A ARTE QUESTIONA A TRANSDISCIPLINARIDADE Anna Barros

RESUMO O texto visa examinar a transdisciplinaridade sob o ponto de vista da arte e, para tanto, trazer o momento especfico em que alguns artistas iniciaram uma busca de integrao entre vrias reas de conhecimento.

THE ART AND TECHNOLOGY PROGRAM Em 1970, o Los Angeles Count Museum, sob a iniciativa de seu curador, Maurice Tuchman, decidiu reunir arte e tecnologia no que se tornou o Art and Technology Program. Esse projeto originou-se da enorme quantidade de informaes que estavam transbordando de uma disciplina para outra, e na, Califrnia, principalmente do projeto interespacial da NASA. Robert Irwin (1977: 153), um dos artistas convidados, ressaltou a necessidade de "novos casamentos" entre as disciplinas em lugar de simples trocas de informaes, pois as questes surgidas, de complexidade cada vez mais crescente, demandavam mesmo a criao de novas categorias disciplinares. O projeto de Irwin teve origem na percepo do espao real, ao qual ele chegara atravs de questionamentos levantados por sua pintura: a marca no desenho, a hegemonia da figura sobre o fundo, os limites da tela, a significao da moldura e o transbordamento da pintura para os acidentes da parede e para a sombra projetada pela tela. Ele tinha chegado a um cul-de-sac com sua arte, parando de fazer objetos, ciente de que o que o interessava era o prprio fenmeno em sua origem, o que exigia uma reviso de seus conceitos sobre espao, matria e energia, para talvez encontrar uma nova maneira de atualizar o conceito de arte. Quando Tuchman convidou-o, Irwin imediatamente visualizou a possibilidade de entrar em contato com algumas das mais brilhantes mentes cientficas da Califrnia, ao invs de fazer uma obra de arte tradicional, apenas maior ou mais tecnicamente complexa. Ele buscava as diferenas entre a forma de pensar e de elaborar as informaes recebidas por artistas e cientistas. Tendo um cientista como interface, poderia absorver informaes que, para ele artista, seriam quase inacessveis. Irwin convidou para http://www.megavideo.com/?v=NJD4NOW1 http://www.megavideo.com/? v=RM2TNUIZ http://www.megavideo.com/?v=2Q6H9BP5partilhar de suas investigaes, outro artista, James Turrell, cujo trabalho de arte estava voltado a questes semelhantes. A busca por um parceiro na rea cientfica, que pudesse interessar aos artistas, foi longa at, finalmente, encontrarem o Dr. Edward Wortz, que, ento, dirigia o Life Sciences Department da Garrett Aerospace Corporation ligada NASA. O Dr. Wortz tinha um doutorado em psicologia experimental e era responsvel por pesquisas psicofisiolgicas que abrangiam sistemas de apoio aos vos para a Lua e ao caminhar sobre ela. Sua mente, aberta a informaes diversas e capaz de manusear interesses cruzados, era ideal para uma troca com os artistas. Assim mesmo Wortz relata sua dificuldade inicial em compreender onde andava a cabea de seus companheiros. A meta era trabalhar com estados de conscincia e de conhecimento, com a percepo dos fenmenos no momento de sua ocorrncia, e assim poder manipular esse estado, tornando-o consciente. Usar a tecnologia como um meio para atingir esses objetivos e no como um fim em si mesmo.

