Arauto - Fonte para Jornais

Trabalho Final de Graduao
Desenvolvimento
de uma fonte tipogrca
para composio
de textos de jornais
Fernando de Moraes Caro
a n v
q k
g r
Universidade de So Paulo
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
Orientador: Prof. Dr. Lus Cludio Portugal do Nascimento
Dezembro de 2007
Trabalho Final de Graduao
Desenvolvimento
de uma fonte tipogrca
para composio
de textos de jornais
Fernando de Moraes Caro
a n v
q k
g r
Agradecimentos a Eliane Stephan, Ericson Straub,
Priscila Farias, Rodolfo Capeto e Vicente Gil.
Agradecimentos especiais a Christian Schwartz, Crystian Cruz,
Erik Spiekermann, Fernando Mello, Gerard Unger, Luciano Cardinali,
Mrcio de Freitas, Marcos Kiyoto, Tadeu e Ricardo do LPG e Sheila Goto.
Agradecimentos muito especiais a Chico Homem de Melo e Cludio Portugal.
Abstrato
O objetivo deste trabalho o desenvolvimento de uma fonte de texto para
jornais impressos em geral. O que faz necessrio um projeto especco a esse
caso so, principalmente, o uso econmico do espao da pgina e a baixa qua-
lidade de impresso. Para que a letra permanea legvel a essas situaes,
necessrio que se busque alto grau de legibilidade. Outros fatores relevantes
no projeto so o conforto e a uidez da leitura.
A pesquisa divide-se dois: questes relacionadas a alfabetos de jornais
e design de fontes. Na primeira parte, foram estudadas legibilidade, reada-
bility, impresso e diagramao de jornais e as caractersticas de uma fonte
de texto. Foi feito tambm o levantamento dos tipos utilizados por vinte e
cinco jornais brasileiros e internacionais e escolhidos sete, para uma anlise
mais profunda. Quanto ao estudo de design tipogrco, na outra parte de
pesquisa, foram procuradas informaes que deram o embasamento para
execuo da fonte. No nal da pesquisa, foram elaborados os requisitos, que
deram suporte ao projeto.
O processo de projeto se deu pela criao de seis alternativas de fon-
tes, desenvolvidas at o arquivo digital, para que pudessem ser avaliadas em
composies de textos. Para a ajudar na escolha daquela mais promissora,
foram montadas pranchas com as alternativas, as quais foram apresentadas
para leigos e designers. A partir do caminho escolhido, o detalhamento foi
feito por meio de sub-alternativas para se determinar com maior preciso o
desenho das letras.
A fonte desenvolvida uma fonte serifada, buscando ser compacta, para
permitir ganho de espao na pgina, e, ao mesmo tempo, possuir espaos in-
ternos abertos, para ter bom grau de legibilidade. Elementos pequenos, como
pontuao e acentos, foram desenhados em tamanhos maiores, permanecendo
legveis em corpos pequenos. Pela maior presena de siglas e dados numricos
em jornais, letras maisculas e algarismos possuem dimenses compactas,
para no apresentarem destaque exagerado no texto. O eixo norteador da
variao de espessura das letras inclinado, buscando reforar o movimento
horizontal de leitura.
Para as verses complementares da fonte, procurou-se manter prximo
ao grau de legibilidade da verso regular. O itlico possui baixa inclinao e
caracteres largos, com o objetivo de ter grandes espaos internos. O negrito
foi desenvolvido expandindo as hastes da fonte regular, de modo que a regio
aumentada maior para o exterior, do que para o interior das letras, para
que as contraformas no cassem fechadas.
Sumrio
Introduo pgina 11
Denio de termos bsicos de tipograa pgina 15
Elementos das letras
Classicao dos tipos
Tipograa em jornais pgina 21
Histrico de fontes de texto em jornais
Legibilidade
Aspectos que inuenciam na legibilidade
Conforto da leitura (Readability)
Funcionamento da leitura
Aspectos que inuenciam em readability
Principais mtodos cientcos para medio
de legibilidade e readability
Fontes de texto e fontes de ttulo
Economia de espao
Diagramao de jornais
Tecnologia de impresso de jornais
Estudos de caso
Levantamento de fontes usadas em jornais
Concluses sobre o levantamento de fontes
Fontes de jornais no mundo
Fontes de jornais no Brasil
Desenho de fontes pgina 61
Metodologia de criao de fontes
Desenho manual e no computador
Ordem de desenho das letras
Ajustes ticos
Modulao vertical
Modulao horizontal
Espessura de linha
1.
2.
2.1.
2.2.
3.
3.1.
3.2.
3.2.1.
3.3.
3.3.1.
3.3.2.
3.3.3.
3.4.
3.5.
3.5.1.
3.6.
3.7.
3.7.1.
3.7.1.1
3.7.2.
3.7.3.
4.
4.1.
4.1.1.
4.1.2.
4.2.
4.2.1.
4.2.2.
4.2.3.
Equilirio entre cheios e vazios
Ink Traps
Estabilidade da letra
Curvas Bzier
Outros tipos de curvas
Espaamento de entreletra
Regra determinao do espaamento de entreletra de Walter Tracy
Kerning
Hinting
Formatos de arquivos de computador de fontes
Programas de gerao de fontes
Requisitos de projeto pgina 83
Processo de projeto pgina 87
Esboo do projeto
Gerao de alternativas do projeto
Detalhamento da letra
Apresentao da soluo desenvolvida pgina 115
Legibilidade da soluo desenvolvida
Caractersticas de uso em jornais da soluo desenvolvida
Fluidez horizontal da leitura da soluo desenvolvida
Unidade formal da soluo desenvolvida
Aplicaes de uso para a fonte desenvolvida
Referncias para consulta pgina 141
Livros
Peridicos
Endereos na Internet
Trabalhos de graduao
Apndice pgina 147
Troca de correspodncias pessoais por e-mail
com designers estrangeiros de fontes
Roteiro de perguntas apresentadas para designers de fontes
em entrevistas pessoais
Entrevista por escrito com o designer de tipos Ericson Straub
Relatrio do processo de trabalho realizado durante o primeiro
semestre de trabalho (tal como solicitada pela disciplina TFG 1)
4.2.4.
4.2.5.
4.2.6.
4.3.
4.3.1.
4.4.
4.4.1.
4.4.2.
4.5.
4.6.
4.7.
5.
6.
6.1.
6.2.
6.3.
7.
7.1.
7.2.
7.3.
7.4.
7.5.
8.
8.1
8.2.
8.3.
8.4.
9.
9.1.
9.2.
9.3.
9.4.
11 Introduo
Esse trabalho tem como nalidade a criao de uma fonte de texto para uso
em jornais impressos. No foi escolhido um jornal especco como foco de
trabalho, mas dirios brasileiros de modo geral. Pretende-se criar um tipo
com boa leitura, inclusive para pessoas com problemas de viso e idosos, os
quais ocupam uma porcentagem relevante dos leitores desse tipo de publicao.
Para isso, alm de ser necessrio o estudo de legibilidade, preciso tambm
conhecer as peculiaridades de diagramao e de impresso de jornais para
desenhar letras adequadas a esse meio.
Um trabalho de criao de tipos para jornais pede uma famiia completa
com diversas verses e que atendam s necessidades dessa publicao. Essas
verses vo desde a fonte para manchetes, funcionando em tamanhos grandes
e com o impacto necessrio para ttulos, como a letra dos classicados que
buscam o mximo de economia de espao, mantendo certo grau de leitura.
A famiia de fontes para o jornal londrino The Guardian, desenvolvida entre
2004 e 2005, por Christian Schwartz e Paul Barnes, possui ao todo mais de
200 fontes. a nica famiia tipogrca usada pelo jornal, em contraposio
maioria dessas publicaes, que utilizam diferentes desenhos de letras, para
dar a resposta para cada problema.
Apesar da necessidade de criao de um conjunto completo de fontes,
este trabalho se limitar criao das verses de texto. Pela pouca experi-
ncia que tenho em desenho tipogrco, preferi me focar em um recorte do
problema, procurando melhor renamento no resultado, do que um projeto
mais plural. Esse trabalho deixar encaminhado um projeto maior, o qual
poder ser completado futuramente.
O jornal provavelmente o impresso com maior presena na vida das pessoas.
Apesar de a Internet ser muito utilizada hoje como fonte de informao, o
dirio impresso ainda possui grande importncia, principalmente quanto
credibilidade e a notcias e opinies consistentes. Mesmo com o uso intenso
dos jornais, no h no Brasil trabalhos tcnicos em tipograa no assunto ou
tipgrafos nacionais que se dediquem a isso. Mesmo quanto diagramao,
so poucos os projetos grcos desenvolvidos por designers brasileiros. A
ltima reforma grca dos jornais de maior circulao em So Paulo, Folha e
1. Introduo
12 Desenvolvimento de uma fonte tipogrca para composio de textos de jornais
Estado de So Paulo, foram feitas por empresas estrangeiras, respectivamente,
Garca Media e Cases. O desenvolvimento dessa rea do design grco poderia
valorizar questes brasileiras, como no uso da acentuao no portugus. Pela
falta de familiaridade com esse sinal grco, alguns designers internacionais
costumam desenh-los sem muito rigor, geralmente pequenos demais, o que
diculta a leitura de palavras acentuadas. Na lngua portuguesa, existem pa-
lavras que se diferenciam entre si simplesmente pela presena ou no de um
acento. Esse trabalho procura investir nessa rea pouco explorada no Brasil.
H tambm o interesse pessoal na escolha do tema. Durante a gradua-
o, cheguei a ensaiar alguns trabalhos de desenvolvimento de fontes, mas de
menor complexidade. Considerei que realizar o Trabalho Final de Graduao
nessa rea seria a oportunidade de estudar e me aprofundar em design de
tipos. Optei por um tema mais complexo, que tivesse diversas questes a se-
rem abordadas no projeto, como de impresso e diagramao, com maiores
referncias, mas pouco original, ao invs de um tema ainda menos explorado,
mas com poucas balizas para um iniciante no assunto.
Uma das peculiaridades desse impresso so as colunas de texto mais estreitas
que o comum. Para uma fonte se adaptar a essas condies, precisa ter os
caracteres mais condensados. Sobre as condies de impresso, o desenho
da letra tambm precisa de adaptaes. Gerard Unger, designer holands
especializado em fontes de jornais, armou, em uma comunicao pessoal,
que, embora a tecnologia de impresso tenha melhorado muito nesse tipo
de impresso nos ltimos anos, ainda no possui a qualidade de um livro, por
exemplo, e preciso haver adaptaes do desenho de fontes a esse meio.
Alexander Lawson
1
fala sobre a necessidade se desenhar fontes de acordo com
as peculiaridades de jornais e acompanhando os avanos da impresso:
Tipos de jornais raramente so escolhidos para a composio de livros,
no entanto constituem um grupo tipogrco signicante, simplesmente
porque muitas pessoas o lem. importante, portanto, que excepcionais
designers continuem a voltar sua ateno para a produo desses tipos,
tentando unir desenhos contidos a cada inovao tecnolgica.
Outra questo a imagem associada ao desenho. A maior parte desse tipo de
publicao preenchida por letras, as quais so grandes responsveis pela
personalidade da publicao. Hoje, muitos jornais pelo mundo possuem fontes
de uso exclusivo, que do identidade ao impresso. Como o caso do jornal
portugus Pblico (2006), do jornal canadense The Globe e, no Brasil, da Folha
de So Paulo, Folha Serif (1996) e, mais recentemente, d O Estado do Paran,
com a Estado Serif (2006).
1. LAWSON, Alexander S.
Anatomy of typefaces. Boston:
David R. Godine, 2005.
13 Introduo
Sobre as referncias de consulta, apesar do grande esforo de algumas edito-
ras em traduzir livros de tipograa, como a Cosac Naify e a Altamira, ainda
so poucas as publicaes em portugus. Para aprofundamento no estudo
sobre tipograa, preciso procurar referncias em outras lnguas, em ingls
principalmente. Em desenhos de fontes especicamente, as referncias so
ainda menores, mesmo fora do Brasil. Em contraposio a essa diculdade
de acesso bibliograa, existem endereos na Internet com informaes
relevantes sobre o assunto. Como a pgina Letritas (letritas.blogspot.com)
do designer chileno Juan Pablo De Gregrio, em que h poucas informaes
com embasamento terico, mas, em maior quantidade, observaes prticas,
apropriadas ao ambiente da Internet.
A parte de pesquisa desse caderno se divide em duas partes: tipograa em
jornais e desenho de tipos. A primeira parte estuda as caractersticas consi-
deradas importantes para uma fonte de texto para jornais. Analisando desde
aspectos importantes para o funcionamento de uma fonte de texto, como a
legibilidade e conforto na leitura, como aspectos especcos de jornais, como
a economia de espao e a tecnologia de impresso. No m dessa seo,
analisado o levantamento de fontes de texto de alguns jornais brasileiros e
internacionais, a partir de imagens digitalizadas e alguns estudos de casos
de trabalhos consagrados nessa rea.
Na parte que diz a respeito de desenho de fontes, so tratadas questes
tcnicas de execuo do projeto. Tratando de metodologia de projeto, ajustes
ticos, espaos de entreletra e tipograa em computador. Ao m da pesquisa,
foram escritos os requisitos de projeto, que mostram os conceitos que devem
ser seguidos pela fonte projetada.
Em seguida, neste caderno, tratado sobre o processo de projeto e a
apresentao da fonte desenvolvida. Sobre o processo de elaborao, fala-se da
gerao de alternativas, que apontam possibilidades, caminhos de fontes para
jornais, que depois foi o escolhido aquele que se mostrava mais promissor e
seu detalhamento at o produto nal. Aps essa parte, feita a apresentao
da famiia de fontes, fazendo referncia aos requisitos de projeto.
No apndice, esto o processo de desenvolvimento da pesquisa, as con-
versas com designers estrangeiros por e-mail e o roteiro de perguntas para a
entrevista com designers de fontes brasileiros.
Fontes desenvolvidas
pelo autor antes deste projeto
Perpetua
Maria Antonia
Unicase
COCO GELADO
NARIU
HANDWRINTING
Pops negrito
15 Denio de termos bsicos de tipograa
2.1. Elementos das letras
2
Altura-de-x. Distncia da base ao topo da letra x minscula em uma fonte.
a regio que contm a maior parte de informao de desenho das letras
minsculas de um alfabeto.
Ascendentes e descendentes. Hastes que ultrapassam a regio da altura-de-x.
As ascendentes so as que esto acima dessa regio, como as letras b, k, l, e
descendentes abaixo, como letras p, g, j. Esto presentes somente nas letras
minsculas, as maisculas no possuem ascendentes, nem descentes. Esses
termos tambm so chamados de extensores.
Linha-de-base. Linha da base da letra x, que serve de referncia para o ali-
nhamento horizontal de todas as letras.
Fonte e tipo. Seguindo ao rigor do termo, tipo, em tipograa, o nome dado
ao desenho das letras de um alfabeto, independente de seu tamanho. Dessa
forma, so tipos: Garamond, Times New Roman, Helvetica. J fontes so apli-
caes de tipos em composies de texto, como Garamond, corpo 12 pontos,
entrelinha 14 pontos. Entretanto, neste trabalho ser usado o signicado que
se popularizou dessas palavras, ou seja, as duas signicando tipo. O termo
alfabeto tambm ser usado com esse mesmo sentido.
Serifas. Traos no m e no comeo de. Na maior parte das vezes em que
aparecem, as serifas so horizontais, localizando-se na base ou no topo da
letra. H tambm situaes em que so verticais, como do lado direito das
letras E e L.
Terminais. Terminaes das hastes curvas, geralmente, de forma arredondada.
comum nas letras a, r, c, j, em tipos com serifa.
Eixo. Linha que determina a variao de espessura de um trao.
2. Nesse pequeno glossrio,
so colocadas as denies
sobre tipograa que se
considerou necessrias para
o entendimento deste trabalho.
Para mais informaes sobre
terminologia tipogrca,
nomes de caracteres e traduo
de termos em ingls consultar:
BRINGHURST, Robert,
traduo de Andr Stolarski.
Elementos do Estilo Tipogrco
(verso 3.0). So Paulo:
Cosac Naify, 2005.
2. Denio de termos bsicos de tipograa
espaos
internos
serifas terminais
ascendente
eixo contraste
altura-de-x
descendentes
Contraste. Diferena entre a maior e a menor espessura de uma linha.
Espaos internos. Regies vazias envolvidas pelas letras. Podem ser tanto
fechados, como a metade de baixo da letra a, e abertos, como a parte de cima
da mesma letra. Tambm chamado de miolo ou contraforma.
Corpo. Tamanho de uma fonte. Geralmente medido em pontos, pelo espao
ocupado pela fonte verticalmente. No h consenso de como medi-lo a partir
das letras impressas, mas um pouco maior que a distncia do ponto supe-
rior do caractere mais alto de uma fonte e o ponto inferior do caractere com
maior projeo para baixo.
Entrelinha. Distncia, geralmente medida em pontos, entre a linha-de-base
e a seguinte, em um texto.
Peso. Medida das larguras das hastes, a escurido de uma letra, sem levar em
conta o tamanho no qual a fonte est aplicada. No medido quantitativa-
mente, mas genericamente, por adjetivos, como regular, negrito, bold, light.
3. Nesta classicao foram
priorizados grupos de tipos
serifados por serem mais
comuns para composio
de textos em jornais.
2.2. Classicao dos tipos
3
Humanista (ou Venetian)
Inuncia do Renascimento
(sculos 15 e 16)
Traos caligrcos
Eixo bastante inclinado
Referncia da pena chata
Contraste moderado do trao
Ligao entre haste e serifa
por uma curva
Grande abertura das terminaes
Exemplos: Jenson e Centaur
Old style (ou Geralde)
Inuncia do Maneirismo
e do Barroco (sculo 17)
Letra mais desenhada,
inuncias atenuadas
da escrita caligrca
Eixo inclinado
Contraste moderado do trao
Ligao entre haste e serifa
por uma curva
Abertura moderada das terminaes
Exemplos: Garamond e Bembo
Transicional
Inuncia do Racionalismo
e Neoclassicismo (sculo 18)
traos geomtricos, menos caligrcos
Eixo ligeiramente inclinado ou vertical
Contraste acentuado do trao
Ligao entre haste e serifa por
uma pequena curva ou ausncia dela
Abertura moderada das terminaes
Exemplos: Baskerville e Fournier
Aaon
Aaon
Aaon
Aa o n
Aaon
Aaon
Moderna (ou Didone)
Inuncia do Romantismo
(sculos 18 e 19)
Traos geomtricos, menos caligrcos
Eixo vertical
Contraste acentuado do trao
Ligao brusca entre haste e serifa,
sem presena de curvas
Abertura fechada das terminaes
Exemplos: Bodoni e Didot
Sem serifa
Inuncia do Modernismo (sculo 20)
Ausncia de serifas
Ausncia de eixo
Leve variao de espessura do trao
ou nenhuma variao
H fontes com aberturas fechadas
(Grotescas) e abertas (Humanistas)
Exemplos: Helvetica e Frutiger
Egpcia
Inuncia da Publicidade (sculo 19)
Serifas da mesma espessura
das hastes principais
Ausncia de eixo
Leve variao de espessura entre
as hastes ou nenhuma variao
Exemplos: Rockwell e Claredon
21 Tipograa em jornais
3.1. Histrico de fontes de texto de jornais
4
Antes da inveno da mquina que industrializou a composio tipogrca,
em 1884,o modo de impresso era em grande parte artesanal. A matriz de
tipos de chumbo era composta manualmente e, depois, o papel era colocado
junto matriz em uma prensa movida mo. Apesar do modo de impresso
arcaico, os tipos eram razoavelmente bem impressos nos tamanhos de letra
dos jornais, de seis a nove pontos. A tecnologia de impresso dessa poca era
usada tanto para livros, como para dirios e era herdada da impresso de
tipos como a Bodoni e a Didot, de desenho muito sosticado, em que eram
usadas em uma mesma letra, hastes muito nas e grossas.
Com a industrializao de composio e impresso de tipos, os jornais
passaram a serem impressos mais rapidamente, mas com qualidade inferior.
A prensa do papel com a matriz passou a ser feita automaticamente por meio
de cilindros, que precisavam ter presso maior para imprimir, para compensar
a falta de umidade que tinham os tipos nesse novo modo de impresso. Alm
da m qualidade de prensa, decorrente da velocidade como precisava ser feita.
Isso gerava em textos impressos mais carregadas de tinta e, conseqentemente,
maior peso da letra. Prejudicando a leitura, pois o excesso de tinta fechava os
espaos internos das letras,dicultando a identicao dos caracteres.
A resposta nos desenhos de fontes para jornais aos novos mtodos de
impresso veio somente em 1920, com o incio de pesquisas de legibilidade.
A empresa americana Mergenthaler Linotype Company criou as fontes Ionic
(1925), Excelsior (1931), Opticon (1935), Paragon (1935) e Corona (1941), que
foram conhecidas como o Grupo de Legibilidade da Linotype (Linotypes
Legibility Group). Essas fontes procuravam chegar ao limite de legibilidade
para leitura em jornais. O desenvolvimento dessas fontes estabeleceu con-
ceitos importantes para desenho de fontes com alto grau de legibilidade.
A Ionic, a qual fazia parte desse grupo, tinha altura-de-x maior que as fontes
normalmente usadas em jornais, dando destaque rea mais importante
leitura. As serifas foram tambm engrossadas para no sumirem na impresso.
A Excelsior tinha espaos internos expandidos, para compensar a tendncia
de serem fechados pela grande carga de tinta aplicada durante a impresso.
3. Tipograa em jornais
4. Grande parte do contedo
histrico da pesquisa foi
baseada no captulo
Newspaper Types do livro
LAWSON, Alexander S. Anatomy
of typefaces. Boston: David R.
Godine, 2005.
Primeiras fontes de jornais.
mais a cima est a fonte Ionic
e logo abaixo a Corona. Essas
so fontes que buscavam
resistir a baixa qualidade
de impresso do comeo
do sculo 20, por meio de
caractersticas como grande
altura-de-x, baixo contraste
das hastes e caractersticas
especcas de cada letra
exageradas.
abfg
abfg
A Opticon foi a adaptao da qualidade das fontes feitas pela Linotype aos
dirios europeus, que utilizavam papeis jornais menos absorventes. O peso
geral do tipo foi aumentado para garantir o mesmo resultado na impresso. A
Corona, alm das caractersticas j citadas das outras fontes, possua caracte-
res mais estreitos para ter economia de espao em texto. Essas fontes tiveram
grande sucesso e foram utilizadas por grande parte dos jornais americanos
e pelo mundo.
Outra empresa americana de produo e distribuio de tipos, que fez
concorrncia com a Mergenthaler Linotype Company, com fundao um pouco
mais recente, em 1912, a Intertype Corporation. As principais fontes dessa
companhia foram: Ionic (1928), Regal (1935), Rex (1939), Imperial (1957), Royal
(1960). Seguindo as mesmas preocupaes com a legibilidade e em prever o
resultado da impresso do jornal.
A fonte Times New Roman, criada por Stanley Morrison para o jornal ingls
The Times, aparece a primeira vez publicada em 1932. A crtica principal de
Morrison era de que as fontes usadas pelos jornais na poca tinham aparncia
antiquada a aquele momento, remetiam a um perodo ultrapassado. Tinham
sido baseadas nos tipos Transicionais e Modernos dos sculos 18 e 19 e no
eram mais apropriadas. Foi, portanto, foi criada a fonte Times, a partir de
uma leitura das fontes Old Style, com o eixo inclinado, em contraposio ao
eixo vertical e racionalista das fontes clssicas de jornal. uma fonte com
maior renamento do que se havia utilizado at o momento para jornais. No
entanto, nos Estados Unidos, a tecnologia de jornais no era capaz de impri-
mir corretamente o alto contraste da fonte entre as hastes nas e grossas e
pela delicadeza das serifas. A Times foi mais usada em livros e deixada para
utilizao futura em jornais. O prprio jornal The Times a substituiu em 1972
pela Times Millenium, de Walter Tracy, mais adequada impresso e voltou a
ser usada na dcada de 1980 pela melhoria da qualidade de impresso. Tracy,
no livro Letters of Credit , escreve um captulo sobre a fonte Times New Roman.
Alm dos problemas que a fonte possua para a impresso da poca, cita outros
problemas de desenho, como incoerncia e plgio da fonte Plantin.
As fontes que se tornaram padro para os jornais enquadram-se dentro
da classicao as transicionais, ou seja, com eixo vertical norteando a va-
riao entre linhas nas e grossas, terminais em crculo e serifas achatadas.
Apesar se serem classicadas dessa maneira, constituem um grupo com ca-
ractersticas prprias. Duas fontes fugiram a essa regra, a Linotype Modern,
de Walter Tracy, e Olympian, de Matthew Carter. A Linotype Modern tem
desenho semelhante Bodoni, mas com menor contraste entre as hastes. A
Olympian possui as formas Old Style, com eixo inclinado. Ambas mantendo o
alto grau de legibilidade.
5. TRACY, Walter. Letters
of Credit. Boston:
David R. Godine, 2003.
O desenho que se armou para as fontes de jornais de uma poca
datada, mas, pela seriedade e frieza passadas pelo desenho e pela credibili-
dade da tradio, permaneceram at hoje. uma linguagem que se associou
s fontes de jornal e que ainda usada por grande parte dos jornais.
3.2. Legibilidade
Legibilidade o grau com que letras individualmente so reconhecidas. Isso
no signica somente a capacidade de identicar uma determinada letra, mas
a ecincia como isso acontece, o tempo que leva. Se na leitura de um texto
o olhar do leitor parar para identicar uma determinada letra, essa fonte
possui problema em legibilidade. Em condies normais de leitura, como em
manchetes de jornais, ttulos em corpos grandes, a legibilidade no precisa
necessariamente ser buscada aos seus limites. Legibilidade um fator essencial
principalmente para letras em tamanhos pequenos e longa distncia. Em
textos de grande importncia, pois est relacionada ao cansao e rapidez
de leitura.
A legibilidade ganha importncia, levando-se em conta que so muitas
as pessoas que possuem diculdades de viso e que so leitores de jornais.
Como os idosos, pblico considervel dos dirios. Outros fatores que tambm
do importncia legibilidade em jornais so a compactao dos caracteres
para economia de espao, corpos pequenos utilizados no texto e a qualidade
inferior de impresso, gerando distores na letra, os quais sero analisados
neste relatrio.
3.2.1. Aspectos que inuenciam na legibilidade
Altura-de-x. Quanto maior a altura-de-x em relao ao tamanho total da
fonte, maior aparentar ser e mais fcil ser a identicao dos caracteres.
No entanto no deve ser grande o bastante de modo que ascendentes e des-
centes no sejam percebidas, pois prejudicaria sua legibilidade. Os extensores
precisam ter tamanho suciente para que a letra n no seja confundida com
a h, por exemplo.
Mrs Eaves odg
Corona odg
Altura-de-x.
A comparao entre os tipos
Mrs Eaves e Corona mostra
como a altura-de-x maior
traz a impresso de se ter a
fonte em corpo maior.
se
se
Comparao entre
os tipos Frutiger e Univers.
A maior legibilidade do pri-
meiro em relao ao segundo
dada principalmente pelas
terminaes abertas, que fazem
com que as partes das letras
sejam vistas com maior clareza.
Espaos internos. A legibilidade tambm pode ser determinada pelo grau
de clareza que cada linha que compe a letra possui. A maior separao des-
sas linhas torna mais evidente a percepo de suas partes. Isso signica que,
quanto maior forem os espaos internos, vazios de uma letra, as hastes sero
melhor percebidas, principalmente em corpos pequenos. Uma fonte com
grande altura-de-x, tem seus espaos internos maiores, mas tambm pode
t-los otimizados, de modo a melhorar a legibilidade. As letras com os espaos
vazios crticos so e, a e g, por serem menores que no restante do alfabeto.
Identicao da letra. As letras, alm de necessitarem de grandes espaos
internos para serem lidas, precisam ter sua forma relacionada ao sinal corres-
pondente que se formou ao longo da histria. A letra a, para ser identicada
com tal em um tipo, tem de possuir sua forma prxima s letras as de outras
fontes que vieram antes e, pelo conjunto de formas, estabeleceram o desenho
essencial da letra.
A legibilidade depende de como o caractere se diferencia dos outros.
O i e o L minsculo so letras parecidas entre si, so hastes verticais, e ne-
cessitam ser desenhadas de modo a serem lidas como distintas. Em algumas
fontes sem serifa, como a Meta Plus, o L minsculo tem uma pequena curva
na base, se aproximando da mesma letra maiscula. Em outras fontes, com
a O cina Sans, alm da diferenciao do L minsculo, letra I possui uma
Forma essencial da letra.
A imagem busca se
aproximar forma
essencial da letra a,
formada na histria.
Os tipos que compem
a imagem so Jenson,
Garamond, Caslon,
Baskerville, Bodoni,
Century Schoolbook.
Redesenho da imagem
de FRUTIGER, Adrian.
traduo de Karina Jannini.
Sinais e smbolos: desenho,
projeto e signicado. So
Paulo: Martins Fontes, 2001.
Espaos internos.
A imagem ao lado busca
mostrar como os espaos
internos das letras ajudam
na sua identicao.
(Imagem retirada do livro:
SPENCER, Herbert. The Visible
Word. Nova Iorque: Visual
Communication Books, 1969.)
haste horizontal em cada ponta, aproximando-se verso com serifa da le-
tra. Em fontes serifadas, a diferenciao entre essas duas letras dada pela
prpria serifa ou tambm pela altura. Geralmente, as letras com ascendentes
so levemente mais altas que as maisculas.
Outros exemplos de letras confundveis entre si so: rn e m, t e f, b e h
(de algumas fontes itlicas), G e o C com serifas na parte inferior e superior.
A partir da pesquisa de Ovink
6
em 1938, foram testadas at quando uma
letra pode sofrer variaes de forma sem perder legibilidade. Foi concludo
que a letra a, como desenhada antigamente (assim como neste alfabeto)
mais legvel do que em fontes como Futura (como se fosse a letra d, mas sem
ascendente). Descobriu tambm que as duas formas do g, a mais antiga, com
dois espaos fechados, e a mais recente, com um nico, so igualmente leg-
veis. O ponto da letra i, para a letra possuir legibilidade, precisa ser grande
e afastado da haste. Mas seu formato pouco inui. E o gancho da letra t no
pode ser omitido, sem perdas na leitura.
Cattell
7
ranqueou o alfabeto por ordem de clareza de identicao,
buscando o grau de legibilidade da letra individualmente, sem levar em conta
o conjunto da palavra. Obteve a seguinte seqncia em ordem decrescente:
d, k, m, q, h, b, p, w, u, l, j, t, v, z, r, o, f, n, a, x, y, e, i, g, c, s. Descobriu que as
formas do s, g, c, x fazem-nos de difcil identicao. Concluiu tambm que as
letras estreitas f, i, j, l, t so constantemente confundidas umas com as outras.
As letras largas, pelo contrrio, so mais fceis de serem identicadas.
Visibilidade. O contraste que a tinta da letra faz com o papel tambm um
fator relevante para a legibilidade. Quanto mais escuro for a tinta de impresso
e mais claro for o papel, com maior nitidez as formas das letras sero vistas.
Isso inuenciado pelo tipo de papel, da tinta e pela luminosidade que um
texto lido. Para jornais, isso deve ser levado em conta, j que, pela baixa qua-
lidade de impresso, a tinta no to negra e o papel, levemente acinzentado.
Isso pode ser compensado por um leve aumento no peso da letra.
Peso da letra. Quanto maior for o peso da haste, mas fechados cam os espaos
internos. Entretanto linhas muito leves tendem a serem imperceptveis em
corpos pequenos e a longa distncia. O peso intermedirio o mais adequado
ou um peso ligeiramente mais pesado que o regular, que preferido por pes-
soas com diculdades de viso.
Em letras com serifa, em que h variao entre as espessuras de hastes,
as partes mais nas das hastes e as serifas no podem ser muito nas de modo
a serem de difcil percepo em tamanhos pequenos e longa distncia. Esse
o caso dos tipos Modernos (ver classicao de tipos, seo 2.2.).
a a
g g
t t
Illustrator
Illustrator
Illustrator
Univers
ITC O cina Sans
Adobe Caslon Pro
6. Pequisas citadas em:
Communication Books, 1969.
Serifada e sem serifa. Essa questo no claramente resolvida quanto le-
gibilidade, mas alguns pesquisadores, como Rolf Rehe , armam haver ligeira
superioridade em letras com serifa. A serifa e os terminais funcionariam como
um fator de diferenciao, um elemento qualicador da forma. Por exemplo,
a diferenciao entre as letras I e L minscula, j citada anteriormente.
Pesquisas feitas em 1974, pela American Newspaper Publishers Association
8
,
mostram que fontes com serifa so lidas de sete a dez mais palavras por mi-
nuto a mais do que as sem serifa. Isso foi feito usando-se fontes clssicas sem
serifa, como Helvetica e Futura.
Maisculas e minsculas. Segundo David Jury
9
, a partir da busca da fonte
mais apropriada para a sinalizao viria na Gr Bretanha, conclui-se que no
h grandes diferenas, em sinalizao, entre palavras compostas em caixa-
baixa ou alta. Os testes foram feitos pela maior distncia em que cada fonte
permanecia legvel. Percebeu-se que a diferena era sutil o suciente para a
escolha de acordo com o desenho da fonte mais apropriado para representar
aquela situao de uso.
Pesquisas feitas por Poulton, Hailstone e Foster
10
mostram que pala-
vras escritas somente em maisculas apresentam vantagens em tamanhos
muito pequenos, com em bulas de remdio. Segundo o estudo, as caixas-altas
so mais distinguveis entre si, possuem desenho mais distinto, do que as
caixas-baixas.
Entretanto em textos, a composio em minsculas mostra-se com vi-
sivelmente maior ecincia na leitura do que em maisculas.
3.3. Conforto na leitura (Readability)
O termo readability no possui traduo direta para o portugus, e mesmo
em muitas outras lnguas, que no sejam o ingls. O termo leiturabilidade
um neologismo, nem sempre aceito por todos. O uso desse termo costuma ser
traduzido por legibilidade, embora seja diferente na medida em que leva em
conta no somente a leitura das letras, mas a composio de texto, as letras
em conjunto. Nesse estudo, ser usado o termo em ingls, para deixar claro
a situao de que se est tratando.
Segundo Walter Tracy
12
, readability a facilidade de ler um texto. Se um
livro pode ser lido por vrias horas, sem se cansar a vista, ento possui bom
readability. o grau de conforto visual da leitura.
Readability tambm pode ser visto como a ecincia no entendimento
de um texto, a facilidade de compreend-lo. Se um texto mal composto e
confuso, isso leva o leitor ter mais esforo para compreend-lo e, portanto,
8. Pequisa citada em:
MOEN, Daryl. Newspaper
Layout and design. Iowa:
Iowa University Press, 1995.
9. REHE, Rolf F. Typography:
how to make it most legible.
Carmel: Design Research
International, 1976.
10. JURY, David. About Face:
Reviving the rules of typography.
Brighton: Rotovision, 2004.
12. TRACY, Walter. Letters
of Credit. Boston: David
R.Godine, 2003.
torna-se mais cansativo sua leitura. Logo, legibilidade um fator importante
para se ter bom readability, pois garante ecincia no reconhecimento dos
caracteres, mas somente legibilidade no suciente.
Esse termo torna-se mais relevante, quanto maior for o texto a ser lido.
mais importante ser levado em conta em jornais, por exemplo, do que em
publicaes de rpida consulta, como dicionrios e listas telefnicas. No en-
tanto mais relevante em livros do que em jornais, pela extenso dos textos.
Isso permite que letras de jornais tenham dimenses mais econmicas, o que
no seria adequado em livros, pois tornariam cansativa a leitura. Em listas
telefnicas a fonte pode ser ainda mais compacta, pois a leitura no passa
de algumas palavras, como a fonte Bell Centethenial, de Matthew Carter.
Enquanto readability tem maior peso em livros que em jornais, legibilidade
uma questo mais de jornais que de livros. Pela m qualidade de impresso,
pela economia de espao e pela menor corpo utilizado.
Readability est relacionado tanto ao desenho da fonte, como de quem
diagrama o texto. Portanto uma fonte desenhada adequadamente para um
uso, no garante que ter boa leitura. o caso do uso que o jornal USA Today
faz da fonte Gulliver, de Gerard Unger. Nesse jornal, a fonte diagramada,
buscando maior economia de espao, com as dimenses de entreletras e o
entrelinhas muito estreitas, tornando a leitura difcil.
3.3.1.Funcionamento da leitura
Javal
13
descobriu que falsa a idia de que a leitura funciona como um mo-
vimento contnuo e suave pela linha do texto. A leitura feita por pequenos
saltos de pontos em pontos, em que so lidas algumas palavras. Em cada
pausa, o tempo mdio para leitura de um quarto de segundo e durante o
movimento de ponto a ponto lido praticamente nada. Na leitura, em tama-
nhos normais de fontes em texto, o olho v claramente quatro letras de uma
s vez, enquanto que a leitura perimetral responsvel pela leitura de doze
a quinze letras.
Cattell
14
, a partir de uma srie de experimentos, concluiu que o olho
humano reconhece uma palavra to rapidamente, quando uma nica letra.
O leitor adulto uente possui na memria um banco de dados da forma de
algumas palavras. Quando l um texto, capaz de reconhec-las, no lendo
letra por letra, mas pelo desenho geral da palavra, sua extenso e silhueta.
Do mesmo modo, palavras desconhecidas, so lidas por um tempo maior. Por
meio de outras pesquisas, foi descoberto que, em tamanhos muito pequenos,
de modo que as letras no possam ser identicadas, palavras podem ser re-
conhecidas por sua forma geral.
Communication Books.1969.
Communication Books.1969.
USA Today.
Composio de texto
com a fonte Gulliver,
de Gerard Unger
Durante a leitura tambm so feitos movimentos em sentido contrrio,
da direita para esquerda, que so chamados de regresses. Essas funcionam
para corrigir o reconhecimento errado de uma palavra. Em um texto bem com-
posto e com a fonte adequada, h menos regresses. Assim sendo, as pausas
tambm ocorrem em menos freqncia e por um perodo mais curto.
3.3.2. Aspectos que inuenciam em readability
Pelo fato do aspecto geral da palavra ser importante para a leitura, as ascen-
dentes e descendentes podem funcionar como um aspecto de diferenciao
para o reconhecimento das palavras, do distino sua forma geral. Textos
compostos somente em letras maisculas possuem a altura uniforme das
palavras, tornando-as mais difceis de serem diferenciadas umas das outras.
Palavras escritas em caixas-altas so lidas de modo mais devagar, e, portanto,
levam a fadiga na leitura mais rapidamente.
Para a leitura da palavra como um bloco nico, as serifas podem ser
outro elemento que ajudam no reconhecimento. Esse arremate das hastes
funciona como unicador das letras entre si, sendo mais fcil identicar a
palavra por inteiro e no letra por letra.
Surpresas e desvios na malha de texto prejudicam a leitura. Letras com
desenho muito diferente das demais, muitas palavras em negrito, chamam
ateno para detalhes nos caracteres, levando o leitor a perder de vista o ra-
ciocnio do texto. Isso resulta na forma do texto se sobrepondo ao contedo.
As letras que compem um texto devem ter unidade formal, para que a lei-
tura seja contnua. Da mesma forma, a proporo de cheios e vazios, pretos e
brancos, deve ser semelhante de letra para letra, para que a mancha de texto
se mostre em tom uniforme, sem que haja focos escuros ou claros. Isso torna
o texto mais confortvel para ser lido.
A diagramao tambm inui na qualidade de leitura. Linhas muito lon-
gas no texto levam em pouco tempo o leitor ao cansao. Ao m da leitura de
my own precautions, I was still safe enough, the mere
my own precautions, I was still safe enough, the mere
Saltos do olhar no
sentido da leitura
Regresses
Pontos de foco
do olhar
Funcionamento da leitura.
Pontos de foco e os saltos
do olhor de uma pessoa
com leitura uente, acima,
e outra em estgio inicial
de alfabetizao, abaixo.
(Redesenhada do livro:
JURY, David. About Face:
Reviving the rules of typography.
Brighton: Rotovision, 2004.)
readability
READABILITY
uma linha, pela distncia, o encontro do incio da seguinte ca dicultado. Ao
mesmo tempo, linhas muito curtas como so comum em jornais, pelo retorno
mais constante linha inferior, tambm leva fadiga em longas leituras.
Em jornais, outro fator que reduz o grau de readability a economia de
espao. O grau a que isso levado, nesse tipo de publicao, mais difcil de
ser aceito em livros, mas comum em jornais pela curta extenso de textos. As
fontes de textos em dirios em geral (que sero visualizadas na seo 3.7.1.)
possuem as larguras dos caracteres mais estreitas que o comum. Alm disso
so diagramadas, com entrelinha e entreletra apertadas.
3.3.3. Principais mtodos cientcos para medio
de legibilidade e readability
15
Velocidade de percepo. O leitor colocado em frente do material a ser lido
e exposto por um curto perodo de tempo (cerca de um dcimo de segundo).
A partir disso, determina-se se uma letra ou palavra, em certas condies,
pode ser lida nesse tempo.
Percepo distncia. Determina a distncia mxima a que uma palavra
pode ser lida. Esse mtodo principalmente usado para avaliar fontes em
projetos de sinalizao.
Velocidade de leitura. Medido pelo tempo em que um texto lido. Depois
aplicado um questionrio para vericar sua compreenso. Segundo Tinker
16
,
o melhor mtodo disponvel para se medir legibilidade. tambm o mais
freqentemente usado.
Medio do movimento do olho. Por meio de uma mquina de medio do
olhar sobre o leitor, conhecem-se os pontos de pausa no texto, a freqncia,
o tempo de parada e os momentos de regresso de leitura. capaz de medir
os pontos no texto onde h problemas para leitura.
3.4. Fonte de texto e fonte de ttulo
Existe outra maneira de classicao de fontes, que no seja a histrica, di-
vidindo-as pelo uso: para textos e para ttulos. Essa separao da tipograa
passou a fazer sentido a partir do comeo do sculo 19, com a publicidade e,
junto a isso, os cartazes, anncios, placas. Antes disso, a mesma tipograa
utilizada para o texto de um livro era usada tambm para o ttulo, com pe-
quenas alteraes. Os tipos desenhados para publicidade, eram feitos mais
15. Apesar deste item tratar
tambm de legibilidade, foi
escolhido coloc-lo depois
de se falar sobre readability.
REHE, Rolf F. Typography:
how to make it most legible.
Carmel: Design Research
International, 1976.
com a nalidade para chamar a ateno para o anncio do que preocupados
com questes de legibilidade. Serviam para dar personalidade, o carter do
material impresso.
A separao entre esses dois tipos de fontes pode tambm ser feita pelo
tamanho em que usada. Fontes de texto so usadas at 14 pontos. Acima
disso, a leitura em textos passa a car difcil, deixa de ser pela palavra inteira
e passa a ser de letra por letra. As palavras cam grandes demais para serem
apreendidas de uma s vez. Essa a razo pela qual, em livros infantis as fontes
so usadas em corpos grandes, a criana recm alfabetizada costuma ler cada
letra, ao contrrio do adulto que identica a palavra inteira de uma vez.
Fontes usadas em textos se ampliadas podem ser usadas para ttulos.
A simples ampliao torna detalhes de desenho da letra mais evidentes, fa-
zendo com que a fonte transmita maior personalidade. No entanto o caminho
contrrio, o uso de uma fonte de ttulos em texto, leva ao mau resultado. As
caractersticas de fontes de texto (que sero analisadas a seguir) so mais
restritivas.
Uma fonte no possui bom funcionamento em composies de texto, se
as letras forem muito diferentes de seu desenho natural, ligaturas chamativas
ou com personalidade muito evidente. As letras precisam ter formas prxi-
mas entre si, para que a leitura ua sem nenhum estranhamento. Em textos,
no se pode fazer com que o leitor interrompa a leitura para observar algo
de inusitado.
Segundo David Jury
17
:
Tipos de texto so desenhados para funcionar em proximidade um do outro,
gerando um uxo visual contnuo, um movimento dinmico da esquerda
para a direita, a idia de que o olho do leitor capaz de ler, sem hesitao,
pelas linhas do texto, reconhecendo a essncia da forma de cada palavra.
Um estilo consistente precisa estar incorporado forma para o leitor se
sentir confortvel. Sem surpresas, a regra para boa composio de texto
The Queen was surprised by the report.
Quickly looking at her agenda, she suggested
they wait until after the Quarterly Review
before discussing the German Question.
Relieved that someone knew the way, Ruth explained her
plight. Right, said the woman Ill come with you.
Rugby Road is just a few minutes from home. Report-
ing the incident to friends, Ruth said she felt rather fool-
the burgers: so grim, grudging and greedy
to people engaging in struggle
Funcionamento da leitura.
Esta imagem mostra como,
em uma fonte, letras com
maior personalidade de
desenho, podem destoar
das outras, gerando
certo distrbio na leitura.
De cima para baixo, as fontes
so: Bookman, Bembo,
Cheltenham e Galliard Italic.
17. Traduo do autor.
Pgina 32, JURY, David.
About Face. Brighton:
Rotovision, 2004.
que se precisa ser previsvel, normal, invisvel para o leitor (para tipos de
ttulo, o que vale o oposto).

