tu Cmara
Revisamos los conceptos necesarios para que de una vez por todas saques todo el jugo de tu cmara digital
Tabla de contenido
Descubre por qu (en Fotografa) el Tamao (del Sensor) s Importa ................................................................................................................................. 6 Para Empezar, unas (Pequeas) Nociones de Tecnologa ...................... 7 Desterrando Mitos: los Megapixels ............................................................... 7 El Impacto del Tamao del Pixel ................................................................... 7 Cuestin de Costes .......................................................................................... 7 Otras Consecuencias ...................................................................................... 7 La Regla: a Mayor Sensor, Mayor Sensibilidad y Menor Ruido ............... 8 Qu (demonios) es el Espacio de Color? ................................................ 9 Introduccin ....................................................................................................... 9 Lo que ven nuestros ojos, el espectro de luz visible ................................ 10 Lo que muestran los dispositivos: los espacios de color ......................... 10 Adobe RGB, sRGB, ProPhoto RGB... con cul me quedo? ................. 10 RAW vs JPEG, Cundo, Cmo y Por Qu ................................................ 12 Introduccin ..................................................................................................... 13 Qu es un archivo RAW? ........................................................................... 13 En comparacin, el formato JPEG es ......................................................... 13 Cual elegir? ................................................................................................... 14 Fotografiando en JPEG ................................................................................. 14 Disparando en Raw ....................................................................................... 14 Algunos Programas para trabajar con RAW .............................................. 15 El Histograma, el Mejor Amigo del Fotgrafo ......................................... 17 Qu es el histograma? ................................................................................ 17 Entendiendo el Histograma .......................................................................... 18 Ajustando la imagen con el Histograma ..................................................... 18 Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa (Primera Parte) ................................................................................................................... 19 Introduccin ..................................................................................................... 19 La Distancia Focal .......................................................................................... 19 Objetivos de Focal Fija y Objetivos Zoom .................................................. 19 Las aperturas .................................................................................................. 20 Otros conceptos ............................................................................................. 20 Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa (Segunda Parte) ............................................................................................... 22
Introduccin ..................................................................................................... 23 Ojo de Pez ....................................................................................................... 23 Gran Angular ................................................................................................... 23 Objetivo Normal .............................................................................................. 24 Teleobjetivo ..................................................................................................... 24 Objetivos especiales ...................................................................................... 25 Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos ............ 26 Introduccin ..................................................................................................... 27 Entendiendo la Exposicin con Ejemplos .................................................. 28 Y la sensibilidad ISO? ................................................................................. 28 Cmo afecta el uso de cada parmetro? ................................................. 28 Principios Bsicos de Fotografa: Entendiendo la Apertura ................ 30 Apertura + Velocidad + Sensibilidad = la Ecuacin Perfecta .................. 31 Probando la apertura del diafragma con ejemplos ................................... 31 El Misterioso Significado del Nmero F ...................................................... 34 Qu significan, pues, estos nmeros? ..................................................... 35 Cosas que debes recordar sobre los Nmeros F ..................................... 36 Entiende (de una vez por todas) qu es la Distancia Hiperfocal ..... 38 Introduccin ..................................................................................................... 39 La Profundidad de Campo ............................................................................ 39 La Distancia Hiperfocal ................................................................................. 39 Vale, y esto para qu sirve?....................................................................... 40 Cmo conocer la distancia hiperfocal en cada situacin ......................... 40 La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos ........................... 42 Los elementos que afectan la profundidad de campo ............................. 43 1. La apertura del objetivo ............................................................................ 43 2. La distancia al elemento fotografiado ..................................................... 43 3. La distancia focal ....................................................................................... 44 Quieres saber cul es la profundidad de campo que conseguirs en unas determinadas circunstancias? Calclala. ......................................... 44 La Profundidad de Campo como Elemento Compositivo ................. 46 Introduccin ..................................................................................................... 47 Transmitir sensacin de profundidad .......................................................... 47 Aislar el centro de inters ............................................................................. 47 Se te ocurren ms factores? ...................................................................... 48 Para qu Sirve la Velocidad de Obturacin? ...................................... 49 Introduccin ..................................................................................................... 50
La velocidad permite recoger el movimiento ............................................. 50 Ilustrando la velocidad de obturacin con ejemplos ................................. 50 Qu velocidad de obturacin usar en cada ocasin? ............................ 52 Tiempo de Exposicin y Fotos Movidas: Conociendo Nuestros Lmites .................................................................................................................. 54 Introduccin ..................................................................................................... 55 La trepidacin ................................................................................................. 55 Cmo afecta la distancia focal ..................................................................... 55 Excepciones a la regla .................................................................................. 56 El mejor consejo: conoce tu cmara ........................................................... 56 Tiempos de Exposicin ms largos con garantas ................................. 57 Los estabilizadores: en el objetivo y en el cuerpo .................................... 58 La forma en que cogemos nuestra cmara ............................................... 58 Y si no, un trpode .......................................................................................... 58 Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo Funciona ............................................. 60 Introduccin ..................................................................................................... 61 ISO Digital: la relacin seal-ruido .............................................................. 61 Conclusiones................................................................................................... 62 Sensibilidad ISO: Cuando Apertura y Velocidad no son Suficientes 63 Introduccin ..................................................................................................... 64 El funcionamiento del sensor ....................................................................... 64 La sensibilidad ISO en ejemplos ................................................................. 65 Entonces, debo utilizar siempre el ISO ms bajo?................................. 67 La sensibilidad ISO y la Importancia de una Correcta Exposicin ... 68 Un Poco de Teora ......................................................................................... 69 Un Caso Prctico ........................................................................................... 69 Prueba #1. Diferentes ISOs con fotos correctamente expuestas .......... 70 Prueba #2. Diferentes ISOs manteniendo la velocidad de obturacin .. 71 7 Situaciones en las que Deberas Apagar el Enfoque Automtico 74 Situacin 1) Cuando No Hay Suficiente Contraste ................................... 74 Situacin 2) Cuando No Hay Suficiente Luz .............................................. 75 Situacin 3) En Paisajes y Cuando Busques la Mayor Profundidad de Campo .............................................................................................................. 75 Situacin 4) Si Ests Haciendo HDR .......................................................... 75 Situacin 5) Al Disparar a Travs de un Cristal ........................................ 75 Situacin 6) Con Objetos que se Mueven a Toda Velocidad ................. 76 Situacin 7) En Fotografa Macro y Con Grandes Aperturas ................. 76
Alguna Situacin Ms? ............................................................................... 76 Conoce tu Cmara Digital: los Modos de Medicin ........................... 77 Introduccin ..................................................................................................... 78 Medicin Puntual de la Luz........................................................................... 78 Medicin Ponderada al Centro..................................................................... 78 Medicin Matricial........................................................................................... 79 Cundo Utilizar cada Mtodo de Medicin? ............................................ 79 Entendiendo el Control de Compensacin de la Exposicin de tu Cmara .............................................................................................................. 80 Introduccin ..................................................................................................... 81 La medicin de la luz y los modos de medicin ........................................ 81 En qu modos tiene sentido usar la compensacin de la exposicin? ........................................................................................................................... 82 Un caso de aplicacin: Corrigiendo la subexposicin o sobreexposicin de tu cmara ................................................................................................... 82 Otra situacin muy interesante: tomando fotos para fusionar posteriormente ................................................................................................ 83 Utilizas la compensacin de la exposicin en alguna otra situacin?. 83 Bracketing u Horquillado: Qu es y Cmo usarlo para tomar Fotos Espectaculares ................................................................................................. 85 Cmo funciona el bracketing u horquillado? ........................................... 86 Y para que sirve el bracketing? ................................................................. 86 La Explicacin Definitiva de lo que es la Temperatura del Color ..... 88 Introduccin ..................................................................................................... 89 Balance de Blancos: Qu Es y Cmo se Usa .......................................... 90 Por Qu Necesitamos el Balance de Blancos ........................................... 91 El Balance de Blancos en las Cmaras Digitales ..................................... 91 Los Modos del Balance de Blancos ............................................................ 91 Ajuste Manual del Balance de Blancos ...................................................... 92
ivertido juego de palabras no crees?. Dejando a un lado la polmica del tamao en otros aspectos de la vida, hoy
respondemos a una de las preguntas que tpicamente nos hacis: afecta el tamao del sensor? de qu manera?. Prometo no entrar en tecnicismos y te aseguro que te quedar bien clarito. Te apuntas?
Cuestin de Costes
La miniaturizacin de ciertos modelos de cmaras digitales hace que las pticas y los sensores deban ser de menor tamao. Pero una de las razones de mayor peso para que la industria saque sensores de reducido tamao son los costes: los sensores de mayor tamao son ms caros. Muchas cmaras de bajo coste tienen sensores muy pequeos por este motivo. Las digitales SLR suelen incorporar sensores de mayor tamao al ser cmaras de prestaciones (y precio) superiores.
