutradara adalah mengganti shot yang tidak bisa diambil
dengan shot yang lain dengan peralatan yang ada.
2. Adanya retake dihari kedua yang menyebabkan talent harus mengulang
kembali adegan. Solusi yang dilakukan sutradara untuk menjaga mood talent
5
agar tetap bagus pada saat pengambilan gambar ulang yaitu menyemangati
talent.
3. Masih tutupnya objek wisata seruling samudera karena ombak pasang pada
saat ingin mengambil gambar. Solusi yang dilakukan oleh sutradara yaitu
mengharuskan menunggu air pasang surut sambil berkoordinasi dengan
pemandu.
5
3.2.7 Lembar Kerja Sutradara
3.2.7.1 Konsep Penyutradaraan
3.2.7.2 Director Treatment
3.2.7.3 Script Breakdown Sheet
3.2.7.4 Casting List

5
3.2.7 Lembar Kerja Sutradara
Tahap awal yang dilakukan oleh penulis untuk memulai tugasnya yaitu
berdiskusi mengenai ide dan konsep yang menarik bersama produser dan penulis
naskah. Dan juga, penulis menentukan rubrik yang akan digunakan untuk program
non drama ini. Setelah berdiskusi dengan produser dan juga penulis naskah, penulis
menyampaikan kembali kepada seluruh tim apa yang sudah diputuskan yang
selanjutnya akan diterapkan pada saat proses produksi. Kemudian, penulis berdiskusi
dengan camera person untuk membicarakan shot size apa saja yang akan digunakan
pada saat proses produksi guna membantu penulis untuk menyusun Director
Treatment yang berguna untuk membantu penulis pada saat proses produksi
berlangsung.
Kemudian, pada saat proses produksi berlangsung, penulis memimpin
jalannya produksi dengan menerapkan apa yang sudah tercatat di Director Treatment
kedalam bentuk audio visual, bekerja sama dengan camera person dan penata suara
untuk menghasilkan hasil pengambilan gambar yang sesuai dengan gambaran
penulis, baik dari segi pengambilan gambar maupun audio. Dan juga, mem-brief
talent sebelum proses pengambilan gambar dimulai.
Pada tahap terakhir tugas seorang sutradara adalah pasca produksi,
yaitu membantu proses editing untuk mewujudkan hasil karya yang sesuai dengan
gambaran seorang sutradara. Dengan dibantu oleh penata suara, sutradara juga
membantu proses mixing agar komposisi gambar dan suara bisa sesuai dengan apa
yang diinginkan oleh sutradara.

5
3.2.7.1 Konsep Penyutradaraan
Menurut pemahaman tentang konsep penyutradaraan dalam (Naratama,
2013a) adalah sebagai berikut:
1. Variation on Objects
Penulis sebagai sutradara membuat konsep pengambilan gambar acara
nondrama ini sekreatif mungkin agar kesan gambar yang dihasilkan lebih menarik
dengan mengambil gambar yang lebih beriasi dalam satu object.
2. Rubrikasi
Pada program nondrama “GO EXPLORE” ini, penulis selaku sutradara
mengininkan tema yang berbeda setiap minggu nya dan juga rubrik yang berbeda
disetiap segmen nya, agar penonton merasa tidak bosan dan mudah memahami
informasi yang didapatkan. Pada episode kali ini, penulis dan tim menampilkan
beberapa tempat wisata disetiap rubriknya dan kebudayaan khas Pacitan yang belum
diketahui oleh khalayak banyak.
3. Backsound
Penulis sebagai sutradara menerapkan konsep Backsound atau lagu – lagu
yang mengiringi sepanjang program non drama ini berjalan. Sifat dari backsound
yang diinginkan oleh sutradara yaitu yang memiliki tempo beat yang sesuai dengan
isi dari program ini agar penonton yang menikmati acara ini tidak bosan dan
mempunyai warna tersendiri.
4. Cutting on Beat
Penulis menerapkan teknik Cutting on Beat pada saat pascaproduksi karena
bertujuan untuk menghindari kesan membosankan dalam pergantian gambar. Yaitu

5
dengan cara pemotongan gambar sesuai tempo dari irama musik/backsound yang
dipakai di dalam program ini.
3.2.7.2 Director Treatment
DIRECTOR TREATMENT
UNIVERSITAS BINA SARANA
INFORMATIKA
Project Title : GO EXPLORE Director : Randi Herdian
Durasi : 26 menit Penulis : Dinda Putri Ayu P
Tabel III.7
VISUAL
NO SHOT SHOT DIRECTION AUDIO REMARK
SIZE
MOVE ANGLE
OPENING
5
1 1 LONG PAN EYE TERLIHAT (VO) STOCK
SHOT RIGHT LEVE GAPURA ARDI: KALI SHOT (VO

INI KITA
L SELAMAT BAKALAN HOST)
MENGUNJU
DATANG
NGIN KOTA
PACITAN
NIH
GOWERS//
2 1 LONG STILL EYE SUASANA RINI: KATA STOCK

ORANG/
SHOT LEVE KOTA PACITAN SHOT (VO
ITU KOTA
L PACITAN HOST)
YANG
INDAH//
3 1 MEDIU PAN EYE TULISAN KIRA-KIRA STOCK

ADA APA
M RIGHT LEVE ALUN ALUN AJA YA DI/ SHOT (VO
DIKOTA
SHOT L KOTA HOST)
PACITAN
PACITAN INI?//
4 2 LONG PAN EYE TERLIHAT ARDI: OPENING

MAKANYA
SHOT LEFT LEVE ARDI DAN RIN/ TO
DARIPADA
L RINI BUMPER
PENASARA
BERJALAN N/ IN
MENDING
DIDEPAN KITA CARI
TAU SAMA
PACITAN – SAMA
AJA DI
0KM
EPISODE
GO
EXPLORE/
KALI INI//
5
5 2 MEDIU STILL EYE HOST ARDI: OPENING

HALO
M LEVE MASUK GOWERS/ PROGRA
KETEMU
SHOT L FRAME M
LAGI NIH
SAMBIL SAMA GUE (PERKEN
ARDI DAN
BERJALAN PARTNER ALAN
GUE
KE HOST)
RINI: GUE
KAMERA RINI//
ARDI: DI
GO
EXPLORE?
RINI/ARDI:
LETS
GOOO
6 3 MEDIU STILL EYE HOST ARDI: KITA OPENING

BERDUA
M LEVE DIDEPAN BAKALAN PROGRA
NGAJAK
CLOSE L LANDMARK M
KALIAN
UP ALUN ALUN SEMUA (MEMBA
UNTUK
HAVE FUN HAS
BARENG
KITA/ TEMA
SELAMA 30
HARI INI)
MENIT
KEDEPAN
YA RIN
YA?//
RINI:
YAAPP/
BENER
BANGET
NIH DI/
NAH KALI
INI/
5
7 2 LONG STILL EYE HOST KITA OPENING

BAKALAN
SHOT LEVE DIDEPAN NGUNJUNG PROGRA
IN KOTA
L LANDMARK M
YANG DI
ALUN ALUN KENAL (MEMBA
SEBAGAI
SURGANY HAS
A PULAU
JAWA// TEMA
ARDI:
HARI INI)
SELAIN ITU
YA RIN/
KOTA INI
JUGA
DISEBUT
8 3 MEDIU STILL EYE HOST KOTA OPENING

SERIBU
M LEVE DIDEPAN SATU GOA PROGRA
SHOT L LANDMARK RINI: HAH M

SERIBU
ALUN ALUN (MEMBA
SATU
GOA?/ APA HAS
SETIAP
JALANNYA TEMA
DI PENUHI
SAMA HARI INI)
GOA-GOA
GITU DI?//
ARDI: YA
GA GITU
JUGA RIN//
NAH
MAKANYA
BUAT
GOWERS
YANG
PADA
PENASARA
N JUGA
KAYA RINI/
5
GUA
SENDIRI
JUGA
PENASARA
N
(TERTAWA
) MENDING
IKUTIN AJA
PERJALAN
AN KITA
KALI INI/
DALAM
EPISODE
9 2 LONG STILL EYE HOST OUT ARDI/RINI: OPENING

‘DISCOVER
SHOT LEVE OF FRAME THE PROGRA
BEAUTIFU
L M
L PACITAN’
(MENJEL
RINI: SO?
(MENATAP ASKAN
ARDI)
EPISODE
ARDI: GO
EXPLORE? HARI INI)
ARDI/RINI:
LETS GOOO
(MENATAP
KAMERA)
RUBRIK 1
10 1 LONG STILL LOW PAPAN HAPPY OPENING

INSTRUME
SHOT ANGL RUTE NT RUBRIK
E PANTAI GO SPOT
WATUKARU
NG
5
11 1 LONG FOLLOW LOW TULISAN RINI: NAH/ OPENING

KALI INI
SHOT ANGL SELAMAT KITA UDAH RUBRIK
SAMPAI
E DATANG DI GO SPOT
WATUKARU (VO
NG HOST)
12 1 EXTRE PAN EYE STOCKSHO DI SALAH OPENING

SATU
ME LEFT LEVE T PANTAI PANTAI RUBRIK
YANG
LONG L WATUKARU GO SPOT
TERKENAL
SHOT NG DENGAN (VO
OMBAKNY
A HOST)
13 1 EXTRE PAN BIRD STOCKSHO KATANYA OPENING

SIH/
ME RIGHT EYE T PANTAI PANTAI INI RUBRIK
MENJADI
LONG VIEW WATUKARU GO SPOT
SALAH
SHOT NG SATU (VO
TEMPAT
FAVORIT HOST)
UNTUK
BERSELAN
CAR NIH
GOWERS//
14 1 MEDIU STILL EYE HOST HAPPY OPENING

INSTRUME
M LEVE MENIKMATI NT HOST
SHOT L PEMANDAN RUBRIK
GAN GO-SPOT
6
15 2 MEDIU STILL EYE HOST ARDI: OH OPENING

HAII
M LEVE MEMBUKA GOWERS!// HOST
LONG L RUBRIK GO RINI: HALO RUBRIK

GOWERS!
SHOT SPOT GO-SPOT
SAMPAI
LUPA
BUAT
NYAPA
KALIAN
SEMUA YA
DI/
KEASIKAN
SENDIRI
NIH KITA//
ARDI:
(TERTAWA
) BENER
BANGET/
MAAF
BANGET
NIH
GOWERS//
16 2 MEDIU STILL EYE HOST BAY DE OPENING

WEY KITA
M LEVE MEMBUKA LAGI ADA HOST
DIMANA
SHOT L RUBRIK GO RUBRIK
NIH RIN?
SPOT GO-SPOT
RINI: KITA
LAGI ADA
DI PANTAI
WATU
KARUNG
NIH DI
ARDI:
PANTAI
WATU
KARUNG/
BENER
6
BANGET
RIN.
17 1 MEDIU STILL EYE HOST RINI: TAPI OPENING

TUNGGU
M LEVE MEMBUKA DULU DI/ HOST
KAYANYA
SHOT L RUBRIK GO RUBRIK
BAKALAN
SPOT LEBIH GO-SPOT
SERU
KALAU
KITA
TURUN KE
BAWAH
DEH DI//
BIAR BISA
MENIKMAT
I PASIR
PUTIH
18 2 MEDIU STILL EYE HOST DAN JUGA OPENING

DEBURAN
M LEVE MEMBUKA OMBAKNY HOST
A//
LONG L RUBRIK GO RUBRIK
ARDI: HMM
SHOT SPOT LALU GO-SPOT
SEPERTINY
OUT OF A IDE
BAGUS/
FRAME YUK
TURUN//
19 1 EXTRE PAN BIRD STOCK RINI : WAH/ VO HOST

GAK
ME RIGHT EYE SHOT NYANGKA
YA DI
LONG VIEW PANTAI
SHOT WATUKARU
NG
6
20 1 MEDIU FOLLOW HIGH HOST PANTAI VO HOST

WATUKAR
M ANGL MENURUNI UNG INI
INDAH
SHOT E TANGGA
BANGET //
ARDI :
BENER
BANGET
RIN
21 1 MEDIU PAN EYE STOCKSHO DITAMBAH VO HOST

CUACANY
M LEFT / LEVE T POHON A YANG
INDAH
SHOT TILT L
BANGET
DOWN
22 2 LONG STILL EYE HOST RINI: HMM VO HOST

KAYAKNY
SHOT LEVE BERJALAN A GUE
MULAI
L DI
JATUH
JEMBATAN CINTA NIH
SAMA
KOTA
PACITAN//
23 1 LONG ARC LOW STOCK HAPPY STOCK

INSTRUME
SHOT ANGL SHOT NT SHOT
E POHON
KELAPA
24 2 LONG PAN LOW POHON HAPPY STOCK

INSTRUME
SHOT RIGHT ANGL KELAPA NT SHOT
E
6
25 3 LONG STILL FROG KAKI HOST HAPPY STOCK

INSTRUME
SHOT ANGL MENUJU NT SHOT
E PASIR
PANTAI
26 1 EXTRE STILL EYE HOST HAPPY STOCK

INSTRUME
ME LEVE BERLARIAN NT SHOT
LONG L DI PANTAI
SHOT
27 1 LONG PAN EYE STOCK HAPPY STOCK

INSTRUME
SHOT RIGHT LEVE SHOT NT SHOT
L PANTAI
28 1 EXTRE STILL FROG STOCK HAPPY STOCK

INSTRUME
ME ANGL SHOT NT SHOT
LONG E OMBAK
SHOT
29 2 MEDIU STILL EYE HOST HAPPY STOCK

INSTRUME
M LEVE BERFOTO NT SHOT
LONG L
SHOT
30 2 MEDIU STILL EYE HOST ARDI: OKE PENGEN

GOWERS /
M LEVE MENJELASK PANTAI ALAN
WATUKAR
L AN PANTAI SPOT
UNG INI
ADALAH
6
LONG WATUKARU SALAH PERTAM

SATU
SHOT NG PANTAI A DARI
FAVORIT
RUBRIK
UNTUK
LATIHAN GO SPOT
SURFING
GOWERS//
RINI:
BENER
BANGET
GOWERS/P
ANTAI
WATUKAR
UNG INI
DIKENAL
DENGAN
SURFING
NYA
SAMPAI KE
MANCANE
GARA//
31 2 LONG STILL EYE HOST ARDI: PENGEN

OHYA?/
SHOT LEVE MENJELASK SAMPAI ALAN
MANCANG
L AN PANTAI SPOT
ERA RIN?/
WARUNG TAPI PERTAM
KATANYA/
SAMBIL PANTAI INI A DARI
MASIH
MEMEGAN TERBILAN RUBRIK
G BARU
G KAMERA GO SPOT
RIN UNTUK
PARA
WISATAW
AN
DOMESTIK/
/
6
32 2 MEDIU STILL EYE HOST RINI: EITS/ PENGEN

JANGAN
M LEVE MENJELASK SALAH DI/ ALAN
MESKIPUN
SHOT L AN PANTAI SPOT
PANTAI INI
WATUKARU MASIH PERTAM
TERBILAN
NG SAMBIL G BARU// A DARI
DENGAN
MEMEGAN PANORAM RUBRIK
A OMBAK
G KAMERA GO SPOT
DAN
HAMPARA
N PASIR
PUTIHNYA/
PANTAI
WATU
KARUNG
INI
LANGSUNG
TERKENAL
HINGGA KE
MANCANE
GARA DI//
33 2 LONG STILL EYE HOST ARDI: GA PENGEN

HERAN SIH
SHOT LEVE MENJELASK YA RIN/ ALAN
KARNA
L AN PANTAI SPOT
MEMANG
WARUKAR PASIRNYA PERTAM
MASIH
UNG PUTIH A DARI
BANGET/
DAN YANG RUBRIK
PALING
GO SPOT
PENTING
OMBAKNY
A BESAR
BESAR
BANGET//
RINI: IYA
6
BENER
BANGET
34 1 MEDIU STILL EYE HOST RINI ARDI: PENGEN

SO?/ GO
M LEVE BERLARI EXPLORE/L ALAN
ETS GOOO!
SHOT L KE ARAH SPOT
PANTAI PERTAM
A DARI
RUBRIK
GO SPOT
35 1 EXTRE STILL EYE TERLIHAT (VO) VOICE
ME LEVE PANTAI RINI: NAH OVER

GOWERS
LONG L WARUKAR TAU GAK DAN
SIH KALAU
SHOT UNG DARI STOCK
OMBAK DI
JAUH PANTAI SHOT
WATU
KARUNG
INI/ DI
SEBUT-
SEBUT
SEBAGAI
SATU DARI
LIMA
OMBAK
TERBAIK
DI DUNIA//
KARNA
OMBAKNY
A YANG
BISA
MENCAPAI
HINGGA 4
METER
LOH//
6
36 1 CLOSE STILL FROG STOCKSHO HAPPY VOICE

INSTRUME
UP ANGL T HOST NT OVER
E MENGAMBI DAN
L RANTING STOCK
SHOT
37 1 LONG STILL EYE STOCKSHO ARDI: SOO VOICE

BUAT
SHOT LEVE T HOST GOWERS OVER
SEMUA
L MENULIS DAN
YANG
NAMA SUKA STOCK
BERSELAN
PROGRAM CAR/ SHOT
KALIAN
HARUS
BANGET
DATENG
KESINI
UNTUK
COBAIN
SENDIRI
OMBAKNY
A YA RIN
YA//
RINI:
HARUS
BANGET
DONG
PASTINYA//
38 2 MEDIU FOLLOW EYE HOST ARDI: GO CLOSING

EXPLORE
M LEVE BERLARI RUBRIK
RINI: LETS
LONG L KE PANTAI GOOOO GO SPOT
SHOT
6
TO
LONG
SHOT
39 1 LONG FOLLOW LOW POHON HAPPY RUBRIK

INSTRUME
SHOT ANGL KELAPA NT GO SPOT
E SUNGAI TEMPAT
MARON KEDUA
40 1 LONG STILL LOW PAPAN HAPPY RUBRIK

INSTRUME
SHOT ANGL RUTE NT GO-SPOT
E SUNGAI TEMPAT
MARON KEDUA
41 2 LONG FOLLOW LOW VIEW NAH RUBRIK

GOWERS!/
SHOT ANGL PEPOHONA SEKARANG GO-SPOT
KITA LAGI
E N SUNGAI TEMPAT
ADA DI
MARON PERJALAN KEDUA
AN
MENUJU/
SUNGAI
MARON//
42 2 LONG STILL EYE HOST BAY DE RUBRIK

WEY
SHOT LEVE MENURUNI UNTUK GO-SPOT
SAMPAI KE
L ANAK TEMPAT
SUNGAI
TANGGA MARON KEDUA
INI/
KALIAN
HARUS
MENEMPU
H JARAK
6
SEKITAR
EMPAT
PULUH
METER/
DARI KOTA
NIH
GOWERS//
43 1 MEDIU STILL EYE HOST ARDI: RUBRIK

HALO
M TO LEVE BERADA GOWERS!/ GO-SPOT
SEKARANG
LONG L DIDEPAN TEMPAT
KITA UDAH
SHOT TULISAN ADA DI KEDUA
LOKASI
SUNGAI SELANJUT (PENGEN
NYA/
MARON DIMANA ALAN
RIN?//
TEMPAT)
RINI: DI
SUNGAI
MARON//
44 2 LONG PAN EYE STOCKSHO HAPPY STOCK

INSTRUME
SHOT LEFT LEVE T VIEW NT SHOT
L PEPOHONA
45 2 LONG PAN HIGH STOCK HAPPY STOCK

INSTRUME
SHOT RIGHT ANGL SHOT NT SHOT
E KAPAL
7
46 1 MEDIU STILL EYE HOST ARDI:LANG RUBRIK

SUNG AJA
M LEVE MENUNJUK NIH GO-SPOT
GOWERS/
SHOT L KAN TIKET TEMPAT
GUA SAMA
RINI UDAH KEDUA
DAPET
TIKET (PENGEN
UNTUK
SEWA ALAN
PERAHU
TEMPAT)
NYA//
RINI: LETS
GOO// GUA
UDAH GA
SABAR
MAU
MENIKMAT
I
KEINDAHA
N SUNGAI
MARON//
ARDI: LETS
GO LETS
GOO//
47 3 LONG STILL HIGHT HOST HAPPY RUBRIK

INSTRUME
SHOT ANGL TURUN NT GO-SPOT
E TANGGA TEMPAT
KEDUA
(PENGEN
ALAN
TEMPAT)
7
48 3 LONG FOLLOW EYE HOST HAPPY RUBRIK

INSTRUME
SHOT LEVE MENAIKKI NT GO-SPOT
L PERAHU TEMPAT
KEDUA
(PENGEN
ALAN
TEMPAT)
49 1 LONG STILL EYE STOCK (VO) RUBRIK
SHOT LEVE SHOT RINI: GO-SPOT

KALIAN
L SUNGAI TAU GAK TEMPAT
SIH
MARON KEDUA
GOWERS/
DARI SUNGAI (HOST
MARON INI
UJUNG MENDAPA MENJELA
T JULUKAN
KAPAL SUNGAI SKAN
AMAZONN
TEMPAT
YA/
INDONESIA NYA)
LOH//
M LEVE MENIKMATI DAN GO-SPOT

UNTUK
SHOT L SUNGAI MENIKMAT TEMPAT
I
MARON KEDUA
KEINDAHA
N SUNGAI (HOST
MARON
INI/ MENJELA
SKAN
7
TEMPAT
NYA)
STOCK
SHOT
51 2 CLOSE STILL EYE TANGAN ARDI: RUBRIK

KALIAN
UP LEVE HOST BISA GO-SPOT
MENYEWA
L MENYENTU TEMPAT
PERAHU
H AIR YANG KEDUA
AKAN
MEMBAWA (HOST
KALIAN
MENJELA
SKAN
TEMPAT
NYA)
STOCK
SHOT
52 2 MEDIU STILL EYE HOST UNTUK STOCK

MENGELILI
M LEVE MENYENTU NGI SUGAI SHOT
MARON
SHOT L H AIR
53 1 LONG TILT EYE STOCK HAPPY STOCK

INSTRUME
SHOT DOWN LEVE SHOT NT SHOT
L
7
54 1 MEDIU STILL EYE KEDUA RINI: BUAT RUBRIK

PARA
M LEVE HOST GOWERS GO-SPOT
YANG
CLOSE L BERBICARA TEMPAT
SUKA
UP MENIKMAT KEDUA
I
PEMANDA (HOST
NGAN/
DENGAN MENJELA
SUASANA
SKAN
YANG
SEJUK/ TEMPAT
DAN
MENENAN NYA)
GKAN/
SUNGAI
MARON INI
PAS
BANGET
NIH BUAT
MENJADI
SALAH
SATU
DESTINASI
LIBURAN
KALIAN
NANTI
GOWERS//
55 2 MEDIU STILL EYE KEDUA ARDI: TAPI RUBRIK

GUA
M LEVE HOST SARANIN GO-SPOT
KALAU
SHOT L BERBICARA TEMPAT
KALIAN
MAU KEDUA
BENER-
BENER (HOST
MAKSIMAL
MENIKMAT MENJELA
I
SKAN
KEINDAHA
N SUNGAI
7
MARON TEMPAT
INI/
KALIAN NYA)
HARUS
DATENG DI
SAAT
MUSIM
KEMARAU/
/ KARNA
AIRNYA
BAKALAN
BENER-
BENER
BERWARN
A JERNIH
KEBIRUAN/
/
56 1 MEDIU STILL EYE KEDUA RINI: RUBRIK

BETUL
M HOST BANGET GO-SPOT
TUH/
SHOT BERBICARA TEMPAT
KARNA
KALAU KEDUA
KALIAN
DATANG (HOST
SAAT
MUSIM MENJELA
HUJAN/
SKAN
AIRNYA
BAKALAN TEMPAT
BERWARN
A NYA)
KECOKLAT
AN/
AKIBAT
LUAPAN
AIRNYA//
ARDI: NAH
BAGIAN
TERDALA
M DI
7
SUNGAI
MARON INI
/ TEPAT
BANGET
BERADA
DISANA
57 1 LONG STILL EYE STOK SHOT HAPPY STOCK

INSTRUME
SHOT LEVE BAGIAN NT SHOT
L TERDALAM
SUNGAI
MARON
58 2 MEDIU STILL EYE HOST RINI: DAN RUBRIK

GOWERS/
M LEVE MENJELASK DISINI ADA GO-SPOT
SPOT FOTO
SHOT L AN TEMPAT
YANG
AYUNAN KECE KEDUA
BANGET/
SUNGAI YANG (HOST
INSTAGRA
MARON MABLE MENJELA
BANGET/
SKAN
ADA
AYUNAN TEMPAT
JUGA
DISEBELA NYA)
H SANA/
JADI KALO DAN
MAU FOTO
STOCK
FOTO BISA
BANGET SHOT
AYUNAN
7
59 1 LONG STILL TO EYE HOST ARDI: GO CLOSING

EXPLORE?
SHOT PAN LEVE BERBICARA TEMPAT
ARDI DAN
RIGHT L DAN RINI: LETS KEDUA
GOOOO
MENYEBUT RUBRIK
KAN NAMA GO-SPOT
ACARA KE DAN
KAMERA STOCK
SHOT
60 1 EXTRE TILT EYE TERLIHAT HAPPY RUBRIK

INSTRUME
ME DOWN LEVE PANTAI NT GO SPOT
LONG L KLAYAR TEMPAT
SHOT DARI JAUH KETIGA
(STOCK
SHOT)
61 1 LONG STILL EYE TERLIHAT HAPPY STOCK

INSTRUME
SHOT LEVE PINTU NT SHOT
L MASUK
PANTAI
KLAYAR
7
62 2 LONG STILL LOW PAPAN HAPPY STOCK

INSTRUME
SHOT ANGL RUTE NT SHOT
E PANTAI
KLAYAR
63 2 EXTRE STILL HIGH STOCK HAPPY STOCK

INSTRUME
ME ANGL SHOT NT SHOT
LONG E PANTAI
SHOT KLAYAR
64 1 MEDIU STILL TO EYE HOST ARDI: RUBRIK
M TO ZOOM LEVE BERADA SO GO SPOT

GOWERS/
EXTRE, OUT L DIDEPAN KALI INI TEMPAT
KITA UDAH
E LONG TULISAN KETIGA
ADA DI
SHOT KLAYAR ARDI&RINI (PENGEN
:
ALAN
PANTAI
TEMPAT)
KLAYAR
65 2 LONG TILT LOW STOCK VO RUBRIK
SHOT DOWN ANGL SHOT RINI: GO SPOT
E KALAU TEMPAT
KALIAN
INGIN KETIGA
MENIKMAT
I PANTAI (PENGEN
KLAYAR
ALAN
TEMPAT)
7
66 2 EXTRE PAN HIGH STOCK KALIAN

HARUS
ME LEFT ANGL SHOT MENYIAPK
AN UANG
LONG E
KURANG
SHOT LEBIH
SEBESAR
SERATUS
RIBU
RUPIAH//
67 2 LONG STILL EYE STOCK ARDI: RUBRIK
SHOT LEVE SHOT HOST TIKET GO SPOT

MASUK KE
L BERJALAN PANTAI TEMPAT
INI/
KETIGA
DIHARGAI
LIMA RIBU (PENGEN
RUPIAH
PERORANG ALAN
NYA
GOWERS// TEMPAT)
M LEVE MENGOBRO NAH GO-SPOT

UNTUK
SHOT L L DAN MENIKMAT TEMPAT
I
BERBICARA KETIGA
KEINDAHA
KE N DARI (PENGEN
PANTAI
KAMERA KLAYAR ALAN
INI/
KALIAN TEMPAT)
BISA
BERKELILI
NG
DENGAN
MENYEWA
ATV//
7
69 1 LONG STILL EYE HOST RINI: YES RUBRIK

BENER
SHOT LEVE BERBICAR BANGET/ GO-SPOT
PASTI
L A KE TEMPAT
PENASARA
KAMERA N KAN KETIGA
GIMANA
SERUNYA (PENGEN
MENIKMAT
I PANTAI ALAN
KLAYAR
TEMPAT)
INI
DENGAN
MENAIKI
ATV?/ YUK
IKUTIN
KITA
TERUS//
ARDI: LETS
GO
70 2 CLOSE STILL EYE STOCK RINI: NAH/ STOCK

GA
UP LEVE SHOT ATV LENGKAP SHOT
RASANYA
L RUBRIK
KE PANTAI
KLAYAR/ GO-SPOT
KALAU
KALIAN GA TEMPAT
MENIKMAT
INYA KETIGA
MENGGUN
(ATV)
AKAN ATV/
YANG
MENJADI
CIRI KHAS
PANTAI
INI//
8
71 2 LONG FOLLOW EYE HOST HAPPY STOCK

INSTRUME
SHOT LEVE MENAIKKI NT SHOT
L ATV ARDI RINI:
LETS GOOO
72 MEDIU STILL EYE HOST RINI: YANG RUBRIK

SPESIAL
M LEVE MENAIKKI DARI GO-SPOT
PANTAI
SHOT L ATV TEMPAT
KLAYAR
KEMUDIAN INI KETIGA
ADALAH
OUT FRAME PANTAI INI (HOST
MEMILIKI
SERULING MENUJU
SAMUDER
SERULIN
A LOH
GOWERS// G
ARDI: SMUDER
SERULING
SAMUDER A) DAN
ANYA
PANTAI INI STOCK
SENDIRI/
SHOT
BERADA DI
SISI KIRI
PANTAI
GOWERS//
RINI: NAH
PASTI
GOWERS
DIRUMAH
PADA
PENASARA
N KAN
SEPERTI
APA
SERULING
SAMUDER
8
ANYA
ITU?//
ARDI:
SEKARANG
GUA SAMA
RINI MAU
MENUJU
SUNGAI
SAMUDER
A ITU NIH
GOWERS//
RINI: LETS
GO
GOWERS//
73 2 LONG FOLLOW EYE HOST HAPPY STOCK

INSTRUME
SHOT LEVE MENIKMATI NT SHOT
L ATV RUBRIK
GO-SPOT
TEMPAT
KETIGA

INSTRUME
L OMBAK RUBRIK
GO-SPOT
TEMPAT
KETIGA
8

INSTRUME
SHOT LEFT LEVE SHOT NT SHOT
L RUBRIK
GO-SPOT
TEMPAT
KETIGA
76 1 LONG STILL EYE HOST ARDI: SO RUBRIK

GOWERS/
SHOT LEVE MENURUNI KITA GO SPOT
HARUS
L ATV DAN TEMPAT
TURUN
MENUJU DARI ATV KETIGA
NIH/
SERULING KARNA (HOST
SERULING
SAMUDERA SAMUDER MENJELA
ANYA ITU
SKAN
BERADA
DIBALIK TEMPAT)
BATU
SPINGS
RINI:
UNTUK
MENIKMAT
I SERULING
SAMUDER
ANYA/
KITA
HARUS
MENAIKI
KARANG-
KARANG/
DAN
MELEWATI
BATU
8
SPHINX
NYA//
77 2 LONG STILL EYE STOCK HAPPY STOCK

INSTRUME
SHOT LEVE SHOT NT SHOT
L RUBRIK
GO SPOT
TEMPAT
KETIGA
78 2 LONG STILL EYE HOST (VO) STOCK
SHOT LEVE MENAIKKI RINI: SHOT

GOWERS!/
L AREA KALIAN RUBRIK
TAU GAK
GO SPOT
SIH/
KENAPA TEMPAT
TEMPAT
INI BISA DI KETIGA
NAMAKAN
SERULING
SAMUDER
A?//
79 2 LONG PAN EYE STOCK ARDI: RUBRIK

DINAMAK
SHOT LEFY LEVE SHOT AN GO SPOT
SERULING
L KARANG TEMPAT
SAMUDER
SERULING A/ KARNA/ KETIGA
KARANG-
SAMUDERA KARANGN (HOST
YA INI
MENGELU MENJELA
ARKAN
SUARA
MENYERUP
8
AI SUARA SKAN
SERULING
NIH TEMPAT)
GOWERS!/
80 1 CLOSE STILL TO EYE STOCK RINI: STOCK

KETIKA
UP TILT UP LEVE SHOT OMBAK SHOT
DATANG/
L RUBRIK
DARI
CELAH- GO-SPOT
CELAH
KECIL TEMPAT
KARANG
INI/ KETIGA
MENYEMB
(VO
URKAN
AIR/ YANG HOST)
BISA
MENCAPAI
HINGGA
KETINGGA
L 10 METER
LOH/ WAH
TINGGI
JUGA YA//
81 1 LONG STILL LOW STOCK ARDI: STOCK

DINAMAK
SHOT ANGL SHOT BATU AN BATU SHOT
SPHINX/
E SPHINX RUBRIK
KARENA
BATU GO-SPOT
BESAR INI
MENYERUP TEMPAT
AI SPHINX
YANG ADA KETIGA
DI MESIR
(VO
HOST)
8
82 1 LONG STILL EYE HOST RINI: RUBRIK

GOWERS!/
SHOT LEVE BERADA DI JADI DISINI GO-SPOT
NIH/
L ATAS TEMPAT
LETAKNYA
CELAH SERULING KETIGA
SAMUDER
SERULING A ITU/ (HOST
SAMUDERA ARDI: MENJELA

NANTI
KALAU SKAN
ADA
TEMPAT)
OMBAK/
AKAN ADA
AIR YANG
MENYEMB
UR DARI
CELAH-
CELAH
KARANG
INI/ DAN
MENGHASI
LKAN
BUNYI
YANG
MENYERUP
AI SUARA
SERULING//
83 1 CLOSE STILL EYE HOST RINI: NAH/ RUBRIK

KALIAN
UP LEVE BERADA DI BISA GO-SPOT
DENGER
L ATAS TEMPAT
SUARA
CELAH SERULING KETIGA
NYA?// (AIR
SERULING MENYEMB (HOST
UR
SAMUDERA KEATAS) MENJELA
8
SKAN
TEMPAT)
84 2 LONG STILL EYE HOST ARDI: SERU RUBRIK

JUGA YA/
SHOT LEVE TERLIHAT NUNGGUIN GO-SPOT
ADA
L SENANG TEMPAT
OMBAK
DAN DULU KETIGA
BARU BISA
TERTAWA DENGER (HOST
SUARA
SERULING BERMAIN
NYA?
DI SPOT
(TERTAWA
) KETIGA)
RINI: TAPI
GA AKAN
KERASA
SIH DI
NUNGGUN
YA/ KARNA
OMBKANY
A GEDE-
GEDE
BANGET/
DAN ADA
TERUS GA
BERHENTI-
BERHENTI//
(TERTAWA
)
85 1 LONG STILL LOW HOST HAPPY STOCK

INSTRUME
SHOT ANGL MENIKMATI NT SHOT
E SERULING RUBRIK
SAMUDERA GO-SPOT
8
TEMPAT
KETIGA
86 2 LONG STILL EYE HOST RINI: RUBRIK

GIMANA
SHOT LEVE TERTAWA NIH GO-SPOT
GOWERS?
L DAN TEMPAT
KEREN
BERBICARA BANGET KETIGA
KAN KOTA
DEPAN KELAHIRA
N
KAMERA MANTAN
PRESIDEN
SBY KITA
INI?/

BENER
M LEVE CLOSING BANGET/ GO-SPOT
NAH RIN
SHOT L RUBRIK TEMPAT
TADI KAN
GUA KETIGA
SEMPET
BILANG/ (HOST
KALAU
PACITAN MENUTU
ITU PUNYA
P RUBRIK
SEBUTAN
SERIBU GO SPOT
SATU
GOA// DI
RINI: SEGMEN
OHIYA/
NGOMONG T DUA
-
INI)
NGOMONG
SOAL ITU/
GUA
BELOM
LIAT NIH
8
GOANYA//
RINI:
TERUS
KITA
HARUS
DATENGIN
SERIBU
SATU
GOANYA?//
ARDI: YA
GAUSAH
SERIBU
SATU GOA
SIH/
POKONYA
KITA AKAN
DATENGIN
SALAH
SATU
GOANYA
NIH/ KITA
AKAN
MENGUNJU
NGI GOA
YANG
PALING
TERKENAL
DI
PACITAN//
RINI:
DIMANA
TUH?
ARDI:
PENASARA
N?/
GOWERS
JUGA
PENASARA
N?/ TERUS
SAKSIKAN
PERJALAN
8
AN KITA
KALI INI DI
GO
EXPLORE?//
88 1 LONG STILL EYE HOST ARDI & CLOSING

RINI:
SHOT LEVE CLOSING RUBRIK
LETS GO
L RUBRIK GO-SPOT
DAN TEMPAT
MELANJUT KETIGA
KAN
MENIKMATI
SERULING
SAMUDERA
RUBRIK 2

INSTRUME
L TULISAN RUBRIK
GOA GONG GO-
DRENALI
NE
90 1 LONG STILL EYE HOST RINI: EH RUBRIK

KITA
SHOT LEVE BERADA DI DIMANA GO-
NIH DI?//
L DEPAN DRENALI
ARDI: KITA
NE (HOST
UDAH
SAMPAI DI
9
TULISAN GOA MEMPER

GONG!/
GOA GONG GOA YANG KENALK
PALING
AN GOA
TERKENAL
DI KOTA GONG)
PACITAN/
LANGSUNG
AJA YUK
KITA
MASUK
GOWERS//
91 1 LONG STILL EYE HOST (VO) STOCK
SHOT LEVE BERJALAN RINI: SHOT

GOWERS/
L MENAIKKI KALIAN RUBRIK
PASTI
TANGGA GO-
PENASARA
N KAN DRENALI
DIMANA
LETAK NE
GOANYA?//
ARDI: NAH
UNTUK
SAMPAI KE
GOANYA/
KALIAN
HARUS
MENAIKI
ANAK
TANGGA/
YANG…
BISA
DIBILANG
LUMAYAN
BANYAK
NIH
JUMLAH
ANAK
9
TANGGAN
YA//
92 1 LONG FOLLOW EYE STOCK RINI: STOCK

UNTUNGN
SHOT LEVE SHOT HOST YA SHOT
PEMANDA
LL BERJALAN RUBRIK
NGAN
DIJEMBATA DISINI GO-
INDAAAH
N BANGET DRENALI
YA DI/ JADI
NAIK NE
TANGGAN
YA BISA
SAMBIL
MENIMATI
PEMANDA
NGAN
DISINI
NIH//
ARDI:
SETUJU
BANGET
RIN/
93 1 LONG STIL EYE STOCK HAPPY STOCK

INSTRUME
SHOT LEVE SHOT HOST NT SHOT
L MENAIKKI RUBRIK
TANGGA GO-
DRENALI
NE
94 1 CLOSE FOLLOW EYE STOCK HAPPY STOCK

INSTRUME
UP LEVE SHOT NT SHOT
L SENTER RUBRIK
9
GO-
DRENALI
NE

INSTRUME
L PAPAN RUBRIK
TARIF GO-
DRENALI
NE
95 1 LONG STILL EYE HOST TIBA ARDI: OKE HOST

GOWERS/
SHOT LEVE DIDEPAN SEKARANG TIBA
KITA UDAH
L GOA GONG DIDEPAN
DI DEPAN
GOA GONG GOA
NYA NIH//
96 2 MEDIU STILL EYE HOST TIBA RINI: YAP HOST

DAN KITA
M LEVE DIDEPAN UDAH TIBA
PEGANG
SHOT L GOA GONG DIDEPAN
SENTER
NIH/ / GOA
97 1 LONG STILL EYE HOST TIBA ARDI: HOST

LANGSUNG
SHOT LEVE DIDEPAN AJA KITA TIBA
MASUK
L GOA GONG DIDEPAN
YUK?//
GOA
ARDI&RINI
: LETS GOO GONG
9
98 3 CLOSE STILL EYE STOCK VO: STOCK
UP LEVE SHOT GOA ARDI: SHOT

KOTA
L PACITAN RUBRIK
MEMILIKI
GO-
JULUKAN
KOTA DRENALI
SERIBU
SATU GOA/ NE (VO
DAN SATU
YANG HOST)
TERKENAL
DISINI
ADALAH
TEMPAT
WISATA
GOA
GONG//
99 3 LONG PADEST EYE HOST RINI: STOCK

MEMASUKI
SHOT AL UP LEVE BERJALAN GOA SHOT
GONG/
L DI GOA RUBRIK
KALIAN
AKAN DI GO-
SAMBUT
DENGAN DRENALI
FORMASI
STALAKMI NE (VO
T DAN
HOST)
STALAKTIT
YANG
SANGAT
INDAH//
100 3 CLOSE STILL EYE STOCK ARDI: STOCK

DIBANTU
UP LEVE SHOT GOA DENGAN SHOT
PENERANG
L RUBRIK
AN YANG
CUKUP/ GO-
KALIAN
BISA
9
MASUK DRENALI
LEBIH
DALAM/ NE (VO
DAN
HOST)
MENYUSU
RI LORONG
GOA
SEPANJAN
G DUA
RATUS
LIMA
PULUH
ENAM
METER INI
GOWERS/
101 3 LONG STILL & HIGH STOCK RINI: DI STOCK

UJUNG
SHOT PAN ANGL SHOT GOA LORONG/ SHOT
KALIAN
RIGHT E RUBRIK
BISA
MENEMUK GO-
AN
ALASAN DRENALI
KENAPA
GOA GONG NE (VO
INI/ DI
HOST)
SEBUT
SEBAGAI
GOA
TERINDAH
SE-ASIA
TENGGARA
!/