A.W. Dwiggins
18
diz sobre a mesma questo: Um tipo que lhe para no meio de uma
sentena e lhe pede para admirar sua esperteza um tipo ruim. Ao mesmo tempo
em que as letras precisam ter formas prximas entre si, precisam tambm
ser sucientemente distintas, para que cada uma seja lida com clareza, sem
dvidas. Letras claras, com legibilidade, ajudam na leitura, pois evita pausas
ou regresses no texto para corrigir um reconhecimento de letra incorreto.
Jury lista algumas caractersticas importantes para que uma fonte tenha
bom funcionamento em texto. feita a ressalva de que no necessrio ter
todos estes requisitos para uma fonte ser utilizada como texto, mas alguns
deles j levam ao bom resultado:

Formas abertas. Ao contrrio das formas fechadas em si, que leva a leitura
mais individualizada da letra, formas abertas fazem com que as letras pr-
ximas sejam mais integradas, ajudando na leitura da palavra de uma s vez.
Ato essencial para a leitura uente.
Serifas nas e que se liguem por meio de uma curva a estrutura da letra.
Serifas egpcias, que possuem a mesma espessura da haste da letra prejudicam
a leitura, pois se confundem com a parte principal da letra. J as serifas mais
nas so melhores distinguveis e funcionam, assim como as formas abertas,
deixando os caracteres mais unidos entre si, facilitando a leitura da palavra.

Ascendentes e descendentes bem marcadas. Como a leitura uente feita
por blocos de palavras, os extensores ajudam a denir o contorno da palavra.
Fontes com ascendentes e descendentes sutis tendem a funcionarem do mesmo
modo que a leitura de maisculas, ou seja, letra a letra.

