FERNANDO TERREMOTO

TRANSCRIPCIN DE UN TRABAJO RADIOFNICO

Jos Marm Carmona
(XX AOS YA DE SU AUSENCIA)
Jos Marm Carmona
Este trabajo ve la luz gracias al Ayuntal11iento
de Jerez desde su Delegacion de Cultura y Educacin.
Gracias por su colaboracion a la Asociacion
Cultural Flal11enca "Fernando Terrel11olO", a Pedro Carabante,
autor de la pintura que aparece en porlada, a la Pea "Buena
genle" que es su propielaria, al fotgrafo Enrique Corrales y a la
Escuela de Guitarra "El Carbonero".
( ( ~ Jose Marm Carmona
Disef10 e iluslraon de cubierta:
Pedro Carabcwte
FOIos:
Enrique Corrales, ]1-1. Iglesias, Pedro Carabanre
Imprime:
Imprenta l\Junicipal
A MANERA DE PRLOGO
Cmo pasa el tiempo Fernando!
Todavla, cuando vaya los festivales, creo verte anun-
ciado en el cartel: claro, se trata de tu hijo!.
Han pasado veinte aos, y parece que fue ayer, cuan-
do en Ronda, despus de hacerte una patita por bulerlas ole la gra-
cia', te despediste del pblico, sin saber que seria para siempre.
Por qu te fuiste tan pronto, Fernando?
Creo que, Undiv, cansado de no poder zr tu eco fla-
menco, con los ruidos que produce el mundo, te mand llamar para
tenerte cerca yasz, de esta manera, poder zrte sin que nada ni nadie
le molestase, y, en tu compa'la, tomarse una copita de nctar del
parazso, que ser lo nico que siente bien despus de zrte cantar por
siguiriyas.
Son tantas gentes las que pasan por este mundo, como
sombras, sin dejar nada tras de sz'. T, Fernando, puedes sentirte
orgulloso de lo contrario.
Heredero y transmisor de una estirpe cantaora y jere-
zana, nos has dado: tu eco, tu estampa flamenca, tus cantes ...
Tus cosas ... Femando.
Ahora, cuando se cumplen veinte aos de que te fuiste,
tus palabras, que un dza dejaste grabadas en conversacin con Pepe
Marm, son reproducidas con la mayor fidelidad, modificadas solo lo
imprescindible, para que quede constancia escrita de ellas y las fU/u-
ras generaciones puedan tener conocimiento de quien fuiste, de lo que
significaste en el arte flamenco. La herencia de tus cantes permanece-
r por siempre indeleble.
Siempre estars entre nosotros.
Calixto Sanchez lvfar:m
INTRODUCCIN
Mantuve en no pocas ocasiones breves charlas con
Fernando Terremoto. Unas mediante entrevistas radiadas y otras en el
transcurso de las incontables esperas de los festivales flamencos que
proliferaron entre los aos 70 y 80 Y en los que ambos cOincidwmos,
bien en Jerez, el Puerto de Santa Mm'za, Chiclana, Cdiz, Sanlcar y
otras poblaciones; l como figura del cante que era y yo como presen-
tador. Las pausas festivaleras so[a aprovecharlas Terremoto para,
matando el tiempo, jugar a los chinos - "tres con las que saques"-, una
de sus grandes distracciones y charlar con quienes a pie de escenario,
con los ojos cansados por las largas vigilias de sueo y la garganta
seca por el paquete de Winston que havzamos consumido esperbamos
turno para intenienir. Fueron muchas las noches en las que tuvimos
ocasin de charlar, pero fue en Marzo del 76 cuando mantuvimos la
ms larga de nuestras conversaciones: ms de una hora de entrevista
que, fragmentada mente fui ofreciendo a la audiencia de un programa
de Radio Popular que hoy, 2S aos despus muchos aficionados siguen
recordando. Pues bien: esa entrevista, que durante un cuarto de siglo
permaneci guardada en una cinta cassette ITN, cobra de nuevo pro-
tagonismo en esta ocasin traspasada -en lo que de la misma he podi-
do rescatar; 25 aos son muchos para la conseniacin de una graba-
cin con cierta fidelidad-, a la palabra impresa. Las espeCiales cir-
cunstancias que concurren en este 2001 me han animado a ello: de un
lado el hecho de que el 6 de Septiembre de este ao se cumplen los
veinte del fallecimiento de Fernando Terremoto y de otro los veinticin-
co de aquella entrevista -ya histrica-, en la que como nico testigo
estuvo presente la que fue esposa del cantaor: Isabel Pan taja Carpio.