Otras Consecuencias
Otra de las preguntas ms frecuentes en los foros es sobre la validez o no de pticas de cmaras analgicas en cuerpos de cmaras digitales. Y de nuevo aqu, uno de los factores que sale a la luz es el tamao del sensor. En cmaras analgicas el sensor es la pelcula qumica (de 35mm tpicamente) y suele ser mayor que en las cmaras digitales. Aunque la distancia en el tamao de los sensores entre rflex analgicas y digitales cada vez se est haciendo ms corta.
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Qu Cmara Digital Elegir Sensibilidad ISO: Qu Es y Cmo Funciona Los 10 Errores de la Fotografa Digital Catlogo de Cmaras Digitales
al vez no lo hayas ledo ni escuchado nunca, pero es bastante probable que si te hayas encontrado en alguna
ocasin con algn mensaje en el que tu programa de edicin fotogrfica favorito te avisaba de que la foto que estabas abriendo se haba creado en un espacio de color diferente al que estabas utilizando. Y si te ha ocurrido, es probable que hayas pensado que has roto algo, y una vez superado el susto inicial, lo siguiente que habrs pensado es: y qu demonios es esto del espacio de color? Dedcame un par de minutos y tratar de explicrtelo en un lenguaje que te resulte sencillo de entender.
Introduccin
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Alguna vez has visto un mensaje en tu ordenador avisndote de algo relacionado con los espacios de color? Si ests en esa situacin, no te asustes. Es comprensible. Yo mismo me resist a informarme de lo que significaban los espacios de color durante mucho tiempo. Digamos que no es el apartado ms apasionante de la fotografa digital, ya que hay bastante literatura al respecto pero es toda bastante tcnica. Y es que, por qu tengo que saber nada de espacios de color si nunca he elegido ninguno? Realmente los necesito? Me temo que s. Ms tarde o ms temprano, la gestin del color se cruza en la vida de un fotgrafo. Para que no te ocurra lo que a m, voy a tratar de explicarte en un lenguaje llano lo que significa, de modo que tengas claro lo que es y no se te olvide en el futuro (y de paso, no te asustes y sepas reaccionar cuando veas estos mensajes).
Si os habis fijado en el grfico que aparece ms arriba, sRGB es el espacio ms limitado y ProPhoto RGB es el ms amplio. Si fuera as de sencillo, la eleccin sera fcil. Siempre el ms amplio. Pero al final depender del medio final en el que vayamos a trabajar. Y es que los medios de impresin utilizan a su vez espacios de color diferentes, basados en modelos de color distintos, y normalmente ms restrictivos que los que podemos manejar en el ordenador. En general, y aqu siempre habr divisin de opiniones, parece ms conveniente utilizar un espacio de color que contenga los colores que pueda representar el dispositivo de salida de tu trabajo final, que en el caso de la impresin en papel ser la impresora.
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Foto de portada: Crayon Tips, de laffy4k Overview of Color Management - Cambridge in Colour (en ingls)
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i dispones o estas pensando en comprar una cmara reflex digital o una ms compacta de las consideradas "de gama
alta", es posible que hayas visto que dispone de un formato sin compresin llamado RAW, adems del clsico JPEG. Pero, sabes para qu sirve el formato RAW y cuales son sus principales ventajas e inconvenientes sobre el JPEG (JPG)? Obtendr una mayor calidad en mis fotos utilizando RAW en lugar de JPEG? En ste primer artculo de introduccin al formato RAW te explicamos las diferencias entre RAW y JPEG y cundo elegir uno u otro formato, antes de pasar a la serie de tutoriales de Camera RAW.
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Introduccin
Si tienes una cmara que acepta formato RAW, ests de enhorabuena. Puedes aprovechar la posibilidad que brinda tu cmara de recoger directamente la informacin del sensor para tener mucha ms libertad a la hora de procesar tus fotos. En ste artculo repasamos las principales diferencias entre los formatos RAW y JPEG para que tengas claro cual elegir. Si te decantas por trabajar en RAW, no dejes de leer la serie de tutoriales de Adobe Camera RAW que tenemos cuando acabes con este artculo.
Qu es un archivo RAW?
no es un archivo de imagen en s mismo (es necesario disponer de un software adicional para poder ver su contenido, aunque este software es muy fcil de conseguir). Es un formato propietario (existe una iniciativa llamada OpenRAW que trata de forzar a los fabricantes a homologar el formato, pero de momento no lo han conseguido). Almacena al menos 8 bits por color (rojo,verde y azul) aunque la mayora de las cmaras rflex digitales almacenan 12 bits por color. Es un formato sin compresin (una cmara de 8 megapixels producir un fichero RAW de 8 MB). Almacena toda la informacin (sin prdida) recogida por el sensor de la cmara. Permite mostrar sombras y claros. Tiene un contraste menor. Es menos ntido. No se puede imprimir directamente desde la cmara o sin realizar antes un postprocesado. Es de solo lectura (los cambios realizados se almacenan en otro archivo)
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Cual elegir?
Debido a las diferencias entre los formatos JPEG y RAW, se producirn situaciones en las que debamos elegir uno de ellos. Si el espacio es un problema, utilizar JPEG nos permitir almacenar dos o tres veces ms imgenes. Si estamos en algn tipo de situacin en la que queramos compartir las fotos de una manera rpida (una fiesta, por ejemplo), usando JPEG podremos disponer de las fotos fcil y rpidamente. Por otro lado, si la capacidad no es un problema, y en ese sentido cada vez hay tarjetas de memoria de mayor capacidad y ms baratas) se puede considerar la posibilidad de combinar ambos formatos. Si no deseamos realizar ningn tipo de postprocesado, JPEG es nuestro formato. Hacer una foto en RAW ser solo el primer paso hasta conseguir plasmar en papel el resultado. Pero si primamos la calidad de imagen por encima de todo y deseamos aprovechar toda la informacin que nuestra cmara digital sea capaz de recoger, deberemos elegir el formato RAW.
Fotografiando en JPEG
Al disparar en modo JPEG, el software interno de la cmara recoge la informacin suministrada por el sensor y la procesa antes de almacenarla. Se pierde cierta informacin del color y de la resolucin, pudiendo existir ms ruido en la foto que en su equivalente RAW. El algoritmo DTC divide la imagen en bloques, normalmente de 8x8 pixels, y determina cuales de estos pixels se pueden desechar por recoger informacin menos perceptible. Si la cmara dispone de un modo de disparo en rfaga, debido al tiempo de procesamiento y almacenamiento de la informacin, ser capaz de disparar ms rpido utilizando JPEG que RAW, ya que la parte ms lenta del proceso es el almacenamiento en la tarjeta de memoria.
Disparando en Raw
Cuando se dispara en RAW, la cmara no realizar postprocesado alguno, ya que se limitar a almacenar la informacin en la memoria. Seremos nosotros quienes debamos realizar este postprocesado con el ordenador. Al fotografiar en RAW dispondremos de un mayor control sobre el aspecto de la imagen, pudiendo corregir aspectos como la exposicin. Para poder realizar estos ajustes necesitaremos software especfico para procesar los ficheros RAW y convertirlos en JPEG o TIFF. Algunos aspectos que podremos manejar sern el balance de blancos, la exposicin, el contraste, la saturacin, y la calibracin de los distintos canales de color, todo ello sin prdida de informacin.
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Microsoft RAW Image Thumbnailer and Viewer for Windows XP Picasa Adobe Photoshop CS or CS2 RawShooter Premium ACD See Portfolio Extensis 8 iView Media Pro BreezeBrowser Pro Adobe Lightroom Capture One IrfanView DXO Optics Pro Picture Window Pro
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Foto de cabecera: Eleven, de Wolfgang Staudt Adobe Camera RAW (ACR): La Gua Completa (1) La Barra de Herramientas de Camera RAW (2) Adobe Camera RAW (ACR): Los Ajustes (3) Adobe Camera RAW (ACR): Los Ajustes en CS3 (4)
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racticamente cualquier cmara cuenta, hoy en da, con la representacin del histograma como una opcin ms de
visualizacin de informacin de la imagen a la hora de hacer una foto o cuando ya se ha hecho. En este artculo te explico de una manera fcil de entender qu es el histograma y cmo utilizarlo para mejorar la calidad de tus fotos. Si no ests familiarizado an con su significado o no utilizas esta estupenda ayuda, ests perdiendo una muy buena oportunidad de hacer mejores fotos. Quieres saber de qu te hablo?
Qu es el histograma?