Momento da esquerda para a direta. Esse conceito mais abstrato que os
anteriores e pode ser expressado de algumas maneiras. Momento da esquerda
para a direita signica o movimento passado pelo desenho das letras que faz
com que o olho seja levado de uma letra para a seguinte, o que ajuda a uma
leitura mais uida. Contrapondo o desenho da escrita ocidental marcada por
linhas verticais marcadas. Uma das formas de momento a variao da espes-
sura das letras regida pelo eixo inclinado, caracterstico das fontes Old Style.
Outra forma de trazer o movimento horizontal letra faz-la com formas
caligrcas, mais prximas escrita a mo e menos com traos geomtricos,
mas no a ponto de torn-la cursiva ou itlica. H ainda outra maneira de
deixar as letras mais interligadas, aplicando uma leve inclinao. Esse um dos
18. Traduo do autor.
DWIGGINS, A. W. in: CABARGA,
Leslie. Logo, Font and Lettering
Bible. Cincinnati: How Design
Books, 2004.
recursos usados na fonte Syntax, de Hans Eduard Meier, a qual possui meio
grau de inclinao. Essa uma fonte sem serifa em que se buscou ter a mesma
qualidade para leitura que as serifadas.
No artigo La Emancipacin de las sansserif: Nuevas estratgias de di-
seo tipogrco
19
so escritos as maneiras e os recursos usados nas fontes
contemporneas sem serifa, assim como na Syntax, para se ter boa leitura
em textos.
Deve-se, no entanto, ter ateno no uso desses recursos que nem sem-
pre esto de acordo com os conceitos semnticos de uso, a que se pretende
ter. Traos fortes caligrcos tendem a ser associados a algo descontrado,
informal, enquanto desenhos mais geomtricos frieza, seriedade.
3.5. Economia de espao em jornais
Em jornais sempre houve a preocupao com o melhor uso do espao, pela ques-
to econmica: quanto menos espao o texto ocupar, menos pginas sero im-
pressas e menor ser gasto com a produo do jornal. Outra razo para as fontes
de jornais serem compactas para melhor caberem nas estreitas colunas desse
impresso. Geralmente a composio de textos em jornais justicada, ou seja,
todas as linhas de texto possuem a mesma extenso e, para isso, espao entre
as palavras, entreletra e, algumas vezes, a largura das letras so deixadas mais
estreitas ou compridas. Alm disso, algumas palavras no m das linhas so
hifenizadas para se adaptarem a largura do texto. Esses ajustes devem ser
quase imperceptveis, mas quanto mais largas forem as letras, maiores sero,
o que pode gerar um texto mal diagramado e de difcil leitura. Problema se-
melhante tambm acontece se o texto for desalinhado direita. Nesse caso, as
dimenses da fonte so mantidas e cada linha ter um comprimento. Caso a
abcefno
abcefno
Syntax.
letras com
meio grau
de inclinao.
Linotype
Finnegan.
traos caligrcos
incorporados a
formas romanas,
como as pseudo-
serifas.
19. MIDDENDORP, Jan.
La Emancipacin de las
sansserif: Nuevas estratgias
de diseo tipogrco.
In: Buenos Aires: Tipogrca,
Revista de diseo, n.70,
abril-maio, 2006.
largura dos caracteres no seja adequada, os comprimentos das linhas tero
grande variao, tornando a leitura tambm cansativa.
Segundo Mrcio de Freitas
20
, designer da Folha de So Paulo, o jornal
precisou sofrer adaptaes para concorrer com as informaes da Internet. O
leitor de jornais, acostumado com o meio digital para ler notcias, no busca
textos longos, mas sucintos e diretos. Pelo grande aumento das fontes de in-
formao, as pessoas, esto mais seletivas no que vo ler e possuem menos
tempo para jornais. Portanto h cada vez menos espao para os textos e uma
fonte com economia de espao, garante que haja mais informao no espao
reduzido da pgina.
Uma fonte de jornal deve encontrar a equao correta entre economia de
espao e legibilidade, sem que uma se sobreponha a outra. Quanto mais
condensada uma letra, menores os espaos internos, essenciais para a legi-
bilidade. Segundo Gaultney
21
, letras estreitas prejudicam tambm readability,
acentuando o sentido vertical da forma, levando as letras a serem lidas mais
individualmente. Larguras normais de letras fazem com que a leitura ua
melhor.
H situaes, no entanto, em que os aspectos de economia e legibili-
dade funcionam em conjunto, como altura-de-x elevada. Isso pode signicar
extensores mais curtos, o que permite que as linhas do texto estejam mais
prximas entre si. Ao mesmo tempo em que se tem a regio til de leitura
otimizada, pode se ter entrelinhas mais justas.
W. A. Dwiggins fez experimentos grcos com o objetivo de chegar a uma
fonte econmica, mas que no aparentasse ser. A soluo encontrada por ele
foi de condensar ao limite algumas letras que considerava mais apropriadas
para isso, sem perderem suas caractersticas e mantendo-se legveis. As letras
que escolheu foram a, s, t, f, e, r, letras j estreitas naturalmente, preservando
a largura das outras. A fonte Eldorado a que melhor explicita esse conceito
de economia de Dwiggins.
20. Como informado em
entrevista com o autor,
em 3 de abril de 2007.
21. GAULTNEY, Victor.
El equilibrio entre legibilidad
y economa en el diseo de tipos:
tcnicas prcticas para
el diseador.
Disponvel em:
www.unostiposduros.com
(visitado em 14/09/2007)
abefgjnorstz
abefgjnorstz
Eldorado
Olympian
Matthew Carter, entretanto, desenhou a fonte para jornais Olympian por
um processo, para se obter economia, quase oposto ao de Dwiggins. Grande
parte das letras so estreitas, sendo que somente fontes com espaos inter-
nos menores, como a, e, f, g, j, r, e, s, so deixados mais largos. Desse modo,
Carter procurou manter certa legibilidade a essas letras.
Para Christian Schwartz
22
, designer americano, o desenho de fontes
comprimidas para jornais no um fator imperativo. Quando perguntado
quanto a essa questo:
No necessariamente [as fontes de texto de jornais precisam ser conden-
sadas] se [...] for larga e aberta, pode ser usada [em corpo] um pouco
menor sem perder readability, comprimindo mais texto numa pgina de
outra maneira. No entanto a maioria dos editores tem a atitude de que
um maior corpo de letra sempre mais legvel do que um menor, e nove a
cada dez escolhero um tipo mais estreito que deixar o texto 0,25 ponto
maior. Mesmo que ligeiramente menor, tipos mais largos aparentam mais
legveis.
E para Erik Spiekermann
23
, designer alemo, quando perguntado sobre a
mesma questo:
Esses parmetros ainda so aplicveis. Mas existem ainda outros modelos.
[A fonte de jornais] Gulliver de Gerard Unger no estreita, mas larga.
Entretanto to grande no corpo que pode ser usado um pouco menor
e caber mais linhas em uma coluna com poucas palavras por linha. Isso
pode apresentar um problema para lnguas que possuem palavras grandes,
como o alemo.
Existem basicamente duas maneiras de medio da largura dos caracteres
de uma fonte:
Largura do alfabeto em caixa-baixa (Lowercase alphabet leght). Extenso
de um alfabeto em caixa-baixa (de a at z) composto pela fonte. um mtodo
de comparao rpida da economia de espao ente dois ou mais tipos, mas
no leva em conta o uso mais constante de algumas letras, como as vogais,
que so mais usados em um texto.
Caracteres por paica (Character per Pica). uma mdia do nmero de
caracteres que cabem em uma paica
24
a partir de um texto. a medida mais
comum usada para medir a largura de um alfabeto.
22. Comunicao pessoal por
e-mail com Christian Schwartz
em 26 de maio de 2007.
e-mail com Erik Spiekermann
24. Paica a medida
geralmente utilizada para
medir a largura de colunas
de texto. Equiva a 12 pontos.
3.5.1. Diagramao de jornais
Tamanho da letra. Na histria dos jornais, tamanhos maiores de fontes
foram cada vez mais requisitados com objetivo de melhorar a leitura. Em
contrapartida, tamanhos pequenos tendiam a serem usados com a nalidade
de economia de espao. Antes do sculo 20, o padro de corpo de letra para
jornais era de 6 pontos. Em 1925, com a preocupao maior dos editores com a
legibilidade, foi criada a Ionic para uso em 6 pontos e meio, mas pela grande
altura-de-x aparentava ter 8 pontos. Em 1931, a Excelsior foi elaborada com o
tamanho padro de 7 pontos e a Olympian, em 1970, para 9 pontos.
Hoje se imagina que o ideal, um tamanho confortvel para leitura, que
mantenha certa economia de espao, seja em torno de 9 e 10 pontos. No en-
tanto o tamanho da fonte depende tambm da altura-de-x, o tamanho tico
da fonte. A Times com 10 pontos, por exemplo, corresponde a Corona ou
Imperial com 9.
A Folha de So Paulo hoje usa 10,5 pontos na fonte de texto e a principal
justicativa da recente troca da Folha Minion para a Chronicle Text, projeto
de 2006, foi de aparentar ser maior, utilizando mesma entrelinha. Portanto
ainda hoje existe a preocupao com o tamanho do corpo da letra.
Largura de colunas. Segundo Daryl Moen
25
, a largura da coluna de texto
do jornal historicamente est mais associada ao anncio publicado do que a
questes de leitura. Anncios em jornais so vendidos para ocuparem a largura
da coluna. Quanto menor, mais propaganda caber no jornal.
Tinker e Paterson
26
pesquisaram que para uma fonte de 10 pontos a lar-
gura ideal da coluna de 18 a 24 paicas. No entanto os jornais usam larguras
de 9 a 15 paicas, muito abaixo do ideal.
25. MOEN, Daryl. Newspaper
Layout and design. Iowa: Iowa
University Press, 1995.
26. Pesquisa citada em:
MOEN, Daryl. Newspaper
Layout and design. Iowa:
Iowa University Press, 1995.
Projeto grco do jornal
Folha de So Paulo de 2006.
A fonte de texto Folha Minion
foi substituda pela Chronicle
Text. Apesar das duas
utilizarem a mesma entrelinha,
a segunda aparenta ser maior,
pela grande altura-de-x e por
ter caracteres mais largos.
Folha Minion
(projeto de 1996)
Chronicle Text
(projeto de 2006)
A largura estreita de textos tambm est relacionada economia de
espao do jornal. Usar colunas pequenas signica mais divises por pgina
de jornal que, alm de haver mais espao para propaganda, h tambm mais
lugares para se colocar pequenas notcias ou imagens. como se multiplicasse
o espao da pgina, buscando fazer seu maior aproveitamento.
Composio do texto. Assim como em jornais as fontes de texto so otimi-
zadas para melhor aproveitamento de espao, a composio do texto segue o
mesmo sentido. comum em jornais entreletras mais apertadas e entrelinhas
mais compactas que o comum.
Pelo fato da largura da coluna de texto em jornais ser estreita, os espaos
da entreletra e entre as palavras mais apertados contribuem para a menor
hifenizao do texto justicado e, em textos alinhados esquerda, para menor
variao da extenso da linha.
3.6. Tecnologia de impresso de jornais
Como foi analisada na seo sobre o histrico, a rapidez de produo
dos jornais levou pior qualidade do resultado impresso. As fontes ti-
veram, portanto, que sofrer adaptaes a esse novo meio. Desses tem-
Composio de textos
em livros e jornais.
Nas duas imagens ao lado, so
mostradas composies de texto
com a mesma fonte, Swift, mas
de formas diferentes. O livro
O design brasileiro antes do design
(organizao de Rafael Cardoso),
imagem de cima, possui uma
diagramao mais arejada, com
estrelinha e largura de coluna
e corpo de letra maiores. Em
contraposio, o jornal Publi
Metro, imagem de baixo, possui
espaos mais econmicos.
pos at hoje, houve avanos na tecnologia de impresso. Como assinala
Gerard Unger
27
:
Passados vinte e cinco anos, a impresso de jornal passou por um avano
espetacular quanto ao papel e a qualidade de impresso, a introduo
da cor e o registro muito mais preciso. Essas mudanas quase que no
foram anunciadas, sendo ofuscadas pela chegada da Internet. Para tipos
de texto, o jornal no mais um ambiente em que sobreviver o principal
objetivo. Hoje, jornais no possuem somente a questo do papel cinza ba-
rato, da tinta rala e da impresso rotativa veloz, e desenho de tipos no
precisa mais focar em sobreviver tecnologia mecnica e oferecer basi-
camente legibilidade. Agora h tambm espao para criar um ambiente,
para dar ao papel uma clara identidade; existe a oportunidade para pre-
ciso e renamento. Uma conseqncia disso que designers de jornais
podem agora olhar para alm do grupo tradicional de fontes de jornais.
(No sentido inverso, um tipo de jornais pode ser usado fora do jornal
uma ocorrncia no incomum).
No entanto, quando perguntado se hoje devemos levar em conta os aspectos
de impresso, ou se j chegamos a um determinado nvel de qualidade, com
o qual no temos mais que nos preocupar. Foi dada a seguinte resposta
28
:
Hoje em dia, tipos de jornais so muito mais amigveis do que eram nos
anos 1980. () Entretanto a impresso ainda no ideal, em comparao
com a de livros, brochuras etc. Portanto voc ainda precisa do tipo adap-
tado a esse ambiente.
Segundo Mrcio de Freitas
29
, editor de arte do jornal Folha de So Paulo, a
baixa qualidade do papel torna a impresso menos ntida do que em papeis
lisos. A tinta possui um tipo de aditivo para secagem mais rpida, somando-se
isso com a velocidade em que so feitas as impresses, tem-se como resultado
a tinta que apagada, sem saturao. As razes da m qualidade de jornais
so o carter efmero e a necessidade de se imprimir rapidamente. H ainda
o problema de que, no Brasil, no dispomos da tecnologia avanada para
impresso. Essas armaes so conrmadas por Unger
30
:
O papel nos jornais comparativamente rugoso e acinzentado, as tintas de
impresso de jornais so ralas e a impresso em velocidades muito rpidas
( o papel pode chegar velocidade de 60 mph ou 80 kmh ). Essas condies
exigem formas de letras fortes, robustas e tolerantes, com detalhes que
possam sobreviver investida.
27. GERARD UNGER,
informaes sobre
a fonte Coranto em
www.gerardunger.com.
e-mail com GERARD UNGER
29. Como informado em
entrevista com o autor,
e-mail com GERARD UNGER
Outro fator importante para o desenho de tipos de texto para jornais a
absoro do papel. Deve-se levar em conta, ao projet-la, um leve ganho
de peso no processo de impresso. Schwartz
31
armou que o uso de papeis
absorventes de jornais d ainda mais importncia para letras com espaos
vazios abertos:
[Legibilidade e espaos internos abertos,] isso muito importante, no
somente para leitura, mas para ter certeza de que os textos sero repro-
duzidos corretamente. A tecnologia melhorou, mas a impresso de jornais
ainda absorvente, ento o texto tem tendncia a ganhar peso no processo
de impresso. Mantendo formas internas muito abertas, garante-se que
no sero fechados pela tinta.
3.7. Estudos de caso
3.7.1 Levantamento de fontes usadas em jornais
32
Nas pginas a seguir, so mostradas imagens digitalizadas de tipos de texto
em 25 jornais da Europa, Estados Unidos, Uruguai e Brasil. Para cada exem-
plar, so mostradas uma imagem em tamanho real e outra ampliada quatro
vezes. realizada uma breve anlise para cada um, procurando identicar a
fonte e a maneira como foi diagramada na pgina, com o tamanho o corpo,
entrelinha e a largura da coluna de texto.
O objetivo desta seo conhecer o contexto de uso de fontes jornais,
buscar caractersticas especcas de diagramao dos jornais brasileiros e
quais as qualidades comuns nos tipos escolhidos em jornais.
Digital e impresso.
A comparao entre as duas
imagens mostra as alteraes
que sofrem as formas das
letras quando so impressas
em jornais, como aumento
de peso, perda de detalhes
e decrscimo da nitidez.
31. Comunicao pessoal
por e-mail com CHRISTIAN
SCHWARTZ em 26 de maio
de 2007.
32. As imagens dos jornais
utilizadas neste relatrio no
reproduzem elmente as cores
do original. Na digitalizao,
foi perdido o contraste real
do papel e da tinta, que aqui
aparece em maior intensidade.
33. No h uma conveno
exata entre a relao do corpo
de um tipo e seu tamanho real,
ou seja, pela letra impressa,
no possvel avaliar sua
altura em pontos, somente
recorrendo-se ao arquivo
digital da fonte. Nesse estudo,
a medio foi feita pela
distncia vertical da
descendente ascendente,
o que d um resultado
aproximado, mas que
funciona, at certo ponto
comparativamente. Esse tipo
de medio d o valor de
aproximadamente um ponto
menor do que o valor no
arquivo digital. H tambm
outros fatores que inuenciam
na percepo do tamanho
da letra, como a altura-de-x,
largura dos caracteres e formas
com terminaes abertas
ou fechadas. Esses fatores
podem passar a impresso
de tamanhos diferentes
de letras para corpos iguais.
100% 400%
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
corpo da letra (aproximado
33
) :
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Corpo da letra (aproximado):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
The Times
Inglaterra
1 de janeiro de 2007
Releitura do estilo Transicional
8 pontos
9 pontos
9,5 paicas
Le Monde
Frana
13 de dezembro de 2006
Releitura do estilo Transicional
8,5 pontos
10 pontos
12,5 paicas
Uso de itlico no corpo do texto,
pouco comum em jornais.
100% 400%
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Corpo da letra
(aproximado):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
La Tribune
Frana
Miller Text
(releitura do estilo Transicional)
9 pontos
10,5 pontos
10,7 paicas
Algarismos de texto, pouco
comuns em jornais.
El Pas
Espanha
26 de fevereiro de 2007
Times New Roman
(estilo Old Style)
9 pontos
10 pontos
11 paicas
100% 400%
100% 400%
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
Die Welt
Alemanha
Estilo do Linotype
Legibility Group
9 pontos
10 pontos
11,7 paicas
Coluna um pouco mais larga que
o comum em jornais, mas no o
suciente para o texto em alemo,
o que gera grande variao dos
espaos entre palavras.
Fonte com pouca variao
de espessura da linha
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Corpo da letra
(aproximado):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
El Mundo
Espanha
Imperial
(estilo do Linotype Legibility Group)
8,5 pontos
10 pontos
11 paicas
100% 400%
100% 400%
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
Die Zeit
Alemanha
Adobe Garamond Pro
(estilo Old Style)
10,5 pontos
11,5 pontos
16 paicas
Escolha do tipo e diagramao
pouco usuais em jornais. Fonte,
entrelinha e coluna com pouca
otimizao de espao, o que o
aproxima das revistas e livros.
A grande largura de coluna se faz
necessria pela grande freqn-
cia de longas palavras no alemo.
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Corpo da letra
(aproximado):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
San Antonio Express-News
Estados Unidos
Nimrod (estilo do Linotype Legibility
Group)
8,3 pontos
10 pontos
10,7 paicas
100% 400%
100% 400%
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
Atlanta Journal-Constitution
Estados Unidos
Quiosco (fonte contempornea)
9 pontos
10,3 pontos
10,8 paicas
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Corpo da letra
(aproximado):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
La Republica
Uruguai
Times New Roman
(releitura do estilo Old Style)
9 pontos
10,5 pontos
10,8 paicas
Mesmo em algumas impresses
de dirios de hoje em dia
a fonte Times New Roman no
se mostra robusta o suciente
a esse meio de impresso,
apresentando hastes nas
e serifas apagadas.
100% 400%
100% 400%
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Corpo da letra
(aproximado):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
USA Today
Estados Unidos
Gulliver (fonte contempornea)
9 pontos
9,5 pontos
10,5 paicas
Embora a fonte Gulliver tenha
sido desenvolvida com grande
economia de espao (grande
altura-de-x e letras estreitas)
foram aplicados na diagramao
entrelinha e entreletra muito
apertados, os qual tornam
difcil a leitura.
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
Valor Econmico
Brasil
25,26 e 27 de maio de 2007
Coranto (fonte contempornea)
9,5 pontos
11 pontos
10,8 paicas
100% 400%
100% 400%
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Corpo da letra
(aproximado):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
Folha de So Paulo
Brasil
Folha Minion
(releitura do estilo Old Style)
10 pontos
11 pontos
10,5 paicas
Uso de uma fonte desenvolvida
para uso universal, com algumas
alteraes para esse meio.
Folha de So Paulo
Brasil
25 de maro de 2007
Chronicle Text
(releitura do estilo
Transicional)
9,5 pontos
11 pontos
10,8 paicas
100% 400%
100% 400%
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Corpo da letra
(aproximado):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
Jornal da Tarde
Brasil
26 de maio de 2007
Utopia (releitura do estilo Transicional)
9 pontos
10,5 pontos
10,8 paicas
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
Estado de So Paulo
Brasil
5 de abril de 2007
News 705
9 pontos
10,5 pontos
11 paicas
Entreletra e espao entre palavras
muito justos, que dicultam
a leitura.
100%
400%
100% 400%
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Corpo da letra
(aproximado):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
O Globo
Brasil
28 de maio de 2007
Cheltenham
9 pontos
11 pontos
10,8 paicas
Uso de entreletra larga
em relao ao que comum
em jornais, para economia
de espao. As serifas so altas
e curtas, o que permite
justamente o oposto, letras
mais prximas.
Jornal do Brasil
Brasil
25 de maro de 2007
Century Oldstyle
9,5 pontos
11 pontos
11,5 paicas
100% 400%
100% 400%
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Corpo da letra
(aproximado):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Corpo da letra aproximado):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
Publi Metro
Brasil
3 de agosto de 2007
Swift (fonte contempornea)
8 pontos
10 pontos
9,3 paicas
Jornal dirio gratuito de
So Paulo. Essa a edio
brasileira do jornal distribudo
em 21 pases.
Colunas de texto estreitas.
Destak
Brasil
4 de junho de 2007
Century Schoolbook
8,5 pontos
10,5 pontos
9 paicas
Jornal dirio gratuito
de So Paulo. Colunas
de texto estreitas. Uso
do falso itlico, ou oblquo
100% 400%
100% 400%
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Corpo da letra
(aproximado):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
O Estado do Paran
Brasil
20 de maio de 2007
Utopia
(releitura do estilo Transicional)
9 pontos
12 pontos
10,8 paicas
Entreletra, espao entre
palavras e entrelinha largos,
incomuns para a economia
requisitada nos jornais.
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Corpo da letra
(aproximado):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
Lance (jornal de esportes)
Brasil
26 de maio de 2005
The Sans (fonte contempornea)
9 pontos
11,5 pontos
11 paicas
Fonte sem serifa,
pouco usada em dirios.
100% 400%
100% 400%
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
Estado de Minas
Brasil
25 de maro de 2007
The Antigua light
(fonte contempornea)
9,5 pontos
11 pontos
10,8 paicas
A fonte foi ligeiramente condensada
para se adaptar s estreitas colunas
dos jornais.
Uso da verso mais clara da fonte,
o que pode dicultar a identicao
das letras nos tamanhos pequenos
usados nos jornais.
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
Folha de Londrina
Brasil
9 de junho de 2007
Helvetica
(estilo Sem serifa Grotesca)
9 pontos
10,5 pontos
11 paicas
Fonte sem serifa,
pouco usada em dirios.
100% 400%
100% 400%
today by Tony Blair.
But the increasingly controversial
nature of the policy was highlighted when
the former education secretary Estelle
Morris accused the government of serial
meddling in secondary eduction.
In an article in tomorrows Education
Guardian she writes: Another round of
structural change wont by itself achieve
universally high standards. Worse than
that it could be a distraction. In five years
time, whose children will be going to
these new academies? Will choice and
market forces once again squeeze out the
children of the disadvantaged?
Today, the prime minister will say: It is
not government edict that is determining
p
e failing scho
, in challeng
umber of aca
en 40 and 50
Nome do jornal:
Origem:
Data:
Fonte (aproximada):
Corpo da letra
(aproximado):
Entrelinha:
Largura da coluna:
Comentrios:
The Guardian
Inglaterra
12 de setembro de 2005
The Guardian (fonte de uso
exclusivo do jornal, releitura
das fontes egpcias)
8 pontos
9,5 pontos
12,7 paicas
Reproduo feita a partir do
arquivo digital, por no se ter
disponvel o jornal impresso,
como nos casos anteriores.
Uso de algarismos de texto,
pouco comuns em jornais.
100% 400%
3.7.1.1. Concluses sobre o levantamento de fontes usadas em jornais
De maneira geral, existe certa uniformidade quanto ao tamanho das fontes
de texto usadas nos jornais analisados, cando a maioria entre 9 e 9,5 pontos.
Entretanto essas fontes aparentam ter variao do corpo um pouco maior do
que mostram os nmeros. O tamanho tico de uma fonte sofre interferncia
de fatores intrnsecos ao desenho da letra, como altura-de-x, largura dos ca-
racteres e formas com terminaes abertas ou fechadas. Jornais brasileiros
de grande circulao, como Folha e Estado de So Paulo e O Globo, do Rio de
Janeiro, utilizam tipos maiores visualmente que em jornais estrangeiros. Essa
caracterstica dos impressos no Brasil torna ainda mais crtica o uso da fonte
nas colunas estreitas do jornal. Sendo maiores, as letras ocupam mais espao
horizontal, o que diculta sua diagramao em textos justicados.
Os dirios gratuitos Destak e Publi Metro, distribudos em So Paulo, so
excees a essa regra. Possuem formatos de pgina menores e, conseqen-
temente, colunas e corpo reduzidos no texto. Como so publicaes que no
recebem dinheiro com a distribuio dos exemplares, mas com a venda de
anncios, a economia de espao ainda maior.
A largura dos blocos de texto, nos jornais levantados, varia pouco, em
torno de 11 paicas, dimenso vinda do formato do papel dividido em seis co-
lunas. Como j foi dito, nos jornais de distribuio gratuita, a coluna ainda