Al transcribir la conversacin no he querido darle el
carcter de entrevista que tuvo para la radio; he pretendido que su
reproduccin escrita tenga la formula del monlogo con acompaan-
te. Obviamente el monologuista es Fernando Fernandez Monje
Terremoto de jerez; yo ejerzo de acompaante, con solo alguna inter-
vencin a fin de conducir el trabajo que fue de norte a sur y de este a
oeste, sin brjula por la que orientarse; intervengo como una especie
de extra, solo para aclarar algunos conceptos.
Esta especie de faszculo quiere ser el testimonio de quien
tuvo la gran ocasin de gozar y sufrir con el cante de Fernando
Terremoto, confiando en que sin1a para perpetuar su memoria entre
los jvenes que hoy se acercan al flamenco, algunos -los menos-, con
la humildad lgica de quienes desconocen este mundo y, otros con la
prepotencia de creerse poseedores de toda su filosofIa, asimilada
mediante la lectura de unos cuantos libros o la audicin de algunos
discos.
Solo la vivencia en noches de compartir trabajo en peas
y festivales puede dejarnos la huella de aquellos que han dicho algo y
algo importante en el flamenco.
Jose Marm Cm'mona
FERNANDO TERREMOTO
ANDANZAS Y RECUERDOS
z
EN LOS COMIENZOS
Yo na en el33 (como se constata con la reproduccim de
su partida de nacimiento, Fernando aparece registrado como nacido
de Juan Fernndez Valencia y de Luisa Monje Valencia, el 13 de
marzo de 1934) y yo empece con un muchacho de aq, de Jerez, que
ahora es artista que se llama Romerito, al que nosotros deamos El
Cipote, aql. Y era bailaor. Yo de cuando en cuando l me cantaba a
mi y yo le cantaba a el. El se daba su vuelta y yo me daba la !la. Y
macuerdo que echbamos un plato y nos echaban lo que los seores
nos echaban y nos pagaban con eso. Eso era pues por todos los taban-
cos de Jerez, por los tabancos, por los bares... Nos 'bamos a
Picadueas que hawn un ajo, porque entonces estbamos esmayaos
y nos poruamos moraos albo Nos llevbamos nuestras cartas pa jugar
nosotros al[ y despues uno nos daba tres duros otro nos daba dos,
otro cinco ... nos porlamos sentaos y nos los reparamos; pa ti dos
pesetas, pa mi otras dos, pa ti otras dos, pa mi otras dos, yas't..
Yo tendr'la unos doce aos, tendr'la yo. Un cr'lo ... a mi me
gustaba mucho el baile, me gustaba el baile mucho y a mi la gente me
dew: pos este muchacho puede lleg a ser un bailaor bueno ... pero ...
Yo un dw di una vuelta por la calle Larga ... en el Casino Jerezano
habia unos cuantos seores que sabia n de cante, y me llamaron.
M' cuerdo que iba yo con un mono, unas alpargatitas blancas ... total
que me llamaron y llamaron a dos o tres mas. Macuerdo que eran
Manuel Lara, mi primo El Serna que en paz descanse ... estaba El
Borrico, estaba Tio Cabeza ... total, que empezaron a cant y yo baile,
pero me tome dos o tres copitas y malegre y empece yo tambie a
cantil. Y entonces un seor de al[ me dijo: "Me cago en la ma
Terremoto!, tu debeas dejar el baile porque tu vas a ser figura del
cante". Entonces aquello me lleg tan jondo que yo me fui a mi casa,
me entone slo y dije: Yo no bailo nsl. Hombre me doy mi vuelte-
cita, no'?, eso no hay quien me lo quite ... Y empece a canta, venga a
canta, venga a canta, hasta que lleg ya un tiempo que me traje el pri-
mer premio de aq de Jerez (se trata del premio "Isabelita de Jerez",
conseguido en el Concurso Internacional de Arte Flamenco celebrado
en Jerez en 1962) y me fui a Mad, grabe y ya el primer disco cay
mu bien un toda Espaf1a y ya me puse yo un poquito mejor.