El histograma es una representacin grfica de una variable en forma de barras. La superficie de cada una de las barras mostradas es proporcional a la frecuencia de los valores representados. En el eje vertical se representan las frecuencias, y en el eje horizontal los valores de las variables, de modo que ser ms alta, o tendr ms superficie, aquel valor que ms se repite. Es una representacin estadstica muy utilizada. Si haces memoria, seguro que recuerdas que cuando eras nio utilizaste histogramas en el colegio para representar, por ejemplo, el reparto de poblacin de distintas edades de tu pas. En fotografa, el histograma de una imagen representa la frecuencia relativa de los niveles de gris o de los colores bsicos (rojo, azul, verde) de la imagen. Una de las tcnicas ms bsicas de retoque fotogrfico es la modificacin del histograma de una imagen para aumentar el contraste de fotos con rangos muy concentrados. Adems de la gran potencia que contiene una herramienta tan simple como es su modificacin, el histograma se convierte en un mecanismo infalible a la hora de comprobar si nuestra imagen est correctamente expuesta en el momento de hacer la foto con aquellas cmaras que nos muestran informacin. El Histograma, el Mejor Amigo del Fotgrafo
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Y es que, a quin no le ha pasado alguna vez que, despus de hacer una foto y verla correctamente en la pantalla de la cmara, al pasarla al ordenador comprueba que se ve demasiado oscura? La informacin que recibimos al ver la imagen en el LCD de nuestra mquina resulta en ocasiones engaosa al influir las condiciones de iluminacin de la propia pantalla. Pero la posibilidad de error se disipa cuando hacemos uso del histograma a la hora de hacer la foto. Una correcta representacin del histograma nos garantizar que la fotografa est o no correctamente expuesta, independientemente de lo que podamos apreciar al mirar la imagen en el display de la cmara.
Entendiendo el Histograma
Como hemos dicho, el histograma representa los distintos niveles de luminosidad recogidos en la imagen. En la parte izquierda se acumulan los tonos ms oscuros, mientras que en la derecha lo hacen los ms claros. El histograma transcurre, por tanto, desde el negro absoluto al blanco absoluto, mirado de izquierda a derecha. Si, al observar el histograma, comprobamos que la grfica representada es ms alta a la izquierda, disminuyendo a medida que nos acercamos a la derecha, mantenindose en cero en este lado, nos encontramos ante una imagen subexpuesta (demasiado oscura). Si en el histograma se produce el efecto contrario, esto es, la grfica acumula los valores en la zona derecha, quedando vaca en el lado izquierdo, nos encontraremos ante una imagen sobreexpuesta (quemada). Si la grfica recoge valores a lo largo de toda la grfica nos encontraremos ante una imagen equilibrada con informacin en todo el rango de luces y sombras.
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Corregir la Gama Tonal con Photoshop: la Herramienta Niveles Photoshop, Retoque Fotogrfico Paso a Paso
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ace unos das, un amigo nos llamaba la atencin porque entre los distintos temas que cubrimos en nuestros artculos
nunca hemos hablado de los distintos tipos de objetivos que existen para cmaras rflex. En esta serie de artculos dedicados a los objetivos trataremos de contaros los distintos tipos de objetivos existentes en el mercado y sus usos principales.
Introduccin
Haba una pelcula de Woody Allen traducida al espaol como "Todo lo que siempre quiso saber sobre el sexo y nunca se atrevi a preguntarlo". En esta ocasin hemos querido emularle con algo que podramos haber llamado, si no fuera un ttulo tan largo, "Todo lo que siempre quiso Saber sobre Objetivos en Fotografa y nunca se atrevi a preguntarlo".
La Distancia Focal
La distancia o longitud focal de una lente es la distancia existente entre el centro ptico de la lente y el foco (o punto focal) donde se recoge la imagen (en cmaras digitales, el sensor).
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ante una lente cuya menor distancia focal es 18 mm y su mayor distancia focal es 70 mm. Dicho esto, conviene explicar que, ante lo que la mayora puedan pensar, los mejores objetivos son los de focal fija. Esto se justifica por la mayor calidad ptica y, por tanto, de imagen conseguida. Su explicacin es que los cristales que se encuentran dentro de un objetivo de focal fija se encuentran tambin "fijos", mientras que un objetivo de tipo zoom basa su funcionamiento en el alargamiento y acortamiento del tubo que contiene los cristales del objetivo, modificando con ello la distancia entre estos cristales para las distintas focales cubiertas. Tcnicamente es complejo mantener una ptima calidad de imagen en las distintas posiciones correspondientes con las distancias focales cubiertas por un objetivo tipo zoom, pero obviamente, para el usuario final es infinitamente ms cmodo portar un nico objetivo (zoom) que llevar encima varios objetivos de focal fija.
Las aperturas
El segundo indicador que identifica una lente es su apertura mxima. En el caso de los objetivos zoom, esta apertura mxima puede variar en funcin de la distancia focal que estemos aplicando. As, podemos encontrarnos con un objetivo identificado con una apertura (nmero f) 2.8, donde 2.8 es la mxima apertura que permite el diafragma de la lente, o bien 2.8-4.5, donde la mxima apertura es 2.8 o 4.5, en funcin de la distancia focal utilizada. Lgicamente, los objetivos de focal fija tendrn tambin un valor fijo de apertura mxima del diafragma. Simplemente resear que un objetivo se considera mejor cuanto ms luminoso sea (mayor sea la apertura mxima que permita), aunque la calidad del objetivo depende de otra serie de factores, por lo que no podemos decir que un objetivo es mejor que otro simplemente porque sea ms luminoso.
Otros conceptos
Existen otros elementos que forman parte de las nomenclaturas de los objetivos y que conseguirn volvernos locos. Sobre todo porque cada fabricante utiliza sus propias siglas para referirse a sistemas parecidos a los de sus competidores. Por ello, muchas veces tendremos que acudir a informacin del propio fabricante para entender que es lo que nos est queriendo decir. Pero como referencia, algunas de las informaciones que podreis encontrar en un objetivo, adems del nombre del fabricante y el nmero de serie en algunas ocasiones, es lo siguiente: Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa (Primera Parte)
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Asfrica: Es un tipo de lente cuya superficie de curvatura no es esfrica, con el objeto de eliminar la aberracion esfrica. Mediante un solo elemento asfrico se consigue reemplazar a varios esfricos, lo que simplifica el diseo del objetivo, que normalmente est formado por varios cristales en su interior. Apocromtica: Es un tipo de lente corregida para que la longitud de onda de los tres colores primarios se encuentre en un mismo plano focal. Destinados a corregir las aberraciones cromticas. Ultrasnico o Hipersnico. Son objetivos que utilizan un motor especial para lograr un enfoque ms rpido al convencional. Cada fabricante tiene patentada su propia tecnologa y utiliza distintas siglas para referirse a ella: SSM en Sony, USM en Nikon, HSM en Sigma, ... Lente Estabilizada (IS en Canon, VR en Nikon, OS en Sigma, ...)
Adems, aparecern siglas que identifiquen el tipo de enfoque (manual, automtico) y la familia de objetivos dentro del fabricante (lo que dar mayor o menor compatibilidad dentro de la marca a la hora de utilizar el objetivo con una determinada cmara). Los fabricantes tambin utilizan siglas especficas para referirse a tipos de objetivos dedicados exclusivamente a fotografa digital. En la segunda parte del artculo te explicaremos los diferentes tipos de objetivos existentes para tu cmara fotogrfica.
Enlaces Relacionados
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Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa (Segunda Parte) Todo lo que necesitas saber sobre Filtros en Fotografa La Mejor Manera de Mantener Limpio el Objetivo de tu Cmara
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n la primera parte del artculo "Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa" te explicbamos conceptos
como focales, ngulos de visin o aperturas. En esta segunda parte cubriremos los distintos tipos de objetivos bsicos que existen para las cmaras digitales (y analgicas).
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Introduccin
Aunque se tiende a asimilar la clasificacin de los objetivos por su distancia focal, lo cierto es que la clasificacin se hace realmente por al ngulo visual que se consigue con un determinado objetivo. Pero como estos ngulos visuales se consiguen con determinadas distancias focales, se traslada esta clasificacin a las distancias focales. Tambin hay que resaltar que las distancias focales estn referidas a cmaras de carrete de 35mm. En fotografa digital, por los distintos tamaos del sensor, se maneja un concepto denominado multiplicador de distancia focal, con el que se consigue conocer la equivalencia entre objetivos. As, podeis encontraros muchas veces comentarios del tipo "este objetivo es un 18-55 (equivalente en esta cmara a un 28-80)". Se est hablando de un objetivo con focales mnima y mxima 18 y 55 en una cmara con un multiplicador de distancia focal 1.5. Aunque el resultado de la multiplicacin no es exacto, se equipara a focales estndar cercanas, como son 18 y 80. Una vez explicado esto, podemos hablar de cuatro tipos de objetivos: Ojo de Pez (Fish Eye) Gran Angular Objetivo Normal Teleobjetivo
Por lo que hemos explicado, solemos referirnos a los objetivos utilizando su distancia focal, haciendo la clasificacin en base a la fotografa de 35 mm del siguiente modo: distancias focales de 5 a 17 milmetros para los ojos de pez; entre 18 y 35 mm los grandes angulares; entre 36 y 55 mm los objetivos normales, y a partir de los 80, teleobjetivos.