mais estreita. Mesmo utilizando formato menor de papel, esses jornais mantm
a diviso por seis colunas. A exceo regra vem dos jornais alemes, com
colunas maiores para melhor acomodarem as longas palavras da lngua. O
dirio Die Zeit utiliza colunas de 16 paicas, quase uma vez e meia o tamanho
usual.
Apesar de j terem se passado quase noventa anos desde quando foi
introduzido em jornais, o estilo de desenho de fontes do Linotype Legibility
Group ainda predominante entre os jornais. Desde casos que utilizam as
fontes desse grupo, at novos desenhos inspirados nelas, como o caso do
Chronicle Text. Esta fonte retoma um desenho antigo, mas adaptando s
questes funcionais desse impresso. Mesmo em jornais como The Times e
Le Monde, que introduziram novas linguagens, com tipos de mesmo nome
que as publicaes, atualmente utilizam letras que do continuidade ao de-
senho tradicional.
Em contraposio, fontes sem serifa, que poderiam estar associados a
algo mais contemporneo, de formas mais simples, so pouco utilizadas em
texto de jornais. Dentro das fontes levantadas, aparecem somente em dirio de
esportes e em um jornal que no est entre os de maior tiragem do Brasil.
3.7.2. Fontes de jornais no Mundo
Mercury Text (1999), Hoeer & Frere Jones
A fonte Mercury Text foi criada para usos em jornais de forma geral. Com o
objetivo de atender s diferentes necessidades de impresso, desde o papel
jornal mais liso ao mais absorvente, foram criadas quatro pequenas variaes
para o peso regular da fonte. A verso mais pesada o peso que se pretende
que a fonte seja impressa sem alteraes e usada em papeis mais lisos. A
mais leve a maior compensao, para que, quando seja impressa, o papel
com grande absoro de tinta, deixe a letra mais pesada e mantenha o peso
originalmente concebido. Todas essas verses possuem o mesmo espaamento
entreletras, para que a denio do peso adequado da letra possa ser feita
mesmo com a diagramao nalizada, sem alterar o espao ocupado pelo
texto. Esse tipo de versatilidade da fonte permite o uso da Mercury em outros
impressos, como revistas, as quais possuem papel mais liso.
Em jornais o uso de siglas, como de partidos polticos, empresas, rgos
pblicos, e nomes prprios so mais freqentes do que o comum. O grande
nmero de letras maisculas faz com que a mancha de texto no seja uni-
forme, tenha destaque em excesso nessas letras. As fontes de texto em geral
possuem maisculas altas e mais pesadas que o corpo normal do texto. Esse
destaque faz sentido em livros, pois marca melhor o incio das frases, mas em
jornais torna-se exagerado. Para se adaptar ao uso, a Mercury foi desenvolvida
dando menor destaque a essas letras. As maisculas foram desenhadas um
pouco mais baixas e mais estreitas. As espessuras das linhas tambm foram
deixadas mais nas.
Para os numerais o mesmo caso, tambm so constantes, como em
dados estatsticos. Com o objetivo de reduzir o destaque, o uso de algarismos
de texto, com ascendentes e descendentes, comuns em livros, seriam apro-
priados, mas os autores da fonte optaram por pelos algarismos alinhados
com altura reduzida. Consideraram que a outra opo no seria adequada
imagem desejada em jornais, passaria uma idia de leveza, descontrao.
Feodj[hJ[nj
Feodj[hJ[nj
Feodj[hJ[nj
Feodj[hJ[nj
Dimenses da Mercury Text.
Imagem retirada da pgina
da Internet de venda da fonte
(www.typography.com).
Grades, adaptaes
da letra aos modos
distintos de impresso.
Diferentes verses da fonte
Poynter Text, Frere-Jones, que
possuem idia semelhante
Mercury Text, para apresentar
o mesmo resultado em distintos
tipos de impresso.
(No se tinha disponvel o arquivo
digital da Mercury Text).
The Guardian (2003), Christian Schwartz e Paul Barnes
Este um projeto de uma famiia com mais de 200 fontes, com a tentativa
de cumprir com todas as necessidades do jornal. Possui variaes com e sem
serifa, com diversos pesos e com verses para ttulos e para texto, todos com
itlicos correspondentes.
Ao invs de partir de uma fonte clssica de textos para jornais, optou-se
por criar um desenho novo. A inspirao foram os tipos egpcios, mas com
serifas anadas e o maior contraste.
A transio da verso com serifa e sem sutil. O natural dessa passagem,
genericamente falando, reduzir o contraste e retirar as serifas. No caso do
The Guardian, a verso serifada j possui baixo contraste, aproximando-se
da diferena de espessuras de linha de um tipo sem serifa. Isso faz com que
a diferenciao dos dois estilos seja menos brusca.
Os desenhos da fonte de ttulo e de texto so prximas entre si, mas,
para a de texto, foram feitas algumas alteraes: as letras foram ligeiramente
alargadas, com isso, espaos internos foram aumentados, e foi adicionado
espao maior entre as letras, com o objetivo de melhorar a legibilidade em
corpos muito pequenos. Foram tambm adicionadas serifas nos terminais do
a e do f para qualicar essas letras e serem mais legveis em corpos pequenos.
Com a mesma preocupao de legibilidade, nos itlicos, foram utilizadas in-
clinaes menores e algumas letras tiveram seus desenhos modicados para
ganharem leitura. Nas verses em negrito, foi aplicado maior contraste entre
as hastes para que os espaos internos fossem aumentados.
12A
Lady Macbeth,
four-letter needle-
work andlearning
from Cate Blanchett.
Judi Denchinher prime
G2, page 22 SimonSchama:
Americawill never
bethesameagain
G2 Page 8
Chris Patten:
HowtheTories
lost theplot
This Section Page 32
AmyJenkins:
Themegeneration
is nowincharge
G2 Page 2
0.60
Monday 12.09.05
Published
in London and
Manchester
guardian.co.uk
The United Nations is investigating the
CIAs use of Britishairports whenabduct-
ing terrorismsuspects andflying themto
prisons around the world where they are
alleged to have been tortured. The in-
quiry, led by Martin Scheinin, a special
rapporteur from the UN Commission on
HumanRights, comes as aninvestigation
by the Guardian reveals the full extent of
theBritishlogistical support. Aircraft used
in the secret operations have flown into
the UK at least 210 times since the Sep-
tember 11 terror attacks. ForeignOffice of-
ficials have denied all knowledge of the
Backlash over
Blairs school
revolution
An acceleration of plans to reform state
education, including the speeding up of
the creationof the independentlyfunded
city academy schools, will be announced
today by Tony Blair.
But the increasingly controversial
natureof thepolicywas highlightedwhen
the former education secretary Estelle
Morris accusedthe government of serial
meddling in secondary eduction.
In an article in tomorrows Education
Guardian she writes: Another round of
structural change wont by itself achieve
universally high standards. Worse than
that it couldbe a distraction. Infive years
time, whose children will be going to
these new academies? Will choice and
market forces once againsqueeze out the
children of the disadvantaged?
Today, theprimeminister will say: It is
not government edict that is determining
the fate of city academies, but parent
power. Parents are choosing city acade-
mies, and that is good enough for me.
He will also set out the future of local
educationauthorities as commissioners
of education and champions of stan-
dards, rather than direct providers.
The academies replace failing schools,
normally on new sites, in challenging
inner-city areas. The number of acade-
mies will rise to between 40 and 50 by
next September. This month10cityacad-
emies started, bringingthe total to27, and
Mr Blair will insist the government is on
target to reach 200 by 2010. City acade-
mies have proved to be among the most
hotly debatedaspects of his public sector
reforms. The Commons education select
committee has criticisedthemas divisive
and teaching union leaders have also de-
nouncedthe expansionof anunproven
scheme.
However, this will not deter Mr Blair
who will point out that in the last
academic year the proportionof
pupils receivingfivegoodGCSEs
in city academies rose by 8 per
cent, four times the national average.
PatrickWintour andRebecca Smithers
UK link to terror snatches
National
Police chief blames
Orangemen for riots
Law
Judges may block
deportations
The government faces a confrontation
with judges over its attempts to deport
terrorist suspects to Middle Eastern and
northAfricancountries withpoor human
rights records. Four appeal court judges
who may have to decide whether depor-
tations can go ahead have told the
Guardian they will refuse to rubber-
stamp the UK's human rights deals with
countries such as Jordan and Algeria.
Despite being urged by the home secre-
tary to respect the country-to-country
agreements, the judges say they
will demandevidencethat theas-
surances are worth the paper they're
written on".
International
Israeli troops leave
Gaza after 38 years
Israel loweredits flag inthe Gaza Stripfor
the last time yesterdayas the government
declaredanendto38years of occupation
and troops withdrew from demolished
Jewish settlements. The last troops were
expected to leave overnight. Palestinian
leaders described it as a liberation, but
said Israeli controls on border crossings
and other restrictions maintained the
occupation. Thousands of Palestinians
gathered on roads leading to the settle-
ments, readytostormthe rubble once the
last troops were gone. A 12-year-
old boy was seriously wounded
by gunfire fromanIsraeli tankstill guard-
ing the settlements.
Financial
Skys Premiership
rights under threat
BSkyBs 13-year monopolyover livebroad-
casts of Premier League football games is
under immediate threat. Media regulator
Ofcomhas toldtheEuropeanCommission
it should force whoever holds the Pre-
miership TV rights to sell a number of
games to rival broadcasters. A separate
regulatory plan under consideration in
Brussels could see individual broadcast-
ers limited to 50% of the live games put
up for sale. The League, meanwhile, is
resisting all attempts to remove its
exclusivity premium, arguing
that clubs finances will be un-
dermined. The current rights deal expires
in 2007.
Continuedonpage 2
More than 2,000 police officers and sol-
diers clashed with loyalists in Belfast in
the worst riots for more than a decade.
The violence eruptedafter a small Orange
Order parade was rerouted by fewer than
100 metres away from Catholic homes.
Hugh Orde, Northern Ireland chief con-
stable, accusedOrangemenof taking part
in and stoking up the riots, which spread
to Ballymena, Antrim, Carrickfergus,
Larne, Ballyclare, Glengormley and
Ahoghill. Morethan30policeandsoldiers
were injured as rioters used auto-
matic weapons, petrol bombs and
blast bombs to attack the security forces,
who responded with 450 baton rounds.
Column ve
The shape
of things
to come
AlanRusbridger
W
elcome to the
Berliner
Guardian. No,
we wont go on
calling it that
for long, and
yes, its an inel-
egant name.
We tried many alternatives, related
either to size or to the European origins
of the format. In the end, the Berliner
stuck. But in a short time we hope we
can revert to being simply the Guardian.
Many things about todays paper are
different.
Starting with the most obvious, the
page size is smaller. We believe the
format combines the convenience of a
tabloid with the sensibility of a broad-
sheet. Next most conspicuously, we
have changed the papers titlepiece and
headline fonts. Gone is the striking 80s
David Hillman design adapted over
the years which mixed Garamond,
Miller and Helvetica fonts. In their place
is a newfont, Guardian Egyptian, which
is, we hope, elegant, intelligent and
highly legible.
The next difference you may notice is
colour. The paper is printed on state-of-
the-art MANRoland ColorMan presses,
which give colour on every page
something that sets us apart fromevery
other national newspaper. The effect
will be to give greater emphasis and
power to our photography and, we
hope, make the whole paper a touch less
forbidding than it sometimes may have
seemed in the past.
G2 has also shrunk: it is nowa full
colour, stapled news magazine with
newspaper deadlines. Sport has ex-
panded into its own section at least 12
pages every day, again in full colour.
As the week progresses youll notice
further changes. There are one or two
newsections. There will be newcolum-
nists, both in G1 and G2 most notably
the pre-eminent commentator Simon
Jenkins, who joins us fromthe Times to
write on Wednesdays and Fridays.
Shane Warne at the Oval yesterday. Sport Photograph: KieranDoherty/Reuters
4
3 15 17 26
secret flights, telling MPs on the foreign
affairs select committee that the ministry
has not granted any permissions for the
use of UKterritory or air space", and sug-
gesting to the Guardianthat it was just a
conspiracy theory" Privately, Ministry of
Defenceofficials admit that theyareaware
of the flights, and that they have decided
to turn a blind eye. It is not a matter for
the MoD," said one. The air-
craft use our airfields. We don't
ask any questions. They just
happen to be behind the wire.
IanCobainandRichardNorton-Taylor
13
City academy plans condemned
by ex-education secretary Morris
Badday mate Aussies lose their grip
The Guardian.
A imagem ao lado, mostra
a pequena diferenciao
da verso da fonte serifada
para a sem serifa, mote
do projeto.
Swift (1985), Gerard Unger
Projetada no perodo em que a impresso de jornais no tinha a qualidade
da qual dispe hoje. O tipo foi desenvolvido com um desenho robusto, seri-
fas pesadas e grandes espaos internos, para sobreviver m qualidade de
reproduo.
A Swift no seguiu os padres das fontes Transicionais de jornais, mas
buscou uma nova voz para esse impresso. A fonte possui forte movimento
horizontal, no sentido da leitura, dado pelas longas serifas e pelas curvas
das letras
Gulliver (1993), Gerard Unger
A Gulliver foi criada buscando-se chegar aos limites de legibilidade e economia
de espao. uma fonte muito estreita, grande altura-de-x e com espaos inter-
nos otimizados. De modo que a Gulliver com tamanho de 8,5 pontos aparenta
ter o mesmo tamanho da fonte Times em 10 pontos. Ao contrrio da Swift,
possui serifas muito curtas, o que permite as letras carem muito prximas
entre si, com entreletra apertada, sem que as letras se encostem.
Gulliver Swift
Capitolium (1998) e Capitolium News (2006), Gerard Unger
A fonte Capitolium foi criada em 1998, baseada nas tradies de escritas roma-
nas. Em 2006, Gerard Unger decidiu passar a atmosfera de leveza da fonte para
os jornais, fazendo as alteraes necessrias de composio e impresso. A
verso original apresenta formas delicadas, frgeis para a impresso de jornais.
Na Capitolium News, a altura-de-x foi aumentada, linhas nas tornaram-se
espessas, as letras foram ligeiramente condensadas e o peso geral aumentado.
A comparao entre as duas fontes deixa evidente a diferena de desenho de
uma fonte criada para usos gerais e para jornais.
3.7.3. Fontes de jornais no Brasil
Projeto grco da Folha de So Paulo de 1996 Folha Minion
O projeto foi dirigido pela designer Eliane Stephan, com consultoria tipogrca
de Erik Spiekermann e Luc(as) de Groot, ambos do escritrio de design grco
alemo Metadesign. A estrutura do jornal foi toda refeita, as fontes foram
substitudas e uma nova grca foi construda. A impresso dos exemplares
Capitolium
e Capitolium News.
A comparao entre as
duas fontes deixa aparente
a diferena entre um tipo
desenhado para usos gerais
e um tipo mais robusto,
que resista impresso
e diagramao do jornal.
Capitolium Capitolium News
passou a ser em Tambor, prximo cidade de So Paulo. Na poca era a
maior grca da Amrica Latina. O grande destaque do projeto foi o uso de
cores na maior parte das pginas.
As fontes utilizadas anteriormente eram Bodoni para a manchete, Miller,
para texto, e Gill Sans Bold para legenda e sees dos cadernos. Para os ttulos
do novo projeto foi criada exclusivamente para o jornal, por Luc(as) de Groot,
a famiia de tipos Folha Serif. Foi um dos primeiros casos no Mundo da fonte
vista como marca, como identidade, desenhada para o uso restrito de um
dirio. Para texto e legendas, foram utilizadas, respectivamente, adaptaes
das fontes Minion e Myriad. As alteraes foram sutis. Na fonte de texto, as
ascendentes e descendentes foram reduzidas, para aumentar a altura-de-x.
As maisculas caram menores na altura e na largura. Depois de implantado
o projeto, houve leve aumento no peso da letra, para compensar a falta de
contraste entre o papel e a tinta.
Projeto grco da Folha de So Paulo em 2006 Chronicle Text
A estrutura de diagramao do projeto de 1996 foi praticamente mantida at
2006, sofrendo pequenas adaptaes em 2000. Depois desse perodo, o escrit-
rio multinacional Garca Media, especializado em projetos grcos de jornais,
foi contratado para realizar o novo projeto. Uma nova estrutura de informao
foi pensada para a Era da Internet, em que o acesso informao maior
e o dirio passou a ter concorrentes como fontes de informao. Para lidar
com isso, procurou-se torn-lo mais atrativo para a leitura, aproximando-se
da linguagem de revistas. A diagramao foi pensada visando duas escalas de
Folha Minion
(projeto do jornal Folha
de So Paulo de 1996)
Chronicle Text
(projeto do jornal Folha
de So Paulo de 1996)
leitura: uma para o leitor acostumado com a Internet, com pouco tempo, que
quer textos mais curtos e resumidos; outra para aqueles melhores informados,
que recebem informaes por outras mdias e procuram no jornal informaes
aprofundadas sobre um determinado assunto.
Todas as fontes foram substitudas, com exceo da Folha Serif pela forte
ligao com identidade do jornal. A fonte de texto Folha Minion foi substituda
pela Chronicle Text, com maior altura-de-x, espaos internos abertos e letras
largas, o que resulta em maior legibilidade nos textos.
Para os ttulos, alm da Folha Serif, foram incorporados os tipos Chronicle
Display e The Sans. O objetivo era ter maior variedade de ferramentas, diferen-
ciando o projeto grco de cada caderno, com certa identidade a cada um.
O Estado do Paran 2006
No projeto grco do jornal do escritrio Straub Design, foi criada a famiia
de fontes para ttulos, a Estado Serif. Foi o primeiro o projeto do gnero no
pas e de grande importncia para o design brasileiro, por ser utilizada uma
fonte criada no Brasil em um meio de grande circulao, como o jornal.
Estado Serif.
Rascunhos de Ericson Straub,
que levaram criao da fonte
Estado Serif.
61 Desenho de fontes
4.1. Metodologia de criao de fontes
34
Segundo Stephen Moye
35
, bons caminhos para se familiarizar com o desenho
das letras e possuir embasamento para desenho tipogrco por meio da
caligraa, referncia que ainda o desenho de fontes no se libertou comple-
tamente, e tambm pela observao de fontes existentes. O projeto de tipos
tem uma vantagem em relao s outras reas do design: o fcil acesso s
referncias. Como o produto nal do projeto um arquivo eletrnico, um
computador comum possui uma srie de trabalhos que podero servir de
base, tanto para desenho, como para formatao do arquivo.
Assim como no trabalho de graduao de Fernando Mello
36
, foi impresso
um caderno tamanho A4 com algumas fontes, consideradas relevantes para o
trabalho. Cada uma foi impressa em duas pginas, sendo a primeira delas, o
mapa de caracteres, em um tamanho que se pudessem perceber os detalhes,
e a segunda, a comparao da composio da fonte com a imagem do texto
de alguns jornais selecionados.
Um mtodo comum na criao dos designers que com os quais se teve
contato em entrevistas pessoais foi, ao longo do processo de criao, ter a
comparao com fontes clssicas. O objetivo no copiar elementos existentes,
mas de no perder a referncia quanto s propores, peso geral das letras,
espessuras de haste. importante partir dessas referncias, para no ter de
refazer a fonte por um problema no incio do trabalho. Depois de analisado
alguns trabalhos de graduao
37
, foi percebido um erro comum nos primeiros
desenhos dos iniciantes nesse tipo de projeto, quanto ao peso da linha, o que
poderia ser corrigido tendo, como referncia, outras fontes.
4.1.1. Desenho manual e no computador
No incio do desenvolvimento das fontes digitais na histria, o alfabeto era
desenhado todo a mo para ser transferido para o computador. Hoje os pro-
gramas de gerao de fontes possuem ferramentas que permitem fazer grande
parte desse processo. Entretanto, mesmo com grande desenvolvimento desses
4. Desenho de fontes
34. Essa parte da pesquisa
foi realizada com base
em livros de desenho
tipogrco e na entrevista
com trs designers de fontes:
Crystian Cruz, Luciano Cardinali
e Priscila Farias.
35. MOYE, Stephen.
Fontographer, Type by Design.
Nova Iorque: Mis Press, 1995.
36. MELLO, Fernando.
Mello Sans. Trabalho Final
de Graduao da Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo
da USP, So Paulo, 2005.
37. Ver seo de trabalhos
de graduao nas referncias
de consulta (seo 8.).
programas, ainda difcil comear a pensar a fonte, as primeiras idias, di-
reto no computador. As ferramentas digitais no so to intuitivas, quanto o
desenho manual.
A proporo de desenvolvimento do projeto em desenho manual e no
computador varia de designers para designer e de acordo com o tipo de fonte a
ser criada. Alguns designers ainda preferem fazer a fonte inteira a mo, como
o caso de Adrian Frutiger, outros fazem somente alguns rascunhos, para ter
a primeira idia e j partem para o computador.
De modo geral, fontes feitas na maior parte mo tendem a ter traos
mais caligrcos e expressivos, enquanto que, em computador, os desenhos
so mais mecnicos, geomtricos. Outra diferena entre as duas linguagens
que os programas digitais possuem grande preciso de desenho. Enquanto
o desenho manual permite trabalhar de modo mais geral, sem a necessidade
de se denir os detalhes logo de comeo.
Ino uropa (I) exgu nesta
sexta-era a Ibertao medata dos
l5 marnheros e marnes brtncos
detdos h uma semana por oras
rananas , aps teremsupostamente
nvaddo guas terrtoras do Ir no
goIo Prsco.
m um comuncado, o bIoco euro-
peu condena a prso e retera seu
"apoo ncondconaI ao governo do
Reno Indo. " Ino uropa re-
ora o peddo para a Ibertao me-
data e ncondconaI dos mItares.
Jodas as evdncas ndcam que, no
momento da captura, a equpe brt-
nca reaIzava uma patruIha emguas
raquanas.
O bIoco de 27 paIses ahrmou que
a deteno dos brtncos o uma
"aronta Ie nternaconaI, e que to-
mar "as meddas necessras caso
o Ir se negue a Ibert-Io.
No hcou cIaro que tpo de medda
poder ser tomada para soIuconar
a crse. I ahrmou que voItar a
tratar do caso em l5 das caso a con-
trovrsa anda no esteja resoIvda
nesse prazo.
O bIoco exgu tambm que o Ir
reveIe onde os marnheros e mar-
nes esto detdos, e permta que o go-
verno brtnco tenha acesso consuIar
aos mItares.
O Reno Indo nega a nvaso das
guas rananas, dzendo que os br-
tncos reaIzavam uma nspeo de
rotna em guas do Iraque na rego
do canaI de 8hatt aI rab.
O mpasse, que dura ses das, j
causou o corte das reIaes entre
Reno Indo e Ir.
Os dos paIses vveramumncdente
smIar em2004, quando o regme de
Jeer manteve detdos durante trs
das oto mItares brtncos acusa-
dos de entrarem de orma IegaI em
guas terrtoras do Ir no goIo Pr-
sco. Na poca, o Reno Indo tambm
negou a nvaso.
Hnobpl6
zq%
%
z%
))%
a
b
X&Y=q6/6=8%
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fem[h$FWh[djiWh[Yêei_d]Y_
c_[i"WdZj^Wj_i ]eeZ[dek]^ \
>[m_bbWbiei[jekjj^[\kjkh
4HE'UARDIAN
C!GHIJILM
NOPQR8JIVXYWZ
bdghIjkIm
npqrstvxyvz
0l2345678;:.?/!|
$s@&`(|'#-+<t
/LYMPIAN
Material de referncia.
Pginas do caderno montado
para servir de referncia para
o projeto de fontes.
O desenho da letra digital depende tambm do grau de iniciao do
usurio com o programa. preciso conhecer bem o funcionamento das curvas
do meio digital, pois isso pode limitar o desenho. Para os iniciantes, reco-
mendada que grande parte da escolha do desenho da fonte seja a mo.
4.1.2. Ordem de desenho das letras
O que diz a regra de desenho tipogrco que se comea uma fonte por O, H,
n, o. A partir dessas letras so desenvolvidas as outras. Depois de todo alfabeto,
so desenhados os diacrticos, sinais de pontuao e, por m, os smbolos.
As primeiras letras elegidas para se comear um tipo so as formas mais
bsicas e simples do alfabeto e, por isso, permitem a realizao do restante
do trabalho. Em uma das letras, tem-se o crculo, as formas curvas, e a outra,
hastes retas verticais. A partir do n, por exemplo, determinam-se as hastes,
a largura das letras, os desenhos da serifas de base e de topo, o encontro de
curva com reta. A letra o traz a espessura de hastes curvas (em geral, um
pouco maior que as retas), a proporo de espaos internos curvos e retos
(relacionando-se com a letra n) e o aspecto das linhas arqueadas.
Nas maisculas so determinadas a proporo em relao s minsculas
e as espessuras da caixa-alta, geralmente, mas espessas que a caixa-baixa.
importante que se tenha maior ateno no desenho dessas primeiras letras,
pois, como serviro de base para as seguintes. Um erro de desenho cometido
no comeo, torna-se difcil de ser corrigido, medida que o trabalho desen-
volvido. A maior parte do partido da fonte determinada nessas letras.
Alguns designers ampliam o ponto de partida, iniciando o trabalho com
as letras B, H, O, V, p, h, o, v. Nelas, alm das caractersticas de desenvolvi-
mento j citadas, determina-se as propores de ascendentes, descendentes
e altura-de-x. O v traz o desenho das hastes inclinadas. Outros designers
incluem tambm a letra a nesse conjunto. Essa letra, assim como a g, possui
caractersticas peculiares, com difcil associao direta a outras letras, como
o
c
e
h
n l
p
b q d
g a
s
v
w y
x z
k

