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La vieja obligacin de la denuncia se convierte en una elaboracin mucho ms ardua: la elaboracin crtica de todo lo no dicho en nuestra larga historia

de mentiras, silencios, retoricas y complicidades acadmicas. Inventar un lenguaje es decir todo lo que la historia ha callado. Carlos Fuentes

El propsito de este artculo es ofrecer un anlisis y revisin, lo ms clara y fundamenta posible, de la obra Maluco, desde la tradicin de la novela histrica hasta una postura ms actualizada como lo es la nueva novela histrica. Por lo que primero es necesario aclarar lo que se entiende por novela histrica, y cmo sta se relaciona con la vida en s misma, y el hombre y sus recuerdos. No es una tendencia donde se presenten episodios literarios con clichs sagrados: lugares comunes, parasos olvidados o misteriosos, o lugares que estn ya en la memoria colectiva de los lectores. Sino ms bien, es un inters que obedece a recuerdos, es decir, memorias pasadas o mejor dicho, discursos metafricos que entregan un valor propio a la narracin. Entregando el autor tambin un aporte a la comprensin de la obra, por lo que es necesario comprender ciertos aspectos, unindolos en algunos de los casos o comparndolos en otros, ya que ste incorpora el pasado histrico a la novela, hacindolo ms real. Cuando Napolen Baccino Ponce de Len publica Maluco, la novela de los descubridores, en el ao 1989, la obra fue galardonada en variadas ocasiones, y considerada, primero desde el nombre mismo del texto, que hace alusin a las islas de las Molucas1 y posteriormente, la revisin de los famosos descubridores especialmente a Hernando de Magallanes y Sebastin Elcano- como un aporte a la novela histrica. Las razones se encuentran presente en el eje central de la novela, la ruptura del discurso oficial conocido hasta se entonces y, las constantes integraciones de nombres de personajes histricos mediante el uso de un lenguaje de las crnicas de descubrimientos de las Indias, segn el jurado internacional integrado por Jorge Adoum, Claribel Alegra, Jess Daz, Poli Dlano, y Jos Montes quienes entregan el galardn y premio.

En la poca se refera a ellas como Las islas de las especias, hoy Islas Molucas.

Producto del discurso mismo dentro de la obra, el reconocimiento por parte del rey Carlos V de que: el protagonista de la obra Juanillo Ponce de Len, es uno de los diecinueve sobrevivientes de la flota que parte en agosto de 1519 al mando del portugus Hernando de Magallanes desde Sevilla y llega tres aos despus a Espaa, tras haber realizado, el viaje ms importante hasta aquel entonces, la primera vuelta al mundo, y que se le indemnice un vitico que reciba por volver y que le fue arrebatado. Lo anterior implica de manera tcita que al momento de ser mostrado como uno de los miembros se le restituira la pensin entregada por el rey y eliminada por su hijo Felipe. Adems, al ser reconocido por su verdadero nombre, se registrara que existe, de cierta forma, una omisin por parte del poder regente para hacer olvidar y desaparecer a quienes no consideren dignos o atenten contra algn evento, en este caso, el discurso clsico y hegemnico de la historia. Estos eventos se encuentran presentes tambin en una serie de obras, que componen la novela histrica, que hablan de personajes y hechos histricos vistos desde perspectivas contemporneas como: Lope de Aguirre, prncipe de la libertad de 1975 escrita por Miguel Otero Silva; El arpa y la sobra de 1979 de Alejo Carpentier, Los perros del paraso de 1983 redactada por Abel Posse o, del mismo ao de Maluco, escrita por Guillermo Blanco, Camisa Limpia. Gran parte de ellos contradice la historiografa oficial, dndole una nueva visin a travs de las novelas, una reescritura a los conceptos histricos, el mostrar lo censurado de los periodos, y todo mediante la bsqueda de lo personal, una nueva conciencia sobre la apreciacin de la historia, en resumidas cuentas, la imposicin de nuevas circunstancias histricas determinaron el nuevo uso de las ya pasadas pero vistas con unas miradas actuales donde se incorpora una informacin histrica social y cultural fuera de las formas narrativas propias de los medios literarios que hablaban desde la historia (espacial y temporal)- de la poca pero vista desde lo contemporneo, a travs del uso de un lenguaje ms dinmico y menos docto.