Lo primero que grabe fue con Philips, un disco chico (un
El' con buleas, solea y siguiriyas, acompaf1ado por Manuel Morao),
que se vendi muy bien. Hoy la gente lo esta pagando a precio de oro
el disco ese, porque me sali muy bien, muy bien, lo mejor que yo he
hecho. Tambin "Canta Jerez", el mejor disco que se ha hecho en el
mundo, el mejor de todos ... las palmas, la guitarra, los cantaores, to,
to de Jerez, estamos tos alegres y sali como sali ... ( "Canta Jerez" se
grab por Hispavox en un Lp en el af10 1967 y Terremoto comparte
protagonismo con Semita, Diamante Negro, Sordera, TlO Borrico y
Romerito de Jerez con las guitarras de Paco Antequera y Paco Cepero.
Este disco fue reeditado en el af10 1987 y, una tercera edicin del
mismo vio la luz en octubre del af10 2000, gracias al trabajo de la
Federacin Local de Pef1as Flamencas y al patrocinio del
Ayuntamiento de Jerez. Fernando hace en dicha grabacin buleas
por solea, siguiriyas y buleas). Claro que a mi lo que mas me gusta
es cantar para el publico, en una pef1a, en el teatro, en un festival... En
el festival se trabaja mucho menos por que hay mas artistas, y en nna
pef1a pa ti solo tienes que hacer todos los cantes ... pero, en un festi-
val, como hay tantos artistas pues en lugar de cantar dos veces can-
tas una y ya esta; pero en una pef1a, como estas tu solo tienes que
cantar todos los cantes que te pidan, por lo que tienes que hacer mas
esfuerzo ...
SIN GUITARRA
Cuando yo empec a canta lo hala sin guitarra, sin gui-
tarra, con Romerito como te he dicho. Ya despues en mi casa, con mi
madre, mis hermanos yeso me puse a canta y digo: joe!, pos yo voy
a canta ... entonces nos fuimos a un bar que haola en la calle Zaragoza,
que era un bar mu grande ji aHl es donde cog'tamos mas perras, por-
que hao13 mas gente, COg'lamOS mas perras y aHl me puse yo a canta
y dela la gente: pero Terremoto no era bailaor?, que le ha pasao?
Oye escucha, escucharlo bien, mira como canta ... ! Total: que yo male-
gre, me entro una cosa por el cuerpo y me dije: yo no bailo mas, que
no bailo. S'l bailo, pero pa mi, cuando me lo pide el cuerpo, pa rema-
ta la buleita ... Entonces yo empece en el cante y desde entonces ya,
hasta que Dios quiera.
CON GUITARRA
Yo empece ca un seor de aql, de Jerez, con Sebastian
Nuez eh!, cuando era un chiquillo, con Sebastian Nuez. Entonces
nos llevaba a la patrona que hay aql, en Caballeita, a Infantefta, a la
Feria, me llevaba ... macuerdo que nos daba, me daba, 25 duros que
antes era algo, porque tu coges ahora, contrimas ganas mas necesita
uno. Porque tu coges un dinero y dices tu: Dios mio de mi alma! Y a
la semana pues ya no tengo na, que pasa?; porque yo antes cuando
yo ya estaba casao, yo me iba a la venta Maribal y ganaba cuarenta
duros, cuarenta duros, y a mi mujer pues le alcanzaba, le alcanzaba,
cornlamos tres dlas, y ahora ganas un dineral y es pa na. Contrimas
ganas mas necesitas eh
l
, que tu coges un dinero y dices, y dices:
bueno, donde esta el dinero? Despus te pones a pensar en la cama,
a cavilar y dices: si mi mujer lleva razon, y te tienes que aguanta.