INSTRUME
M LEVE SEDANG NT SHOT
SHOT L MENIKMATI RUBRIK
GOA GO-
9
DRENALI
NE
103 2 LONG TILT LOW STOCK RINI: STOCK

STLAKTIT
SHOT DOWN ANGL SHOT GOA DAN SHOT
STALAKMI
E RUBRIK
T/ DENGAN
ANEKA GO-
BENTUK
DAN DRENALI
UKURAN/
MENGHIAS NE
I SELURUH
TEMPAT
RUANGAN
GOA INI KEDUA
DENGAN
SANGAAT (VO
INDAH//
HOST)
104 2 MEDIU STILL EYE STOCK ARDI: STOCK

BEBERAPA
M LEVE SHOT GOA DI SHOT
ANTARAN
SHOT L RUBRIK
YA
BAHKAN GO-
SAMPAI DI
BERI DRENALI
NAMA LOH
GOWERS// NE (VO
HOST)
105 2 LONG STILL EYE STOCK RINI: STOCK

KARNA
SHOT LEVE SHOT HOST KEINDAHA SHOT
N
L BERJALAN RUBRIK
STALAKTIT
DAN GO-
STALAKMI
9
T NYA INI DRENALI

LAH/ GOA
GONG NE (VO
MENJADI
HOST)
GOA YANG
PALING
TERKENAL
DI KOTA
PACITAN//
106 2 LONG PAN EYE STOCK ARDI: DAN STOCK

JUGA
SHOT LEFT LEVE SHOT GOA YANG SHOT
PALING
L RUBRIK
MENDAPA
T GO-
PERHATIA
N DAN DRENALI
PEMERINT
AH/ NE
MAKANYA
TEMPAT
GA HERAN
KALAU DI KEDUA
DALEMNY
A/ ADA (VO
BANYAK
BANGET HOST)
LAMPU
YANG
MEMBANT
U
MEMBUAT
GOA INI
JADI
MAKIN
INDAH
GOWERS//
9
107 1 LONG STILL EYE HOST ARDI: CLOSING

GIMANA
SHOT LEVE KELUAR GOWERS?/ RUBRIK
INDAH
L DARI GONG GO-
BANGET
KAN GOA DRENALI
NYA?//
NE
RINI:
LAMPU
WARNA-
WARNINY
A BENER-
BENER
NAMBAH
KESAN
INDAHNYA
BANGET
SIH DI/
108 2 MEDIU STILL EYE HOST PADAHAL CLOSING

YANG ADA
M LEVE BERADA DI RUBRIK
BAYANGA
SHOT L DIDEPAN GO-
N GUE/
PINTU GOA ITU DRENALI
SEMPIT
MASUK DAN NE
GELAP
GOA GITU//
ARDI: ITU
GA
BERLAKU
DI GOA INI
RIN/ BAY
DE WEY..
GUE
KAYANYA
MULAI
NGERASA
LAPER DEH
GOWERS//
9
109 1 LONG STILL EYE HOST RINI: NAH! RUBRIK

KALAU
SHOT LEVE BERADA DI TADI LO GO-
BILANG GA
L DEPAN GOA DRENALI
AFDOL KE
PACITAN NE
KALAU GA
DATENGIN
SALAH
SATU GOA
NYA?/
SEKARANG
GUA JUGA
MAU
BILANG/
KALAU GA
AFDOL KE
PACITAN
KALAU GA
NYOBAIN
NASI
TIWULNYA
NIH DI//
110 2 MEDIU STILL EYE HOST ARDI: NASI CLOSING

TIWUL/
M LEVE BERADA APATUH RUBRIK
NASI
SHOT L DIDEPAN GO-
TIWUL?//
GOA DRENALI
RINI:
PENASARA NE
N KAN?
GOWERS
JUG
PENASARA
N?/
MAKANYA
IKUTIN
KITA
TERUS DI
GO
EXPLORE?
9
110 1 LONG STILL EYE HOST OUT RINI&ARDI CLOSING

: LETS
SHOT LEVE FRAME GOOO RUBRIK
L GO-
DRENALI
NE
RUBRIK 3
111 1 LONG TILT EYE HOST HAPPY OPENING

INSTRUME
SHOT DOWN LEVE BERADA NT RUBRIK
L DIDEPAN RINI: GO-

GOWERS!/
WARUNG CULTURE
KITA UDAH
MAKAN SAMPAI
NIH DI
DEPAN
WARUNG
BU
GANDOS!/
KATANYA
SIH NASI
TIWULNYA
BU
GANDOS
INI PALING
TERKENAL
DI
PACITAN!//
112 2 MEDIU STILL EYE HOST ARDI: AYO OPENING

LANGSUNG
M LEVE BERADA MASUK SEGMEN
AJA DEH/
SHOT L DIDEPAN T EMPAT
GUA UDAH
WARUNG LAPER RUBRIK
BANGET
MAKAN NIH
10
DAN GO-
MASUK CULTURE
113 1 LONG STILL EYE CO HOST RINI: EH OPENING

DI/
SHOT LEVE MENYUSUL TUNGGUIN RUBRIK
DONGG/
L HOST GO-
GA SABAR
BANGET CULTURE
SIH//

INSTRUME
L WARUNG RUBRIK
MAKAN GO-
CULTURE
115 2 MEDIU ARCHIN EYE STOCK HAPPY STOCK

INSTRUME
M G LEVE SHOT NT SHOT
SHOT L HIASAN RUBRIK
RUMAH GO-
MAKAN CULTURE
116 2 MEDIU PADEST EYE STOCK HAPPY STOCK

INSTRUME
M AL LEVE SHOT NT SHOT
SHOT DOWN L HIASAN RUBRIK
RUMAH GO-
MAKAN CULTURE
10
117 2 MEDIU STILL EYE HOST ARDI: OKE RUBRIK

GOWERS/
M LEVE MULAI SEKARANG GO-
NASI
SHOT L MENYANTA CULTURE
TIWULNYA
P NASI UDAH TEMPAT
DATENG
TIWUL NIH/ GUA PERTAM
MAU
NYOBAIN A (HOST
DULU NASI
MENYAN
TIWULNYA
// TAP
(ARDI KULINER
MENYUAP
NASI KHAS
TIWUL KE
MULUTNY PACITAN
A)
)
ARDI:
HMM..
RASANYA
AGAK-
AGAK
GURIH
GITU YA
RIN//
RINI:
KAYAKNY
A YANG
GURIHNYA
ITU DARI
SINGKONG
NYA DEH
DI/ KARNA
INI NASI
SAMA
SINGKONG
YA//
10
118 2 CLOSE STILL HIGH STOCK (VO) STOCK
UP ANGL SHOT RINI: NAH SHOT

SEBAGAI
E MAKANAN PELENGKA RUBRIK
P/
GO-
BIASANYA
NASI CULTURE
TIWUL INI
DI
LENGKAPI
DENGAN
URAP/
SAMBAL
DAN JUGA
BEBERAPA
JENIS IKAN
LAUT NIH
GOWERS//

INSTRUME
M LEVE SEDANG NT SHOT
SHOT L MENIKMATI RUBRIK
MAKANAN GO-
CULTURE
TEMPAT
120 1 LONG STILL HIGH STOCK (VO) STOCK
SHOT ANGL SHOT ARDI: SHOT

SALAH
E MEMBAKA SATU HAL RUBRIK
YANG
R IKAN GO-
MEMBUAT
BANYAK CULTURE
ORANG
KEMBALI
KE LOKASI
10
INI
ADALAH
121 1 MEDIU STILL EYE STOCK KESEGARA RUBRIK

N DARI
M LEVE SHOT IKAN GO-
YANG DI
SHOT L TANGAN CULTURE
SAJIKAN//
HOST
SEDANG
MEMOTON
G IKAN
122 1 CLOSE STILL HIGH STOCK HAPPY STOCK

INSTRUME
UP ANGL SHOT NT SHOT
E TANGAN RUBRIK
HOST GO-
MENGADUK CULTURE
MAKANAN
123 1 EXTRE STILL EYE STOCK HAPPY STOCK

INSTRUME
ME LEVE SHOT HOST NT SHOT
CLOSE L MENYENDO RUBRIK
UP K GO-
MAKANAN CULTURE
124 1 MEDIU STILL EYE STOCK HAPPY STOCK

INSTRUME
M LEVE SHOT HOST NT SHOT
SHOT L RUBRIK
10
MENIKMATI GO-
MAKANAN CULTURE

HADUUH
M LEVE SELESAI KENYANG GO-
JUGA YA
SHOT L MAKAN CULTURE
RIN/
MESKIPUN TEMPAT
KELIHATA
NNYA PERTAM
PORSINYA
SEDIKIT// A (HOST
RINI: SELESAI
KAYANYA
MAKAN)
SINGKONG
NYA BIKIN
JADI
KENYANG
DEH DI//

BENER
M LEVE SELESAI JUGA SIH/ GO-
KARNA
SHOT L MAKAN CULTURE
KAN KITA
MAKAN TEMPAT
DUA
KARBOHID PERTAM
RAT
SEKALIGU A (HOST
S NIH/
SELESAI
UDAH
NASI/ MAKAN)
DITAMBAH
SINGKONG
JUGA//
10
127 2 MEDIU STILL EYE HOST RINI: RUBRIK

BENER
M LEVE MENUNJUK BANGET!// GO-
NGOMONG
SHOT L BAJU BATIK CULTURE
-
YANG NGOMONG TEMPAT
NIH
SEDANG GOWERS!/ PERTAM
KALAU
DIPAKAI KALIAN A (HOST
MERHATII
MEMBER
N DARI
TADI GUE I CLUE
LAGI PAKE
SYAL \UNTUK
BATIK
KHAS TEMPAT
PACITAN
BERIKUT
NIH!//
NYA)

BARU
M LEVE MENGAJAK SADAR/ GO-
TADI KITA
SHOT L UNTUK KE CULTURE
UDAH
TEMPAT PADA TEMPAT
GANTI
BERIKUTNY BAJU DAN PERTAM
GUE BARU
A SADAR A (HOST
KALAU LU
MENUTU
PAKE SYAL
BATIK P
KHAS
PACITAN// TEMPAT
PERTAM
A)
10
129 2 MEDIU STILL EYE HOST RINI: NAH CLOSING

GOWERS/
M LEVE MENGAJAK PASTI RUBRIK
PENASARA
SHOT L UNTUK KE GO-
N KAN
TEMPAT KAYA CULTURE
GIMANASI
BERIKUTNY H TEMPAT
PEMBUATA
A NNYA/ PERTAM
ABIS INI
A (HOST
KITA
BAKAL MENUTU
NGUNJUNG
IN P
PEMBUATA
N BATIK TEMPAT
PACE//
PERTAM
(RINI DAN
A)
ARDI
KEMBALI
MENIKMAT
I
MAKANAN
MEREKA)
130 1 LONG ZOOM EYE SHOT ARDI: OPENING

SELAIN
SHOT OUT LEVE HALAMAN TERKENAL RUBRIK
DENGAN
L DEPAN GO-
PANTAINY
BATIK A YANG CULTURE
INDAH/
TULIS SAJI DAN JUGA TEMPAT
BANYAK
DAN HOST NYA GOA/ KEDUA
PACITAN
INFRAME
DI KENAL
DENGAN
BATIKNYA/
/
10
131 1 MEDIU STILL EYE HOST RINI: OPENING

BATIK
M LEVE BERADA PACE! RUBRIK
BATIK INI
SHOT L DIDEPAN GO-
MERUPAK
HALAMAN AN SIMBOL CULTURE
KULTUR
DARI KOTA TEMPAT
PACITAN//
KEDUA
132 1 LONG STILL EYE HOST ARDI: OPENING

SEPERTI
SHOT LEVE MEMASUKI APA RUBRIK
PEMBUATA
L TEMPAT GO-
N
BATIK LANGSUNG CULTURE
DARI
TULIS BATIK TEMPAT
PACE INI?/
YUK KITA KEDUA
LIAT
SAMA-
SAMA//
RINI: LETS
GO //
133 2 LONG PAN LOW STOCK (VO) RUBRIK
SHOT LEFT ANGL SHOT RINI: GO-

KONON/
E PACE CULTURE
ADALAH
TEMPAT
OBAT
SEGALA KEDUA
PENYAKIT/
(VO HOST
MENJELA
SKAN
10
BATIK
PACE)
134 1 CLOSE PAN EYE STOCK BENTUKNY RUBRIK

A BIASA
UP LEFT LEVE SHOT SAJA/ TAPI GO-
KHASIATN
L CULTURE
YA
SANGAT TEMPAT
LUAR
BIASA// KEDUA
(VO HOST
MENJELA
SKAN
BATIK
PACE)
135 2 CLOSE PADEST EYE SHOT ARDI: RUBRIK

SEPERTI
UP AL LEVE BATIK NAMANYA/ GO-
BATIK
DOWN L PACE CULTURE
PACE JUGA
TERKESAN TEMPAT
SEDERHAN
A// KEDUA
MOTIFNYA
DI (VO HOST
DOMINASI
MENJELA
DENGAN
GAMBAR SKAN
BUAH
PACE// BATIK
PACE)
10
136 2 CLOSE PADEST EYE SHOT RINI: DI RUBRIK

SEKELILIN
UP AL LEVE BATIK GNYA GO-
TERDAPAT
DOWN L PACE CULTURE
GAMBAR
DEDAUNA TEMPAT
N/
ORNAMEN KEDUA
LAIN JUGA
TERKADAN (VO HOST
G DI
MENJELA
TAMBAHK
AN UNTUK SKAN
MEMPERC
ANTIK BATIK
KARYA
BATIK PACE)
PACE INI//
137 1 CLOSE STILL HIGH TANGAN HAPPY STOCK

INSTRUME
UP ANGL YANG NT SHOT
E SEDANG
MENGUKIR
138 1 MEDIU STILL EYE HOST RINI: NAH RUBRIK

GOWERS!/
M LEVE SAMBIL BATIK INI GO-
TERINSPIR
SHOT L MEMBUAT CULTURE
ASI DARI
BATIK BUAH TEMPAT
PACE//
SEKARANG KEDUA
ARDI LAGI
MENCOBA (HOST
MEMBUAT
BELAJAR
BATIK
PACE NIH/ MEMBAT
GIMANA
DI? BISA IK) DAN
GAK?//
11
ARDI:/ STOCK
TERNYATA
NGEBATIK SHOT
TUH GA
BATIK
SEMUDAH
YANG DI (KEMUDI
BAYANGK
AN LOH AN VO
GOWERS!//
HOST)
139 1 CLOSE STILL HIGH STOCK HAPPY STOCK

INSTRUME
UP ANGL SHOT NT SHOT
E PEMBUATA RUBRIK
N BATIK GO
CULTURE
140 1 MEDIU STILL EYE HOST RINI: NAH RUBRIK

GOWERS/
M LEVE MELIHAT JADI YANG GO-
DIMAKSUD
SHOT L LIHAT CULTURE
DENGAN
HASIL PACE TEMPAT
ADALAH
BATIK BUAH KEDUA
MENGKUD
PACE U//
141 2 CLOSE STILL EYE HOST ARDI: RUBRIK

GAMBAR
UP LEVE MELIHAT BUAH GO-
PACE INI
L LIHAT CULTURE
LAH/ YANG
HASIL MENJADI TEMPAT
CIRI KHAS
DARI KEDUA
BATIK
PACE INI
11
BATIK NIH
GOWERS//
PACE
142 1 MEDIU PADEST EYE HOST HAPPY STOCK

INSTRUME
M AL UP LEVE MELIHAT NT SHOT
LONG L LIHAT RUBRIK
SHOT HASIL GO-
BATIK CULTURE
PACE
143 1 CLOSE PADEST EYE STOCK HAPPY STOCK

INSTRUME
UP AL LEVE SHOT NT SHOT
DOWN L BATIK RUBRIK
PACE GO-
CULTURE
CLOSING
144 1 LONG TILT EYE HOST ARDI: CLOSING

HALO
SHOT DOWN LEVE KELUAR GOWERS!/ PROGRA
GIMANA
TO STILL L DARI M
NIH
RUMAH PERJALAN
AN KITA
BATIK SELAMA DI
KOTA
TULIS SAJI PACITAN?/
SERU
KAN?//
RINI: SERU
BANGET
DI//
11
MAKANYA
BANYAK
BANGET
WISATAW
AN YANG
MAU
DATANG
KE KOTA
INI//
145 2 MEDIU STILL EYE HOST ARDI: CLOSING

BETUL
M LEVE MENUTUP BANGET PROGRA
RIN/
SHOT L ACARA M
SELAMA DI
PACITAN
KITA UDAH
KEMANA
AJA NIH
RIN?//
RINI: KITA
UDAH KE
WATU
KARUNG/
SAMPAI
KESINI/
BELAJAR
MEMBUAT
BATIK
PACE
DISINI//
ARDI: TAPI
SORI
BANGET
KITA
HARUS
UNDUR
DIRI/
KARENA
SELAMA
TIGA
PULUH
11
MENIT INI
KITA UDAH
NGAJAK
KALIAN
SEMUA
UNTUK
MENIKMAT
I
KEINDAHA
N KOTA
PACITAN//
146 1 LONG STILL EYE HOST RINI: TAPI CLOSING

JANGAN
SHOT LEVE MENUTUP SEDIH/ PROGRA
KITA AKAN
L ACARA M
TERUS
MENEMANI
/ DAN
MENGAJAK
GOWERS
UNTUK
JALAN-
JALAN
MENIKMAT
I
KEINDAHA
N NEGERI
KITA
TERCINTA
INDONESIA
//
147 2 MEDIU STILL EYE HOST ARDI: SO CLOSING

GUA ARDI
M LEVE MENUTUP PAMIT// PROGRA
SHOT L ACARA RINI: GUA M

RINI
PAMIT//
ARDI:
TETAP
SAKSIKAN
11
TERUS
KITA DI GO
EXPLORE?
148 1 LONG STILL TO EYE HOST ARDI & CLOSING

RINI:
SHOT TILT UP LEVE MENUTUP PROGRA
LETS GOO!
L ACARA M
KEMUDIAN
OUT OF
FRAME
3.2.7.3 Script Breakdown Sheet
SCRIPT BREAKDOWN SHEET
INFORMATIKA
Company : Segera Production Produser : Ferry Fajar Kusuma
Project Title : GO EXPLORE Sutradara : Randi Herdian
Durasi : 26 menit Penulis Naskah : Dinda Putri Ayu P
Tabel III.8
11
NO RU CAST WARDRO MAKE SETTI PROPE SPECI NOTES
BRI BE UP NG RTY AL
K EQUIP
MENT
1 OP Ardian Kemeja Foundat Alun – - Clip On, -

Tosca, ion, Alun Zoom
Kaos Putih, Bedak, Pacitan h4n,
Celana Lipgloss Tripod
Panjang
Chino
Cream,
Jam
Tangan,
Sepatu
Sneakers
Putih
2 OP Rini Kemeja Foundat Alun - Clip On, -

Orange, ion, Alun Zoom
Kaos Putih, Lipstick Pacitan h4n,
Celana , Bedak, Tripod
Jeans Tosca, Eye
Jam Tangan, Shadow,
Sepatu Eye
Sneakers Liner,
Putih, Maskara
Bandana, , Blush
Anting On
3 1 Ardi Kemeja Foundat Pantai Handphon Clip On, HP

Pantai, Kaos ion, Watukar e Zoom Digunaka
Putih, Bedak, ung h4n, n untuk
Celana Lipgloss memfoto
Pendek
Chino, Jam
Tangan,
Gelang,
Sepatu
Sendal,
Kacamata
Hitam
4 1 Rini Dress, Topi Foundat Pantai - Clip On, -

Pantai, ion, Watukar Zoom
Anting, Lipstick ung h4n,
Kacamata , Bedak,
11
Kuning, Eye
Sendal Shadow,
Gladiator Eye
Liner,
Maskara
, Blush
On
5 1 Ardi Kemeja Foundat Sungai - Clip On, -

Pantai, Kaos ion, Maron Zoom
Putih, Bedak, h4n,
Celana Lipgloss
Pendek
Chino, Jam
Tangan,
Gelang,
Sepatu
Sendal,
Kacamata
Hitam
6 1 Rini Dress, Foundat Sungai - Clip On, -

Anting, ion, Maron Zoom
Kacamata Lipstick h4n,
Kuning, , Bedak,
Sendal Eye
Gladiator Shadow,
Eye
Liner,
Maskara
, Blush
On
7 1 Ardi Kemeja Foundat Pantai ATV Clip On, ATV

Pantai, Kaos ion, Klayar Zoom digunaka
Putih, Bedak, h4n, n untuk
Celana Lipgloss kendaraa
Pendek
n menuju
Chino, Jam
ke
Tangan,
Gelang,
seruling
Sepatu samudera
Sendal,
11
Kacamata
Hitam
8 1 Rini Dress, Topi Foundat Pantai ATV Clip On, ATV

Pantai, ion, Klayar Zoom digunaka
Anting, Lipstick h4n, n untuk
Kacamata , Bedak, kendaraa
Kuning, Eye
n menuju
Sendal Shadow,
ke
Gladiator Eye
Liner,
seruling
Maskara samudera
, Blush
On
9 2 Ardi Kaos Foundat Goa Senter Clip On, Senter

Kuning ion, Gong Zoom untuk
Strip, Bedak, h4n, penerang
Celana Lipgloss an
Chino Abu
didalam
Abu, Jam
Goa
Tangan,
Gelang,
Kacamata,
Sepatu
Sneaker
Coklat
10 2 Rini Kaos Foundat Goa Senter Clip On, Senter

Lengan ion, Gong Zoom untuk
Panjang Lipstick h4n, penerang
Turtleneck , Bedak, an
Pink, Celana Eye
didalam
Jeans High Shadow,
Goa
Waist, Eye
Sepatu Liner,
Sneakers Maskara
Putih, , Blush
Anting On
11 3 Ardi Kemeja abu- Foundat Rumah Box Clip On, -

abu garis, ion, Makan Tissue, Zoom
Kaos Putih,
11
Celana Bedak, Bu Tempat h4n,,

Panjang Lipgloss Gandos sendok Tripod
Abu – abu,
Sepatu
Sneakers
Putih, Jam
Tangan,
Gelang
12 3 Rini Kemeja Foundat Rumah Slayer Clip On, Slayer

Hijau, Rok ion, Makan Batik Zoom Batik
Coklat, Lipstick Bu Khas h4n,, untuk
Slayer , Bedak, Gandos Pacitan, Tripod mengenal
Batik, Jam Eye Box
kan Batik
Tangan, Shadow, Tissue,
khas
Anting, Eye Tempat
Sepatu Liner, sendok Pacitan
Sneakers Maskara
Putih, , Blush
Kunciran On
13 3 Ardi Kemeja abu- Foundat Batik Kain Clip On, Kain

abu garis, ion, Tulis Batik, Zoom batik dan
Kaos Putih, Bedak, Saji Canting h4n canting
Celana Lipgloss Khas untuk
Panjang Pacitan
membati
Abu – abu,
k
Sepatu
Sneakers
Putih, Jam
Tangan,
Gelang
14 3 Rini Kemeja Foundat Batik - Clip On, -

Hijau, Rok ion, Tulis Zoom
Coklat, Lipstick Saji h4n
Slayer , Bedak, Khas
Batik, Jam Eye Pacitan
Tangan, Shadow,
Anting, Eye
Sepatu Liner,
Sneakers Maskara
Putih, , Blush
Kunciran On
3.2.7.4 Casting List

11
CASTING LIST
INFORMATIKA
Project Title : GO EXPLORE Sutradara : Randi Herdian
Durasi : 26 menit Penulis Naskah : Dinda Putri Ayu P
Tabel III.9
Tokoh Karakter Talent

No Nama Host Contact
Sifat Fisik Calon Pemeran
Person
Warna kulit
sawo matang,
Humoris,
agak kekar,
1 Ardiansyah Ramah, -
rambut pendek,
Menyenangkan
berpostur tubuh
sedang
Berkulit sawo
matang,
Ramah, Baik,
Berambut
2 Rini dan -
pendek,
Menyenangkan
Berpostur tubuh
kecil
12
3.3 Proses Kerja Penulis Naskah
Menurut (Djamal, 2014) mengatakan “Hal pertama yang harus dipersiapkan
dalam menulis naskah teks maupun narasi pada program TV adalah menemukan ide
atau gagasan”
Dari kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa hal yang paling pertama di
lakukan oleh seorang penulis naskah adalah menemukan ide. Setelah ide di dapatkan,
baru lah seorang penulis naskah dapat menuangkan ide tersebut kedalam bentuk
naskah.
Menurut (Latief & Utud, 2017d) mengatakan “Kreatif (Creative) adalah

istilah yang digunakan pada produksi siaran televisi hiburan nondrama, yaitu orang
yang bertugas mencari ide, mengumpulkan fakta dan daya, menuangkan dalam
bentuk konsep, naskah, rundown, dan mendampingi pengisi acara dalam pelaksanaan
produksi.”
Menurut kutipan diatas, penulis naskah adalah seseorang yang bertugas
menemukan sebuah ide dan mengumpulkan data-data yang menarik dari berbagai
media atau terjun langsung ke lokasi. Setelah mengumpulkan ide yang di dapat,
penulis naskah menuangkannya ke dalam bentuk tulisan. Penulis naskah harus bisa
mengembangkan ide agar menjadi sebuah program yang menarik. Biasanya ide yang
di dapat adalah hasil dari imaginasi dan atau mengumpulkan dari berbagai informasi,
melalui media maupun terjun langsung ke lokasi.
Menurut (Suprapto, 2013b) mengemukakan bahwa:

Script writer adalah seseorang yang bekerja membuat naskah. Ia memiliki
keterampilan menerjemahkan ide/gagasan menjadi sebuah tulisan yang
memiliki makna yang merupakan hasil imajinasi dari sebuah penginderaan
terhadap rangsangan menjadi sebuah karya tulis yang menarik dan memiliki
pesan untuk penonton atau pendengar.
Dari pernyataan diatas, seorang penulis naskah harus memiliki keahlian
mengubah ide ke dalam bentuk naskah, sehingga bisa menjadi bentuk tulisan yang
12
menarik dan memiliki makna bagi dirinya dan orang lain. Penulis naskah biasanya
aktif berkomunikasi serta berinteraksi guna mendapatkan informasi untuk pembuatan
ide dalam bentuk karya.
Penulis yang merupakan penulis naskah harus menguasai ide dan konsep
serta mampu mengungkapkan fakta dan informasi yang dibutuhkan penulis secara
lengkap. Seorang penulis naskah memiliki tanggung jawab dan peran penting untuk
menentukan apa saja yang akan ada pada setiap segmen yang kemudian di bicarakan
kepada sutradara yang mempunyai keahlian untuk meraciknya kedalam bentuk karya
audio visual yang estetis. Selanjutnya, penentuan isi tema per segmen ini di rapatkan
ke dalam rapat bersama dengan anggota team lainnya.
3.3.1 Pra Produksi
Menurut (Djamal, 2014) mengatakan “Hal pertama yang harus dipersiapkan
dalam menulis naskah teks maupun narasi pada program TV adalah menemukan ide
atau gagasan”
Dari kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa hal yang paling pertama di
lakukan oleh seorang penulis naskah adalah menemukan ide. Setelah ide di dapatkan,
baru lah seorang penulis naskah dapat menuangkan ide tersebut kedalam bentuk
naskah.
Menurut (Latief & Utud, 2017d) mengatakan “Kreatif (Creative) adalah

istilah yang digunakan pada produksi siaran televisi hiburan nondrama, yaitu orang
yang bertugas mencari ide, mengumpulkan fakta dan daya, menuangkan dalam
bentuk konsep, naskah, rundown, dan mendampingi pengisi acara dalam pelaksanaan
produksi.”
Menurut kutipan diatas, penulis naskah adalah seseorang yang bertugas
menemukan sebuah ide dan mengumpulkan data-data yang menarik dari berbagai
media atau terjun langsung ke lokasi. Setelah mengumpulkan ide yang di dapat,
12
penulis naskah menuangkannya ke dalam bentuk tulisan. Penulis naskah harus bisa
mengembangkan ide agar menjadi sebuah program yang menarik. Biasanya ide yang
di dapat adalah hasil dari imaginasi dan atau mengumpulkan dari berbagai informasi,
melalui media maupun terjun langsung ke lokasi.
Menurut (Suprapto, 2013b) mengemukakan bahwa:

Script writer adalah seseorang yang bekerja membuat naskah. Ia memiliki
keterampilan menerjemahkan ide/gagasan menjadi sebuah tulisan yang
memiliki makna yang merupakan hasil imajinasi dari sebuah penginderaan
terhadap rangsangan menjadi sebuah karya tulis yang menarik dan memiliki
pesan untuk penonton atau pendengar.
Dari pernyataan diatas, seorang penulis naskah harus memiliki keahlian
mengubah ide ke dalam bentuk naskah, sehingga bisa menjadi bentuk tulisan yang
menarik dan memiliki makna bagi dirinya dan orang lain. Penulis naskah biasanya
aktif berkomunikasi serta berinteraksi guna mendapatkan informasi untuk pembuatan
ide dalam bentuk karya.
Penulis yang merupakan penulis naskah harus menguasai ide dan konsep
serta mampu mengungkapkan fakta dan informasi yang dibutuhkan penulis secara
lengkap. Seorang penulis naskah memiliki tanggung jawab dan peran penting untuk
menentukan apa saja yang akan ada pada setiap segmen yang kemudian di bicarakan
kepada sutradara yang mempunyai keahlian untuk meraciknya kedalam bentuk karya
audio visual yang estetis. Selanjutnya, penentuan isi tema per segmen ini di rapatkan
ke dalam rapat bersama dengan anggota team lainnya.
3.2.2. Produksi
Pekerjaan penulis naskah tidak hanya berhenti sampai di kertas. Karna selain
harus memikirkan agar cerita enak dibaca secara tulisan (gunanya untuk dibaca
produser, sutradara, pemain, kru, dll) yang lebih penting lagi penulis naskah harus
ikut membayangkan bagaimana visualisasi tulisan tersebut.

12
Memasuki tahap produksi, penulis sebagai seorang penulis naskah ikut serta
membantu mendampingi produser, sutradara dan kemeraman dalam
memvisualisasikan sebuah naskah hingga menjadi sebuah tontonan yang menarik.
Penulis ingin terjun secara langsung ke lokasi syuting untuk mengamati bagaimana
skenario hasil kerjanya dikerjakan oleh sutradara dan tim produksi. Beberapa jenis
produksi tertentu juga membutuhkan kehadiran penulis skenario di lapangan, karena
cerita dan skenario tersebut dapat di interpretasikan secara langsung oleh penulis
scenario, bila dibutuhkan dan juga untuk membantu sutradara menciptakan adegan
sesuai dengan gambaran dalam naskah.
Menurut (Kusumawati dkk, 2014b) mengatakan bahwa “reporter dan juru
kamera bahu membahu melakukan reportase dalam memburu peristiwa. Keduanya
memiliki tanggung jawab materi, baik berupa sajian gambar peristiwa maupun
wawancara dengan wawancara”.
Menurut kutipan diatas penulis yang merupakan penulis naskah sekaligus
menjadi reporter, bersama dengan campers memiliki tanggung jawab tentang sajian
gambar yang nantinya akan di suguhkan dalam setiap frame. Di samping itu Penulis
Naskah dapat mengamati setiap gambar yang akan diambil oleh Sutradara.
Memperhatikan tata cara pembawaan naskah oleh Host serta improvisasi yang
dilakukan oleh Host agar bisa di catat dan di revisi oleh Penulis Naskah.
Mendampingi pengarah acara pun menjadi peran penulis saat berlangsungnya
produksi. Penulis dan sutradara bekerja sama memperhatikan tiap adegan yang
berlangsung. Penulis pun memperhatikan tentang tata bicara talent. Tak jarang,
sutradara meminta persetujuan penulis terlebih dahulu sebelum menghentikan
adegan. Di sela-sela waktu istirahat, penulis bersama pengarah acara melihat kembali
hasil gambar yang diambil.

12
Pada saat produksi penulis naskah juga memperhatikan jalannya acara untuk
mencocokan naskah yang dibuat pada saat pengambilan gambar. Penulis juga
melakukan hal-hal seperti melakukan briefing, reading bersama host. Dan meminta
pembawa acara mengulang naskah yang dibaca sebelum shooting.
Setelah melewati tahap pra produksi dan tahap produksi, maka tahap yang
harus di lakukan setelahnya adalah pasca produksi. Pada tahapan pasca produksi ini,
penulis terlibat langsung dalam proses editing. Penulis memiliki peran untuk
menemani editor terutama dalam memberikan pengarahan terhadap shot-shot yang
telah ada dan juga menuntun agar kerja editor tidak berbeda dari skenario yang telah
ditentukan.
Dalam tahap ini, penulis selaku penulis naskah kembali melihat hasil dari
rekaman yang telah diambil oleh campers yang juga ditemani oleh crew lain. Dengan
berbekal naskah yang telah dibuat, pada tahap editing ini penulis bersama sutradara
membantu editor dalam pemilihan gambar yang sesuai dengan naskah. Dalam setiap
proses drama, non drama, maupun dokumenter, semuanya berakhir pada tahap akhir
yaitu proses editing.
Menurut (Kusumawati dkk, 2014b) mengatakan bahwa “setelah naskah jadi,
produser akan melakukan review terhadap naskah tersebut. Selanjutnya proses voice
over dilakukan guna membantu pemirsa dalam memahami berita terkait”.
Dalam kutipan diatas penulis menyimpulkan bahwa seorang penulis naskah
melakukan proses voice over pada saat pasca produksi berlangsung.Pada tahap ini
penulis membutuhkan ketelitian lebih agar program acara yang dibuat layak untuk
tayang. Kemudian penulis naskah menyesuaikan apakah script VO yang dibuat
sesuai dengan gambar yang diambil, karena script vo harus sesuai dengan apa yang
sudah di
12
visualisasikan. Selain itu rundown pun harus di koreksi kembali untuk durasi dan isi
konten acara persegmen agar sesuai dengan hasil video yang sudah di edit.
3.3.4. Peran dan Tanggung jawab Penulis Naskah
Menjadi seorang penulis naskah, penulis dituntut untuk menguasai konsep
cerita yang telah ditentukan dan sesuai dengan kesepakatan bersama. Dalam produksi
non drama magazine show ini, rancangan naskah mulai dikerjakan pada tahap pra
produksi dan matang pada tahap pasca produksi yang kemudian masih harus melalui
tahap editing sebagai penyempurna.
Menurut (Kusumawati dkk, 2014b) menyimpulkan bahwa:

Pada fase pra produksi. produser, penulis naskah dan sutradara tetap focus
pada triangle system untuk mematangkan konsep dan desain produksi.
Ketiganya memegang peran utama dalam produksi. Sesuai dengan peran dan
tanggung jawab ketiganya saling berelaborasi untuk menterjemahkan ide dan
mendelegasikan ide tersebut kepada semua anggota tim yang terlibat.
Sesuai kutipan diatas penulis naskah memiliki tanggung jawab bersama
dengan produser dan juga sutradara untuk mematangkan konsep dan desain produksi.
Melakukan bedah naskah dan melakukan perbaikan atau tambahan bila ada ide dari
produser dan sutradara. Penulis juga mencari referensi yang nantiya akan
dikembangkan juga oleh seluruh tim hingga berbentuk sebuah ide yang akan
digunakan penulis untuk membuat naskah. Sebuah naskah sangat penting dalam
pembuatan sebuah karya, karena naskah merupakan desain dalam penyampaian
cerita atau gagasan untuk membuat suatu karya.
Peran dan tanggung jawab penulis sebagai penulis naskah dalam tim produksi
yaitu, penulis membuat konsep mulai dari ide, treatment , script, rundown. Semua
tahap-tahap pembuatan konsep dilakukan pada saat pra produksi yang akan di
butuhkan pada saat produksi dan pasca produksi. Untuk castinghost juga merupakan
salah satu tanggung jawabnya. Namun dalam hal ini penulis dibantu oleh semua tim
12
penulis terutama produser dan sutradara. Pada tahap ini produksi tanggung jawab
penulis yaitu mem-briefing Host dan juga Co-Host.
Peran dan tanggung jawab Penulis Naskah dalam tahap produksi yang
dilakukan oleh Penulis Naskah ialah mengembangkan ide-ide pokok di tahap
produksi. Penulis harus membuat dasar acuan dalam bentuk naskah atas dasar ide
cerita sendiri atau dari kru lain. Bagi penulis dasar acuan itu bisa dilakukan secara
tahap mulai dari ide cerita, synopsis (basic story) treatment dan naskah. Penulis
mengarahkan cerita yang sebelumnya telah dibuat dan disetujui oleh dosen
pembimbing untuk segera di produksi dengan sesuai naskah, apabila dalam proses
produksi terdapat kendala dari berbagai factor dan di haruskan merubah cerita pada
tahap akhir yaitu tahap pasca produksi, penulis sebagai Penulis Naskah tetap
mengawasi setiap proses suntingan gambar yang telah di lakukan oleh Sutradara dan
penata kamera agar tidak akan ada cerita yang salah.
Adapun yang di lakukan penulis naskah yaitu, Penulis di bantu tim produksi
membuat konsep dengan menuangkan ide cerita lalu dikembangkan bersama-sama
sehingga dapat membuat konsep yang sesuai dan menarik. Setelah konsep yang
disiapkan telah matang maka terbentuklah program acara magazine show “GO
EXPLORE (LETS GO!!!)” kemudian penulis bersama dengan Triangle system
menentukan isi Rubrik
Selanjutnya penulis naskah membuat Synopsis, Treatment, Script, Script VO,
hingga Rundown. Setelah semua jadwal tersusun rapi, penulis mengajak host untuk
reading agar sesuai dengan script yang telah dibuat. Pada saat produksi, membantu
sutradara untuk mem-briefing Talent. Pada saat pasca produksi bersama sutradara
dan juga penata suara melakukan rekaman naskah VO dengan host.