Todas ellas, noveladas desde la visin propia de Latinoamrica que desde un contexto histrico propio reflejan la realidad ya vista, en una suerte de reescritura de la misma historia, reflejando que lo ocurrido no es un hecho aislado sino que, un acontecer visto por alguien. Tal es el caso de Maluco, donde Ponce de Len expresa una mirada doble: el viaje de Juanillo y la dictadura de su pas, mediante una reflexin crtica al rgimen imperante. Porque en pases sometidos a la oscilacin pendural entre la dictadura y la anarqua, [] en pases desprovistos de canales democrticos de expresin [] el novelista individual se vio compelido a ser, simultneamente, legislador y reportero, revolucionista y pensador (Fuentes, 12: 1969). Por lo general, estas nuevas novelas histricas, son binarias, porque utilizan el contexto histrico para realizar una crtica social, usando una variedad de recursos. Dentro de este contexto se puede aplicar la idea manifiesta en el libro, diferenciadora de la cosmovisin europea y americana si yo lo he visto es porque existe-, siendo la prueba de su existencia el haber sido vista por quien lo dice, tal cual afirma anlogamente Pigafetta cerciorarme por mis propios ojos de la verdad de todo lo que contara, a fin de por hacer a los dems la relacin de mi viaje () (Pigafetta, xiv: 1907) La prueba de la verdad del viaje es el haber participado en l, y es esto lo que afirma Juanillo, tal como lo hace Ponce de Len, quien vive el periodo de dictadura Uruguaya. Escrita como novela histrica, plantea, la relectura del pasado, para encontrar explicaciones al presente,
Como explica Jitrik, al decir que la produccin de la novela histrica responde a dos pulsaciones o tendencias. La primera canaliza un deseo de reconocerse en un proceso cuya racionalidad no es clara; la segunda persigue una definicin de identidad que, a causa de ciertos acontecimientos polticos, estaba fuertemente cuestionada (Jitrik, No: De la historia a la escritura en Garca, Perla)

Es cierto que Ponce de Len no es partcipe ni testigo ocular y menos histrico de los hechos que escribe, por lo que de manera consciente recurre a elementos del pasado para informarse, en este caso, se aplica la distorsin consciente de la historia mediante otros elementos literarios, como afirmara Menton2 en sus seis puntos- :
1- La subordinacin, en distintos grados, de la reproduccin mimtica de cierto periodo histrico a la presentacin de algunas ideas filosficas [] 2- La distorsin consciente de la historia [] 3- La ficcionalizacin de personajes histricos [] 4- La metaficcin o los comentarios del narrador sobre el proceso de creacin [] 5- La intertextualidad [] 6- Los conceptos de Bajtin sobre lo dialgico, lo carnavalesco, la parodia y la heteroglosia [] (Menton, 42:1993)

lo que obliga a realizarse una intertextualidad intencionada con las obras anteriores. As es, como Maluco, remite al texto de Pigafetta 3 de manera directa, y de manera indirecta a la obra de Mrtir de Anglera 4. La intertextualidad de los textos, como se menciona anteriormente, es un factor intencionado para presentar una relacin con el argumento que la novela histrica tiene con la realidad del autor. Estando Baccinio incapacitado para oponerse al rgimen y plantearse con una postura crtica para hacerle frente busca mediante la novela entregar una pregunta mucho ms compleja la de su etapa histrica y cmo el contexto histrico es producto de algo mayor, la historia pasada. Es en ella, tambin, donde se entrega otra reflexin, anloga con el libro, -historia pasada e historia contempornea- la de esbozar a estos sujetos sin voz y marginales dentro de una
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La nueva novela histrica latinoamericana. Primer viaje en torno al globo, durante los tres aos que dur el viaje el cronista Pigafetta, narra el viaje de manera objetiva y otras veces no tanto, es uno de los sobrevivientes que llega de vuelta a Espaa. 4 Dcadas del nuevo mundo, donde el autor Pedro Mrtir informaba a los nobles y religiosas de los aconteceres en el nuevo mundo, a pesar de que l nunca visto Amrica.