Ojo de Pez
Son objetivos con un ngulo visual extremo, de 180 grados o ms. Por su gran distorsin, transforman la escena en una imagen circular, parecida a la producida al mirar a travs de la mirilla de una puerta.
Gran Angular
Son objetivos con un ngulo de visin inferior al ojo de pez, pero superior a los normales. Se consideran grandes angulares los que proporcionan un ngulo visual comprendido entre los 60 y los 180 grados. En 35 mm, la distancia focal vara desde los 18 a los 35 mm. Con ellos, los objetos cercanos a la cmara aparecen muy grandes con relacin a los objetos ms alejados y con una fuerte distorsin en perspectiva, tanto mayor cuanto ms se desplazan fuera del eje ptico.
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Sus usos principales son: Reportajes, para poder abarcar el conjunto del sujeto cuando se trabaja en espacios reducidos: interior de habitaciones, coches, etc. Exagerar la perspectiva de los objetos. Esta deformacin ser tanto mayor cuanto ms nos acerquemos. Conseguir una mayor profundidad de campo. En macrofotografa, se utilizan invertidos para conseguir la mxima ampliacin cuando se trabaja con fuelles de extensin.
Objetivo Normal
Son los que cubren un ngulo visual comprendido entre los 43 y 56 grados, lo que se aproxima bastante al campo visual del ojo humano inmvil. Vienen a ser un trmino medio entre los grandes angulares y los teleobjetivos. La distancia focal de estos objetivos se corresponde en cmaras rflex de 35 mm a la franja entre los 40 y 55 mm.
Teleobjetivo
Se consideran teleobjetivos aquellas pticas con un ngulo visual menor de 31 grados. Su principal caracterstica es el formar en la cmara imgenes grandes de objetos alejados. Sus distancias focales son siempre mayores que las de los objetivos normales. En 35 mm van de los 80 mm en adelante. Dentro de los teleobjetivos se suele hacer la siguiente subclasificacin: teleobjetivos cortos, cuando oscilan entre los 80 y 135 mm de focal; teleobjetivos normales, entre los 135 y 240 mm, superteleobjetivos, entre los 240 y 500 mm ultratelefotos, ms all de los 500 mm.
Existen unos accesorios conocidos como convertidores, teleconvertidores o duplicadores de focal, que se intercalan entre un objetivo y el cuerpo de la cmara para modificar la distancia focal del objetivo. As, un convertidor 2X, unido a un teleobjetivo de 100 mm, lo convierte en un objetivo de 200 mm. Se utilizan para aumentar la focal de forma econmica, disminuyendo algo la calidad y luminosidad de la imagen. Los teleobjetivos suelen utilizarse para: Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa (Segunda Parte)
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Fotografiar a distancia cuando no podemos acercarnos al motivo (Naturaleza, reportaje, deportes, etc.) Retratos de primer plano (135 a 150 mm)
Objetivos especiales
Existe un quinto tipo de lentes: son los objetivos especiales. En esta clasificacin entraran objetivos diseados para aplicaciones ms concretas o especficas. El ms conocido es el objetivo para fotografa macro.
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Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa (Primera Parte) Todo lo que necesitas saber sobre Filtros en Fotografa La Mejor Manera de Mantener Limpio el Objetivo de tu Cmara
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a palabra fotografa proviene del griego, y significa algo as como escribir o pintar con luz. Lejos de querer profundizar en
el correcto estudio del trmino y los orgenes de la fotografa, quiero quedarme con un concepto obvio que sale de ese nombre: la luz. En este artculo explico cmo funciona el principio bsico de la luz en la fotografa y cules son los elementos con los que contamos para hacer fotos correctamente expuestas.
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Introduccin
Para poder hacer fotos dependemos de la luz. Es la luz la que va a determinar que nuestra foto salga bien o no salga. Para que nuestra foto se haga como debemos necesitamos exponer un material fotosensible (esto es, sensible a la luz) en el interior de nuestra cmara. Hasta la llegada de las cmaras digitales este material era una pelcula o carrete. Con la llegada de la fotografa digital, estas pelculas se han sustituido por un sensor. Pero el mecanismo de exposicin es exactamente el mismo, y sigue dependiendo de tres factores. Si tu cmara lo permite y quieres dejar de utilizar algn da el modo de disparo automtico, necesitars entender el concepto de exposicin y conocer cules son estos factores y para qu sirve cada uno de ellos. La mejor manera de explicar el concepto de la exposicin es buscar una buena metfora. Cuando me lo explicaron utilizaron la metfora del vaso de agua.
Imagina que tienes un vaso. Tu objetivo es llenar de agua ese vaso. Necesitamos dejar el vaso lleno justo hasta el borde. Si pones poca agua, el vaso no saciar tu sed. Si pones demasiada, el agua se saldr. En fotografa, cuando ponemos poca agua decimos que la foto est subexpuesta (poca luz), y cuando se desborda est sobreexpuesta (demasiada luz). Los elementos de que disponemos para controlar la exposicin en fotografa son: la apertura del diafragma la velocidad de obturacin
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la sensibilidad ISO
La combinacin de estos tres factores nos permitir obtener una exposicin correcta, aunque la medida en que apliquemos cada uno de ellos por separado producir unos resultados u otros.
Y la sensibilidad ISO?
sta es un poco ms difcil de explicar con el ejemplo del vaso, pero voy a tratar de utilizar dos metforas. La primera, piensa que tienes dos vasos. Uno con una piedra dentro y otro con una esponja. A la misma cantidad de agua, el vaso de la esponja rebosa antes porque la esponja se expande al contacto con el agua (es ms sensible), mientras que la piedra no vara el volumen que ocupa dentro del vaso. No te convence? Pues entonces piensa simplemente que cuando cambiamos el valor del ISO lo que estamos haciendo es cambiar de vaso. Cuanto ms alto el valor ISO, ms pequeo el vaso, y menos agua necesita para llenarse.
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Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo funciona Principios Bsicos de Fotografa: Entendiendo la Apertura La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos El Misterioso Significado del Nmero F Para qu Sirve la Velocidad de Obturacin?
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isponemos de tres elementos para controlar la exposicin en fotografa: apertura del diafragma, velocidad de
obturacin y sensibilidad ISO. En este artculo vamos a revisar el primero de ellos: la apertura. Si quieres ver, con ejemplos prcticos, los diferentes resultados de aplicar distintas aperturas del diafragma a la hora de captar una misma escena, no deberas de dejar de leer las siguientes lneas. Te apuntas?
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Estos son los resultados. La primera foto est hecha con una distancia focal de 50mm y una apertura f/2.0. Si os fijis, Baffy est enfocado, mientras que Betty est borrosa.
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La segunda foto est hecha a la misma distancia focal, esta vez con una apertura f/4.0. Si os fijis, Betty est ms enfocada que en la anterior, pero todava se le ve algo borrosa.
Esta tercera foto est hecha a apertura f/8.0. Tanto Betty como Baffy estn enfocadas.
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Como puedes observar, he variado la apertura del diafragma y con ello he conseguido variar la profundidad de campo de la foto, haciendo que la atencin se dirija a Baffy (f/2.0) o se reparta entre los dos (f/8.0).
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Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos La Profundidad de Campo como Elemento Compositivo El Misterioso Significado del Nmero F Para qu Sirve la Velocidad de Obturacin?
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El Misterioso Nmero F
Significado
del
eguro que te has fijado alguna vez en los nmeros y letras que aparecen en el objetivo de tu cmara, ya sea una digital
pequea y compacta o una rflex con la posibilidad de intercambiar el objetivo. En todos suele aparecer una referencia a la mxima apertura que permite la lente: es el Numero F.
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Los nmeros F suelen tener a priori valores un tanto extraos: 2.8, 3.5, 4.6, ... No parece que guarden relacin entre ellos. Analizando estos valores, para un nefito en la materia, lo cierto es que los nmeros F generan mucha confusin. Cualquiera se puede hacer preguntas del tipo: Por qu no siguen valores lineales (1, 2, 3, 4, ...)? Es lo mismo, por ejemplo, f/2.8 que F2.8? Por qu se llaman nmeros-F? Por qu no nmeros-A, de apertura? Cuando la gente habla de aperturas, suele hacer referencia a F-stops. Hablan de 1, medio, ... pero no de pasar de un valor a otro.