11
YO ME FUI A MAOR
Yo me fui a Madit, estuve con Caracol, luego fui con
Gitanillo, me fui a "Las Brujas", luego vol11 con Caracol a la compaia
y hasta ahora. Con Caracol iba bailando, pero un dla, en el tablao na-
meneo que tera el en Madit, "Los Canasteros", va y me dice:
"Terremoto, yo quiero cantar 15 dlas los dos mano a mano ... " Claro,
yo me descompuse, un seor, un monstruo del cante ... pues yo le dije
que ~ ; ' ; tendita yo 19 o 20 aos tendita yo, y yo tera una fuerza que
ese hombre no la tera, porque ya Caracol era viejo, era viejo ... total
que, un fandango ca uno, pero no que lo dijera yo, es que lo dela la
gente: que salga Terremoto otra vez!, que salga otra vez!. Total que
a los dos dlas dijo Caracol: "Yo no canto mas contigo!". Entonces ya
el cantaba y cantaba yo, pero juntos no. Cantaba el el cante ese que
hala "Carcelero, carcelero" con su yerno, y su hija Luisa bailaba ... y
luego ya de alh que estuve un tiempo, me fui de alrl a "Las Brujas",
estuve en "Las Brujas" 8 aos, cerca de 8 aos ... Me fui al pueblo este,
me fui a Malaga, Torremolinos, con "Las Brujas". Despues voM a
Madit y ya de Madit me vine pa Jerez y ya no he vuelto mas hasta
ahora, que he ido a la televisin ... Ahora que te digo una cosa: si me
sale una cosa buena me iita ... Yo tengo ya tres hijos, tengo ya dos
nias grandes y yo estoy ahora pa irme a Madit con mi mujer y mi
nio, y dejaba a mis ninas aqul, no se ... pero tu sabes lo que se'a
bueno?, que me tocara una loteita buena o una quiniela como le ha
tocao a ese, que se ha llevao 585 millones; con eso ya no me faltaba
de na, podla comprarme un campito y tener algunas cosas ... aunque
yo no puedo quejarme, porque cuando a mi me llaman pa canta yo
digo: yo quiero tanto!. Y me lo dan ... vamos, yo lo pido y a lo mejor
no me dicen SI en ese momento, pero siempre a los tres o cuatro dlas
me llaman y me dicen: puede uste ven't..claro que yo no cobro como
Manolo Escobar, pero soy uno de los mas caros en los festivales, uno
de los que estan ganando mas soy yo ...
DE CANTES Y CANTAORES
A mi los cantes que mas me gustan son la solea, la sigui-
riya y la bulel'la, pero yo los hago todos eh!, pero vamos, esos son los
que me gustan a mi, los que llegan mas que todos al corazn, pero te
repito, yo hago otros cantes, los hago todos; en el disco los "Sorlos
negros" tengo una malaguea que no hab'Ia grabado antes ... ("Sonidos
negros" lo grab Ariola en LP con los cantes por siguiriyas, bulel'las,
fandangos, malagueas, soleares, taran tos, la caa, tangos y a la gui-
tarra estuvo una vez mas Manuel Morao) pero sobre todo la siguiriya,
la solea y la bulel'la ... ten en cuenta que lo primero que yo cante fue
la bulel'la ... tambien los fandangos, tambin le doy fuerte a los fan-
dangos, tambien. Mi cante es pa los que entienden, pa los que saben;
es cante con solera. Tambien tengo fuerza; ahora estoy bien, tengo 43
aos, estoy un poquito mas delgao, he dejao los potajes que tanto me
gustan ... ahora la carne asa y mucha verdura, que me he conlo ya dos
huertas ... dicen que eso es bueno, pero a mi se me esta poniendo cara
de lechuga. Yo me dedico a escucha a mi TIO Mojama, que yo creo que
mejor que ese hombre no ha cantao nadie ... pa mi gusto eh!, mejor
que ese hombre no ha cantao nadie ... de lo que yo he escuchao, que
he escuchao a mi TIO Cabeza, he escuchao al Borrico, he escuchao al
Serna, he escuchao ... vamos a tos los flamencos, a los flamencos y a
mi SI me gustan, pero yo he escuchao por siguiriya a Mojama y ... y a