12
3.3.5 Konsep Penciptaan Karya
a. Konsep Kreatif
Dalam pembuatan karya program acara magazine show ini, langkah awal
penulis naskah adalah melakukan diskusi dengan seluruh tim untuk menentukan ide
dan tema yang akan di angkat. Setelah itu penulis mencari referensi audio visual
untuk memunculkan banyak ide kreatif yang bertujuan untuk membuat naskah
semakin menarik baik secara tertulis maupun audio visual. Kemudian penulis
melakukan pengembangan ide berdasarkan masukan dan saran yang diberikan oleh
produser sutradara maupun crew yang lainnya. Penulis menampung semua masukan
dan saran, serta melihat referensi dari program magazine show yang sudah tayang.
Setelah melakukan bimbingan kepada dosen pembimbing penulis di arahkan
untuk melihat program-program yang tayang di televisi maupun di youtube. Program
yang menjadi inspirasi penulis dalam membuat program adalah My Trip My
Adventure, Weekend List, Celebrity On Vacation. Dari ketiga program tersebut
penulis akhirnya dapat membayangkan program apa yang akan dibuat. Maka dari itu,
penulis menemukan ide dan konsep cerita pada program non drama magazine show
yang berisi tentang wisata tanah air.
pada program non drama magazine show penulis dan tim sepakat
memberikan judul GO EXPLORE dengan tagline LETS GO!!! kami juga membuat
nama panggilan untuk penonton acara kami yaitu GOWERS. Tema yang diangkat
dalam program ini yaitu berisi tentang eksplorasi alam indonesia. Pada kesempatan
kali ini kami menentukan episode yang berjudul “Discover The Beautiful Pacitan”
Dalam program GO EXPLORE ini penulis dan tim memutuskan membagi program
ini kedalam 3 Rubrik. Dalam Rubrik pertama “Go-Spot”, penulis dan tim
memutuskan untuk mengajak penonton mengunjungi tempat-tempat wisata yang
ada di kota
12
tersebut. Dimana kami ingin memberikan hiburan yang juga di isi dengan informasi
menarik, seputar tempat-tempat wisata yang akan di kunjungi.
Dalam Rubrik yang ketiga “Go-Drenaline”, penulis dan tim ingin mengajak
penonton untuk mengunjungi tempat wisata alam yang lebih menantang. Dalam
rubrik ini kami ingin mengajak penonton untuk ikut merasakan sensasi mengunjungi
wisata- wisata yang lebih menantang adrenaline. Dalam Rubrik terakhir “Go-
Culture”, penulis dan tim sepakat menutup acara dengan mengajak penonton untuk
lebih mengetahui tentang budaya apa aja yang terdapat dalam kota tersebut.
b. Konsep Produksi
Pada saat produksi program acara GO EXPLORE penulis ikut serta dalam
pengambilan gambar, karena adanya beberapa perubahan pada naskah di setiap
rubrik pada saat di lapangan, ataupun penambahan pembahasan dan eksplorasi dari
seorang host untuk membuat acara terlihat lebih hidup dan menarik. Tugas penulis
membantu sutradara dalam mengarahkan host. Pada saat produksi penulis dan tim
produksi melakukan kesepakatan untuk melakukan produksi selama lima hari
berdasarkan jadwal yang telah diatur oleh produser.
Pada saat produksi, semua jobdesk akan menggali kemampuan masing-
masing berdasarkan peran yang dipilih. Dalam hal ini Penulis menyesuaikan naskah
dengan gambar yang akan di ambil. Penulis juga mengarahkan Sutradara agar tidak
keluar jalur konsep yang penulis sudah buat. Adakalanya penulis menemukan
kesulitan dalam merevisi naskah dan dibantu oleh Sutradara. Di setiap segmen Host
melakukan improvisasi dalam berdialog, maka dari itu penulis langsung merubah
naskah.
c. Konsep Teknis
Dalam konsep teknis ini, penulis lebih menganalisa untuk isi acara mulai dari
bagaimana penulis bisa memberikan trik – trik yang digunakan untuk mendapatkan
12
perhatian penonton. Untuk perhitungan durasi ini, penulis tuangkan kedalam bentuk
rundown. Agara menghasilkan sebuah video yang sepadan dengan naskah VO yang
sudah ada, disini penulis juga berkerjasama dengan seorang sutradara dan produser
apa saja yang dibutuhkan untuk stockshot.
Untuk konsep teknis ini penulis menggunakan media handphone pada saat
riset untuk memudahkan penulis jika ada hal yang harus di catat, dan juga mudah
untuk di bawah kemana-mana. Setelah semua data yang di perlukan terkumpul,
penulis mulai mengetik di Microsoft word yang di sesuaikan dengan aturan yang
telah di tetapkan oleh kampus, standar penulisan yang digunakan dengan jenis times
new roman, ukuran 12pt dan paragraph 2,0 spasi. Ketentuan lain juga di tetapkan
oleh kampus adalah durasi. Untuk sebuah karya program non drama, kampus
menetapkan maksimal 30 menit untuk durasi. Dan dalam program ini penulis
menetapkan durasi program selama 26 menit.
Pada tahapan terakhir atau editing, penulis ikut menemani editor pada saat
mengedit. Penulis yang juga di temani oleh sutradara, bekerja sama dengan editor
dalam pemilihan gambar mana saja yang sesuai dengan naskah dan pantas untuk di
edit.
3.3.6 Kendala Produksi dan Solusi
Setiap dalam tim pasti memiliki kendala yang harus di hadapi masing-
masing, dalam hal ini tidak terkecuali Penulis Naskah yang pada saat produksi
mengalami kendala sebagai berikut:
1. Pada saat produksi, beberapa kali Penulis Naskah mengalami perbedaan
pendapat dengan sutradara. Solusinya, penulis bersama sutradara berusaha
membicarakannya kembali dan bersama-sama mencari solusi untuk dapat

13
menghasilkan gambar yang diingingkan dan tidak melenceng dari tema yang
sudah ditentukan.
2. Dalam beberapa segmen host melakukan improvisasi yang terlalu jauh, sehingga
keluar dari konsep yang sudah di tentukan oleh tim. Solusinya, penulis selalu
melakukan briefing sebelum shooting di mulai.
3. Banyaknya revisi naskah di karenakan banyaknya ide masukan dari para kru.
Solusinya penulis selalu mendiskusikan bila ada tambahan dengan para tim kru.
13
3.3.7 Lembar Kerja Penulis Naskah
3.3.7.1 Konsep Penulisan Naskah
3.3.7.2 Sinopsis
3.3.7.3 Treatment
3.3.7.4 Rundown
3.3.7.5 Naskah Host
3.3.7.6 Naskah Voice Over

13
3.3.7 Lembar Kerja Penulis Naskah
Dari sebuah ide penulis mulai melaksanakan tugasnya untuk mempersiapkan
konten perkonten mulai dari isi acara, membuat sinopsis, treatment, naskah sampai
dengan rundown. Pada saat proses pembuatan naskah penulis bersama tim juga turut
andil dalam membuat naskah demi kesepakatan bersama. Setelah naskah selesai
dibuat, produksi pun dimulai. Bahasa yang digunakan dalam naskah adalah bahasa
sehari-hari yang mudah dimengerti dan host pun tidak terlalu kaku dalam
membawakannya.
Sebagai penulis naskah tahap praproduksi merupakan proses terpenting dalam
menciptakan sebuah karya. Karena proses pra produksi dapat dikatakan sebagai
ruang kerja bagi penulis naskah. Pada proses inilah penulis mendapatkan ruang dan
waktu yang cukup untuk menyajikan bahan naskah yang akan diolah lebih matang.
Pada saat produksi dimulai, seorang penulis naskah ikut serta dalam
melancarkan pengambilan gambar dan membantu sutradara dalam mengatur setiap
pembahasan yang ada di setiap rubrik agar sesuai dengan naskah yang telah dibuat.
Sebelum produksi benar benar dimulai, penulis sebagai seorang penulis melakukan
briefing dengan host dan juga co-host bersama dengan sutradara.
Memasuki pasca produksi, penulis menjaga komunikasi dengan editor dan juga
sutradara dalam menjaga alur agar penyusunan setiap pembahasan sesuai dengan
rundown yang telah dibuat, serta mengecek kembali durasi per-rubrik. Dalam tahap
ini penulis harus teliti karna program yang akan ditayangkan harus layak tayang.
Script
v.o harus sesuai dengan yang di visualisasikan dan rundown pun harus di koreksi
durasi dan isi perkontennya supaya sesuai dengan video yang selesai di edit.
13
3.3.7.1 Konsep Penulis Naskah
Muncul dan berkembangnya konsep ini penulis terinspirasi dari My Trip My
Adventure, Weekend List, Celebrity On Vacation dan beberapa video lokal di dunia
maya, selain itu penulis juga dibantu oleh tim dalam penyusunan konsep ini dengan
menggabungkan beberapa ide dan mengembangkannya bersama sehingga terciptanya
konsep GO EXPLORE (Lets Go!!!) ini secara lebih menarik.
Konsep penulisan naskah yang dibuat oleh penulis naskah dalam program
magazine show yang berjudul GO EXPLORE bertujuan untuk memberikan informasi
seputar tempat-tempat wisata di Indonesia yang menarik untuk di kunjungi. Dari
pembawaan dan gaya Bahasa host, penulis terinspirasi dari program acara magazine
show My Trip My Adventure, Weekend List, Celebrity On Vacation. Dalam acara
berdurasi dua puluh enam menit ini, untuk menuangkannya ide-ide kreatif penulis
banyak menonton acara non drama lainnya agar dapat mengembangkan naskah
menjadi semakin kreatif dan menarik.
Dengan melihat banyak referensi penulis beserta tim menentukan rubtik apa
saja yang akan ditampilkan oleh program acara GO EXPLORE ini. Pada episode
yang akan di angkat kali ini, GO EXPLORE mengunjungi kota pacitan yang
merupakan salah satu kota yang berada di Jawa Timur. pada Rubrik pertama ‘Go-
Spot’ ini berisi tentang tempat-tempat wisata menarik yang ada di kota pacitan. Host
akan memberikan alasan kenapa tempat-tempat tersebut wajib untuk dimasukan
kedalam List untuk dikunjungi saat liburan telah tiba. Pada Rubrik kedua ada ‘Go-
Drenaline’, pada rubrik ini host akan mengajak penonton untuk mengunjungi
tempat- tempat yang lebih menantang adrenaline. Dan pada Rubrik terakhir adalah
‘Go- Culture’ host akan mengenalkan budaya yang ada di kota pacitan seperti
makanan dan batik khas kota pacitan.

13
Pada saat proses pembuatan naskah, penulis bersama tim juga turut andil
dalam membuat naskah demi kesepakatan bersama. Setelah naskah selesai dibuat,
produksi pun dimulai. Bahasa yang digunakan dalam naskah adalah Bahasa sehari-
hari yang mudah dimengerti dan host pun tidak terlalu kaku dalam membawakannya.
3.3.7.2 Sinopsis
GO EXPLORE adalah tayangan televisi non drama dengan format magazine
show yang berdurasi 30 menit. Dengan dipandu oleh dua orang host, laki-laki dan
perempuan. Program ini mengajak pemirsa untuk menelusuri wisata tanah air dengan
maksud menambahkan rasa cinta kepada tanah air. Tayangan ini memiliki 3 segment,
dimana pada setiap segmentnya akan terdapat beragam informasi yang seru dan juga
menarik. Dalam episode kali ini, GO EXPLORE mengambil tema “Discover the
beautiful pacitan” yaitu mengunjungi kota pacitan yang berada di jawa timur.
Pada rubrik pertama, kami menamainya dengan GO-SPOT. Rubrik ini berisi
tentang host yang akan mengajak para GOWERS (sebutan untuk penonton GO
EXPLORE) untuk mengunjungi tempat-tempat wisata menarik yang ada di kota
pacitan. diawali dengan opening yang di pandu oleh dua host, laki-laki dan
perempuan. Setelah opening, host akan mengajak gowers bermain-main di pantai
watu karung. Kemudian host akan mengajak untuk menikmati keindahan sungai
maron. Dan spot terakhir yang akan di kunjungi adalah pantai klayar, yang terkenal
dengan seruling samuderanya.
Dalam rubrik kedua, tim memberikan nama GO-DRENALINE. Dalam rubrik
ini host akan mengajak para gowers untuk memasuki goa yang paling terkenal di
kota pacitan, wisata goa gong. Dan di segment terakhir, tim sepakat untuk menamai
rubrik ini dengan GO-CULTURE. Setelah lelah bermain-main di pantai dan juga
mengunjungi goa, host akan mengajak para gowers untuk menikmati makanan yang
13
menjadi ciri khas kota pacitan, yaitu nasi tiwul. Setelah menikmati lezatnya nasi
tiwul, host akan mengajak para gowers untuk membuat batik khas pacitan, batik
pace.
3.3.7.3 Treatment
Rubrik 1
Rubrik satu diawali dengan bumper, lalu di lanjutkan dengan dua host laki-laki dan
perempuan membuka acara di alun-alun pacitan. Dan setelah itu kedua host
berbincang membahas tema yang akan di suguhkan dalam episode ini. Memasuki
rubrik pertama yaitu Go-Spot. kedua host mengunjungi tempat pertama, pantai watu
karung. Kedua host bermain-main di pantai dan memberikan sedikit informasi
mengenai pantai tersebut. Setelah bermain di pantai watu karung. Kedua host
mengunjungi tempat wisata kedua, yaitu sungai maron. Kemudian kedua host
mengajak pemirsa untuk ikut menikmati sungai maron dengan menyusurinya
menggunakan sebuah perahu. Setelah asik menikmati sungai maron, kedua host
mengunjungi tempat terakhir dalam rubrik go-spot ini. Tempat terakhir dari rubrik
ini adalah pantai klayar. Kedua host menikmati pemandangan di sekitar sungai
klayar dengan menggunakan atv. Kemudian kedua host juga mendatangi seruling
samudera, yang menjadi ciri khas dari pantai ini.
Rubrik 2
Memasuki rubrik kedua yaitu Go-Drenaline. Dalam segment ini diawali dari host dan
co host yang kembali menyapa pemirsa. Kedua host memberikan informasi tempat
yang sedang mereka kunjungi yaitu wisata goa gong. Setelah membuka segment
kedua di depan pintu masuk goa gong, kedua host menaiki anak tangga dan melewati
jembatan untuk sampai ke goa gong. Kemudian kedua host menyapa pemirsa lagi
dan mengajak pemirsa untuk memasuki goa gong. Setelah keluar dari goa dan selesai
menikmati keindahan di dalam goa, kedua host mengajak pemirsa untuk menikmati
makanan khas kota pacitan yaitu nasi tiwul.

13
Rubrik 3
Rubrik terakhir dalam acara ini yaitu Go-Culture. Kedua host kembali menyapa di
depan warung rumah makan bu gandos. Kemudian kedua host memasuki warung dan
memesan makanan. Setelah makanan datang, kedua host menyicipi makanan
tersebut, sedikit memberikan review dan juga sedikit memberikan informasi tentang
nasi tiwul. Sambil menghabiskan makanan mereka, kedua host memberi informasi
bahwa pacitan memiliki batik khas yang di sebut dengan batik pace. Setelah kedua
host selesai menghabiskan makanan mereka. Kedua host mengunjungi tempat
pembuatan batik pace. Host juga mencoba untuk membuat batik pace, kemudian
kedua host memberikan sedikit informasi mengenai batik pace. Selesai membuat
batik pace dan sedikit melihat-lihat hasil dari batik pace ini, kedua host keluar dari
tempat pembuatan batik pace dan menutup acara.
3.3.7.4 Rundown


Project Title : Go Explore Director : Randi Herdian
Durasi : 36 menit Penulis : Dinda Putri Ayu P.
Tabel III.10
NO Rubrik Video Audio Durasi Time Remark
1. Bars and tone PB 5” 00.00.00-00.00.05
2. Program ID PB 5” 00.00.05-00.00.10
3. Logo PB 5” 00.00.10-00.00.15
4. Counting Leader PB 5” 00.00.15-00.00.20
13
5. Establish jalanan PB 24” 00.00.20-00.00.42

alun-alun pacitan
6. Opening Host 50” 00.00.42-00.01.32
7. Pengenalan PB 00.01.32-00.02.11
Rubrik
8. Bumper Program PB 49” 00.02.11-00.02.21
9. Establish jalan PB 15” 00.02.21-00.02.36
menuju pantai
watu karung
10. Opening Host 39” 00.02.34-00.03.13
Rubrik (Go-Spot)
P. watu karung
11. Establish sekitar PB 51” 00.03.13-00.04.04
pantai dan host
min di pantai
12. Host 65’ 00.04.04-00.05.09
13. Host main di PB 46” 00.05.09-00.05.55
pantai watu
karung
1 menuju sungai
maron
15. Opening Host 8” 00.06.11-00.06.19
Sungai Maron
16. Host membeli 24” 00.06.19-00.06.43
tiket perahu
17. Establish host PB 37” 00.06.43-00.07.20
menaiki perahu
dan menikmati
pemandangan
sungai maron
18. Host diatas 70” 00.07.20-00.08.30
perahu
19. Establish PB 9” 00.08.30-00.08.39
pemandangan
sungai maron
13
20. Host closing 7” 00.08.39-00.08.46

sungai maron
pantai klayar
22. Host opening 6” 00.08.53-00.08.59
pantai klayar
23. Establish PB 13” 00.08.59-00.09.12
pemandangan
kalayar
24. Host 30” 00.09.12-00.09.32
25. Establish ATV PB 32” 00.09.32-00.10.04
dan host menaiki
ATV
26. Host diatas ATV 26” 00.10.04-00.10.28
menikmati pantai
klayar dengan
menaiki ATV
28. Host turun dari 34” 00.10.43-00.11.16
ATV
menuju seruling
samudera
30. Host di depan 41” 00.11.54-00.12.35
seruling samudera
31. Host bermain di PB 18” 00.12.34-00.12.52
seruling samudera
32. Host closing 47” 00.12.52-00.13.39
pantai klayar +
Bridging ‘Go-
Drenaline’ ke
Goa Gong
33. Host bermain di 4” 00.13.39-00.13.43
seruling samudera
35. ComBreak PB 4” 00.13.54-00.13.58
37. Establish host di PB 8” 00.14.08-00.14.16
tulisan Goa Gong
38. Host opening 16” 00.14.16-00.14.33
Goa Gong
39. Host menaiki PB 39” 00.14.32-00.15.11
tangga dan
melewati
jembatan menuju
pintu masuk
Goa Gong
13
40. Host di depan 18” 00.15.11-00.15.29

2 pintu masuk
Goa Gong
41. Host menikmati PB 92” 00.15.29-00.17.01
suasana
Goa Gong
42. Host closing Goa 6” 00.17.01-00.17.56
Gong + Bridging
‘Go-Culture’
43. Establish Goa PB 5” 00.17.56-00.18.01
45. ComBreak PB 5’ 00.18.12-00.18.17
46. Bumper Program PB 10” 00.18.17-.00.18.27
47. Host opening 27” 00.18.27-00.18.54
rumah makan
Bu gandos
48. Establish rumah PB 11” 00.18.54-00.19.05
makan Bu gandos
49. Host memakan 36” 00.19.05-00.19.41
nasi tiwul dan
sedikit me-riview
50. Establish PB 45” 00.19.41-00.20.26
makanan yang
di sediakan +
host yang
menikmati
makanan dan
pemandangan
sekitar rumah
makan Bu gandos
51. Host closing Bu 71” 00.20.26-00.21.37
gandos +
Bridging Batik
52. Host di depan 27” 00.21.37-00.22.04
3 pintu masuk
pembuatan batik
pace
53. Establish rumah PB 19” 00.22.04-00.22.31
batik tulis saji
54. Host mencoba 32” 00.22.31-00.23.03
membuat batik
pace khas pacitan
55. Establish 13” 00.23.03-00.23.16
pembuatan
batik pace
56. Host di depan 22” 00.23.16-00.23.38
hasil pembuatan
batik pace
14
57. Host melihat-lihat PB 10” 00.23.38-00.23.48

hasil dari batik
pace
58. Host closing 46” 00.23.48-00.24.34
59. Credit Title PB 31” 00.24.34-00.25.05
60. Copy Right PB 5” 00.25.05-00.25.10
61. CV Crew PB 50” 00.25.10-00.26.00
62. BTS PB 49” 00.26.00-.00.26.49
3.3.7.4 Naskah Host


Tabel III.11
NO SEGMEN VIDIO AUDIO DURASI REMARK
1. 1 BUMPER STOCK SHOOT GRAPHIC
AND
(VO) AUDIO
2. 1 OPENING (STOCK SHOOT)
HOST
ALUN ALUN (HOST)
ARDI: HALO GOWERS/
KETEMU LAGI NIH
SAMA GUE ARDI/ DAN
PARTNER GUE//
RINI: GUE RINI
ARDI: DI GO
EXPLORE?
RINI/ARDI: LETS
GOOO
ARDI: KITA BERDUA
BAKALAN NGAJAK
KALIAN SEMUA
UNTUK HEF FAN
BARENG KITA/
SELAMA TIGA PULUH
14
MENIT KEDEPAN YA
RIN YA?
RINI: YAAPP/ BENER
BANGET NIH DI/ NAH
KALI INI/ KITA
BAKALAN
NGUNJUNGIN KOTA
YANG DI KENAL
SEBAGAI SURGANYA
PULAU JAWA//
ARDI: SELAIN ITU YA
RIN/ KOTA INI JUGA
DISEBUT KOTA
SERIBU SATU GOA//
RINI: HAH SERIBU
SATU GOA?/ APA
SETIAP JALANNYA DI
PENUHI SAMA GOA-
GOA GITU DI?//
ARDI: YA GA GITU
JUGA RIN/ NAH
MAKANYA BUAT
GOWERS YANG PADA
PENASARAN JUGA
KAYA RINI/ GUA
SENDIRI JUGA
PENASARAN/
(TERTAWA) MENDING
IKUTIN AJA
PERJALANAN KITA
KALI INI/ DALAM
EPISODE//
ARDI/RINI: ‘DISCOVER
THE BEAUTIFUL
PACITAN’
RINI: SO? (MENATAP
HOST CEWO)
ARDI: GO EXPLORE?
ARDI/RINI: LETS
GOOO//
(MENATAP KAMERA
KEMUDIAN OUT OF
FRAME)
3. 2 BUMPER RUBRIK ‘GO – SPOT’ GRAPHIC
AND
AUDIO
4. 2 HOST (VO)
14
(RINI DAN ARDI

SEDANG
MEMANDANGI
PANTAI. KEMUDIAN
MEREKA BERBALIK
BADAN MENGHADAP
KAMERA)
ARDI: OH HAII
GOWERS!//
RINI: HALO GOWERS!/
SAMPAI LUPA BUAT
NYAPA KALIAN
SEMUA YA DI/
KEASIKAN SENDIRI
NIH KITA//
ARDI: (TERTAWA)
BENER BANGET/
MAAF BANGET NIH
GOWERS// BAY DE
WEY KITA LAGI ADA
DIMANA NIH RIN?//
RINI: KITA LAGI ADA
DI PANTAI WATU
KARUNG NIH DI/
ARDI: PANTAI WATU
KARUNG/ BENER
BANGET RIN//
RINI: TAPI TUNGGU
DULU DI/ KAYANYA
BAKALAN LEBIH
SERU KALAU KITA
TURUN KE BAWAH
DEH DI// BIAR BISA
MENIKMATI PASIR
PUTIH DAN JUGA
DEBURAN
OMBAKNYA//
ARDI: HMM
SEPERTINYA IDE
BAGUS/ YUK TURUN//
(VO)
ARDI: NAH GOWERS!/

SEPERTI YANG TADI
DIBILANG SAMA
TEMEN GUE/ PANTAI
INI ADALAH SALAH
SATU PANTAI
14
FAFORIT TEMEN-
TEMEN PSC UNTUK
LATIHAN SURFING//
RINI: NAH LO TAU GA
SIH DI/ KALAU
PANTAI WATU
KARUNG INI/
TERKENAL DENGAN
SURFINGNYA/
SAMPAI KE
MANCANEGARA
LOH//
ARDI: OHYA?/ SAMPAI
MANCANGERA RIN?/
TAPI KATANYA/
PANTAI INI MASIH
TERBILANG BARU
RIN UNTUK PARA
WISATAWAN
DOMESTIK//
RINI: EITS/ JANGAN
SALAH DI/ MESKIPUN
PANTAI INI MASIH
TERBILANG BARU//
DENGAN PANORAMA
OMBAK DAN
HAMPARAN PASIR
PUTIHNYA/ PANTAI
WATU KARUNG INI
LANGSUNG
TERKENAL HINGGA
KE MANCANEGARA
DI//
ARDI: GA HERAN SIH
YA RIN/ KARNA
MEMANG PASIRNYA
MASIH PUTIH
BANGET/ DAN YANG
PALING PENTING
OMBAKNYA/ GA
HERAN YA KALAU
BANYAK TURIS YANG
MAU LATIHAN
SURFING DISNI//
(STOCK SHOOT)
(VO)
14
(ARDI MENGAMBIL
RANTING KAYU,
MEMBELAHNYA
MENJADI DUA, DAN
MEMBERIKAN SALAH
SATUNYA KEPADA
RINI. MEREKA
BERDUA
MENULISKAN NAMA
ACARA “GO EXPLORE
– LETS GOO” DI
PANTAI PASIR
TERSEBUT. RINI DAN
ARDI DUDUK DI ATAS
TULISAN ITU DAN
BERKATA KEPADA
KAMERA)
ARDI: GO EXPLORE?
RINI&ARDI: LETS
GOOO//
(RINI DAN ARDI
BERLARI KEARAH
PANTAI DAN
KEMBALI BERMAIN
DI PANTAI)
5. 2 TREATMENT BRIDGING TO SUNGAI GRAPHIC
MARON AND
AUDIO
6. 2 HOST (STOCK SHOOT
PERJALANAN
MENUJU SUNGAI
MARON)
(VO)
(SAMPAI DI DEPAN
SUNGAI MARON)
ARDI: HALO
GOWERS!/ SEKARANG
KITA UDAH ADA DI
LOKASI
SELANJUTNYA/
DIMANA RIN?//
RINI: DI SUNGAI
MARON//
(ARDI DAN RINI
MENUNJUKAN
TULISAN SUNGAI
MARON)
14
(ARDI DAN RINI

TERLIHAT SEDANG
MEMBELI TIKET
PERAHU. KEMUDIAN
MEREKA BERSIAP-
SIAP MENGGUNAKAN
PELAMPUNG UNTUK
MENAIKI PERAHU)
ARDI: SO GUA UDAH
PEGANG TIKETNYA
NIH// KITA MAU NAIK
PERAHUNYA DAN
MENGELILINGI
SUNGAI MARON//
RINI: GUA UDAH GA
SABAR MAU
MENIKMATI
KEINDAHAN SUNGAI
MARON//
ARDI: LETS GOO//
(VO)
(RINI DAN ARDI

TERLIHAT MENAIKI
PERAHU DAN
MENIKMATI
PERJALAN DI SUNGAI
MARON)
RINI: BUAT PARA

GOWERS YANG SUKA
MENIKMATI
PEMANDANGAN/
DENGAN SUASANA
YANG SEJUK/ DAN
MENENANGKAN/
SUNGAI MARON INI
PAS BANGET NIH
BUAT MENJADI
SALAH SATU
DESTINASI LIBURAN
KALIAN NANTI
GOWERS//
ARDI: TAPI GUA
SARANIN KALAU
KALIAN MAU BENER-
BENER MAKSIMAL
MENIKMATI
14
KEINDAHAN SUNGAI
MARON INI/ KALIAN
HARUS DATENG DI
SAAT MUSIM
KEMARAU// KARNA
AIRNYA BAKALAN
BENER-BENER
BERWARNA JERNIH
KEBIRUAN//
RINI: BETUL BANGET
TUH/ KARNA KALAU
KALIAN DATANG
SAAT MUSIM HUJAN/
AIRNYA BAKALAN
BERWARNA
KECOKLATAN/
AKIBAT LUAPAN
AIRNYA//
ARDI: NAH BAGIAN
TERDALAM DI
SUNGAI MARON INI /
TEPAT BANGET
BERADA DI SANA//
RINI: EMANG
SEDALEM APASIH
DI?//
ARDI: KURANG LEBIH
DALEMNYA SEKITAR
EMPAT PULUH METER
RIN//
RINI: OH DALEM JUGA
YA/ DAN GOWERS
DISINI JUGA ADA
SPOT FOTO YANG
INSTAGRAM-EBEL
BANGET/ ADA
AYUNAN DISANA/
JADI KALAU MAU
FOTO-FOTO BISA
BANGET//
RINI&ARDI: GO
EXPLORE? LETS GOO//
(RINI DAN ARDI

TERLIHAT SEDANG
MENGOBROL
7. 2 TREATMENT BRIDGING TO PANTAI GRAPHIC
KLAYAR AND
AUDIO
14
8. 2 HOST ARDI: SO GOWERS!/

KALI INI KITA UDAH
SAMPAI DI?
RINI: PANTAI
KLAYAR//
(RINI DAN ARDI

TERLIHAT MENURUNI
ANAK TANGGA
SAMBIL MENGOBROL
KEMUDIAN MEREKA
MENATAP KAMERA)
(VO)
(ARDI DAN RINI

TERLIHAT MENURUNI
TANGGA)
ARDI: NAH UNTUK
MENIKMATI
KEINDAHAN DARI
PANTAI KLAYAR INI/
KALIAN BISA
BERKELILING
DENGAN
MENGGUNAKAN
ATV//
RINI: MAU TAU
SEPERTI APA
SERUNYA
MENIKMATI PANTAI
KLAYAR INI DENGAN
MENAIKI ATV?/ YUK
IKUTIN KITA TERUS//
(VO)
(RINI DAN ARDI

TERLIHAT
MENIKMATI
SUASANA DI PANTAI
KLAYAR DENGAN
MENGGUNAKAN ATV)
RINI: YANG SPESIAL
DARI PANTAI
KLAYAR INI ADALAH
PANTAI INI MEMILIKI
SERULING
14
SAMUDERA LOH
GOWERS//
ARDI: SERULING
SAMUDERANYA
PANTAI INI SENDIRI/
BERADA DI SISI KIRI
PANTA GOWERS//
RINI: NAH PASTI
GOWERS DIRUMAH
PADA PENASARAN
KAN SEPERTI APA
SERULING
SAMUDERANYA
ITU?//
ARDI: SEKARANG
GUA SAMA RINI MAU
MENUJU SUNGAI
SAMUDERA ITU NIH
GOWERS//
RINI: LETS GO
GOWERS//
(RINI DAN ARDI

MENUJU SERULING
SAMUDERA
MENGGUNAKAN ATV.
SETELAH SAMPAI
RINI DAN ARDI
TURUN DARI ATV
TERSEBUT)
ARDI: SO GOWERS/
KITA HARUS TURUN
DARI ATV NIH/
KARNA SERULING
SAMUDERANYA ITU
BERADA DIBALIK
BATU SPINGS
(SPHINX) //
RINI: UNTUK
MENIKMATI
SERULING
SAMUDERANYA/
KITA HARUS MENAIKI
KARANG-KARANG
INI/ DAN MELEWATI
BATU SPHINX NYA
GOWERS//
14
(RINI DAN ARDI

MENAIKI BEBATUAN
KARANG ITU UNTUK
SAMPAI KE SERULING
SAMUDERA)
(STOCK SHOOT RINI
DAN ARDI
MENIKMATI
SERULING
SAMUDERA)
(VO)
RINI: GOWERS!/ JADI

DISINI NIH/
LETAKNYA SERULING
SAMUDERA ITU/
ARDI: NANTI KALAU
ADA OMBAK/ AKAN
ADA AIR YANG
MENYEMBUR DARI
CELAH-CELAH
KARANG INI/ DAN
MENGHASILKAN
BUNYI YANG
MENYERUPAI SUARA
SERULING//
RINI: SERU BANGET//
JADI KITA DISINI
MENIKMATI SAMBIL
DENGER SUARA
SERULINGNYA//
ARDI: SERU JUGA YA/
NUNGGUIN ADA
OMBAK DULU BARU
BISA DENGER SUARA
SERULINGNYA?
(TERTAWA)
RINI: TAPI GA AKAN
KERASA SIH DI
NUNGGUNYA/ KARNA
OMBKANYA GEDE-
GEDE BANGET/ DAN
ADA TERUS GA
BERHENTI-
BERHENTI//
(TERTAWA)
15
(STOCK SHOOT ARDI

DAN RINI BERMAIN DI
SERULING
SAMUDERA DAN
MENIKMATI
PEMANDANGAN DI
SEKITARNYA)
RINI: GIMANA NIH

GOWERS? KEREN
BANGET KAN KOTA
KELAHIRAN
MANTAN PRESIDEN
SBY KITA INI?/
ARDI: BENER
BANGET/ NAH RIN
TADI KAN GUA
SEMPET BILANG/
KALAU PACITAN ITU
PUNYA SEBUTAN
SERIBU SATU GOA//
RINI: OHIYA/
NGOMONG-
NGOMONG SOAL ITU/
GUA BELOM LIAT NIH
GOANYA//
ARDI: NAH
MAKANYA/ GA
AFDOL KE PACITAN
KALAU GA DATENGIN
GOANYA//
RINI: TERUS KITA
HARUS DATENGIN
SERIBU SATU
GOANYA?//
ARDI: YA GAUSAH
SERIBU SATU GOA
SIH/ POKONYA KITA
AKAN DATENGIN
SALAH SATU
GOANYA NIH/ KITA
AKAN MENGUNJUNGI
GOA YANG PALING
TERKENAL DI
PACITAN//
RINI: DIMANA TUH?
ARDI: PENASARAN?/
GOWERS JUGA
PENASARAN?/ TERUS
15
SAKSIKAN
PERJALANAN KITA
KALI INI DI GO
EXPLORE?//
RINI & ARDI: LETS GO
(RINI DAN ARDI

KEMBALI MENIKMATI
SERULING
SAMUDERA)
9. 3 BUMPER RUBRIK GRAPHIC
‘GO – DRENALINE’ AND
AUDIO
10. 3 HOST (RINI DAN ARDI
SAMPAI DI GOA
GONG)
RINI: SEKARANG KITA

DIMANA NIH DI?//
ARDI: SEKARANG
KITA UDAH ADA DI
GOA GONG/GOA
YANG PALING
TERKENAL DI KOTA
PACITAN/ LANGSUNG
AJA KITA MASUK KE
DALEM//
ARDI&RINI: LETS GOO
(VO)
(RINI DAN ARDI

SAMPAI DI DEPAN
GOA GONG)
ARDI: OKE GOWERS/
SEKARANG KITA
UDAH DI DEPAN GOA
GONG NYA NIH//
RINI: YAP DAN KITA
UDAH PEGANG
SENTER NIH/ /
ARDI: LANGSUNG AJA
KITA MASUK YUK?//
ARDI&RINI: LETS GOO
(STOCK SHOOT RINI

DAN ARDI MEMASUKI
GOA)
15
(VO)
(ARDI DAN RINI

SUDAH BERADA
TEPAT DI DEPAN
PINTU MASUK GOA)
ARDI: GIMANA
GOWERS?/ INDAH
BANGET KAN GOA
NYA?//
RINI: LAMPU WARNA-
WARNINYA BENER-
BENER NAMBAH
KESAN INDAHNYA
BANGET SIH DI/
PADAHAL YANG ADA
DI BAYANGAN GUE/
GOA ITU SEMPIT DAN
GELAP GITU//
ARDI: ITU GA
BERLAKU DI GOA INI
RIN/ BAY DE WEY..
GUE KAYANYA
MULAI NGERASA
LAPER DEH RIN//
RINI: NAH! KALAU
TADI LO BILANG GA
AFDOL KE PACITAN
KALAU GA DATENGIN
SALAH SATU GOA
NYA?/ SEKARANG
GUA JUGA MAU
BILANG/ KALAU GA
AFDOL KE PACITAN
KALAU GA NYOBAIN
NASI TIWULNYA NIH
DI//
ARDI: NASI
TIWUL/ APATUH
NASI TIWUL?//
RINI: PENASARAN
KAN? GOWERS JUG
PENASARAN?/
MAKANYA IKUTIN
KITA TERUS DI GO
EXPLORE?
RINI&ARDI: LETS
GOOO
15
11. 4 BUMPER RUBRIK GRAPHIC

‘GO – CULTURE’ AND
AUDIO
SUDAH SAMPAI DI
DEPAN WARUNG BU
GANDOS)
RINI: GOWERS!/ KITA

UDAH SAMPAI NIH DI
DEPAN WARUNG BU
GANDOS!/ KATANYA
SIH NASI TIWULNYA
BU GANDOS INI
PALING TERKENAL DI
PACITAN!//
ARDI: AYO
LANGSUNG MASUK
AJA DEH/ GUA UDAH
LAPER BANGET NIH
(ARDI LANGSUNG
MEMASUKI TEMPAT
MAKAN BU GANDOS)
RINI: EH DI/
TUNGGUIN DONGG/
GA SABAR BANGET
SIH// (RINI MENYUSUL
ARDI MASUK
KEDALAM)
(RINI DAN ARDI

SUDAH DUDUK
DENGAN MEJA YANG
DI PENUHI OLEH NASI
TIWUL SERTA LAUK
PAUKNYA)
ARDI: OKE GOWERS/
SEKARANG NASI
TIWULNYA UDAH
DATENG NIH/ GUA
MAU NYOBAIN DULU
NASI TIWULNYA//
(ARDI MENYUAP NASI
TIWUL KE
MULUTNYA)
ARDI: HMM..
RASANYA AGAK-
AGAK GURIH GITU YA
RIN//
15
RINI: KAYAKNYA
YANG GURIHNYA ITU
DARI SINGKONG NYA
DEH DI/ KARNA INI
NASI SAMA
SINGKONG KAN//
(VO)
(RINI DAN ARDI

SELESAI
MENGHABISKAN
MAKANANNYA
ARDI: HADUUH
KENYANG JUGA YA
RIN/ MESKIPUN
KELIHATANNYA
PORSINYA SEDIKIT//
RINI: KAYANYA
SINGKONGNYA BIKIN
JADI KENYANG DEH
DI//
ARDI: BENER JUGA
SIH/ KARNA KAN
KITA MAKAN DUA
KARBOHIDRAT
SEKALIGUS NIH/
UDAH NASI/
DITAMBAH
SINGKONG JUGA//
RINI: BENER
BANGET!//
NGOMONG-
NGOMONG NIH
GOWERS!/ KALAU
KALIAN MERHATIIN
DARI TADI GUE LAGI
PAKE SYAL BATIK
KHAS PACITAN NIH!//
ARDI: BARU SADAR/
TADI KITA UDAH
PADA GANTI BAJU
DAN GUE BARU
SADAR KALAU LU
PAKE SYAL BATIK
KHAS PACITAN//
RINI: NAH GOWERS/
PASTI PENASARAN
KAN KAYA
15
GIMANASIH
PEMBUATANNYA/
ABIS INI KITA BAKAL
NGUNJUNGIN
PEMBUATAN BATI
PACE//
(RINI DAN ARDI

KEMBALI MENIKMATI
MAKANAN MEREKA)
13. 4 TREATMENT BRIDGING TO BATIK GRAPHIC
PACE AND
AUDIO
SAMPAI DI TEMPAT
PEMBUATAN BATIK
PACE)
ARDI: SELAIN
TERKENAL DENGAN
PANTAINYA YANG
INDAH/ DAN JUGA
BANYAK NYA GOA/
PACITAN DI KENAL
DENGAN BATIKNYA//
RINI: BATIK PACE!
BATIK INI
MERUPAKAN SIMBOL
KULTUR DARI KOTA
PACITAN//
ARDI: SEPERTI APA
PEMBUATAN
LANGSUNG DARI
BATIK PACE INI?/ YUK
KITA LIAT SAMA-
SAMA//
(RINI DAN ARDI

MASUK KE DALAM
DAN MELIHAT-LIHAT
CARA PEMBUATAN
BATIK PACE)
(VO)
(RINI DAN ARDI
SEDANG MENCOBA
MEMBUAT BATIK
PACE)
15
RINI: NAH GOWERS!/

BATIK INI
TERINSPIRASI DARI
BUAH PACE//
SEKARANG ARDI
LAGI MENCOBA
MEMBUAT BATIK
PACE NIH/ GIMANA
DI? BISA GAK?//
ARDI:/ TERNYATA
NGEBATIK TUH GA
SEMUDAH YANG DI
BAYANGKAN LOH
GOWERS!//
(ARDI DAN RINI

MELIHAT-LIHAT
HASIL PEMBUATAN
BATIK PACE)
RINI: NAH GOWERS/
JADI YANG
DIMAKSUD DENGAN
PACE ADALAH BUAH
MENGKUDU//
ARDI: GAMBAR BUAH
PACE INI LAH/ YANG
MENJADI CIRI KHAS
DARI BATIK PACE INI
NIH GOWERS//
(RINI DAN ARDI
KEMBALI MENIKMATI
HASIL BATIK PACE)
15. 4 CLOSING (RINI BERJALAN DARI
SEBELAH KIRI DAN
ARDI BERJALAN DARI
SEBELAH KANAN.
MEREKA BERDUA
BERTEMU DI TENGAH
LALU BERBICARA
KEPADA KAMERA)
ARDI: HALO
GOWERS!/ GIMANA
NIH PERJALANAN
KITA SELAMA DI
KOTA PACITAN?/
SERU KAN?//
RINI: SERU BANGET
DI// MAKANYA
15
BANYAK BANGET
WISATAWAN YANG
MAU DATANG KE
KOTA INI//
ARDI: BENER
BANGET/ SELAMA DI
PACITAN KITA UDAH
KEMANA AJA NIH
RIN?//
RINI: KITA UDAH KE
WATU KARUNG/
SAMPAI KESINI/
BELAJAR MEMBUAT
BATIK PACE DISINI//
ARDI: TAPI SORI
BANGET KITA HARUS
UNDUR DIRI/ KARENA
SELAMA TIGA PULUH
MENIT INI KITA UDAH
NGAJAK KALIAN
SEMUA UNTUK
MENIKMATI
KEINDAHAN KOTA
PACITAN//
RINI: TAPI JANGAN
SEDIH/ KITA AKAN
TERUS MENEMANI/
DAN MENGAJAK
GOWERS UNTUK
JALAN-JALAN
MENIKMATI
KEINDAHAN NEGERI
KITA TERCINTA
INDONESIA//
ARDI: SO GUA ARDI
PAMIT//
RINI: GUA RINI
PAMIT//
ARDI: TETAP
SAKSIKAN TERUS
KITA DI GO
EXPLORE?
RINI&ARDI: LETS
GOO
(RINI DAN ARDI

BERLARI KELUAR
FRAME)
15
3.3.7.5 Naskah Voice Over


Tabel III.12
NO SEGMENT VIDEO VOICE OVER
1 1 BUMPER ARDI: KALI INI KITA BAKALAN
(OPENING) MENGUNJUNGIN KOTA PACITAN NIH
GOWERS//
RINI: KATA ORANG/ PACITAN ITU
KOTA YANG INDAH/ KIRA-KIRA ADA
APA AJA YA DI/ DIKOTA PACITAN
INI?//
ARDI: MAKANYA RIN/ DARIPADA
PENASARAN/ MENDING KITA CARI
TAU SAMA – SAMA AJA DI EPISODE
GO EXPLORE/ KALI INI//
2. 1 STOCK SHOOT RINI : NAH KALI INI KITA UDAH
PANTAI WATU SAMPAI DI SALAH SATU PANTAI
KARUNG YANG TERKENAL DENGAN
OMBAKNYA. KATANYA SIH, PANTAI
INI MENJADI SALAH SATU TEMPAT
FAVORITE UNTUK BERSELANCAR NIH
GOWERS///
3. 2 RINI DAN ARDI RINI: WAAAH GA NYANGKA YAA DI/
TURUN DARI KALAU PANTAI WATU KARUNG
ATAS BUKIT DI BENER-BENER INDAAH BANGET//
PANTAI WATU ARDI: BENER BANGET RIN/ DITAMBAH
KARUNG CUACANYA YANG CERAH BANGET YA
HARI INI/
RINI: HMM../ KAYANYAAA GUE MULAI
JATUH CINTA SAMA KOTA PACITAN
DEH DI//
(ARDI DAN RINI MENURUNI ANAK
TANGGA UNTUK MENIKMATI PASIR
WATU KARUNG. ARDI DAN RINI
TERLIHAT BERLARIAN DI PANTAI
15
SAMBIL MENIKMATI SUASANA

PANTAI. ARDI MENGAMBIL FOTO RINI
DENGAN KAMERA POCKET DAN
BERFOTO BERSAMA. RINI DAN ARDI
ASIK MELIHAT HASIL FOTO MEREKA
BERDUA. ARDI MELIHAT KE ARAH
KAMERA)
4. 2 RINI DAN ARDI RINI: NAH GOWERS TAU GAK SIH

SEDANG KALAU OMBAK DI PANTAI WATU
BERMAIN DI KARUNG INI/ DI SEBUT-SEBUT
PANTAI SEBAGAI SATU DARI LIMA OMBAK
TERBAIK DI DUNIA// KARNA
OMBAKNYA YANG BISA MENCAPAI
HINGGA 4 METER LOH//
ARDI: SOO BUAT GOWERS SEMUA
YANG SUKA BERSELANCAR/ KALIAN
HARUS BANGET DATENG KESINI
UNTUK COBAIN SENDIRI OMBAKNYA
YA RIN YA//
RINI: HARUS BANGET DONG
PASTINYA//
5. 2 BRIDGING TO RINI: NAH GOWERS!/ SEKARANG KITA

