EISENSTEIN: O CINEASTA DA REVOLUO

Renato Pignatari Pereira renato_pignatari@klepsidra.net 3 Ano - Histria/USP

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"A Revoluo Guerra. a nica das Guerras que consideramos legtima e justa. Realmente a maior dentre as guerras que a Histria conheceu... Na Rssia ela foi comeada e declarada. (Lenin, 1905 - frase que inicia o "Encouraado Potemkin") 1. Infncia e Adolescncia
Serguei Eisenstein nasceu em Riga no ano de 1898, passa os primeiros anos de sua vida entre o autoritarismo do pai e a abertura cultural da me, a qual objetivava dar-lhe uma cultura mais ampla. Em 1905 a separao dos pais de Serguei ocorre, e este acaba indo morar com o pai. Em tal viagem acontece seu primeiro contato com o cinema, atravs de um filme de Mlis. De volta a Riga, Eisenstein passa a se interessar profundamente por teatro e pera, comea a ler diversos escritores, como Poe, Robespierre, Dostoievski, Zola et alli. Entretanto, apesar do seu crescente interesse pelas artes, matricula-se em Engenharia, seguindo conselhos paternos. Neste perodo seu gosto pelo teatro persiste, projetos cnicos so freqentemente desenvolvidos.
Serguei Eisenstein

No perodo que compreende a Revoluo de 1917 Eisenstein ingressa para as milcias vermelhas. Tambm nesse ano que v pela primeira vez seus trabalhos

artsticos publicados (algumas caricaturas em um jornal da poca).

Em 1918, Serguei larga finalmente o curso de engenharia e, devido Guerra Civil, alista-se no exrcito vermelho. Durante esse perodo desenvolve todo o tipo de atividades profissionais e l muito. Suas primeiras experincias no teatro tambm datam dessa poca, e, a conseguinte deciso por seguir uma carreira artstica. Reencontra um velho amigo de infncia, o qual lhe possibilitaria o acesso ao Prolekult. 2. O Prolekult O Prolekult ("proletarskaia kultura" - cultura proletria) objetiva propagar uma cultura de origem proletria, que viesse dos prprios operrios, constituindo, desse modo, a superestrutura que fortalecesse a ideologia sovitica. Funcionando como um organismo independente, fundado em 1917, o Prolekult cresce num ritmo vertiginoso. Considera a arte como o mais poderosos instrumento das foras de classe, e defende que a arte deve ser fundada no coletivismo trabalhista; tambm observa que o proletariado deve manifestar o mximo possvel de energia de classe, da espontaneidade e da inteligncia revolucionrio-socialista no processo artstico. As montagens teatrais do Prolekult causavam verdadeira destruio da instituio teatral, porquanto buscavam substituir as antigas estruturas pela demonstrao baseada na qualidade da organizao da vida coletiva das massas. Tal postura encontrou verdadeiras reservas por parte do partido:

Gosto mais da criao de duas ou trs escolas primrias em aldeias perdias que da mais bela obra de qualquer exposio. A elevao do nvel cultural das massas criar uma base s e slida s foras poderosas, inesgotveis, que asseguraro o desenvolvimento da arte, da cincia e da tcnica. O desejo de criar cultura e de a propagar , aqui, extremamente forte. Mas preciso reconhecer que, ao mesmo tempo, h quem se apaixone demasiado pela experimentao; ao lado de coisas srias despendem-se muitos esforos e meios com futilidades. (Lenin, carta endereada a Clara Zetkin) Tal correspondncia exemplifica as contradies entre as vanguardas esttica e poltica num contexto ps-revolucionrio. Problemas como a

