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UNIrevista - Vol.

1, n 3: (julho 2006)

ISSN 1809-4561

Por uma metodologia de anlise meditica dos videoclipes: Contribuies da Semitica da Cano e dos Estudos Culturais
Tiago Soares
Doutorando em Comunicao e Cultura Contemporneas thikos@uol.com.br UFBA, BA

Resumo
O presente artigo visa elucidar algumas questes sobre o que seria a anlise meditica de um videoclipe cerne terico da metodologia de anlise de clipes que empreendemos como objetivo de nossa tese de Doutorado na Universidade Federal da Bahia (UFBA). Reforamos, portanto, a relevncia de elos cada vez mais sistemticos entre a Semitica da Cano e os Estudos Culturais no entendimento das dinmicas analticas do videoclipe. Propomos trs operaes na dinmica analtica de um videoclipe: 1. o estabelecimento da relao entre a cano popular massiva e o vdeo, entendendo que os constituintes de uma determinada cano produzem sentido no mbito audiovisual; 2. a identificao das materialidades expressivas dos gneros musicais nos videoclipes; 3. a perspectiva de entendimento de como o videoclipe uma performance, uma camada visual sobre uma cano. nosso intuito, portanto, a partir das matrias expressivas dos produtos, discutir condies de produo e de consumo como forma de verificao de uma srie de percursos deste audiovisual. Palavras-chave: Videoclipe, Cano Popular Massiva, Semitica, Estudos Culturais.

Ao nos depararmos com uma metodologia de anlise de videoclipes que tenha a preocupao de partir do material sonoro para estabelecer os parmetros de investigao conceitual, algumas questes so prementes de serem discutidas. Partir do material sonoro (do que chamamos cano popular massiva1) para debater o clipe, no significa ignorar os meandros conceituais da imagem que se associa ao som. , antes, a inverso de um ponto de partida para os questionamentos analticos: ao invs de comearmos interrogando o videoclipe a partir de suas imagens (planos, edies, efeitos de ps-produo), damos incio ao trajeto analtico interrogando os sons do clipe (arranjo da cano, voz do artista, instrumental, efeitos de produo sonora) e tentamos problematizar de que forma se empreendem as relaes entre som e imagem. Trata-se da demarcao de um ponto de origem mais usual para os questionamentos acerca da concepo deste audiovisual, compreendendo que a trajetria de criao de um videoclipe parte da cano e gerada dentro dos sistemas de produo da indstria fonogrfica (FEINEMAN; REISS, 2000, p.35). Nossa inteno no a de ignorar a relevncia da imagem na anlise do clipe, nem atestar que todo videoclipe ter sua imagtica gerada em funo dos sons que emanam dele. Problematizar a questo do som na anlise do clipe
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A noo de cano popular massiva est ligada aos encontros entre a cultura popular e as artefatos mediticos, entendendo que tal trajeto histrico parte da cano popular e chega at a sua configurao enquanto produto massivo. A cano popular massiva passaria, portanto, da execuo ao vivo para, em seguida, estar submetida s diversas formas de mediaes tcnicas. (c.f. JANOTTI JR, 2005b, p. 5)