u mr i f
j t
Abaixo e esquerda:
Estrutura bsica para
a criao de fontes.
Logo baixo:
Relaes complexas
entre as formas.
Diagrama que mostra relaes
formais mais complexas, que
podem haver entre as letras.
(Imagem retirada da pgina
na Internet Letritas:
letritas.blogspot.com).
h mil
1
1 1
1
2 2 2 2
3 3 3 3 3 3 3
4 4 4
o desenho do bojo do a. Apesar de ser relacionado ao do d, possui formas
prprias. Isso faz com que o desenho dessa letra traga maior particularidade
fonte, do que as letras n e o, por exemplo. O nmero maior de letras iniciais
pode facilitar a transio para o desenho das seguintes.
No livro Fontographer, Type by Design
38
apresentado o esquema em
rvore para elaborao das letras, de modo que cada uma d o caminho a
outras. Isso garante coerncia de desenho no alfabeto. No livro Designing
Type
39
, no usada a metodologia como rvore, mas a construo de cada
letra explicada com mais de uma nica referncia. De modo que a letra B,
por exemplo, seja construda com base nas letras D, E, O. importante que no
decorrer do processo de projeto cada letra seja comparada com mais de uma
letra do alfabeto, para se vericar o conjunto. Na pgina da Internet Letritas
40