La apertura es el tamao del orificio que permite a la luz pasar a travs del objetivo para exponer el sensor de la cmara o la pelcula si no se trata de una cmara digital. Para controlar la cantidad de luz que pasa podemos variar el tamao del orificio, el rea de apertura. Para reducir la cantidad de luz a la mitad, debemos reducir el rea a la mitad. Una reduccin de la apertura a la mitad es lo que se conoce como una reduccin de un nmero F. Del mismo modo, un incremento al doble de apertura supone un incremento de un full stop. La apertura mxima de un objetivo es el stop cero. A partir de ah, iremos cerrando el diafragma, reduciendo un full stop cada vez que eliminemos la mitad de la luz que entraba en cada paso anterior. Si recuerdas las clases de geometra, para reducir a la mitad el rea de un crculo, tenemos que dividir el dimetro de la circunferencia por la raz cuadrada de 2 = 1.41421356.
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Cada una de las sucesivas divisiones que hagamos nos irn dando los nmeros F que aparecen como referencia en los objetivos de nuestras cmaras. stop 0 = f/1.00000 stop 1 = f/1.41421 stop 2 = f/2.00000 stop 3 = f/2.82842 stop 4 = f/4.00000 stop 5 = f/5.65685 stop 6 = f/8.00000 stop 7 = f/11.31370 stop 8 = f/16.00000 stop 9 = f/22.62741 stop 10 = f/32.00000 La mayora de las cmaras permiten abrir y cerrar el diafragma en saltos o pasos de 1/3 o de 1/2. Esto significa que disponemos de un mayor control sobre la apertura y cierre, pudiendo ampliar o reducir la luz en una proporcin menor que el doble o la mitad. Matemticamente, significa que debemos aplicar la raz cuarta o la raz sexta para calcular los saltos de 1/2 y 1/3.
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Un nmero F menor significa una apertura mayor, y por tanto, ms cantidad de luz. Un nmero F mayor significa una apertura menor, y por tanto, menos cantidad de luz. Subir un full stop a un F mayor reduce la cantidad de luz a la mitad. Bajar un full stop a un F menor aumenta la cantidad de luz al doble. Si tu cmara permite saltos de 1/3, tendrs que mover tres veces el dial de la apertura para conseguir un full stop. Si Permite saltos de 1/2, tendrs que hacerlo dos veces. Una bajada de 1/2 stop reduce la cantidad de luz un 29% Una bajada de 1/3 stop reduce la cantidad de luz un 20%
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Wikipedia: F-Number The F-Number Demistyfied A Tedious Explanation of the f/stop Todo lo que necesitas saber sobre Objetivos en Fotografa La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo funciona
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U
que
na de las preocupaciones de todo fotgrafo de paisajes es conseguir que su foto salga lo ms ntida posible, de forma
que los detalles que en ella aparecen se aprecien perfectamente independientemente de que estn ms cerca o ms lejos de la cmara en el momento de tomar la foto. Para ello se juega normalmente con un concepto, la profundidad de campo, pero hay otro concepto a veces no tan conocido e igual de importante, es la distancia hiperfocal. Conoces su significado? Realmente lo tienes claro? Si has escuchado alguna vez este trmino pero no sabes bien qu es o simplemente quieres estar seguro de su significado, en este artculo te explico en detalle lo que significa para que lo tengas claro de una vez por todas.
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Introduccin
Puede que t lo tengas claro desde el principio, pero desde luego, en mi caso, he de reconocer que me cost un tiempo entenderlo. La distancia hiperfocal era un trmino que se me resisti al principio y simplemente lo obvi, hasta que tiempo despus decid aclararme a m mismo de una vez por todas su significado y le e hice pruebas hasta que lo comprend (creo). Hasta entonces me haba manejado siempre en fotografa con el concepto de profundidad de campo.
La Profundidad de Campo
De la profundidad de campo hemos hablado aqu en muchas ocasiones. La profundidad de campo es la zona que aparecer aceptablemente ntida en mi foto por delante y por detrs del objeto que enfoco cuando hago una foto para unas condiciones concretas de distancia focal, apertura del diafragma y distancia al objeto.
As, si, por ejemplo, estoy haciendo un retrato (trata de abstraerte del dibujo del rbol que aparece arriba) y enfoco a los ojos de una persona que se encuentra a 3 metros de m, con un objetivo de 50mm de focal y una apertura de 2.8mm, la zona razonablemente ntida cubrir aproximadamente los 20 cm que quedan por delante y por detrs de los ojos (para ser exactos, 19 y 21 cm)
La Distancia Hiperfocal
Cuando entend lo que era la distancia hiperfocal comprend que estaba cometiendo un error al hacer muchas fotografas de paisajes. La distancia hiperfocal es la distancia mnima a la que debo enfocar con unas condiciones de distancia focal y apertura del diafragma para que la zona razonablemente ntida que hay por detrs llegue hasta el infinito. Entiende (de una vez por todas) qu es la Distancia Hiperfocal
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Si estuviera haciendo una foto, por ejemplo de un paisaje, y quisiera que el fondo apareciera ntido con el mismo objetivo y configuracin anterior (50mm, f2.8), tendra que enfocar a algo que estuviera como mnimo a 44,2 metros de m. Con eso conseguira que la profundidad de campo cubriera desde 22.1 m desde mi posicin hasta el infinito.
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El problema de la mayora de ellas radica en que estn hechas para cmaras analgicas de 35 mm, en las que no exista el concepto de multiplicador de la distancia focal. Para las cmaras digitales hay que tener en cuenta este multiplicador. En mi caso, siempre que quiero consultar el valor de distancia hiperfocal de un objetivo utilizo un servicio online llamado DOFMaster (DOF de Depth Of Field, Profundidad de Campo). Cuenta con la ventaja de poder seleccionar el modelo de cmara, porque internamente cuenta con el multiplicador de distancia focal de esos modelos y permite calcular correctamente la distancia hiperfocal). Simplemente hay que seleccionar el modelo de cmara e indicar los parmetros apropiados y listo. Nota: Como apunt nuestro amigo Jorge en un comentario a un artculo en el que tambin hablbamos de la distancia hiperfocal. Hay que decir que tanto la profundidad de campo como la hiperfocal (y muchos otros conceptos en fotografa) no son valores absolutos. En realidad estn relacionados con el soporte de salida de la fotografa y la distancia desde la que se ver. Una misma foto puedes verla en la TFT de tu ordenador, en la pantalla LCD de tu cmara, en papel fotogrfico de 10x15, en un pster de 2x3 metros, etc. De manera que, en todos los casos, la sensacin de nitidez (de estar en foco) va a ser diferente. En este sentido hay que decir que el clculo de la distancia hiperfocal y de la profundidad de campo que ofrece DOFMaster proporciona distancias para una impresin de 10x15 cm. Con lo que, para rizar el rizo, si ests pensando en una salida diferente a la indicada, tendrs que pensar que la hiperfocal ser distinta. En cualquier caso, esto slo pretenda completar la informacin y nunca confundirte, as que por el momento toma como referencia los valores proporcionados por esa web y pon en prctica todo lo aprendido en este artculo.
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Foto de Portada: rannoch moor, de Mike138 Calculadora online de distancia hiperfocal de DOFMaster La Profundidad de Campo como Elemento Compositivo La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos
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Campo
a profundidad de campo es un trmino utilizado en fotografa para expresar el rango de distancias reproducidas
con una nitidez aceptable en una foto. Explicado en el lenguaje ms llano posible, cuando miras una fotografa y en ella hay zonas ntidas y otras ms borrosas, la profundidad de campo es la zona de tu fotografa que se aprecia ntida. Sabes cuales son los elementos que determinan una mayor o menor profundidad de campo? Te lo contamos en el siguiente artculo
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3. La distancia focal
El tercero de los elementos en discordia es la distancia focal que estemos aplicando en nuestro objetivo a la hora de hacer la foto. Cuanto menor es la distancia focal de nuestro objetivo (o la que tengamos seleccionada en un momento dado, si es un objetivo zoom de focal variable), mayor ser la profundidad de campo obtenida. O dicho de otro modo, a menos milmetros de focal, ms zona ntida conseguirs en tu fotografa.
Quieres saber cul es la profundidad de campo que conseguirs en unas determinadas circunstancias? Calclala.
Como hemos explicado, la profundidad de campo depende pues, de esos tres factores: apertura del diafragma, distancia al objeto y focal del objetivo. A partir de estos tres parmetros es posible calcular el valor de la profundidad de campo que vamos a obtener al hacer una foto. Si quieres calcular la profundidad de campo para unas caractersticas determinadas, en DOFMaster dispones de un completa calculadora que te permitir conocer el valor de la profundidad de campo para tu cmara digital a partir de las distintas variables que hemos comentado. Simplemente tienes que introducir los parmetros de los que depende la profundidad de campo y la herramienta te dir cual es la profundidad de campo que vas a conseguir.