TIO Cabeza que iba yo con el a busca la v'la en casa de Antonia, sabes
la que te digo?, la que tera la venta en el Parque ... vera tos los cflas
a buscarme al Universal que estaba al en la calle Larga, pues el con
su tabaquito y yo ... y en cuando en cuando deJa: "mira sobrino,
mira
l
", y yo le deJa: miro que?, yo no veo na, cuando se tomaba cua-
tro o cinco machaco s que le gustaba a el mucho, pues yo empezaba
buuum, buuum, tenJa un eco que no se pocha aguanta, tan gitano, tan
bien, tan bonito ... lo tenIa too
A Mojama no se le ha dao su sitio, se lo tenJan que haber
dao, porque se lo mereJa. Lo que pasa es que Mojama no canto pa
nadie, na mas que pa el, me entiendes? Ahora, se mereJa que la afi-
cion lo conociera mas. Hombre yo no he conoJo a Manuel Torre, ni
he escuchao a El Gloria, ni he escuchao a La Pompi... yo no se como
esa gente cantaita, no los he escuchao na mas que en disco, pero can-
tan diferente a como se canta ahora. Yo no se si mas puro o menos
puro ... yo lo que se es que a mi me gusta el cante de ahora mas que
el de antes ... Sera con mas pode, no se, pero que a mi me llega mas el
cante de ahora, aunque ahora no hay quien haga el cante de Jerez,
eh!, no hay nadie, nadie, ninguno, porque a mi me gustaba esa gente,
me gustaba como cantaba por siguiriya, y yo no he escuchao mas,
solo a Tio Cabeza yeso ... tambin me gusta Caracol, me gusta porque
es un seor que sabe canta, a mi me gusta y yo le doy a mi cante en
algunos momentos un aire caracolero, a mi forma. La Paquera hace
mas el cante de Caracol que yo, ella sale y ya dice que es caracolera.
ALGUNOS ESTN LOCOS
Yo fui a Sevilla a un festival. Estaban los Mairena, estaban
los tres, estaba mucha gente, y aquel dla me cogi divino y tuve que
repetir dos o tres veces; bice un cante que yo lo hago muy pocas
veces, por martinete ... cant Mairena, canto el hermano, alu ego el
otro hermano y cant yo, y cuando acab me mel pa dentro y la gente
que salga otra vez!, que salga otra vez! Y tuve que canta seis u ocho
martinetes ... eso nos pasa a los artistas de inspiracin. Es como los
toreros, no se puede estar igual todos los dtas; yo necesito estar a
gusto, de lo contrario no puedo, es que no puedo, no me sale ... a lo
mejor cuando pasa media hora tu te sientes en tu cuerpo que te
entra ... y entonces dices abora!. Y lo haces divino, lo haces como es .. :
ese es el momento, esa es la inspiracin, es as!... tu quieres hacerlo
como tu quieres y a veces es que no sale, porque tu vas a un sitio a
cantar y de pronto el guitarrista saca la guitarra y ponerte a canta, eso
no; no puede ser, te tienes que entona antes, no?, tomarte un par de
copitas y entonarte ... ahora si vas a llega y dices tu: coge la guitarra
que nos tenemos que ... y va y coge la guitarra. Lo que hace falta es
tomarse un par de copitas no? ... pero aSl de momento llega y canta
no va no?; vamos creo yo, pa mi, pa mi concepto; ahora si hay otros
que lo hacen pues que lo hagan, pero pa mi no ... habla un poquito,
charla con la gente, tomarse una copita y habla yeso, pues mira,
cuando pase un ratito vamos a empezar, ya tu mismo piensas pa den-
tro mira ya me quea poco, pos ya tu, vas pensando cuando tienes que
canta. Ahora, de momento llega y canta no pu ser. Yo soy canta,
canta puro, otra cosa es el obrero del cante que canta a cualquier
hora, pero eso no es na, eso no es canta ni na, esos estan locos ... Yo
soy profesional, eh!, lo que pasa es que son cosas distintas, eso lo
hacen los locos ... no saben na; esos no son flamencos ni na.