AS PESQUISAS As pesquisas conjuntas desenvolveram-se principalmente na cmara anecica do laboratrio de psicologia da UCLA, um espao em concreto, suspenso, para completo isolamento acstico e completamente escuro, e tambm nos laboratrios da Garrett Aerospace Corporation. A, foram montados pequenos espaos hemisfricos (com 360) com cerca de 1 m. de dimetro, para produzirem Ganzfelds. Nesses espaos, a percepo da distncia altera-se completamente pela ausncia de objetos e pela iluminao distribuda homogeneamente pela superfcie, a qual cria uma nvoa luminosa, quase tangvel. Os tpicos que surgiram tona, de imediato, foram: a habitabilidade nas viagens espaciais de longa durao e o planejamento de cidades. Eles partiram de um ponto comum, do fato de serem todos seres perceptivos e, portanto, de que a melhor maneira de estruturarem a pesquisa, seria a deles mesmos se submeterem a situaes onde a percepo no usual era a base inquiritiva e examinarem bem de perto o processo da viso. Isto terminou por faz-los conscientes da sinestesia dos sentidos em lugar da funo isolada de cada um. Desse intercmbio surgiu uma nova maneira de se encarar a tradicional separao entre disciplinas acadmicas e prticas, entre tecnologia e arte, fazendo-as parte de um sistema total de desenvolvimento harmnico, numa esttica de sistema. Surgiu tambm a certeza de que qualquer mudana radical deve ter incio de dentro para fora, e ter incio na pessoa do artista.

PROBLEMAS Os problemas comearam na hora de apresentar uma obra como resultado, a ser exibida pelo museu no fim do Art and Technology Program. Os questionrios montados pelos dois artistas e pelo cientista, e respondidos por todos os participantes da investigao sobre percepo, no se enquadravam como um trabalho de arte, e no entanto, para eles, constituam seus prprios trabalho. Eles declararam no relatrio do projeto assinado por Tuchman: "Ns acreditamos que este projeto uma extenso de nosso trabalho, tanto quanto nosso trabalho uma extenso de algum veio da arte moderna" (Irwin e Turrell citados por Tuchman, 1971: 131). Apesar dos antecedentes na Histria da Arte, de Duchamp Arte Conceitual, de que, tudo que o artista determina como arte passa a s-lo, ainda se apresentava a questo de como catalogar esses questionrios e de onde poderiam ser apresentados, pois fugiam aos cdigos culturais conhecidos. Uma mosca branca, que demandava uma leitura semitica a ser transcrita em linguagem transdisciplinar inexistente.

REDEFININDO ARTE Tanto Irwin como Turrell declararam-se contra a mediao da experincia do fenmeno, que o objeto de arte, e definiram arte como uma experincia individual e intransfervel desse prprio fenmeno, em sua origem. A luz que pode alterar toda e qualquer situao concreta, vai, como fenmeno, constituir-se em um dos principais elementos de seus trabalhos. O desafio a ser enfrentado o de como desenvolver ao mximo a capacidade da percepo humana, chamando a ateno para coisas mnimas para devolv-las integradas perceptivamente ao sistema, numa possibilidade de dilatar o repertrio perceptivo da cultura, o que a longo prazo, pode afetar toda sua organizao. O que nos propomos a examinar aqui uma parte das obras de Irwin e de Turrell, que se extende fora dos parmetros da arte para se tornar um produto hbrido, transdisciplinar, no qual se instaura

um caos momentneo at que nasa algo, jamais pensado como possvel antes, e ainda sem classificao.

INTERDISCIPLINARIDADE Em 1978, no Philadelphia Museum of Art, teve lugar um encontro interdisciplinar abordando o tema "O que uma Pintura", enquadrando a representao pictrica sob o ponto de vista de artistas, psiclogos e filsofos, como base de troca de idias sobre percepo. Embora importante como acontecimento, ficou ao nvel multi-disciplinar, no chegando a um consenso comum que pudesse ser partilhado pelas diferentes disciplinas. Irwin foi um dos participantes. Em outro momento, Irwin foi convidado pelo Dr. Wortz, juntamente com Larry Bell e o arquiteto Frank Gehry para organizar, conjuntamente, a total fisicalidade do local onde deveria acontecer o First National Symposium on Habitability for Long Term Space Travel and Space Stations, levado a termo pela NASA. A primeira iniciativa tomada, a de fazer com que os tcnicos da NASA, encarregados do projeto, definissem o que queriam significar por habitabilidade. O planejamento do local foi ditado por normas totalmente fora do convencional e, estava desenhado de maneira a criar uma tenso psicolgica entre os participantes, para forar uma atitude frente energia exigida em sua participao no simpsio. E ainda mais, mudava a cada dia. Esse trabalho continha em si um enquadramento de diversas disciplinas, e no sendo nem de arquitetura, nem de arte, nem de psicologia, carecia de um cdigo que o registrasse como uma nova categoria disciplinar. Talvez que, o necessrio para tal, fosse a ocorrncia repetida desse tipo de situao, permitindo um consenso mais apurado dos fatos e a criao de uma linguagem verbal de comunicao entre os participantes, que transcendesse suas reas normais de atuao, terminando por estabelecer uma real transdisciplinaridade. Atividades pioneiras demandam todo um processo de integrao cultura, e o fato de que em arte elas tm acoplado cada vez diferentes disciplinas, segundo a inteno que norteia o projeto, torna as coisas ainda mais difceis.