independncia administrativa, as prioridades de formao cultural, a liberdade ideolgica etc. so altamente discutidos. Notadamente, a idia de criao de uma nova cultura proletria, que rompesse totalmente com o passado artstico, foi altamente criticada. Como a Rssia era um pas majoritariamente analfabeto, as teorias de Bogdanov, que propagavam um ponto zero para o incio da cultura proletria, eram combatidas pelos tericos do partido, em nome da eficcia na transformao do real e em nome de uma concepo materialista da histria. A questo da independncia face ao Partido e ao Estado contrariava as teses leninistas que conferiam ao primeiro o papel de dirigente das massa proletrias na tomada e manuteno do poder poltico. Na segunda conferncia pan-Russa do Prolekult (1920), Lenin redige um plano de resoluo e intervm nas concluses: 4- "O marxismo adquiriu uma importncia histrica, enquanto ideologia do proletariado revolucionrio pelo fato de, longe de rejeitar as maiores conquistas da poca burguesa - bem ao contrrio - ter assimilado e repensado tudo o que havia de precioso no pensamento e na cultura humana, mais de duas vezes milenrios. S o trabalho efetuado sobre esta base e neste sentido, animado pela experincia da ditadura do proletariado, que a ltima etapa da sua luta contra toda a explorao, pode ser considerado como o desenvolvimento de uma cultura verdadeiramente proletria." 5 - "Respeitando rigorosamente esta posio de princpio, o Congresso do Prolekult da Rssia rejeita resolutamente, como falsas no plano terico e nocivas no plano prtico, todas as tentativas de inventar uma cultura particular, de isolamento no interior de suas organizaes especializadas, de delimitao do campo de ao do Comissariado do Povo par a Instruo Pblica e do Prolekult ou do estabelecimento da autonomia do Prolekult no seio do Comissariado do Povo para a instruo pblica etc. Ao invs o Congresso considera um dever absoluto que todas as organizaes do Prolekult se considerem inteiramente como organismo auxiliares da rede de instituies do Comissariado do Povo para a Instruo Pblica e de levar a cabo, sob a direo geral do poder dos sovites (e muito especialmente do Comissariado do Povo para a Instruo Pblica) e do

Partido Comunista da Rssia, as suas tarefas, enquanto parte das tarefas inerentes ditadura do proletariado." Aprovada esta resoluo, o Prolekult transforma-se, no obstante considerando o essencial das teses de Bogdanov. No dcimo congresso do Partido Comunista (1921), e aps o lanamento da nova poltica econmica, o Proletkult perde fora e influncia, exstinguindose completamente em 1930. 2.1 Eisenstein e o Prolekult Eisenstein entra para o Prolekult no final de 1920, ocupando o cargo de cengrafo. Nesse perodo, apenas 10% dos teatros de Moscou esto abertos, os outros foram fechados devido origem de classe dos trabalhadores. Aderindo violentamente s novas montagens teatrais, estuda com Meyerhold e toma maior contato com o cinema, principalmente atravs deKuleshov e Schub. Provavelmente aqui pode ser encontrada a gnese de sua obra cinematogrfica. Encena sua primeira pea - O Mexicano - em janeiro de 1921. A histria de tal pea - adaptada de uma novela de Jack London - trata de um grupo de revolucionrios mexicanos que tenta arrumar dinheiro para determinada ao revolucionria. Curiosamente, a concepo de tal obra, assaz diferente para os padres de seu tempo, j traz a marca de Eisenstein no tocante montagem; em um nico quadro (cenrio), desenrolam-se diversas aes ao mesmo tempo. De acordo com o prprio Eisenstein, "ao compreender o terrvel poder da arte teatral, decidi por estud-la atentamente, primeiro para dominar, depois para destruir". Lanavam-se as bases da arte cinematogrfica de Eisenstein, como ele mesmo diria em um texto seu, A Montagem de Atraes: "A atrao tal como a concebemos todo o fato mostrado, conhecido e verificado, concebido como uma presso produzindo um efeito determinado sobre a ateno e a emotividade do espectador e combinado a outros fatos possuindo a propriedade de condensar a sua emoo em tal ou tal direo ditada pelos objetivos do espetculo. Deste ponto-de-vista, o filme no pode contentar-se simplesmente em apresentar, em mostrar os acontecimentos, ele tambm uma seleo tendenciosa