condicin humana valida dentro de su historia, como afirma Carmen Carrillo, en su texto5 la mirada de los descubridores es la exhibicin desaforada del poder que a partir de su descubrir, otorga existencia a eso "otro" que aparece ante sus ojos y que empieza a pertenecer a la civilizacin en el momento en que es visto (Carrillo, 2001:34). Siendo la mejor forma para expresar esta disyuntiva, la crnica de viaje o cartas relatoras como la de Coln, Corts o Pan, entre otros y el gnero epistolar, porque no hay que olvidar que Juanillo, comienza escribindole al rey, y es Juan Gins de Seplveda quien escribe tambin, los dos reivindicando cada una de las posturas; el primero buscando ser recordado, como bufn, Juan o simplemente Juanillo en este punto cabe sealar que al ser el viaje compuesto por marineros de diversas nacionalidades se simplificaba el nombre agregndole el gentilicio-, en cambio, el segundo obligndose a revisar si existi de alguna forma el primero y si es validad esta narracin de la que dice ha participado pero por sobre todo, visto. Ambos estilos se unen al momento de ser expresados, sujeto de enunciacin y sujeto del enunciado, se manifiestan desde la autobiografa, como nico medio para justificar que l estuvo ah, que particip y conoci a los miembros de la tripulacin, pero vistos desde su perspectiva personal. Ya no es el viaje del rey, o de Magallanes y Elcano, y todos los marinos abordo, es el viaje de Juanillo, quien como narrador autodiegtico6, es protagonista de la misma novela no siempre es el narrador- y testigo de las situaciones contextuales del viaje mismo. Lo anterior lleva a reflexionar sobre la postura de este narrador y la voz presente del autor, de manera tanto directa como indirecta. El estilo escritural no
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Maluco. La novela de los descubridores de Napolen Baccino Una invencin literaria de la historia. Cuadernos DILHA. Ao 2, N 2-3, 2001, Mendoza, Argentina ISSN 1556125 (sic) 6 Es el narrador que cuenta sus propios acontecimientos dentro de su historia, desde una visin antiheroica y desmitificadora de lo que el resto, historigrafos clasifican como hazaa.

es dejado al azar por Baccino, el hecho de seleccionar como forma principal el relato testimonial-vivencial para expresar la voz de Juanillo plantea una perspectiva diferente. Ya no es simplemente un relato ms de la novela histrica, hay un discurso implcito, la perspectiva del otro es dejada en un plano secundario, ahora es la narracin del yo. Es ese otro visto por el yo, que participa tambin de la historia, quizs en una suerte de voz oprimida de Latinoamrica que vive el periodo de dictaduras, donde Juanillo es la otra forma de narrar, la de los olvidados y no poderosos. Y como, siempre ste ltimo tiene la capacidad de censurar y reescribir persecucin y olvido algunas veces- la historia, imponiendo la suya propia. Tal condicin se debe a la propia visin del personaje al momento de narrar la historia, partiendo desde el yo que participa y critica a la verdadera historia, esa que se encuentra vista de manera parcial y limitada, donde lo que se narra no es la nica versin, sino que hay tantas dependiendo del punto de vista. Dentro de esta condicin se plantea tambin, otro problema de igual importancia, la posicin que tiene el Juanillo, frente a la ciudad y sus habitantes, todos aquellos que la historiografa olvid, porque la voz del narrador constituye la nica realidad del relato. Es el eje de la novela [] sin narrador no hay novela 7 (Tacca en Garca Ramrez). Y es nuestro narrador que en ciertas ocasiones se proyecta como miembro de la ciudad pero que va an ms all, es la voz de un grupo determinado de marinos, y no de citadinos que se compactan en ser iguales, en sus costumbres y circunstancias que les imponen no son lo suficientemente activos como para generar tensin- los grupos poderosos. El dilogo planteado en la novela, mediante la voz del protagonista, es el reflejo de la historia oficial, la aceptada por el mismo sistema que se define tautolgicamente, donde slo unos pocos se la cuestionan, refutndola mediante su propia visin e historia porque en este punto la postura del autor se manifiesta, ya que:
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Oscar Tacca: Las voces de la novela. Madrid, Gredos, 1973 pgina 69.