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Principios Bsicos de Fotografa: Entendiendo la Apertura La Profundidad de Campo como Elemento Compositivo Calculadora de profundidad de campo Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo funciona El Misterioso Significado del Nmero F
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profundidad dotando de tridimensionalidad a la foto, y aislando el centro de inters de la fotografa de otros elementos perturbadores. Sabes de qu modo puedes utilizar a tu favor la profundidad de campo como elemento compositivo y elevar la atraccin de tus fotos sobre quienes las observan?
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Introduccin
Como explicamos en un artculo de introduccin a la profundidad de campo, depende de varios factores, tales como la distancia al sujeto u objeto que queremos fotografiar, la distancia focal de nuestro objetivo, y la apertura del diafragma que utilicemos para hacer la foto. De todas ellas, la que de una manera ms directa nos permite jugar con la profundidad de campo es la apertura del diafragma. Hay dos factores compositivos fundamentales con los que podemos trabajar gracias a la profundidad de campo.
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Se te ocurren ms factores?
Para qu utilizas t la profundidad de campo? Crees que nos hemos dejado algo por contar? Aydanos a completar este artculo.
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os elementos mediante los cuales podemos controlar la exposicin en fotografa son tres: apertura del diafragma,
velocidad de obturacin y sensibilidad ISO. Despus de revisar la apertura, vamos a abordar la velocidad. En este artculo repasamos, con un ejemplo prctico, los diferentes resultados de aplicar distintas velocidades de obturacin a la hora de captar una misma escena. Quieres ver las diferencias?
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Introduccin
La velocidad de obturacin es uno de los tres elementos que nos permiten definir la cantidad de luz que vamos a dejar pasar al sensor. Para que entiendas como funciona, imagina un grifo. La velocidad de obturacin controla el tiempo que vas a tener abierto el grifo. Para un determinado grosor de la tubera por la que pasa el agua, con la velocidad de obturacin determinaremos el tiempo que tendremos abierta la tubera y, por consiguiente, la cantidad de agua que pasar. En fotografa, ocurre exactamente lo mismo, pero con luz en lugar de agua. La velocidad de obturacin determina el tiempo que tendremos abierto el diafragma, marcando la cantidad de luz que dejaremos pasar hasta el sensor.
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En la primera foto, realizada a una velocidad de 1/6, o lo que es lo mismo, 0.16 segundos, el pobre Baffy bajaba tan rpido que en la foto solo se aprecia una mancha gris. Menos mal que sabemos que es l, que si no...
En la segunda foto, realizada a una velocidad de 1/30 (0.03 segundos), hemos captado a Baffy cayendo. Sale movido, pero al ser algo ms rpida la foto podemos apreciar que es l.
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En la tercera foto, realizada a una velocidad de 1/400, hemos congelado a Baffy. Al utilizar una velocidad muy rpida, parece que Baffy estuviera parado en la rampa, cuando en realidad estaba cayendo.
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Con la prctica, nos acostumbraremos a identificar velocidades tpicas (personas, coches, ...) que harn que sepamos en cada momento qu velocidades de obturacin usar para recoger o no determinado movimiento en la escena.
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Tiempo de Exposicin y Fotos Movidas: Conociendo Nuestros Lmites Tiempos de Exposicin ms largos con garantas Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos Principios Bsicos de Fotografa: Entendiendo la Apertura
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n el artculo en que cubramos la velocidad de obturacin explicbamos cmo los distintos tiempos de exposicin
permitan, no solo conseguir la luz necesaria para exponer correctamente nuestra foto sino adems, captar el movimiento de la escena. En este artculo te explicamos el por qu de las fotos movidas y qu hacer para evitarlo. Alguna vez te ha salido una foto movida? Entiende los motivos para poder evitarlo en el futuro.
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Introduccin
A la hora de jugar con los tiempos de exposicin nos podemos encontrar con un problema, y es que captemos no solo el movimiento de la escena sino nuestro propio movimiento. Lo ideal es que cuando seleccionemos la velocidad de obturacin o el tiempo de exposicin que vamos a aplicar a nuestra foto, garanticemos que se recoge el movimiento de la escena pero no el nuestro.
La trepidacin
Puede que no hayas escuchado nunca esta palabra, pero seguro que has experimentado alguna vez su efecto. Nunca te ha salido movida la foto? Nunca has visto parpadear un smbolo extrao en la pantalla de tu cmara con el dibujo de un trpode? La trepidacin es el temblor que hace que una foto pueda salir movida cuando nuestro propio movimiento se recoge en la foto. Cuando sujetamos la cmara, estamos transmitiendo vibraciones a la misma, y en funcin de cmo la tengamos sujeta y el tiempo de exposicin que estemos utilizando, es probable que ese movimiento tambin se recoja en la foto. Es cuando hablamos de una foto trepidada o movida.
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fcil que con el zoom la foto salga movida. Eso, siempre y cuando no utilices una velocidad mayor que tu movimiento. Por este motivo, la regla se ampla. La regla de 1/50 tena aplicacin en cmaras con una focal determinada. Si tu focal es de 200mm, probablemente necesites una velocidad de 1/200 o mayor. As que la regla 1/50 la podramos convertir en velocidad mnima = 1 / distancia focal.
Excepciones a la regla
Hay factores y elementos externos que pueden afectar a los tiempos de exposicin, aumentando o disminuyendo el tiempo mximo de exposicin con el que podemos hacer una foto con garantas suficientes de que no salga movida. Factores como el uso de estabilizadores en la cmara o en los objetivos, o la forma de sujetar la cmara a la hora de hacer fotos, afectan a este tiempo mximo.
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n un artculo anterior explicamos lo que era la trepidacin, cmo afectaba a nuestras fotos y cmo la mejor regla que
podamos aplicar a la hora de seleccionar la velocidad de obturacin era conocer bien tu cmara para saber que tiempos de exposicin elegir a la hora de hacer fotos sin que te salgan movidas. En este artculo vamos a repasar una serie de elementos que afectan a los tiempos de exposicin mnimos que necesitars para que tus fotos no salgan movidas.
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Y si no, un trpode
Tiempos de Exposicin ms largos con garantas
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Si con esto y con todo no es suficiente, la mejor recomendacin que podemos hacer es la de usar un trpode. Muchas son las ocasiones en las que utilizarlo, y debera ser un complemento imprescindible en el equipo de cualquier fotgrafo.
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Descubre Cmo Sujetar Correctamente tu Cmara y Di Adis a las Fotos Movidas How to avoid camera shake (en ingls) Vibration reduction/image stabilization video demonstration 8 Buenas Situaciones en las que Usar Trpode con tus Fotos
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a sensibilidad ISO marca la cantidad de luz que necesita nuestra cmara para hacer una fotografa. Este concepto,
que viene arrastrado de la fotografa convencional, se mantiene en la fotografa digital, aunque sus fundamentos son algo diferentes. En el siguiente artculo te explicamos sus fundamentos.
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Introduccin
Las pelculas fotogrficas estn formadas por haluros de plata, millones de cristales transparentes sensibles a la luz, agrupados. Una gelatina actuaba como soporte impidiendo que se agrumen haciendo las veces de vehculo de esa masa lechosa. Esta gelatina, una vez seca, mantiene los haluros suspendidos formando la pelcula propiamente dicha y permite la entrada de lquidos sin necesidad de perder ninguno de los cristales. El tamao de estos cristales es lo que marca la sensibilidad de la pelcula y el grano que se aprecia al obtener las copias reveladas. Con el paso a la fotografa digital, se conserv el concepto de sensibilidad ISO, aunque el funcionamiento del sensor no tiene mucho que ver en este aspecto, y el resultado, tampoco.
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Conclusiones
La mayor calidad de imagen con una cmara digital se obtendr usndola a su menor sensibilidad ISO equivalente. El uso de sensibilidades ISO mayores se traducir en un aumento de pixeles distribuidos al azar, principalmente en las zonas de sombra de la imagen. El ruido, a diferencia del grano, no ser proporcional en toda la imagen, sino que se manifestar de forma ms evidente en las zonas oscuras. El ruido se manifiesta ms en alguno canales que en otros. Normalmente el canal azul suele ser el que contiene ms ruido. Se puede editar este canal posteriormente con algn programa de edicin para reducir el ruido mediante una aplicacin de filtros. Pero cuidado: es fundamental realizar una correcta exposicin en nuestra foto indiependientemente del ISO que tengamos seleccionado, ya que utilizar ISOs bajos a costa de subexponer en exceso una foto puede dar como resultado fotos de peor calidad que las equivalentes bien expuestas con ISOS ms altos. Si queris ampliar informacin sobre la sensibilidad ISO y ver ejemplos prcticos sobre los resultados obtenidos con diferentes niveles de sensibilidad en distintas condiciones de luz, no os perdis los artculos "Sensibilidad ISO: Cuando Apertura y Velocidad no son Suficientes" y "La sensibilidad ISO y la Importancia de una Correcta Exposicin". En l desvelamos, con ejemplos prcticos, las diferencias.