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reconhecer que o lugar de onde emanam os conceitos acerca da concepo deste audiovisual so a cano e os sistemas produtivos da msica popular massiva (a indstria fonogrfica). Seguindo esta lgica, cabe a reflexo de que, no momento em que o artista protagonista do videoclipe senta-se para discutir com diretores de marketing e diretores artsticos de gravadoras, bem como com supostos diretores de videoclipes, para a cano que eles (artistas e diretores) se voltam, a cano popular massiva que angaria as atenes e os desdobramentos de consumo: o videoclipe uma fundamental estratgia de promoo desta cano e de um lbum fonogrfico (STRAW, 1993, p.17). Levar em considerao a lgica do que chamamos de udio-imagem, pensar que, no terreno do videoclipe, os espectadores ouvem/vem este produto numa ao simultnea, sendo o ato de assistir a um clipe uma experincia que no prev um assistir primeiro e ouvir em seguida2, no havendo nem a possibilidade de um desnvel perceptivo do momento de ver e, depois, de ouvir uma determinada imagem audiovisual (CHION, 1994, p. 10). Neste aspecto, partir do som e da configurao da cano popular massiva significa estabelecer que o videoclipe, nas suas condies de produo (VERN, 2004, p. 51), constitudo pelo sentido de um cdigo secundrio (NTH, 1995, p. 27), pois traduz um cdigo primrio (a cano) em uma escrita imagtica, conforme um conjunto de regras que permite a sua codificao e conseqente constituio. Portanto, a reivindicao de Andrew Goodwin de que videoclipes vm sendo tratados, academicamente, como estruturas mudas (GOODWIN, 1992, p. 3), apesar de todo o seu radicalismo, precisa ser ponto de convergncia de uma reflexo mais sistemtica3. Tal debate, na nossa perspectiva, no prev acessos fceis no trmite entre cano e clipe. Sabemos que videoclipes nem sempre tero suas imagens coladas ou em sincronia com o som da cano que o origina; nem sempre traro a sntese imagtica da letra da cano em suas configuraes audiovisuais; que os tecidos sonoros dos videoclipes podem seguir trilhas distanciveis dos tecidos imagticos; no entanto, preciso perceber e levar em considerao no debate da anlise do videoclipe o fato de que todas as excees citadas acima precisam ser pensadas enquanto aspectos relacionais entre imagem e som. Quando nos referimos ao ponto de partida do videoclipe ser a cano popular massiva, em sua acepo sonora e visual, tomamos como referncia as lgicas produtivas da indstria fonogrfica - que leva em considerao tanto os aspectos sonoros dos seus produtos mas, sobretudo, empreende a embalagem e o endereamento desses produtos a partir de conceitos, rtulos e estratgias de gerao de consumo. Referncias imagticas podem ajudar a esclarecer melhor os nossos conceitos. Quando um determinado videoclipe no tem sua imagem colada ou em sincronia com a sonoridade da cano (por exemplo, Elektrobank, do Chemical Brothers, com direo de Spike Jonze) utilizada uma estratgia de brincadeira conceitual com o espectador (a sonoridade da msica advm de batidas eletrnicas sincopadas e sujas que contrastam com a imagem de uma ginasta artstica em uma apresentao) que est
Assim Michel Chion (2004) define o ato de ouvir/ver: o esforo mental em fundir imagem e som produz uma dimensionalidade que faz a mente projetar o som por trs da imagem, como se ele emanasse da imagem em si. O resultado que ns vemos algo na tela que existe somente na nossa mente. (...) Ou seja, ns no vemos e depois ouvimos um audiovisual, ns ouvimos/vemos. (CHION, 1994: p.21) 3 Em seu livro Dancing in The Distracting Factory (1992), Andrew Goodwin se filia corrente musicolgica para tentar dar conta do que o autor considera uma musicologia da imagem presente no videoclipe. Concordamos com a perspectiva de o ponto de partida da anlise do clipe empreendida por Goodwin ser o musical, no entanto, divergimos da abordagem musicolgica para anlise do videoclipe, uma vez que entendemos que h valores, jogos-de-foras e imagens associadas que so do terreno das mediaes comunicacionais, no estando, com isso, presentes no texto musical como a musicologia prev.