SUNGAI MARON LAGI ADA DI PERJALANAN MENUJU/
SUNGAI MARON// PERJALANANNYA
SENDIRI LUMAYAN EKSTRIM NIH
GOWERS//
ARDI: YAPP!/ MAKANYA KALIAN
HARUS HATI-HATI BANGET SAMA
JALURNYA/ BAY DE WEY UNTUK
SAMPAI KE SUNGAI MARON INI/
KALIAN HARUS MENEMPUH JARAK
SEKITAR EMPAT PULUH METER/ DARI
KOTA NIH GOWERS//
RINI: IYAAP/ ATAU SEKITAR KURANG
LEBIH SELAMA SATU JAM YA
MENGGUNAKAN KENDARAAN
DARAT//
6. 2 RINI DAN ARDI RINI: KALIAN TAU GA SIH GOWERS?/

MENAIKI SUNGAI MARON INI SERING DI SEBUT-
PERAHU DAN SEBUT SEBAGAI SUNGAI
MENIKMATI AMAZONNYA INDONESIA LOH//
PEMANDANGAN ARDI:DAAN/ UNTUK MENIKMATI
SUNGAI MARON SUNGAI MARON INI// KALIAN BISA
MENYEWA PERAHU YANG AKAN
MEMBAWA KALIAN UNTUK
MENGELILINGI SUNGAI MARON//
16
7. 2 BRIDGING TO RINI: KALAU KALIAN INGIN

PANTAI MENIKMATI PANTAI KLAYAR/
KLAYAR KALIAN HARUS MENYIAPKAN UANG
KURANG LEBIH SEBESAR SERATUS
RIBU RUPIAH/
ARDI: TIKET MASUK KE PANTAI INI/ DI
HARGAI LIMA RIBU RUPIAH PER
ORANGNYA GOWERS//
8. 2 RINI DAN ARDI RINI: GA LENGKAP RASANYA KE
MENAIKI ATV PANTAI KLAYAR/ KALAU KALIAN GA
MENIKMATINYA MENGGUNAKAN
ATV/ YANG MENJADI CIRI KHAS
PANTAI INI//
9. 2 RINI DAN ARDI RINI: GOWERS!/ KALIAN TAU GAK SIH/
MENAIKI KENAPA TEMPAT INI BISA DI
KARANG- NAMAKAN SERULING SAMUDERA?//
KARANG DAN ARDI: DINAMAKAN SERULING
MELEWATI SAMUDERA/ KARNA/ KARANG-
BATU SPINX KARANGNYA INI MENGELUARKAN
SUARA MENYERUPAI SUARA
SERULING NIH GOWERS!/
RINI: KETIKA OMBAK DATANG/ DARI
CELAH-CELAH KECIL/ KARANG INI
MENGELUARKAN AIR MEYEMBUR/
YANG BISA MENCAPAI HINGGA
KETINGGIAN SEPULUH METER LOH
GOWERS//
10. 3 RINI DAN ARDI RINI: GOWERS/ KALIAN PASTI
MENAIKI PENASARAN KAN DIMANA LETAK
TANGGA GOANYA?//
MENUJU PINTU ARDI: NAH UNTUK SAMPAI KE
GOA GONG GOANYA/ KALIAN HARUS MENAIKI
ANAK TANGGA/ YANG… BISA
DIBILANG LUMAYAN BANYAK NIH
JUMLAH ANAK TANGGANYA//
RINI: UNTUNGNYA PEMANDANGAN
DISINI INDAAAH BANGET YA DI/ JADI
NAIK TANGGANYA BISA SAMBIL
MENIMATI PEMANDANGAN DISINI
NIH//
ARDI: SETUJU BANGET RIN/
16
11. 3 RINI DAN ARDI ARDI: KOTA PACITAN MEMILIKI

MENIKMATI JULUKAN KOTA SERIBU SATU GOA/
SUASANA DI DAN SATU YANG TERKENAL DISINI
DALAM GOA ADALAH TEMPAT WISATA GOA
GONG GONG//
RINI: MEMASUKI GOA GONG/ KALIAN
AKAN DI SAMBUT DENGAN FORMASI
STALAKMIT DAN STALAKTIT YANG
SANGAT INDAH//
ARDI: DIBANTU DENGAN
PENERANGAN YANG CUKUP/ KALIAN
BISA MASUK LEBIH DALAM/ DAN
MENYUSURI LORONG GOA
SEPANJANG DUA RATUS LIMA PULUH
ENAM METER INI GOWERS/
RINI: DI UJUNG LORONG/ KALIAN BISA
MENEMUKAN ALASAN KENAPA GOA
GONG INI/ DI SEBUT SEBAGAI GOA
TERINDAH SE-ASIA TENGGARA!/
RINI: STLAKTIT DAN STALAKMIT/
DENGAN ANEKA BENTUK DAN
UKURAN/ MENGHIASI SELURUH
RUANGAN GOA INI DENGAN
SANGAAT INDAH//
ARDI: BEBERAPA DI ANTARANYA
BAHKAN SAMPAI DI BERI NAMA LOH
GOWERS//
RINI: KARNA KEINDAHAN STALAKTIT
DAN STALAMITNYA INI LAH/ GOA
GONG MENJA DI GOA YANG PALING
TERKENAL DI KOTA PACITAN//
ARDI: DAN JUGA YANG PALING
MENDAPAT PERHATIAN DARI
PEMERINTAH/ MAKANYA GA HERAN
KALAU DI DALEMNYA/ ADA BANYAK
BANGET LAMPU YANG MEMBANTU
MEMBUAT GOA INI JADI MAKIN
INDAH GOWERS//
12. 4 RINI DAN ARDI RINI: NAH SEBAGAI PELENGKAP/
MENYUAP NASI BIASANYA NASI TIWUL INI DI
TIWUL LENGKAPI DENGAN URAP/ SAMBAL
DAN JUGA BEBERAPA JENIS IKAN
LAUT NIH GOWERS//
13. 4 RINI DAN ARDI RINI: RUMAH MAKAN BU GANDOS INI/
MENIKMATI TERMASUK RUMAH MAKAN NASI
NASI TIWUL TIWUL YANG PALING TERKENAL/
DIKOTA PACITAN//
ARDI: SALAH SATU HAL YANG
MEMBUAT BANYAK ORANG KEMBALI
16
KE LOKASI INI ADALAH/ KESEGARAN

DARI IKAN YANG DI SAJIKAN//
14. 4 RINI DAN ARDI RINI: KONON/ PACE ADALAH OBAT

MELIHAT-LIHAT SEGALA PENYAKIT/ BENTUKNYA
HASIL DARI BIASA SAJA/ TAPI KHASIATNYA
BATIK PACE SANGAT LUAR BIASA//
ARDI: SEPERTI NAMANYA/ BATIK
PACE JUGA TERKESAN SEDERHANA//
MOTIFNYA DI DOMINASI DENGAN
GAMBAR BUAH PACE//
RINI: DI SEKELILINGNYA TERDAPAT
GAMBAR DEDAUNAN/ ORNAMEN
LAIN JUGA TERKADANG DI
TAMBAHKAN UNTUK MEMPERCANTIK
KARYA BATIK/ PACE INI//
16
3.4 Proses Kerja Camera Person
Dalam produksi program Magazine Show GO EXPLORE penulis sebagai
Camera Person bertanggung jawab penuh atas apa saja yang berhubungan dengan
kamera terutama dalam merekam gambar. Dalam sebuah produksi sosok Camera
Person bisa dibilang peran yang sangat penting karena tanpa adanya Camera Person
maka tidak akan terciptanya audio visual. Penulis sebagai Camera Person juga harus
bisa berkerja sama dengan baik dengan semua tim terutama dengan Pengarah Acara
agar bisa mendapatkan hasil yang terbaik.
Menurut (Nugroho, 2014) menyimpulkan banhwa “Cameraman atau Penata
Gambar adalah orang yang bertanggung jawab atas pengambilan gambar untuk
program televisi”.
Oleh karena itu, seorang Camera Person harus bekerja sama dengan baik
dengan Pengarah Acara agar bisa dengan mudah memahami apa yang Pengarah
Acara inginkan. Seorang Camera Person juga harus benar-bener memahami
komposisi serta teknik-tenik pengambilan gambar, ukuran gambar, hingga
pergerakan kamera. Dan Camera Person juga harus mempersiapkan segala sesuatu
yang berhubungan dengan teknis seperti pengunaan kamera, lensa serta apapun alat
penunjang lainya.
Menurut (Kusumawati dkk, 2017) “Penata kamera tidak hanya dapat
menghasilkan gambar yang baik, tapi seorang penata kamera harus memahami
motivasi dan informasi apa saja yang dibutuhkan untuk memenuhi kebutuhan
gambar”.
Dari definisi di atas penulis sebagai Camera Person menyimpulkan bahwa
banyak hal yang harus diperhatikan bukan hanya mendapatkan gambar yang baik
16
tetapi harus memperhatikan hal-hal lainya seperti mengoprasikan kamera dengan
baik serta mempersiapkan posisi kamera di setiap tempatnya sesuai dengan konsep
yang telah ditentukan, dan juga harus menentukan kamera apa yang dijunakan serta
alat penunjang lainya. Camera Person disebut juga sebagai D.O.P atau Director Of
Photograpy adalah seorang seniman yang melukis dengan cahaya. Dan juga bekerja
sama dengan Pengarah Acara untuk mengubah dari bahasa tulisan ke audio visual.
Sedangkan menurut “cameramen adalah orang yang bertanggung jawab atas
pengambilan gambar untuk program televisi”.
Dalam produksi program Magazine show GO EXPLORE penulis sebagai
Camera Person bertangung jawab atas semua aspek yang berhubungan dengan
pengambilan gambar, dan selalu menjaga kestabilan kamera agar tetap aman untuk
digunakan pada saat produksi. Penulis sebagai Camera Person juga harus berinisiatif
untuk memperbanyak pengambilan Stok shot agar bisa mendapatkan hasil yang
terbaik.
Penulis sebagai Camera Person menyimpulkan bahwa disini seorang Camera
Person bertugas untuk merekam gambar serta memperhatikan semua aspek yang
berhubungan dengan pengambilan gambar yang sesuai dengan ketentuan yang telah
ditentukan bersama, dan harus bisa bekerja sama dengan baik dengan Pengarah
Acara karena disini seorang Camera Person bekerja atas ketentuan yang telah
Pengarah Acara buat. Dan penulis sebagai Camera person juga mempunyai 3
tahapan yang penting yakni Pra Produksi, Produksi, dan Pasca Produksi. Penulis
memang akan bekerja pada saat produksi namun bukan berarti tidak memiliki andil
pada dua tahap lainya.

16
3.4.1 Pra Produksi
Menurut (Pintoko & Umbara, 2010) menyimpulkan bahwa “Salah satu
keberhasilan untuk menghasilkan karya audio visual yang baik, persiapan merupakan
bagian dari prosedur yang harus di lalui oleh cameraman sebelum melakukan
pengambilan gambar shot”.
Dalam pembuatan proses karya pasti tidak luput dari tahap pra produksi ini,
karana tahap ini sangat penting dalam pembuatan sebuah karya dan tahap ini juga
mentukan baik atau buruknya hasil karyanya nanti. Maka dalam tahap ini penulis
sebagai Camera Person berkerja sama dengan baik dengan semua tim agar bisa
menyatuhkan pemikiran terhadap karya yang akan dibuat.
Menurut (Kusumawati dkk, 2017) “Tahap Pra Produksi merupakan tahap
yang paling menentukan hasil gambar yang baik”.
Dari kutipan di atas benar bahwa pada tahap pra produksi ini sangat
berpengaruh terhadap apa yang dihasilkan nantinya. Jadi di tahap pra produksi ini
penulis sebagai Camera person bersama dengan Produser, Pengarah Acara, Penulis
Naskah dan crew lainya berdiskusi menentukan konsep karya seperti apa yang akan
di buat agar bisa dinikamti oleh penonton, kemudian setelah mendapatkan
keseimpulan konsep seperti apa yang akan di buat selajutnya penulis bersama tim
menentukan lokasi yang akan kita kunjungi untuk melakukan produksi, dalam fase
ini penulis bersama tim terdapat beberapa pilihan lokasi di antaranya Bali, Pacitan
Jawa Timur dan Malang Jawa Timur dan akhir penulis bersama tim sepakat untuk
mengunjungi Pacitan Jawa Timur untuk melakukan produksi dengan alasan lokasi
tersebut belum banyak dikunjungi oleh orang lain dan mempunyai keindahan
dan cirikhas
16
didalamnya. Setalah melewati proses tersebut penulis bersama tim mencari host
dengan cara membuka open casting agar dapat memilih host yang sesuai dengan
konsep yang telah kita sepakati bersama. Kemudian penulis bersama tim melakukan
riset lokasi agar bisa mengatahui seperti apa kondisi disana, penulis sebagai Camera
Person melakukan penggambaran shot-shot seperti apa yang digunakan pada saat
produksi. Selanjutnya penulis sebagai Camera Person menyiapkan patokan
berbentuk tulisan sesuai dengan lokasi yang telah disepakati oleh Produser, Pengrah
Acara dan crew yang lain sebagai bahan acuan dasar untuk melakukan produksi.
Dalam program Magazine show GO EXPLORE ini Pengarah Acara
menginginkan untuk mengunakan System multi camera. Tetapi disini penulis sebagai
Camera Person tidak hanya menerima apa yang diinginkan Pengara acara saja
namun penulis juga memberi masukan-masukan kepada Pengarah Acara dan
Produser seperti ide pengambilan gambar,serta kebutuhan alat apa saja yang akan
digunakan untuk menyesuaikan dengan konsep yang telah disepakati bersama.
Dengan mengunakan system multi camera penulis memilih kamera Sony NEX VG
30. Alasan memilih kamera Sony NEX VG 30 adalah karena kamera tersebut
memiliki kualitas gambar HD (High Definition) seperi yang saat ini banyak
digunakan di program pertelevisian indonesia, dan kamera tersebut memiliki ukuran
yang tidak terlalu besar jadi mempermudah gerak Camera Person pada saat
berjalanya produksi karena mengingat ada beberapa lokasi yang kondisinya sempit
dan lumyan susah untuk dimasuki maka kamera tersebut sangat cocok digunakan
seperti di lokasi tersebut, dan juga cara penyetingan kamera tersebut juga praktis jadi
bisa mempercepat jalannya proses produksi.

16
Jadi di tahap ini penulis sebagai Camera Person mempunyai beberapa
pekerjaan dan tangung jawab seperti ikut serta menentukan konsep bersama tim dan
memilih peralatan apa saja yang digunakan, dan membuat patokan seperti Shot list,
floor flan. Kemudian memperlajari naskah yang telah di sepakati bersama dan
berdiskusi dengan Pengarah Acara agar bisa menyatukan visi dan misi pada saat
proses produksi.
3.4.2 Produksi
Menurut (Pintoko & Umbara, 2010) “Ini tahap yang penting untuk seorang
Kameraman, Shooting script director treatment menjadi acuan untuk membuat shot
bagi kameraman.
Dalam proses produksi penulis sebagai Camera Person bertugas untuk
merekam gambar yang sesuai dengan director tratment yang dimiliki Pengarah
Acara, tahapan ini adalah tahapan paling penting dalam pebuatan karya dan disini
penulis sebagai Camera person harus mempelajari naskah yang telah disepakati dan
bekerjasa sama dengan Pengarah Acara agar bisa mencapai hasil yang baik.
Kemudian disini juga penulis sebagai Camera Person bertangung jawab penuh atas
apapun yang berhubungan dengan kamera seperti menjaga kamera tetap aman dan
stabil agar proses produksi berjalan dengan lanjar.
Menurut (Latief & Utud, 2017a) “Produksi (Production) adalah upaya
mengubah naskah menjadi bentuk audio video (AV). Produksi berupa pelaksanaan
perekam gambar (taping) atau siaran langsung (live)
Teknik dan angle pengambilan gambar adalah kunci pokok pda saat produksi,
karena karya yang akan disuguhkan ditelevisi adalah kulitas gambar dan suaranya,
jadi
16
fungsi Camera Person bisa disebut sebagai tanganya Pengarah Acara karena
diprcaya untuk mengekseskusi adegan. Di program magazine show GO EXPLORE
ini mengunakan multi camera, dan sebelum melakukan pengambilang gambar
penulis sebagai Camera Person berdiskusi dengan Pengarah Acara tentang angle
seperti apa yang Pengarah Acara inginkan yang sesuai dengan director triatmant.
Dan disini penulis sebagai Camera Person juga harus menjaga kestabilan Kamera
agar tetap aman.
Menurut (Kusumawati dkk, 2017) “segala perencanaan yang telah

dipersiapkan dalam tahap pra produksi, akan direalisasikan pada tahap
produksi. Seorang penata kamera akan memantau sutradara atau pengarah
acara untuk menerjemahkan bahasa tulisan ke dalam bahasa visual. Setiap
gambar yang dihasilkan sangatlah penting terhadap pesan dan informasi apa
yang akan disampaikan kepada penonton”.
Dari kutipan diatas bahwa seorang Camera Person sangat penting untuk
selalu berdiskusi dengan Pengarah Acara agar pengambilan gambar yang dilakukan
dapat sesuai dengan konsep yang telah ditentukan bersama. Dan juga penulis sebagai
Camera Person juga bekerja sama dengan Penata Cahaya agar komposisi gambar
yang dihasilkan enak untuk dilihat.
Dalam produksi magazine show GO EXPLORE penulis sebagai Camera
person 80 % (delapan puluh persen) menggunakan Handheld dan hanya 20% (dua
puluh persen) mengunakan Tripod. Hal lain yang perlu diperhatikan juga adalah
sebuah angle dan shot, dalam hal ini Camera Person perlu mengeluarkan ide-ide
yang cemerlang guna memperkaya shot dengan teknik dan berbagai macam cara
pengambilan gambar. Karena gambar dengan angle dan shot yang bervariasi mampu
menarik minat serta kenyamanan penonton untuk menyaksikannya.

16
Dalam tahap produksi ini pelunis sebagai Camera Person memiliki beberapa
tugas dan tanggung jawab diantara melakukan pengambilan gambar, memperlajari
naskah yang telah disepakati agar hasil sesuai dengan konsep yang diinginkan, selalu
berdiskusi dengan Pengarah Acara agar tidak berbeda pendapat, dan berinisiatif
mengambil stok shot sebanyak banyaknya dan selalu menjaga kamera agar tetap
aman dan normal pada saat digunakan.
Menurut (Pintoko & Umbara, 2010) “Tidak banyak hal yang dilakukan oleh
Kameramen pada tahap ini”.
Pada tahap Pasca produksi seperti pernyataan kutipan di atas bahwa tidak
banyak yang harus seorang Camera Person lakukan di tahap ini. Di tahap ini penulis
sebagai Camera Person selain menyerahkan semua hasil pengambilan gambar yang
dilakukan pada saat produksi dan bentuk memory SD Card kepada Penyunting
Gambar, Camera Person juga harus mendamping Penyunting Gambar untuk
memilih shot-shot yang terbaik dan layak dimasukan kedalam karya sehingga
mempermudah kerja Penyunting Gambar untuk merubahnya menjadi sebuah karya
visual yang sudah di tentukan berdasarkan treatment yang telah dibuat oleh Penulis
Naskah. Penulis sebagai Camera Person juga harus membuat Camera Report atau
laporan hasil produksi yang berisi angle, shot,dan camera movment yang telah
digunakan dalam program yang telah dibuat.
Dan pada tahap ini juga penulis sebagai Camera Person juga tidak hanya
mendamping Penyunting gambar untuk memilih shot-shot tetapi disini penulis
sebagai Camera Person juga ikut serta hingga selesainya proses pengeditan
gambar dan
17
melakukan apa yang penulis bisa lakukan agar mempermuda dan mempersingkat
waktu proses pengeditan. Penulis juga selalu ikut serta setiap tim melakukan review
hasil karya yang telah dibuat.
Penulis sebagai Camera Person juga melalukan pengecekan kembali shot-
shot yang telah di susun oleh Penyunting gambar agar tidak terjadinya kesalahan
dalam pemilihan gambar, dan juga penulis sebagai Camera Person ikut serta
menuangkan ide-ide kreatif untuk dimasukan ke dalam program GO EXPLORE ini
agar bisa mendapatkan hasil yang sesuai dengan konsep dan bisa dinikmati oleh
penonton.
3.4.4 Peran dan Tanggung Jawab Camera Person
Peran dan tanggung jawab Camera Person tentunya berbeda dengan yang
lain, Camera Person ini memiliki peran yang sangat penting dalam pembutan sebuah
karya karena tanpa adanya Camera Person maka tidak akan tercintanya suatu karya
yang berbentuk audio visual.
Bebicara tentang mengenai suatu profesi itu melakukan pekerjaan, berarti
akan membahas tentang tugas dan tanggung jawab. Seperti profesi pada umunya,
Camera Person sebagai bagian dari crew produksi film dan televisi mempunyai
tugas dan tanggung jawab yang spesifik. Pada umumnya seorang Camera Person
tidak bekerja sendiri, dan secara umum tugas dan tanggun jawab Camera Person
meliputi :
1. Berdiskusi dengan Produser dan Pengarah Acara membahas tentang
mengenai rencana produksi
2. Mempelajari naskah
3. Memberi masukan bagaimana agar bisa mendapatkan hasil gambar yang
baik
17
4. Memilih peralatan kamera serta penunjang lainya
5. Bekerja sama dengan Pengarah Acarah
6. Melakukan pengambilan gambar pada saat produksi
7. Menyerahkan hasil pengambilan gambar dan camera report agar
mempermudah kerja Penyunting Gambar
Penulis sebagai Camera Person berkerja untuk berdiskusi dengan Pengarah
Acara mengenai angle-angle seperti apa yang akan di ambil, seorang Camera
Person juga harus mempunyai kreatifitas yang tinggi untuk menentukan
komposisi gambar dan pengambilan shot-shot yang menarik. Berawal dari pra
produksi penulis sudah dilibatkan dalam pemilihan lokasi serta pemilihan
alat- alat penunjang yang akan digunakan untuk memenuhi kebutuhan konsep
yang telah disepakati bersama. Serta membuat floor plan/bloking camera dari
konsep yang telah disepakati agar proses pengambailan gamabar bisa tertata
perlokasinya sehingga tidak bingung pada saat produksi. Pada saat produksi
Camera Person sangat berperan penting dalam pengambilan gambar, dan
juga mewujudkan dari bahasa tulisan ke audio visual, sebagai Camera Person
dengan adanya Director Treatment sangat beguna pada saat produksi karna
dapat mempermudah dan mempercepat dalam proses produksi.pada saat
pasca produksi penulis sebagai Camera Person tidak terlalu banyak tugasnya
seperti memberi semua hasil shot pada saat hasil produksi beserta
menerangkan shot seperti apa dan objek apa yang telah diambil untuk
mempermudah kerja Penyunting Gambar agar menghasilkan sebuah karya
yang baik.
17
Dalam program non drama GO EXPLORE ini penulis bertugas sebagai
Camera Person karena penulis merasa sudah memumpuni dibidang ini, penulis
mengatahui sedikit banyaknya hal-hal yang berhubungan dengan kamera dan teknik
pengambilan gambar, maka dari itu penulis merasa bisa menghasilkan karya yang
baik dan bisa dinikmati oleh penonton. Penulis juga ingin merapkan kemampuannya
kedalam program GO EXPLORE ini walaupun kemampuan penulis belum seperti
Camera Person profesiaonal pada umumnya, tetapi penulis selalu berusaha agar
mendapatkan hasil yang terbaik untuk program ini. Di program ini juga penulis
sebagai Camera Person sangat memperhatikan type shot serta angle kamera yang di
ambil agar informasi yang diberikan dimengerti oleh penonton.
A. Konsep Kreatif
Ketika membicarakan konsep kreatif penulis sebagai Camera Person bertuga
untuk merekam gambar dan pengambilan gambar mengunakan sistem multi camera.
Lalu penulis sebagai Camera Person menciptakan angle-angle seperti High angle,
Eye level dan Low angle kemudian ditambah dengan type shot yang variatif dari
yang terluas Extreme long shot hingga yang terdekat Extream Close up lalu
memainkan dengan Camera movement seperti Panning, Tracking, dan following dan
disempurnakan dengan komposisi kamera agar gambar yang dihasilkan memiliki
daya tarik yang lebih sehingga bisa dinikmati oleh penonton.
Didalam program ini juga menggunakan konsep Color full dan ceria,
penulis sebagai Camera Person juga berusaha untuk mendapatkan hasil

17
gambar yang menyesuaikan dengan konsep tersebut seperti mengunakan
type shot dan angle yang bervariasi.
B. Konsep Produksi
Sistem multi camera menjadi konsep yang ada pada program GO
EXPLORE maka penulis sebagai Camera Person harus bener-bener paham cara
kerja kamera dan lokasi-lokasi yang akan digunakan, karena dalam penggunaan
sistem multi camera ini melakukan perekaman gambar pada satu objek secara
bersamaan, hal ini berkemungkinan besar akan terjadinya perbedaan warna karena di
suatu tempat bisa saja terjadi perbedaan cahaya dari arah yang berbeda dan juga
terjadinya bocor (sesuatu yang mucul di layar yang tidak dikehendaki), maka dari itu
penulis sebagai Camera Person harus bener-bener memperhatikan di layar kamera
agar hal tersbut tidak terjadi.
Dari segi teknik pengambilan gambar perlu diketahui pengambilan gambar
dapat terlaksana dengan baik dan bener jika dipahami untuk apa gambar diambil,
seberapa besar ukurannay (Type of shot), bagaimana letak pengambilan gambarnya
(angle), moment seperti yang sesuai dengan konsep program, arah dan tujuan
pergerakan, serta informasi apa yang ingin disampaikan.
Pada konsep ini Camera Person berusaha menyesuaikan segala bentuk teknik
pengambilan gambar dengan tetap mengacu pada director tratment. Mulai dari
teknik pengambilan gambar (shot), sudut pengambilan (angle) dan pergerakan
kamera (camera movment) sesuai dengan treatment yang telah disepakati bersama
Pengarah Acara. Dari treatment tersebut Camera Person juga bekerja sama
dengan Penata
17
Artistik dan Penata Cahaya untuk menciptakan keselarasan artistik dan pencahayaan
saat produksi.
C. Konsep Teknis
Dalam konsep teknis yang pertama dilakukan penulis sebagai Camera Person
adalah memilih peralatan yang akan digunakan pada saat produksi sperti kamera,
tripod dan alat penunjang pendukung lainya. Seorang Camera Person harus bisa
membangun komposisi visual. Sudut pengambilan gambar (angle of view) yang
tertuju pada tujuan pengambilan gambar. Jika ingin mendapatkan suatu moment dan
menghasilkan gambar yang terbaik, jangan pernah takut untuk melakukan apapun
untuk mendapatkan hasil gambar yang terbaik seperti mengambil gambar dari
ketinggihan,mengambil gambar langsung terjun ke laut. Selain itu sebagai Camera
Person juga harus percaya diri dalam pengambilan gambar dengan bermacam-
macam variasi shot. Lalu penggunaan alat lainya seperti tripod juga harus digunakan
pada saat host berbicara panjang agar dapat mengurang gambar shaking (goyang)
dan enak dilihat. Semua peralatan tersebut digunakan untuk mempermudah
pengambilan gambar (shot) yang dibutuhkan dalam dalam penciptaan karya program
magazine GO EXPLORE.
1. Pada saat produksi di Goa Gong penulis sebagai Camera Person kesulitan
untuk menjaga keseimbangan kamera karena kondisi jalanannya tidak merata.
Solusinya sangat berhati-hati dan memperbanyak stok shot agar dapat
memilih gamabar yang terbaik
2. Penulis sebagai Camera Person kesulitan menjaga kestabilan kamera pada
saat produksi di loaksi Watu Karung karena angin yang sangat kencang
sehingga
17
gambar shaking (goyang). Solusinya mengunakan tripod dan memegangnya
dengan erat agar kamera tetap stabil dan tidak goyang.
3. Pada saat produksi ada masalah pada Drone tidak mau menyala. Solusinya
mengambil gambar dari ketinggihan dan memperbanyak stok shot yang bagus
agar bisa mengimbangi dengan hasil Drone.
4. Pada saat produksi salah satu kamera bermasalah dengan batre yang sangat
cepat abis. Solusinya dalam pengambilan stok shot hanya mengunakan satu
kamera dan kamera yang boros batrenya hanya digunakan pada saat
pengambilan host berbicara.

17
3.4.7. Lembar Kerja Camera Person
3.4.7.1 Konsep Camera Person
3.4.7.2 Camera Report
3.4.7.3 Floor Plan
3.4.7.4 Spesifikasi Camera

17
3.4.8 Lembar Kerja Camera Person
Pada Pada tahap awal penulis sebagai Camera Person mempunyai beberapa
pekerjaan dan tangung jawab seperti ikut serta menentukan konsep bersama tim dan
memilih peralatan apa saja yang digunakan, dan membuat patokan seperti Shot list,
floor flan. Kemudian memperlajari naskah yang telah di sepakati bersama dan
berdiskusi dengan Pengarah Acara agar bisa menyatukan visi dan misi pada saat
proses produksi.
Setelah melewati tahap awal penulis sebagai Camera Person memiliki
beberapa tugas dan tanggung jawab diantara melakukan pengambilan gambar,
memperlajari naskah yang telah disepakati agar hasil sesuai dengan konsep yang
diinginkan, selalu berdiskusi dengan Pengarah Acara agar tidak berbeda pendapat,
dan berinisiatif mengambil stok shot sebanyak banyaknya dan selalu menjaga kamera
agar tetap aman dan normal pada saat digunakan.
Kemudian di tahap akhir penulis sebagai Camera Person selain menyerahkan
semua hasil pengambilan gambar yang dilakukan pada saat produksi dan bentuk
memory SD Card kepada Penyunting Gambar, Camera Person juga harus
mendamping Penyunting Gambar untuk memilih shot-shot yang terbaik dan layak
dimasukan kedalam karya sehingga mempermudah kerja Penyunting Gambar untuk
merubahnya menjadi sebuah karya visual yang sudah di tentukan berdasarkan
treatment yang telah dibuat oleh Penulis Naskah. Penulis sebagai Camera Person
juga harus membuat Camera Report atau laporan hasil produksi yang berisi angle,
shot,dan camera movment yang telah digunakan dalam program yang telah dibuat.
17
3.4.7.1 Konsep Camera Person
Dalam produksi program nondrama GO EXPLORE ini penulis
sebagai Camera Person melakukan pengambilan gambar yang sesuai dengan konsep
yang telah disepakati bersama pada saat pra produksi, dan memperhatikan type
shot,angle kamera, pergerakan kamera dan komposisi gambar pada saat produksi.
Dalam produksi program ini penulis sebagai Camera Person ingin memberikan
gambar-gambar yang menarik untuk para penonton, penulis akan memberikan
sentuhan shot-shot yang berdeda dari yang lain. Perencanaan konsep teknik juga
sangat dibutuhkan dan didukung juga dengan pembuatan floorplan dan camera
report yang akan mempermudah proses kerja seorang Camera Person.
Dalam proses pembuatan karya mulai dari pra produksi, produksi
hingga pasca produksi pasti tidak luput dari kesulitan masing-masing, tetapi penulis
sebagai Camera Person selalu berusaha untuk melewati kesulitan-kesulitan tersebut
dan selalu berdiskusi dengan tim terutama dengan Pengarah Acara. Penulis sebagai
Camera Person sangat memperhatikan shot-shot dan angle yang di ambil agar bisa
mendapatkan hasil yang terbaik. Dan penulis juga menerapkan shot-shot yang
bervariasi dalam program ini agar dapat dinikmati oleh penonton.

17
3.4.7.2 Camera Report
Table III. Camera Report
AKADEMI KOMUNIKASI BINA SARANA
INFORMATIKA
Kusuma Project Title : Go Explore Sutradara : Randi Herdian
Durasi : 26 Menit Penata Kamera : Deswan
VISUAL
NO RUBRIK CAM SHOT VIDEO NOTES

ANGLE MOVING
SIZE
Low Kota
1 OP 1 LS Pen Right OK
Angle Pacitan
Eye Suasana
2 1 LS Still OK
OP
Level jalanan
Tulisan
Eye
3 1 MS Pen Right alun-alun OK
OP
Level
Pacitan
Eye Host
4 1 LS Pen Left OK
OP
Level berjalan
Eye Host
5 2 LS Still OK
OP
Level berjalan
18
Low Host 1-3 : C

6 1 LS Still
OP
Angle opening 4 : OK
Eye Host 1-3 : C

7 2 MCU Still
OP
Level opening 4 : OK
Petunjuk
arah
Low
8 1 1 LS Still jalan OK
Angle
Masuk
Low pantai
9 1 LS Track in OK
1
Angle Watu
Karung
Eye Suasana
10 1 ELS Pen Left OK
1
Angle Pantai
Eye Suasana
1
Angle Pantai
High Suasana
12 1 ELS Pen Right OK
1
Angle Pantai
Suasana
High
13 1 ELS Pen Left Pantai OK
1
Angle
18
Host
opening
Eye 1-2 : C
14 2 MS Still pantai
1
Level 3 : OK
Watu
Karung
Host
opening
Eye 1-2 : C
15 1 MLS Still pantai
1
Level 3 : OK
Watu
Karung
High Suasana
1
Angle Pantai
High Host
17 1 MS Track in OK
1
Angle Berjalan
Eye Suasana
18 1 LS Pen Left OK
1
Level Pantai
Eye Host
19 1 LS Still OK
1
Level Berjalan
Low Suasana
20 1 CU Pen Left OK
1
Angle pantai
Host
berjalan
21 1 CU Frog Eye Still OK
1
ke arah
pantai
18
Host
High
22 2 LS Still bermain OK
1
Angle
di pantai
Eye Suasana
23 1 LS Pen Right OK
1
Level pantai
Eye Suasana
24 1 MS Still OK
1
Level Pantai
Host
Hight
25 2 MLS Still bermain OK
1
Angle
di pantai
Host
Menjelas
Eye kan
26 1 LS Still OK
1
Level tentang
Watu
Karung
High Orang
27 1 LS Still OK
1
Angle berenang
Host
menjelas
Eye kan
28 1 LS Still OK
1
Level tentang
Watu
Karung
18
Host
menjelas
Eye kan
29 2 MS Still OK
1
Level tentang
Watu
Karung
Eye
30 1 LS Still Suasana OK
1
Level
Pantai
Eye Orang
31 1 LS Still OK
1
Level berenang
Eye Suasana
32 1 LS Pen Left OK
1
Level pantai
Host
Eye
1
Level
di pantai
Host
Eye
34 1 CU Still mengam OK
1
Level
bil kayu
Host
Eye
1 LS Still berjalan OK
1
Level
High
35 1 CU Still Karang OK
1
Angle
18
Host
High
1
Angle
di pantai
Host
High
1
Angle
di pantai
Closing
Eye
38 1 MLS Pen Left Watu OK
1
Level
Karung
Low Suasana
39 1 LS Pen Left OK
1
Angle Pacitan
Petunjuk
Low
40 1 LS Still arah OK
1
Angle
jalan
Suasana
Low
41 1 LS Pen Left Sungai OK
1
Angle
Maron
Suasana
Eye
42 1 LS Pen Right Sungai OK
1
Level
Maron
Eye Host
43 1 LS Still OK
1
Level berjalan
Eye Host
44 2 MS Still OK
1
Level opening
18
Suangai
Maron
Host
Hight opening
45 1 LS Still OK
1
Angle Sungai
Maron
Host
Eye membeli 1-2 : C

46 1 MS Still
1
Level tiket 3 : OK
perahu
Host
Eye
47 1 MS Still Menaiki OK
1
Angle
Perahu
Host
Hight
48 2 LS Still menaiki OK
1
Angle
perahu
Suasana
Eye
43 1 LS Still Sungai Ok
1
Level
Maron
Suasana
Low
49 1 LS Pen Left Sungai
1
Angle
Maroon
Eye Host
50 1 MS Still OK
1
Level menikma
18
ti
suasana
Suangi
Maron
Suasana
Eye
51 1 1 LS Till Down Sungai OK
Level
Maron
Host
menjelas
Eye kan
52 2 MS Still OK
1
Level tentang
Sungai
Maron
Host
menjelas
Eye kan
53 1 MS Still OK
1
Level tentang
Sungai
Maron
Suasana
Eye
54 1 LS Still Sungai OK
1
Level
Maron
18
Suasana
High
55 1 ELS Till Down Pantai OK
1
Angle
Klayar
Pintu
Low
56 1 LS Till Up masuk OK
1
Angle
pantai
Low Petunjuk
57 1 LS Still OK
1
Angle arah
Susana
High
58 1 ELS Till Down pantai OK
1
Angle
Klayar
Host
High Opening 1-2 : C

59 1 MS - LS Still
1
Angle pantai 3 : OK
Klayar
Tulisan
Low
60 1 MS Pen Right Pantai OK
1
Angle
Klayar
High Suasana
61 1 LS Pen Left OK
1
Angle Pantai
Host
Eye menjelas 1-2 : C

62 1 LS Still
1
Level kan 3 : OK
tentang
18
pantai
Klayar
Host
menjelas
Eye kan 1-2 : C

63 2 MS Still
1
Level tentang 3 : OK
pantai
Klayar
Menunju
kan
Eye bagian-
64 1 CU Till Down OK
1
Level bagian
ATV
Host
Eye menaiki
65 1 LS Pen Left OK
1
Level ATV
Eye Suasana
66 1 LS Still OK
1
Level pantai
Host
Eye
67 1 LS Still naik OK
1
Level
ATV
18
Host
menjelas
Eye
68 1 MLS Still kan OK
1
Level
tentang
pantai
Host
69 1 MLS Eye level Pen Left menikma OK

1
ti pantai
Eye Suasana
1
Level Pantai
Eye Suasana
71 1 LS Pen Left OK
1
Level pantai
Host
Eye menjelas
72 1 MLS Still OK
1
Level kan
pantai
Suasana
Eye
73 1 LS Still pantai OK
1
Level
Eye Host
74 1 LS Still OK
1
Level berjalan
Eye Suasana
75 1 LS Still OK
1
Level pantai
19
Eye Seluling
76 1 MS Still OK
1
Level samudra
Low Batu
77 1 LS Still OK
1
Angle Sping
Host
menjelas
Eye kan
78 1 LS Still OK
1
Level tentang
seluling
samudra
Host
menjelas
Eye kan
79 2 MS Still OK
1
Level tentang
seluling
samudra
Host
menikma
Eye
80 1 LS Still ti OK
1
Level
seluling
samudra
Eye Suasana
1
Level pantai
19
Host
Eye closing
82 1 LS Still OK
1
Level pantai
Klayar
Host
Eye closing
83 2 MS Still OK
1
Level pantai
Klayar
Eye Host
84 2 1 LS Still OK
Level berfose
Selamat
Low datang
85 1 MS Pen Right OK
2
Angle Goa
Gong
opening
Eye
86 1 MLS Still Goa OK
2
Level
Gong
Low Host
87 1 LS Still OK
2
Angle berjalan
Eye Host
88 1 LS Still OK
2
Level berjalan
Tarip
Low
89 1 MS Still Goa OK
2
Angle
Gong
19
Host
mengaja
Eye
90 1 LS Still k masuk OK
2
Angle
Goa
Gong
Host
mengaja
Eye
91 2 MS Still k masuk OK
2
Angle
Goa
Gong
Low Arah
92 1 CU Pen Left OK
2
Angle masuk
Low Suasana
93 1 LS Pen Left OK
2
Angle goa
Low Host
94 1 MS Till Up OK
2
Angle berjalan
Suasana
Eye
95 1 LS Still goa OK
2
Level
High Host
96 1 MS Still OK
2
Angle berjalan
Hight Suasana
2
Angle goa
19
Hight
98 1 MS Still Host OK
2
Angle
berjalan
Suasana
Low
99 1 LS Till Down goa OK
2
Angle
Host
menjelas
Eye kan
100 1 LS Still OK
2
Level tentang
Goa
Gong
Host
menjelas
Eye kan
101 1 MS Still OK
2
Level tentang
Goa
Gong
Low Suasana
102 1 LS Till Down OK
2
Angle goa
Host
Low opening
103 3 1 LS Till Down OK
Angle di Bu
Gandos
19
Host
Eye opening
104 2 MS Still OK
3
Level di Bu
Gandos
Eye Tempat
105 1 MS Still OK
3
Level kasir
Suasana
Eye
106 1 LS Pen Right Bu OK
3
Level
Gandos
Eye Host
107 1 MS Still OK
3
Level Makan
Macam-
Hight
108 1 CU Pen Right macam OK
3
Angle
makanan
Suasana
Eye
109 1 LS Still Bu OK
3
Level
Gandos
High Panggan
110 1 MS Still OK
3
Angle g ikan
Memoto
High
111 1 CU Still ng OK
3
Angle
makanan
Eye Makan
112 1 ECU Still OK
3
Level makanan
19
Suasana
Eye
113 1 LS Till Down Bu OK
3
Level
Gandos
Host
Eye menjelas
114 1 MS Still OK
3
Level kan
makanan
Host
Eye menjelas
115 2 MS Still OK
3
Level kan
makana
Host
Eye menjelas
116 1 MS Still OK
3
Level kan
makana
Eye Host
117 2 MS Still OK
3
Level berjalan
Host
opening
Eye
118 1 LS Still di Batik OK
3
Level
Pace
Eye Host
119 2 MS Still OK
3
Level opening
19
di Batik
Pace
Low Suasana
120 1 MS Still OK
3
Angle tempat
Macam-
High
121 1 CU Pen Left macam OK
3
Angle
batik
Eye
122 1 CU Till Down Batik OK
3
Level
Lagi
High
123 1 CU Still membati OK
3
Angle
k
Host
menjelas
Eye
124 1 MS Still kan OK
3
Level
tentang
batik
High Membati
125 1 CU Still OK
3
Angle k
Cetakan
Eye
126 1 MS Still batik OK
3
Level
High Membati
127 1 CU Still OK
3
Angle k
19
Host
menjelas
Eye kan
128 1 MS Still OK
3
Level tentang
batik
Eye
129 2 CU Still Batik OK
3
Level
Host
melihat
Eye
130 1 MS Still berbagai OK
3
Level
macam
batik
Eye Host
131 1 LS Still OK
3
Level closing
Eye Host
132 2 MS Still OK
3
Level closing
Eye Host
133 1 LS Still OK
3
Level closing
19
3.4.7.3 Floor Plan
a. Lokasi Alun-Alun Pacitan
Ket :
1. Host 1
2. Host 2
3. Camera 1
4. Camera 2
b. Lokasi Pantai Watu Karung 1
Ket :
1. Host 1
2. Host 2
3. Camera 1
4. Camera 2
5. Pantai
c. Lokasi Pantai Watu Karung 2
Ket :
1. Host 1
2. Host 2
3. Camera 1
4. Camera 2
5. Pantai
19
d. Lokasi Sungai Maron 1
Ket :
1. Host 1
2. Host 2
3. Camera 1
4. Camera 2
5. Tulisan Suangai Maron
e. Lokasi Sungai Maron 2
Ket :
1. Host 1
2. Host 2
3. Camera 1
4. Camera 2
5. Air
6. Kapal
f. Lokasi Pantai Klayar 1
Ket :
1. Host 1
2. Host 2
3. Camera 1
4. Camera 2
20
g. Lokasi Pantai Klayar 2
Ket :
1. Host 1
2. Host 2
3. Camera 1
4. Camera 2
h. Lokasi Goa Gong
Ket :
1. Host 1
2. Host 2
3. Camera 1
4. Camera 2
5. Pintu masuk Goa
i. Lokasi Bu Gandos 1
Ket :
1. Host 1
2. Host 2
3. Camera 1
4. Camera 2
20
j. Lokasi Bu Gandos 2
Ket :
1. Host 1
2. Host 2
3. Camera 1
4. Camera 2
5. Meja Makanan
k. Lokasi Batik Pace 1
Ket :
1. Host 1
2. Host 2
3. Camera 1
4. Camera 2
5. Pintu
l. Lokasi Batik Pace 2
Ket :
1. Host 1
2. Host 2
3. Camera 1
4. Camera 2
5. Pintu
20
3.4.7.4 Spesifikasi Kamera
Gambar
3.1
Shape Horizontal
Optical Sensor
Exmor APS HD CMOS sensor(23.5 x 15.6mm)
Type / Size
Valid Pixel 16.1MP
Resolusi 1920x1080 - Full HD
X2.0, with power zoom control and zoom lever (variable /