NOVOS PARMETROS Essas experincias, somadas s vividas atravs de seu trabalho de arte, fizeram Irwin definir novos parmetros para a arte. A noo de uma hierarquia ordenadora, seja na arte, seja em toda a nossa relao com o mundo, foi abolida para ele, que passou a acreditar em que no existem coisas incidentais, mas "...somente um todo que, em determinados momentos ns reconhecemos e passamos a considerar importante quando percebemos seu significado cultural." (Wight 1977:214). A arte vista como levada ao mundo pela nossa prpria condio de existir e de perceber. A condio de responder ao ambiente, de enfatizar certos elementos a presentes para facilitar a percepo do vedor, exige uma maneira especfica de se envolver com esse ambiente, antes de fazer dele o receptculo de uma obra de arte. O que proposto uma investigao holstica das caractersticas do local, o que ir determinar uma obra individualizada e representativa para o local onde criada abolindo as caractersticas de um estilo pessoal. o processo entre o ser e a circunstncia, que Irwin traz "...como quadro operativo para uma atividade de arte ampliada (do fenmeno)" (Irwin 1985: 28). Este processo a ao perceptiva mais bsica, a qual o artista quer elevar ao grau de importncia que lhe devida, transformando-a em um meio de arte imaterial em substituio ao tradicional objeto.

OBRAS EM LUGARES PBLICOS Irwin tem inmeros projetos para arte em lugares pblicos, muitos nunca realizados. Entre eles, o projeto para o aeroporto de Miami pode ser considerado o mais abrangente dentro de um conceito interdisciplinar. O artista convenceu comisso organizadora da reforma do aeroporto a deix-lo criar um todo orgnico, tendo em vista um sistema completo de funcionamento, nascido do planejamento conjunto do engenheiro, do arquiteto, do artista e mesmo do psiclogo. Esse todo deveria emergir em busca de uma qualidade esttica e funcional mxima. Aps dias pesquisando o local, com Coy Howard e com o Dr. Edward Wortz, Irwin sugeriu que todo o planejamento fosse dividido em suas funes bsicas e que, para cada uma fossem observadas diferentes combinaes funcionais, tendo toda a equipe de profissionais planejando em conjunto cada segmento. Seriam indicados os nomes dos artistas cuja obra mais se enquadrasse com o espirito de cada local. Foi enviado para eles a histria da Flrida, suas condies climticas, luz, flora, fauna, tudo que fosse importante para individuar o local. Os artistas deveriam estender seus projetos para outros lugares pblicos na cidade relacionando-os com o aeroporto. Aps anos de estudo, centenas de desenhos, mudou a poltica e o projeto ficou no papel, mas sua complexidade faz sonhar com uma disciplina que se desenvolva nessa amplitude, ultrapassando suas constituintes e podendo elevar os lugares pblicos categoria de um corpo consciente e qualitativamente vivo, fugindo do caos gerado pela superposio de categorias, que tm substitudo o planejamento organicamente gerado.