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intimamente ligada tanto a aspectos relacionais no percurso som-imagem, quanto s disposies do gnero musical em que a cano est inscrita (notemos a liberdade que os videoclipes originados a partir da msica eletrnica detm). Este audiovisual negocia com a prpria perspectiva da direo de Spike Jonze (ligado s experincias da video-arte, da produo de vdeo independente e criando um estilo prximo ao non-sense no terreno do videoclipe4) bem como com o horizonte de expectativas dos atos performticos do Chemical Brothers. Dessa forma, fundamental entender que, ao lanar um videoclipe que no tenha as imagens coladas ou em sincronia com a sonoridade da cano, esto em jogo estratgias de produo de sentido que precisam levar em considerao aspectos relacionais do som e da imagem. E mais: empreender que tais aspectos esto circunscritos dentro de uma lgica da indstria fonogrfica. Faz-se necessrio, portanto, perceber que conceitos, contextos e lgicas envolvem a cano popular massiva para, a partir desta constatao, chegar a um lugar de anlise (que chamamos meditica) do videoclipe. Discutir este audiovisual sobre estes parmetros, visa ampliar a idia de que clipes nem sempre traro a sntese imagtica da cano em suas configuraes audiovisuais. Neste sentido, preciso ir alm da perspectiva de entendimento da relao do videoclipe com a letra da cano. Trabalhos anteriores (WEIBEL, 1987; DUR-GRIMALT, 1988; KLEILER e MOSES, 1997; COELHO, 2003) e de fundamental importncia para a configurao dos avanos em direo a uma anlise meditica do videoclipe, tentaram estabelecer o desafio de perceber como se articulavam os contedos das letras s configuraes imagticas presentes nos clipes. Esta perspectiva no levava em considerao que a relao construda entre cano e clipe poderia colocar em circulao o debate de que o videoclipe um objeto de criao sobre a cano (VALENTE, 2003, p. 47) e, dessa forma, ele se vale de conceitos que no esto, obrigatoriamente, na letra, mas, nas configuraes sonoras e de mercado inscritas nas canes. Mais uma vez, uma referncia imagtica se faz necessria. Ao dirigir o videoclipe da cano Come Into My World, para a cantora Kylie Minogue, o diretor francs Michel Gondry no se utilizou, na construo do audiovisual, de recursos imagticos presentes na letra da cano. O conceito, segundo explica o prprio Gondry (2003) 5 , foi oriundo de uma suposta circularidade presente no arranjo e na recorrncia do refro desta cano. Uma anlise deste videoclipe que se ativesse perspectiva relacional entre letra e imagem no poderia dar conta de aspectos evocados na sonoridade de Come Into My World (a circularidade a que se referiu Michel Gondry, bem como s recorrncias repetitivas tpicas da chamada dance music) e passaria ao largo dos modos de construo dos objetos associados cultura dance, como cclicos e dotados de uma proposital repetitividade6, bem como das estratgias de autenticidade tpicas das cantoras da msica pop7. neste esteio que a nossa perspectiva se constri: levando em considerao que, para alm de uma anlise que estabelea a relao entre letra e imagem, preciso pensar que a letra performatizada por um artista, dotado de uma voz culturalmente reconhecida e de uma imagtica prvia e inscrita num gnero musical. Nossa anlise no se prope a
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Realizamos um estudo prvio em que analisamos algumas perspectivas do estilo nos videoclipes de Spike Jonze. (SOARES, 2004, p. 38-40) 5 Em entrevista contida no DVD Work of Director Michel Gondry (2003).
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Estabelecemos uma reflexo sobre a cultura da repetio na contemporaneidade ao analisar os videoclipes Hollywood e Hollywood Remix da cantora Madonna. (SOARES, 2005). 7 Neste caso, Kylie Minogue, que tem sua trajetria galgada em hits fceis e cantarolveis (ouvir I Should Be So Lucky, Specially For You), sempre foi considerada pela crtica musical como uma artista cooptada. Ser dirigida por um conceituado diretor como Michel Gondry nos d indcios de uma estratgia de autenticidade emprendida pelas instncias artsticas e mercadolgicas da indstria fonogrfica. Para a discusso sobre os aspectos de cooptao e autenticidade na msica pop. (FRITH, 1996, p. 126).