Spesifikasi Optical Zoom
fixed max. 32 steps)
Dasar
X2.0, with power zoom control and zoom lever (variable /
Digital Zoom
fixed max. 32 steps)
LCD Monitor 3inch Xtra Fine LCD

SD Card , SDHC Card , SDXC Card , Memory Stick PRO
Recording
Duo , Memory Stick PRO-HG Duo , Memory Stick XC-
Media
HG Duo
Touch Panel ya
Finder ya
Spesifikasi
Night Shot ya
Rinci
Koneksi miniHDMI, USB2.0 Hi-speed
Tipe Baterai NP-FV70
Dimensi
Approx. 91mm x 130mm x 223mm
Ukuran (WxHxD)
Berat Approx.1520g(with SELP18200 LENS)
20
3.5 Proses Kerja Editor
Dalam produksi drama Magazine Show Program acara “ GO EXPLORE” ini
penulis di percaya sebagai penyunting gambar atau yang biasa di sebut sebagai
editor, penulis harus mampu menerjemahkan skenario sesuai yang diinginkan
pengarah acara dan penulis naskah.
Menurut (Mabruri, 2013) mengatakan bahwa “ Editor adalah orang terahir
dari seluruh perkerjaan produksi dalam penggarapan sebuah karya visual film dn
acara program televisi. Perkejaanya adalah mengkolaborasikan berbagai unsur
kreatif sehingga mampu memberikan sentuhan seni pada hasil akhirr karya visual”.
Dalam proses editing ini seorang penyunting gambar bertanggung jawab
untuk menghubungkan shot-shot yang telah di ambil kemudian menjadi satu pristiwa
yang utuh dalam rangkaian scene ataupun sequence agar mempunyai makna dan
pesan yang di tangkap oleh audience nya.
Menurut (Latief & Utud, 2017e) magatakan bahwa “ Editor penyunting
gamabar adalah sbutan bagi orang yang bertanggung jawab memotong gambar dan
suara yang di hasilkan dari tape”.
Penulis di wajibkan mampu menerjemahkan setiap pola visual sehingga
tercipta program yang sesuai dengan konsep yang diinginkan. Proses penyunting
gambar memang menduduki posisi penting dalam menghasilkan karya film yang
menarik dan tidak membosankan.
Menurut (Naratama, 2013b) magatakan bahwa “ Editing adalah
penyuntingan, penyambungan, merangkai potongan gambar secaraurut dan utuh dari
bagian-bagian hasil rekaman gambar dan suara”

20
Kutipan di atas menyimpulkan bahwa untuk menjadi seorang penyuting
gambar harus mempunyai kemampuan teknik maupun non teknik, karena itu modal
terpenting untuk menjadi seorang penyunting gambar. Hal ini dapat dikuasi memlalui
proses berlatih dengan membuat banyak karya audio visual serta banyak menonton
program sebagai referensi editing.
Bila dilihat dari devisnisi yang ada makna prnyuntingan gambar ini memiliki
fungsi antara lainnya menyusun (arrange) ialah menyusun secara urut bahan hasil
produksi, memotong (trimming) ialah memotong bagian yang tidak di perlukan
dalam naskah, menggabungkan (combine) ialah menggabungkan bahan hasil
produksi sesuai urutan di naskah, membangun (contraction) ialah mengabungkan
alur dari naskah agar bercerita kepada penonton.
Penyunting gambar dituntut harus bersikap kreatif dalam menyunsun shot-
shotnya dan penyunting gambar harus sangat mengerti konstruksi dari struktur cerita
yang menarik, serta kadar dramatik yang di dalam shot-shot yang di susun dan
mampu mengesinambungkan aspek emosionalnya dan membentuk irama adegan atau
cerita tersebut secara tepat dari awal hingga akhir. Proses penyuntingan gambar
dapat dilakukan jika shot (stock shot) dan unsur pendukung lainnya seperti audio,
sound effect, dan musik sudah mencukupi, penulis berhak mengajukan usul kepada
pengarah acara untuk mengubah urutan konsep yang ada bila memang pada saat
proses pebgeditan mengalami kekurangan gambar atau suara. Seorang penyunting
gambar harus betul-betul menata ulang potongan-potongan dari juru kamera.
Kriatifitas merupakan kunci untuk mendapatkan konsep penyuntingan gambar
dengan baik. Penulis di wajibkan mampu menerjemahkan pola visual program yang
sesuai dengan konsep yang diinginkan.

20
3.5.1 Pra Produki
Tahap pra roduksi merupakan satu tahap yang penting dalam pembuatan
suatu karya audio visual. Pada tahap ini dibuatnya pembentukan kru agar terciptanya
kerjasama yang maksimal, kesamaan pendapat karena itu merupakan hal yang utama.
Penulis bersana tim produksi melakukan pemilihan konsep yang akan di jalankan.
Penulis naskah mengembangkan ide gagasan tersebut. Dari hasil pengembangan
naskah tersebut di ajukan kepada dosen pebimbing. Setelah disetujui naskan
dibagikan ke tiap masing-masing teknik. Sekalipun penulis melakukan proses
penyuntingan gambar dilakukan pada tahap pra produksi ini.
Menurut (Latief & Utud, 2017e) mengatakan bahwa “Pra produksi adalah
pelaksanaan dan pencarian ide, gagasan perenanaan pemilihan talent, lokasi.”
Dalam hal ini menurut kutipan di atas menyimpulakn penulis dan penulis
naskah mengembangkan ide lalu kemudian mengembangkan sebuah konsep yag
sudah di setujui oleh dosen pembimbing, pada tahap pra produksi ini penulis tidak
hanya diam menunguu hasil take atau hasil gambar.
Menurut (Kusumawati dkk, 2014c) mengatakan bahwa “tahap pra produksi
merupakan tahapan yang penting dalam sebuah produksi program acara. Dalam
tahapan ini semua persiapan sebelum pelaksaan produksi dilakukan. Semakin baik
persiapan yag dilakukan maka semakin baik pula program yang di tayangkan”.
Yang harus di persiapkan pada tahap pra produksi ini penyunting gambar
tidak hanya diam dan menunggu hasil gambar produksi, melainkan bersama-sama
dengan kru lainnya melakukan kegiatan pra produksi, salah satunya, salah satunya
adalah melakukan riset. Pada tahap ni seorang Editor harus menyiapkan beberapa
audio visual
20
tambahan yang sebelumnya telah di sunting seperti ID Program, Opening Billboard,
dan Bumper in/out.
Setelah menerima naskah kemudian penyunting gambar merencanakan
konsep editing seperti apa yang akan di pakai kemudian melihat dan meningatkan
pngarah acara shot apa yang tepat untuk produksi yang akan dilaksanakan. Dan
penyunting gambar juga berdiskusi dan memberi masukan dengan pengarah acara
untuk mencari stock shot yang dapat di gunakan serta angle yang tepat untuk
produksi yang akan di laksanakan. Penulis sebagai seorang penyunting gambar harus
sudah mempunyai gambaran saat melihat naskah dan memberiak ide ataupun
masukan kembali kepada pengarah acara, seoraang penyunting gambar juga harus
mendiskusikan hal ini kepada dapartemen lain seperti penata suara dan camera
person agar semua sesuai pada tahap produksi. Seorang penyunting gambar bersama
dengan produser dan pengarah acara lah yang menentukan dalam pasca produksi.
Dalam tahap pra produksi penulis juga ikut serta membantu mengembangkan konsep
yang sudah ada agar menjadi tayangan yang tidak menonton dan terliat
membosankan untuk penonton.
Dalam tahap ini penulis sebagai penyunting gambar juga harus menyiapkan
desain produksi dan yang di gunakan pada saat proses penyuntingan gambar
berlangsung, mempersiapkan perangkat hardware seperti komputer, mouse, headset,
dan untuk perangkat software sepeerti abode premier pro, photoshop, dan konsep
yang akan di gunakan penyunting gambar pada saat pasca produksi nanti.
3.5.2 Produksi
Pada saat produksi program Magazine show “GO EXPLORE” penyunting
gambar selalu selalu berkomunikasi dengan tim dan pengarah acara untuk
20
mengingatkan pengarah acara dan lainnya apabila ada shot yang terlewat dalam
pengambilan gambar agar memudahkan penulis dalam peroses pengeditan nantinya.
Penyunting gambar juga ikut terlibat dalam proses produksi dimana penulis dapat di
jadikan penasehat dalam pengambilan gambar dan meminta shot apa saja yang di
butuhkan di proses editing.
Menurut (Kusumawati dkk, 2014c) magatakan bahwa “tahapan produksi
adalah proses untuk merubah naskan ke dalam bentuk gambar. Perubahan visual ini
bertujuan program yang di buat dapat di nikmati oleh penonto dan pesan yang ingin
di sampaikan tercapai “.
Dalam tahap produksi penyunting gambar dapat membantu atau mengawak
pengarah acara dalam hal shoot yang akan di ambil agar jangan sampai terlewat.
Penyunting gambar juga bertanggung jawab untuk membatu mengawasi
pendistribusian dan kondisi materi produksi sampai ke meja editing.
Proses ini adalah proses dimana penulis sebagai penyunting gambar harus
selalu berkomunikasi dengan tim untuk materi yang akan di edit, dalam tahapan
syuting ini tim sepakat menggunakan dua kamera atau multi camera, saat proses
syuting berlangsung seorang penyunting gambar bertugas:
1. Penyunting gambar bertugas untuk mengingatkan pengarah acara jika ada
shot yang terlewat di dalam pengambilan gambar.
2. Memberikan nasehat kepada pengarah acara untuk membuat shot tambahan
agar menkjadi bahan pertimbangan untuk di masukan ke dalam proses
editing.
3. Mengkopi semua file yang hasil syuting ke dalam laptop.

20
4. Seorang penyunting gambar juga harus memikirkan transisi dan effek apa
saja yang akan di gunakan.
Pada saat pasca produksi penulis mengecek gambar hasil editing secara
seointtas, mengakumulasi kekurangan gambar, mempelajari shot-shot yang telah
terekam berupa komposisi, angle (sudut pengambilan gambar), dan harus sudah
membuat catatan mengenai kumpulan gambar dan suara yang akan di masukan ke
dalam hasil editing, baik itu yang terdapat dari stock shot.
Menurut (Latief & Utud, 2017e) menyatakan bahwa “ Dalam tahapan pasca
produksi program yang sudah di rekam harus melaui beberapa proses diantaranya
editing ofline, online, isert graphic, narasi, effect visual, dan audio serta mixing.”
Editng adalah penyuntingan pemotongan penyambungan, tujuan dasar dari
proses editing ini menyajikan suatu cerita dengan jelas kepada penonton jadi seorang
penyunting gambar harus bisa menyatukan potongan-potongan merangkai
pemotongan gambar secara runtut dan utuh dari bagian-bagian dari hasil rekaman
dan suara,
Menurut (Mabruri, 2013) mangatakan “ pasca produksi atau postproduction
adalah tahapan akhir dari sebuah rangkaian pembuatan karya visual, dalam hal ini
penulis mengaitkan dengan program acaratelisis baik News, Drama, dan Nondrama.”
Terkadang proses pasca produksi ini tesepelekan karena memang kita
berpikir bahwa proses ini di serahkan kepada penyunting gambar padahal mestinya
seorang penyunting gambar juga harus terlibat dari awal dalam merancang sebuah
pembuatan sebuah program acara televisi. Seorang penyunting gambar
melakukan tugasnya
20
menyusun, meriview, memilih dan kemudian menngumpulkan bahan footage selama
proses produksi lalu menggabungkannya menjadi sebuah cerita utuh dan lengkap,
penulis mengunakan teknik penyuntingan gambar Non Liner Editing dalam tahap pra
produksi,dalam hal terdapat dua teknik editing yaitu: pertama yang di sebut editing
dengan teknik analog atau linier, kedua, editing dengan teknik digital atau non linier
dengan komputer. Teknik analaog atau yang di sebut juga dengan linier editing sudah
sangat jarang di jumpai terkecuali di stasiun televisi yang masih menggunkaannya.
Penulis harus mampu membaca setiap pergerakan yang di lakukan talent dan
akan di seuaikan dengan konsep yang sudah di sepakati. Penulis harus mempunyai
kreatifitas tinggi karena penulis harus harus melakukan proses perekaman sekaligus
penyuntingan secara bersamaan sehingga konsep bisa langsung di buat sesuai
kesepakatan. Langkah-langkah kerja yang penulis lakukan adalah sebagai berikut:
A. Offline
Proses awal bagi seorang penyunting gambar, dimana penyunting gambar
akan mulai melakukan proses editing dari data yang masih bersifat kasar sampai
proses fine cut (menyusun atau merapihkan gambar), dalam tahap ini tidak ada
capture karena pada saat produksi menggunakan kamera yang memakai memory card
mempermudah untuk memulai tahap di meja editing.
1. logging
logging berarti pencatatan time code seluruh shot hasil shooting.
Dikarenakan tidak adacnya capture dalam proses ini, memudahkan
penulis melakukan penyuntingan gambar karena materi gambar sudah
tebagi dalam setiap shotnya.

21
2. Backup
Backup adalah proses membuat data cadangan dengan cara menyalin atau
membuat arsip data komputer sehingga data tersebut dapat di gunakan
kembali apabila terjadi kerusakan atau kehilangan. Salah satu back up
penulis tidak hanya menyimpan data satu tempat penyimpanan (hardisk
external atau hardisk internal laptop)
3. Assembling
Tahap ini penulis mulai menyusun dan menyamakan setiap shot
berdasarkan urutan scene pada script konsepnya yang ada. Penyambungan
yang dilakukan masih sangat kasar dan masih menggunakan durasi yang
sebenernya.
4. Rough cut
Penulis memotong dan membuang gambar yang idak terpakai dan
menyambungkan menjadi satu konsep yang sudah di sepakati. Lalu
memilih shot-shot yang di anggap sudah mewakili apa yang sesuai
dengan konsep nantinya untuk di susun.
5. Fine cut & Triming
Fine cut lebih halus dari rough cut, penulis mrapihkan setiap potongan
antara shot yang masih kurang rapih. Dalam tahap ini penulis
memberikan effect transisi sebagai penyambung atau perpindahan shot
dan scene. Tujuan fine cut agar konsep yang sudah di buat tersusun baik
dengan insert shot yang tepat.

21
B. Online
Pada tahap ini penulis sudah mulai merapihkan hasil offline, memperbaiki
kualitas video yang sudah di edit dan memberikan tambahan transisi serta effect
khusus yang di butuhkan sesuai dengan konsep editing. Ditahap ini krangka konsep
yang sudah di buat sudah di bentuk dari potongan gambar yang sudah tersusun di
tahap sebelumnya, kemudian penulis memberikan audio dalam penyajian gambar
yang ada agar menjadi sempurna dan indah.
1. Colour grading
Proses pewarnaan sebuah film, warna hasil akhir akan sesuai dengan
konsep yang diinginkan sutradara.
2. Titling
Tahap ini memberikan title dan pemunculan nama host saat opening,
penulis menggunakan software adobe premiere.
C. Mixing
Mixing adalah tahapan untuk menyesuaikan melaraskan, menyeimbangkan
suara, dan pemberian effect suara berupa musik pada program (adegan) dengan
memperhatikan kepentingan gambar yang ditampilkan, misalnya gambar di tepi
jalanan bias di tambahkan dengan effect suara kendaraan bermotor atau effect
ilustrasi music, untuk memberikan sentuhan emosi, keindahan, keharmonisan
program tersebut. Jika proses mixing sudah selesai dilakukan priview. Mengecek
keseluruhan materi program. Kalau tidak ada masalah, program tersebut siap on air,
namun jika ilustrasi music dengan dialog belum seimbang dapat di lakukan lagi
penyempurnaan lagi.
21
1. Linier Penyuntingan Gambar
Proses penyuntingan gambar secara langsung dari kaset (pita) ke kaset (pita)
dengan menggunakan media VTR ke VTR (Video Tape Recorder). Jadi VTR
yang satu untuk media playback (tempat kita memilah milah gambar) dan
VTR yang satunya lagi untuk media perekam hasil gambar yang kita pilah
pilah tadi.
2. Non Linier Penyuntingan Gambar
Proses editing yang menggunakan media digital seperti computer. Proses ini
tidak langsung seperti liner editing, karena audio video yang ada di kaset pita
harus di transfer dulu ke Hardisk computer (proses transfer ini bias disebut
capture). Setelah tahap capture baru kita bias melakukan tahap proses
penyuntingan gambar.
Seorang penyunting gambar harus mampu membaca setiap pergerakan yang
di lakukan talent dan akan di sesuaikan dengan konsep yang sudah di sepakati.
Penulis harus mempunyai kratifitas tinggi karena penulis selaku penyunting gambar
harus melakukan proses perekaman sekaligus penyuntingan secara bersamaan
sehingga konsep bias langsung di buat sesuai kesepakatan.
3.5.6 Peran dan Tanggung Jawab Penyunting Gambar
Tanggung jawab penyunting gambar adalah melaukan proses editing pada
saat pasca produksi mulai dari memilih stock shot, transisi, motion, grafis dan
pelengkap lainnya sehingga menjadikan sebuh karya yang utuh. Salah satu peran
penulis yaitu bisa menentukan durasi dari suatu program, menentukan titik
pemotongan gambar, bsa menentukan jenis transisi yang sesuai dan menciptakan
hasil yang baik.

21
Menurut (Mabruri, 2013) menyatakan bahwa “ peran seorang editor atau
penyunting gambar adalah bagaimana mengemas atau membungkus materi
pengambilan gambar untuk kemudian disusun kembali menjadi sebuh jalinan cerita
yang memiliki dramatisasi dan estetis.”
Seorang penyunting gambar sangat berpengaruh atau berperan penting bagi
proses produksi, adapun peran dan tanggung jawab seorang penyunting gambar erat
ada hubungannya pada proses pasca produksi antara lain, menjawab keinginan
pengarah acara dalam proses editing, dan tukar pikiran sangatlah penting dalam
proses editing karena berpengaruh mengenai shot-shot yang layak dimusnahkan
mana dan yag tidak mana. Seorang editor haruslah sigap dalam kendala-kendala
teknis yang ada misalnya seperti software yang tiba-tiba eror dengan sendirinya
sehingga penyunting gambar terpaksa mengedit ulang karena sebelumnya data
tersebut belum di simpan. Editing dapat juga berpengaruh besar terhadap makna
yang di sampaikan oleh gambar itu. Dalam tahap awal editing sudah di buat catatan
saksama mengenai kumpulan gambar-gambar dan suara asli misalnya dialog talent
yang akan di masukan dalam hasil edit.
Lalu seorang penyunting gambar berdiskusi dan memikirkan masukan dengan
pengarah acara untuk mencari stock shot yang dapat digunakan serta angle yang tepat
untuk produksi yang akan dilaksanakan.berdiskusi dengan dapatemen dan crew yang
lain untuk pembahasan secara teknis.penulis juga harus mampu buat karya yang
menarik dan tidak membosankan, seorang penyunting gambar juga harus mempunyai
sense of story telling atau (pesadaraan atau rasa atau indra penceritaan)
21
3.5.7 Proses Peciptaan Karya
1. Konsep Kreatif
Penulis mendesain potongan-potongan gambar menjadi satu kesatuan cerita
sesuai dengan konsep yang ada dengan tujuan dapat di nikmati khalayak dalam hal
penyuntingan menggunakan teknik penyuntingan gambar continity yang bertujuan
agar memberikan sebuah alur konsep yang jelas sesuai yang ada,serta metode
menyambungan cut to cut, dissolve, dip to black, dan lainnya agar pergerakan dari
gambar ke gambar dapat menyambung secara dinamis.
2. Konsep Produksi
Penulis sebagai penyunting gambar selain mempunyai konsep dan pemikiran
yang berbeda dengan penyunting gambar yang lain, juga mempunyai strategi yang di
ciptakan demi jalannya sebuah program produksi yang sedang di kerjakan.
Penyunting gambar dan pengarah acara harus bias berkerja sama agar proses
penyuntingan gambar bisa dihasilkan sesuai dengan yang di harapkan.strategi yang
di hasilkan oleh seorang penyunting gamabr sebelumnya harus telah di
koordinasikan terlebih dahulu kepada pengarah acara, karena pengarah acara yang
menentukan efek atau konten seperti apa yang pantas atau tidak pantas untuk di
gunakan ke dalam karyanya.
3. Konsep Teknis
Penulis sebagai pengarah acara harus mampu berkoordinasi dengan pengarah
acara yang kemudian dikonfrimasi kepada produser dalam hal pemilihan alat-alat
yang di gunakan. Semua itu erat hubungannya demi kemudahan sebuah produksi
yang sedang dikerjakan.

21
Penulis sebagai penyuntingan gambar telah mempelajari dengan sekema setiap
penggunaan alat yang terbaru dan aplikasi tersebut dan hasilnya adalah penulis
mampu memciptakan dan mengembangkan setiap ide yang menjadi pendukung
program yang sedang di kerjakan.
3.5.8 Kendala Produksi Dan Solusinya
1. Kurangnya perlengkapan editing contohnya laptop dengan spesifikasinya
tidak bisa untuk mengedit (lambat) sehinggan menyulitkan penulis untuk
melakukan proses editing. Solusinya, membersihkan atau memindahkan data
data di laptop yang seengaknya tidak terpakai.
2. Pada saat proses editing ada kendala pada laptop yang membuat proses
pengeditan terhambat. Solusinya memindahkan data-data yang berat ke dalam
flash disk
3. Laptop sering tidak merespon dan tiba-tiba data hilang, solusinya setiap
pengerjaan harus save otomatis
4. Menyatukan gambar dan memberi effect terkadang laptop tidak merespon dan
menyebabkan keluar dari program premiere sendiri, dan cara mengatasinya
dengan cara membagi persegmen dan memberi pewarnaan terahir setelah
selesai cut to cut

21
3.5.8 Lembar Kerja Editor
3.5.8.1 Konsep Penyuntingan Gambar
3.5.8.2 Laporan Editor
3.5.8.3 Logging Picture
3.5.8.4 Peroses Pembuatan ID Program
3.5.8.5 Spesifikasi Alat

21
3.5.8 Lembar Kerja Editor
Proses awal Penyunting gambar merupakan salah satu proses awal untuk
menciptakan sebuah karya audio visual. Dimana penulis dan kru lain berdiskusi dan
berkeja sama untuk pemilihan konsep yang akan di jalankan, pada proses ini penulis
naskah mengembangkan ide gagasan tersebut, dari pengembangan naskah tersebut di
ajukan kepada dosen pembimbing. Setelah di setujui oleh dosen pembimbing penulis
merencang tahapan editing yang di diskusikan dengan pengarah acara yang bertujuan
untuk memberikan masukan terhadap suatu karya yang akan di buat nanti, penulis
juga harus mempersiapkan prangkat yang akan di gunakan pada saat proses editing
nanti.
Penyunting gambar juga bisa membantu kru pada saat produksi seperti
mangambil behind the scene pada saat produksi berlangsung. Dan juga memahami
camera person dalam menentukan blocking kamera untuk rubrik selanjutnya, dan
setelah pengambilan gamabar belangsung penyunting gambar memindahkan video
yang sudah di ambil ke dalam laptop agar memori kamera tidak kepenuhan dan
meminjau kembali gambar yang udah di ambil pada saat produksi
Bersama pengarah acara menentukan shoot dan establish untuk
menyempurnakan stock shot gambar pada saat editing, penulis juga berhak menolak
stock shot atau gambar yang di anggap tidak sesuai dengan konsep yang dibuat
pengarah acara pada saat produksi, penulis di perbolehkan membirakn saran kepada
pengarah acara perihal stockshot dan gamabar yang akan di ambil pada saat proses
prosuksi, penulis beranggung jawab penuh terhadap semua aspek editing seperti
video, suaea, transisi, mation grafis dan perlenkapan lainnya seta tanggung jawan
atas keterdediaan alat penunjang proses editing.

21
Penyunting gambar harus sudah membuat catatan mengenai kumpulan
gambar-gambar dan suara yang akan di masukan ke dalam hasil edit. Setelah
pemilihan gambar penulis juga harus memperhatikan potongan-potongan agar tidak
jumping penulis harus mampu membaca setiap pergerakan yang dilakukan talent dan
akan di sesuaikan dengan konsep yamg sudah di sepakati. Langkah-langkah editor
dalam tahap pasca produksi yaitu seperti offline, logging, assembing, rought cut, fine
cut & trimming
3.5.8.1 Konsep Penyuntingan Gambar
Dalam pembuatan program Magazine Show yang berjudul “GO EXPLORE”
konsep penyuntingan gambar yang di gunakan tidak terlalu rumit dan tidak
membutuhkan penyuntingan gambar yang berlebihan namun tetap membuat
penonton betah untuk menikmatinya, ada beberapa konsep yang kami amabil dari
televisi lalu kami aplikasikan ke program kami, tentunya kami membuatnya dengan
versi kami sendiri dengan sentuhan yang berbeda namun tetap enak untuk di lihat.
Dalam teknik ini seorang penyuntingan gambar harus memiliki tingkat
ketilitian yang tinggi dan tingkat ke kreatifan, agar transisi antar gambar tidak
jumping, dan proses cut to cut harus sangat di perhatikan, shinggan gambar
tersebutberkelanjutan dan tidak terlihat aneh dan dapat di nikmati oleh penonton.
Penulis dan tim sudah sepakat untuk memakai konsep colour full tentunya kami
disini memakai warna warna yang cerah dan enak untuk di lihat.
21
3.5.8.2 Laporan Editor
LAPORAN EDITOR
Production Company : Segera Production Produser : Ferry Fajar kusuma
Judul Acara : Go Explore Director : Randi Herdian
Durasi : 30 menit Editor : Konita Nabila
Table III.14
NO SCE EX KETERANGAN
NE T/I
NT
VISUAL AUDIO SFX TRANSI VIDEO DUR

SI EFFECT ASI
1 Open Ext Stocksh (VO) Natural/B Cutting Lument 20

acksound ri dtk
ing ot ARDI: KALI INI KITA Colour,
BAKALAN RGB
MENGUNJUNGIN Curvers
KOTA PACITAN NIH
GOWERS//
RINI: KATA ORANG/

PACITAN ITU KOTA
YANG INDAH// KIRA-
KIRA ADA APA AJA
YA DI/ DIKOTA
PACITAN INI?//
22
ARDI: MAKANYA RIN/

DARIPADA
PENASARAN/
MENDING KITA CARI

TAU SAMA – SAMA
AJA DI EPISODE GO
EXPLORE/ KALI INI//
2 Ext MS/LS ARDI: HALO GOWERS/ Natural/B Cutting Lument 40

KETEMU LAGI NIH acksound ri
SAMA GUE ARDI DAN Colour, dtk
PARTNER GUE RGB
Curvers
RINI: GUE RINI// ARDI:
DI GO EXPLORE?
RINI/ARDI: LETS
GOOO
ARDI: KITA BERDUA

BAKALAN NGAJAK
KALIAN SEMUA
UNTUK HAVE FUN
BARENG KITA/
SELAMA 30 MENIT
KEDEPAN YA RIN
YA?// RINI: YAAPP/
BENER BANGET NIH
7DI/ NAH KALI INI/
KITA BAKALAN
NGUNJUNGIN KOTA
YANG DI KENAL
SEBAGAI SURGANYA
PULAU JAWA//
ARDI: SELAIN ITU YA

RIN/ KOTA INI JUGA
DISEBUT KOTA
SERIBU SATU GOA
RINI: HAH SERIBU

SATU GOA?/ APA
SETIAP JALANNYA DI
PENUHI SAMA GOA-
GOA GITU DI?//
ARDI: YA GA GITU
JUGA RIN// NAH
22
MAKANYA BUAT
GOWERS YANG PADA
PENASARAN JUGA
KAYA RINI/ GUA
SENDIRI JUGA
PENASARAN
(TERTAWA) MENDING
IKUTIN AJA
PERJALANAN KITA
KALI INI/ DALAM
EPISODE
ARDI/RINI:
‘DISCOVER THE
BEAUTIFUL PACITAN’
RINI: SO?
ARDI: GO EXPLORE?
ARDI/RINI: LETS
GOOO
COMBREAK
3 Rubr Ext Stock Natural/B Cutting Lument 15

(VO) acksound ri
ik 1 shot Colour, dtk
RINI : NAH KALI INI
RGB
KALI INI KITAUDAH Curvers
SAMPAI DI SALAH
SATU PANTAI YANG
TERKENAL
DENGANOMBAKNYA,
KATANYA SIH
PANTAI INI MENJADI
TEMPAT FAVORITE
UNTUK
BERSELANCAR NIH
GOWERS.
4 Rubr Ext Mls/Still ARDI: OH HAII Natural/B Cutting Lument 40

GOWERS!// acksound ri dtk
ik 1
Colour,
RINI: HALO GOWERS!
SAMPAI LUPA BUAT
NYAPA KALIAN
22
SEMUA YA DI/ RGB

KEASIKAN SENDIRI Curvers
NIH KITA//
ARDI: (TERTAWA)
BENER BANGET/
MAAF BANGET NIH
GOWERS// BAY DE
WEY KITA LAGI ADA
DIMANA NIH RIN?
RINI: KITA LAGI ADA

DI PANTAI WATU
KARUNG NIH DI
ARDI: PANTAI WATU

KARUNG/ BENER
BANGET RIN. SEPERTI
YANG TADI DIBILANG
SAMA TEMEN GUE
RINI: TAPI TUNGGU

DULU DI/ KAYANYA
BAKALAN LEBIH
SERU KALAU KITA
TURUN KE BAWAH
DEH DI// BIAR BISA
MENIKMATI PASIR
PUTIH DAN JUGA
DEBURAN
OMBAKNYA//
ARDI: HMM
SEPERTINYA IDE
BAGUS/ YUK TURUN//
4 Rubr Ext MS/LS RINI: NAH LO TAU GA Natural/B Cutting Lument 53

SIH DI/ KALAU acksound ri dtk
ik 1 PANTAI WATU Colour,
KARUNG INI/ RGB
TERKENAL DENGAN
Curvers
SURFINGNYA/
SAMPAI KE
MANCANEGARA
LOH//
22
ARDI: OHYA?/ SAMPAI

MANCANGERA RIN?/
TAPI KATANYA/
PANTAI INI MASIH
TERBILANG BARU
RIN UNTUK PARA
WISATAWAN
DOMESTIK//
RINI: EITS/ JANGAN

SALAH DI/ MESKIPUN
PANTAI INI MASIH
TERBILANG BARU//
DENGAN PANORAMA
OMBAK DAN
HAMPARAN PASIR
PUTIHNYA/ PANTAI
WATU KARUNG INI
LANGSUNG
TERKENAL HINGGA
KE MANCANEGARA
DI//
ARDI: GA HERAN SIH

YA RIN/ KARNA
MEMANG PASIRNYA
MASIH PUTIH
BANGET/ DAN YANG
PALING PENTING
OMBAKNYA/ WAH
GOKIL SIH// GUA
RASANYA MAU
LANGSUNG
NYEMPLUNG AJA
BUAT BERENANG//
22
5 Rubr Ext Stocksh (VO) Natural/B Cutting Lument 14

acksound
ik 1 ot RINI: NAH GOWERS ri dtk
TAU GAK SIH KALAU
OMBAK DI PANTAI Colour,
WATU KARUNG INI/
DI SEBUT-SEBUT RGB
SEBAGAI SATU DARI
LIMA OMBAK Curvers
TERBAIK DI DUNIA//
KARNA OMBAKNYA
YANG BISA
MENCAPAI HINGGA
4 METER LOH//
ARDI: SOO BUAT Natural/B Cutting Lument 10

GOWERS SEMUA acksound
YANG SUKA ri dtk
BERSELANCAR/
KALIAN HARUS Colour,
BANGET DATENG
KESINI UNTUK RGB
COBAIN SENDIRI
OMBAKNYA YA RIN Curvers
YA//
RINI: HARUS BANGET

DONG PASTINYA//
6 Rubr Ext Stocksh (VO) Natural/B Cutting Lument 7 dtk

acksound
ik 1 ot RINI: NAH GOWERS!/ ri
SEKARANG KITA
LAGI ADA DI Colour,
PERJALANAN
MENUJU/ SUNGAI RGB
MARON//
Curvers
22
7 Rubr ext Stocksh (VO) Natural/B Cutiing Lument 10

acksound
ik 1 ot ARDI : BAY DE WEY ri dtk
UNTUK SAMPAI KE
SUNGAI MARON INI/ Colour,
KALIAN HARUS
MENEMPUH JARAK RGB
SEKITAR EMPAT
PULUH METER/ DARI Curvers
KOTA NIH GOWERS//
8 Rubr ext MS/LS Natural/B Cutiing Lument 10

acksound
ik 1 ARDI: HALO ri dtk
GOWERS!/ SEKARANG
KITA UDAH ADA DI Colour,
LOKASI
SELANJUTNYA/ RGB
DIMANA RIN?//
Curvers
RINI: DI SUNGAI
MARON//
9 Rubr ext MS/LS Natural/B Cutting Lument 18

acksound
ik 1 ARDI:LANGSUNG AJA ri dtk
NIH GOWERS/ GUA
SAMA RINI UDAH Colour,
DAPET TIKET UNTUK
SEWA PERAHU NYA// RGB
RINI: LETS GOO// GUA Curvers
UDAH GA SABAR
MAU MENIKMATI
KEINDAHAN SUNGAI
MARON//
ARDI: LETS GO LETS

GOO//
22
10 Rubr ext Stocksh (VO) Natural/B Cutting Lument 8 dtk

acksound
ik 1 ot KALIAN TAU GA SI ri
GOWERS SUNGAI
MAROON INI SERING Colour,
DI SEBUT-SEBUT
SEBAGAI SUNGAI RGB
AMAZON NYA
INDONESIA LOH Curvers
11 Rubr ext Stocksh (VO) Natural/B Cutting Lument 10

acksound ri dtk
ik 1 ot ARDI:DAN UNUK
Colour,
MENUKMATI SUNGAI
MAROON INI KALIAN RGB
BISA MENYEWA Curvers
PERAHU YANG AKAN
MENGELILINGI
SUNGAI MARON.
12 Rubr ext MS Natural/B Cutting Lument 40

acksound ri dtk
ik 1 RINI: BUAT PARA
Colour,
GOWERS YANG SUKA
MENIKMATI RGB
PEMANDANGAN/ Curvers
DENGAN SUASANA
YANG SEJUK/ DAN
MENENANGKAN/
SUNGAI MARON INI
PAS BANGET NIH
BUAT MENJADI
SALAH SATU
DESTINASI LIBURAN
KALIAN NANTI
GOWERS//
ARDI: TAPI GUA

SARANIN KALAU
KALIAN MAU BENER-
BENER MAKSIMAL
MENIKMATI
KEINDAHAN SUNGAI
MARON INI/ KALIAN
HARUS DATENG DI
22
SAAT MUSIM
KEMARAU// KARNA
AIRNYA BAKALAN
BENER-BENER
BERWARNA JERNIH
KEBIRUAN//
RINI: BETUL BANGET

TUH/ KARNA KALAU
KALIAN DATANG
13SAAT MUSIM
HUJAN/ AIRNYA
BAKALAN
BERWARNA
KECOKLATAN/
AKIBAT LUAPAN
AIRNYA//
ARDI: NAH BAGIAN

TERDALAM DI
SUNGAI MARON INI
/ TEPAT BANGET
BERADA DI
BELAKANG TEMPAT
AYUNAN INI YA PAK
BENAR? SO
GOEXPLORE,LET’S
GO!!!
13 Rubr Ext MS/LS SEKARANG KITA Natural/B Cutting Lument 6 dtk

UDAH ADA DI PANTAI acksound ri
ik 1 KLAYAR Colour,
RGB
Curvers

acksound ri
ik 1 ot RINI : KALO KALIAN
Colour,
INGIN MENIKMATI
PANTAI KLYAR RGB
KALIAN HARUS Curvers
MENYIAPKAN UANG
SEBESAR SERATUS
RIBU RUPIAH
22
15 Rubr Ext Stocksh ARDI: TIKET NASUK Natural/B Cutting Lument 8 dtk
KE PANTAI INI DI acksound ri
ik 1 ot HARGAI LIMA RIBU Colour,
RUPIAH RGB
PERORANGNYA
Curvers
16 Rubr Ext MS/LS ARDI: NAH/ GA Natural/B Cutting Lument 20

LENGKAP RASANYA acksound ri dtk
ik 1 KE PANTAI KLAYAR/ Colour,
KALAU KALIAN GA RGB
MENIKMATINYA
Curvers
MENGGUNAKAN ATV/
YANG MENJADI CIRI
KHAS PANTAI INI//
RINI: BETUL BANGET
GOWERS PASTI
KALIAN PADA
PENASAN KAN SAMA
KESERUAN KITA
MENIKMATI PANTAI
KLYAR DENGAN
MENGGUNAKAN ATV/
MAKANNYA
14IKUTINKITA TERUS
YA/ LETS GO//
17 Rubr Ext Stocksh (VO) Natural/B Cutting Lument 10

acksound ri dtk
ik 1 ot RINI: NAH/ GA
Colour,
LENGKAP RASANYA
KE PANTAI KLAYAR/ RGB
KALAU KALIAN GA Curvers
MENIKMATINYA
MENGGUNAKAN ATV/
YANG MENJADI CIRI
KHAS PANTAI INI//
GOWERS//
22
18 Rubr Ext Ms RINI: YANG SPESIAL Natural/B Cutting Lument 15

DARI PANTAI acksound ri dtk
ik 1 KLAYAR INI ADALAH Colour,
PANTAI INI MEMILIKI RGB
SERULING
Curvers
SAMUDERA LOH
GOWERS//
ARDI: SERULING
SAMUDERANYA
PANTAI INI
SENDIRI/ BERADA
DI SISI KIRI PANTAI
GOWERS//
RINI: NAH PASTI