acerca de este particular es necesario sealar que el autor no es actor ni testigo de los hechos que reconstruye, interpreta y novela y, por lo tanto, ineludiblemente debe recurrir al pasado documentado, para elaborar la estructura de su ficcin, es decir, quien escribe la novela histrica depende, le guste o no, de los acervos histricos para conocer el tiempo habr de referirse: aun cuando el desarrollo de una novela histrica corresponde a la ms feroz crtica contra un sistema estamentario, el autor depende de los recursos de ese mismo sistema. Eludirlo, tratar de negarlo en absoluto producir un texto distinto al de la novela histrica. (Garca, 14: 2003)

Es as como, la voz marginal del protagonista Juanillo- se alza desde la periferia, lo que dara a platear una idea central para el trabajo, cmo es que esta voz se expresa a pesar de la censura de los poderosos, justificndose reflexivamente desde el yo. Y esta reflexin no es para criticar la veracidad del viaje, sino que ms bien recuperar algo que fue quitado injustamente. No es casualidad que el sujeto que narra mayoritariamente la novela posea uno de los puestos ms bajos en el barco, pero no por eso menos importante. Hay solamente un Juanillo en las cinco carabelas
la Trinidad, nave almiranta, de ciento diez toneladas de registro, a cuyo bordo oba Magallanes, investido del grado de capitn general; la San Antonio, de ciento veinte toneladas, en las que haca de capitn a la vez de veedor general de la armada Juan de Cartagena; la Concepcin8, de noventa toneladas, que llevaba a Gaspar de Quesada; la Victoria, al mando de Luis de Mendoza, que una a este cargo el de tesorero general; el porte de esta carabela inmortal era de ochenta y cinco toneladas de registro; por ltimo la Santiago, de apenas setenta y cinco toneladas, gobernada por el piloto Juan Serrano. (Pigafetta, xi: 1997)

pero que no es nombrado en la lista oficial, del mismo Pigafetta9, donde de la lista es clara, ningn bufn o criado de Magallanes fuera de l mismo- y menos
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Cabe sealar que en vox populi se dice que Sebastin Elcano era el almirante de sta nave, pero tena el cargo de maestre y no de capitn 9 Usar indistintamente el nombre de Pigafetta o Antonio Lombardo o Pigaffeta, que es como se usa en Maluco.

en la Trinidad, esto demuestra en palabras de Retamar que el eurocentrismo hizo lo suyo para acelerar el alejamiento de la historia y la aproximacin al juego con temas y tradiciones literarias (Fernndez Retamar, 54: 1975); porque el relato puntual y verdadero de nuestras miserias, relato que en un todo false su cronista Pedro Martyr de Anglera para mayor gracia de Su Alteza Imperial, as como [] Antonio de Pigaffeta [] (Ponce de Len, 5: 1989) Frente a lo anterior, planteo dos puntos de inflexin en la novela, primero: el tema del viaje como motivacin principal en bsqueda de fama y riquezas producto de las especias- por parte de los marinos al mando de Magallanes, donde se encuentra como razn la reflexin de Carlos Fuentes, la sucesin de males e injusticias en la novela [] hace pensar que, en efecto, ms vale ser tragado por la selva que sufrir la muerte lenta en una sociedad esclavista, cruel y sanguinaria (Fuentes, 10: 1969) y dentro de la misma lnea pero de manera secundaria, como la polifona de voces marginales en la novela, son acalladas por el discurso del poderoso, que en este caso es la Historia y el rey Felipe. El viaje de descubrimiento en la novela Maluco: la voz marginada y ausente Tal cual dice Garca, que frente a los acontecimientos oficiales de la Historia el autor ha de
hacer la seleccin del momento histrico que sustentar su narracin elige un anlisis de ciertas fuerzas histricas y no otras, elige dotar de identidad a un protagonista que pertenece a una clase dada y que soporta una historia, inserto en un contexto determinado y actuando y sufriendo los hechos de un proceso especfico. (Garca, 13: 2003)

porque, si bien por otra parte, es ajeno a los actos pasados, su visin crtica de la misma historia hace que reflexione sobre la misma, planteando una nueva visin. Dentro de la cual el corpus seleccionado es complementario a la novela, es decir, en este caso a la nueva novela histrica. Que nace en la segunda mitad del