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Sensibilidad ISO: Cuando Apertura y Velocidad no son Suficientes La sensibilidad ISO y la Importancia de una Correcta Exposicin Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos La Profundidad de Campo Explicada con Ejemplos El Misterioso Significado del Nmero F
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res son los elementos que permiten ajustar la exposicin en fotografa: apertura del diafragma, velocidad de obturacin
y sensibilidad ISO. Una vez repasada la apertura y la velocidad, nos queda el tercero: la sensibilidad ISO. En este artculo repasamos, con un ejemplo prctico, los diferentes resultados de aplicar distintas sensibilidades a la hora de captar una misma escena. No te lo pierdas!
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Introduccin
La sensibilidad ISO es uno de los factores de los que depende la exposicin. Los otros dos son la apertura del diafragma y la velocidad de obturacin. Como norma, deberamos trabajar con el valor ISO ms bajo que tenga nuestra cmara que nos garantice que la foto sale correctamente expuesta para los valores de velocidad de obturacin y apertura de diafragma deseados. Y es que, mientras que el uso de la velocidad y de la apertura permiten aadir elementos compositivos a una foto capturando el movimiento o permitiendo definir la zona ntida en la escena, el valor ISO nicamente va a aportar mayor o menor rudo.
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se mezcla una cantidad de seal aleatoria sin contenido a la seal correspondiente a la imagen. En fsica, seal es toda informacin significativa para construir un mensaje, y rudo es cualquier otro dato que acompae a la seal dificultando su transmisin, almacenamiento y comprensin. Por tanto, y segn la explicacin que acabamos de ver, al incrementar el ISO en nuestra cmara se aumenta la relacin seal-rudo o la proporcin de rudo en nuestra seal.
Esta segunda foto muestra el resultado obtenido de la misma escena, esta vez con un valor ISO 1600. Aunque la foto se encuentra tambin reescalada, se puede apreciar la prdida de calidad.
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Los cuadrados rojos marcan los recortes que he realizado para los distintos valores ISO. He recortado en tres zonas distintas, ya que la aparicin de rudo tambin depende de la luminosidad de cada punto, lo que hace que en las zonas ms oscuras el rudo se aprecie de forma ms notable. Resultado del primer recorte:
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Dependiendo de cada tipo de cmara, los niveles de rudo sern mayores o menores, pero lo que es seguro es que cuanto ms alta sea la sensibilidad ISO seleccionada, mayor ser el nivel de rudo apreciable.
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a he explicado en alguna ocasin los factores de los que depende la exposicin: la velocidad, la apertura del
diafragma y la sensibilidad (ISO). Tambin he explicado cmo afecta el valor del ISO elegido en la aparicin del rudo en la foto debido a la naturaleza de su funcionamiento. En este artculo explico la dependencia del rudo de la correcta exposicin y cmo una foto tomada con un ISO ms alto puede tener una mejor calidad a nivel de rudo que la misma foto con un ISO ms bajo. El motivo? Una correcta exposicin.
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Un Poco de Teora
En la fotografa tradicional ponamos un carrete en la cmara y hacamos las fotos hasta que se nos terminara. No tenamos (tericamente) que preocuparnos por estas cosas. Pero en fotografa digital la posibilidad de configurar el ISO en cualquier momento nos da ms posibilidades... y ms dudas. Si no has ledo an el artculo donde explico la sensibilidad ISO, es buen momento para que lo hagas. Una vez despejadas algunas dudas, sembrar ms. Siempre que hablo de los elementos tcnicos de una foto recomiendo ajustar la apertura y la velocidad. Estas son las dos variables que me afectan a nivel compositivo dentro de la exposicin. Una vez tengo los parmetros como deseo, pudiendo recoger el movimiento en la foto y la profundidad de campo deseada, paso al ISO. Y siempre recomiendo lo mismo: utiliza el ISO ms bajo que puedas. Bien. Ha llegado la hora de extenderme en esta explicacin y matizar la frase: utiliza el ISO ms bajo que puedas mientras la foto quede correctamente expuesta. En fotografa digital la exposicin se debe realizar recogiendo toda la informacin que se pueda de las luces. Es lo que se conoce como derechear el histograma. Esto es debido a que en la parte derecha del histograma se recoge la mayor cantidad de informacin. Aunque podemos jugar con los niveles de una foto para poder aclarar u oscurecer el resultado, si una foto est inicialmente subexpuesta habremos perdido parte de esa informacin.
Un Caso Prctico
Para poder comprobarlo he realizado un experimento con una Nikon D80. He realizado diferentes fotos consecutivas en las mismas condiciones, sujetando la cmara con un trpode y variando la velocidad de obturacin y el ISO para que las exposiciones fueran equivalentes. En esta secuencia he recogido fotos bien expuestas y otras subexpuestas, todas ellas en formato RAW, pudiendo recuperar parte de la informacin.
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Te pido que no te fijes en la calidad compositiva ni tcnica de las imgenes: qudate simplemente con el rudo.
ISOs
con
fotos
La primera prueba que he realizado recoge distintas fotos con diferentes ISO, variando la velocidad de obturacin para que la exposicin fuera correcta en cada una de las tomas. Haciendo recortes y amplindolos al 100% podemos ver cmo, efectivamente y como era de esperar, cuanto menor es el ISO utilizado el nivel de rudo es menor.
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Esto demuestra algo obvio, y es que, si las condiciones lo permiten y podemos realizar una correcta exposicin con un ISO bajo, debemos utilizar el ISO ms bajo.
ISOs
manteniendo
la
Aqu es donde vienen los problemas. Como he comentado al principio del artculo, es probable que deseemos trabajar con una velocidad y una apertura fijas, con lo que lo que nos queda es ajustar la sensibilidad y jugar con el rango de exposicin de la cmara, derecheando ms o menos el histograma. Por tanto, tendramos dos opciones: Mantener un ISO bajo, subexponiendo la foto para luego intemtar recuperarla. Subir el ISO y exponer correctamente la foto.
En este ejemplo voy a comparar los niveles de rudo de las fotos conseguidas con ISO 100 y 800, a la misma velocidad. A la hora de hacerlas, la tomada con ISO 800 estaba correctamente expuesta, mientras que la de ISO 100 quedo subexpuesta, aunque he ajustado los valores de la exposicin en el fichero RAW. Estos son los resultados.
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Creo que est claro el ganador. As que la conclusin es: realiza una exposicin correcta de la foto con un ISO ms alto antes de subexponer la foto por tratar de utilizar un ISO bajo.
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Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo Funciona RAW vs JPEG, Cundo, Cmo y Por Qu Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos
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l otro da, al intentar hacer una foto a travs de la cristalera fija de la habitacin de un hotel, tuve que desactivar el
enfoque automtico porque no consegua que funcionase como yo quera. Y de repente, la mente me llev varios (muchos?) aos atrs, cuando era pequeo y mi padre me peda que levantase el dedo para poder enfocar con su vieja cmara manual.Qu tiempos aquellos!! Tanto han cambiado las cosas y tanto ha evolucionado la tecnologa que a veces no somos conscientes de que existe una cosa que se llama enfoque, que estamos muy acostumbrados a que funcione de modo automtico, y que, aunque suele funcionar bastante bien, hay ocasiones en que, para tener un resultado ptimo, es mejor apagarlo. Sabes cundo?
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10 Reasons to Turn Off Your Autofocus Fotografa Macro: Tubos de Extensin Lentes de Aproximacin: Cmo Consegu la Ma por Menos de 5 Euros 8 Consejos Definitivos para Hacer Fotos en un Avin
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eguro que alguna vez te has fijado en unos smbolos que aparecen en tu cmara parecidos a un punto dentro de un
cuadrado. Es probable que estn en algn botn de la mquina, y que incluso aparezca en el LCD cuando vas a hacer una fotografa. Son los distintos Modos de Medicin de la cmara. Sabes para qu sirven y cundo utilizar cada uno? Te lo contamos.