GOWERS DIRUMAH
PADA PENASARAN
KAN SEPERTI APA
SERULING
SAMUDERANYA
ITU?//
ARDI: SEKARANG
GUA SAMA RINI MAU
MENUJU SUNGAI
SAMUDERA ITU NIH
GOWERS//
RINI: LETS GO
GOWERS//
19 Rubr Ext MS Natural/B Cutting Lument 9 dtk

acksound ri
ik 1 RINI: UNTUK
Colour,
MENIKMATI
SERULING RGB
SAMUDERANYA/ Curvers
KITA HARUS MENAIKI
KARANG-KARANG
INI/ DAN MELEWATI
BATU SPHINX NYA
GOWERS//
23

acksound ri
ik 1 ot RINI: GOWERS!/
Colour,
KALIAN TAU GAK
SIH/ KENAPA RGB
TEMPAT INI BISA DI Curvers
NAMAKAN SERULING
SAMUDERA?//

acksound ri
ik 1 ot ARDI: DINAMAKAN
Colour,
SERULING
SAMUDERA/ KARNA/ RGB
KARANG- Curvers
KARANGNYA INI
MENGELUARKAN
SUARA MENYERUPAI
SUARA SERULING
NIH GOWERS!/
22 Rubr Ext Stocksh Natural/B Cutting Lument 9 dtk

acksound ri
ik 1 ot (VO)
Colour,
RINI: KETIKA OMBAK RGB
DATANG/ DARI Curvers
CELAH-CELAH KECIL
KARANG INI/
MENYEMBURKAN
AIR/ YANG BISA
MENCAPAI HINGGA
KETINGGAL 10
METER LOH
GOWERS//
23 Rubr Ext Stocksh Natural/B Cutting Lument 8 dtk

acksound ri
ik 1 ot (VO)
Colour,
ARDI: DINAMAKAN RGB
BATU SPHINGS/ Curvers
KARNA BATU BESAR
INI MENYERUPAI
SPINGS YANG ADA DI
MESIR//
23
24 Rubr Ext MS/LS RINI: GOWERS!/ JADI Natural/B Cutting Lument 40

DISINI NIH/ acksound ri dtk
ik 1 LETAKNYA Colour,
SERULING RGB
SAMUDERA ITU/
Curvers
ARDI: NANTI KALAU
ADA OMBAK/ AKAN
ADA AIR YANG
MENYEMBUR DARI
CELAH-CELAH
KARANG INI/ DAN
MENGHASILKAN
BUNYI YANG
MENYERUPAI SUARA
SERULING//
RINI: NAH/ KALIAN

BISA DENGER SUARA
SERULINGNYA?// (AIR
MENYEMBUR
KEATAS)
ARDI: SERU JUGA YA/

NUNGGUIN ADA
OMBAK DULU BARU
BISA DENGER SUARA
SERULINGNYA?
(TERTAWA)
RINI: TAPI GA AKAN

KERASA SIH DI
NUNGGUNYA/ KARNA
OMBKANYA GEDE-
GEDE BANGET/ DAN
ADA TERUS GA
BERHENTI-
BERHENTI///
25 Rubr Ext MS/LS RINI: GIMANA NIH Natural/B Cutting Lument 40

ik 1 GOWERS? KEREN acksound ri dtk
BANGET KAN KOTA Colour,
KELAHIRAN RGB
MANTAN PRESIDEN
Curvers
SBY KITA INI?/
ARDI: DIA AWAL GUA

UDAH
23
NGOMONGKAN/
BAHWA KOTA
PACITAN INI
TERKENAL DENGAN
SERIBU SATU
GOA/RINI: IYA GUA
INGET BANGET TUH
TAPI BY THE WAY
GUA BELUM TAU TUH
GOA NYA DI// ARDI:
NAH/ MAKNNYA GA
AFDOL KALO KITA
KEPACITAN GA
NGUNJUNGIN GOA
NYA NIH GOWERS
RINI: SETUJU SIH/
TAPI KITA HARUS
DATENGIN SERIBU
SATU GOANYA GITU
DI// ARDI:YA ENGGA
SEMUA NYA SIH/
POKONYA KITA
AKAN DATENGIN
GOA YANG
TERKENAL DI
PACITAN//
MAKANNYA JANGAN
KEMANA MANA
TETEP IKUTIN TERUS
PERJALANAN KITA
KALI INI DI GO
EXPLORE LEST’S
GO!!!
COMBREAK
26 Rubi Ext LS Natural/B Cutting Lume 30 dtk

k2 acksound ntri
RINI: EH KITA Colou
DIMANA NIH DI?// r,
ARDI: KITA UDAH RGB
SAMPAI DI GOA
Curve
rs
GONG!/ GOA YANG
23
PALING TERKENAL DI
KOTA PACITAN/
LANGSUNG AJA YUK
KITA MASUK
GOWERS//
27 Rubr Ext Stocksh (VO) Natural/B Cutting Lume 15 dtk

ik 2 ot acksound ntri
RINI :GOWERS Colou
KALIAN PASTI r,
PENASARAN KAN RGB
DIMANA LETAK Curve
GOANYA// rs

Colou
ARDI: NAH UNTUK r,
KESANA KALIAN RGB
HARUS MENAIKI Curve
ANAK TANGGA YANG
rs
LUMAYAN BANYAK
NIH ANAK
TANGGANYA//

Colou
RINI: UNTUNGNYA r,
PEMANDANGAN RGB
DISINI INDAH
Curve
BANGET JADI BISA
rs
SAMBIL MENIKMATI
PEMANDANGANNYA
YA DI
ARDI: SETUJU
BANGET RIN
30 Rubr Ext LS Natural/B Cutting Lume 9 dtk

ik 2 acksound ntri
ARDI: SO GOWERS/ Colou
KITA UDAH SAMPE r,
DIDEPAN GOA NYA/ RGB
23
DAN LANGSUNG AJA Curve

KITA MASUK// rs
31 Rubr Int Stocksh Natural/B Cutiing Lume 9 dtk

(VO) Colou
r,
RGB
RINI: MEMASUKI GOA Curve
GONG/ KALIAN AKAN rs
DI SAMBUT DENGAN
FORMASI STALAKMIT
DAN STALAKTIT
YANG SANGAT
INDAH//
32 Rubr Int Stocksh Natural/B Cutting Lume 9 dtk

(VO) Colou
r,
RGB
ARDI: DIBANTU Curve
rs
DENGAN
PENERANGAN YANG
CUKUP/ KALIAN BISA
MASUK LEBIH
DALAM/ DAN
MENYUSURI LORONG
GOA SEPANJANG DUA
RATUS LIMA PULUH
ENAM METER INI
GOWERS/

(VO) Colou
r,
RGB
RINI: DI UJUNG Curve
LORONG/ KALIAN rs
BISA MENEMUKAN
ALASAN KENAPA
GOA GONG INI/ DI
23
SEBUT SEBAGAI GOA

TERINDAH SE-ASIA
TENGGARA!/
34 Rubti Int Stocksh Natural/B Cutting Lume 9 dtk

k2 ot acksound ntri
(VO) Colou
r,
RGB
RINI: STLAKTIT DAN Curve
STALAKMIT/ DENGAN rs
ANEKA BENTUK DAN
UKURAN/ MENGHIASI
SELURUH RUANGAN
GOA INI DENGAN
SANGAAT INDAH//

ik ot acksound ntri
(VO) Colou
r,
RGB
ARDI: BEBERAPA DI Curve
ANTARANYA rs
BAHKAN
SAMPAI DI BERI
NAMA LOH GOWERS//

(VO) Colou
r,
RGB
RINI: KARNA Curve
rs
KEINDAHAN
STALAKTIT DAN
STALAMITNYA INI
LAH/ GOA GONG
MENJADI GOA YANG
23
PALING TERKENAL DI
KOTA PACITAN//

(VO) Colou
r,
RGB
ARDI: DAN JUGA Curve
rs
YANG PALING
MENDAPAT
PERHATIAN DAN
PEMERINTAH/
MAKANYA GA HERAN
KALAU DI
DALEMNYA/ ADA
BANYAK BANGET
LAMPU YANG
MEMBANTU
MEMBUAT GOA INI
JADI MAKIN INDAH
GOWERS//
38 Rubr Ext MS/LS ARDI: GIMANA Natural/B Cutting Lume 1 mnt

ik 2 GOWERS?/ INDAH acksound ntri
BANGET KAN GOA Colou
NYA?// r,
RGB
RINI: LAMPU WARNA- Curve
WARNINYA BENER- rs
BENER NAMBAH
KESAN INDAHNYA
BANGET SIH DI/
PADAHAL YANG ADA

DI BAYANGAN GUE/
GOA ITU SEMPIT DAN
GELAP GITU//
23
ARDI: ITU GA
BERLAKU DI GOA INI
RIN/ BAY DE WEY..
GUE KAYANYA
MULAI NGERASA
LAPER DEH RIN//
RINI: NAH! KALAU

TADI LO BILANG GA
AFDOL KE PACITAN
KALAU GA DATENGIN
SALAH SATU GOA
NYA?/ SEKARANG
GUA JUGA MAU
BILANG/ KALAU GA
AFDOL KE PACITAN
KALAU GA NYOBAIN
NASI TIWULNYA NIH
DI//
ARDI: NASI TIWUL/

APATUH NASI
TIWUL?//
RINI: NASI TIWUL ITU

ADALAH NASI YANG
MEMILIKI BAHAN
DASAR DARI GAPLEK/
ATAU SINGKONG DI?//
ARDI: MAKAN NASI?/

TAPI PAKE
SINGKONG?/ GIMANA
TUH RASANYA?//
RINI: BINGUNG KAN

LO?/
NAH! GOWERS
DIRUMAH JUGA PASTI
PADA PENASARAN
KAN? MAKANYA
TETEP SAKSIKAN
KITA DI GO EXPLORE?
RINI&ARDI: LETS
GOOO
23
COMBREAK
39 Rubr Ext MS/LS RINI: GOWERS!/ KITA Natural/B Cutting Lume 10 dtk
ik 3 UDAH SAMPAI NIH DI acksound ntri
DEPAN WARUNG BU Colou
GANDOS!/ KATANYA r,
SIH NASI TIWULNYA RGB
BU GANDOS INI Curve
PALING TERKENAL DI rs
PACITAN!//
ARDI: AYO
LANGSUNG MASUK
AJA DEH/ GUA UDAH
LAPER BANGET NIH
RINI: EH DI/
TUNGGUIN DONGG/
GA SABAR BANGET
SIH//
40 Rubr Int MS/LS Natural/B Cutting Lume 8 dtk

ik 3 acksound ntri
ARDI: NAH GOWERS Colou
SEKARANG NASI r,
TIWULNYA UDAH RGB
DATENG NIH/ Curve
LANGSUNG KITA rs
CICIPIN AJA YUK
41 Rubr Int Stocksh (VO) Natural/B Cutting Lume 9 dtk

Colou
r,
NAH SEBAGAI
RGB
PELENGKAP
Curve
BIASANYA NASI
rs
TIWUL INI DI
LENGKAPI DENGAN
URAP/ SAMBAL DAN
JUGA BEBERAPA
JENIS IKAN LAUT NIH
GOWERS//
23
42 Rubr Int Stocksh (VO) Natural/B Cutting Lume 9 dtk

Colou
r,
ARDI: SALAH SATU
RGB
HAL YANG MEMBUAT
Curve
BANYAK ORANG
rs
KEMBALI KE LOKASI
INI ADALAH/
KESEGARAN DARI
IKAN YANG DI
SAJIKAN//
43 Rubr Int MS/LS ARDI: HADUUH Natural/B Cutting Lume 30 dtk

ik 3 KENYANG JUGA YA acksound ntri
RIN/ MESKIPUN Colou
KELIHATANNYA r,
PORSINYA SEDIKIT// RGB
Curve
RINI: KAYANYA rs
SINGKONGNYA BIKIN
JADI KENYANG DEH
DI//
ARDI: BENER JUGA

SIH/ KARNA KAN
KITA MAKAN DUA
KARBOHIDRAT
SEKALIGUS NIH/
UDAH NASI/
DITAMBAH
SINGKONG JUGA//
RINI: BENER
BANGET!//
NGOMONG-
NGOMONG NIH
GOWERS!/ KALAU
KALIAN MERHATIIN
DARI TADI GUE LAGI
PAKE BAJU BATIK
KHAS PACITAN NIH!//
ARDI: BENER BANGET

RIN/ BATIK PACE
NAMANYA!/ MAU
TAU GIMANA
24
KESERUAN
PEMBUATAN BATIK
PACE INI?/
ARDI: HABIS INI KITA

DATENGIN TEMPAT
PEMBUATAN BATIK
PACE INI/ TAPI
SETELAH KITA
HABISIN MAKANAN
INI YA GOWERS
HEHE//
45 Rubr ext MS/LS Natural/B Cutting Lume 20 dtk

ik 3 acksound ntri
ARDI: SELAIN Colou
TERKENAL DENGAN r,
PANTAINYA YANG RGB
INDAH/ DAN JUGA Curve
BANYAK NYA GOA/ rs
PACITAN DI KENAL
DENGAN BATIKNYA//
RINI: BATIK PACE!

BATIK INI
MERUPAKAN SIMBOL
KULTUR DARI KOTA
PACITAN//
ARDI: SEPERTI APA

PEMBUATAN
LANGSUNG DARI
BATIK PACE INI?/
?/ YUK KITA LIAT

SAMA-SAMA//
RINI: LETS GO
GOWERS//

RINI: KONON/ PACE Colou
ADALAH OBAT r,
SEGALA PENYAKIT/ RGB
BENTUKNYA BIASA Curve
SAJA/ TAPI rs
24
KHASIATNYA
SANGAT LUAR
BIASA//

Colou
r,
ARDI: SEPERTI
RGB
NAMANYA/ BATIK
Curve
PACE JUGA
rs
TERKESAN
SEDERHANA//
MOTIFNYA DI
DOMINASI DENGAN
GAMBAR BUAH
PACE//
48 Rubr ext MS RINI: NAH GOWERS Natural/B Cutting Lume

uk 3 KALIAN TAU GAKSI acksound ntri
KALO BUAH PACE ITU Colou
ADALAH BUAH r,
MENGKUDU/ NAH RGB
SEKARANG ARDI Curve
LAGI NYOBA BUAT rs
NIH GOWERS
HARUS EKSTRA
TELITI DAN SABAR
SAAT MEMBUAT
BATIK TULIS INI
GOWERS HIHI//
49 Rubr Ext MS RINI:NAH GOWERS Natural/B Cutting Lume 9 dtk

ik 3 JADI YANG acksound ntri
DIMAKSUD DENGAN Colou
PACEADALAH BUAH r,
MENGKUDU ARDI: RGB
GAMBAR DARI Curve
MENGKUDU INI YANG rs
MANJADI CIRI KHAS
DARI BATIK INI
24
50 Rubr Ext MS/LS ARDI: SO GOWERS!/ Natural/B Cutting Lume 1 mnt

ik 3 GIMANA NIH acksound ntri
SETELAH MENGIKUTI Colou
PERJALANAN KITA DI r,
KOTA PACITAN?// RGB
Curve
RINI: SERU BANGET rs
KAN PASTINYA?/ GA
HERAN DEH KENAPA
BANYAK BANGET
ORANG YANG MAU
MENGUNJUNGI KOTA
INI//
ARDI: BETUL BANGET

RIN/ NAH TADI KAN
KITA UDAH KELILING
– KELILING KOTA
PACITAN NIH RIN//
UDAH KEMANA AJA
KITA TADI? RINI: KE
PANTAI WATU
KARUNG/ YANG
PANTAINYA BENER –
BENER CANTIK
BANGET//
ARDI: TERUS ADA

PANTAI KLAYAR/
YANG YANG
TERKENAL SAMA
SERULING
SAMUDERANYA//
RINI: TERUS JUGA

ADA SUNGAI
AMAZONNYA PULAU
JAWA? SUNGAI
MARON
ARDI: SUNGAI
MARON BENER
BANGET// NAH
KALAU DISURUH
MILIH/ KIRA KIRA
YANG MANA NIH
24
TEMPAT FAVORITE
LO SEJAUH INI?//
RINI: GUA SIH

MEMILIH PANTAI
WATU KARUNG DI/
KARNA BERASA
KAYA PANTAI
PRIBADI GITU/ SEPI
BANGET DAN MASIH
BERSIH BANGET GITU
KAN PANTAINYA//
ARDI: KALAU GUA

SIH MEMILIH PANTAI
KLAYAR NIH RIN/
KARNA BISA
MENIKMATI
PANTAINYA SAMBIL
NAIK ATV/ DAN
SERULING
SAMUDERANYA
PASTINYA//
RINI: ADUH UDAH

DEH DI/ KALAU
DITANYA/ YANG ADA
BISA-BISA LO
SEBUTIN SEMUA NIH
SATU-SATU//
ARDI: SO GOWERS GA
KERASA KITA UDAH
NGAJAK KALIAN
SERU-SERUAN
DIKOTA PACITAN!
TAPI SAYANG
BANGET KITA UDAH
HARUS PAMIT UNDUR
DIRI//
RINI: TAPI GAUSAH

SEDIH/ KARNA KITA
BAKALAN TERUS
AJAK KALIAN SERU-
SERUAN DI KOTA
KOTA LAINNYA/ DI
NEGERI KITA
24
TERCINTA/
INDONESIA//
ARDI: SO GOWERS/
GUA ARDI PAMIT//
RINI: DAN GUA RINI/

PAMIT UNDUR DIRI//
ARDI: TETAP
SAKSIKAN TERUS
KITA DI GO EXPLORE?
RINI&ARDI: LETS GOO
3.5.8.3 Logging Picture
LOGGING PICTURE
AKADEMI KOMUNIKASI BINA SARANA
INFORMATIKA
Production Company : Segera Production Produser : Ferry Fajar kusuma
Judul Acara : Go Explore Director : Randi Herdian
Durasi : 30 menit Editor : Konita Nabila
Tabel III.15
No Logging Time Video Audio Rema

rk
24
1 00:00:00:00-:00:00:05 Bars and Tune Tune -
2 00:00:00:00-:00:00:10 Program ID - -
3 00:00:00:00-:00:00:15 Logo Bsi - -
4 00:00:00:15-:00:00:20 Universal Counting Tone -

Leader
OPENING
5 00:00:00:20-:00:00:42 Establist Voice Over -
6 00:00:00:42-:00:01:32 Host Dialog -
8 00:00:01:32-:00:02:21 Bumper In Program Instrumen -
RUBRIK 1
9 00:00:02:21-:00:02:34 Establis Vooice -

Over
10 00:00:02:34-:00:03:15 Host Dialog -
12 00:00:04:03-:00:05:05 Host Dialog -
13 00:00:05:05-:00:05:55 Establist Voice over -
14 00:00:05:55-:00:06:10 Host Dialog -
15 00:00:06:10-:00:06:23 Establis Instrumen -
16 00:00:06:23-:00:06:42 Host Dialog -
17 00:00:06:42-:00:07:19 Establis Instrument -
18 00:00:07:19-:00:08:32 Establis Voice Over -
9 00:00:08:32-:00:08:38 Host Dialog -
10 00:00:08:38-:00:08:46 Establis Instriment -

24
11 00:00:08:46-:00:08:52 Host Dialog -
12 00:00:08:52-:00:08:59 Establis Instrument -
13 00:00:08:59-:00:09:00 Host Dialog -
14 00:00:09:00-:00:09:32 Establis Instrumen -
15 00:00:09:32-:00:09:45 Establist Instrumen -
17 00:00:10:02-:00:10:28 Host Dialog -
18 00:00:10:28-:00:10:42 Establist Instrument -
19 00:00:10:42-:00:11:16 Host Dialog -
21 00:00:11:20-:00:12:34 Host Instrument -
23 00:00:12:52-:00:13:43 Host Dialog -
RUBRIK 2
26 00:00:13:43-:00:13:53 Bumper in isntrumen -
27 00:00:13:53-:00:13:58 Iklan - -
28 00:00:13:58-:00:14:08 Bumper In Instrument
30 00:00:14:16-:00:14:32 Host Dialog -
34 00:00:15:09-:00:15:28 Host Dialog -

24
37 00:00:16:08-:00:16:24 Etablist Isntrument -
39 00:00:16:58-:00:17:01 Establist Intrument -
40 00:00:17:01-:00:18:07 Host Dialog -
RUBRIK 3
41 00:00:18:07-:00:18:11 Bumper In Instrumen -
42 00:00:18:11-:00:18:16 Iklan - -
43 00:00:18:16-:00:18:26 Bumer In Instrumen -
44 00:00:18:26-:00:18:53 Host Dialog -
46 00:00:19:03-:00:19:41 Host Dialog -
48 00:00:19:53-:00:20:05 etablist Isntrument -
50 00:00:20:11-:00:20:26 Host Dialog -
51 00:00:20:26-:00:20:03 Host Dialog -
52 00:00:20:03-:00:20:22 Establish Voice Over -
53 00:00:20:22-:00:23:03 Host Dialog
54 00:00:23:03-:00:23:23 Establish Isntrument -
55 00:00:23:23-:00:23:42 Host Dialog -
54 00:00:23:42-:00:23:48 Establish Isntrument -

24
55 00:00:23:42-:00:24:32 Host Dialog -
56 00:00:24:32-:00:25:05 Credittille Instrument -
57 00:00:25:05-00:25:10 Copyright - -
58 00:00:25:10-00:25:55 Cv Instrument -
59 00:00:25:55-00:26:49 Behind the scene Instrument -
3.5.8.4 Peroses Pembuatan ID Program
1. Bars and tone
Gambar III.3
2. ID Program
Gambar
24
3. Logo BSI
Gambar III.5
4. Counting Leader
Gambar III.6
5. Pengenalan Rubrik
Gambar
25
6. Bumper
Gambar III.8
7. Isi Konten
Gambar III.9
8. CreditTitle
25
Gambar III.10
9. Copy Right
Gambar III.11
3.5.8.5 Spesifikasi Alat
A. Hardware
Gambar III.12
 Layar TFT LCD dengan LED backlight 14 inci resolusi 1366 x 768 piksel, Anti-
glare
 Prosesor AMD APU A9-9425 dual-core 3,1GHz dengan Turbo Core 3,7GHz
 Chipset AMD
25
 Grafis AMD Radeon R5 Graphics

 Memori RAM 4GB DDR4-2133MHz, upgradeable max 8GB
 Storage hard disk 1TB 5400rpm
 Konektifitas WiFi, Bluetooth, Port USB 3.0, port USB 2.0, Port HDMI, card
reader, DVD-RW
 Audio 2 x 1,5W stereo speaker
 Kamera depan tersedia
 Baterai 2 Cell 30WHr, daya tahan hingga 4 jam pemakaian normal
 Sistem Operasi Microsoft Windows 10 Home x64 asli
 Dimensi 338.3 x 249.9 x 22.7 mm berat 2,1 kg
 Warna Onyx Black, Blue, dan Platinum Grey
D. Sofware
a. Video : Adobe Premiere Pro CC 2017
b. Audio/Sound : Cubase
c. Grafis : Adobe PhotoShop CS3

25
3.6 Proses Kerja Penata Suara
Penata suara adalah seseorang yang biasa mengontrol dan betanggung jawab
atas pengambilan dan pemilihan suara pada saat proses produksi. Pengatur suara
dalam sebuah program acara di tentukan oleh seorang penata suara. Pada produksi
tugas akhir ini, penulis berkesempatan menjadi seorang penata suara dalam produksi
non-drama magazine show GO EXPLORE
Menurut (Latief & Utud, 2015) “Penata suara adalah petugas yang
mengoperasikan peralatan audio di studio maupun diluar studio. Bertanggung jawab
atas pelaksanaan seluruh pengoperasian peralatan audio, baik sifatnya analog
maupun digital yang digunakan di lokasi shooting.
Seorang penata suara harus mempunyai pengetahuan tentang berbagai
karakteristik jenis-jenis fasilitas audio khususnya pada penggunaannya, misalnya
berbagai jenis microphone. Pentingnya pengetahuan tentang jenis-jenis michrophone
ini bukan spesifikasinya. Juga mengetahui apa yang disebut boom microphone, hand
microphone, lavaliere dan wireless microphone.
Pada saat persiapan produksi, seorang penata suara
menyiapkan,menempatkan, dan mengintalasi system audio. Bertanggung jawab
kepada seluruh suara,musik,bunyi atau efek audio. Seorang penata suara biasanya
adalah orang yang sudah mengikuti pendidikan dan pelatihan, namun banyak yang
mahir karena pengalaman dan menekuni bidang audio tersebut.
Menurut (Purba, 2013) “Merekam suara adalah salah satu usaha atau kegiatan
menangkap informasi yang berupa suara dan menyimpan informasi itu pada suatu
25
sarana penyimpanan yang sebaik-baiknya dengan maksud informasi suara itu dapat
kita perdengarkan kembali untuk suatu tujuan tertentu.
Ketika shooting berlangsung penulis menggunakan clip on selama produksi.
Alasan penulis menggunakan clip on yaitu karena dapat menangkap suara demngan
jelas. Suara noise masuk tapi tidak terlalu jelas melainkan cenderung suara host yang
masuk dari pada suara di sekitar, tergantung mengatur sensitive pada clip onnya.
Fungsi penata suara dalam program non-drama adalah untuk membuat
penonton terbawa suasana dan tidak mononton, telinga audience akan semakin
dimanjakan dengan penataan suara yang baik. Penulis juga berusaha menghasilkan
audio visual dengan baik dan tepat untuk di dengar, karena dalam program ini
dibutuhkan backsound dan scoringan yang menyesuaikan tema program tersebut.
Menurut (Kusumawati, Dkk, 2017) menyimpulkan bahwa:

Program televisi mengandung dua unsur penting yaitu gambar dan suara.
Kedua komponen ini harus seimbang dan menjadi kesatuan yang tidak bias
dipisahkan, Audio berati “suara” atau “reproduksi suara”. Dalam ilmu
fisika,suara adalah bentuk energi akustik. Secara khusus,mengacu pada
rentang frekuensi yang dapat dideteksi oleh telinga manusia sehingga 20Hz
sampai 20kHz. Frekuensi 20Hz merupakan nada tertinggi yang kita bisa
dengar.
Spesialis audio dalam kegiatan produksi bertanggung jawab terhadap porsi
suara termasuk bunyi-bunyi musik. Selanjutnya untuk meningkatkan kualitas suara
penulis menambahkan elemen-elemen untuk prerecording seperti musik dan
mengubah porsi-porsi tertentu untuk menghasilkan kualitas audio tersebut
Pengaturan suara dalam sebuah program acara ditentukan oleh seorang penata
suara. Penata suara adalah yang bertanggung jawab terhadap kualitas audio secara
keseluruhan selama proses produksi berlangsung.

25
Menurut Achkina dan Suwandi dalam (Kusumawati dkk, 2017)
menyimpulkan bahwa “Audio engirneer/sound supervisor,audio operator adalah
orang yang bertanggung jawab soal teknik dan artistik tata suara, kontrol audio level,
balance, serta kualitas semua aspek penyuaraan baik pada saat pada saat rehealser,
live ataupun tapping, maupun pada saat pasca produksi.
Peran penata suara sangat penting dalam menunjang sebuah program yang
bersifat audio-visual. maka dari itu penata suara dituntut untuk menghasilkan
audidibutuhkan dalam memotong atau mengatur tinggi rendahnya suara-suara hasil
rekaman agar tidak merusak kualitas audio tersebut.
3.6.1 Pra Produksi
Pada awal pra produksi penulis dan tim terlebih dahulu menentukan tema
yang akan dijadikan karya non-drama tugas akhir. penulis dan tim ber diskusi dan
menyatukan ide-ide apoa saja, lalu semua tim sepakat membuat format acara yaitu
non-drama magazine show yang berjudul GO EXPLORE
Lalu sebulan sebelum produksi di mulai penulis dan tim mengadakan survei
ke beberapa lokasi untuk mendapatkan gambaran suasana pada saat shooting nanti,
penulis mendata apa saja peralatan teknis seperti zoom,sennheiser,microphone dan
kelengkapan lainnya yang akan dibutuhkan pada saat produksi
Saat pengambilan alat penata suara mengecek alat yang akan digunakan
dengan detail sekali agar tidak terjadinya hal hal yang tidak dinginkan pada saat
produksi terlebih penting karna lokasi shooting yang lumayan jauh.

25
Menurut (Latief & Utud, 2015) “Bertanggung jawab terhadap porsi suara
termasuk bunyi-bunyian musik dll, Selama produksi berlangsung ia mengatur level
suara dan memberikan isyarat untuk melakukan rekaman”
Tidak hanya itu penulis juga memilih dan mencatatat beberapa refrensi
backsound dan scoringan apa saja yang tepat dengan menyesuaikan konsep program
magazine show yang berjudul GO EXPLORE
Pemahaman Naskah
Setelah naskah sudah disetujui oleh produser , semua tim mendiskusikan
konsep-konsep apa saja yang di inginkan dan dibutuhkan oleh sutradara untuk segi
pengambilan gambar,pencahayaan,tata artistik,pengambilan suara dan editing.
Membuat Daftar Peralatan
Setelah mengetahui apa saja peralatan yang dibutuhkan dalam produksi nanti,
maka penulis mendata apa saja yang dibutuhkan dan meminimalis kesalahan pada
saat produksi.
Membuat Tratment Audio
Penulis membuat perencanaan treatmen audio per-rubik sangatlah penting
sebelum memulai produksi. Memudahkan pengambilan suara apa saja yang
dibutuhkan agar menghindari kesalahan pada saat produksi.

25
Memahami Sistem Pengaturan Alat
Penulis harus mengerti sistem pengaturan alat yang dipakai agar
memudahkan proses produksi saat mengalami masalah atau hal-hal yang tidak
diinginkan pada pengaturan audio.
3.6.2 Produksi
Kemudian pada saat produksi, penulis mengecek kembali alat pada saat
beberpa menit sebelum di mulai agar pada saat berlangsung nya shooting tidak
membuang waktu, mengatur tinggi dan rendahnya audio yang akan di rekam, lalu
memasangkan clip on kepada para host, ketika sound tidak sesuai atau noise sebagai
penata suara yang baik segara menghapus rekaman yang tidak diperlukan dan
meminta host untuk mengulang kembali,penulis berkerja sama kepada sutradara dan
camera person untuk memastikan apakah perekaman suara tepat atau tidak,
sesampainya di tempat penginapan penulis dan host segera membuat voice over dan
penulis tidak lupa untuk mencatat nomer file agar mempermudah pada saat proses
penyunting gambar
Menurut (Purba, 2013) “Suara yang jernih dan jelas, serta visualisasi yang
memikat bagi pandangan mata (cantik,tampan,unik) adalah syarat mutlak yang harus
dimiliki isi program, khususnya para pengisi acaranya.”
Mengingat lokasi shooting dilakukan tempat terbuka atau outdor, penulis juga
sebagai penata suara melakukan hal-hal sebagai berikut:
1. Menjaga peralatan yang berhubungan dengan pengambilan suara
2. Merapihkan dan memeriksa kembali peralatan setelah shooting dilakukan

25
3. Memastikan perekaman suara audio yang direkam sudah sesuai dengan
keinginan dan suara yang di hasilkan harus maksimal agar tidak
terjadinya noise sehingga memudahkan penyunting gambar
Setelah melakukan proses produksi, maka masuk ke tahap terakhir yaitu
pasca produksi non-drama megazine show yang berjudul GO EXPLORE . Penulis
langsung melakukan rekaman voice over untuk melengkapi apa saja yang kurang
Lalu pada saat pasca produksi penulis mendampingi proses penyunting
gambar untuk mereview dan memastikan apakah terjadinya noise atau tidak, melihat
catatan yang telah dicatat penulis pada saat produksi apakah sesuai dengan gambar
atau tidak
Mencocokan suara dan gambar apakah pas atau tidak, mengatur tinggi
rendahnya suara pada gambar, penulis segera membuat beberapa music backsound
dan scoringan apa saja yang pas untuk perkenalan rubik dan bumper lalu di masukan
ke dalam proses penyunting gambar, penulis menemani proses penyunting gambar
sampai dengan selesai.
Menurut (Kusumawati, Dkk, 2017) “Mixing adalah pencampuran atara
gambar dan suara. Narasi yang sudah direkam dan ilustrasi musik juga sudah
direkam lalu dimasukan ke dalam pita hasil editing on line susuai dengan petunjuk
yang ada di dalam naskah penyunting gambar.
3.6.4 Peran Dan Tanggung Jawab

25
Menurut Lamintang (2013) “Audio Director atau Soundman adalah bagian yang
mempunya tanggung jawab atas segala penanggung jawab audio pada suatu
rangkaian produksi”
Penulis selaku penata suara harus paham aspek yang berhubangan dengan audio.
Dalam program non-drama magazine show GO EXPLORE Penulis harus
menguasai penggunaan alat- alat audio dan bertanggung jawab terhadap kualitas
audio baik secara teknis maupun non teknis karna akan fatal jika penulis tidak
mengetahui tentang
audio.
Di sini penulis bertanggung jawabakan hal-hal yang berhubungan dengan audio seperti suara dan
3.6.5Kendala Produksi Dan Solusinya
Dalam produksi non-drama magazine show GO EXPLORE ini, ada beberapa
kendala-kendala baik dari segi teknis maupun non teknis, berikut seperti:
1. Kendalanya, pada shooting hari pertama di pinggiran pantai host perempuan terjatuh di
Solusinya, penulis berusaha menjemur di pinggiran pantai, hairdryer pada
saat sampai di tempat penginapan dan bahkan sampai dimasukin ke dalam
beras tetap tidak hidup, mati total,
Solusinya, jadi selama produksi hanya memakai 1 clip on,host harus
berdekatan dan suara salah satu host apabila yang dipakai clip on
perempuan suara host laki-laki harus lebih besar dan begitupun
sebaliknya.
2. Kendalanya, terjadinya noise pada saat shooting di pantai
Solusinya, mengubah sencivity menjadi lebih tinggi agar suara meredup
dan tidak terjadinya noise

26
3. Kendalanya, pada saat proses penyunting gambar mencocokan
backsound dengan gambar
Solusinya, terus mencari sampai mendapatkan backsound yang pas
4. Kendalanya, pada saat shooting di rumah makan bu gandos tejadinya
noise motor dan mobil lewat karena tempat percis berada di pinggir jalan
Solusinya, menunggu jalanan sampai sepi lalu baru melanjutkan shooting
3.6.6 Proses penciptaan Karya
a. Konsep Kreatif
Pada produksi kali ini penulis memegang jabatan sebagai penata suara dalam
produksi non-drama Megazine Show yang berjudul GO EXPLORE. Segala yang
berkaitan dengan suara merupakan tanggung jawab penulis. Setalah proses bedah
naskah bersama seluruh tim, penulis sebagai penata suara mendapat ide untuk
mencari efek-efek suara yang dapat memperkuat pengadeganan sehingga bisa
membuat penonton larut dan terbawa suasana serta menciptakan ilustrasi musik yang
sesuai dengan kebutuhan karya non-drama Megazine Show GO EXPLORE
b. Konsep Produksi
Pada produksi tugas akhir program non-drama ini, penulis berusaha
melakukan tugas penulis sebagai penata suara. Penulis harus tepat dalam
pemasangan audio atau clip on dan zoom h4n yang sebelumnya sudah di atur dengan
tingkat sensitifnya agar dapat terdengar dan terekam dengan baik agar tidak
terjadinya noise. Penulis berkerja sama dengan penyunting gambar dalam
menentukan musik yang dipilih sesuai dengan program acara serta merancang tata
suara yang baik.

26
c. Konsep Teknis
Sebelum proses produksi dimulai penulis membuat konsep teknis
berdasarkan imajinasi dan permintaan sutradara Seluruh masalah audio baik itu
secara music, sound effect, atau backsound yang digunakan untuk memperkuat
suasana diserahkan kepada penulis. Penulis mengatur dan merancang suatu program
yang akan dibawakan disesuaikan dengan latar belakang musik yang akan
mengiringinya.
Dalam program non-drama ini penata suara harus dipilih secara tepat
penggunaan alat apa saja yang harus dipakai agar tidak terjadinya noise dan sesuai dengan keingin
dibawakan sesuai dengan latar belakang musik yang akan mengiringinya.
Selama proses produksi non-drama magazine show GO EXPLORE seluruh
audio yang terekam menggunakan ZOOM H4N,CLIP ON DAN SCHEINHEISER.