siglo veinte en Amrica, en reaccin a ciertas tendencias dominantes de la novela histrica. Siendo uno de estos, los temas seleccionados. La razn de lo anterior es que el narrador de la nueva novela histrica 10, plantea una resignificacin a lo dicho por el historiador, ya que ste no posee una visin omnisciente de los acontecimientos y menos crtica. Para lo anterior se vale de, segn Menton, la irona y las parodias para cuestionar la fidelidad de las fuentes, es decir formalizan un desenfado cuestionamiento de los discursos histricos oficiales regidos por la intencin de parodiar los hechos textualizados y con ello poner en tela de juicio la veracidad de los discursos historiogrficos anteriores. (Menton, 67: 1993) Quien suscita al cuestionamiento de las obras es el mismo personaje, que se vale de ironas, parodias, humor negro para cuestionar lo ya acontecido, como se mencion anteriormente, se pone en tela de juicio al mismo Pigaffeta y otros autores. Siendo tambin llevado en esta misma lnea el mismo Juan Gins de Seplveda se subentiende que la carta al final de la obra no es del Gins sino que del autor, donde igualmente se usa como herramienta de verificacin, ya que ste corroboraba las historias-, dndole un peso mayor de cuestionamiento, porque a veces, estos libros testimoniales son producto de la suma de textos de diversa procedencia. (Fernndez Retamar, 1975: 136) Esto es una contraposicin a la solemnidad de las Crnicas de la Conquista, porque siendo stas formales y con un sentido claro como derrotero, la voz del bufn, se discursea desde la mismsima marginalidad, del personaje y del discurso. Yendo ms lejos que el testimonio, porque al definirse como judo converso, truhn de oficio, hombre de placer11, es planteado desde una visin personal, y con inters personal y ambicioso.

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Novelas del siglo XX, que han dejado atrs la base de Walter Scott y el Romanticismo, adecundose a la realidad Latinoamericana. 11 Se toma el sexto punto de Menton, donde el personaje principal responde al modelo del pcaro,

Todo con el propsito de cuestionar el discurso oficial, los anteriores a la carta que l enva, por no ser vlidos y verdaderos al momento de plantear que l si particip del viaje:
[] determin antes de morir, dar cuenta a Su Alteza de los muchos prodigios y privaciones que en aquel viaje vimos y pasamos, y el mucho dolor y la gran hambre que sufrimos, junto a las muchas maravillas y placeres que tuvimos; para que Su Majestad sepa y medite en su nombre retiro de cmo las ambiciones y caprichos de los prncipes afectan a la vida de quienes andan por el mundo a ciegas, siempre sujetos al arbitrio de los poderos (Ponce de Len, 8: 1989)

corroborando lo anterior, con un mismo prrafo del Maluco, puedo afirmar que
ni el puntual cronista Gonzalo Fernndez de Oviedo, quien tuvo ocasin de entrevistarse con los sobrevivientes de la cita expedicin, ni Juan Bautista Ramusio que escribi sobre ello, ninguno de los historigrafos que trataron el asunto, mencionan la presencia en las naves de bufn alguno. (Ponce de Len, 334: 1989)

donde ya se ve, la idea de refutar esta visin de la historia mediante el humor, sobre el discurso que fue construido por gente que fue coterrnea, supuestamente, de los participantes del viaje. Cumpliendo dos de los puntos, principalmente, de Menton: la intertextualidad entre los personajes histricos ficcionalizados y lo carnavalesco y pardico del mismo personaje. Tal como se aprecia en el siguiente comentario de la carta dirigid al rey, donde Juanillo dice:
[] puede reconocer en la Santiago a una de las naves de los Pinzn. Que las costillas de La Trinidad son ms blandas que la manteca. Que una cscara de nuez supera en diseo y fortaleza al casco de la Concepcin. Que los aparejos de la Victoria son menos confiables que promesas de mujer. Que la arboladura de la San Antonio va a desplomarse con la primera brisa marina. (Ponce de Len, 17: 1989)

valindose as de su condicin de personaje superficial dentro de la nave, pero que se caracteriza tambin por entregar, frente a la causa anterior, un efecto, la motivacin a lo desconocido. Corroborando el ttulo de la obra, los descubridores. Porque estos descubridores de lo desconocido, enriquece lo ledo por el lector, porque ese texto donde el hombre comn se asoma con una especie de terror sagrado a la agona de un hroe fuera del tiempo (Fernndez Retamar, 1975: 135), comparte que:
El lector navega entre la literatura y la historia, entre el sentido que se configura en el entramado interminable de citas y el sentido como correspondencia de una marca referencial directa en el discursos, entre la locura y la razn, entre la palabra del bufn y la escucha del rey; entre unos y otros el juego de espejos de la alusin posterga la seguridad de alcanzar la verdad en ltima instancia, lo que no implica que lo narrado sea definitivamente falso, errado, ilusorio, o tan solo imaginativo. (Ferro en Zandanel, 147: 2002)