desses acontecimentos, a sua confrontao , libertos das tarefas extremamente ligadas ao tema, e realizando, em conformidade com o objetivo ideolgico do conjunto, um trabalho adequado ao pblico." Cria-se um cinema altamente embasado na ditadura do sentido. Abrese caminho para filmes de extrema lucidez, marcados por diferente objetivos de classe, ideolgicos e histricos. 3. Montagem e Tipificao em Eisenstein Conforme dito anteriormente, Eisenstein foi claramente influenciado por Meyerhold, um dos principais tericos da vanguarda teatral do incio do sculo XX. Claramente contrrio escola psicologista de Stanislavsk, Meyerhold cria em um teatro desverbalizado que fundisse as tradies populares numa cena estilizada; logo, o ator deveria ser capaz de executar fisicamente quaisquer movimentos no mnimo tempo de reao possvel. No obstante, onde Eisenstein mostra-se mais influenciado em um processo cinematogrfico conhecido como tipagem e/ou tipificao. Essa propunha que o espectador deveria reconhecer as personagens atravs de simples traos fsicos, preferencialmente faciais, em decorrncia disso, Serguei, em todos os seus filmes, procura incansavelmente por atores que possam sugerir a situao da personagem no interior do file, denotando, desse modo, sua carga ideolgica. Eisenstein tambm foi um dos mais emritos tericos da montagem, sendo a mesma responsvel pelo vigor dramtico de seus filmes. Dando continuidade aos trabalhos de Kuleshov , Eisenstein prope o uso constante da montagem por ele chamada de intelectual, a qual propunha o conflito-justaposio de planos significativos paralelos. Tambm baseado na teoria dos reflexos condicionados de Pavlov, Eisenstein busca os estmulos corretos que operassem no espectador as reaes desejadas. 4. Filmes de Eisenstein 4.1 A Greve (1924) O Proletkult (que tambm possua o Proletkino - responsvel pelo cinema) relutou bastante em deixar Eisenstein rodar fora de sua organizao. S aps longas conversaes foi permitido que Eisenstein rodasse o quinto episdio da srie cinematogrfica At a Ditadura, a qual seria um grande painel que mostraria o

desenvolvimento da luta do proletariado at tomar o poder, deveria conter episdios sobre manifestaes, lutas clandestinas, fugas de prises, greves etc; A Greve seria o nico episdio da srie. Alguns pontos bsicos so observado no filme aqui analisado: primeiramente, todo o filme desenvolvido em cima da montagem das atraes (item 3.); em segundo lugar, o heri deveria ser coletivo e a ao deveria ser de massas e no individual, o que mostra claramente oposio ao psicologista do cinema burgus. Para a realizao da pelcula Eisenstein procede grande pesquisa documental, analisa livros e artigos de diversos peridicos, alm de visitas fbricas e entrevistas com ativistas do Partido no perodo da clandestinidade. O filme possui uma certa violncia que, num sentido estritamente formal, significa uma imensa luta contra os cnones estabelecidos, a preguia e a mediocridade no fazer artstico. No dia 1 de fevereiro de 1925, em Leningrado, A Greve publicamente exibida pela primeira vez. A recepo foi controversa; o filme de uma novidade sem precedentes nos meios cinematogrficos. No conta propriamente uma histria, mas mostra uma idia - o quadro geral de uma greve; no utiliza o heri intermedirio, mas mergulha o espectador no imediato, na ao; no tranquiliza o pblico, antes deixa-o suspenso numa das maiores sangrias cinematogrficas; e, finalmente, utiliza processos formais de grande inovao (montagem intelectual). Na poca foi sobremaneira complexo para o espectador compreender tal revoluo formal (a qual correspondia a novos conceitos ideolgicos). A cena dos fura-greves saindo das barricas, a metfora do abate do gado montada paralelamente represso policial sobre os grevistas, a caracterizao sob capas de animais de algumas personagens e tantos outros recursos expressivos altamente antinaturalistas chocaram o pblico. Diversos crticos tambm mostraram fortes reservas em relao ao filme, dizendo que Eisenstein preconizara a forma em detrimento do contedo. No obstante, a imprensa oficial considerou o filme como um dos melhores j feitos. O Pravda considera-o "primeira criao revolucionria do cinema", o Izvestia afirma-o como "um imenso e interessante triunfo no desenvolvimento de nossa arte", e a Kiuno Gazeta defende-o como "um acontecimento gigantesco do cinema sovitico, russo e mundial".