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Introduccin
Seguro que te has fijado alguna vez en los smbolos de los que te hablo. Es probable incluso que hayas cambiado alguna vez sin quererlo su valor. Si no te has ledo las instrucciones de tu cmara (no te sientas mal, ms del 95% de los usuarios no lo hacen nunca) seguro que has vuelto a pulsar el botn varias veces hasta que ha aparecido en la pantalla el valor por defecto. Si, por el contrario, eres del 5% que se lee las instrucciones de la cmara (Enhorabuena, eres un valiente; sobre todo si tienes el manual de usuario de la cmara traducido al espaol; las traducciones suelen ser bastante malas), sabrs que el significado de esos smbolos son los distintos modos de medicin de la luz que hace la cmara. Suelen tener nombres como medicin puntual (spot metering), medicin promediada al centro () o medicin mediante matriz de puntos. Aun sabiendo esto, es probable que no tengas claro lo que significa cada uno de ellos. Voy a tratar de explicrtelo. Espero poderlo conseguir. Si no es as, dmelo para ver si entre todos conseguimos aclarar los conceptos.
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puntual), pero tambin tiene en cuenta los valores que recoge de la zona externa a esa superficie ms interior. Como referencia, mi cmara toma un 75% del valor final de la regin central, mientras que el 25% restante lo toma de fuera. La diferencia fundamental sobre el mtodo de medicin central es que con este modo s que se tiene en cuenta la luz que llega a toda la superficie del sensor, aunque tiene un mayor peso en el clculo la luz de la zona central. Podramos decir que se trata de una medicin puntual en la que se incluye cierto margen de error (para bien).
Medicin Matricial
Es el sistema de medicin ms complejo de los tres, y el que funciona bien en el 90% de las situaciones. De hecho, es ms que probable que sea el ajuste que traiga tu cmara por defecto. Lo que hace este mtodo de medicin es, a travs de una matriz ms o menos compleja de puntos, recoger los distintos valores de luz para cada uno de esos puntos. Para cada toma recogida asigna un peso, y a partir de esos valores y esos pesos calculan el valor de exposicin de la luz final.
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Descubre por qu (en Fotografa) el Tamao (del Sensor) s Importa Profundidad de Campo Sensibilidad ISO: Qu es y Cmo Funciona
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a compensacin de la exposicin es uno de esos controles de las cmaras que uno nunca tiene muy claro para que
sirven y cmo utilizarlos. En mi caso, he de reconocer que tard bastante en entender, no ya su significado, sino sobre todo en qu tipo de situaciones podra necesitar utilizarlo. Si no quieres que te pase lo que a m y que transcurran aos antes de usar este control de la cmara, yo que t no me perda este artculo. Cuando lo hayas ledo tendrs mucho ms clara su utilidad y en qu situaciones te puede ser muy til.
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Introduccin
Siempre que haba ledo las especificaciones de una cmara me encontraba una mencin a la compensacin de exposicin. Si revisas las caractersticas tcnicas de cualquier cmara vers referencias del tipo: "De -2 EV a +2 EV en saltos de 1/3 de EV" y cosas parecidas. Siempre intu que cuanto mayor fuera el rango que ofreca la cmara y ms flexibles fueran los saltos deba ser mejor, pero una y otra vez me golpeaba la misma pregunta: "Y esto, para que me sirve?". Si viene en las caractersticas de la cmara debe ser por algo.
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usar
la
Efectivamente, ste es el motivo. Gracias al control de composicin de la exposicin tenemos la posibilidad de controlar la exposicin por encima de los datos arrojados por la propia cmara. Se pueden presentar ocasiones en las que, por la naturaleza de la fotografa, el resultado que obtengamos independientemente del modo de medicin utilizado no sea completamente de nuestro agrado. Y hay situaciones especiales en los que adems la correccin de la exposicin se convierte casi en una norma que debemos aplicar de forma continua y que te enumero a continuacin.
la
Esto implica para ellos que, si no modifican este parmetro, todas sus fotos quedan subexpuestas o sobreexpuestas, segn su modelo de cmara, para ese modo de medicin. Gracias a este control, esos usuarios mantienen una configuracin por defecto con el compensador de la exposicin que les permite hacer fotos con exposiciones ms acordes a sus gustos.
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Conoce tu Cmara Digital: los Modos de Medicin Los Tres Elementos que Afectan a la Exposicin en tus Fotos Principios Bsicos de Fotografia: Entendiendo la Apertura Para qu Sirve la Velocidad de Obturacin? Sensibilidad ISO: Cuando Apertura y Velocidad no son Suficientes Bracketing u Horquillado: Qu es y Cmo usarlo para tomar Fotos Espectaculares
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l horquillado o bracketing es una tcnica consistente en realizar varias fotografas seguidas variando la configuracin
de la apertura del diafragma o la velocidad de obturacin de nuestra cmara. Esto nos permitir disponer de una misma fotografa con distintos niveles de exposicin. Como digo, se trata de una tcnica, y en algunas cmaras es adems una funcin que permite aplicar esta tcnica de forma satisfactoria. Quieres saber algo ms sobre el bracketing?
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s probable que hayas escuchado alguna vez la expresin "temperatura de color" en relacin con la fotografa. Si es as,
puede que tambin te suene "balance de blancos", pero es probable que no tengas claro qu es cada uno de estos conceptos. No te preocupes. Si quieres saber qu es la temperatura del color, has llegado al sitio adecuado. Concdeme dos minutos y te explicar lo que significa temperatura del color para que a partir de ahora no tengas dudas al respecto.
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Introduccin
Podramos definir temperatura de color como la dominancia de alguno de los colores del espectro lumnico sobre los dems, de modo que altera el color blanco hacia el rojo o hacia el azul en dicho espectro. Se mide en Kelvin, segn una norma que situa en 5.500 K la luz del da tericamente perfecta. Para das nublados, la temperatura del color sube (se produce una dominancia del azul) hasta los 12.000 K, mientras que en el interior de una casa con iluminacin artificial esa temperatura baja a unos 2.500 K, con una dominancia del rojo. De hecho, la temperatura de color de la luz durante el da vara segn el momento del da en que nos encontremos y las condiciones atmosfricas. Suele ser de color rosa por la maana, amarillenta a primera hora de la tarde, anaranjada en la puesta de sol, y azulada al caer la noche. Normalmente, las cmaras digitales tienen una opcin de configuracin que permite indicar distintos modos de balance de blancos, que varian la manera por la cual se percibe la temperatura del color, ajustando los niveles de los colores bsicos (RGB - Red, Green, Blue), en funcin de distintas situaciones como pueden ser fotografas a la luz del da con das soleados, das nublados, iluminacin artificial por bombillas incandescentes (tulgsteno), o luz fluorescente. Salvo por espectadores familiarizados con el concepto, no se suele apreciar a simple vista la temperatura del color en una foto ms que por comparacin directa entre fotografas. Hace aos, una de las ventajas de utilizar el formato RAW era que los programas de postprocesado como Camera RAW o RawShooter permitan ajustar la temperatura del color de una manera directa, cambiando el valor de Kelvin de una foto. En la actualidad, programas como Lightroom cuentan con esta misma funcionalidad para poder trabajar con imgenes en formato comprimido como JPG.
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El Balance de Blancos: Qu Es y Cmo se Usa Ajuste del Balance de Blancos con ExpoDisc Balance de Blancos con la Tarjeta Gris Ajuste del Balance de Blancos con una Tapa de Pringles Ajuste del Balance de Blancos con un Filtro de Caf Ajuste del Balance de Blancos en una foto RAW RAW vs JPEG, Cundo, Cmo y Por Qu
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l balance de blancos (White Balance, WB) es un control de la cmara que sirve para ajustar el brillo de los colores bsicos
rojo, verde y azul (RGB) con el objeto de que la parte ms brillante de la imagen aparezca como color blanco, y la menos brillante como negro. Este control, dependiendo de las cmaras, puede ser automtico o manual. Si no tienes claro cmo funciona esta opcin de tu cmara o, simplemente, nunca te has planteado su uso, lo que te voy a contar te interesa. En este artculo te explico qu es el balance de blancos y cmo configurarlo correctamente para mejorar notablemente el resultado de tus fotos.
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Estas opciones son mejores que el uso automtico, pero todava tendremos problemas con los trminos medios, durante el amanecer o el atardecer, en que la luz del sol debe atravesar una mayor longitud en las capas de la atmsfera que envuelven la tierra. Esto modifica la coloracin de la luz, la cual pocas veces notamos ya que nos es demasiado cotidiano. En estos casos es muy til disponer de un modo de ajuste manual del balance de blancos.
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La Explicacin Definitiva de lo que es la Temperatura del Color Ajuste del Balance de Blancos con ExpoDisc Balance de Blancos con la Tarjeta Gris Ajuste del Balance de Blancos con una Tapa de Pringles Ajuste del Balance de Blancos con un Filtro de Caf Ajuste del Balance de Blancos en una foto RAW
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