Otro elemento, que une con humor, es la intertextualidad existente de entre Pigafetta y Ponce de Len con Maluco, es la descripcin narrada de los nuevos elementos y objetos del continente americano. Como por ejemplo:
Se habla de la zona perusta12 donde segn Aristteles [] jams llueve [] Se habla de las criaturas de las antpodas, que viven con la cabeza para abajo. De hombres con un solo ojo en la frente y que no ven ms que el futuro [] Se habla tambin de los hombres-plantas que tienen un solo y gigantesco pie fijo en el suelo que les impide todo movimiento y as nacen y mueren esperndolo todo de las lluvias y el sol. (Ponce de Len, 17: 1989)

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La zona perusta era el lugar, cerca del ecuador, donde la temperatura derretira la brea de los barcos y cocinara a los marinos. Era en definitivas cuentas, el lugar en la regin ecuatorial donde se unan los hemisferios. La razn de la mencin de esta zona en el texto, radica que en 1418, los portugueses descubre el Cabo del miedo, o cabo Bojador, y tras ste se encontraba la zona perusta (mar tenebroso)

Algunas veces comen carne humana, pero solamente la de sus enemigos, lo que no ejecutan por deseo ni por gusto, sino por costumbre que, segn lo que nos dijeron, se ha introducido entre ellos [] He tenido noticia de este hecho de Juan Carvallo, nuestro piloto, que haba pasado cuatro aos en Brasil. (Pigafetta, 15: 1997)

Por otro lado, existe una diferencia sustancial entre la obra Maluco y Primer viaje en torno del Globo, que es la visin que se tiene sobre el Hernando de Magallanes. Mientras que la segunda se esmera en reforzar una visin mitificadora del capitn como el relato sobre su muerte el da 27 de abril, As fue como pereci nuestro espejo, nuestra luz, nuestro reconforto y nuestra gua inimitable [] Pero la gloria de Magallanes sobrevivir a su muerte. (Pigafetta, 98), en contrariedad a lo siguiente: no faltaba, por supuesto, quien dijera que con don Hernando hacia tambin las veces de mujer, costumbre, por lo dems muy marinera, que el Capitn General habra adquirido en sus largos viajes [] (Ponce de Len, 44:1989) En resumidas cuentas como NNH reduce la condicin del protagonista de las crnicas, a una condicin ms humana, lleno de dudas y problemas, enfocndose netamente ya no en la importancia del viaje sino sobre aquellos que viajaron. Contribuyendo as a una conciencia nacional sobre la percepcin del pasado. Cuestionando la idea de descubridor, y su interpretacin, ya que niega la condicin de sujetos a los descubiertos, pero al momento de integrar la parte humana hace simtrica la condicin social y espacial de unir los dos mundos. Porque se integran al momento de apreciarse en su totalidad, que en algunos casos, como Maluco, se puede dar desde el humor.

En sntesis, aunque toda novela es histrica segn Menton, Maluco corresponde a la nueva novela histrica. Debido a que se relaciona con problemticas de mayor complejidad, que ya fueron expuestas anteriormente.