apresentada uma rede complexa de relao entre as letras.
4.2. Ajustes ticos
4.2.1. Modulao vertical
Um dos fatores de coerncia das letras de um alfabeto so os alinhamentos
verticais. As duas linhas principais desses alinhamentos da caixa-baixa so a
linha de base e a linha-de-x. A primeira funciona como se as letras se apoias-
sem sobre ela, o ponto de partida para as outras linhas. A linha-de-x esta-
belece a altura da maior parte da caixa-baixa e, como j foi dito, determina a
parte mais relevante para o reconhecimento das minsculas. As hastes acima
desta linha so as ascendentes e, abaixo da linha de base, as descendentes.
A altura de uma fonte medida pela distncia desses dois extremos, ou seja,
do seu ponto mais alto ao mais baixo. A entrelinha medida da linha de
base seguinte.
38. MOYE, Stephen.
Fontographer, Type by Design.
Nova Iorque: Mis Press, 1995.
39. CHENG, Karen. Designing
Type. New Haven: Yale
university Press, 2005.
40. Letritas:
letritas.blogspot.com.
Elementos das letras.
A imagem mostra como a
forma de uma letra pode levar
diretamente ao desenho das
outras, apesar de, em alguns
casos, serem necessrios
pequenos ajustes.
A altura das maisculas, em geral, menor que as ascendentes e os al-
garismos menores que as maisculas. Em ambos os casos, isso funciona para
atenuar o destaque desses caracteres no texto.
Para aparentarem estar alinhadas entre si, as linhas curvas e os vrtices
passam ligeiramente o alinhamento (em torno de 1 a 2% do tamanho da fonte),
para que, oticamente, aparentem estar na mesma linha. Dessa maneira, as le-
tras o, e, v, por exemplo, posicionam-se um pouco abaixo da linha de base.
4.2.2. Modulao horizontal
Existem duas formas que regem a largura das letras maisculas: a maneira
mais antiga, vinda das letras romanas, e a mais recente, baseada no estilo
Moderno. A primeira delas tem como estrutura os elementos geomtricos
bsicos, crculo, quadrado e tringulo. Desse modo, h duas dimenses para
a largura das maisculas: uma igual a sua altura e outra sendo metade da
primeira, formando um retngulo de dois por um.
Entretanto no comum o uso dessa regra ao p da letra. A grande
variao das dimenses das letras cria diferenas grandes entre espaos inter-
nos, havendo letras claras e escuras. O uso mais comum com essa variao
amenizada.
A segunda maneira estabelecer larguras uniformes para as letras.
Mesmo letras mais largas, como o M e o W, apresentam as larguras reduzidas e
prximas s outras. Isso gera letras mais uniformes e de cor mais constante.
Para que os caracteres tenham visualmente o mesmo tamanho, precisam ter
larguras diferentes entre si. Assim como as letras curvas so mais altas que
as letras com terminaes retas, so tambm mais largas. A letra O para ser
semelhante H maior nas duas dimenses.
Letras formadas por retas tambm precisam de adaptaes ticas. A letra
E precisa ser mais estreita que a H. As trs linhas horizontais do E fazem-no
visualmente mais largo, enquanto as duas linhas verticais do H o tornam
aparentemente menor horizontalmente.
Alinhamento das formas
curvas. As letras arredondadas
ultrapassam o alinhamento
das letras retas para gerarem
a impresso de que ambas
as formas possuem mesma
altura. Esse ajuste tico
chamado overshoot
e
n
t
r
e
l
i
n
h
a
c
o
r
p
o
Largura das maisculas.
A imagem apresenta
o desenvolvimento da largura
das letras caixas-altas, de uma
referncia geometrizada at
as dimenses regulares.
(imagem redesenhada do livro:
CHENG, Karen. Designing Type.
New Haven: Yale University
Press, 2005).
Letras romanas (estrutura geomtrica)
Estilo Old Style (estrutura geomtrica amenizada)
Ajustes ticos
na lagura de letras.
Do lado esquerdo so
letras com mesma largura
real e, do direito, com igual
dimenso tica.
Estilo Moderno (estrutura regular)
4.2.3. Espessura de linha
Em geral, tipos sem serifa apresentam espessura de linha uniforme, entre-
tanto, para isso so necessrios ajustes ticos. Para uma linha aparentar ter
largura constante, quando estiver na direo horizontal, deve ser menor que
na vertical. Isso acontece por uma correo ao olho humano, que tende a ver
hastes de mesma espessura, na horizontal, mais grossas que na vertical. O
ajuste sutil, uma haste tem cerca de 90 a 95% a dimenso da outra. Linhas
diagonais tambm devem ser ajustadas, com um valor intermedirio.
Entretanto, em alguns casos de tipos sem serifa, a espessura uniforme
pode levar a desenhos robustos demais, para, por exemplo, o uso em texto.
Portanto a espessura na horizontal, nesses casos, ainda menor para que dar
leveza forma das letras.
Em fontes serifadas, aplicada, no a uniformidade de linha, mas sua
variao, apesar de algumas espessuras serem as mesmas entre os caracteres.
Quanto maior a fonte for visualizada, maior pode ser essa variao, enquanto
que, em tamanhos pequenos, o contraste entre hastes tende a ser reduzido.
Isso acontece porque linhas muito nas so praticamente invisveis em corpos
pequenos. Portanto, dependendo do tamanho do tipo que pretende ser usado,
h uma dimenso mnima visvel a ser respeitada e, abaixo desta, as letras
cam mal acabadas. Isso pode ser tambm visualizado nas serifas, em que sua
dimenso no chega, em certo momento, zero, mas a essa espessura mnima.
Em algumas famiias de tipos com serifa, h diferentes verses, variando o
contraste da letra, para uso desde ttulos, como em legendas.
4.2.4. Equilirio entre cheios e vazios
Para que a fonte tenha unidade formal e seja agradvel para a leitura em tex-
tos, preciso que tenha a proporo constante de cheios e vazios em todas as
letras. Desse modo, assim como as hastes apresentam ser de mesma dimenso,
os espaos internos, os vazios das letras devem parecer do mesmo tamanho.
Assim, o n deve ter o mesmo espao interno do o.
Entretanto o desenho natural de alguns caracteres os fazem mais claros
uns dos outros, com mais espaos em branco, e precisam de alguns ajustes.
O P, por exemplo, mais claro que o R, pois tem uma haste a menos. Para
compensar isso, o bojo do P levemente esticado para baixo para ocupar o
espao vazio. Entretanto o R possui mais espaos brancos que o B, o qual se
fecha na parte de baixa. Portanto o espao fechado do R mais para baixo
que a parte semelhante do B.
Adaptaes ticas na
espessura da linha.
A imagem mais a acima
mostra hastes em trs posies
com a mesma espessura.
A de baixo so as alteraes
ticas nas medidas
da fonte Futura, que possui
a uniformidade da linha como
caracterstica.
0,77 A
A
0,89 A
A
Letras com hastes centrais.
Essas hastes tendem
a ser mais nas para no
deixar a letra muito escura
em relao s outras.
Eldorado Display
Eldorado Text
Eldorado Micro
Eldorado Display
Eldorado Text
Eldorado Micro
P
R
B
Equilirio de cheios e vazios.
Quanto maior o vazio na parte
inferior da letra, maior
necessrio ser a parte de cima,
procurando deixar pretos
e brancos equilibrados.
Diferentes verses da fonte
para uso em escalas distintas.
Estas trs verses do tipo
Eldorado, A.W. Dwiggins,
mostram as adaptaes
necessrias para manter
certo grau de legibilidade,
conforme o tamanho da letra
diminui. So modicaes
como: reduo de contraste,
leve ganho no peso geral da
letra, aumento na largura dos
caracteres, entreletra e espao
entre palavras maiores.
Outro exemplo para que as letras tenham o mesmo tom de cor quanto
s letras a e e. Essas so algumas das poucas minsculas que possuem hastes
cruzando pelo meio. Para que essas no sejam mais escuras que as outras
letras, essas linhas podem ser mais nas que o padro das letras.
Nas maisculas, procura-se tambm ter o mesmo equilirio de cor. As
caixas-altas possuem espessuras maiores de linha que as caixas-baixas, para
compensar o espao interno maior.
Juan Pablo De Gregorio
41
arma sobre outra varivel para esse equilirio.
Como foram comentadas neste relatrio, letras abertas, com grandes espa-
os em brancos melhoram a legibilidade de uma fonte. No entanto, segundo
Gregorio, para fontes de texto, se essa abertura, como no C, for grande demais,
pode deixar a letra muito clara e deve ser ligeiramente fechado.
4.2.5. Ink Traps
Ink traps so cavidades brancas, da contraforma da letra, para evitar que
vrtices, como no V, sejam fechados pela tinta. Eram comuns nos tipos de
chumbo, em que era preciso uma grande carga de tinta para imprimir e que,
conseqentemente, fechavam os espaos internos. Com os vrtices abertos
e profundos, as letras so impressas com maior clareza. Apesar de haver
melhorado a tecnologia de impresso, hoje ainda so usados mas de forma
menos intensa.
Hoje em dia, em corpos muito reduzidos (de 6 a 8 pontos), esse recurso
ainda comum. Como o caso da fonte Retina, usada atualmente pela Folha
de So Paulo e pelo jornal americano Wall Street Journal, para tamanhos
muito pequenos. Nesse caso, alm de compensar a absoro do papel jornal,
tambm torna a letra mais ntida. Nesses tamanhos, sem esse tipo de correo,
a letra tende a ser vista, pelo olho humano, levemente embaada e os cantos
arredondados. Os ink traps acentuam os vrtices, deixando os contornos das
letras mais evidentes.
Esse tipo de ajuste possui tambm outra funo: evitar pontos mais
escuros nas letras. O encontro de duas hastes em ngulo agudo, como no V,
um espao com maior concentrao de rea preta. Isso acontece, no somente
em vrtices agudos, mas nos encontro de linhas em geral, sendo que uma delas
deve ser reduzida, para que esse encontro no seja muito negro.
Abertura das letras.
Enquanto a letra direita
fechada demais, podendo
ser confundida, em corpos
pequenos, com a letra O,
a abertura da letra esquerda
deixa a forma clara, com muito
espao em branco, em relao
s outras letras do alfabeto.
O mais apropriado algo
intermedirio.
(Imagem retirada da pgina
na Internet Letritas:
letritas.blogspot.com)
41. GREGRIO, Juan Pablo De.
15 tips to choose a good text
type. In: Typies, disponvel
em Typies.blogspot.com
Acima:
Encontro de hastes. Na fonte
Univers, as linhas so deixadas
mais finas no momento em que
se encontram.
Abaixo:
Ink trap. Ajuste que so feitos
em todos os vrtices internos
na fonte Bell Centennial, criada
para uso em corpos pequenos
e baixa qualidade de impresso
de listas telefnicas.
B B
B B
E E
E E
NSEH
NSEH
Espaos vazios desiguais.
A imagem espelhada dessas
letras ajuda a perceber a assi-
metria, a qual colabora para
gerar a idia de estabilidade.
Estabilidade em letras
antigas e contemporneas.
Enquanto mais antigas
acentuam o efeito de
estabilidade (fonte Adobe
Garamond Pro, esqueda),
tipos mais recentes
(The Antiqua, direita)
tendem a fazer o mnimo
de ajustes para que a letra
parea equilibrada.
Trabalhando a instabilidade.
Algumas fontes trabalham
no sentido contrrio da
estabilidade, como a Syntax
Black. Ao contrrio da verso
regular da mesma fonte,
esquerda, no h diferenciao
na forma da parte superior
e inferior da letra B. Isso
acentua ainda mais o aspecto
pesado da fonte.
4.2.6. Estabilidade da letra
Os desenhos das letras trabalham com a idia de gravidade, seja com estabi-
lidade, o mais comum, ou contrapondo-se a ela. Uma das formas para deixar
a letra mais equilibrada deixar hastes mais pesadas e alongadas na parte
inferior, como o caso do E. Outra forma trabalhando os espaos internos,
com a parte inferior maior que a superior. As diferentes junes entre as has-
tes da letra N tm o objetivo de gerar esse tipo de equilirio. Deste modo, o
tringulo em branco, na parte de baixo dessa letra, maior do que em cima.
As serifas tambm podem acentuar a estabilidade na letra. No r e no q,
a serifa da base pode ser assimtrica, com a parte mais comprida para o lado
de maior peso da letra. como se a letra tendesse a cair para um lado e a
serifa ajudasse no equilirio.
4.3. Curvas Bzier
42
Bzier a curva padro de programas grcos vetoriais, como Adobe Illustrator,
Corel Draw e de programas de gerao de fontes, como Fontographer, Fontlab
e Fontmaster. O tipo mais comum dessa curva a Postscript, uma curva qua-
drtica, ou seja, determinada por quatro pontos: dois nais e dois de controle.
Os primeiros so pontos que determinam por onde a curva passar e os outros
dois, o trajeto a ser feito: um arco mais aberto, mais fechado, uma reta.
Para desenho tipogrco, os pontos nais devem estar posicionados
segundo a regra de carem nos extremos verticais e horizontais da curva. So
basicamente dois os motivos: para organizao do desenho, para que no se-
jam colocados pontos aleatoriamente e para facilitar as instrues hints (que
sero analisadas na seo 4.5.). Essas instrues determinam as adaptaes
que as letras sofrem em situaes de baixa resoluo e posicionar os pontos
dessa maneira, ajuda-lhes a lerem as formas das letras.
A regra dos pontos nos extremos determina onde deve haver ponto,
mas no signica que entre esses pontos no possa haver outros. As curvas
Postscript possuem limitaes. No capaz de fazer todas as curvas desejadas
e, algumas vezes, precisam desses pontos intermedirios. Para saber os mo-
mentos necessrios dos pontos adicionais, necessrio ter prtica com esse
tipo de ferramenta. Uma das formas adicionar esses pontos e depois exclu-
los. Se no houver modicao da forma da curva, signica que aquele ponto
no era necessrio. O desenho deve ter o menor nmero de pontos, para que
as curvas quem mais suaves e mais fceis de se realizar edies.
42. Para mais informaes
sobre desenho de letras
em curvas Bzier consultar:
CABARGA, Leslie. Logo, Font
and Lettering Bible. Cincinnati:
How Design Books, 2004
e MOYE, Stephen. Fontographer,
Type by Design. Nova Iorque:
Mis Press, 1995.
Serifas assimtricas.
A serifa alongada no sentido
onde est a maior parte da
letra, para o lado em que se
concentra a maior parte da letra
ponto de controle
ponto nal
Curva Postscript.
Dois pontos nais
e dois de controle
Curva Truetype.
Dois pontos nais
e um de controle, para cada
seguimento de curva.
Curva Hermite.
Dois pontos nais e nenhum
ponto de controle, para cada
seguimento de curva.
4.3.1. Outros tipos de curvas
As curvas Postscript so as que determinam o contorno dos arquivos de fontes
de mesmo nome. Os arquivos Truetype apresentam outra forma de controle
das curvas. Os seguimentos so tambm formados por dois pontos nais, mas
por um nico ponto de controle. como se os dois pontos da curva Postscript
se sobrepusessem. Isso faz com que esse tipo de contorno seja mais limitado
e, para desenhar um mesmo arco em linguagem Postscript, so necessrios
mais seguimentos. Geralmente, quando se quer gerar um arquivo Truetype,
feito primeiro o desenho em outro tipo de curva e ento convertido. Pela maior
necessidade de pontos, esse tipo de contorno mais difcil de ser editado.
Outro tipo so as curvas Hermite. Um seguimento dividido por alguns
pontos. Esses pontos determinam por onde passar a curva. Foi a curva utili-
zada pelo programa Ikarus, o qual foi usado para digitalizar tipos de chumbo
para a fotocomposio. Hoje usado como curva auxiliar nos programas
Fontlab (em modo sketch) e Fontmaster (no Ikarus Master). No manual do
Fontmaster
43
, recomendado esse tipo de curva, no para ser desenhar uma
letra direto no computador, o qual recomenda as curvas Postscript, mas para
se desenhar a partir de imagens digitalizadas.
4.4. Espaamento de entreletra
Todo caractere de um tipo carrega consigo um espao em branco do lado
esquerdo e direito da letra. Esse espao garante que, quando as letras esto
uma ao lado da outra, tenham o espaamento correto entre elas, nem muito
apertado, nem largo. Uma fonte com espaos adequados garante melhor legibi-
lidade e torna a leitura menos cansativa. Essa etapa do trabalho considerada
por alguns designers, como mais demorada que o desenho das letras.
4.4.1. A regra de determinao do espao de entreletra de Walter Tracy
44
A regra de Walter Tracy para determinar o espaamento de entreletra a mais
conhecida. Serve apenas como ponto de partida, depois de sua aplicao, o
espaamento deve ser mais bem detalhado.
O ponto de partida para espaar letras que o espao externo entre
as letras deve aparentar ser igual aos seus espaos internos. Como j foi dito
nesta pesquisa, os espaos vazios das letras devem ser proporcionais entre si,
e esse tambm deve ser o espao que as separam. Portanto um tipo com vazios
menores, como as verses em negrito, possuem entreletra mais apertada. Dessa
43. Manual do Fontmaster 2.5.
2003. (Disponvel em
www.fontmaster.nl)
44. Disponvel no Captulo 10
(pginas 71 a 80 em TRACY,
Walter. Letters of Credit. Boston:
David R.Godine, 2003.
Regra de espaamento de
entreletra de Walter Tracy.
Imagem retirada do livro:
TRACY, Walter. Letters of Credit.
Boston: David R.Godine, 2003.
forma, a composio de textos apresenta equilirio entre pretos e brancos,
um cinza uniforme pela pgina, sem focos escuros ou claros.
Para iniciar o espaamento, comea-se encontrando o melhor espao
entre Hs e Os, para maisculas, e ns e os, para minsculas, letras de formas
mais simples e que serviro de base para as outras. Inicia-se digitando nnnn
ou HHHH. De forma que todas as hastes verticais aparentem estar eqi-
distantes. Com o cuidado de que o espao direito do n deve ser um pouco
menor que o esquerdo. Em seguida, adiciona-se a letra o ou O, com nnoonn
e HHOOHH, e ajustam-se os espaos at parecerem uniformes. Para a veri-
cao do espaamento, importante olhar mais para as hastes verticais e
menos para as serifas, pois desse modo que as letras sero percebidas em
tamanhos de texto.
A partir do resultado, parte-se para as outras letras por meio de similari-
dades. Assim, o espao do lado esquerdo do H, por exemplo, deve ser o mesmo
que o espao do mesmo lado do P, e assim por diante. A imagem extrada do
livro traz a tabela completa com os espaos de cada letra.
Para vericao dos resultados dos espaos de cada letra, estas podem
car entre nn_nn ou oo_oo. Alguns programas, como o Fontlab, posicionam
automaticamente as letras dessa maneira para a avaliao. Palavras e textos
podem tambm ser compostos para se conferir o espao em combinaes
usuais de letras. A combinao de letras em palavras reais ajuda a analisar
melhor os espaos que na reunio de letras aleatoriamente.
Essa regra funciona melhor para corpo de 12 pontos, padro dos tipos
digitais, mas a entreletra varia de acordo com o tamanho da letra. Quanto
maior o corpo, mais apertada, e quanto menor, mais larga. Nos tipos de chumbo,
havia uma verso da letra para cada corpo e a entreletra adequada ao tama-
nho era feita direto na pea de chumbo. Para os tipos digitais, o que se faz
Espao entre letras.
O espao entre as letras
est relacionado suas
reas internas.
geralmente um nico arquivo para todos os tamanhos, precisando de ajustes
manuais de quem os compe.
Nos programas de gerao de fontes, o espaamento vericado numa
janela grande, em que a entreletra aparenta mais larga do que no tamanho
usado em texto. Para evitar esse problema, o espao deve ser testado, no
computador e em impresses, no tamanho em que se pretende que a fonte
seja usada. Os ajustes em tamanhos grandes, no entanto, no devem ser des-
cartados, pois funcionam melhor para vericao detalhada do espao.
4.4.2. Kerning
Depois de ajustados os espaos dos lados de cada letra, determinado o ker-
ning, o qual so as excees a esses espaamentos. So adies ou subtraes
de espaos entre certos pares de caracteres. o caso do par A e V. Como uma
letra a contraforma da outra, permite-se que estejam mais prximas.
Cada arquivo de fonte carrega consigo uma srie de pares de kerning, que
so aplicados conforme determinadas combinaes de letras aparecem em um
texto. Segundo Leslie Carbaga
45
, os caracteres mais comuns que necessitam
de kerning so: A, J, L, P, T, V, W, Y, 4, 7, j, r, t, v, w, y. Esses possuem pelo
menos uma de suas laterais irregular, no vertical, e precisam ser analisados
a cada combinao, para ter o espaamento correto.
4.5. Hints
Hint a instruo ao desenho digital da letra para se adaptar a situaes de
baixa resoluo, como na tela de computadores e em impresses de baixa quali-
dade. Os hints so incorporados ao arquivo digital do tipo. Em tamanhos muito
pequenos, ou seja, em resolues muito baixas, o desenho da fonte ca difcil
de ser mantido e passa a ser mais importante que letra permanea legvel.
sem kerning
kerning negativo
com kerning
kerning positivo
45. CABARGA, Leslie. Logo, Font
and Lettering Bible. Cincinnati:
How Design Books, 2004
com as intrues hint
sem as intrues hint Fonte Georgia.
Desenhada com o hint
detalhado para bom resultado
em telas de computador.
Uma fonte desenhada em computador em uma grelha de 1000 1000,
para arquivos Postscript, e 2048 2048, para Truetype, de modo que os pontos
que determinam as curvas da fonte se alinhem a malha. Quando uma fonte
passa por um sistema de baixa resoluo, a proporo dessa malha muda e o
desenho da letra precisa ser readaptado.
No endereo eletrnico da Lucas Fonts (www.lucasfonts.com), na parte
sobre a fonte Corpid, discutida a importncia de hints bem elaborados. O
projeto da Corpid tinha a idia de que a letra tivesse boa visualizao no mo-
nitor para que se percebesse o bom trabalho realizado no desenho. A fonte
Arial, por exemplo, foi uma fonte alternativa criada pela Monotype, a pedido
da Microsoft, que no tinha interesse em pagar os direitos de uso da fonte
Helvetica. Seu desenho mal executado, mas, por causa do hint minuciosa-
mente trabalhado, possui boa visualizao no computador, o que leva muitas
pessoas a escolh-la na frente do computador para compor um documento
impresso. A idia da Corpid que a visualizao em tela fosse concorrente
a Arial.
Segundo a pgina da Internet da Microsoft na seo sobre tipograa
(www.microsoft.com/typography) as instrues de hints podem garantir os
seguintes os seguintes aspectos em fontes, em baixa resoluo: entreletra
adequada, peso correto da fonte, caracteres com mesma altura, simetria da
letra, hastes iguais com mesma espessura.
Existem basicamente dois tipos de hint: dos arquivos Postscript e
Truetype. O primeiro deles so leis gerais sobre as formas das letras, tais
como caracteres de mesma altura, linhas de mesma espessura. As informaes
Truetype so mais complexas e so feitas para cada corpo de letra e, por isso
possuem resultados melhores, mesmo em tamanhos muito pequenos.
4.6. Formatos de arquivo de computador de fontes
Formato Postscript
Grade padro de desenho por letra: 1000 unidades
Curvas Bzier quadrticas (determinado por quatro pontos)
Hinting Postscript, mais simples, mais genricos
Capacidade de 256 caracteres
Formato Truetype
Grade padro de desenho por letra: 2048 unidades
Curvas Bzier cbicas (determinado por trs pontos)
Hinting Truetype, mais detalhado, permite a avaliao
das instrues para cada corpo de letra
Capacidade de 256 caracteres
a
1000 1000
unidades
11 11 pixels
(sem hint)
11 11 pixels
(com hint)
Opentype
Grade padro de desenho da letra: 1000 e 2048 unidades
Pode ser desenhado tanto em curvas Bzier quadrticas, como cbicas
Permite os dois tipos de hint, Postscript e Truetype
Capacidade de 65.000 caracteres
O formato Opentype foi criado pela Microsoft e pela Adobe Systems em 1990,
mas comeou a ser utilizado somente em 2000, quando os programas da
Adobe passaram a suportar os recursos desse tipo de arquivo. Esse formato
procurou unicar os outros que o precederam, portanto pode ser criado com
as caractersticas do arquivo Postscript ou Truetype, alm de um nico arquivo
ser compatvel em PC e em Macintosh. Alm disso, possui capacidade para
at 65.000 caracteres, contra 256 dos arquivos Postscript. O que signica que,
em um mesmo arquivo, pode haver caracteres de diferentes lnguas, ligaturas,
smbolos, ornamentos. Outro recurso desse formato a substituio auto-
mtica de caracteres. Ao serem digitados, alguns conjuntos de letras podem
ser substitudos por ligaturas. Algarismos de texto podem ser trocados por
algarismos alinhados, mesmo depois de composto o texto. Entretanto essa
tecnologia precisa ser acompanhada pelos programas de texto, que ainda so
poucos. Hoje Opentype o formato padro de comercializao de fontes.
4.7. Programas de computador de gerao de fontes
Hoje em dia, existem inmeros programas de gerao de fontes, desde os mais
simples e intuitivos, aos mais elaborados, que trabalham com linguagem de
programao e de que precisam de certo aprendizado para o uso. H tambm
programas auxiliares, que se aprofundam em certas ferramentas. o caso
do Kalliculator (www.kalliculator.com) que, com diversas variveis, simula o
trao feito pela pena caligrca.
Os programas mais usados so Fontographer, Fontlab e Fontmaster.
Fontographer foi um programa muito usado, desde quando foi criado em 1985,
e, por muito tempo, o padro de uso. Por isso, muitos permanecem usando,
mas a tendncia que se torne ultrapassado. Por alguns anos, o programa no
passa por atualizaes, no capaz, por exemplo, de gerar arquivos de fontes
Opentype, nem hints Truetype. Apesar disso, apresenta interface simples em
relao aos outros programas. Em 2005, o Fontographer foi comprado pela
Fontlab e, ao que tudo indica, o programa no sofrer mais grandes modi-
caes. A empresa o colocou como intermedirio em relao ao Fontlab,
programa avanado, e o Typetool, para iniciantes.
46. CABARGA, Leslie.
Learn Fontlab Fast. Los Angeles:
Iconoclassics, 2004.
O Fontlab hoje utilizado das grandes empresas de criao de fontes.
Possui ferramentas para a gerao de recursos Opentype e outras tecnologias,
mas um programa difcil de ser usado. Para os designers de fontes, a mu-
dana do Fontographer para o Fontlab no foi simples e tiveram que aprender
a us-lo. O livro mais indicado para uso do programa o Learn Fontlab Fast
46
,
uma das poucas referncias sobre o assunto.
O Fontmaster o programa usado e desenvolvido pela empresa holan-
desa de criao e distribuio de fontes Dutch Type Library. Possui ferramentas
prximas ao Fontlab, mas, por ter a interface ainda mais difcil, pouco popular.
Apesar disso, um programa conhecido por gerar fontes de qualidade.
Muitos designers preferem desenhar as fontes em programas vetoriais,
como Illustrator, Corel Draw e Freehand, para depois passarem para algum
programa de gerao de fontes. O uso desses programas como auxiliares mais
uma questo de preferncia pessoal, do que uma necessidade real de com-
plementao. Alguns designers optam por esse caminho, pela familiaridade
que possuem com essas ferramentas, mas os programas de fontes possuem
recursos semelhantes, alguns at mais adequados ao desenho de letras.
83
essencial que:
Do ponto de vista pragmtico
Tenha grande altura-de-x em relao ao corpo da letra
Tenha grandes espaos internos
Permita economia de espao
Os diacrticos apresentem destaque, pela importncia
que tm para o portugus
As maisculas e os numerais tenham menos destaque
no conjunto do texto
A pontuao tenha destaque
No tenha linhas, serifas e detalhes muito nos e diminutos
Do ponto de vista sinttico
As letras tenham uniformidade de cor, cheios e vazios equilibrados
Possua grande unidade formal entre caracteres
Possua unidade formal entre as verses do tipo, mas que sejam
sucientemente diferentes, para serem percebidas como tal e gerarem
contraste entre si, importante para a percepo de hierarquia
Do ponto de vista semntico
Expresse credibilidade, seriedade
Cada verso do tipo contenha os seguintes caracteres:
Letras: a b c d e f g h i j k
l m n o p q r s t u v w x y z
A B C D E F G H I J K L O M
N O P Q R S T U V W X Y Z
Pontuao: . , : ; ! ? " '
Numerais: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Smbolos: $ @ # % & * + %
= / \ | < > ( ) [ ] { } _ - ~ ^
Ligaturas:
5. Requisitos de projeto
Requisitos de projeto
importante que:
Reforce movimento horizontal, tornando a leitura mais uida
Seja uma fonte serifada
As letras apresentem formas prximas s estabelecidas historicamente
Tenha o peso geral dos caracteres um pouco acima do comum
Tenha melhor leitura para corpos de 9 a 11 pontos
Possua quatro verses: regular, negrito, itlico e itlico-negrito
Apresente certa originalidade no desenho, para que possa fazer
parte da identidade visual de um jornal
desejvel que:
No sirva restritamente para uso em textos de jornais, mas que apresente
uso mais universal, como para textos em livros e ttulos
As fontes regulares e itlicas tenham verses com leves
variaes de peso (conhecidas como grades) para se adaptarem
aos diferentes tipos de impresso
Tenha ligaturas que valorizem fonemas em portugus
Apresente, alm das verses de texto, objetivo primeiro desse trabalho,
derivaes para funes complementares, como para ttulos e legendas
85 Requisitos de projeto
87 Processo de projeto
O desenvolvimento do projeto foi feito pela criao de alternativas de possveis
caminhos a serem seguidos, para a escolha daquele que se mostrasse mais
promissor, para que fosse detalhado. Nesta fase, ainda de determinao de
um partido, as alternativas foram desenhadas sem muito rigor, apenas para
a determinao de uma vertente. Com essas opes, foi feita uma avaliao
para escolher aquela que aparentou melhor responder s questes coloca-
das de um tipo de texto para jornais, de acordo com os requisitos de projeto
(seo 5.). Na fase de detalhamento, foram elaborados sub-alternativas, que
ajudaram a fazer os ajustes nos do desenho.
6.1. Esboo do projeto
O ponto de partida de concepo do projeto foram desenhos a mo livre. Assim
como visto na seo 4.1.1., optou-se por desenvolver grande parte do projeto
manualmente, para no ser limitado pela falta de experincia e de controle do
desenho em computador. Para um designer com prtica em desenho de fon-
tes, no h problemas em, depois de algumas idias expressas em rascunhos,
desenvolv-la em computador. Mas, para quem est iniciando essa atividade,
o recomendado detalhar as formas das letras manualmente para servirem
de base na digitalizao em um programa de gerao de fontes.
Antes de iniciar os desenhos, foi feito um levantamento das dimenses
de cerca de dez fontes utilizadas em jornais, desde as mais clssicas, como
Corona (1941) e Ionic (1925), como algumas um pouco mais recentes, como Swift
(1985) e Gulliver (1993). Essa breve pesquisa serviu para dar as linhas-guias para
o incio de projeto, como altura-de-x, espessura de hastes, para no iniciar-se
com um leque aberto demais de alternativas. Aps a escolha de algumas di-
menses, desenhos livres de letras foram refeitos em papel milimetrado, j
com as medidas escolhidas. Isso ajudou para que os rascunhos posteriores,
tivessem propores mais corretas; nem muito pesados, prximos de uma
verso negrito, nem leves demais, mesmo sem as linhas de referncia.
Nos desenhos seguintes, passou-se, no a construir a letra individual-
mente, mas a pens-la dentro do contexto da palavra, junto com as outras do
6. Processo de projeto
Desenhos feitos
livremente.
alfabeto. Foram escritas palavras inexistentes, como bano, ou banov, as quais
possuem as letras minsculas com formas estruturais, que servem de base
para a construo das outras.
Depois de ter a forma geral das letras em um tamanho mdio, o desenho
foi ampliado em fotocopiadora para ser feito o detalhamento, com caneta hi-
drocor e caneta corretiva branca. Nessa etapa, chegaram a ser ampliadas letras
em tamanhos grandes demais, cobrindo um papel em tamanho A4, para se
determinar traos mais minuciosos. Esses detalhes se perderam na traduo
para o meio digital, em que so necessrias algumas adaptaes.
Algumas alternativas, durante o processo de digitalizao, foram pra-
ticamente refeitas, pela diculdade em passar um desenho manual para o
computador. Percebeu-se, portanto, que as formas das letras no deveriam ser
to trabalhadas a mo, mas no meio digital. Aps a escolha de um partido, o
detalhamento seria feito no programa de gerao de fontes. Entretanto, para
construir letras com curvas complexas e que no tenham referncias to
diretas em outras, tais como e, g, foi preciso retomar o desenho manual. Em
alfabetos desenhados posteriormente, incorporou-se aos primeiros desenhos
essas letras mais complexas, alm das bsicas n, o, b, a, v.
O programa utilizado para desenvolver a fonte em computador foi o
Fontlab Studio 5. No foi usado um programa intermedirio para o desenho
vetorial das letras, como comum fazerem alguns designers de tipos, por
considerar o programa de gerao de fontes sucientemente completo. O
Fontlab possui recursos muito prximos a programas vetoriais, como Freehand,
Illustrator e Coreldraw. Existem ainda algumas funes complementares,
mais direcionadas ao design de tipos. Outra razo para o uso de somente um
programa a rapidez com que se efetuam as aes, sem precisar transferir
os dados de um programa a outro.
Ao todo foram desenvolvidas sete alternativas como ponto de partida
do projeto. A criao desse nmero de alfabetos permitiu que fossem testa-
das algumas metodologias de projeto. Embora no se tenha encontrado uma
forma ideal, o que aparenta ter bom resultado desenhar elaborando palavras,
pois dessa forma que a fonte ser usada. Talvez isso deva ser explorado nas
primeiras letras desenhadas manualmente para se ter com maior clareza a
personalidade da fonte e determinar o carter da fonte antes de se passar
para o computador.
6.2. Gerao de alternativas de projeto
Das sete alternativas elaboradas, nem todas foram desenvolvidas o suciente
para serem avaliadas ao nal dessa fase, chegando ao m somente quatro
Espao de trabalho.
Primeiros desenhos.
Os rascunhos iniciais foram
feitos em papel milimetrado,
com dimenses rigorosas.
Desenho de palavras.
Estes rascunhos, ao contrrio
da imagem ao lado, j foram
feitos, formando-se
diretamente palavras.
delas. Aquelas que tiveram o andamento interrompido foram por se mostra-
rem insatisfatrias, logo de incio, em relao ao que este trabalho se prope.
Com essas alternativas, procurou-se cobrir possveis vertentes do projeto
de uma fonte de texto de jornais. Na construo das alternativas, buscou-se
experimentar variaes no desenho das letras, como contraste entre hastes,
eixo de variao de espessura, tipos de serifa e tamanhos de terminais.
Para essa avaliao, foram elaboradas pranchas grcas e apresenta-
das a pessoas, desde designers de tipos a leigos nesse campo, que ajudaram
a escolher o caminho mais promissor. Todas as alternativas avaliadas foram
desenvolvidas at o arquivo digital da fonte, para que fossem aplicadas no
uso a que se destina este projeto, seguindo a composio de textos de jor-
nais. De maneira geral, o voto dessas pessoas para a melhor fonte dividiu-se
uniformemente entre as opes, com uma exceo, que destoou do conjunto
pelo seu carter mais experimental (a Alternativa D, que ser apresentada a
seguir). Essa fonte gerou opinies diversas, desde pessoas que simpatizaram
com a idia, at aquelas, que julgaram fora do propsito do trabalho.
A seguir, so mostradas algumas imagens que buscam mostrar o ca-
minho de desenvolvimento de cada alternativa de projeto, com algumas
caractersticas que serviram de base para a criao, junto a comentrios
das pessoas entrevistadas.
Alternativa A
Caractersticas de concepo
Eixo inclinado norteando a variao de espessura
Mdio contraste entre as hastes
Terminais de tamanho mdio
Ausncia de curvas na ligao entre hastes e serifas
Curvas das letras mais fechadas e bruscas
Uso da fonte Swift como inspirao para o desenho
(apresentada na seo 3.7.2.)
Comentrios de pessoas entrevistadas
Embora interessantes, as pontas podem tornar-se cansativas em textos.
Parece prxima a fonte Swift, o que pode tirar certo crdito da criao.
Aparenta uir melhor na leitura pelo eixo inclinado.
O eixo inclinado incomoda um pouco, passa uma idia contrria
seriedade que se busca em jornais.
Secretrio cai
e Mantega faz
elogios ao BC
Ministro promove trocas na equipe
e diz que poltica monetria correta
Depois dos fortes ataques feitos
anteontem poltica monetria
e cambial em entrevista ao Es-
tado, o economista Jlio Csar
Gomes de Almeida no mais
secretrio de Poltica Econmi-
ca do Ministrio da Fazenda. O
ministro Guido Mantega infor-
mou ontem que Almeida foi
substitudo pelo atual secret-
rio-executivo, Bernard Appy.
Para o lugar de Appy ir Nelson
Machado, ex-ministro da Previ-
dncia. Ao anunciar as mudan-
as, Mantega disse discordar da
anlise de Almeida. Eu acredito
que o Banco Central est prati-
cando uma poltica monetria
correta, adequada para o Pas,
armou o ministro. Sua inten-
o era manter Almeida no car-
go pelo menos at concluir a
formatao da nova equipe. O
secretrio, que cou menos de
um ano no governo, tambm
vinha se ressentindo da perda
de poder e influncia junto a
Mantega.
Primeiros rascunhos
1
1
1 2 3
2 3
1 2 3
2 3 4
Letra a
1. Primeira idia de desenho.
2. Digitalizao do rascunho
a mo.
3. Rascunho a mo refeito.
4. Desenho nal com a letra
mais larga e espessuras nas
mais grossas. Os terminais
tambm foram aumentados.
Letra b.
a mo. Formas ainda
mais quadradas.
2. Forma mais arredondada e
levemente inclinada para cima.
3. Forma nal, menos inclinada
para cima, mais estvel.
Letra g
a mo, com parte interna
inferior ainda pequena.
2. Ganho de espao com
o aumento da descendente.
Haste horizontal passa
a ser inclinada.
3. Aumento da largura da letra
e da distncia entre as duas
partes fechadas da letra.
Letra n
a mo, com encontro de hastes
quase horizontal.
2. Serifas maiores e encontro
de hastes mais inclinado.
3. Desenho nal, com serifas
ainda maiores e pequena
modicao na serifa superior.
Desenvolvimento da forma de algumas letras
Alternativa C
47
Eixo vertical norteando a variao de espessura
Alto contraste entre as hastes
Terminais mdios
Curvas ligando serifas e hastes
Formas arredondadas, sem curvas bruscas
Aproxima-se demais das fontes de Gerard Unger
(designer holands de fonte, ver fontes Swift,
Gulliver e Capitolium, seo 3.7.2.).
molinam adi
dl amo miou
pabulado una
molinam pinulado diamba amo
miou pabulado o una aquilia bodo
molinam pinulado adi dl aba-
nanamo diamba amo miou
pabulado o una aquilia bodo
apandilhado o punimo pua quo
di a almudai daninhou dimi-
dio mandibulamo humilhando
poio nada um apaladamo pupu
mandibulamo dimidiado apu-
nhalando miado abaunilhamo
ai apunhalada lai maldi humi-
lham bau lha quina inunda ha
bui a lanham upou o anina
mol poluo apapoilada mala
mabu na lama quibandando lai
abambolinou upo malmandado
alanhando napa apanda upam
ababalha mi mu moio aluai ou
hou babou alomba daqui uni-
labiada mola nua ha podado
pimpo mal o ampolhamo pal-
milha banda ba dumo maaiana
molinilho abluamo apalmam
di bana ondulo mandibula-
mo unam minuo quibandado
quilham moldando abolo no a
almandina ui apupamo iluda
lindai mau nu apunhalam alia a
dopo di apalmo imo ia alam
47. A Alternativa B foi