JAMES TURRELL James Turrell, o companheiro de Irwin no Art and Technology Program, est h anos empenhado em dois mega-projetos em lugares pblicos, que envolvem uma ampla gama de conhecimentos para serem desenvolvidos. O da Roden Crater e o do Irish Sky Garden. Os dois tm em comum o amor do artista pelo Cu, trazendo sua percepo no somente como um componente esttico, (cujas coordenadas so oriundas das qualidades observadas por ele quando em vo como piloto de avies pequenos), mas tambm enquadrando seu aspecto csmico, atravs do envolvimento do vedor com incidentes astronmicos, relacionados ao Sol, Lua e s estrelas, registrados sob a forma de luz e de som, o que envolve espao, luz e tempo. Ele busca uma interelao entre o tempo-espao geolgico e o astronmico. A Roden Crater um cone vulcnico nas proximidades do Painted Desert, Arizona, uma das regies geolgicas mais antigas da Terra, abrangendo vrias camadas de civilizao. James Turrell, em entrevista com a autora, define o que pretende criar, "...no somente uma obra, mas uma situao onde as reservas naturais funcionem como arte na paisagem" (1993). Isto inverte a ordem comumente estabelecida, levando as pessoas para o local, em lugar de levar a obra para locais consagrados da arte. Ele continua "...esta arte no envolve objetos, mas sim experincia. Ela tem a ver com experincia preservada.". Nesse cone vulcnico sero construdas salas com caractersticas especialssimas para que possam ser palco da dana csmica dos astros. O maior espetculo a recriao da percepo da abbada celeste formada pelas bordas da cratera principal, remodeladas para dar a sensao visual de duas semi-esferas que se unem: o Cu e a Terra. A exatido com que o projeto tem que ser planejado e executado, demandou estudos conjuntos de arquitetos, astrnomos, arqui-astrnomos, alm de historiadores, e do levantamento topogrfico da regio feito pelo prprio Turrell. Ele usa a tecnologia para desvendar segredos celestes sob forma de conhecimento, que tem incio no sentir e realizado atravs do prazer esttico. Entretanto, toda a sofisticao que demanda a participao de diversas reas de conhecimento, est tornando o projeto algo que transcende tudo que conhecido por arte e exigindo nova definio dentro de uma perspectiva cultural mais ampla.

Para tanto, foi iniciada a Skystone Foundation, em Flagstaff, para gerir o projeto e coloc-lo sob a gide de uma nova disciplina que ainda no se sabe qual seja.

CONSIDERAES FINAIS James Gleick, na sua apresentao do caos como uma nova cincia, ressalta que Kuhn "...esvaziou o conceito da cincia como um processo ordenado de fazer perguntas e encontrar respostas" (Gleick 1990-1991:32). As dificuldades maiores das obras de Irwin e de Turrell no se instauram na sua complexidade mas sim na ausncia de uma verdadeira transdisciplinaridade onde seja possvel encontrar uma forma de dilogo, entre as vrias disciplinas, no mar da crescente especializao do conhecimento humano, a qual torne possvel a criao de uma linguagem comum para uma troca entre os pesquisadores e o pblico. O fato de que a cincia no pode mais ser vista como "...um processo ordenado de fazer perguntas e encontrar respostas" (Gleick 1990-1991: 32), faz com que as diferenas bsicas entre arte e cincia paream estar diminuindo, pois a arte vista pelos artistas aqui analisados como um meio de fazer perguntas e no de respond-las. Entretanto seria possvel arrolar vrios outros conceitos que as separam. Talvez que, um dos mais importantes seja a inteno, prevenindo a queda num caos de indeterminao disciplinar. O que parece existir, atualmente, enquadra-se melhor numa colaborao fertilizante. Lembremo-nos da pesquisa conjunta de Irwin, Turrell e o Dr. Wortz, da qual a integrao entre Cincia, Tecnologia e Arte, resultou numa esttica de sistema, mas cujos produtos at agora lutam por um vocabulrio e uma reclassificao como disciplina, a exemplo do Roden Crater Project. Os participantes do Art And Technology Program conseguiram uma integrao entre constituintes cientficas da percepo e a vivncia consciente do fenmeno no instante de sua ocorrncia atravs de uma tcnica de meditao cientfica, proporcionando o tempo-espao interno para entrar em contato com o externo, em situaes perceptivas no usuais na cultura. Apesar de toda a pesquisa estar direcionada para os artistas entenderem a maneira de pensar dos cientistas, a inteno estava clara e a designao do produto resultante ainda era Arte, mas a transdisciplinaridade estava presente pelo sistema integrativo aplicado enfatizando a "...configurao do conhecimento mas em volta do experienciador", como diz Anthony J.N. Judge em seu pronunciamento sobre Transdisciplinaridade (1994:18), no Congresso de Arrabida. Entretanto, a dificuldade de introduzir uma mudana real no sistema cultural, ressaltada por Irwin, em vrios textos reflexivos, onde discorre sobre as diferenas marcantes da Arte do Fenmeno, por ele proposta.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ADCOCK, Craig . (1990). James Turrell. The Art of Light and Space. Berkeley, Los Angeles, Oxford: University of California Press. GLEICK, James. (1990-91) Caos. A Criao de uma Nova Cincia.Traduzido por Waltensir Dutra. Rio de Janeiro: Editora Campus. IRWIN, Robert. (1979). "Some Notes on the Nature of Abstraction". Perception and Pictorial Representation. Edited by Calvin F. Nodine and Dennis F. Fisher. New York: Praeger Publishers.