4.2 O Encouraado Potemkin (1925) O sucesso de A Greve junto aos meios intelectuais e polticos bolcheviques foi tal que, logo em seguida, Eisenstein recebeu a incumbncia de fazer um dos filmes destinados oficialmente a comemorar os vinte anos da revoluo de 1905. O filme chamar-se-ia o ano de 1905, e Eisenstein tinha a mais completa autonomia para desenvolv-lo; entretanto, duas ressalvas forasm feitas: o filme deveria ter um final feliz e positivo, e deveria ser concluda at o dia 20 de dezembro de 1925. Logo Eisenstein comea o trabalho de preparao do filme. O roteiro previa que a ao deveria iniciarse com a guerra russo-japonesa, e terminar com a revoluo de 1905; o filme teria cenas rodadas em praticamente toda a extenso da Unio Sovitica. Entretanto, uma viagem a Odessa, necessria para as filmagens, faz com que Eisenstein mude totalmente de projeto e resolva gravar apenas um dos episdios da Revoluo de 1905. O caso do motim a bordo do Encouraado Prncipe Potemkin de Taurine, que antes ocupava apenas meia pgina do roteiro, tomado como ponto central do filme. Um nico aspecto que, tomado metonimicamente, que contm toda a gigantesca epopia de 1905. O Encouraado Potemkin - certamente - o filme de Eisenstein que penetrou mais fortemente nas largas massas de pblico de todo o mundo. Entretanto a verso hoje apreciada j no a original, sobrevivem diversas verses diferentes, todas incompletas e complementares. Diversos so os aspectos que fizeram de O Encouraado marco na histria do cinema: primeiramente a rigorosa estrutura; ,concebido como um drama de cinco atos, 1) Os Homens e os Vermes; 2) O Drama do Castelo da Popa, ou, O Incidente na Baa de Verna; 3) O Sangue Clama Vingana; 4)A Escadaria de Odessa; 5) A Passagem da Esquadra. Decorrente dessa estrutura o filme segue duas linhas de fora: a particular, que diz respeitos a cada um dos atos, e a global, que se refere totalidade do filme. Essa estrutura construda com base numa reao dialtica bipolar: a uma situao inicial em que a