abandonada logo nos primeiros
desenhos por ser prxima
demais Alternativa A
Para a avaliao das
alternativas de projeto,
esta no teve todos seus
caracteres concludos.
b n H O a
Processo de digitalizao.
Comparao entre o desenho
a mo e as formas digitais.
Alternativa D
Vrtices em maior quantidade na contraforma das letras, com o objetivo
de torn-las mais ntidas em corpos pequenos, assim como as experincias
de W.A. Dwiggins chamadas de Frmula-M
Ausncia de curvas na ligao entre hastes e serifas
Possui um resultado muito interessante, talvez no funcione em jornais,
mas um projeto que deveria ser levado frente. D uma boa textura
em blocos de texto.
As pontas cam bem marcadas em corpos grandes, mas so dissolvidas
em tamanho de texto, tendo sua personalidade tambm amenizada.
Apresenta personalidade demais para funcionar em texto, talvez seja
melhor us-la em ttulos, por exemplo em um caderno especial do jornal.
secretrio cai
e mantega faz
elogios ao bc
ministro promove trocas na equipe
depois dos fortes ataques feitos
e cambial em entrevista ao es
tado, o economista jlio csar
gomes de almeida no mais
secretrio de poltica econmi
ca do ministrio da fazenda.
o ministro guido mantega in
formou ontem que almeida foi
substitudo pelo atual secret
rio executivo, bernard appy.
para o lugar de appy ir nelson
machado, ex ministro da previ
dncia. ao anunciar as mudan
as, mantega disse discordar da
anlise de almeida. eu acredito
que o banco central est pra
ticando uma poltica monet
ria correta, adequada para o
pas, afirmou o ministro. sua
inteno era manter almeida no
cargo pelo menos at concluir a
formatao da nova equipe.
secretrio, que ficou menos de
um ano no governo, tambm
vinha se ressentindo da perda
de poder e influncia junto a
mantega.
Primeiras idias, ainda
sem referncias de medidas.
Desenhos a mo mais
rigorosos, seguindo as mesmas
dimenses de altura e largura
de hastes para os caracteres,
para que pudessem servir de
referncia para a digitalizao.
Letras a partir do arquivo
digital da fonte. panokeg
Alternativa E
Baixo contraste entre as hastes
Ausncia de terminais
Ausncia de curvas ligando serifas e hastes
Inuncia dos tipos egpcios, assim como a fonte
para o jornal The Guardian (ver seo 3.7.2)
Passa uma idia mais moderna em relao
s outras.
A menor variao na espessura da haste
faz com que a leitura no ua to bem quanto
s outras fontes.
O baixo contraste est estranho, pois
caracterstico de fontes sem-serifa
Secretrio cai
e Mantega faz
elogios ao BC
Depois dos fortes ataques fei-
tos anteontem poltica mo-
netria e cambial em entrevista
ao Estado, o economista Jlio
Csar Gomes de Almeida no
mais secretrio de Poltica Eco-
nmica do Ministrio da Fazen-
da. O ministro Guido Mantega
informou ontem que Almei-
da foi substitudo pelo atual
secretrio-executivo, Bernard
Appy. Para o lugar de Appy ir
Nelson Machado, ex-ministro
da Previdncia. Ao anunciar as
mudanas, Mantega disse dis-
cordar da anlise de Almeida.
Eu acredito que o Banco Central
est praticando uma poltica
monetria correta, adequada
para o Pas, afirmou o ministro.
Sua inteno era manter Al-
meida no cargo pelo menos at
concluir a formatao da nova
equipe. O secretrio, que ficou
menos de um ano no governo,
tambm vinha se ressentindo
da perda de poder e influncia
junto a Mantega.

Primeiras idias, com poucas
dimenses como referncia.
Desenho refeito em tamanho
maior, para que os detalhes
fossem melhor trabalhados,
seguindo medidas mais
rigorosas, para servir para
a digitalizao.
Digitalizao do rascunho.
Retirada da serifa como
terminal da letra a e reduo
do contraste.
Reduo ainda maior do
contraste e serifas mais largas.
Alternativa F
Eixo vertical norteando a variao de espessura
Grandes terminais
Curvas ligando serifas e hastes
Formas prximas s fontes clssicas de jornal
Uso da fonte do jornal portugus Pblico como
inspirao para o desenho
a mais neutra em relao s outras,
com personalidade menos evidente.
a alternativa mais prxima s fontes que j
existem, talvez a que mostre menos originalidade.
Segue os tipos mais clssicos, um projeto com base mais rme.
Possui formas elegantes.
mais fcil de reconhecer as letras.
Secretrio cai
e Mantega faz
elogios ao BC
Depois dos fortes ataques feitos
e cambial em entrevista ao Es
tado, o economista Jlio Csar
Gomes de Almeida no mais
secretrio de Poltica Econmica
do Ministrio da Fazenda. O mi
nistro Guido Mantega informou
ontem que Almeida foi substitu
do pelo atual secretrio execu
tivo, Bernard Appy. Para o lugar
de Appy ir Nelson Machado,
ex ministro da Previdncia. Ao
anunciar as mudanas, Mante
ga disse discordar da anlise
de Almeida. Eu acredito que o
Banco Central est praticando
uma poltica monetria correta,
adequada para o Pas, afirmou
o ministro. Sua inteno era
manter Almeida no cargo pelo
menos at concluir a formata
o da nova equipe. O secret
rio, que ficou menos de um ano
no governo, tambm vinha se
ressentindo da perda de poder e
influncia junto a Mantega.

Primeiras idias a mo.
Digitalizao do desenho,
modicando as serifas
e deixando o terminal
da letra a mais aberto,
com o objetivo de melhorar
a legibilidade.
Terminais e serifas modicadas,
para que as formas das letras
cassem mais prximas ao
desenho original.
Desenho nal, com o encontro
entre hastes sem concordncia
de linhas, para que os espaos
internos cassem maiores.
Letras desenhadas a mo
posteriormente primeira
digitalizao. Serviram
de base para a elaborao
das curvas em computador.
Alternativa G
48
Formas de inspirao na escrita manual
Serifas e largura das letras econmicas
Terminais mdios
Formas muito prximas da fonte Quadraat, de Fred Smeijers.
oil ha dima
namo ao a
apoiadinho
oil ha dimanamo ao a apoiadinho
dondo fojo a oliai pi fanfam opado
oil ha dimanamo ao a apoiadi
nho bio dondo fojo a oliai pi
fanfam opado fumo flui ulu
lam bunho babo abandalhado
aplainada anoniquia almofadi
lha bumbum alindo bimo man
dibulado dandinando afilham
palpando a quando ali modinha
a lia munquamo filifoliada pui
falo a adi amojou pau alombou
bibliofilia humilhado lo dama
la albuminando fan biblioma
nia babo ujo balia ajam nial
ilidiu alampo muna poda mu
homalofilo abono limando ba
mamalhudo lia amoinai foio aio
no o pau jau munquiam uma
olimpiana nil ajam puna baldo
ado poupadinha amojamo aplai
nando bulai holonomia al opiai
lomba molhada ajoujada libou
bolha ji japu na ai abaunilhada
amou filifoliada albuminando
manilhamo fana a fundilhando
famulado abaunilhando lalado
ano a inalam anulado modilhai
alui fan finfo ilham aliadofilia
flainamo mia
48. Para a avaliao

das alternativas de projeto,
esta no teve todos seus
caracteres concludos.
Primeiras idias, com poucas
dimenses como referncia.
O incio desta alternativa
surgiu a partir da forma
da letra a.
Desenho refeito, seguindo
medidas mais rigorosas, para
servir para a digitalizao.
Digitalizao do desenho,
com a forma da letra a,
procurando seguir o desenho
inicial do primeiro rascunho.
direita est a digitalizao
direta da letra a partir
do rascunho logo acima
desta imagem.
Alternativa H
49
Estrutura das letras e serifas geomtricas
Letras com terminao bem abertas
Eixo vertical
Terminais mdios
(No houve pessoas entrevistadas)
49. Esta alternativa no teve

sua digitalizao concluda,
por isso no foi possvel
que compor um texto,
como nas outras alternativas
mostradas anteriormente.
Primeiras idias, ainda
sem referncias de medidas.
Desenhos a mo mais
rigorosos, seguindo as mesmas
dimenses de altura e larguras
de hastes para os caracteres,
para que pudessem servir de
referncia para a digitalizao.
Digitalizao incompleta
dos desenhos.
6.3. Detalhamento da letra
Entre as fontes inicialmente desenvolvidas, a escolhida para dar continui-
dade ao projeto foi alternativa A. Basicamente, o motivo foi o de combinar
respostas s questes funcionais de uma fonte para jornais e formas mais
contemporneas, que no remetessem aos tipos antigos. Uma dessas caracte-
rsticas funcionais que a destacou entre as demais, foi a variao de espessura
de linha seguindo um eixo inclinado, o que aparentou gerar a leitura mais
uida. A alternativa E, em contraposio, pelas hastes com espessuras mais
uniformes, teve o efeito contrrio, fazendo a leitura menos contnua. Apesar de
tambm ter um desenho que agradou s pessoas entrevistadas. Os terminais
maiores da verso F, mostraram bons resultados na identicao das letras
em corpos pequenos e, por esta razo, foram incorporados na verso a qual
se deu continuidade no projeto.
A fonte escolhida foi praticamente redesenhada na etapa de detalha-
mento. A partir da visualizao das pranchas e dos comentrios das pessoas
entrevistadas, os detalhes das letras foram sendo adaptados. Como o uso
principal da fonte para corpos pequenos, foram impressas provas a laser de
alta resoluo para a constante avaliao, buscando-se simular a qualidade
de impresso e diagramao de jornais. Nessas provas, foi dada a preferncia
para textos compostos alinhados esquerda por manterem espaos entrele-
tras e entre palavras uniformes, portanto mais fceis de serem avaliados, ao
invs dos justicados, apesar destes serem mais comuns em jornais. Nessas
composies de texto foram feitas pequenas variaes nos espaos entre os
caracteres (tracking), para se determinar aquele mais adequado para os corpos
de letras mais comuns em jornais (de 9 a 11 pontos).
Alm de deixar os terminais maiores para melhorar a legibilidade, foram
realizadas outras alteraes nas dimenses das letras de modo geral. As letras
n e o que serviram de base para a criao de outras, aparentavam no estar
em harmonia. Como visto na seo 4.2.1., a largura e a altura das letras curvas
e a espessura de suas hastes precisam ser ligeiramente maiores do que nas
letras retas, para que estejam visualmente com as mesmas medidas. Com o
objetivo de encontrar as dimenses mais adequadas, foram feitas variaes da
letra o, em que foram alteradas, gradativamente, espessura de haste, altura e
largura da letra e a forma de uma curva mais quadrada a mais arredondada.
Esses testes trouxeram resultados mais precisos quanto relao da forma
entre as duas letras.
Um dos requisitos de projeto (seo 5.) era de que as letras maisculas
fossem mais compactas para terem menos destaque em texto, principalmente
pelo uso constante de siglas, comuns em jornais. Entretanto estavam pequenas
demais e foram alargadas para terem maior presena no texto. O tamanho
Variao na espessura
de linha da letra o
Variao da largura da letra o
Variao da altura da letra o
Variao da altura
da parte interna inferior
Detalhamento das letras
por meio de sub-alternativas.
Para se denir as formas das
letras com maior exatido,
foram feitas variaes de
alguns aspectos, como altura,
lagura e espessura.
anterior das maisculas funcionava bem em siglas, trabalhando em conjunto,
mas quando apareciam sozinhas, como em um artigo, iniciando uma frase,
cavam fracas demais.
As descendentes tambm foram alongadas. Em fontes de modo geral,
elas podem ser ligeiramente menores que as ascendentes, mas estavam curtas
demais, o que dicultava a identicao da forma geral das palavras. A letra
g, com a descendente pequena, apresentava a parte interna inferior muito
contida, prejudicando a legibilidade da letra.
As outras modicaes no foram feitas de forma localizada em alguns
caracteres. Elementos menores, como pontuao, acentos e linhas nas das
letras, foram aumentados e ajustados para terem bom destaque nos pequenos
corpos de texto de jornais.
As caldas do j, J, y tiveram seus desenhos modicadas com o objetivo
de terem mais unidade com as outras letras.
Nas impresses em corpos pequenos, letras estreitas como a, c, g, r, s,
mostraram-se mais ecientes, quando foram alargadas, assim como na fonte
Olympian, de Matthew Carter (seo 3.5.). Com suas dimenses aumentadas,
as partes que as caracterizam cam mais evidentes.
As verses complementares da fonte, itlico, negrito e negrito-itlico, foram
desenvolvidas num perodo muito menor do que a verso regular, pois a dire-
o do projeto j estava denida. O itlico durou pouco mais de uma semana
na criao das letras minsculas e maisculas. Assim como foi dada grande
ateno as letras-base, como n e o, na verso regular, o mesmo aconteceu com
o itlico. Para a estrutura de desenho dessa verso, foi considerada a letra a,
com essa caracterstica. Apesar dessa verso ter sido feita em pouco tempo em
relao verso regular, quase metade do tempo foi gasto no desenho do a,
para se determinar o partido. E ento ter incio o desenho das outras letras.
Duas foram as fontes que serviram principalmente de referncia para
a criao desta fonte, a Swift, de Gerard Unger e The Antiqua, de Luc(as) De
Groot. Esses projetos evitaram seguir as formas clssicas de letras, buscando
traos contemporneos. Isso pode ser visto na forma dos terminais, que se
aproximam de uma serifa, ao invs de terminais arredondados mais comuns
em tipos mais antigos.
a a
Fonte que serviram
como referncia.
Da esquerda para a direita:
Swift, de Gerard Unger, The
Antiqua, de Luc(as) De Groot,
e Arauto, do autor.
Aumento dos acentos durante
o processo de projeto.
Largura das letras.
Alguns caracteres foram deixados
mais largos para terem melhor
legibilidade em corpos pequenos.
a
c
r
s
x
a
c
r
s
x
Evoluo do desenho
das letras itlicas.
Mais acima est a primeira
verso digital da fonte, e,
logo abaixo, a verso nal.
Encontro de hastes.
Variaes de desenho, feitas
ainda na etapa de determinao
do partido da verso itlica.
Quanto mais prximo o
encontro de uma tangente,
gura mais esquerda, menor
os espaos internos da letra,
o que traz a impresso de ser
mais estreita.
Provas impressas
para a avaliao da fonte
durante o processo.
Acima:
Impresso da fonte em vrios
tamanhos, para vericar como
as formas funcionam com a
reduo do corpo da letra.
Abaixo:
Impresso da fonte em
tamanho grande para
vericao dos detalhes.
Acima:
Impresso da fonte em
colunas, corpos e entrelinhas
comuns em jornais, com
variao do espaamento
de entreletras para a escolha
daquele mais adequado
a esse tipo de diagramao.
Abaixo:
Impresso da fonte,
com os caracteres colocados
entre as letras n, o, l, v, para
se vericar se seu espao
vazio direito apareta ser
igual ao esquerdo.
115 Apresentao da soluo desenvolvida
7. Apresentao da soluo desenvolvida
A famiia de fontes, com o nome dado de Araudo, foi desenvolvida prioritaria-
mente para uso em textos em jornais, mas seu desenho permite tambm que
seja aplicada em textos de outros tipos de publicaes e mesmo em ttulos
em tamanhos no muito grandes. Possui funcionamento ideal nos corpos de
9 a 11 pontos, podendo ainda trabalhar corretamente de 7 a 14 pontos. Acima
desse intervalo, algumas partes das letras, como pontuao, acentos e as linhas
mais nas, podem parecer superdimensionadas ou grosseiras.
Foram criados quatro arquivos digitais de fontes em formato Opentype,
nas verses regular, italic, medium e bold. Esses nomes foram utilizados na
forma em ingls, por j estarem estabelecidos dessa forma pelo Mundo, bus-
cando-se assim, maior universalidade do que em portugus. A verso medium
foi desenvolvida por meio da interpolao das verses regular e bold e serve
como uma alternativa, com peso um pouco maior, para o texto regular. A
verso italic-bold no chegou a ser desenvolvida, por no ser praticamente
usada em textos de jornais (como pode ser visto no levantamento de fontes
para esse uso na seo 3.8.1.).
3 milhos e R 25 mil
Casa Branca diz que ponte tinha falhas h 2 anos
esportes & contidiano
Bento XVI escreveu que ricos saquearam os pobres
O Brasil est na moda
A ITC no tem prazo para se pronunciar sobre o asunto
Qando, qem?
regular
italic
medium
bold
grade 1
grade 2
grade 3
grade 4
Verso regular
a b c d e f g h i j k l m n
o p q r s t u v w x y z
. , : ; ! ? " '
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
$ @ # % & * + %
= / \ | < > ( ) [ ] { } _ - ~ ^
f f f
s r c n l a a o c g q Q w R
Verso Italic
. , : ; ! ? " '
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
$ @ # % & * + %
= / \ | < > ( ) [ ] { } _ - ~ ^
f f f
Letras
Pontuao
Numerais
Smbolos
Ligaturas
Letras
Pontuao
Numerais
Smbolos
Ligaturas
Caracteres desenvolvidos
Verso Medium
. , : ; ! ? " '
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
$ @ # % & * + %
= / \ | < > ( ) [ ] { } _ - ~ ^
f f f
Verso Bold
. , : ; ! ? " '
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
$ @ # % & * + %
= / \ | < > ( ) [ ] { } _ - ~ ^
f f f
Letras
Pontuao
Numerais
Smbolos
Ligaturas
Letras
Pontuao
Numerais
Smbolos
Ligaturas
Em carter experimental, foram criadas quatro opes para as verses
regular e italic com leves variaes de peso (grade). O objetivo dar alterna-
tivas, para que seja escolhida a mais adequada a um determinado tipo de im-
presso. Essas verses podem servir tambm como escolha para o diagramador
de composies de texto mais claras ou mais escuras. Pela falta de acesso aos
equipamentos de impresso para testes, essas verses foram baseadas nos
pesos dados fonte Poynter Text, de Frere-Jones. Ao contrrio da expanso
de peso do negrito, que possui maior aumento nas hastes verticais que nas
horizontais, as verses grades aumentam de peso uniformemente em toda a
letra, compensando maior ou menor absoro da tinta pelo papel.
Assim como a maioria das fontes para texto de jornais levantadas na
pesquisa (seo 3.8.1.), a Arauto uma fonte com serifa
50
. A variao de
espessura de linha e as serifas, caractersticas de um tipo serifado, trazem
melhor funcionamento das letras na composio de textos. Como ser visto
na seo 7.3., essas propriedades trazem melhor uidez de leitura. As serifas
trabalham tambm como qualicadoras das formas das letras, facilitando a
identicao em corpos pequenos.
Alm das ligaturas de carter obrigatrio para bom funcionamento em
texto ( , , f, f, , , , f ), foi desenvolvido um conjunto de ligaturas, que
buscam valorizar fonemas caractersticos do portugus (Q, q, g, c, n, l,
a, a, o, c , s, r) e grupos de caracteres utilizados com freqncia (w , R) .
Esses dois ltimos grupos funcionam de maneira experimental, j que, por
trazerem novos desenhos s letras, podem perturbar a leitura, levando aten-
o para a forma dos caracteres. Esse tipo de ligatura funcionaria melhor em
ttulos, em que a ateno a detalhes da forma, no to problemtico.
51
Para as ligaturas desenvolvidas, foram incorporadas programaes nos
arquivos Opentype das fontes, para se ter a opo de substiturem automati-
camente os caracteres correspondentes.
G + u = Q
s + s = s
f + = f
f + f + j = f
ligaturas padro
(standard ligatures)
ligaturas opcionais
(discretionary ligatures)
abekv
abekv
Inclinao e lagura do itlico.
A verso itlica da fonte
desenvolvida mais larga
e menos inclinada do que
outros itlicos em geral, para
que maior espao interno fosse
preservado, melhorando
a legibilidade. A imagem
mais acima a Arauto italic,
enquanto a logo abaixo
a Caslon Italic.
50. Atendendo requisito
de projeto o qual recomenda
que seja uma fonte serifada.
que tenha ligaturas
que valorizem fonemas
em portugus.
8
20
7.1. Legibilidade da soluo desenvolvida
Para garantir boa leitura mesmo em corpos pequenos e na baixa qualidade de im-
presso de jornais, a fonte desenvolvida procurou atingir bom grau de legibilidade.
A altura-de-x buscou o equilirio entre ser elevada e manter ascendentes e
descendentes bem perceptveis
52
. Essa relao de alturas est no intervalo
usado nas fontes de jornais clssicas, como a Corona (1941), e contemporneas,
como a Proforma (1994).
No somente as propores gerais foram trabalhadas para se ter me-
lhor legibilidade, mas o desenho individual de cada letra. Os espaos internos
foram deixados maiores, com formas terminadas mais abertas, como c e e,
as quais tornam mais evidentes as caractersticas dessas letras. Os encontros
das hastes, como no n, tambm foram trabalhados para que houvesse maior
bpx
100% 53%
24%
22%
100% 55%
26%
19%
100%
47%
27%
25%
bpx
Ygo
Arauto
Fonte Corona
Fonte Proforma
que tenha grande altura-de-x
em relao ao corpo da letra
e c
Grandes espaos internos.
Como pode ser visto na letra
n, quanto mais alto o encontro
das hastes, maior ca o espao
interno, passando a impresso
que a letra mais larga.
Terminaes abertas.
A nalidade que sejam
abertas o suciente para que
sejam claramente percebidas
em corpos pequenos.
Acentos e pontuao.
Partes menores da fonte
e que apresentam-se isoladas
foram deixadas maiores para
serem reconhecidas com
melhor clareza.
clareza de forma, buscando otimizar os espaos internos. A imagem na pgina
anterior mostra que, quando as duas hastes dessa letra esto mais prximas
de se tangenciarem, mais estreita a letra aparenta ser.
53
Elementos menores da fonte, como acentos e pontuao, foram deixados
com grandes dimenses para permanecerem visveis em corpos pequenos.
Como so formas que se apresentam isoladamente, precisam ter impacto
suciente para no serem encobertas no conjunto das formas maiores do
alfabeto. O ponto e a vrgula tiveram especial ateno, quanto s dimenses,
pela importncia que possuem no ritmo da leitura. Essa compensao de ta-
manho foi estudada para corpos pequenos usados em textos de jornais, mas
so necessrias adaptaes quando a fonte usada em corpos maiores, como
nas manchetes, pois esses sinais podem aparentar ser grosseiros.
54
Para as verses complementares da fonte, buscou-se manter o grau de
legibilidade o mais prximo da verso regular, para que, em um texto com
mais de uma verso da fonte, a leitura fosse contnua, sem ser retardada por
letras mais difceis de serem identicadas.
A estrutura de letras itlicas, em geral, mais estreita do que a de fon-
tes regulares, pela prpria caracterstica da letra manuscrita, a que fazem
referncia. Tambm por permitir economia de espao, razo primeira de uso
quando foram criadas. Alm dessa compactao, a inclinao das letras faz
com que os espaos internos quem mais fechados, reduzindo a legibilidade.
Neste projeto, procurou-se manter a largura dos caracteres itlicos prxima
a dos regulares e tambm com baixa inclinao, oito graus, para preservar
espaos internos abertos.
55
Na verso negrito, as hastes foram aumentadas, em relao verso
regular, mais para fora da letra do que para dentro, seguido a proporo de
um para dois teros. Geralmente, esse aumento de peso igual para ambos
os lados, metade para o interior e outra metade para o exterior do caractere.
No entanto, como a verso regular mais compacta, para permitir ganho de
espao na pgina, esse tipo de soluo para o negrito fecharia ainda mais os
espaos internos. Caso a parte a ser aumentada nas hastes fosse toda para fora,
tambm teria problemas, pois a fonte aparentaria larga demais em relao
s outras da famiia.
56
7.2. Caractersticas de uso em jornais da soluo desenvolvida
Os caracteres da fonte so ligeiramente condensados, tanto para terem eco-
nomia de papel, como para melhor se adaptarem s estreitas colunas de
jornais. Para letras naturalmente estreitas do alfabeto, essa compactao no
Verso negrito.
A expanso das hastes para a
criao do negrito se deu mais
para fora da letra do que para
dentro, para preservar parte
do espaos internos das letras.
que permita economia
de espao.
54. Atendendo requisitos
de projeto os quais
recomendam que:
os diacrticos apresentem
destaque, pela importncia
que tm para o portugus
a pontuao tenha destaque
tenha melhor leitura para
corpos de 9 a 11 pontos.
que tenha grandes espaos
internos.
que tenha grandes espaos
internos.