-----------------. (1985). Being and Circunstance. Notes Toward a Conditional Art. Larkspur Landing, Ca..: The Lapis Press. -----------------, et al. (1993). Robert Irwin. Edited by Russell Ferguson.The Museum of Contemporary Art, Los Angeles. New York: Rizzoli International Publications. JUDGE, Anthony J. N. (1994). Contributions to the First World Congress of Transdiciplinarity. Arrabida, Portugal, novembro 1994. TUCHMAN, Maurice, et al. (1971). A Repport on the Art and Technology Program of the Los Angeles Count Museum of Art. Los Angeles. 1967-1971. Los Angeles: LACMA. ----------------------- (1977). Los Angeles Art Community: Group Portrait: Robert Irwin. Interviewed by. Oral History Program University of Califrnia Los Angeles. Unpublished. TUCHMAN, Maurice, et al. (1971). A Report on the Art and Technology Program of the Los Angeles County Museum of Art. Los Angeles. 1967-1971. Los Angeles: LACMA.

Anna Barros artista multimdia e professora no Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Semitica da PUC-SP. Foi vice-presidente da ANPAP durante o binio 199597.

Autor: BARROS, Anna Maria de Carvalho Ttulo: A Arte da Percepo: um namoro entre a luz e o espao Orientador: BRAGA, Maria Lcia Santaella O objeto de estudo desta tese a percepo espacial, no dirigida psicofisiologia do fenmeno, mas focada, como meio de criao de espaos tridimensionais na arte. Investiga as qualidades perceptivas, presentes e necessrias, quando a arte deixou de ser uma representao atualizada em pinturas e esculturas, para incorporar o espao e o tempo reais, nas instalaes, interferncia, obras pblicas e outros. Tem por campo de investigao um grupo de artistas californianos, atuantes desde a dcada de 60, com uma viso mais abrangente e profunda em Robert Irwin e Janes Turrel. As obras e as reflexes escritas, desses dois artistas, so examinadas no contexto da Histria da Arte deste sculo no qual se inserem como um momento culminante de um alonga e profcua busca no sentido de atualizao de uma arte, destituda do objeto fsico. Examinando o seu prprio sistema e sua estrutura, acabam por desmantel-los, levando o pblico a usar todo seu poder perceptivo e no somente codificado pela cultura, assim podendo ver o belo em tudo, ao mesmo tempo em que se torna responsvel pela apreenso de uma obra de arte em permanente atualizao, por ter como meio o fenmeno no momento mesmo do seu acontecer. O fenmeno, por eles escolhido, o da luz, habitando um espao e dando-lhe forma.