4.3 - Outubro (1928) A Sovkino (conselho responsvel pelo cinema na URSS) resolve entregar a Eisenstein a realizao de um dos filmes destinados a comemorar os dez anos da Revoluo de 1917. Outubro, assim se intitula o filme, marca a poca dos conflitos de Eisenstein com o poder, conflitos que se centraram principalmente nas partes do filme onde aparecia Trotsky. Tratando a pelcula dos "dez dia que abalaram o mundo" (subttulo do filme), bvio que a figura de Leon Trotsky central no filme de Eisenstein; porm, 1927 o ano da expulso de Trotsky do Partido, e, o comeo da reescrita da histria levado a cabo por Stalin e seus pares. Logicamente, a ideologia stalinista influenciaria o filme de Eisenstein; um tero da pelcula eliminado, mas no s devido figura de Trotsky (considerado ento o ltimo dos viles pela ideologia stalinista), Stalin tambm ordenou que diversas cenas que continham discursos de Lenin tambm fossem cortadas, dizendo ao prprio Eisenstein que "o liberalismo de Lenin j no vlido). Devido a esses contratempos, Outubro um filme oscilante entre a experimentao formal e a ideologia poltica dominante e imposta. Entretanto, a fim de driblar as imposies ideolgicas, Eisenstein trabalha a montagem de um modo avassalador em Outubro; p. ex., a cena dos relgios, onde uma srie de relgios indica a hora de diversas capitais do mundo, entretanto, na hora da Revoluo, os mesmos se pe a girar loucamente at se sincronizarem com o tempo histrico de Moscou, com a hora universal que se vivia. Eisenstein teve de concluir as filmagens antes do tempo previsto, posto que a linha poltica do Partido alterara-se, dando nfase agricultura, o que fez com que Eisenstein largasse Outubro a fim de rodar outro filme. Claro exemplo de como a arte pode ser manipulada a fim de se manipular o povo. Ficha dos Filmes Comentados: Greve (Statchka) - 1924 direo: Eisenstein; produo: Goskino e Proletkulte; roteiro: Pletnev, Eisenstein, Kravtchunovsky; fotografia: E. Tisse, V. Khvatov. Interpretao: I. Klukvine (militante), A. Antonov (operrio, membro do Comit da Grve), G. Alexandrov (contra-mestre), M. Gomorov (operrio), M. Stranch (traidor), I. Ivanov (chefe da "okhranka"), B. Gurtzev (o lder).

A ao desenrola-se numa das maiores fbricas da Rssia tzarista. Tudo parece calmo: os operrios trabalham, a burguesia goza de uma vida rica em prazeres; mas, essa serenidade s aparente: os contramestres percebem que, entre os operrios, h uma agitao dissimulada e comunicam direo da fbrica. A direo por sua vez avisa polcia. Os espies enfiltram-se na fbrica e na vila operria. Apelos luta so lanados pelo comit. O suicdio de um operrio, injustamente acusado pela direo de ter roubado documentos, marca o incio da greve. Os operrios deixam as fbricas, as mquinas param. Organiza-se uma concentrao na floresta. Uma ofensiva da guarda montada fracassa. Ao saber da recusa da administrao em satisfazer as reivindicaes dos operrios, o comit decide continuar a greve. A polcia incendeia o depsito de vinhos, certa de que os operrios esfomeados iro saque-lo, o que serviria de pretexto para represlias; entretanto, o plano no funciona.

O Encouraado Potemkin (Bronessonetz Potemkin) - 1925 direo: Eisenstein; roteiro: N. Agadjanova; assistentes de direo: G. Alexandrov, A. Antonov; fotgrafia: E. Tiss; cenografia: V. Rakhals; sonorizado em 1930 e em 1950; msica: N. Krukov som: E. Kachkevitch; interpretao: A. Antonov (Vakulintchuk), V. Barsi ( capito Golikov), G. Alexandrov (tenente Guilarovsky), M. Gomorov (marinheiro), Marussov (oficial), I. Bobrov (conscrito), Repuikova (mulher na escadaria).

O filme narra a insurreio da tripulao do encouraado "Prncipe Potemkin Tavritcheski", em junho de 1905. Os marinheiros Matiuchenko e Vakulintchuk preparam o plano de insurreio, utilizando indicaes da organizao clandestina revolucionria dos marinheiros militares do Mar Negro. Na manh de 14 de junho de 1905, um acontecimento serve de pontode-partida revolta aberta dos marinheiros; encontram vermes na carne e se recusam a comer a sopa preparada com essa carne. O capito decide fuzilar os instigadores da revolta. So recobertos com uma lona e, s ordens do oficial Guilarovski, a guarda se prepara para retirar. Vakulintchuk dirige ento guarda um apelo revolucionrio. Os fuzis se abaixam. So inmeras as chamadas de ordem dos oficiais. Os marinheiros jogam os oficiais ao mar. Durante a luta morre Vakulintchuk. Os marinheiros levam seu corpo terra, no