26
3.6.7 Lembar Kerja Penata Suara
3.6.7.1 Konsep Penata Suara
3.6.7.2 Spesifikasi Audio
3.6.7.3 Laporan Penata Suara

26
3.6.7 Lembar Kerja Penata Suara
Pada awal pra produksi penulis mendata apa saja peralatan teknis
microphone,mixer audio,dan kelengkapan lainnya yang dibutuhkan, saat
pengambilan alat penata suara mengecek alat yang akan digunakan agar tidak
terjadinya hal hal yang tidak dinginkan pada saat produksi, memilih beberapa
backsound dan scoringan yang tepat.melakukan hunting lokasi untuk mendapatkan
gambaran suasana pada saat shooting
Kemudian pada saat produksi penulis mengecek kembali alat pada saat 10
menit sebelum take, agar pada saat take tidak membuang waktu, mengatur tinggi
rendahnya audio yang akan di rekam, memasangkan clip on kepada para host, ketika
sound tidak sesuai atau noise penata suara segara menghapus rekaman yang tidak
diperlukan,mencatat nomer file agar mempermudah pada saat proses editor dan
ketika ada kendala clip on penulis harus lebih detail untuk bilang ke host agar jarak
host perempuan dengan host laki-laki harus selalu berdekatan, agar suara seimbang
Lalu pada saat pasca produksi penulis mendampingi proses editor untuk
mereview dan memastikan terjadinya noise atau tidak, melihat catatan yang telah
dicatat penulis pada saat produksi apakah sesuai atau tidak, mencocokan suara dan
gambar apakah pas atau tidak, mengatur tinggi rendahnya suara pada gambar, penulis
segera membuat beberapa music backsound dan scoringan apa saja yang pas untuk di
masukan ke dalam proses editor dan menemani proses editor sampai selesai.
26
3.6.7.1 Konsep Penata Suara
Penulis akan menggunakan instrument music-music untuk digunakan pada
potongan-potongan gambar. Dalam perekaman suara menggunakan Microphone
Lavarier dan Zoom H4N. Bertujuan untuk merekam suara host antara host dan juga
pada saat wawancara dengan narasumber, alasan kenapa memilih mic lavarier dan
zoom h4n adalah melihat dari sisi alatnya cukup memudahkan penata suara dalam
pengambilan audio dan V.O
3.6.7.2 Spesifikasi Audio
a. Zoom H4N
Gambar 3.1
Type : Digital voice recorder
Supported Digital Audio Standar : WAF, PCM , MP3
Included Accessories : Memory Card , USB , Microphone Clip
Battery : Rechargeable Battery
Sound Output Mode : Mono

26
Supported Bit Rate : 32 Bps
Built-in Display : LCD
Diagnosal Size : 1,9” m
Resolution : 128 x 64
Nominal Output Power : 400 Mw
Input Impedence : 8 ohm
b. Sennheiser Ew G4
Gambar 3.2
Type : Dynamic
Analog/Digital : Analog
Battery : 8 Hours
Signal/Noise : 110 Db (A-weighted)

26
Frequency Range :566-608 MHz (G band)
Mute Feature :Yes
Battery Type : 2 x AA
Frequency Response :80Hz-18kHz
Displays :LCD
Max SPL :154dB SPL
Microphone Included :Yes
Sensitivity : -18 s/d -31
Mute Mode : AF/ON/OFF
Dimensions :8.35" x 1.7" x 6.61"
Channel Selection3.5 Clip On :Auto/Manual

Microphone Mic
Gambar 3.3
26
Type : Hi- Quality Michrophone
Panjang Kabel : 150 cm
Konektor : Port 3.5 mm TRRS
3.6.7.3 Laporan Penata Suara
LAPORAN NASKAH PENATA SUARA
FAKULTAS KOMUNIKASI
Durasi : 30 menit Penulis : Dinda Putri Ayu P
NO RUBRIK DUR SCRIPT EQUIPMENT VOLLEY MUSIC
1. 22 STOCK SHOOT
dtk (VO)
2. 1 (STOCK SHOOT)
ALUN ALUN
(HOST) Clip On : ANDY.M –
ARDI: HALO
50 Microphone SUMMER
GOWERS/ KETEMU
dtk LAGI NIH SAMA 3.5
GUE ARDI/ DAN
PARTNER GUE// Hand
26
RINI: GUE RINI Recorder:
ARDI: DI GO Zoom H4N

EXPLORE?
RINI/ARDI: LETS
GOOO
ARDI: KITA
BERDUA
BAKALAN NGAJAK
KALIAN SEMUA
UNTUK HEF FAN
BARENG KITA/
SELAMA TIGA
PULUH MENIT
KEDEPAN YA RIN
YA?
RINI: YAAPP/
BENER BANGET
NIH DI/ NAH KALI
INI/ KITA
BAKALAN
NGUNJUNGIN
KOTA YANG DI
KENAL SEBAGAI
SURGANYA PULAU
JAWA//
ARDI: SELAIN ITU

YA RIN/ KOTA INI
JUGA DISEBUT
KOTA SERIBU
SATU GOA//
RINI: HAH SERIBU

SATU GOA?/ APA
SETIAP JALANNYA
DI PENUHI SAMA
GOA-GOA GITU
DI?//
ARDI: YA GA GITU
JUGA RIN/ NAH
26
MAKANYA BUAT
GOWERS YANG
PADA PENASARAN
JUGA KAYA RINI/
GUA SENDIRI JUGA
PENASARAN/
(TERTAWA)
MENDING IKUTIN
AJA PERJALANAN
KITA KALI INI/
DALAM EPISODE//
ARDI/RINI:
‘DISCOVER THE
BEAUTIFUL
PACITAN’
RINI: SO?
(MENATAP HOST
CEWO)
ARDI: GO
EXPLORE?
ARDI/RINI: LETS
GOOO//
(MENATAP
KAMERA
KEMUDIAN OUT
OF FRAME)
3. 1 RUBRIK ‘GO –
SPOT’
4. 1 (VO)
18
dtk
Clip On : JARICO-
(RINI DAN ARDI
SEDANG Microphone ISLAND
MEMANDANGI
3.5
PANTAI.
KEMUDIAN Hand
MEREKA
27
BERBALIK BADAN Recorder:

MENGHADAP
KAMERA) Zoom H4N
33 ARDI: OH HAII
GOWERS!//
dtk
RINI: HALO
GOWERS!/ SAMPAI
LUPA BUAT
NYAPA KALIAN
SEMUA YA DI/
KEASIKAN
SENDIRI NIH
KITA//
ARDI: (TERTAWA)
BENER BANGET/
MAAF BANGET
NIH GOWERS// BAY
DE WEY KITA LAGI
ADA DIMANA NIH
RIN?//
RINI: KITA LAGI

ADA DI PANTAI
WATU KARUNG
NIH DI/
ARDI: PANTAI
WATU KARUNG/
BENER BANGET
RIN//
RINI: TAPI
TUNGGU DULU DI/
KAYANYA
BAKALAN LEBIH
SERU KALAU KITA
TURUN KE BAWAH
DEH DI// BIAR
BISA MENIKMATI
PASIR PUTIH DAN
JUGA DEBURAN
OMBAKNYA//
27
ARDI: HMM
SEPERTINYA IDE
BAGUS/ YUK
TURUN//
55 Clip On :
(VO)
dtk Microphone
3.5
ARDI: NAH
GOWERS!/ SEPERTI Hand
YANG TADI
Recorder:
DIBILANG SAMA
TEMEN GUE/ Zoom H4N
PANTAI INI
ADALAH SALAH
SATU PANTAI
FAFORIT TEMEN-
TEMEN PSC
UNTUK LATIHAN
SURFING//
RINI: NAH LO TAU

GA SIH DI/ KALAU
PANTAI WATU
KARUNG INI/
TERKENAL
DENGAN
SURFINGNYA/
SAMPAI KE
MANCANEGARA
LOH//
ARDI: OHYA?/
SAMPAI
MANCANGERA
RIN?/ TAPI
KATANYA/ PANTAI
INI MASIH
TERBILANG BARU
RIN UNTUK PARA
27
WISATAWAN
DOMESTIK//
RINI: EITS/
JANGAN SALAH DI/
MESKIPUN PANTAI
INI MASIH
TERBILANG
BARU// DENGAN
PANORAMA
OMBAK DAN
HAMPARAN PASIR Clip On :
PUTIHNYA/
Microphone
PANTAI WATU
KARUNG INI 3.5
LANGSUNG
TERKENAL Hand
HINGGA KE
MANCANEGARA Recorder:
DI//
Zoom H4N
ARDI: GA HERAN
SIH YA RIN/
KARNA MEMANG
PASIRNYA MASIH
PUTIH BANGET/
DAN YANG
PALING PENTING
OMBAKNYA/ GA
HERAN YA KALAU
BANYAK TURIS LEVEL-UP
YANG MAU
LATIHAN SURFING RANTING
DISNI//
KAYU
20
(STOCK SHOOT)
dtk
(VO)
Clip On :
27
(ARDI MENGAMBIL Microphone

RANTING KAYU,
MEMBELAHNYA 3.5
MENJADI DUA,
Hand
DAN
MEMBERIKAN Recorder:
SALAH SATUNYA
3 KEPADA RINI. Zoom H4N
MEREKA BERDUA
dtk MENULISKAN
NAMA ACARA “GO
EXPLORE – LETS
GOO” DI PANTAI
PASIR TERSEBUT.
RINI DAN ARDI
DUDUK DI ATAS
TULISAN ITU DAN
BERKATA KEPADA
KAMERA)
ARDI: GO
EXPLORE?
RINI&ARDI: LETS
GOOO//
(RINI DAN ARDI

BERLARI KEARAH
PANTAI DAN
KEMBALI
BERMAIN DI
PANTAI)
5. 1 BRIDGING TO
SUNGAI MARON
6. 1 (STOCK SHOOT
PERJALANAN Clip On : A HIMITSU
MENUJU SUNGAI
Microphone –
MARON)
3.5 AND
10 (VO) Hand VENTURES
dtk Recorder:
27
(SAMPAI DI DEPAN Zoom H4N

SUNGAI MARON)
ARDI: HALO
8 GOWERS!/
SEKARANG KITA
dtk
UDAH ADA DI
LOKASI Clip On :
SELANJUTNYA/
DIMANA RIN?// Microphone
RINI: DI SUNGAI 3.5

MARON//
Hand
(ARDI DAN RINI
MENUNJUKAN Recorder:
TULISAN SUNGAI
MARON) Zoom H4N TIKET,
(ARDI DAN RINI PERAHU

TERLIHAT SEDANG
MEMBELI TIKET
PERAHU.
KEMUDIAN
MEREKA BERSIAP-
SIAP
MENGGUNAKAN
PELAMPUNG
15
UNTUK MENAIKI
dtk PERAHU)
ARDI: SO GUA
UDAH PEGANG
TIKETNYA NIH//
KITA MAU NAIK
PERAHUNYA DAN
MENGELILINGI
SUNGAI MARON//
RINI: GUA UDAH

GA SABAR MAU
MENIKMATI
12 KEINDAHAN
SUNGAI MARON//
27
dtk ARDI: LETS GOO//
(VO)
(RINI DAN ARDI Clip On :

TERLIHAT
MENAIKI PERAHU Microphone
DAN MENIKMATI
1 PERJALAN DI 3.5
SUNGAI MARON)
mnt Hand
20 Recorder:
RINI: BUAT PARA
dtk GOWERS YANG Zoom H4N
SUKA MENIKMATI
PEMANDANGAN/
DENGAN SUASANA
YANG SEJUK/ DAN
MENENANGKAN/
SUNGAI MARON
INI PAS BANGET WITH YOU
NIH BUAT
-
MENJADI SALAH
SATU DESTINASI
LIBURAN KALIAN
NANTI GOWERS//
ARDI: TAPI GUA

SARANIN KALAU
KALIAN MAU
BENER-BENER
MAKSIMAL
MENIKMATI
KEINDAHAN
SUNGAI MARON
INI/ KALIAN
HARUS DATENG DI
SAAT MUSIM
KEMARAU//
KARNA AIRNYA
27
BAKALAN BENER-
BENER
BERWARNA
JERNIH
KEBIRUAN//
Clip On :
RINI: BETUL
BANGET TUH/ Microphone
KARNA KALAU
KALIAN DATANG 3.5
SAAT MUSIM
HUJAN/ AIRNYA Hand
BAKALAN
Recorder:
BERWARNA
KECOKLATAN/ Zoom H4N
AKIBAT LUAPAN
AIRNYA//
ARDI: NAH
BAGIAN
TERDALAM DI
SUNGAI MARON
INI / TEPAT
BANGET BERADA
DI SANA//
RINI: EMANG
SEDALEM APASIH
DI?//
ARDI: KURANG
LEBIH DALEMNYA
SEKITAR EMPAT
PULUH METER
RIN//
RINI: OH DALEM
JUGA YA/ DAN
GOWERS DISINI
3
JUGA ADA SPOT
dtk FOTO YANG
INSTAGRAM-EBEL
BANGET/ ADA
AYUNAN DISANA/
27
JADI KALAU MAU

FOTO-FOTO BISA
BANGET//
RINI&ARDI: GO
EXPLORE? LETS
GOO//
(RINI DAN ARDI

TERLIHAT SEDANG
MENGOBROL
7. BRIDGING TO
PANTAI KLAYAR
8. 1 6 ARDI: SO Clip On : NIMBUS
GOWERS!/ KALI INI
dtk KITA UDAH Microphone -
SAMPAI DI?
3.5 EVENING
RINI: PANTAI
Hand LAND
KLAYAR//
Recorder:
(RINI DAN ARDI Zoom H4N

TERLIHAT
MENURUNI ANAK
TANGGA SAMBIL
MENGOBROL
KEMUDIAN
MEREKA
MENATAP
KAMERA)
12
dtk
(VO)
(ARDI DAN RINI

TERLIHAT
27
18 MENURUNI
TANGGA)
dtk
ARDI: NAH UNTUK
MENIKMATI
KEINDAHAN DARI
PANTAI KLAYAR
INI/ KALIAN BISA
BERKELILING
DENGAN
MENGGUNAKAN
ATV//
RINI: MAU TAU

SEPERTI APA
SERUNYA
MENIKMATI
PANTAI KLAYAR
INI DENGAN
MENAIKI ATV?/
10 YUK IKUTIN KITA
TERUS//
dtk
(VO)
(RINI DAN ARDI

TERLIHAT FEEL
MENIKMATI
20 SUASANA DI GOOD-
PANTAI KLAYAR
dtk DENGAN MBB
MENGGUNAKAN
ATV)
RINI: YANG
SPESIAL DARI Clip On :
PANTAI KLAYAR
INI ADALAH
PANTAI INI
27
MEMILIKI Microphone
SERULING
SAMUDERA LOH 3.5
GOWERS//
Hand
ARDI: SERULING
Recorder:
SAMUDERANYA
PANTAI INI Zoom H4N
SENDIRI/ BERADA
DI SISI KIRI PANTA
GOWERS//
RINI: NAH PASTI

GOWERS
DIRUMAH PADA
PENASARAN KAN
SEPERTI APA
SERULING
SAMUDERANYA
ITU?//
ARDI: SEKARANG
GUA SAMA RINI
MAU MENUJU
SUNGAI ATV
SAMUDERA ITU
NIH GOWERS//
RINI: LETS GO
GOWERS//
Clip On :
(RINI DAN ARDI
17 Microphone
MENUJU
dtk SERULING 3.5
SAMUDERA
MENGGUNAKAN Hand
ATV. SETELAH
SAMPAI RINI DAN Recorder:
ARDI TURUN DARI
Zoom H4N
ATV TERSEBUT)
ARDI: SO GOWERS/
KITA HARUS
28
TURUN DARI ATV

NIH/ KARNA
SERULING
SAMUDERANYA
ITU BERADA
DIBALIK BATU
SPINGS (SPHINX) //
RINI: UNTUK
MENIKMATI
SERULING
SAMUDERANYA/
KITA HARUS
MENAIKI KARANG-
KARANG INI/ DAN
MELEWATI BATU
SPHINX NYA
GOWERS//
(RINI DAN ARDI

MENAIKI
BEBATUAN
25 KARANG ITU
UNTUK SAMPAI KE
dtk
SERULING
SAMUDERA)
(STOCK SHOOT
RINI DAN ARDI
MENIKMATI
SERULING
SAMUDERA)
35
dtk (VO)
RINI: GOWERS!/
JADI DISINI NIH/
LETAKNYA
28
SERULING
SAMUDERA ITU/
SERULING
ARDI: NANTI
KALAU ADA
OMBAK/ AKAN
ADA AIR YANG
MENYEMBUR DARI
CELAH-CELAH
KARANG INI/ DAN
MENGHASILKAN
BUNYI YANG
MENYERUPAI
SUARA SERULING//
RINI: SERU
BANGET// JADI
KITA DISINI
MENIKMATI
SAMBIL DENGER
SUARA
SERULINGNYA//
ARDI: SERU JUGA

YA/ NUNGGUIN
ADA OMBAK DULU
BARU BISA
DENGER SUARA
SERULINGNYA?
(TERTAWA) Clip On :
RINI: TAPI GA Microphone

AKAN KERASA SIH
DI NUNGGUNYA/ 3.5
KARNA
Hand
OMBKANYA GEDE-
GEDE BANGET/ Recorder:
DAN ADA TERUS
40 GA BERHENTI- Zoom H4N
BERHENTI//
dtk (TERTAWA)
28
(STOCK SHOOT
ARDI DAN RINI
BERMAIN DI
SERULING
SAMUDERA DAN
MENIKMATI
PEMANDANGAN DI
SEKITARNYA)
RINI: GIMANA NIH

GOWERS? KEREN
BANGET KAN
KOTA KELAHIRAN
MANTAN
PRESIDEN SBY
KITA INI?/
ARDI: BENER
BANGET/ NAH RIN
TADI KAN GUA
SEMPET BILANG/
KALAU PACITAN
ITU PUNYA
SEBUTAN SERIBU
SATU GOA//
RINI: OHIYA/
NGOMONG-
NGOMONG SOAL
ITU/ GUA
BELOM LIAT NIH
GOANYA//
ARDI: NAH
MAKANYA/ GA
AFDOL KE
PACITAN KALAU
GA DATENGIN
GOANYA//
RINI: TERUS KITA

HARUS DATENGIN
28
SERIBU SATU
GOANYA?//
ARDI: YA GAUSAH
SERIBU SATU GOA
SIH/ POKONYA
KITA AKAN
DATENGIN SALAH
SATU GOANYA
NIH/ KITA AKAN
MENGUNJUNGI
GOA YANG
PALING TERKENAL
DI PACITAN//
RINI: DIMANA
TUH?
ARDI:
PENASARAN?/
GOWERS JUGA
PENASARAN?/
TERUS SAKSIKAN
PERJALANAN KITA
KALI INI DI GO
EXPLORE?//
RINI & ARDI: LETS

GO
(RINI DAN ARDI

KEMBALI
MENIKMATI
SERULING
SAMUDERA)
9. 2 RUBRIK
‘GO – DRENALINE’
10. 2 (RINI DAN ARDI FRENCH
SAMPAI DI GOA
GONG) MAN –
28
STREET
RINI: SEKARANG
KITA DIMANA NIH
13 DI?// Clip On :
dtk ARDI: SEKARANG Microphone

KITA UDAH ADA
DI GOA GONG/GOA 3.5
YANG PALING
Hand
TERKENAL DI
KOTA PACITAN/ Recorder:
LANGSUNG AJA
KITA MASUK KE Zoom H4N
DALEM//
ARDI&RINI: LETS
GOO
20
dtk (VO)
(RINI DAN ARDI Clip On : LAMPU

SAMPAI DI DEPAN
15 GOA GONG) Microphone SENTER
dtk ARDI: OKE 3.5

GOWERS/
SEKARANG KITA Hand
UDAH DI DEPAN
Recorder:
GOA GONG NYA
NIH// Zoom H4N
RINI: YAP DAN
KITA UDAH
PEGANG SENTER
NIH/ /
ARDI: LANGSUNG
AJA KITA MASUK
YUK?//
28
ARDI&RINI: LETS
GOO
(STOCK SHOOT
1 RINI DAN ARDI
MEMASUKI GOA)
mnt
5
(VO)
dtk SAX
- MBB
(ARDI DAN RINI

SUDAH BERADA Clip On :
TEPAT DI DEPAN
PINTU MASUK Microphone
GOA)
3.5
ARDI: GIMANA
GOWERS?/ INDAH Hand
BANGET KAN GOA
Recorder:
NYA?//
RINI: LAMPU Zoom H4N

WARNA-
1
WARNINYA
mnt BENER-BENER
NAMBAH KESAN
INDAHNYA
BANGET SIH DI/
PADAHAL YANG
ADA DI
BAYANGAN GUE/
GOA ITU SEMPIT
DAN GELAP GITU//
ARDI: ITU GA
BERLAKU DI GOA
INI RIN/ BAY DE
WEY.. GUE
KAYANYA MULAI
28
NGERASA LAPER
DEH RIN//
RINI: NAH! KALAU

TADI LO BILANG
GA AFDOL KE
PACITAN KALAU
GA DATENGIN
SALAH SATU GOA
NYA?/ SEKARANG
GUA JUGA MAU
BILANG/ KALAU
GA AFDOL KE
PACITAN KALAU
GA NYOBAIN NASI
TIWULNYA NIH
DI//
ARDI: NASI TIWUL/

APATUH NASI
TIWUL?//
RINI: PENASARAN
KAN? GOWERS JUG
PENASARAN?/
MAKANYA IKUTIN
KITA TERUS DI GO
EXPLORE?
RINI&ARDI: LETS
GOOO
11. 3 RUBRIK
‘GO – CULTURE’
12. 3 (RINI DAN ARDI

YOUNG
SUDAH SAMPAI DI
DEPAN WARUNG LOVE –
BU GANDOS)
WAV
23
RINI: GOWERS!/
dtk KITA UDAH Clip On :
SAMPAI NIH DI
28
DEPAN WARUNG Microphone

BU GANDOS!/
KATANYA SIH 3.5
NASI TIWULNYA
Hand
BU GANDOS INI
PALING TERKENAL Recorder:
DI PACITAN!//
Zoom H4N
ARDI: AYO
LANGSUNG
MASUK AJA DEH/
GUA UDAH LAPER
BANGET NIH
(ARDI LANGSUNG
MEMASUKI
TEMPAT MAKAN
BU GANDOS)
RINI: EH DI/
TUNGGUIN
DONGG/ GA SABAR
BANGET SIH// (RINI
MENYUSUL ARDI
MASUK KEDALAM)
(RINI DAN ARDI PIRING, ,

SUDAH DUDUK
DENGAN MEJA GELAS
YANG DI PENUHI
OLEH NASI TIWUL
8 SERTA LAUK
PAUKNYA)
dtk Clip On :
ARDI: OKE
GOWERS/ Microphone
SEKARANG NASI
TIWULNYA UDAH 3.5
DATENG NIH/ GUA
Hand
MAU NYOBAIN
DULU NASI Recorder:
TIWULNYA//
28
(ARDI MENYUAP Zoom H4N

NASI TIWUL KE
MULUTNYA)
ARDI: HMM..
RASANYA AGAK-
20
AGAK GURIH GITU
dtk YA RIN//
RINI: KAYAKNYA
YANG GURIHNYA
ITU DARI
SINGKONG NYA
10 DEH DI/ KARNA INI
NASI SAMA
dtk SINGKONG KAN//
(VO)
(RINI DAN ARDI

SELESAI
MENGHABISKAN Clip On :
MAKANANNYA
Microphone LOVE
ARDI: HADUUH
KENYANG JUGA 3.5 - NOW
YA RIN/ MESKIPUN
Hand
KELIHATANNYA
PORSINYA Recorder:
SEDIKIT//
Zoom H4N
RINI: KAYANYA
SINGKONGNYA
BIKIN JADI
KENYANG DEH DI//
ARDI: BENER JUGA

SIH/ KARNA KAN
KITA MAKAN DUA
KARBOHIDRAT
SEKALIGUS NIH/
UDAH NASI/
28
DITAMBAH
SINGKONG JUGA//
RINI: BENER
BANGET!//
NGOMONG-
NGOMONG NIH
GOWERS!/ KALAU
KALIAN
55 MERHATIIN DARI
TADI GUE LAGI
dtk PAKE SYAL BATIK
KHAS PACITAN
NIH!//
ARDI: BARU
SADAR/ TADI KITA
UDAH PADA
GANTI BAJU DAN
GUE BARU SADAR
KALAU LU PAKE
SYAL BATIK KHAS
PACITAN//
RINI: NAH
GOWERS/ PASTI
PENASARAN KAN
KAYA GIMANASIH
PEMBUATANNYA/
ABIS INI KITA
BAKAL
NGUNJUNGIN
PEMBUATAN BATI
PACE//
(RINI DAN ARDI

KEMBALI
MENIKMATI
MAKANAN
MEREKA)
13. BRIDGING TO
BATIK PACE
29
14. 3 (RINI DAN ARDI

SAMPAI DI
22 TEMPAT
PEMBUATAN
dtk
BATIK PACE)
ARDI: SELAIN Clip On :

TERKENAL
Microphone
DENGAN
PANTAINYA YANG 3.5
INDAH/ DAN JUGA
BANYAK NYA
GOA/ PACITAN DI
KENAL DENGAN Hand
BATIKNYA// Recorder:
RINI: BATIK PACE!
Zoom H4N
BATIK INI
MERUPAKAN
SIMBOL KULTUR
DARI KOTA
PACITAN//
ARDI: SEPERTI APA

PEMBUATAN DAMON
LANGSUNG DARI
EMPERO
BATIK PACE INI?/
YUK KITA LIAT FT
SAMA-SAMA//
VERONICA
VACATION
(RINI DAN ARDI
MASUK KE DALAM
DAN MELIHAT-
LIHAT CARA
PEMBUATAN
25 BATIK PACE)
dtk
(VO) Clip On :
29
Microphone
(RINI DAN ARDI 3.5

SEDANG
28 MENCOBA Hand
MEMBUAT BATIK
dtk Recorder:
PACE)
RINI: NAH Zoom H4N

GOWERS!/ BATIK
INI TERINSPIRASI
DARI BUAH PACE//
SEKARANG ARDI
LAGI MENCOBA
MEMBUAT BATIK
PACE NIH/
GIMANA DI? BISA
GAK?//
Clip On :
ARDI:/ TERNYATA
NGEBATIK TUH GA Microphone
SEMUDAH YANG
DI BAYANGKAN 3.5
LOH GOWERS!//
Hand
Recorder:
(ARDI DAN RINI
MELIHAT-LIHAT Zoom H4N
HASIL
PEMBUATAN
BATIK PACE)
RINI: NAH
GOWERS/ JADI
YANG DIMAKSUD
DENGAN PACE
ADALAH BUAH
MENGKUDU//
ARDI: GAMBAR
BUAH PACE INI
LAH/ YANG
MENJADI CIRI
KHAS DARI BATIK
29
PACE INI NIH

GOWERS//
(RINI DAN ARDI

KEMBALI
MENIKMATI HASIL
BATIK PACE)
15. (RINI BERJALAN
DARI SEBELAH
KIRI DAN ARDI
BERJALAN DARI
15 SEBELAH KANAN.
MEREKA BERDUA
dtk
BERTEMU DI
TENGAH LALU
BERBICARA
KEPADA KAMERA)
40
dtk ARDI: HALO

GOWERS!/ GIMANA
NIH PERJALANAN
KITA SELAMA DI
KOTA PACITAN?/
SERU KAN?//
RINI: SERU
BANGET DI//
MAKANYA
BANYAK BANGET
WISATAWAN
YANG MAU
DATANG KE KOTA
INI//
ARDI: BENER
BANGET/ SELAMA
DI PACITAN KITA
UDAH KEMANA
AJA NIH RIN?//
RINI: KITA UDAH

KE WATU
29
KARUNG/ SAMPAI
KESINI/ BELAJAR
MEMBUAT BATIK
PACE DISINI//
ARDI: TAPI SORI

BANGET KITA
HARUS UNDUR
DIRI/ KARENA
SELAMA TIGA
PULUH MENIT INI
KITA UDAH
NGAJAK KALIAN
Clip On :
SEMUA UNTUK
MENIKMATI Microphone
KEINDAHAN KOTA
PACITAN// 3.5
RINI: TAPI JANGAN Hand

SEDIH/ KITA AKAN
TERUS MENEMANI/ Recorder:
DAN MENGAJAK
Zoom H4N
GOWERS UNTUK
JALAN-JALAN
MENIKMATI
KEINDAHAN
NEGERI KITA
TERCINTA Clip On :
INDONESIA//
Microphone
ARDI: SO GUA
3.5
ARDI PAMIT//
Hand
RINI: GUA RINI Recorder:

PAMIT//
Zoom H4N
ARDI: TETAP
SAKSIKAN TERUS
KITA DI GO
EXPLORE?
29
RINI&ARDI: LETS
GOO
(RINI DAN ARDI

BERLARI KELUAR
FRAME)
29
3.7 Proses kerja Penata Artistik
Dalam proses kerja penata artistik terdapat seseorang yang mengatur atau
bertanggung jawab penuh dalam menyiapkan semua kebutuhan atau material-
material artistik yang akan dipakai saat produksi. Maka dari itu, seorang penata
artistik merupakan suatu hal yang sangat penting dalam menciptakan suasana dan
keindahan yang terdapat didalam sebuah produksi program acara televisi magazine
show yang berjudul GO EXPLORE ini. Selain itu, Penata artistik juga harus bisa
menciptakan suatu ciri khas dari semua karakter pemain yang ada didalam layar dan
juga harus mampu membuat daya tarik dalam sebuah program acara televisi.
Menurut (Suprapto, 2013) mengemukakan bahwa, “penata artistik adalah
seseorang yang ahli dalam menata ruang atau lokasi pengambilan gambar sesuai
dengan yang dikehendaki dalam skenario. Ia bertanggung jawab untuk mendesain
seluruh program produksi siaram televisi.”
Dari kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa seorang penata artistik
harus mempunyai ide-ide yang luas dan cemerlang untuk bisa menghasilkan suatu
hasil yang baik yang akan digunakan pada saat produksi. Dan juga mampu bekerja
sama dengan penulis naskah agar bisa sesuai dengan konsep yang sudah dibuat.
Menurut (Kusumawati dkk, 2017) menyimpulkan bahwa:

Seorang Penata Artistik atau Art Director harus mengetahui secara
keseluruhan kebutuhan art dari program yang akan dibuat. Oleh karna itu
secara umum seorang penata artistik dituntut untuk mempunyai jiwa seni dan
kreativitas yang tinggi sehingga dapat menghasilkan konsep penataan artisitik
yang disukai oleh audience.
Dalam kutipan di atas, penulis menyimpulkan bahwa penata artistik harus
membuat list set atau breakdown tata artistik agar dalam produksi yang akan berjalan
dapat menyesuaikan dengan apa yang sudah dibuat didalam skenario. Dan juga harus
29
mampu memberikan hal-hal yang menarik dalam menata sesuatu yang akan dipakai
atau digunakan pada saat produksi untuk menghasilkan suatu tayangan yang bagus
kepada audience.
Menurut (Latief & Utud, 2017) mengemukakan bahwa, “Penata Artistik atau
pengarah artistik, disebut juga art designer atau art director adalah seseorang yang
bertugas menata, mendesain lokasi pengambilan gambar baik di studio maupun di
luar studio sesuai dengan karakteristik program yang akan diproduksi”.
Dalam kutipan di atas, penulis menyimpulkan bahwa seorang penata artistik
mampu membuat konsep produksi yang terlihat bagus dan keren didalam kamera
pada saat berada dilokasi outdoor maupun indoor untuk menghasilkan sebuah
program yang layak untuk ditonton.
3.7.1 Pra Produksi
Dalam sebuah produksi, ada sebuah proses yang harus dilakukan yaitu tahap
pra produksi. Tahap ini adalah tahap awal dari mulainya sebuah program yang akan
dibuat. Pada tahap pra produksi ini, hal yang pertama dilakukan adalah
mempersiapkan segala hal dimulai dari waktu, tenaga, dan juga biaya yang akan
dikeluarkan. Selain itu, penulis juga melakukan bedah naskah yang sudah dibuat oleh
penulis naskah untuk mewujudkan suatu karya tata artistik yang nyata pada saat
produksi dimulai. Selain bedah naskah, selanjutnya penulis melakukan survey lokasi
untuk mengetahui tata letak artistik yang akan dipakai atau digunakan, setelah
mengetahui tata letak artistik dilokasi-lokasi tersebut, penulis membuat breakdown
artistik untuk mendata secara keseluruhan barang-barang apa saja yang akan
digunakan disetiap rubriknya seperti property, wardrobe, dan make up.

29
Sesudah membuat breakdown artistik, penulis tidak lupa untuk membuat
serta menyusun anggaran yang akan dikeluarkan untuk memenuhi semua kebutuhan
produksi. Setelah anggaran produksi selesai, penulis mengemas semua kebutuhan
produksi yang akan dibawa dan digunakan agar tidak ada yang tertinggal saat
produksi seperti property, wardrobe, dan make up.
Menurut (Kusumawati dkk, 2017) mengemukakan bahwa, “tata artistik
merupakan salah satu unsur pokok dalam sebuah produksi acara tv ataupun produksi
film yang berkaitan dengan keindahan”.
Dari kutipan diatas dapat di simpulkan bahwa tata artistik dari suatu program
tv merupakan bagian terpenting dalam membuat sebuah acara tv yang akan
menjadikan daya tarik tersendiri bagi penonton yang melihatnya.
Menurut (Lamintang, 2014) mengemukakan bahwa, “pada bagian ini adalah
yang juga sangat menentukan yaitu bagian ahli dekorasi atau property yang dimana
memiliki tugas untuk membangun set produksi atau mencari segala hal yang
menyangkut keperluan produksi suatu film atau lainnya.
Dalam kutipan di atas, penulis menyimpulkan bahwa seorang penata artistik
bertanggung jawab menyiapkan setting lokasi shooting termasuk semua property
yang dibutuhkan saat produksi serta mengawasi rancangan atau desain produksi
dalam meciptakan suasana, warna dan bentuk dari setiap material artitistik yang akan
digunakan untuk produksi program acara non-drama khususnya magazine show yang
sesuai dengan naskah yang sudah dibuat sehingga bisa menjadi daya tarik atau
tontonan yang layak buat para penonton.

29
3.7.2 Produksi
Setelah pra produksi selesai disiapkan, tahapan kedua adalah produksi. Dalam
tahapan produksi ini yang dilakukan penulis adalah mulai bekerja membuat set yang
telah ditentukan pada desain produksi, mempersiapkan semua wardrobe yang akan
dipakai disetiap rubriknya, dan memperhatikan make up. Penulis juga harus tetap
berada dilokasi shooting saat produksi sedang berlangsung untuk berjaga-jaga jika
ada kekurangan atau hal-hal yang harus diatur oleh penata artistik agar didalam
kamera terlihat bagus dan tidak ada kesalahan.
Menurut (Suprapto, 2013) mengemukakan bahwa “dalam proses produksi dia
harus bekerja sama secara terpadu dengan penata grafis serta seluruh kerabat kerja
produksi dan juga dengan bagian pemasaran atau promosi –melalui kerjasama yang
dibangun ini akan menghasilkan sebuah produk yang kreatif yang mampu
menampilkan produksi televisi yang artistik”.
harus selalu berkolaborasi atau berdiskusi dengan seluruh kerabat kerja karena proses
kerja dari penata artistik itu tidak bisa dilakukan sendiri tetapi membutuhkan
kerjasama dalam sebuah tim untuk mencapai kreativitas yang tinggi sehingga
menghasilkan sebuah karya artistik yang menarik.
Mengenai wardrobe sendiri, menurut (Kusumawati dkk, 2017)
menyimpulkan bahwa, “penata kostum merupakan orang yang bekerja mengatur
segala bentuk pakaian atau yang dikenakan oleh pemain dalam melakukan adegan
sesuai dengan tuntutan cerita atau scenario”.

29
Dari kutipan diatas, penulis menggunakan wardrobe yang disesuaikan dengan
konsep produksi program non-drama magazine show GO EKSPLORE yang sudah
dibuat ini. Dimana program ini menggunakan jenis gaya pakaian casual dengan
tambahan warna-warna cerah yang akan dipakai oleh para host disetiap rubrik yang
berbeda. Serta memakai tambahan hiasan seperti anting, bando, kacamata, jam
tangan, dan lain-lain untuk menambah kiasan yang dipakai oleh para host. Dalam hal
wardrobe ini juga penulis memperhatikan beberapa hal seperti kerapihan,
kebersihan, kecocokan, dan warna untuk menyesuaikan host yang berbeda.
Menurut (Kusumawati dkk, 2017) mengemukakan bahwa, “make up kerap
diartikan melukis dengan bahan dan alat kosmetik. Make up juga dikatakan sebagai
segala sesuatu yang berhubungan dengan tata rias untuk pemain dalam melakukan
adegan sesuai tuntutan naskah dan peran dalam cerita”.
Dari kutipan diatas, penulis meyimpulkan bahwa make up adalah suatu hal
pendukung yang sangat penting dalam sebuah program untuk memberikan
karakteristik yang sesuai pada pemain yang terdapat didalam naskah. Dalam program
magazine show yang berjudul GO EXPLORE ini, penulis memberikan sentuhan
make up natural yang akan dipakai oleh host. Tujuannya agar saat dikamera wajah
para host tidak terlihat tebal ataupun tidak terlihat pucat tetapi akan terlihat fresh.
Sehingga penulis memberikan sentuhan warna-warna cerah seperti eyeshadow, blush
on, dan lipstik. Jika shooting berlangsung, penulis akan selalu standby di lokasi,
karena selalu ada hal-hal yang harus dirapikan. Seperti wajah yang berkeringat atau
rambut yang berantakan.

30
Setelah tahapan produksi selesai, tahapan terakhir adalah tahap pasca
produksi. Dimana pada tahap ini, penulis melakukan evaluasi proses kerja yang
sudah dilakukan dari pra produksi sampai pasca produksi. Hal ini dilakukan agar
dapat mengetahui kekurangan-kekurangan apa saja yang didapat pada saat
pengambilan gambar agar tidak terjadi kembali di masa yang akan datang.
Menurut (Irwanto, 2014) mengemukakan bahwa “Pada tahap ini dilakukan
evaluasi dari semua divisi yang terdapat di dalam Art Departemen, dilihat
kekurangan- kekurangan pada saat pengambilan gambar. Kemudian juga
mengembalikan dan merapikan semua property dan peralatan Art yang lain. Pada
tahap ini dilihat juga balancing pembiayaannya”.
harus teliti dalam memeriksa ulang semua kebutuhan yang sudah dipakai atau
digunakan pada saat produksi. Dan juga penata artistik harus bisa menyesuaikan
pengeluaran yang sudah dipakai dari mulai pra produksi sampai pasca produksi.
Menurut (Kusumawati dkk, 2017) “dalam penggarapan suatu produksi
program terdapat beberapa rangkaian proses, yaitu pra produksi, produksi, dan pasca
produksi. Proses tahapan ini juga merupakan refleksi dari suatu perencanaan yang
matang untuk mendapatkan hasil yang maksimal dan kualitas yang baik.
Dari kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa dari suatu produksi
program akan mendapatkan hasil yang baik jika seluruh proses kerja produksi
dilakukan dengan matang dan sungguh-sungguh untuk mendapatkan hasil program
yang memuaskan bagi para tim serta penonton yang akan menontonnya.
30
3.7.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Artistik
Menurut (Saroengalo, 2017) Dalam menjalankan tugasnya seorang pengarah

artistik bertanggung jawab dalam beberapa hal:
a. Membangun dunia pemain yang di inginkan oleh sutradara dalam menciptakan
dunia pemain tersebut seorang pengarah artistik harus mementingkan pada apa
yang terlihat di dalam kamera. Segala suatu dirancang sesuai dengan sudut
pengambilan gambar sehingga tidak terjadi pembangunan set atau peletakan
properti yang mubazir.
b. Set dressing, yaitu segala suatu yang ada di dalam set.
c. Benda kecil lainnya terutama yang berhubungan langsung untuk dipakai oleh
pemain tidak termasuk dalam set dressing tetapi properti.
d. Penggandaan barang cadangan atau duplikat untuk benda yang akan dirusak atau
dikotori pada saat take.
e. Properti master.
f. Bekerjasama dengan penata kostum untuk menciptakan look dari kostum
keseluruhan film.
g. Bekerjasama dengan penata rias atau rambut dan mengawasi jangan terlalu pucat.
h. Pengarah artistik, properti master penata kostum maupun penata rias harus
membuat breakdown adegan sesuai naskah untuk departemen masing-masing.
bertugas mengatur segala aspek yang dibutuhkan saat produksi untuk menunjang
program dalam membuat sebuah suasana dan karakter pemain dalam layar untuk
menjadikan daya tarik atau kekhasan sebuah acara.
a. Konsep Kreatif
Sebagai penata artistik, sebelum menyiapkan semua barang-barang yang akan
digunakan untuk dipakai saat produksi, tentunya yang dilakukan penulis terlebih
dahulu adalah membuat sebuah konsep kreatif. Dimana hal ini harus berkolaborasi
atau berkerjasama dengan penulis naskah agar penulis bisa mendalami isi dari
naskah yang sudah dibuat untuk program acara magazine show yang berjudul GO
EXPLORE. Ketika penulis sudah tau jalan cerita yg sudah dibuat oleh penulis
naskah, penulis merasa tertarik dan mulai memikirkan untuk memakai properti dan
set seperti apa untuk memenuhi kelengkapan shooting. Penulis juga harus bisa
30
mengerti maksud dari isi naskah dan lokasi set apa saja yang diinginkan oleh
sutradara dan penulis naskah.
Dalam penjelasan isi dari konsep kreatif ini, penulis hanya menambahkan
beberapa properti pendukung sebagai pelengkap saat di lokasi shooting yang berada
di daerah Jawa Timur yaitu Alun-alun Pacitan, Pantai Klayar, Pantai Watukarung,
Sungai Maron, Goa Gong, Rumah makan Bu Ghandos, dan Batik Tulis Pace.
Properti yang digunakan dalam produksi pun tidak banyak yang ditambahkan untuk
kebutuhan shooting, karena penulis memiliki tujuan untuk tetap menjaga keaslian
atau kearifan dari lokasi tersebut, dan lokasi yang dipakai pun banyak
menggunakan lokasi outdoor seperti pantai, sungai, dan lain-lain. Jadi banyak
menampilkan pemandangan-pemandangan yang asri pada kota Pacitan tersebut.
Selain menggunakan lokasi outdoor, lokasi indoor seperti saat di Goa Gong,
dirumah makan dan ditempat batik pun, penulis tidak banyak menyiapkan properti.
Dengan konsep yang menampilkan sebuah kota dari Pacitan, konsep yang
sudah dibuat adalah keunikan dari keindahan sebuah tempat-tempat wisata yang
ada di kota Pacitan tersebut. Oleh karena itu, penulis sebagai penata artistik hanya
menyiapkan kebutuhan yang akan dipakai oleh para host dan hanya menyiapkan
beberapa material atau barang-barang untuk dilokasi shooting.
Selanjutnya untuk bagian wardrobe atau pakaian, penulis memberikan
konsep yang colour full dengan jenis pakaian casual agar para host dari program
GO EXPLORE merasa nyaman saat memakainya dan lebih mudah untuk
berjelajah atau menelusuri tempat-tempat wisata yang berada di kota Pacitan. Oleh
karena itu, seorang penata artistik harus lebih teliti dalam memilih jenis properti
dan atribut agar

30
sesuai dengan konsep yang diinginkan untuk program acara magazine show yang
berjudul GO EXPLORE.
b. Konsep Produksi
Ketika proses produksi dimulai, seorang penata artistik tentunya sudah
memikirkan dan membuat sebuah konsep yang akan dipakai saat produksi. Dalam
tahap ini, penulis harus cekatan dalam menyiapkan semua properti dari wardrobe
hingga make up yang cocok dengan menyesuaikan rubrik-rubrik yang sudah dibuat
untuk program magazine show GO EXPLORE ini. Selain itu, penulis juga
menyiapkan properti lainnya seperti topi, kacamata, jam tangan, ranting, dan
handphone untuk lokasi di Pantai Klayar, Pantai Watukarung, dan Sungai Maroon.
Dan lokasi selanjutnya seperti Goa Gong, Rumah makan Bu Ghandos, dan Batik
Tulis Pace, penulis menyediakan alat seperti senter, tempat tissue, tempat sendok
dan garpu, canting, serta kain batik yang akan digunakan pada tempat-tempat
tersebut. Saat produksi berlangsung, penata artistik juga harus melakukan
penjagaan set atau tetap standby dilokasi karena selalu ada hal-hal yang harus
dirapikan. Seperti wajah yang berkeringat atau rambut yang berantakan. Selain itu
juga menjaga untuk tetap continity disetiap rubriknya.
c. Konsep Teknis
Saat memasuki masa-masa produksi, disetiap rubriknya atau sedang
berlangsungnya proses shooting, penulis sebagai penata artistik akan selalu ada
dilokasi dan berdiskusi dengan pengarah acara atau camera person untuk
memastikan gambar yang akan diambil. Hal ini dilakukan penulis untuk
memperhatikan tata letak property atau wardrobe serta make up yang dipakai agar
tetap countinity disetiap rubrik.