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esquecer a letra, mas ir alm desta configurao na busca por aspectos relacionais que digam respeito aos embates entre letra-e-melodia, letra-e-voz, letra-e-som e como cada um desses embates iconicizado pelo videoclipe. A nossa perspectiva poderia ter sua funcionalidade questionada em videoclipes onde a cano desaparece para que a imagem se delineie sem a presena do som ou da cano colada a ela. Esta tica estaria prxima do que nos referimos anteriormente, ou seja, ao momento em que tecidos sonoros dos clipes podem seguir trilhas distanciveis dos tecidos imagticos. Trilhas distanciveis, entenda-se (numa tica mais radical), trilhas que no se tocam. Vamos aos exemplos para reforarmos que, partir da cano popular massiva e de sua sonoridade para desconstruir o videoclipe, s ajuda a entender o que Michel Chion chama de contrato audiovisual (CHION, 1994, p. 5). Para o autor, o contrato audiovisual pode ser entendido sob o espectro de que: 1) preciso estar atento s projees do som na imagem como forma de identificar quem agrega valor a quem. Em se tratando de videoclipes, h casos em que a imagem uma fonte indiscutvel de valor agregado para a msica, podendo influenciar, inclusive, sobre os juzos de valores empreendidos pela cano; 2) entender esta forma de contrato aponta para a visualizao de linhas de foras nas relaes audiovisuais. Cabe ao pesquisador se perguntar: que embate este empreendido entre som e imagem? Quem puxa quem? De que forma se articulam estas foras internas?; 3) pensar o contrato audiovisual , sobretudo, desenvolver a idia de que h uma cena audiovisual, entendendo a cena como um contexto limitado pelo plano e onde se apresentam recursos dispostos a fim de uma determinada produo de sentido; 4) desvelar o contrato audiovisual significa desenvolver modos de escuta que podero localizar, no objeto emprico, fontes sonoras que tendem a ser problematizadas quando interrogadas pelo analista. Michel Chion resume em trs os modos de escuta durante a anlise: a) Escuta Causal, em que o pesquisador tenta localizar a causa ou a fonte do som que se apresenta no audiovisual, levando em considerao que, sobretudo no cinema, h uma proposital manipulao sonora para que as fontes sonoras sejam cada vez mais invisveis; b) Escuta Semntica, definida como aquela em que se refere a um cdigo para interpretar uma mensagem. Neste caso, estaramos diante da linguagem falada, dos ndices sonoros que codificam mensagem (o cdigo Morse, por exemplo) e de inmeras variaes sonoras que implicam, atravs da escuta, na leitura de uma mensagem. No videoclipe, o analista deve desenvolver a escuta semntica para estar atento s configuraes de como a letra cantada, entoada pelo intrprete ou como cdigos sonoros so dispostos nos clipes com o intuito de indicar uma mensagem previamente inscrita; c) Escuta Reduzida, apresentada por Pierre Schaffer (apud CHION, 1994, p. 29), como aquela que toma o som como uma unidade independente que pode ser problematizada para alm das relaes de causa e sentido. Neste caso, interessa o som em sua acepo esttica, diante de inmeras possibilidades de produo de sentido. No videoclipe, cabe problematizar como um determinado som pode ser associado a uma imagem que no estabelea qualquer relao sinestsica com a fonte. Diante de todos estes indicadores analticos para a visualizao do contrato audiovisual, podemos trabalhar com exemplos que nos ajudem a notar que, no momento em que um determinado som da cano desaparece, minimizado ou se esconde numa imagem, ele se faz presente em outros cdigos sendo de fundamental importncia para o analista o questionamento acerca desta problemtica. Seria