porto de Odessa. Uma longa procisso de moradores de Odessa passa, homenageando o marinheiro morto. Na escadaria, em direo ao porto, o povo fraterniza com os marinheiros revolucionrios. De repente, aparecem fileiras de cossacos que atiram contra a multido indefesa. Em represlia a esses massacres ordenado pelas autoridades tzaristas, retumbam os tiros poderosos dos canhes do Potemkin. Cai a noite. Protegida pela escurido, a esquadra aproxima-se do navio em revolta. De manh, o Potemkin d-se conta da situao e avana contra a esquadra. Os marinheiros do "Potemkin" esto imobilizados na expectativa do combate. Mas este no comea; ao contrrio, ouvem-se gritos dos marinheiros da esquadra gritar "Hurra!". sem nenhum receio que o encouraado passa no meio da esquadra, e, em sinal de triunfo, a bandeira vermelha erguida no mastro. Outubro - Dez Dias que Abalaram o Mundo (Oktiabr - Dessiat Dnei Kotoye Potriasli Mir) - 1928 direo: S. Eisenstein, G. Alexandrov; produo: Sovkino; roteiro: S. Eisenstein, G. Alexandrov; fotografia: E. Tisse, G. Popov; Cenografia: V. Kovriguine; assistentes de direo: M. Strauch, M. Gomorov, I. Trauberg; ; Interpretao: V. I. Lenine (o operrio Nikandrov), N. Popov (Kerenski), B. Livanov (ministro Terestchenko), E. Tisse (alemo) Fevereiro de 1927. Ruiu a autocracia. A esttua de Alexandre III derrubada. A burguesia, que tomou o poder, canta vitria. Nas igrejas, os sacerdotes desejam xito ao Governo Provisrio. Os soldados russos e alemes fraternizam na frente. Mas os mencheviques e os socialistas-revolucionrios atraioam o povo: comprometem-se a continuar a guerra at a vitria final. Reinam a fome e o frio em Petrogrado. Perto da "Estao da Finlndia", Lnin, de volta, faz um discurso caloroso aos operrios, soldados e marinheiros, os quais vieram ao seu encontro. Em julho, operrios, soldados e marinheiros concentram-se muito perto do quartel general dos bolcheviques, situado no palcio Kszesinska. A concentrao transforma-se em manifestao. Os alunos da escola militar atiram contra os manifestantes desarmados. A fim de isolar os bairros operrios, o Governo Provisrio ordena que se levantem as pontes sobre o rio Nva. A redao do jornal "Pravda" saqueada, os nmeros recm impressos jogados ao rio. Os

bolcheviques so obrigados a entrar na ilegalidade. O dolo da burguesia, Kerenski, sobe as escadas do Palcio de Inverno, a residncia dos tzares e, diante do busto de Napoleo, assume a pose do imperador e general francs. O proletariado de Petrogrado prepara as defesas da cidade contra o ataque do general Kornilov, que se rebelou contra o governo provisrio. Os operrios armam-se; esto prontos. A aventura de Kornilov acabou-se. Os grandes dias de outubro aproximam-se. Destacamento de insurrectos vo do EstadoMaior da Revoluo at o Palcio de Inverno para assaltar o ltimo baluarte da burguesia. Os Cossacos, os alunos das escolas militares e as mulheres-soldados do "batalho da morte" defendem o palcio. Durante o assalto, abre-se o Segundo Congresso dos Sovietes. Os delegados chegaram de todos os pontos do pas. Os ministros do Governo Provisrio, abandonados pelo Primeiro Ministro Kerenski, alm de apavorados, dispersam-se. De noite, os agitadores de Smolni penetram no Palcio a fim de convencer os Cossacos a aderir Revoluo. Os destacamentos de operrios e soldados levam o combate at os apartamentos dos tzares. Com um sorriso irnico nos lbios, um soldado examina a riqueza do quarto do Tzar, onde, h poucas horas, Kerenski dormia. Os ministros de Kerenski so presos. O poder passa para os Sovietes. Bibliografia: AMEIDA SALLES, F. O Encouraado Ptemnkin in Cinema e Verdade. So Paulo: Companhia das Letras, 1988. BODWELL, D. e THOMPSON, K. Soviet Montage in Film Art - An Introduction. Nova Iorque: MacGrall Hill, 1993