Dentro de ellas puedo resumir la del relato de hechos histricos, todos ellos reunidos en un solo texto u obra. Tambin la capacidad de unir los diversos estilos literarios que ya existan en la poca de Magallanes, como las epstolas, relatos de viaje, entre otros y la narracin ms actual, con un narrador autodiegtico, que entra y sale de la novela a su gusto. Todo dependiendo del momento en que se necesita expresar la idea, como por ejemplo, la proyeccin al monasterio San Jernimo de Yuste o la invencin de sobre el acontecer de los hijos del capitn. Adems dentro de la variedad de relatos, hay alusiones directas e indirectas a la Biblia, al texto de Pigafetta o lista de marineros, a la novela picaresca, a las novelas humanistas que ya no habla de masas sino que de individuos, los cronistas o el viaje de Jasn y los argonautas; todos estos presentan el recurso de la intertextualidad, entrelazados con personajes histricos pero no vistos desde la historiografa. Como el caso de Magallanes que se muestra desde un lado sensible Qu crees que har Beatriz ahora? [] mi mujer Y el pequeo Rodrigo? [] Eres poeta, no? slo cierra los ojos y dime lo que ves (Ponce de Len, 45: 1989) y no desde el descubridor, que supuestamente alude a la novela; ya que los verdaderos fueron los que volvieron para contarlo. Porque ya no es una novela de historiadores o cronistas sino que de un bufn, el Conde del Maluco, que expresa desde su propia visin lo vivido, lleno de hambre, del precio de la muerte para conseguir las especias, descalificaciones y reflexiones sobre la verdad, sa que tanto se cuestiona al buscar Es tan grave pecado la verdad que as se me castiga? Despus de haber sufrido los horrores sin cuento de aquel viaje [] (Ponce de Len, 64: 1989); porque ni el emperador ni su hijo ni los cronistas o bibliotecarios participaron del viaje, solamente fueron aquellos a los que se les miraba como enfermos peligrosos porque estaban llenos de sueos. Todo lo anterior resume la idea de distorsin presente en la obra, esa permutacin que slo se puede dar en los intervalos de cambios de visin de mundo, que se puede reconocer en la identificacin intencionada o no entre

Juanillo Ponce de Len y Napolen Baccino Ponce de Len; lo que podra generar la identificacin basal entre el libro Maluco, y la poca vivida por el autor en la dictadura, ya que l no es exiliado. Ambos son directos en su oralidad y discurso, dejando de lado a los cronistas reales, ya que ocultan las desdichas, porque son mentirosos, farsantes, cobardes como Pedro Martyr de Anglera13. A los dos se les ha quitado algo y quieren recuperarlo, y el libro es reflejo de eso, a esa parte que les falta y que no se muestra o dice, qu suponis que nos ha ocurrido entre la pgina 35 y la 63? (Ponce de Len, 217: 1989). La vida misma y sus pormenores, eso es lo que ocurri. Distorsin que se ve acompaada de manera reiterada por el elemento de meta ficcin, donde el narrador cuestiona al autor, reflexionando sobre ciertos conceptos como qu es lo que debe realizar en ciertas ocasiones o si debe o no seguir escribiendo, eso s, y en ciertos momentos, se encuentra matizado por lo carnavalesco. Lo anterior, justifica la accin de incluir a Maluco dentro de la NNH, la razn es que deja de lado la visin aristotlica de verosimilitud del texto frente al referente objetivo. Esto quiere decir que, las primeras novelas histricas aunque hablaban de temas pasados entregando informacin verdica, pero en sta novela no ocurre, porque el autor se ha permitido libertades, como la descripcin de los personajes ya mencionados, la idea de la ciudad14 como un elemento geopoltico15 y geohistrico, desde donde se confabula el viaje, pero no incluyendo a los ciudadanos. Sino que ms bien, ese concepto de ciudad como elemento abstracto y que se lleva consigo en el viaje.

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Maluco, pgina 216. Filer seala que la relacin de Pigafetta con los hechos de los cuales particip, siempre estn en pugna por parte de Juanillo, a lo largo de toda la novela. Ambos tergiversan lo ocurrido en ciertos lugares, en especial en San Julin, y lo acontecido con Magallanes. Afirma tambin, que el decapitado fue Juan de Cartagena y el desterrado Gaspar de Quesada (Filer, xi) 15 Conceptos aplicados desde la idea de Fernando Coronil en, Ms all del occidentalismos: hacia categoras geohistricas no imperiales.

Bibliografa Baccino Ponce de Len, Napolen. Maluco, la novela de los descubridores. Cuba: Casa de las Amricas, 1989.

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Coronil, Fernando. Ms all del occidentalismos: hacia categoras geohistricas no imperiales. EEUU: Universidad de Michigan, 1996

Universidad de Santiago de Chile Facultad de Humanidades Magster en Literatura Latinoamericana y Chilena Representaciones del mundo colonial en la actual narrativa

Profesor: Nelson Osorio Tejeda Alumno: David Delgado Toro

Maluco, la novela de los descubridores: el discurso del olvidado como principal construccin de la NNH. Juanillo y el viaje del olvidado