30
Setiap produksi dan setiap job description (uraian pekerjaan) tentunya
memiliki kendalanya masing-masing, di produksi yang berjudul GO EXPLORE
ini, penulis sebagai penata artistik juga memiliki kendala beserta solusinya, yaitu:
1. Pada saat shooting di lokasi outdoor cuaca yang cukup terik membuat make up
yang dipakai para host terlihat luntur karena wajah para host jadi lebih mudah
keringatan. Dan setelah beberapa hari shooting, jenis warna kulit dari para host
berubah jadi lebih sedikit gelap. Dan solusinya adalah penulis selalu membawa
tissue dan membawa alat-alat make up untuk menambahkan make up yang
sudah terlihat luntur di wajah para host.
2. Ketika shooting di pantai host wanita terjatuh karena terbawa ombak, sehingga
mengakibatkan pakaian yang sedang dipakai menjadi basah. Solusinya, penulis
harus mengeringkan pakaian itu pada saat istirahat.
3. Pada saat shooting dilokasi pertama, penulis lupa dan kurang teliti untuk
mengambil foto para host untuk menjaga continity di rubrik selanjutnya.
Solusinya itu, melihat hasil dari perekaman gambar yang sudah diambil oleh
camera person pada saat shooting. Dan mencoba untuk tidak mengulanginya
lagi agar penulis tetap tau continity yang akan berlangsung di setiap rubrik.
30
3.7.7 Lembar Kerja Penata Artistik
3.7.7.1 Konsep Penata Artistik
3.7.7.2 Breakdown Tata Artistik
3.7.7.3 Lembar Kerja Kostum dan Properti
3.7.7.4 Floor Plan

30
3.7.7 Lembar Kerja Penata Artistik
Dalam sebuah lembar kerja penata artistik, penulis selaku penata artistik
sudah mempunyai konsep untuk program magazine show yang berjudul GO
EXPLORE. Dalam tahap pra produksi ini, hal yang pertama dilakukan adalah
mempersiapkan segala hal dimulai dari waktu, tenaga, dan juga biaya yang akan
dikeluarkan. Selain itu, penulis juga melakukan bedah naskah yang sudah dibuat oleh
penulis naskah untuk mewujudkan suatu karya tata artistik yang nyata pada saat
produksi dimulai. Selain bedah naskah, selanjutnya penulis melakukan survey lokasi
untuk mengetahui tata letak artistik yang akan dipakai atau digunakan, setelah
mengetahui tata letak artistik dilokasi-lokasi tersebut, penulis membuat breakdown
artistik untuk mendata secara keseluruhan barang-barang apa saja yang akan
digunakan disetiap rubriknya seperti property, wardrobe, dan make up.
Selanjutnya untuk tahapan produksi, yang dilakukan penulis adalah mulai
bekerja membuat set yang telah ditentukan pada desain produksi, mempersiapkan
semua wardrobe yang akan dipakai disetiap rubriknya, dan memperhatikan make up.
Penulis juga harus tetap berada dilokasi shooting saat produksi sedang berlangsung
untuk berjaga-jaga jika ada kekurangan atau hal-hal yang harus diatur oleh penata
artistik agar didalam kamera terlihat bagus dan tidak ada kesalahan.
Setelah tahapan produksi selesai, tahapan terakhir adalah tahap pasca
produksi. Dimana pada tahap ini, penulis melakukan evaluasi proses kerja yang
sudah dilakukan dari pra produksi sampai pasca produksi. Hal ini dilakukan agar
dapat mengetahui kekurangan-kekurangan apa saja yang didapat pada saat
pengambilan gambar agar tidak terjadi kembali di masa yang akan datang.
30
3.7.7.1 Konsep Penata Artistik
Pada konsep penata artistik yang dibuat oleh penulis ini adalah konsep
pembuatan produksi program magazine show yang mengangkat kategori berisikan
informasi dan hiburan. Dalam program yang berjudul GO EXPLORE ini, penulis
mengangkat tempat-tempat wisata yang memiliki keindahan serta keunikan tersendiri
dari lokasi-lokasi yang akan di explore. Dalam lokasi-lokasi tersebut, penulis
memberikan konsep keindahan yang membuat para penonton ingin berkunjung ke
tempat wisata yang berada di daerah Jawa Timur yaitu Alun-alun Pacitan, Pantai
Klayar, Pantai Watukarung, Sungai Maron, Goa Gong, Rumah makan Bu Ghandos,
dan Batik Tulis Pace. Karena penulis memiliki tujuan untuk tetap menjaga keaslian
atau kearifan dari lokasi tersebut, dan lokasi yang dipakai pun banyak menggunakan
lokasi outdoor seperti pantai, sungai, dan lain-lain. Jadi banyak menampilkan
pemandangan-pemandangan yang asri pada kota Pacitan tersebut. Selain
menggunakan lokasi outdoor, lokasi indoor seperti saat di Goa Gong, dirumah
makan dan ditempat batik pun, penulis tidak banyak menyiapkan properti.
Untuk konsep wardrobenya sendiri, penulis memiliki konsep yang colour full
untuk jenis pakaian casual dengan tambahan accessories yang sudah di tentukan
oleh penulis di breakdown tata artistik. Dan selanjutnya untuk make up, penulis
hanya menggunakan make up yang natural untuk para host dengan menggunakan
sedikit foundation, bedak yang tipis, eye shadow, blush on, mascara, eyeliner, dan
lipstick agar tidak terlihat kusam atau berminyak saat di depan kamera.
30
3.7.7.2 Breakdown Tata Artistik
Breakdown Tata Artistik
Kusuma Project Tittle: Go Explore Director : Randi Herdian
Durasi : 26 Menit Penata Artistik : Ayu Lestari
Tabel III.18
Int/
No. Lokasi Set Rubrik Waktu Cast Wardrobe Property MakeUp
ext
1. Pacitan, Alun- Op Ext Siang Ardian Kemeja Jam Tangan, Bb Cream,

Jawa alun Tosca, Kaos Kacamata Bedak,
Timur Pacitan Putih, Liptint
Celana
Panjang
Chino
Cream,
Sepatu
Sneakers
Putih
2. Pacitan, Alun- Op Ext Siang Rini Kemeja Jam Tangan, Sun Cream,
Jawa alun Orange, Bandana, Foundation,
Timur Pacitan Tank Top Anting Blus On,
Putih, Eye Shadow
Celana Bedak,
Jeans Pensil Alis,
Tosca, Maskara,
Sepatu Eyeliner,
Sneakers Bulu Mata,
Putih Lipstik
3. Pacitan, Pantai 1 Ext Siang Ardi Kemeja Jam Tangan, Bb Cream,
Jawa Watukar Pantai, Gelang, Bedak,
Timur ung Kaos Kacamata Liptint
Putih, Hitam,
Celana Handphone,
Pendek Ranting
Chino, Pohon
Sendal
4. Pacitan, Pantai 1 Ext Siang Rini Dress Topi Pantai, Sun Cream,
Jawa Watukar Kuning, Kacamata Foundation,
Timur ung Kaos Kuning, Blus On,
30
Putih, Jepit Eye Shadow

Sendal Rambut, Bedak,
Gladiator Ranting Pensil Alis,
Pohon Maskara,
Eyeliner,
Lipstik
5. Pacitan, Sungai 1 Ext Siang Ardi Kemeja Jam Tangan, Bb Cream,
Jawa Maron Pantai, Gelang, Bedak,
Timur Kaos Kacamata Liptint
Putih, Hitam
Celana
Pendek
Chino,
Sendal
6. Pacitan, Sungai 1 Ext Siang Rini Dress Topi Pantai, Sun Cream,
Jawa Maron Kuning, Kacamata Foundation,
Timur Kaos Kuning, Blus On,
Sendal Rambut Bedak,
Gladiator Pensil Alis,
Maskara,
Eyeliner,
Lipstik
7. Pacitan, Pantai 1 Ext Siang Ardi Kemeja Jam Tangan, Bb Cream,
Jawa Klayar Pantai, Gelang, Bedak,
Timur Kaos Kacamata Liptint
Putih, Hitam,
Celana ATV
Pendek
Chino,
Sendal,
Kacamata
Hitam
8. Pacitan, Pantai 1 Ext Siang Rini Dress Topi Pantai, Sun Cream,
Jawa Klayar Kuning, Kacamata Foundation,
Timur Kaos Kuning, Blus On,
Sendal Rambut, Bedak,
Gladiator ATV Pensil Alis,
Maskara,
Eyeliner,
Lipstik
9. Pacitan, Goa 2 Ext Siang Ardi Kaos Jam Tangan, Bb Cream,
Jawa Gong Kuning Gelang, Bedak,
Timur Strip, Kacamata, Liptint
Celana Senter
Chino
Abu-Abu,
Sepatu
Sneaker
Coklat
10. Pacitan, Goa 2 Ext Siang Rini Kaos Anting, Sun Cream,
Jawa Gong Lengan Kunciran, Foundation,
Timur Panjang Senter Blus On,
Eye Shadow
Turtleneck
Bedak,
Pink, Pensil Alis,
Celana Maskara,
31
Jeans Eyeliner,
High Lipstik
Waist,
Sepatu
Sneakers
Putih
11. Pacitan, Rumah 3 Ext Siang Ardi Kemeja Jam Tangan, Bb Cream,
Jawa Abu-abu Gelang, Box Bedak,
Timur Makan Bu Garis, Tissue, Liptint
Kaos Tempat
Gandos Putih, sendok
Celana
Panjang
Abu-abu,
Sepatu
Sneakers
Putih
12. Pacitan, Rumah 3 Ext Siang Rini Kemeja Jam Tangan, Sun Cream,
Jawa Hijau, Rok Anting, Foundation,
Timur Makan Bu Coklat, Kunciran, Blus On,
Slayer Box Tissue, Eye Shadow
Gandos Batik, Tempat Bedak,
Sepatu sendok Pensil Alis,
Sneakers Maskara,
Putih, Eyeliner,
Lipstik
13. Pacitan, Batik Tulis 3 Ext Siang Ardi Kemeja Jam Tangan, Bb Cream,
Jawa Abu-abu Gelang, Bedak,
Timur Saji Khas Garis, Kain Batik, Liptint
Kaos Canting,
Pacitan Putih, Jengkok
Celana
Panjang
Abu-abu,
Sepatu
Sneakers
Putih
14. Pacitan, Batik Tulis 3 Ext Siang Rini Kemeja Jam Tangan, Sun Cream,
Jawa Hijau, Rok Anting, Foundation,
Timur Saji Khas Coklat, Kunciran, Blus On,
Slayer Jengkok Eye Shadow
Pacitan Batik, Bedak,
Sepatu Pensil Alis,
Sneakers Maskara,
Putih, Eyeliner,
Lipstik
31
3.7.7.3 Lembar Kerja Kostum
KOSTUM DAN PROPERTI
Tabel III.19
Cast : Ardi
Wardrobe yang dipakai saat
opening di Alun-alun Pacitan
31
Cast : Rini
Wardrobe yang dipakai saat
opening di Alun-alun Pacitan
Cast : Ardi
Rubrik 1 : Go Spot
Setting : Pantai Watukarung,
Sungai Maron, Pantai Klayar
31
Cast : Rini
Rubrik 1 : Go Spot
Setting : Pantai
Watukarung, Sungai Maron,
Pantai Klayar
31
Cast : Ardi
Rubrik 2 : Go Drenaline
Setting : Goa Gong
Cast : Rini
Rubrik 2 : Go Drenaline
Setting : Goa Gong
31
Cast : Ardi
Rubrik 3 : Go Culture
Setting : Rumah Makan Bu
Gandos dan Batik Tulis
Saji Khas Pacitan
Cast : Rini
Rubrik 3 : Go Culture
Setting : Rumah Makan Bu
Gandos dan Batik Tulis
Saji Khas Pacitan
31
Make Up yang digunakan pada

rubrik 1,2 dan 3
3.7.7.4 Floor Plan
FLOOR PLAN

31
3 2 2
4
2 2
5
Gambar III.16
No. Lokasi5
Lokasi : Rumah Makan Bu Gandos
Rubrik :3
Keterangan :
1. Meja 4. Tempat Sendok atau Garpu 7. Talent Pria
2. Piring 5. Tempat Tissue
3. Gelas 6. Talent Wanita

31
3.8 Proses Kerja Penata Cahaya
Penata cahaya adalah orang yang bertanggung jawab dalam mengatur tata
cahaya atau lampu dalam pembuatan film, drama, dan sebagainya. Pada kali ini
penulis diberi kesempatan oleh tim untuk menjadi penata cahaya, yang dimana
berarti penulis diberi tanggung jawab atas semua masalah yang berhubungan dengan
pencahayaan. Dan di tahap ini, penulis dan tim membuat program acara non drama
magazine yang berjudul GO EXPLORE.
Menurut (Rahmawati & Rusnandi, 2015) “Penata cahaya atau Lighting man,
penting untuk sebuah produksi program acara, karena orang yang memegang jabatan
tersebut bertanggung jawab atas penuh atas pencahayaan yang pas dalam proses
produksi program acara.”
Berdasarkan kutipan di atas, penulis menyimpulkan bahwa semua tanggung
jawab atas pencahayaan di tangan penata cahaya karena memang cahaya sangat
penting untuk produksi sebuah program, yang dimana jika lokasi tersebut kurang
pencahayaannya akan tidak terlihat dengan jelas dan tidak nyaman untuk di tonton.
Menurut (Rusman & Utud, 2015) “Lightingman atau penata cahaya adalah
petugas yang mendesain dan menentukan pencahayaan produksi program di dalam
studio maupun di luar studio.”
Dari kutipan di atas, penulis menentukan posisi penempatan cahaya yang pas
agar pada saat produksi objek akan terlihat dengan jelas. Untuk menghasilkan
gambar yang terang juga harus bisa memposisikan lighting dengan benar agar
membuat penonton nyaman akan cahaya yang di tampilkan.

31
Menurut (Supriyadi & Dkk, 2014) “Lighting Director bertanggung jawab atas
pencahayaan, diantaranya penentuan jenis lighting dan posisi penempatan.”
Pada kutipan diatas dapat menyimpulkan bahwa penulis selain mempunyai
tanggunng jawab yang besar atas pencahayaan dan posisi tata letak penempatannya
juga bertanggung jawab atas segala pemilihan lighting, dan juga dapat menentukan
jenis lighting apa yang akan di pakai. Dan pada hal ini, penulis hanya memakai 2
buah lampu jenis led, selain cahaya yang dihasilkan kualitasnya sudah sangat baik,
dan juga mudah untuk dibawa kemana-mana.
3.8.1 Pra Produksi
Pada tahap pra produksi, setelah mengembangkan ide bersama tim, yang
dilakukan penulis ialah riset lokasi bersama tim untuk membayangkan penempatan
posisi lighting dan juga menentukan dimana saja yang membutuhkan lighting, dan
dimana yang cahayanya sudah cukup terbantu dengan cahaya matahari pada saat itu.
Setelah itu berdiskusi juga dengan tim untuk menentukan lighting apa yang cocok
untuk dibawa, karena memang perjalanan kami yang cukup jauh jadi penulis
memutuskan menggunakan led saja yang mudah untuk dibawa kemana-mana.
Setelah itu mulai mempersiapkan segala sesuatu untuk siap produksi. Dan mencari
tempat penyawaan alat karena alat yang digunakan masih menyewa ditempat
penyewan alat.
Menurut (Kusumawati & Dkk, 2017) menuturkan bahwa:

Mengetahui berbagai jenis dan fungsi masing-masing lampu, tugasnya
menterjemahkan tata cahaya sesuai dengan pencahayaan dan arahan penata kamera,
membantu pengukuran yang tepat lighting ratio, exsposure dan warna cahaya yang
diinginkan sinematografer. Mencatat dan menginventarisasi dan merawat peralatan
lampu. Penata cahaya sering disebut sebagai chef lighting. Dalam melakukan
tugasnya dibantu beberapa asisten penata cahaya.
32
Dari kutipan diatas dapat disimpulkan bahwa penulis berdiskusi dengan
camera person untuk menentukan dimana nantinya yang pas untuk penempatan
lighting, dan juga penulis mencari tau led yang ingin dibawa, led jenis lampu led
video light dengan intensitas cahaya daylight.
Menurut (Rusman & Utud, 2015)“Sebelum masuk proses produksi penata
cahaya maupun kru lainnya melakukan set up dan rehearsal yang dipimpin oleh
sutradara agar dapat menjamin kesempurnaan suksesnya pelaksaan produksi.”
Pada kutipan diatas, penulis sebagai penata cahaya melakukan latihan atau
percobaan dalam penggunaan lighting dan juga mencari untuk menentukan tata letak
yang baik dimana pada saat nanti terjun langsung untuk produksi.
Menurut (Indah & Dodoy, 2014) “Dalam pencahayaan, seorang Lighting man
harus mengetahui teknik pencahayaan. Shooting adalah melukis dengan cahaya.”
Pada kutipan diatas, yang berarti bahwa, penulis sebagai penata cahaya harus
mengetahui teknik pencahayaan, yang dimana agar pada ssaat melakukan tugasnya
sebagai penata cahaya tidak bertanya atau bingung untuk menentukan segalanya.
Yang berarti penulis harus melukis dengan cahaya, agar gambar atau objek terlihat
lebih menarik dan tidak membosankan.
3.8.2 Produksi
Setelah melewati tahap pra produksi, penulis memasuki tahap produksi yang
dimana penulis harus mempersiapkan segala kebutuhan lighting yang akan
digunakan, baik dari segi batre, tripod dan led. Selain itu juga penulis berdiskusi
dengan camera person untuk menentukan penempatan lighting agar sesuai dengan
yang kami inginkan.

32
Menurut (Supriyadi & Dkk, 2014b) “Menempatkan lampu yang telah
ditentukan sebelumnya pada posisi yang telah direncanakan, khususnya saat shoting
presenter.”
Pada kutipan di atas, penulis sebagai penata cahaya saat sampai di lokasi harus
;langsung menempatkan posisi lighting dengan yang sudah di rencanakan dari awal,
tetapi penulis juga harus bisa membaca situasi agar pada saat terjadi kesalahan
langsung bisa merubah atau memindahkan posisi lighting dengan sesuai agar host
dapat terlihat dengan jelas di kamera.
Menurut (Lamintang, 2014) “harus dapat menyeimbangkan keterbatasan
secara teknis medium televisi dengan melakukan kreasi untuk memperoleh efek
pencahayaan yang bisa menghasilkan gambar yang terang dan jernih.”
Dari kutipan di atas dijelaskan bahwa penata cahaya harus bisa
menyeimbangkan segala keterbatasan yang terjadi dan juga harus menciptakan efek
cahaya terang dan juga menarik mata penonton agar pada saat program ini di tonton
oleh kyalayak banyak bisa dengan jelas di nikmati.
Menurut (Kusumawati & Dkk, 2017) “Menguasai secara teknis setiap
peralatan lighting yang dipakai dan selalu bersiap jika terjadi gangguan teknis.”
Apa yang dilakukan oleh penata cahaya pada kutipan di atas bisa dijelaskan
bahwa saat produksi selain harus bisa menempatkan posisi lighting yang sesuai, juga
harus bisa mengerti lighting secara teknis agar jika terjadi kendala atau ada gangguan
teknis, penulis sebagai penata cahaya langsung bisa menanganinya tanpa haarus
bingung dan tanpa menghambat jalannya prosuksi.

32
Dilokasi pertama ialah GOA GONG, penulis memakai 1 lighting dikarenakan
lokasi tersebut sangat sulit jika harus memakai 2 lighting dan di dalam goa juga
sudah terdapat beberapa lampu yang memang ada di dalam studio. Pada lokasi kedua
ialah Rumah Makan Bu Ghandos, dilokasi ini memakai 2 lighting karna memang
didalam ruangan yang memang butuh pencahayaan yang cukup. Serta di lokasi
ketiga Batik Pace, lighting juga dipakai dua-duanya karena di lokasi tersebut
pencahayaannya sangat kurang.
Setelah itu lokasi lainnya seperti di Pantai Klayar, Pantai Watu Karung dan
Alun-Alun Pacitan tidak menggunakan lighting karena penulis berdiskusi dengan
camera person dan pencahayaan di lokasi tersebut sudah cukup terbantu oleh cahaya
matahari.
Dalam tahap pasca produksi, penulis memeriksa kembali hasil akhir atau ikut
me-review, dan juga mengecek keutuhan alat yang sudah digunakan apakah terjadi
kerusakan atau ada kehilangan agar pada saat ingin mengembalikan alat ke tempat
penyewaan tidak ada kekeliruan.
Menurut (Kusumawati & Dkk, 2017) “Mereview hasil gambar untuk melihat
penataan cahaya yang telah diproduksi, menganalisa hasil akhir gambar, dan men-
data kekurangan dari gambar yang telah diambil, mengvaluasi hasil akhir gambar.”
Penulis pada saat pasca produksi ikut mereview hasil akhir pencahayaan
dikamera, jadi apabila ada keurangan cahaya pada gambar akan dicari jalan
keluarnya, juga penulis berdiskusi dengan penata kamera dan sutradara apakah hasil
gambar yang diinginkan cahaya sudah cukup baik atau masih banyak kurangnya
cahaya. Selain itu

32
juga penulis harus mendata kekurangan apa saja pada saat produksi sehingga penulis
tidak akan mengulanginya dan akan teliti pada saat produksi agar tidak terjadi
kesalahan atau kekurangan.
Tak lupa juga penulis sebagai penata cahaya harus mengecek keutuhan alat karna
penulis untuk kesediaan alat masih menyewa, jadi apabila ada kerusakan akan
segera dicari jalan keluarnya bersam tim.
3.8.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Cahaya
Penata cahaya mempunyai tugas dan tanggung jawab terhadap masalah
pencahayaan dan tata letak penetapan lighting, Pada saat penata cahaya sedang
mencari letak yang pas untuk menempatkan lighting di satu tempat, penata cahaya di
tuntut agar bekerja secara benar dan teliti agar hasil gambar di kamera dapat terlihat
dengan jelas dan intensitas cahaya yang di hasilkan juga pas. Pada tahap pra
produksi, penata cahaya sudah harus membayangkan posisi untuk penempatan
lighting, setelah itu pada saat produksi, penulis dituntut harus bisa langsung
membaca situasi apakah pada saat produksi cahaya terlalu terang atau gelap, terlalu
kuning ata putih, itu semua tanggung jawab penata cahaya untuk mengatur dan
menentukan cahaya apa yang pas pada saat produksi, dan juga pada saat pasca
produksi, penata cahaya harus ikut melihat hasil akhir dan juga menyiapkan alat
untuk dikembalikan ke tempat penyewaan dan memastikan semua alat yang penulis
sewa dalam keadaan baik-baik saja dan tidak terjadi kerusakan apapun.
Menurut (Rusman & Utud, 2015) “Penata cahaya haruslah mengetahui sumber
– sumber cahaya, dengan kualitas dan ukuran cahaya yang dihasilkan serta
mengetahui jenis-jenis lampu (lighting) serta fungsinya masing-masing.”

32
Pada kutipan di atas, penulis harus mengetahui sumber cahaya yang
dihasilkan pada saat di lokasi, juga dengan kualitas yang memang sudah cukup baik
dan jelass, juga penulis harus mengetahui jenis lampu apa yang penulis pakai, agar
tidak terjadi kebingungan kalau ada suatu kendala pada lighting yang digunakan.
A. Konsep Kreatif
Penulis sebagai penata cahaya program nondrama GO EXPLORE sangat
penting karena sebuah program tanpa adanya penata cahaya akan tidak bisa
dinikmati oleh penonton, maka dari itu penulis dengan membayangkan penempatan
lighting pada salah satu lokasi yang memang ada kendala pada jalannya agar
nantinya penulis dapat menempatkan posisi lighting agar menghasilkan kualitas yang
baik. Selain itu juga penulis menyusun posisi lighting dengan tepat agar tidak terjadi
backlight yang akan membuat program tidak nyaman di nikmati oleh penontn.
Penulis juga mempelajari konsep yang telah di buat, juga membaca naskah
yang sudah disusun oleh penulis naskah juga penulis harus mengetahui sumber-
sumber cahaya yang ada agar kualitas cahaya yang dihasilkan cukup baik dan jelas di
kamera.
B. Konsep Produksi
Dalam tahap ini, penulis menyiapkan alat yang akan dipakai untuk produksi.
Penulis juga mengecek alat yang akan digunakan seperti memastikan baterai pada
lampu led telah terisi penuh, tripod berfungsi dengan baik atau tidak dan lighting
menyala atau tidak. Juga meletakaan lighting di tempat yang pencahayaannya
kurang.
32
Pada rubrik pretama yaitu pada saat di pantai Watu Karung, Pantai Klayar
dan Alun-Alun Pacitan, penulis tidak menggunakan cahaya bantuan atau
menggunakan lighting, tetapi penulis mengandalkan cahaya matahari yang pada saat
itu sudah cukup terbantu dengan cahaya alami. Setelah itu pada rubrik kedua, di Goa
Gong, penulis memakai satu lighting dan tanpa tripod, dikarenakan kondisi dan
keadaan pada saat di dalam Goa tidak memungkinkan untuk membawa dua lighting
karena jalur yang licin dan naik turun tangga, dan juga di dalam Goa sudah terdapat
lampu warna-warni yang memang sudah terdapat di dalam Goa. Selanjutnya pada
rubrik ketiga, di Rumah makan Bu Gandhos dan juga Batik Pace, penulis
menggunakan dua lighting karena memang pada lokasi ini indoor dan juga sangat
membutuhkan lighting untuk bantuan cahayanya agar pada saat camera person
mengambil gambar akan terlihat dengan jelas host di dalam kamera.
Penulis juga berdiskusi dengan camera person agar penempatan lighting
sesuai dengan yang diinginkan dan juga penulis selalu mengikuti arahan dari
pengarah acara apabila penempatan cahaya kurang tepat dan kurang jelas.
C. Konsep Teknis
Pada konsep teknis ini, penata cahaya harus memilih alat yang akan
digunakan agar tidak terjadi kesalahan disaat produksi sedang berlangsung atau saat
alat akan digunakan. Pada hal ini penulis hanya menggunakan dua buah lampu led
agar lebih mudah untuk dibawa kemana-mana dengan hasil pencahayaan yang cukup
baik.
Setelah memilih alat yang tepat, penulis juga mencoba apakah alat yang
dipilih mempunyai kualitas yang baik dan bisa digunakan, agar proses unuk
membuat sebuah program nondrama GO EXPLORE lancar tanpa kendala
apapun. Selain itu juga

32
penata cahaya harus mengetahui tema apa yang akan dipakai untuk program
nondrama ini agar saat produksi, penata cahaya dapat langsung menentukan posisi
yang tepat dan tidak membuat penonton tidak jenuh,
Dalam konsep teknis ini penata cahaya selain harus mengatur pencahayaan
yang digunakan pada saat produksi juga harus kreatif karna saat membuat program
televisi, penata cahaya mempunyai peran yang cukup penting agar dapat mendukung
sebuah program dan dapat memberikan warna pada sebuah program
3.8.6 Kendala Produksi dan Solusi
Pada saat produksi program non drama ini, penulis mendapat beberapa
kendala dan penulis segera mencari solusi agar shooting bisa berjalan dengan lancar.
Seperti:
1. Kendalanya, pada saat di lokasi, di dalam GOA GONG yang cukup sulit untuk
penulis membawa lighting karena kondisi di dalam sangat gelap, pengap dan
lembab serta jalanan yang naik turun tangga.
2. Solusinya, penulis dibantu oleh anggota yang lain untuk membawa lighting.
3. Kendalanya, penulis kesulitan untuk mencari tata letak lighting agar tidak terjadi
backlight.
4. Solusinya, penulis dibantu oleh penata kamera untuk memastikan cahaya di
kamera pas atau tidak dan tidak backlight.

32
3.8.8 Lembar Kerja Penata Cahaya
3.8.8.1 Konsep Penata Cahaya
3.8.8.2 Laporan Penata Cahaya
3.8.8.3 Spesifikasi Lampu

32
3.8.7 Lembar Kerja Penata Cahaya
Pada tahap awal setelah penulis mendapatkan tanggung jawab menjadi penata
cahaya, penulis langsung mencari lighting apa yang akan digunakan dan berapa
jumlahnya, dikarenakan lokasi produksi yang luamayan jauh jadi penulis
memutuskan untuk hanya memakai led, selain tidak terlalu berat juga cahaya yang
dihasilkan oleh lampu led sangat pas untuk produksi. Setelah menyewa lighting,
penulis langsung memeriksa apakah lighting berfungsi dengan baik atau tidak, batre
bocor atau tidak serta memastikan kalau tripod aman untuk digunakan pada saat
produksi.
Penulis sebagai penata cahaya juga mencari sumber cahaya matahari agar
pada saat melakukan shot, penempatan posisi lighting pas dan tidak terjadi backlight,
penulis juga selalu bekerja sama dengan penata kamera apakah cahaya sudah cukup
atau masih memerlukan bantuan lighting dikarenakan cahaya sangat berbeda jika
hanya memakai cahaya matahari atau bantuan lighting. Di beberapa tempat juga
penulis tidak memasang lighting karena memang menurut penulis cahaya matahari
sudah cukup baik untuk membantu jalannya produksi, kecuali untuk di dalam
ruangan yang memang penulis akan selalu menggunakan bantuan lighting agar
gambar yang dihasilkan menjadi terlihat lebih jelas.
Pada tahap ini setelah penulis selesai dengan tugasnya, penulis langsung
membereskan alat-alat seperti tripod dan juga lighting, serta memastikan bahwa tidak
terjadi kerusakan pada saat produksi berhari-hari, dan juga ikut membantu
memeriksa hasil apakah lighting aman atau tidak.

32
3.8.7.1 Konsep Penata Cahaya
Penulis mengembangkan konsep dengan menggunakan naskah dan gambaran
foto pada saat survey dan menentukan pemilihan lighting juga penempatan posisi
lighting untuk setiap host dan narasumber agar pada saat produksi pengambilan
gambar lebih terlihat jelas.
3.8.7.2 Laporan Penata Cahaya
LIGHTING SHEET LIVE ON TAPE

Acara : GO EXPLORE Sutradara : Randi Herdian
Durasi` : 26 menit Penata Cahaya: Monica Ayu

Tabel III.20
NO Rubrik Keylight Fill Light Backlight Keterangan
1 1 LED LED - -
2 3 LED LED - -
3 4 LED LED - -
4 4 LED LED - -
33
3.8.7.3 Floor Plan Penata Cahaya

Gambar I. Rumah makan Bu Gandos
12
1. Host
2. Host
3
3. meja
4. Lighting
5. Lighting
Gambar II. Batik Pace
Keterangan:
1.Batik 1
2.Host 2
3.Host 3
4.Lighting
5.Lighting
Gambar III. Goa Gong

2
Keterangan:
1
1. Host
2. Host
3. Lighting
33
Gambar IV. Goa Gong

2
Keterangan: 1
1.Host
2.Host
3. Lighting
3
Gambar V. Goa Gong
Keterangan:
2
1.Host
2.Host 1
3.Lighting
Gambar VI. Goa Gong

1
Keterangan:
1.Host
2
2.Host
3.Lighting
Gambar III.17
33
3.8.7.4 Spesifikasi Lampu
TABEL III. SPESIFIKASI ALAT
Voltage 5.5V-9V
Power 70 Watt
Center Luminous Flux(LX) 800
Cooling mode Natural Ventilation
Color Temperature (K) 5600K
Gambar III.18 Led Viltrox
Tabel III.21
BAB IV
PENUTUP
4.1 Kesimpulan
Dalam produksi sebuah magazine show yang dibutuhkan adalah kreatifitas
serta imajinasi yang tinggi untuk memajukan pertelevisian indonesia. Televisi adalah
salah satu media massa yang memberikan pengaruh besar terhadap penonton baik
positive maupun negative. Televisi memiliki program yang memberikan pengaruh
besar terhadap sebuah acara televisi yang akan di produksi. Salah satu program
televisi adalah program magazine show. Program magazine show merupakan jenis
program yang sangat menghibur, tapi tidak hanya menghibur melainkan dapat
menjadikan referensi untuk para penonton nya jika ingin berpergian.
Pada tugas akhir ini penulis membuat program magazine show yang berjudul
“Go Explore” sebagai salah satu pilihan tontonan yang dapat menghibur
penontonnya karena pada magazine show ini penulis mengangkat kota Pacitan yang
terkenal dengan sebutan kota 1001 goa ini. Selain goa, Pacitan juga terkenal akan
keindahan pantai nya yang bahkan terkenal hingga mancanegara tersebut. Semoga
karya non drama magazine show tersebut dapat memberikan hiburan dan juga dapat
menjadi referensi destinasi kepada penonton.
para pembaca. Kami mengharapkan para pembaca dapat meningkatkan kekreatifan
nya dalam berfikir cara membuat karya.
33
DAFTAR PUSTAKA
Andi Purba, Januarius. (2013). Shooting Yang Benar!. Yogyakarta: Penerbit Andi
Irwanto, dkk. (2014). Broadcasting Televisi, Teori dan Praktik. Yogyakarta: Graha
Cendekia.
Kusumawati, Nina, dkk. (2017). Produksi Program Televisi dan Film. Yogyakarta:
Graha Cendekia.
Lamintang, Franciscus Theojunior. (2013). Pengantar Ilmu Broadcasting dan
Cinematography. Jakarta: In Media
Latief, Rusman dan Yustiatie. (2017). Menjadi Produser Televisi Profesional
Mendesain Program Televisi. Jakarta: Prenadamedia Group.
Latief, Rusman dan Yustiatie. (2015). Siaran Televisi Non-Drama. Jakarta:
Prenadamedia Group.
Mabruri, Anton. (2013). Teori Dasar Editing Program Acara Televisi & Film.
Depok: Mind 8 Publishing House.
Naratama. (2013). Menjadi Sutradara Televisi: dengan Single dan Multi-camera.
Jakarta: PT. Grasindo.
Pintoko, Wahyu Wary dan Umbara, Diki. (2010). How To Become A Cameraman.
Yogyakarta: Interprebook.
Rahmawati, Indah dan Rusnandi, Dodoy. (2014). Berkarier Di Dunia Broadcast.
Jakarta: Laskar Askara.
Suprapto, Tommy. (2013). Berkarier Di Bidang Broadcasting. Jakarta: PT. Buku
Seru.
33
DAFTAR RIWAYAT
A. Biodata Mahasiswa
NIM 42160550
Nama Lengkap : Ferry Fajar Kusuma
Tempat, Tanggal Lahir : Bekasi, 06 Desember 1994
B. Riwayat Hidup Pendidikan Formal & Non Formal
1. SDN BEKASI JAYA I, lulus tahun 2007
2. SMP PGRI I BEKASI, lulus tahun 2010
3. SMAN 1 TAMBUN UTARA, lulus tahun 2013
C. Riwayat Pengetahuan Berorganisasi / Pekerjaan
1. Anggota Paskibra SMP PGRI I BEKASI 2008-2009
2. Karyawan Restaurant Oasis Café Malaysia 2013-2015
3. Karyawan PT. Sankyo 2015-2016
Bekasi, 10 Juli 2019
Ferry Fajar Kusuma
33
DAFTAR RIWAYAT
NIM 42161049
Nama Lengkap : Randi Herdian
Tempat, Tanggal Lahir : Bekasi, 18 Maret 1998
1. SDN HARAPAN BARU V BEKASI, lulus tahun 2010
2. SMPN 38 BEKASI, lulus tahun 2013
3. SMKN 5 BEKASI, lulus tahun 2016
C. Riwayat Pengtahuan Berorganisasi / Pekerjaan
1. Anggota Paskibra SDN Harapan Baru V pada tahun 2009
2. Anggota PMR SMKN 38 Bekasi pada tahun 2011
3. Paduan Suara SMKN 38 Bekasi pada tahun 2014-2015
4. Food n Beverage Java Jazz Festival pada tahun 2018
Randi Herdian
33
DAFTAR RIWAYAT
NIM 42160807
Nama Lengkap : Dinda Putri Ayu Permata
Tempat, Tanggal Lahir : Bekasi, 15 Juli 1998
1. SDN PERUMNAS 9, lulus tahun 2010
3. SMAN 7 BEKASI, lulus tahun 2016
1. Anggota Pramuka SDN Perumnas 9 pada tahun 2008-2009
2. Anggota Pramuka SMPN 39 Bekasi pada tahun 2012
3. Anggota Karate SMPN 39 Bekasi pada tahun 2012
4. Anggota Paduan Suara SMPN 39 Bekasi pada tahun 2012
Dinda Putri Ayu Permata
33
DAFTAR RIWAYAT
NIM 42160829
Nama Lengkap : Deswan
Tempat, Tanggal Lahir : Kepala Curup, 14 April 1999
1. SDN 04 BINDURIANG, lulus tahun 2010
2. SMPN 1 SINDANG KELINGI, lulus tahun 2013
3. SMKN 1 CURUP TIMUR, lulus tahun 2016
1. Anggota Pramuka SDN 04 Binduriang pada tahun 2008-2009
2. Anggota Paskibra SDN 04 Binduriang pada tahun 2008-2009
3. Anggota Osis SMPN 1 Sindang Kelingi pada tahun 2011-2012
4. Anggota Marching Band SMPN 1 Sindang Kelingi pada tahun 2011-2012
5. Anggota Osis SMKN 1 Curup Timur pada tahun 2014-2016
6. Anggota Taekwondo SMKN 1 Curup Rimur pada tahun 2014-2015
7. Juara 1 Lomba Web Design Se-Kabupaten Rejang Lebong
-\Bekasi, 10 Juli 2019
Deswan
33
DAFTAR RIWAYAT
NIM 42160955
Nama Lengkap : Konita Nabila
Tempat, Tanggal Lahir : Jakarta, 26 November 1998
1. SD TRAVINA PRIMA, lulus tahun 2010
2. SMP TRAVINA PRIMA, lulus tahun 2013
3. MAN 1 BEKASI, lulus tahun 2016
1. Anggota Paskibra Travina Prima
2. Anggota Jurnalistik MAN 1 Bekasi
3. Marching Band MAN 1 Bekasi
Konita Nabila
33
DAFTAR RIWAYAT
NIM 42160420
Nama Lengkap : Icha Nabilla Hakim
Tempat, Tanggal Lahir : Bekasi, 13 September 1997
1. SDN MARGA MULYA 6 BEKASI, lulus tahun 2009
2. SMP TUNAS HARAPAN BEKASI, lulus tahun 2012
3. SMKN 3 BEKASI, lulus tahun 2015
1. Anggota Pramuka SMP Tunas Harapan pada tahun 2010-2012
2. Magang Di i-News pada tahun 2019
3. SPG La-Fonte pada tahun 2018
4. Bekerja di Balai Lelang SUN pada tahun 2015-2016
5. Bekerja di Ikatan Akuntan Indonesia pada tahun 2017-sekarang
Icha Nabilla Hakim
34
DAFTAR RIWAYAT
NIM 42160589
Nama Lengkap : Ayu Lestari
Tempat, Tanggal Lahir : Jakarta, 27 Februari 1997
1. SDN 03 PAGI CILINCING, lulus tahun 2009
2. SMPN 3 TARUMA JAYA, lulus tahun 2012
3. MAN 5 JAKARTA, lulus tahun 2015
1. Anggota Osis SMPN 3 Tarumajaya
2. Anggota Pramuka SMPN 3 Tarumajaya
3. Anggota KIR MAN 5 Jakarta
Ayu Lestari
34
DAFTAR RIWAYAT
NIM 42160450
Nama Lengkap : Monica Ayu Anandithya P
Tempat, Tanggal Lahir : Bekasi, 19 Agustus 1994
1. SDN PEJUANGAN 07 BEKASI, lulus tahun 2006
3. SMAN 10 BEKASI, lulus tahun 2012
1. Anggota Volley di SMAN 10 BEKASI pada tahun 2010
2. Anggota Pencak Silat di SMPN 19 BEKASI pada tahun 2008
Monica Ayu Anandithya P
34

Dispro Fix

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Dispro Fix

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

DESAIN PRODUKSI NON DRAMA TELEVISI MAGAZINE SHOW

FERRY FAJAR KUSUMA 42160550

PROGRAM STUDI PENYIARAN

Yang bertanda tangan dibawah ini :

Nama : Ferry Fajar Kusuma

Program Studi : Penyiaran (Broadcasting)

Perguruan Tinggi : AKOM Bina Sarana Informatika

diterbitkan atau dipublikasikan dimana pun dan dalam bentuk apapun.

Fakultas Komunikasi dan Bahasa Universitas Bina Sarana Informatika dicabut

Pada Tanggal : 10 Juli 2019

Yang bertanda tangan dibawah ini :

Pada Tangga : 10 Juli 2019

Tugas Akhir ini diajukan Oleh :

Jakarta, 25 Juli 2019

PEMBIMBING TUGAS AKHIR

Dosen Pembimbing : Mike Indarsih, S. Ikom, M.IKom

Penguji I : Gan Gan Giantika, s.sos, MM

Penguji II : Liliyana, S.Sos, M.lkom

Tugas Akhir ini diajukan Oleh :

PEMBIMBING TUGAS AKHIR

Dosen Pembimbing : Mike Indarsih, S. Ikom, M.IKom

Penguji I : Gan Gan Giantika, s.sos, MM

Penguji II : Liliyana, S.Sos, M.lkom

Tugas Akhir ini diajukan Oleh :

PEMBIMBING TUGAS AKHIR

Dosen Pembimbing : Mike Indarsih, S. Ikom, M.IKom

Pénguji I : Gan Gan Giantika, S.Sos, MM

Penguji II : Liliyana, S.Sos, M.lkom

Tugas Akhir ini diajukan Oleh :

PEMBIMBING TUGAS AKHIR

Dosen Pembimbing : Mike Indarsih, S. Ikom, M.IKom

Penguji I : Gan Gan Giantika, s.sos, MM

Penguji Il : Liliyana, S.Sos, M.Ikom

Tugas Akhir ini diajukan Oleh :

PEMBIMBING TUGAS AKHIR

Dosen Pembimbing : Mike Indarsih, S. Ikom, M.IKom

Pénguji I Gan Gan Giantika, S.Sos, MM

Penguji II Liliyana, S.Sos, M.lkom

Tugas Akhir ini diajukan Oleh :

PEMBIMBING TUGAS AKHIR

Dosen Pembimbing : Mike Indarsih, S. Ikom, M.IKom

Penguji I : Gan Gan Giantika, S.Sos, MM

Penguji 11 : Liliyana, s.sos, M.lkom

Tugas Akhir ini diajukan Oleh :

PEMBIMBING TUGAS AKHIR

Dosen Pembimbing : Mike Indarsih, S. Ikom, M.IKom

Penguji I : Gan Gan Giantika, s.sos, MM

Penguji II : Liliyana, S.Sos, M.lkom

Tugas Akhir ini diajukan Oleh :

PEMBIMBING TUGAS AKHIR

Dosen Pembimbing : Mike Indarsih, S. Ikom, M.IKom

Penguji I : Gan Gan Giantika, s.sos, MM

Penguji II : Liliyana, S.Sos, M.lkom

Jakarta, 10 Juli 2019

Ferry Fajar Kusuma

Dunia Hiburan sangat dibutuhkan dalam kehidupan sehari-hari. Menikmati sebuah

Kata Kunci : Magazine Show, Go Explore

The world of entertainment is needed in everyday life. Enjoying entertainment is

Keywords: Magazine Show, Go Explore

LEMBAR JUDUL TUGAS AKHIR.............................................................................i

LEMBAR PERNYATAAN KEASLIAN TUGAS AKHIR.........................................ii

LEMBAR PERNYATAAN PERSETUJUAN PUBLIKASI......................................iii

LEMBAR PERSETUJUAN DAN PENGESAHAN TUGAS AKHIR.......................iv

LEMBAR KONSULTASI TUGAS AKHIR..............................................................xii