EISENSTEIN, S. Reflexes de um Cineasta. Rio de Janeiro: Zahar, 1977. MACHADO, Arlindo. A Sndrome da Colorizao in Mquina e Imaginrio. So Paulo: EDUSP, 1996, 2ed., 322p. V/A. The Red Screen V/A. Cine y Vanguardia en la Union Sovitica.

Lev Vladimirovich Kuleshov ( russo : ; 13 de janeiro [ OS 01 de

janeiro]

1899-29 Maro de 1970) foi um Sovitica cineasta e terico de cinema que lecionava na

escola e ajudou a estabelecer o mundo do primeiro filme (da Escola de Cinema de Moscou).
Contedo
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Uma carreira 2 Filmografia 3 Prmios e homenagens 4 Leitura adicional 5 Ligaes externas

[ editar ]Carreira Kuleshov pode muito bem ser o terico primeiro filme como ele era um lder em Sovitica teoria montagem - o desenvolvimento de suas teorias de edio antes de os de Sergei Eisenstein(brevemente um estudante de Kuleshov) e Pudovkin Vsevolod . Para Kuleshov, a essncia do cinema foi a edio, a justaposio de um tiro com o outro. Para ilustrar esse princpio, ele criou o que veio a ser conhecido como o Experimento de Kuleshov . Neste exerccio edio agora famoso, fotos de um ator foram intercaladas com vrias imagens significativas (um caixo, uma tigela de sopa, e assim por diante), a fim de mostrar como as mudanas edio interpretaes dos espectadores de imagens. Alm de seu trabalho terico, Kuleshov foi um diretor ativo de longas-metragens at 1943.Desde 1943 Kuleshov estava servindo como reitor acadmico do Instituto de Cinematografia Gerasimov . [ editar ]Filmografia

Ano Ttulo em Ingls

Ttulo russo

Notas

191 8

O Projeto de Prite Engenheiro

191 9

Uma Cano de Amor Unfinished

192

Na Frente Vermelha

curto; filme perdida

192 4

As Aventuras Extraordinrias de Mr. West na Terra dos bolcheviques

192 5

O Raio da Morte

192 6

No. locomotiva 10006

No. 10006

192 6

Pela Lei

192 7

Seu Acquaintance

()

192 9

O Canrio Feliz

192 9

Dois Buldi-Two

--

co-dirigiu com Nina Agadzhanova

193 1

Quarenta Coraes

193 2

A Horizon

193 3

O Consolador Grande

193 4

Dokhunda

194 0

Os siberianos

194 1

Incidente sobre um vulco

194 2

Juramento do Timour

194 3

Ns dos Urais

[ editar ]Prmios

e homenagens

Artista do Povo da RSFSR , 1969. Ordem de Lenin Ordem da Bandeira Vermelha do Trabalho

[ editar ]Leitura

mais adicional

Kuleshov, Lev. Kuleshov on Film , traduzido e editado, com uma introduo por Ronald

Levaco. Berkeley: University of California Press, 1974. [ editar ]Ligaes

externas

Lev Kuleshov no Internet Movie Database Uma entrevista com neta Lev Kuleshov, o filme estudioso Ekaterina Khokhlova. Por

Ana Olenina.