LA SUERTE DEL FLAMENCO
A rrllo que me pasa es que no he terlo suerte, no he terlo
suerte, nadie me ha apoyao ni na, yo me he tenlO que buscar la v!a
solo, yo no he tenlO cualquiera que me diga, POS mira Fernando yo te
voy a lleva a tallao y te voy a presenta y esto. Yo lo que he ganao lo
he gana o solo. Nadie madicho yo te vaya lleva a tallao y te voy a lleva
a tallao, te voy a presenta y tu vas a hacer el disco tal, estamos?, de
eso nada. Yo!. To lo que he ganao lo he ganao por ni1, yo solo. Vamos
que no he terlo apoyo ninguno, na mas que eso.
Yo creo que lo que tengo es porque me lo merezco. Yo he
puesto a la gente en pie aq1, en Sevilla, en Madrid, en Cardaba, en
Malaga, en Granada, siempre. Aq1 y fuera de aql. Yo estuve en
Londres, en Par'ls tambien ... estuve en Barcelona, estuve trabajando
en Barcelona en un sitio que le llaman "El Charco la Pava", una sala de
fiesta que se llamaba "El Charco la Pava"; despus me llevaron a ni1 a
Par'ls y a Londres. Yo nunca he trabajao en comparlas, yo siempre en
tablaos y despus en festivales, pero siempre solo; yo no he cantao
pa el baile, yo cuando canto canto solo, siempre como figura; yo
como Juan Palomo ... yo solo y, cuando acabo me gusta hacerme mi
"patita" por buler'las, 51, me gusta, me doy mi vueltecita y pa dentro,
siempre que este contento, porque cuando vas a un festival y sales a
actuar a las tres o las cuatro de la maana ya no tienes ganas de na;
eso es malo, mu malo ... Tlllegas aH1 a las diez de la noche, te sien-
tas y te viene a tocar a las cuatro o a las cinco de la maana ... pero en
fm eso es esto. Y que no falte, porque cuando llega el invierno estn
las peas, 51, que son mas cornadas para trabajar, pero las peas dan
mu poco ... a n no, a n me dan lo que yo pido, pero hay muchos
artistas que van por na, por eso hacen tanto ... van a este, van a otro
lado, hacen por lo menos ... por lo menos hacen 30 o 40 peas, por-
que van por na, pero yo quiero tanto por ir a una pea, yo voy a una
peha pa que ponga mi mujer un guiso solo'? No!' Yo voy a una peha
siquiera pa come tres o cuatro semanas no'? ... Yo pa este ao ya
tengo firmaos 20 festivales (hay que hacer constar que la entrevista
tuvo lugar en el mes de marzo), segim me ha dicho Pulpm y, seguro
que saldran mas, seguro ...
17
TODA LA VIDA DEDICADO AL CANTE
Yo siempre me he dedicado al flamenco; yo siempre esto,
siempre ... yo he pasao mucha hambre, muchas fatigas, porque mi
madre la pobre se iba a la plaza ... no halita ni pan ni na; halita pan de
jigo, muchos jigos, algarrobas, muchas alcatufas, te enteras?Mucha
naranja pica .. j que tiempos!. Y ahora vas por la calle y , te encuentras
un pedazo de pan, medio kilo de pan te encuentras, que se yo ... Pero
yo he pasao mucha fatiga, mucha ... halita algunos que tentan dinero,
lo que no halita era COmta y otros que no tentamos ni dinero ni COmta,
no temamos na ...
"TERREMOTO"
Yo siempre he SIO Terremoto, y mi hermano Curro tam-
bien. Te digo eso porque la gente de ahora cree que yo me llamo
Terremoto desde que mi hermano se fue. Siempre he SIO Terremoto.
