Luz es color
La edicin anterior de Letreros escribimos sobre el poder del color e influencia y papel que tiene en la vida del hombre basado en elementos cientficos. Esta nota explica qu es y cmo se hace presente el color.
Por la percepcin visual vemos el color, pero en la apreciacin influyen aspectos fsicos, mentales, captacin psicolgica o conocimiento de lo artstico.
iccionarios cientficos dicen que el color es un atributo visual de los cuerpos o sustancias distinto de sus caractersticas espaciales y que depende de la composicin espectral de la luz emitida o reflejada por ellos. Otros lo definen como un trmino general que se refiere a la composicin de la luz en cuanto a su longitud de onda, con referencia particular a su aspecto visual. Por lo expresado, el color puede describirse como luz de determinadas longitudes de onda. Es as como se hace presente y podemos verlo. Alguna vez nos preguntamos por qu vemos colores? Apreciar los colores es una de las caractersticas de la percepcin visual del ser humano. Pero no es solo lo que vemos como tal. En el sector de la qumica el color lo identifican con la tinta y los pigmentos. Para el sector de la fsica el color es una composicin espectral. El comn de las personas ven los colores como ese aspecto de los objetos, y que depende de la composicin del espectro de luz al llegar a la retina del ojo.
Pero la mayora de la gente da a los colores un mayor valor que va ms all de los aspectos qumicos, fsicos, o de captacin mental, y son las variadas sensaciones que experimenta la persona a travs de lo que se denomina percepcin.
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Pero el espectro, complementa lo anunciado en el Siglo XVI por Leonardo Da Vinci, que ya daba a conocer cuatro colores llamados primarios: el rojo, el azul, el verde y el amarillo. Fenmeno que contemplamos cuando la luz se refracta en el borde de un cristal o plstico. As, observamos que la luz natural est formada por luces de seis colores, y cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Al distinguir una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas electromagnticas que contiene la luz blanca con excepcin de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo. Para tener mayor informacin sobre colores primarios, mezclas aditivas y sustractivas, gestin de color
y perfiles, modelo de color, etctera; ver Letreros Nro. 72, pginas 66 a 71.
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12 colores del arco iris, de los que derivan todos los tonos identificables. El crculo cromtico se forma cuando la luz se divide en sus componentes y adopta forma circular mientras brilla a travs del prisma. El crculo cromtico se basa en 3 colores, rojo, amarillo y azul; colores puros que no pueden mezclarse con otros. Los 10 millones que aproximadamente percibe el ojo humano tienen origen en estos tres. Como todos los dems pueden crearse combinando este tro en distintas proporciones, es que se reafirma que son los colores primarios. Newton organiz el crculo de colores comenzando de los primarios, y basndose en la ubicacin y mezcla entre los mismos, desarroll los colores secundarios, y as, de la mezcla de estos ltimos con los primarios crea otro espectro conocido como conjunto de colores terciarios o ternarios. Esta tercera generacin de colores puede mezclarse con el negro o el blanco y llegar as a la cuarta generacin o colores cuaternarios. Mezclando y mezclando a partir de los colores bsicos (rojo, amarillo y azul) es como se llega a producir las 10 millones de variaciones que el ojo puede percibir. Para ampliar el tema, y resumindolo a la aplicacin visual y grfica, debemos aclarar ms sobre la mezcla de colores: Mezclas aditivas: son aquellas donde los colores primarios se suman, como en el caso de las luces, por ejemplo en un escenario teatral o en la televisin. Las mezclas aditivas no son fciles de imaginar, la
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mayora de las personas nunca las vieron o no se percataron. Cuando se suman luces de color, el color resultante siempre es mas claro que cualquiera de sus componentes. Este fenmeno no siempre es fcilmente observable.
ellos, no es blanco. Cuando se pinta o imprime con color, ejemplo azul, lo que se hace es eliminar del blanco todo lo que no es azul (absorvindolo), reflejando la parte que corresponde al azul. Como conclusin diremos que: Hay primarios aditivos (luces) y sustractivos (pigmentos). Los primarios aditivos son el rojo, el verde y el azul. Los primarios sustractivos son el cian, el magenta y el amarillo. La suma de los tres primarios aditivos da blanco. La suma de los tres primarios sustractivos da negro. La suma de dos primarios aditivos resulta en uno sustractivo. La suma de dos primarios sustractivos resulta en uno aditivo. Qu es la percepcin? Y en qu influyen los colores. Las personas distinguen los colores a travs de la visin, pero el efecto que en estas produce podemos decir que interviene, adems, la forma que lo sienten en su captacin, y aqu tiene vital importancia la memoria y los efectos psicolgicos.
Sntesis sustractiva
Sntesis aditiva
Mezclas sustractivas: las mezclas sustractivas son mucho ms comunes; lo que se hace es sustraer el blanco. Cuando se define color blanco -contiene los tres primarios aditivos, rojo, verde y azul- nos referimos a un difusor perfecto, si falta alguno de
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Si al transmitir a travs de los colores, imgenes, frases, o estos elementos en conjunto, logramos un efecto agradable, se consigue con ello lo que podemos denominar armona. La seleccin de colores a combinar es una decisin ms que importante para artistas, diseadores y otros creadores, incluyendo al consumidor; ya que al sumar los colores al resto de los factores todos deben estar en completa armona. Este proceso puede ser complicado y existen elementos a considerar, ya que cada color tiene caractersticas nicas y una manera particular de influenciar en las personas. Pudindose hacer la siguiente clasificacin: Colores armoniosos: son aquellos que estn prximos en calidez o frialdad. Colores relacionados: pueden ser monocromticos (varios tonos del mismo color) o anlogos (colores cercanos en el espectro). Resumiendo estn emparentados. Colores contrastes: opuestos unos a los otros pero complementarios (Ej.: negro/blanco).
Armona de Colores
La armona de los colores no solo pasa por el gusto personal, tiene importancia el diseo, forma, tamao y ngulo de las zonas de color; en ello tiene que ver la adaptacin cromtica. Algunos colores atraen nuestra atencin mientras que otros son repelidos, no es casualidad, ello se debe a normas y principios especficos de la armona
Interrelacin de las tres variables del color Relacin de saturacin y valor respecto al tinte (Cartas de Munsell).
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comn y ambigedad mnima. Orden: se consigue seleccionando y colocando los colores segn un plan. Familiaridad: Se logra colocando secuencias conocidas por la gente, y la naturaleza es la verdadera gua para armonizar colores. Aspecto comn: se consigue reduciendo el contraste entre colores discordantes. Cuando dos colores son incompatibles se pone un poco de cada uno en el otro y se mezclan, reduciendo la diferencia; aqu se aconseja utilizar colores del mismo grado de luminosidad. Ambigedad mnima: la armona entre colores se logra combinndolos evitando diferencias de tonos desagradables. La escala de Munsell (estructura de teora cromtica) presenta una muestra de cada color evaluado segn su tono, calor y saturacin. La investigacin sobre los colores dista mucho de haber concluido. Lo hecho hasta hoy lo demuestra y las cuatro partes que componen su historia lo hacen notar, la psicolgica, la sociolgica, la cientfica, la de sus usos; ms las cuatro complementndose entre si. En prximas ediciones de Revista Letreros seguiremos escribiendo sobre la percepcin del color, como influyen los mismos y sus caractersticas y efectos.
cromtica. Estas normas y principios, pueden ser parcialmente ciertas, pero hay cuatro que siempre deben respetarse: orden, familiaridad, aspecto
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