compreensvel que o analista de videoclipes pudesse entender que, em vdeos como Thriller, de Michael 4
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Jackson8; Hello, de Lionel Ritchie ou em Wake Me Up When September Ends, do Green Day, houvesse uma maior relevncia da imagem em detrimento ao som, cano uma vez que nos trs exemplos, h momentos em que a cano simplesmente no est colada imagem, em que ela desaparece e onde temos encenados dilogos e a entrada de som ambiente. No entanto, o que nos chama ateno e o que nossa perspectiva, que parte do material sonoro, pretende interrogar : por que a cano some, em alguns momentos, do videoclipe que originado a partir dela? Que contrato entre o udio e o visual estabelecido para que a sonoridade da cano desaparea momentaneamente do videoclipe? Ao desaparecer num determinado momento do clipe, como se d a presena da cano neste silncio? preciso entender que enquanto matria significante, o silncio, o dilogo que se desenvolve na ausncia da cano, a no-msica, um aspecto relacional que deve se voltar para a cano popular massiva e suas instncias de produo. Ou seja, as possveis respostas para as relaes entre as ausncias da cano nos videoclipes est na relao entre som-e-imagem, mas tambm, nas perspectivas de construo de um discurso que se estabelece nas estratgias da indstria fonogrfica. O exemplo desenvolvido de maneira mais radical aqui (via a ausncia da cano em partes do clipe) pode ser pensado tambm diante de clipes em que, propositadamente, a cano, em alguns momentos vire background9 da imagem. Os exemplos trazidos ao longo desta breve explanao visam esclarecer alguns pontos e servir de baliza para a metodologia de anlise de videoclipes que empreendemos como tese de Doutorado no Programa de PsGraduao em Comunicao e Cultura Contempornea na Universidade Federal da Bahia (UFBA). Desvelando algumas questes, nos direcionamos ao propsito deste artigo, que discutir e categorizar o que seria o ato de analisar mediaticamente um videoclipe. Dessa forma, precisamos entender o que seja a anlise meditica de um produto como o videoclipe e localizar a relevncia que a Semitica da Cano e os Estudos Culturais vo ter na aproximao do pesquisador ao seu objeto emprico (no nosso caso, o videoclipe). Esta perspectiva de anlise meditica tem como cerne a ida tanto s configuraes internas dos produtos (cano e videoclipe), seus constituintes plsticos, sonoros e visuais, bem como s formas de entendimento contextual destes constituintes atravs de regras genricas, rotulaes e classificaes. LOCALIZANDO A ANLISE MEDITICA DE VIDEOCLIPES Ao propormos uma leitura do videoclipe a partir das categorias previamente desenvolvidas10 e como uma primeira forma de aproximao entre os conceitos e este objeto emprico, precisvamos nomear a nossa anlise. Tomando como referncia o conceito de gnero meditico (JANOTTI, 2005a, p. 2), intitulamos a nossa anlise de meditica, a partir da perspectiva de que nos interessa uma desconstruo e entendimento da constituio do videoclipe como um objeto comunicacional, dotado de uma forma de