o c b
foi to acentuada para no prejudicar a legibilidade (como visto na parte de
pesquisa, seo 3.5.).
57
Em textos jornalsticos, maisculas e algarismos so mais constantes,
como em siglas e dados estatsticos, do que em textos literrios, e podem ser
menores, para que no apresentem destaque exagerado em textos e estejam
com propores mais de acordo com as caixas-baixas. Com esse objetivo, as
maisculas so mais baixas que as ascendentes, que j no so muito eleva-
das. Isso tambm contribui para a legibilidade, na maior diferenciao entre
caracteres, como I e L minsculo.
Com esse sentido de ter menor destaque, os algarismos so ainda um
pouco menores que as maisculas
58
. Decidiu-se esse tipo de algarismos ali-
nhados, ao invs dos de texto, por considerar que esses estavam mais de
acordo com a imagem de credibilidade exigida em jornais. Tambm com esse
mesmo objetivo, formas curvas, como o, c, b foram deixadas ligeiramente
quadradas.
59
As letras da fonte desenvolvida possuem formas simples e claras, sem
detalhes pequenos, de modo a resistirem baixa qualidade de impresso e
do papel jornal.
60
bpx AH$30
Formas mais quadradas.
As formas curvas foram
deixadas ligeiramente
quadradas, para acentuar
a idia de credibilidade
desejvel para os jornais.
Dimenses verticais.
Maisculas so um pouco
menores que a altura das
ascendentes, para terem
menor destaque no texto.
Numerais e smbolos
monetrios, alinhados
entre si, tambm so
menores, com o mesmo
sentido das caixas-altas.
57. Atendendo requisito de
projeto o qual recomenda que
permita economia de espao.
que as maisculas e os
numerais tenham menos
destaque no conjunto do texto.
que expresse credibilidade,
seriedade.
que no tenha linhas, serifas
e detalhes muito nos
e diminutos.
7.3. Fluidez horizontal da leitura da soluo desenvolvida
As letras do alfabeto seguem um eixo inclinado norteador da variao da es-
pessura das hastes. Esse tipo de contraste das linhas possui correspondncia
na pena caligrca quadrada ou pena chata. Essa escolha se deu por trazer
melhores resultados quanto uidez de leitura. Funciona como se as linhas
de cada letra levassem o olhar letra seguinte.
61
Em algumas letras, como n e v, as serifas foram aplicadas de modo a
tambm reforar o movimento da leitura. A escolha da posio das serifas
possui inspirao na forma das letras itlicas.
62
Como contraponto, as linhas estruturais das letras apresentam traos
mais estveis. O objetivo foi o de no passar a idia de despojamento, pouco
compatvel com o uso em jornais.
63
7.4. Unidade formal da soluo desenvolvida
As letras do alfabeto desenvolvido possuem unidade formal entre si, mas de
modo que cada uma delas no perca as caractersticas de seu desenho. Isso
pode ser visto nas letras curvas, b, c, e. De modo que todas so inspiradas na
letra o, mas no so aplicaes diretas dessa letra em outras.
64
Os terminais das letras tambm possuem uma situao parecida.
Apresentam mesma natureza, so todos inspirados na serifa da base ou de
topo das hastes, mas com a forma de acordo com as caractersticas de cada
letra. No r, o terminal mais comprido, com o objetivo de ocupar o espao
vazio na parte de baixo da letra. Tambm se projeta para fora, assim como o
desenho estrutural do caractere. Com outro sentido, o terminal do a, mais
curto para no fechar demais o espao interno da letra. Volta-se para dentro,
para que a forma que fechada em si e melhor amarrada.
H casos tambm em que a diferenciao entre as formas mais dese-
jvel do que a similaridade, como o caso dos caracteres estreitos 1, I, l, !, i.
acf rj
Terminais.
Unidade formal entre
as formas das terminaes
das letras.
que reforce movimento
horizontal, tornando a leitura
mais uida.
que reforce movimento
horizontal, tornando a leitura
mais uida.
que expresse credibilidade,
seriedade
que possua grande unidade
formal entre caracteres.
n
v
n
v
Eixo inclinado norteando
a variao de espessura
da fonte.
Desenho das serifas.
As formas das serifas na verso
regular remetem ao itlico,
com o objetivo de trazer maior
uidez horizontal leitura.
Linhas estruturais.
Contraste da pena quadrada.
A imagem mostra como
funciona o contraste
da fonte aplicado estrutura
da letra e, depois, redesenhado
para se chegar forma nal.
Neste projeto, foi intensicada a caracterstica prpria de cada um dos smbo-
los. Como a parte de cima do numero um e a diferena de altura entre letras
maisculas e minsculas.
Os smbolos monetrios, apesar de virem, em sua maioria, das letras
maisculas, relacionam-se com os numerais, com quem aparecem em con-
junto quando so usados nos textos. Dessa forma, esses smbolos apresentam
largura, altura e peso de hastes semelhantes aos algarismos.
O itlico possui semelhanas com a verso regular, principalmente
quanto ao contraste das linhas, dado pelo eixo inclinado, e as serifas que
no tm continuidade com as hastes, por meio de uma curva. Entretanto
essa verso possui um novo desenho, de acordo com a estrutura das letras
em itlico, que seguem formas mais manuscritas que as regulares. Essa certa
diferenciao desejada, at certo ponto, pois cumpre com a nalidade dessa
e e
n n
v v
1lI!i
1lI!i
1lI!i
Unidade formal da verso
regular com a itlica.
A relao entre os dois estilos
se d pelo tipo de serifa que
no se liga com uma curva
haste e pelo contrastes das
linhas dado pelo eixo inclinado.
Univers
Times New Roman
Arauto
verso de destacar palavras do corpo do texto. Mesmo com esse destaque, o
itlico contm similaridades quanto s dimenses verticais, como altura de
ascendentes, altura-de-x, e quanto cor do texto. Como foi dito na seo sobre
legibilidade, os caracteres itlicos so mais largos que o comum, apresen-
tando melhor concordncia em conjunto com as letras regulares. Em algumas
fontes itlicas, por terem letras mais estreitas, aparentam ser menores que
a verso regular.
65
7.5. Aplicaes de uso para a fonte desenvolvida
A Seguir so mostradas algumas imagens que buscam apresentar o projeto
desenvolvido funciona em diferentes tamanhos e em conjunto com outras
verses do tipo. So tambm experimentadas, seguindo a mesma diagramao
de alguns jornais de grande circulao. Por ltimo, a fonte comparada com
outras, tambm desenvolvidas para uso em jornais, quanto economia de
espao na pgina e ao destaque aplicado s letras maisculas.
que Possua unidade formal
entre as verses do tipo, mas
que sejam sucientemente
diferentes, para serem
percebidas como tal e gerarem
contraste entre si, importante
para a percepo de hierarquia.
Crtico contumaz do governo, o senador Antonio
Carlos Magalhes (DEM-BA) teve ontem conversa
de uma hora e meia com o presidente Luiz Incio
Lula da Silva, no Planalto. Mais: boa parte desse
tempo foi gasta fazendo avaliaes da conjuntura
e dando conselhos. Segundo relato de ACM, um
deles foi para que Lula, que nada deve aos partidos
de sua base, no se submeta a exigncias.
Na minha opinio, ele no precisa se submeter a
ningum, porque a fora inegvel da eleio no foi
de nenhum partido, foi dele, contou o senador, ao
revelar parte da conversa. ACM disse que todos os
e dando conselhos. Segundo relato de ACM,
um deles foi para que Lula, que nada deve aos
partidos de sua base, no se submeta
a exigncias.
Na minha opinio, ele no precisa se submeter
a ningum, porque a fora inegvel da eleio no
foi de nenhum partido, foi dele, contou o senador,
ao revelar parte da conversa. ACM
Carlos Magalhes (DEM-BA) teve ontem
conversa de uma hora e meia com o presidente
Luiz Incio Lula da Silva, no Planalto. Mais: boa
parte desse tempo foi gasta fazendo avaliaes
da conjuntura e dando conselhos. Segundo
relato de ACM, um deles foi para que Lula, que
nada deve aos partidos de sua base, no se
submeta a exigncias.
a ningum, porque a fora inegvel da eleio
no foi de nenhum partido, foi dele, contou o
senador, ao revelar parte da conversa. ACM disse
Regular + Italic
corpo 14
entrelinha 18
Regular + Italic
corpo 10
entrelinha 14
Regular + Italic
corpo 8
entrelinha 11
Aplicao em diferentes corpos
Na minha opinio, ele no precisa se
submeter a ningum, porque a fora inegvel
da eleio no foi de nenhum partido, foi dele,
contou o senador, ao revelar parte da conversa. ACM
um deles foi para que Lula, que nada deve
aos partidos de sua base, no se submeta
a exigncias.
submeter a ningum, porque a fora
inegvel da eleio no foi de nenhum
partido, foi dele, contou o senador, ao revelar
Carlos Magalhes (DEM-BA) teve ontem
parte desse tempo foi gasta fazendo avaliaes
da conjuntura e dando conselhos. Segundo
relato de ACM, um deles foi para que Lula, que
nada deve aos partidos de sua base, no se
da eleio no foi de nenhum partido, foi
dele, contou o senador, ao revelar parte da
Regular + Bold
corpo 14
entrelinha 18
Regular + Bold
corpo 10
entrelinha 14
Regular + Bold
corpo 8
entrelinha 10
um deles foi para que Lula, que nada deve aos
partidos de sua base, no se submeta a exigncias.
foi de nenhum partido, foi dele, contou o contou
o senador, ao revelar parte da conversa. ACM disse
Crtico contumaz do governo, o senador
Antonio Carlos Magalhes (DEM-BA) teve ontem
parte desse tempo foi
gasta fazendo avaliaes da conjuntura e dando
conselhos. Segundo relato de ACM, um deles foi
para que Lula, que nada deve aos partidos de
sua base, no se submeta a exigncias.
da eleio no foi de nenhum partido, foi
Crtico contumaz do governo, o senador
Antonio Carlos Magalhes (DEM-BA) teve ontem
parte desse tempo foi
gasta fazendo avaliaes da conjuntura e dando
conselhos. Segundo relato de ACM, um deles
foi para que Lula, que nada deve aos partidos de
da eleio no foi de nenhum partido, foi dele,
contou o senador, ao revelar parte da conversa.
Medium
corpo 14
entrelinha 18
Medium
corpo 10
entrelinha 14
Medium
corpo 8
entrelinha 11
e dando conselhos. Segundo relato de ACM, um deles
foi para que Lula, que nada deve aos partidos de sua
base, no se submeta a exigncias.
ao revelar parte da conversa. ACM disse que todos os
ao revelar parte da conversa. ACM
e dando conselhos. Segundo relato de ACM, um deles
foi para que Lula, que nada deve aos partidos de
ao revelar parte da conversa. ACM disse
Italic
corpo 14
entrelinha 18
Italic
corpo 10
entrelinha 14
Italic
corpo 8
entrelinha 10
Os EUA esto vivendo sobre
uma plataforma em chamas
de polticas e prticas insus-
tentveis, com dcits scais,
escassez crnica de verbas para
a sade, problemas de imigra-
o e compromissos militares
externos ameaando eclodir
em crises caso medidas no se-
jam adotadas em breve, aler-
tou o principal inspetor das
atividades governamentais no
pas.
David Walker, titular da Agn-
cia de Controladoria dos EUA
[instituio que trabalha para
o Congresso na avaliao das
polticas pblicas], apresentou
essa avaliao quanto ao futuro
de seu pas em um reantes e
distendidas em excesso servin-
do no exterior e irresponsabili-
dade scal de parte do governo
central.
A situao parece familiar,
perguntou Walker. Embora a
maioria dos estudos conduzi-
dos por sua agncia seja so-
licitada pelos legisladores, por
volta de como este so ini-
ciados pelo controlador-geral
em pessoa. Em entrevista ao
Financial Times, Walker disse
que havia mencionado algumas
das questes antes, mas agora
tentava lanar um alarme e
uma convocao ao.
Somos um grande pas, mas
enfrentamos srios desaos em
termos de sustentabilidade
que no estamos levando su-
cientemente a srio, disse linha 42
Comparao de economia de espao com outras fontes
66
As colunas de texto abaixo mostram, comparativamente, a economia de espao
da fonte Arauto, com outras trs: Times New Roman, Arnhem e Olympian.
Tendo-se em conta que corpos iguais de fontes, no signicam que tenham
mesmas dimenses (ver denio de corpo de letra na seo 2.1.), o elemento
comum para comparao foi que as letras, visualmente, apresentassem mesmo
tamanho, possuindo mesma entrelinha. O que possvel concluir que h uma
variao muito pequena, somente de uma linha, entre as fontes analisadas.
Arauto
de polticas e prticas insusten-
tveis, com dcits scais, es-
cassez crnica de verbas para a
sade, problemas de imigrao e
compromissos militares externos
ameaando eclodir em crises caso
medidas no sejam adotadas em
breve, alertou o principal inspe-
tor das atividades governamen-
tais no pas.
central.
dos por sua agncia seja solici-
tada pelos legisladores, por volta
de como este so iniciados
pelo controlador-geral em pes-
soa. Em entrevista ao Finan-
cial Times, Walker disse que
havia mencionado algumas das
questes antes, mas agora ten-
tava lanar um alarme e uma
convocao ao.
termos de sustentabilidade que
no estamos levando suciente-
mente a srio, disse linha 41
Times New Roman (1935)
de Stanley Morison
66. Esse tipo de comparao
quanto economia de espao
procurou aplicar o conceito
apresentado por Christian
Schwartz e Erik Spiekermann
na seo 3.5.
cassez crnica de verbas para a
sade, problemas de imigrao
e compromissos militares ex-
ternos ameaando eclodir em
crises caso medidas no sejam
adotadas em breve, alertou o
principal inspetor das atividades
governamentais no pas.
central.
dos por sua agncia seja solici-
tada pelos legisladores, por volta
convocao ao.
mente a srio, disse
cassez crnica de verbas para
a sade, problemas de imigra-
o e compromissos militares
externos ameaando eclodir
em crises caso medidas no se-
jam adotadas em breve, aler-
tou o principal inspetor das
atividades governamentais
no pas.
David Walker, titular da
Agncia de Controladoria dos
EUA [instituio que trabalha
para o Congresso na avaliao
das polticas pblicas], apre-
sentou essa avaliao quanto
ao futuro de seu pas em um
reantes e distendidas em ex-
cesso servindo no exterior e ir-
responsabilidade scal de parte
do governo central.
maioria dos estudos conduzidos
por sua agncia seja solicitada
pelos legisladores, por volta
convocao ao.
mente a srio, disse
linha 41
linha 42
Arnhem (2002)
de Fred Smeijers
Olympian (1970)
de Matthew Carter
ACM vai ao Pla
at conselhos
logios marcaram conversa de uma
A8 NACIONAL
ARTIDOS
QUINTA-FEIRA, 5 DE ABRIL DE 2007
O ESTADO DE S.PAULO
sa Costa
ASLIA
tico contumaz do governo,
senador Antonio Carlos Ma-
lhes (DEM-BA) teve ontem
nversa de uma hora e meia
m o presidente Luiz Incio
la da Silva, no Planalto. Mais:
a parte desse tempo foi gasta
zendo avaliaes da conjun-
ra e dando conselhos. Segun-
relato de ACM, um deles foi
ra que Lula, que nada deve
s partidos de sua base, no
Na minha opinio, ele no
ecisa se submeter a ningum,
rque a fora inegvel da elei-
o no foi de nenhum partido,
dele, contou o senador, ao
velar parte da conversa. ACM
sse que todos os temas trata-
s no encontro foram inicia
zendo avaliaes da conjuntu-
ra e dando conselhos. Segun-
do relato de ACM, um deles foi
para que Lula, que nada deve
aos partidos de sua base, no
se submeta a exigncias.
Na minha opinio, ele no preci-
sa se submeter a ningum, por-
que a fora inegvel da eleio
no foi de nenhum partido, foi
dele, contou o senador, ao reve-
No quis polemizar com o ACM
porque, aos 70 anos, ele no tem
o direito de querer 15 minutos de
glria; quem faz uma declarao
dessas no tem seriedade
Lula respondendo a ACM, em 1998,
na campanha Presidncia.
0 senador baiano disse que ele
representaria o caos se fosse eleito
FRASES
Nacionalis
da Copa ao
Conrmao do
Brasil como sede
do Mundial de
2014 leva CBF e
polticos a exaltar
patriotismo e
Fifa a condenar
questionamentos
MARCELO NINIO
ENVIADO ESPECIAL ZURIQUE
Cinqenta e sete anos depois
da nica Copa do Mundo sedia-
da no Brasil, a Fifa conrmou
ontem que o pas voltar a or-
ganizar o evento, em 2014.
O anncio no causou surpre-
sa, pois a candidatura brasileira
i f i
da CBF, Ricardo Teixeir
do uma jornalista estr
questionou problemas
rana no pas. O presi
Fifa, Joseph Blatter, rep
a reprter. J o tcnic
cobrava patriotismo da
sa nacional.
O tom nacionalista
gao brasileira perdu
de o discurso de abe
Teixeira at o agrade
nal do presidente Lul
ram promessas de qu
ser boa para o pas e
mundo se surpreende
vamente com a comp
O ministro do Esport
do Silva Jr., em seu d
resumiu ao dizer que
uma ptria de chut
tando Nelson Rodrigu
Marcada pela Fifa
12h30 (9h30 de Brasiia
sentao brasileira com
minutos aps o prev
atraso do presidente
di i l d
D10 esporte QUARTA-FEIRA, 31 DE OUTUBRO
O governo
U
ma das medidas
mais acertadas do
pacote educacio-
nal lanado pelo
governo, no ms
passado, foi a deciso de subs-
tituir os professores leigos por
professores da rede pblica nos
programas de alfabetizao de
jovens e adultos. Essa foi a prin-
cipal mudana introduzida no
Brasil Alfabetizado, um ambi-
cioso programa lanado pelo
presidente Lula no incio de seu
primeiro mandato e que tem
resultados medocres.
Vinculados a organizaes
no-governamentais (ONGs) ou
por elas contratados por meio
de repasses de verbas pblicas,
os docentes leigos fracassaram
como alfabetizadores. At 2006,
o Brasil Alfabetizado gastou
R$ 750 milhes, mas a maioria
do seu pblico-alvo 7,3 milhes
de brasileiros com idade acima
de 15 anos continuou sem saber
ler e escrever.
O nmero de participantes
no programa saltou de 1 mi-
lho para 1,7 milho, entre 2002
e 2003, e atingiu 2 milhes, no
brasileiros com idade acima de
15 anos - continuou sem saber
ler e escrever.
O nmero de participantes
no programa saltou de 1 mi-
lho para 1,7 milho, entre 2002
e 2003, e atingiu 2 milhes, no
Aplicao em diagramao de jornais
Estado de So Paulo Estado de So Paulo Folha de So Paulo
Meios de pag
prazo menor
Cresc
empr
Altamiro Silva Jnior
De So Paulo
A briga das lojas e bar
as empresas de carto de
por melhores condies
xas e prazos, que j dura
anos, chegou agora ao C
so Nacional. Dois projeto
apresentados, um no Se
outro na Cmara, pede
duo das taxas cobrad
las administradoras do
e lojas, hoje na casa do
preo maior para quem
com carto. Alm disso,
a reduo do perodo
estabelecimentos com
recebem o valor das co
vendidas pelo carto, q
almente de 31 dias.
O senador Adelmir S
Destaques
Candidatos ao Bird
O ex-lder da maioria
republicana no Senado
Bill Frist aparece nos
primeiros lugares da
lista de candidatos para
substituir o presidente
do Banco Mundial (Bird),
Paul Wolfowitz, segundo
o jomal The Wall Street
Journal. Bill Frist, um
cardiologista que viajou
muito para a frica,
objeto de um exame
detalhado por parte da
Casa Branca, assegura o
jornal em sua edio de
ontem. 0 subsecretrio do
Tesouro, Robert Kim-mitt,
e Robert Zoellick, ex-
representante comercial
dos Estados Unidos e
atual executivo do banco
de investimento Goldman
Sachs, tambm guram
entre os favoritos da
Casa Branca. (Agncias
internacionais)
Crdito ao Real
A Inter-American
Finanas
A4 Valor Sexta-feira e m de semana, 25, 26, 27 de maio
Managers meet
again for rst time
Arsenal injuries
taking their toll
Matt Hughes
Alan Pardew is hoping to
make his peace with Arse-
ne Wenger before kick-o
at the Emirates Stadium to-
morrow. The new Charlton
Athletic manager will come
face to face with the French-
man for the rst time since
their touchline spat at Up-
ton Park, when Pardew was
in charge of West Ham Uni-
ted in October, and wants
the pair to put the incident
behind them.
Pardew indulged in ano-
ther vociferous celebration
at the weekend when Br
Hughes gave him his
win as Charlton mana
with a last-minute win
over Aston Villa, but d
not expect a repeat per
mance at Arsenal.
Ill go and shake Weng
hand before the game
wish him well, but I h
my team win, Pardew s
Ill just do my normal th
on the sideline, trying
urge my team on, tryin
get a feel for whats going
tactically, right close to
action rather than sittin
the stand, where I never
comfortable.
As for my record a
reputation against Arse
theres no problem on
side. Ive been to the n
stadium
No regrets,
make his o
58 Sport
Barclays Premiership
o e as ON
s
o
-
o
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-
r
s
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o
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m
s
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2
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2
o
Alm do medo
penho do Brasil Al
as autoridades ed
ao avaliar os custo
ros do programa,
concluso de qu
atividades de alfab
adultos prestadas po
preparadas era des
dinheiro pblico. 0
da Educao (MEC
endeu que fazia m
racionalizar os inv
envolvendo as prefe
recendo um auxiio a
da rede pblica, do
sar verbas escassas
tes leigos vinculados
sem tradio em m
fabetizao de adu
Em boa hora o g
cidiu cortar pela m
cursos destinados
Brasil Alfabetizado
tentativa concreta d
as transferncias vo
recursos federais p
des sem ns lucra
entidades prolifera
timos anos, tendo
Alfabetizao
pode ser entre
a professores
leigos das ONG
Valor Econmico, de So Paulo The Times, de Londres
Comparao da fonte desenvolvida com outras fontes,
quanto ao destaque das letras maisculas
A imagem na pgina ao lado compara a fonte Arauto, com a Chronicle Text,
utilizada pelo jornal Folha de So Paulo e mostra como esse tratamento dado
s caixas-altas pode fazer com que siglas de integrem melhor ao tamanho
natural das letra no texto.
Ao mesmo tempo em que o
governo trabalha para garan-
tir alguns votos do PSDB para
aprovar a prorrogao da CPMF,
o presidente Lula alnetou on-
tem a bancada de senadores do
partido ao dizer que v uma
"contradio enorme" na pos-
tura dos tucanos em relao
CPMF.
Na sada de evento no
Itamaraty, ele citou os gover-
nadores do PSDB favorveis
prorrogao do imposto e
questionou: "Se os governado-
res do PSDB querem a CPMF,
porque os senadores votariam
contra?".
"Eu acho que h uma con-
tradio enorme dentro do
PSDB porque a governadora
do Rio Grande do Sul quer que
aprove a CPMF, o governador
da Paraia quer, o Serra quer,
o Acio quer, ento eu quero
saber se os governadores do
PSDB querem a CPMF, porque
os senadores
votariam contra?"
Na semana passada, a ban-
cada do partido no Senado re-
jeitou a proposta do ministro
da Fazenda, Guido Mantega,
para aprovar a prorrogao do
imposto. Ontem, Lula disse que
o governo no est disposto a
fazer novas concesses.
0 senador Srgio Guerra
(PSDB-PE) respondeu dizendo
que Lula "ter muito que resol-
ver dentro do seu partido, PT,
que no se explica por muitas
razes. No nosso caso, somos
um partido que discute e decide
luz do dia".
Apesar do discurso, o governo
no desistiu de conseguir de
quatro a cinco votos entre os
13 tucanos. O Planalto vai ouvi-
los individualmente a partir de
agora, buscando primeiro evi-
tar que o partido feche questo
contra a CPMF e, depois, tentar
virar alguns votos atendendo
algumas demandas. Fonte Arauto
Folha de So Paulo
Fonte Chronicle Text
141 Referncias para consulta
8.1. Livros
Design de tipos geral
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Design de tipos geral
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www.fontmaster.nl
Manual de uso do Fontlab 5.1. 2005.
www.fontlab.com
Typies
GREGRIO, Juan Pablo De. 15 tips to choose a good text type.
typies.blogspot.com/2006/11/15-tips-to-choose-good-text-type.html
GREGRIO, Juan Pablo De. Vector drawing mistakes.
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Typophile
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Unos Tipos Duros
GAULTNEY, Victor. El equilibrio entre legibilidad y economa
en el diseo de tipos: tcnicas prcticas para el diseador.
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Letritas
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Type Culture
JAMRA, Mark. Some elements of proportion and optical image
support in a typeface
www.typeculture.com/academic_resource/articles_essays/pdfs/tc_article_6.pdf
Espaamento de entreletra
Spacing
www.kindersleyworkshop.co.uk/temspace.htm (visitado em 14/09/2007)
The bouma of space craft
typophile.com/node/10191 (visitado em 14/09/2007)
Spacing method
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Adhesiontext
www.adhesiontext.com (visitado em 14/09/2007)
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Desenho de acentos
SIL International, Partners in Language Development
GAUTNEY, J. Victor. Problems of diacritc design.
www.sil.org/~gaultney/ProbsOfDiacDesignLowRes.pdf
Polish diacritcs: how to?
www.twardoch.com/download/polishhowto/intro.html
Diacritcs Project
diacritics.typo.cz (visitado em 14/09/2007)
Fontes para jornais
Gerard Unger
Informaes sobre as fontes de Gerard Unger
www.gerardunger.com (visitado em 14/09/2007)
Christian Schwartz The Guardian
www.christianschwartz.com/guardian.shtml (visitado em 14/09/2007)
Hoeer & Frere-Jones Mercury Text
typography.com/catalog/mercurytext/index.html (visitado em 14/09/2007)
Typotheque
www.typotheque.com/fonts/greta_text (visitado em 14/09/2007)
Font Bureau
www.fontbureau.com (visitado em 14/09/2007)
Tipograa em jornais
Newsdesigner
www.newsdesigner.com (visitado em 14/09/2007)
Garca Media
www.garcia-media.com.ar (visitado em 14/09/2007)
Cases i Associats
www.cases-assoc.com (visitado em 15/11/2007)
Newseum
www.newseum.org (visitado em 14/09/2007)
8.4. Trabalhos de graduao
FREITAS, Marcio de. Orientadora: GOUVEIA, Anna Paula S. Escrita
e Tipograa: um novo desenho de letra para uso em jornal. Trabalho nal
de graduao da Faculdade de Comunicao e Artes da Universidade
Mackenzie, So Paulo. 1999.
LOPEZ, FABIO. Orientadora: JOBIM, Elianne. Tipograa de texto: pesquisa,
planejamento e construo. Trabalho de graduao da Escola Superior de
Desenho Industrial, Rio de Janeiro, 2000.
OMINE, Eduardo. Literal Sans. Orientador: GIL FILHO, Vicente. Trabalho
nal de graduao da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP,
So Paulo, 2002.
RUMJANEK, Letcia. Tipograa para crianas. Orientadores: CAPETO,
Rodolfo; NINI, Paul; GEIGER, Noni. Trabalho nal de graduao da Escola
Superior de Desenho Industrial, Rio de Janeiro, 2003.
MELLO, Fernando. Orientador: GIL FILHO, Vicente. Mello Sans. Trabalho
nal de graduao da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP,
So Paulo, 2005.
147 Apndice
9. Apndice
9.1. Troca de correspodncias pessoais por e-mail
com designers estrangeiros
Fernando Caro para Erik Spiekermann 20/04/2007
Hello Erik,
I am a college student from Brazil. I am making my nal paper that It is a
text typeface for a generic newspaper. What I read in books (but sometimes
old books) until this moment is that this kind of type needs to have the
follow caracteristics:
- Heave stile to provide contraste between the grayness of the paper and
blackness of the ink (maybe not very black)
- Strong serifs
- Project authority
- High x-height
- Narrow caracters to assure a good word count on the page
- Legibility, open counters
I would like to know if you think that those are the principles for a good
textface for a newspaper or some of them is old. Do you thing that I am
missing something?
Thank you very much for your attention,
Fernando Caro.
Erik Spiekermann para Fernando Caro 20/4/2007
These parameters still apply. But there are other models as well. Gerard
Ungers Gulliver is not narrow, but wide. It is, however, so big on the body
that it can be used quite small and ts more lines into a column with fewer
words per line. That may present a problem for languages that have longer
words, like German.
One issue never used to be mentioned: a newspaper is a brand. The
typeface needs to strengthen the brand. Thats why it needs to be dierent
from other typefaces, if possible. Thats why more and more papers have
their own type these days, like the Guardian and the Wall Street Journal or
the Economist (which considers itself a newspaper and which I designed).
And the last thing: a typeface for any purpose these days needs a large
family. The Guardian has 96 weights and versions. It needs all the weights,
perhaps dierent styles (sans and serif), condensed, special Agates (for
small ads, tables etc), headlines, etc.
Hope this helps,
e
Fernando Caro para Gerard Unger 16/05/2007
Hello Erik,
- Strong serifs
- Project authority
- High x-height
missing something?
149 Apndice
Fernando Caro.
Gerard Unger para Fernando Caro 17/05/2007
Dear Fernando de Moraes Caro,
Newspapers are much more type friendly nowadays, than they were
in the 80s of the 20th century. (See my Coranto and Capitolium News.)
But newspaper are still not ideal, in comparison with printing of books,
brochures, etc. So you still need type adapted to that environment.
Kind regards,
Gerard Unger (and not Erik.)
Fernando Caro para Gerard Unger 17/05/2007
Dear Gerard Unger,
I am so sorry about write your name wrongly. My english is not very good,
so to do not lose time I copy and paste the begining of the massage that I
was sent to an other person.
Your answer was very helpful, thank you very much. When you say that
newsprint are still not ideal today, what kind of problem are you talking
about? The ink are not very black, and the paper are not very white and
do not have the same results as on couted paper? What do we need to do
to design a good type for this environment? Heave stile to provide more
contrast?
Thank you,
Fernando Caro
Gerard Unger - 17/05/2007
Dear Fernando,
Do not worry about names too much. My friend Spiekermanns name
is Erik no objection.
The paper in newspapers is comparatively rough and grayish, newspaper
printing inks are thin and presses run at very high speeds (the paper can
go through it at 60mph or 80kmh). These conditions require strong, sturdy
and tolerant letterforms, with details that can survive the onslaught.
Best, Gerard.
Fernando Caro para Christian Schwartz 16/05/2007
Hello Christian,
- Strong serifs
- Project authority
- High x-height
missing something?
Fernando Caro.
Christian Schwartz para Fernando Caro 26/05/2007
Dear Fernando,
I apologize for taking so long to get back to you.
151 Apndice
old books) until this moment is that this kind of type needs to have the follow
characteristics:
- Heave stile to provide contrast between the grayness of the paper and
By this, I think you mean very clear and almost chunky details? Yes, it is
di cult to bring much subtlely to a newspaper typeface.
- Strong serifs
Although strong serifs have gotten a bit less important since Ionic, and later
Corona and Excelsior were designed, because printing quality has gotten
better, newspaper typefaces are not the place for delicate serifs.
- Project authority
I think trustworthiness is more important than authority these days. It is
important that readers feel they can identify with and trust the papers
voice. Gerard Ungers work (among others) has really helped to bring
newspapers away from the longstanding notion that only a Modern (or
Ionic) is an appropriate voice for a newspaper.
- High x-height
Yes, and related to this, very short ascenders and descenders, to allow for
tight leading.
- Narrow characters to assure a good word count on the page
Not necessarily if a news text face is wide and open, it can be set a bit
smaller without losing readability, squeezing more text onto the page a
dierent way. However, most editors have the attitude that a larger point
size is always more readable than a smaller one, and 9 times out of 10 will
pick a narrower typeface that lets them set the text .25pt larger, even if the
slightly smaller, wider typeface looks more readable.
This is very important, not just for reading, but to make sure the text
reproduces well. Printing technology has improved, but newsprint is
still very absorbent, so text has a tendency to gain weight in the printing
process. Keeping the counterforms very open ensures that they do not ll
in with ink.
I hope you nd these answers helpful.
--Christian
9.2. Roteiro de perguntas apresentadas para designers
de fontes em entrevistas pessoais
1. Como voc inicia o trabalho de uma fonte? Procura resolver a forma da
letra a mo ou desenha s a primeira idia a lpis e trabalha melhor a letra
no computador? Com qual rigor trabalha a fonte a mo?
2. Existe algum conjunto de letras que voc costuma comear desenhando
ou parte da letra que melhor mostra a personalidade que se quer
para a fonte?
3. Qual o programa voc usa para a gerao de fontes? Usa algum
programa auxiliar?
4. Como faz o teste da fonte? Durante todo o processo? Em que momento
do processo comea a test-la? Como faz os testes de impresso, existe
algum texto padro que usa como referncia?
5. Como voc conclui o arquivo da fonte? Existe algum cuidado que deve ser
tomado?
6. Na nalizao da fonte, voc desenvolve uma apresentao explicativa,
que fale sobre o processo de criao, para qual nalidade foi pensada?
7. Como aprendeu a desenhar fontes? Fez algum curso?
8. Voc recomendaria algum livro sobre desenho de fontes? Teria alguma
sugesto ou referncia para o meu trabalho?
9. Recomendaria alguma pessoa que seria interessante eu conversar sobre
o meu trabalho?
10. Participa de algum grupo de discusso sobre tipograa?
153 Apndice
9.3. Entrevista por escrito com o designer de tipos Ericson Straub
A seguir apresentada uma entrevista com o designer de tipos Ericson
Straub, que trabalha em Curitiba. Pela diculdade da distncia, o contato
foi feito por e-mail. Straub desenvolveu, em 2007, a famiia de fontes de
ttulos Estado Serif, que foi analisada na seo 3.8.3.
1. Quais foram os principais conceitos para o novo projeto do jornal?
O que vocs consideravam ultrapassado no projeto anterior que precisou ser
repensado?
Na verdade no diria que seriam conceitos meramente estticos
que estavam atrasados. Foram diagnosticados srios problemas de
funcionalidade, legibilidade que envolviam basicamente um trabalho
nos elementos tipogrcos e em espaos. Apesar do jornal ter passado
por diversas reformulaes, sendo que a mais recente (antes de ns
entrarmos) tinha sido em 200/2001, existiam srios problemas de
entrelinhas e problemas com a hierarquia das informaes que no
existiam ou se existiam no eram respeitados. O jornal era poludo, sem
denio clara da importncia de cada informao, sem rea de respiro.
2. Qual a importncia de se haver hoje um fonte desenhada exclusivamente
para um jornal?
Acho que uma fonte exclusiva, seja para qualquer tipo de meio ou
instituio cria um diferencial. Atualmente existem diversas empresas no
mundo que possuem fontes prprias porque faz parte do branding, da
imagem. No caso de um jornal ela d mais personalidade j que a fonte
um dos principais elementos visuais de um jornal. Mas a fonte de um jornal
diferente porque deve atender principalmente a requisitos funcionais.
3. Na criao da Estado Serif houve algum signicado, algum conceito na
forma que voc considerou importante estar presente na fonte do jornal?
Quando eu fazia mestrado, o tema da minha dissertao foi uma anlise
dos meios editoriais de Curitiba, desde a implantao da imprensa no
PR em 1850. Eu veriquei em minha pesquisa que os meios editoriais em
alemo voltados aos imigrantes foram muito importantes para a imprensa
local. Por isso inicialmente tinha a idia de fazer algo que tivesse um pouco
de uma fonte gtica (teria que ser muito sutil). No decorrer do trabalho eu
descobri que no seria possvel atender as duas coisas. A fonte de jornal
tem que ser acima de tudo funcional.
4. Quais foram as preocupaes tcnicas com o desenho da fonte de ttulos?
Que aspectos a diferencia de um fonte pensada para usos gerais, uma fonte
mais universal?
Na poca que fechamos o contrato meu scio estava na Europa, na
Alemanha, por isso ele trouxe inmeros jornais alemos e europeus.
O desenho dela no diferencia tecnicamente de outras fontes. Ns no
queramos uma fonte com uma linha muito neoclssica (Baskerville, Times)
ou renascentista (Garamond...), queramos algo com uma linha mais atual
(um bom exemplo so as fontes do Lucas de Groot por favor corrija
se tiver erro na graa do nome) que desenhou em conjunto com o Erik
Spiekermann a fonte da Folha [de So Paulo]. Eu acho que ela tem uma
linha bem contempornea.
5. Como funciona o seu processo de desenho de fontes? Qual o tamanho das
letras dos primeiros desenhos? Vi nos roughs que voc trabalha com planos
de cor para preencher as letras, isso uma espcie de decalque? Serve para
organizao dos elementos j denidos da fonte?
O processo no desenvolvimento muito parecido com outro tipo de projeto:
A - Pesquisa em outros meios
B - Denio do conceito e gerao de alternativas
C - Vetorizao dos desenhos a mo e depois digitalizao
no Fontographer ou Fontlab
D Implementao tcnica e testes no jornal.
Os roguhs iniciais so feitos bem soltos. Depois que se encontra um
caminho, um conceito, so feitos em preto e branco primeiramente a mo
e depois so vetorizadas. Lembre-se que o que dene a percepo de uma
fonte se d principalmente pelo contraste
6. Como a fonte foi nalizada? Foi feito algum manual explicativo, junto com a
fonte, sobre suas idias, a concepo e os modos de uso dessa fonte?
Como j disse anteriormente depois de denido o desenho as fontes so
vetorizadas para nalizar o alfabeto em C.A e C.b. No existe um projeto
grco especco para a fonte, mas sim para uso no jornal como um todo
que fornecido para uso de editores e diagramadores no jornal. O manual
muito importante porque no apenas uma fonte utilizada no jornal,
155 Apndice
mas sim vrias fontes diferentes (a fonte de titulo, texto, italizadas, sem
serifas, logomarcas, etc...) Um outro problema so os espaos de uso entre
ttulos, sub-ttulos, gravatas, texto denidos.
7. Quais foram as razes, as caractersticas da fonte de texto que
determinaram sua escolha no projeto do jornal?
A fonte O Estado Serif foi desenhada tambm para textos (alm de ttulos e
gravatas) e testada com sucesso, porm no usada em textos porque como
os editores j tinham um costume com uma quantidade de texto e espao
para determinado nmero de toques, achamos conveniente substituir
por uma fonte que tivesse um olho ou um forma parecida em termos
de espao com a usada anteriormente.Tudo isso porque haveria srios
problemas de adaptao quantidade de texto pela equipe de jornalistas
que sem dvida iria dicultar o fechamento. Resumindo: a escolha da fonte
se pautou pela dimenso e tambm por um desenho que considervamos
funcional. Queramos uma fonte com as hastes no to grossas e com fontes
tambm no to contrastado. Uma coisa que percebemos que a fonte
funcionou muito bem quando o formato menor (Berliner), ela na verdade
foi desenhada para o formato standard, mas se comportou muito bem em
um formato menor.
9.5. Relatrio do processo de trabalho realizado durante o primeiro
semestre de trabalho (tal como solicitada pela disciplina TFG 1)
A escolha do tema foi feita, em meados de novembro de 2006, por uma me-
todologia de listagem do maior nmero de possibilidades de temas, depois,
reduzindo essa lista com alguns critrios considerados importantes. A pri-
meira lista possuia por volta de cinqenta alternativas, dentro da rea de
interesse de desenho tipogrco. Junto a esse processo, foi realizada uma
breve pesquisa na Internet sobre a produo atual, para a familiarizao sobre
tipograa. Interessei-me por essa rea no segundo ano da faculdade, depois
de uma aula sobre o assunto, e, a partir de ento, estudei o tema por conta
prpria, por livros e pela Internet. Portanto tinha breve conhecimento sobre
o tema. H pouco tempo atrs, procurei desenhar fontes por conta prpria,
mas ainda sem o rigor necessrio que essa atividade exige. Pensei que fazer
o trabalho em desenho tipogrco seria a oportunidade de estudar melhor
o assunto e me aprofundar sobre o tema.
Na etapa seguinte da determinao do ttulo do trabalho, foram esco-
lhidas oito opes. Essas opes foram colocadas em uma tabela, cruzando
com alguns critrios que considerei relevantes. De oito temas foi reduzida
para quatro. Com as quatro alternativas falei com algumas pessoas para saber
outras opinies. Conversei com o professor Chico Homem de Melo e tambm
com meu orientador, Lus Cludio Portugal e, ento, deni o tema: Uma fonte
tipogrca de texto para jornais.
Na parte de pesquisa, criei uma lista com as categorias de informao
que considerei importantes e o local onde estariam disponveis. Isso inclua
tanto leitura de livros, quanto entrevistas com designers de fontes e de jor-
nais. Essas categorias de pesquisa se dividiam basicamente em informaes
relacionadas a fontes de jornais e a desenhos de tipos.
Livros sobre tipograa e, mais especicamente sobre desenho tipogrco,
so de difcil acesso no Brasil. Apesar do esforo de algumas editoras como
Cosac Naify e Altamira, ainda so insucientes as referncias em portugus.
Para a realizao deste trabalho, a maior parte da bibliograa foi baseada
em textos em ingls. Como complementao, encontrei pginas na Internet,
como a pgina Letritas (letritas.blogspot.com) do designer chileno Juan Pablo
De Gregrio. Na pgina, h poucas informaes com bases tericas, mas ob-
servaes prticas, apropriadas para serem publicadas nesse meio. Como
referncia para o trabalho, em uma viajem que z para os Estados Unidos,
tive tambm a oportunidade de coletar alguns jornais. Obtive tambm dirios
europeus por um amigo, o qual tambm viajou no mesmo perodo.
As leitura das referncias foi feita concomitantemente s conversas com
designers. Hoje aps nalizado a parte de levantamento de dados, percebi
a importncia de iniciar entrevistas logo no incio do trabalho. Nem sempre
meus horrios se adaptaram aos horrios das pessoas de que gostaria de
conversar. O agendamento com algumas pessoas levou um bom tempo,
em alguns casos mais de um ms. Alm disso, muitas vezes, essas conversas
so muito ricas e h a chance de aumentar o material de pesquisa. De modo
geral, as pessoas com as quais entrei em contato foram atenciosas e tiveram
colaboraes para o trabalho.
A primeira pessoa com que conversei foi com Eliane Stephan, designer
que dirigiu o projeto grco de 1996 do jornal Folha de So Paulo. Encontrei
com ela uma vez, em que me falou sobre o projeto grco e de algumas pes-
soas que poderiam ajudar no trabalho. Me passou um contato da Folha que
poderia me explicar sobre questes de impresso. Tentei marcar uma segunda
conversa para conhecer os estudos e o processo do projeto, mas a Eliane estava
muito ocupada na poca e, infelizmente, no foi possvel dar continuidade
conversa.
O contato na Folha, Mrcio de Freitas, coincidentemente, teve tambm
como trabalho de concluso de curso uma fonte de texto para jornais. Alm
do seu trabalho de graduao, obtive alguns manuais internos sobre uso de
fontes e tecnologia de impresso em jornais
157 Apndice
Para informaes especicamente sobre fontes de texto de jornais, como
no h trabalhos no Brasil desse tipo, tentei o contato por e-mail com alguns
designers internacionais por e-mail. O primeiro com que me comuniquei foi
Erik Spiekermann, designer alemo. Tive uma resposta muito clara e objetiva,
que me ajudou a interpretar algumas informaes sobre tipograa em jornais
que tinha lido em livros. O bom resultado dessa conversa me incentivou a falar
com outros dois designers: Gerard Unger, para entender melhor a impresso
atual de jornais, e Christian Schwartz, um dos autores da famiia de fontes
para o jornais ingls, The Guardian. Essas informaes foram de fundamental
importncia pelo carter atual
Para a pesquisa de desenho tipogrco, conversei pessoalmente com
alguns designers de fontes que pudessem acompanhar o trabalho. A primeira
pessoa foi Priscila Farias. Embora tenha se mostrado com disposio para me
atender, a conversa no se desenvolveu muito bem. Percebi que o roteiro, o
qual tinha elaborado, estava sucinto demais, o que me levou a desenvolv-lo
melhor nas entrevistas seguintes. Falei tambm com os designers Crystian
Cruz e Luciano Cardinali. Esses contatos foram importantes para tentar esta-
belecer uma metodologia de criao de fontes.
Um quarto prossional foi Ericson Straub, de Curitiba, que desenhou a
fonte de ttulos em 2006 para um jornal do Paran, um dos poucos projetos
desse tipo no pas. Pela diculdade da distncia, conversei por e-mail, que
funcionou bem pela disposio que ele se mostrou.
Quanto mais me aprofundava na pesquisa, mais fontes de informa-
es descobria sobre o assunto. No entanto, de acordo com o cronograma
estabe lecido no comeo do trabalho, seria preciso nalizar a etapa de co-
leta de dados para fazer o relatrio de pesquisa. O relatorio trouxe os re-
quisitos de projeto para iniciar a fonte. Precisei terminar a pesquisa com
as informaes encontradas at o momento, mesmo se houvesse mais
a ser estudado.
Ao m dessa etapa, os dados pesquisados foram organizados por temas
para escrever o relatrio. Ao m da escrita, foram elaborados os requisitos de
projeto, que determinaram os princpios que nortearo o desenvolvimento
da fonte.
Algumas alternativas de projeto da fonte j foram feitas, antes de elabo-
rado o relatrio e os requisitos de projeto. O objetivo desses primeiros desenhos
era de que a transio da fase de pesquisa para a de projeto no fosse feita de
maneira brusca. Nesses primeiros desenhos, foi possvel perceber um leque
muito aberto de alternativas, porque ainda no estava determinado o partido
de desenvolvimento do trabalho, que aju dariam a melhor direcion-lo.

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Trabalho Final de Graduao

47. A Alternativa B foi

101 Processo de projeto

103 Processo de projeto

48. Para a avaliao

49. Esta alternativa no teve

122 Desenvolvimento de uma fonte tipogrca para composio de textos de jornais

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