Terremoto chico yo y Terremoto grande mi hermano. Lo que pasa es
que cuando mi hermano se fue a America ya me quitaron lo de chico y
me quede solo como Terremoto; pero que quede claro, yo no tome lo
de Terremoto por mi hermano, porque a los dos nos detan iguaL
tampoco mi hermano Curro tuvo que ver nada con que yo bailara por-
que cuando l se fue yo era mu chiquetito y no me acuerdo de haberlo
visto bailar... Ten en cuenta que en mi familia cantan y bailan tos. Unos
cantan regula, otros cantan pea, otros cantan bien ... esta mi hermana
Maita, que se puede escucha; mi hermana baila, mi hermano baila, tos
bailan ... vamos que nosotros hacemos un bautizo y nos sale barato ...
UNA GUITARRA: LA DE MANUEL MORAO
Yo tengo predileccim por Morao, yo SI la tengo, no por
que sea mi cuao, ni sea mi compare, ni na, yo es que con el canto
mas a gusto ... con el que canto mas a gusto es con Morao, yo no canto
a gusto na mas que con l. (No obstante Fernando fue acompaado
tambin en sus grabaciones por Paco Antequera, Paco Cepero y
Manolo SanIlcar). Morao me lleva, el sabe quien soy yo, el me conoce
bien y yo no tengo que decirle na, ya sabe el a donde tiene que poner
la guitarra, poner la cejilla ... hay estan los discos que hice con eJ, tan
buenos, tan buenos ... yo estoy acostumbrao a el, adems que es un
fenomeno de la guitarra porque Dios se lo ha dao, que es un feno-
meno ... es puntero, es un puntero ... y yo me llevo muy bien con el...
. ,,,:?
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N,imero

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REGISTRO C.IVIL DU1;U.c .!X. ... ,.ilt1<DNTPiA

DAT08 DE IDENTIDAD DEL DIFlf{(T@727518 100
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TEATRO
VIL1AMARTA
JUEVES .12 DE NOVIEMBRE. DE 1981
A LAS DIEZ DE LA NOCHE
HOMEN.AJE POSTUMO A
ANDOTEiRREMOTO
(A BENE.FICIO DE SU VI.UDA E HIJOS)
O'.,",'", "9; i9 CultufiI I! Fiestas 0"111 cmo. (JI! 11:\' dii" "','1. ,,;""""
MORAQ ij enn 1" da
Palillera de Jerez Beni de tdiz Juau
EtCamart.\n Sordera
El Lehl'ijano
EI.Mono Tomatit.,
Manuela Carrasc:o El Berza JllanPaJ'nlla
Fernanda y Bernarda ltuhic:bi lIliioJ.ero
Manuel Aglljetas Romerilo El' Carhonero
ErCbocolate Juana Fernndez Pepe MoreDo
thiluetete
MateoSole Manuel MoraD
Manuel Moneo
Antonia Marcbena
LaSusi
Rafael Paulera
PRECJOS PESETAS
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Diego Pantoja
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lilas 111(J8:23 ','
300
PEPE MARIN ,(Radio Popular). Con)a asistenc.i de- ANTONIO. MA1RENA.
I
:1
,
OPINIONES
Muchas fueron las opinIOnes vertidas en peridicos y
revistas tras la muerte de Fernando Fernandez Monje Terremoto,
algunas de las cuales hemos crJdo conveniente incluirlas en esta
publicacin:
Terremoto fue su nombre y nunca hubo en el cante un
cantaor mejor nombrado. Escuchndole, nos apercilizamos de que can-
taba por todos, por los vivos y por los muertos. Cuando alcanzaba cier-
ta situacin lImite, quizs el abracadabra de la jondura, su arte era
una alucinacin, un relmpago de belleza oscura sobre las formas del
cante.
MANUEL RIOS RUlZ
Pas por la vida como un iluminado, quizs extraviado,
humilde y seero, ilustre analfabeto, pero sabedor de todos los valores
de su pueblo, los de su sangre cai'l. Y por todo ello nos leg toda la
enigmtica sabidurza de su duende.