Ao creditarmos o videoclipe como sendo do artista que o protagoniza, sabemos que estamos criando uma elipse: uma vez que o videoclipe dirigido por algum. No entanto, as implicaes da prpria indstria fonogrfica, das premiaes e das instncias de consagrao de videoclipes dirigem-se, preferencialmente, para os artistas protagonistas dos clipes como sendo os autores destes audiovisuais. Medida semelhante (a de creditar os clipes aos artistas e no aos diretores) foi adotada por Andrew Goodwin ao longo de seu livro Dancing in The Distraction Factory (1992). 9 O background ou BG (traduzido como msica de fundo) um artifcio em que, na maioria das vezes, o som ambiente de uma cena gravada convive com uma msica disposta sobre a imagem. Trata-se de um recurso bastante comum no universo radiofnico. 10 A descrio destas categorias feita no seguinte artigo: JANOTTI JR, Jeder e SOARES, Thiago. O Videoclipe como Extenso da Cano Popular Massiva: Apontamentos para Anlise. Salvador, 2005. Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Cultura Contemporneas. 20f. Mimeo.

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produo que articula plos das indstrias de entretenimento e dos meios de comunicao de massa. De acordo com Jeder Janotti Jr, no se pode esquecer que uma das caractersticas bsicas da produo meditica a utilizao de uma cadeia produtiva que se dissocia das idias de autoria individual, criao solitria e autonomia criativa. Nesse ponto, torna-se importante destacar a tenso caracterstica da abordagem genrica entre o direcionamento dos produtos mediticos atravs do eixo paradigmtico e a produo de sentido presente na recepo desses produtos. O que no significa retornar idealizao do processo de recepo como lugar privilegiado da produo de sentido e sim reconhecer os diversos enlaces, estratgias e disputas que envolvem o trinmio produo/circulao/consumo. (JANOTTI JR, 2005a, p: 5) Analisar um videoclipe de maneira meditica considerar que a produo de sentido de um clipe na cultura meditica pressupe uma manifestao material ancorada nos aspectos expressivos dos produtos em suas particularidades sobretudo de suportes. O analista deve se questionar de que forma as especificidades dos suportes mediticos so determinantes na expressividade dos clipes. A desconstruo de um videoclipe com vistas a identificar a produo de sentido deste produto leva em considerao as condies de produo e as condies de reconhecimento inscritas nos audiovisuais (VERN, 2004, p. 29), bem como atravs de que estratgias de leitura somos remetidos ao campo social. Podemos interrogar como os espectadores orientam suas expectativas em relao aos videoclipes, de acordo com o reconhecimento das estratgias de comunicao inscritas nesses produtos. Assim, a anlise meditica do videoclipe prev a localizao de modos de mediao entre as estratgias de produo e o sistema de recepo, entre os modelos e os usos que os receptores fazem dos produtos mediticos atravs das estratgias de leituras inscritas nesses produtos (JANOTTI, 2005a, p.6). Dessa forma, visualizamos que o videoclipe articulada dinmicas de ordem meditica: seja na sua relao com a cano que o origina; nas formas de endereamento e de classificao genrica a que ambos (cano e clipe) so submetidos; passando pela investigao de como as performances inscritas nas canes so visualizadas nos videoclipes e como os atos performticos dos artistas protagonistas dos videoclipes demandam certas estratgias de produo de sentido no mbito audiovisual. Os primeiros operadores de anlise para videoclipes que desenvolvemos a partir das categorias elaboradas por Jeder Janotti Jnior (JANOTTI, 2005b) para a cano popular massiva esto situados em consonncia com as perspectivas tericas de nosso projeto. Ou seja, empreender a Semitica da Cano - sobretudo via os estudos de Luiz Tatit (TATIT, 1997, 1999, 2001, 2004) - como um instrumental de aproximao das relaes entre cano e videoclipe. Assim, esta primeira etapa de aproximao dos objetos analisados se d de maneira imanente: preciso entender como cano e videoclipes se relacionam, se completam, se chocam, se interpenetram. Neste momento, de fundamental importncia ouvir a cano popular massiva que origina o videoclipe: desconstrui-la em seus princpios plsticos e estruturais. O pesquisador precisa, primeiramente, ouvir a cano independente do videoclipe e, na audio, localizar tanto as recorrncias plsticas (pontes, estrofes, refres) quanto as utilizaes de instrumentos musicais. A etapa de localizao dos instrumentos e dos sons 6
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que os instrumentos evocam ao serem performatizados pode ter como guia o encarte do lbum em que a cano est localizada. Tais encartes, em geral, apresentam os crditos das faixas e o exame destes crditos seguido de um interesse do pesquisador em identificar onde cada instrumento aparece em cada camada de mediao da cano, uma tarefa que poder ajud-lo a identificar as relaes entre os sons evocados na cano e como estes so traduzidos imageticamente. Ao ouvir a cano, de suma preocupao tambm identificar de que forma a letra cantada, como se d o embate entre letra e canto, para que o pesquisador tenha noo de como a temtica presente na letra se apresenta em consonncia com a voz que a interpreta. Esta problemtica relevante sobretudo nos aspectos relacionais entre cano e videoclipe. Uma mesma cano quando cantada por artistas diferentes, origina clipes que esto em consonncia com as perspectivas classificatrias, genricas e performticas destes diferentes artistas 11 . Primeiramente, ao ouvir a faixa que originou o videoclipe, o pesquisador tem que se perguntar: Como esta voz percorre a letra? Como o instrumental e o arranjo da cano (estamos nos referindo a aspectos mediticos) se relacionam com a letra? Ou: de que forma os elementos mediticos (a voz modulada, o arranjo, os timbres, os acentos) performatizam a letra e, assim, a temtica existente na cano. Estes apontamentos, apesar de j se direcionarem para a relao entre performance e videoclipe (que veremos mais adiante), precisa ser descrito e localizado no mbito interno da cano popular massiva da a necessidade de uma ferramenta analtica como a Semitica da Cano para promover tal aproximao entre o pesquisador e o seu objeto emprico. Tendo, portanto, descrito a cano popular massiva, o pesquisador precisa relacion-la, ento ao videoclipe. Cinco aspectos precisam ser percebidos: 1) O que acontece no mbito do clipe nos momentos em que se tm as configuraes plsticas da cano (aberturas, estrofes, pontes, refres) como forma de problematizar as maneiras com que as imagens traduzem as sonoridades e podendo identificar especificidades em cada uma destas configuraes plsticas; 2) De que forma o videoclipe percorre a cano: ou seja, como o videoclipe um percurso imagtico sobre a cano que o origina e em que sentido o audiovisual atualiza ou problematiza tanto a temtica quanto as incorrncias sonoras oriundas desta cano; 3) De que maneira a cano, em suas instncias sonoras, apresenta confluncias sinestsicas12, ou seja, como os sons j trazem inscritos movimentos, cores, luminosidades, que podero ser verificados ou tensionados no mbito do videoclipe; 4) Como os elementos plsticos mais enfticos na cano popular massiva (o refro, sobretudo, mas pensemos tambm nas paradas, nos solos, etc) podem ancorar momentos no videoclipe em que se tenha a mesma configurao enftica articulando, logicamente, cdigos visuais. Esta observao pode fazer como que o analista levante hipteses tanto sobre a correspondncia entre elementos enfticos sonoros e visuais, quanto sobre estratgias empregadas por artistas da msica pop em seus videoclipes;

Um exemplo localiza a nossa idia. A cano Knocking on Heavens Door foi cantada tanto pelo grupo de rock Guns and Roses quanto pela roqueira teen Avril Lavigne: os videoclipes desta cano, logicamente, obedecem a lgicas e a horizontes de expectativas dos artistas que cantam a cano e so bastante diferentes entre si. 12 Esta perspectiva de apreenso do videoclipe sob a perspectiva da sinestesia um dos alicerces do trabalho de Arlindo Machado. (MACHADO, 1988 e 2001)

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5) De que forma, o videoclipe se relaciona com os aspectos da dico da cano, ou seja, seus aspectos de tematizao, passionalizao e figurativizao. Problematizar o videoclipe dentro destas trs dices apontadas por Luiz Tatit13 verificar se o clipe se caracterizada por uma regularidade imagtica centrada nas estruturas dos refres e de temas recorrentes; se o audiovisual se caracteriza por ampliaes e derivas meldicas centradas na extenso das notas musicais da cano ou de que forma imagtica o videoclipe valoriza a entoao lingstica da cano. A partir deste conjunto de fatores internos da cano e do videoclipe, cabe ao analista verificar, numa segunda etapa, como se apresentam as relaes entre videoclipe e gneros musicais. Neste momento, h uma abertura conceitual em direo aos Estudos Culturais (FRITH, 1996; MARTIN-BARBRO, 1997; LEGUIZAMN, 1997) para tentar localizar como as sonoridades e as perspectivas imanentes da cano e do clipe so rotuladas ou seguem classificaes genricas. nesta perspectiva que entendemos que o estudo do videoclipe como horizonte de expectativas do gnero musical de fundamental importncia para fazer com que o objeto emprico (videoclipe) ganhe o que chamamos de dimenso meditica. O pesquisador deve, portanto, depois de ter investigado a cano e como as constituies plsticas desta se manifestam no videoclipe, partir para uma localizao genrica da cano e uma investigao sobre os suportes que a constituem. Neste sentido, faz-se necessrio, ida a lojas de consumo musical para visualizar de que forma a cano (e o lbum que situa a cano) so dispostos de acordo com os gneros, realizar buscas em sites de download de msicas para notar que rtulos so impostos e investigar capas, encartes e configuraes imagticas de produtos (caixas de CDs, de DVDs, homepages dos artistas) para entender como o artista se situa enquanto um produto endereado e estrategicamente localizado nas instncias de consumo da indstria fonogrfica. Esta investigao visa perceber, tambm, como o videoclipe atualiza e negocia com as imagens em circulao na prpria trajetria do artista protagonista do audiovisual. Perceber relaes entre clipes, capas de lbuns, imagens de sites dos artistas ou fotografias de divulgao uma tarefa que exige do pesquisador a perspectiva das mediaes comunicacionais e o entendimento de que neste terreno das mediaes que o consumo ocorre. Compreender esta dinmica em consonncia com as configuraes plsticas internas de canes e clipes significa relacionar aspectos que localizem no campo das mediaes, as estratgias inscritas nos prprios produtos. neste sentido que percebemos ser de fundamental relevncia a aproximao das ferramentas analticas da Semitica da Cano aos conceitos dos Estudos Culturais: tal aproximao visa identificar ou problematizar as constituies dos produtos da cultura meditica, fazendo com que o contexto e as dinmicas de circulao destes objetos possam ser fruto de uma anlise que se proponha a estabelecer uma interface entre texto e contexto, signo e entorno. Aps a construo de elos entre videoclipes, canes e gneros musicais, o analista deve se interrogar, retornando s categorias anteriormente discutidas, sobre de que forma as performances inscritas nas canes e geradas a partir de determinadas configuraes de gneros, podem se percebidas como um operador de anlise no terreno do audiovisual. Ou seja, estamos no momento em que performance e videoclipe se encontram e se problematizam. Vale ressaltar que o conceito de performance como tratamos

O conceito de dico da cano advm dos estudos do semioticista Luiz Tatit (2004), que considera como dico o encontro entre letra e melodia na cano popular massiva brasileira e que aqui estendido cano popular massiva em sentido amplo. A dico caracteriza tanto canes especficas quanto traos estilsticos dos diversos gneros musicais presentes na msica popular massiva.

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aqui, ou seja, a noo de que a cano popular massiva traz, em si, uma performance inscrita, j foi anteriormente discutida (ZUMTHOR, 1997) e sistematizada no terreno da msica popular massiva (DANTAS, 2005). Dessa forma, o conceito ao qual nos filiamos, visa delimitar o terreno da performance no mbito da cano, tentando no causar rudos conceituais com o largo uso da nomenclatura performance nas Artes Cnicas ou no uso senso-comum tambm da nomenclatura - que poderia ser desdobrada em performance coreogrfica, performance vocal, entre outras infinitas (e possveis) classificaes. A delimitao do termo performance como fazemos em nossa metodologia e de maneira mais suscinta neste artigo tem a inteno de valorizar os aspectos sonoros e especficos dos artistas que interpretam a cano. Quando nos referimos ao fato de que as canes trazem inscritas performances, precisamos deixar claro que trata-se de uma perspectiva que visa se localizar no campo meditico. Ou seja: nos interessa discutir a performance meditica inscrita na cano como a voz do artista se apresenta modulada, como a cano inscreve uma forma de dan-la, que cenrios podem ser evocados pelas performances inscritas nas canes, de que forma a audio de uma determinada voz j apresenta uma srie de conceitos socialmente e mediaticamente construdos. Interessa-nos tambm e deve interessar ao analista como a performance inscrita na cano pode ser relacionada aos atos performticos (shows, apresentaes ao vivo na TV, etc) e de que maneira o videoclipe se aproxima ou se distancia destas relaes. Entendemos que o videoclipe uma camada visual sobre a performance inscrita na cano. Resta-nos perguntar como esta camada opera com relao ao material significante inscrito na cano popular massiva. Neste sentido, ou seja, na verificao entre as relaes construdas entre performance e videoclipe, o pesquisador deve se preocupar em identificar aspectos analticos localizados: 1) Na forma com que o videoclipe iconiza a voz do artista protagonista do audiovisual. de fundamental relevncia classificar a voz de quem canta e ver de que forma os aparatos mediticos sintetizam imageticamente esta voz. Gritos, sussurros, especificidades vocais podem ser configurados imageticamente atravs de movimentaes de cmera, recursos de edio ou registros de gestuais do artista; 2) Como o videoclipe se relaciona com outros atos performticos do artista em anlise. Neste sentido, o pesquisador deve recorrer a shows, apresentaes ao vivo, para identificar elementos que possam se constituir como dotados de ressonncia no videoclipe analisado. Atos performticos tambm podem se configurar em videoclipes, por isso, cabe uma ateno especial a este momento de verificao das especificidades gestuais, corporais e identitrias dos artistas em seus produtos; 3) Na maneira com que o corpo fsico do artista uma ferramenta meditica. Cabe ao pesquisador se preocupar com as formas de codificao de um artista atravs de seu corpo: a importncia da boca de Mick Jagger, dos cabelos loiros de Madonna, das coxas de Jennifer Lopez, da lngua do Kiss. Tais elementos se configuram em marcas que so visualmente incorporadas aos videoclipes. 4) Na forma com que os gneros naturais podem se discutidos partindo da performance inscrita na cano em direo ao videoclipe. Como o conjunto (voz, atos performticos, corpo) de um artista o localiza numa determinada configurao de homem ou mulher. Deve ser inteno do analista tensionar as configurao do masculino e do feminino nas acepes audiovisuais e localizar momentos de interpenetraes: o masculino mais prximo do feminino e vice-versa, entendendo que situar a problemtica no terreno da androginia 9
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tambm de fundamental importncia para entendimento das estratgias de consumo da indstria fonogrfica. 5) Em como o videoclipe, em si, pode ser uma dana sobre a performance inscrita na cano. Neste sentido, cabe ao analista perceber de que forma fluxos, ciclos, disperses presentes nos audiovisuais so frutos de configuraes presentes nas canes e nos gneros musicais. Configuramos neste artigo, portanto, uma srie de consideraes do que seria uma anlise meditica do videoclipe a partir da aproximao de conceitos oriundos da Semitica da Cano em consonncia com os Estudos Culturais. Dessa maneira, descrevendo a atividade e as necessidades dos pesquisadores que se interessem pelo estudo do videoclipe, entendemos estar contribuindo para a localizao da relevncia deste audiovisual na comunicao e cultura contempornea.

Referncias
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