ANTONIO REYES MAIN
Cruz por la vida como un extraviado, como un humilde y
suntuoso portavoz de su pueblo. Sus siguiriyas, sus bulerzas, sus solea-
res permanecern como otros tantos paradigmas de identificacin con
el primario y soberano embrin ar(stico del flamenco. Su orden teriza
mucho de caos en reposo. Cantaba con la magrizfica libertad de quien
sabe que nunca podr corromper una congnita integridad cultural.
.lOSE MANUEL CABALLERO BONALD
Teriza dentro de su pecho gigante, monstruo del mejor
cante, un corazn de nio, amasado de negros arpegios y trmolos de
arte. Cantaba y bailaba con el corazn en la mano, dando a Jerez glo-
ria y aleg'za. Era un duende de Santiago, que nos entregaba en cada
copla su propia vida, el aire que respiraba, la armon'za de su grito des-
garrado, hecho siguiriya, sole o bulCl'za.
JUAN DE LA PLATA
Fernando Terremoto era el brujo de la tribu y por eso nos
daba el conocimiento bronco, la noticia de que, si todo muere, en un
momento, en el momento del grito, la vida se detiene y crea la inmor-
talidad. Fernando Terremoto, en sus momentos de clera y ternura,
era e/mejor cantaor que mi estremecimiento ha gozado y padecido.
ANTONIO HERNNDEZ
Fernando Fernndez Monje Terremoto fue la voz ms
oscura, la representacin ms cabal del sonido negro, el cante de
fuego y lgrimas sin consuelo. Un genio del duende moreno, que emi-
(za cegadores rayos de luz a travs de su cante.
ANGEL WAREZ CABALLERO
De Terremoto no se puede decir jams que no fuera ver-
dadero, que no fuera autntico, por la sencilla razn de que estaba
incontaminado, por la sencilla razn de que se manten'w en estado de
pureza, de inocencia flamenca sin influencias perniciosas para su arte.
l solo havw vivido flamencamente. Aprendi a cantar Terremoto en
alguna etapa de su vida? l no necesit aprender; el era el cante, su
cante.
AGUS'!'IN GOMEZ
TESTAMENTO DE FERNANDO TERREMOTO
Tu testamento, Fernando,
no podIa ser escrito
ten'za que ser cantado
Tu testamento, Fernando,
no pudo ser escrito, pues las letras
y los nmeros jams te preocuparon.
Fue oral tu testamento
T nombraste heredero universal
al universo
y dejaste tu cante
tu cante universal como legado
al pueblo.
Tu cante imprescriptible, inalienable,
en la memoria, en el amor y el tiempo.
El cante que embarg a los corazones
de cuantos te escucharon,
que a tu favor hipotec las almas
de carga admirativa.
Fue oral tu testamento, Qued dicho
en tu protocolaria siguiriya.
Firmado y rubricado
con el ltimo grito de la angustia,
rematado en quejido,
Dictabas
tu voluntad ltima
con la misma voluntad sentimental de siempre
descubriendo misterios insondables,
desvelando secretos milenarios,
desterrando sonidos ancestrales.
Delas t solo el cante.
Fu la guitarra el nico testigo
sonoro de tu voz, porque los otros
testigos al oirte enmudecieron.
Redactabas, Fernando, el testamento
al filo de la noche
lejos de! mar, cantando por la sierra,
donde son por vez primera el llanto
del Ilustre Seor Pedro Romero.
Yen e! alborear de aquel Domingo,
apenas regresado a tu jerez,
despus de tanto ver como halilas visto
viste la luz del sol besar tus prpados
y hacerse noche eterna tu mirada.
Se cerraron tus ojos para siempre.
Se clausur la aljibe de tu pecho
y a falta de latido
dej de palpitar la siguiriya,
dej de quebrajar la sole,
dej de rutilar la bulerla.
y jerez de la Frontera
se resistla a cambiar
sole por petenera.
No hay Sbado sin sol, dice un refrn,
ni mocita andaluza sin amor.
Pero decidme si hubo algn Domingo,
un dla del Seor,
ms trgico, ms triste y luctuoso
en la historia flamenca de jerez
que aquel Domingo infausto de Septiembre
en que muri Fernando Terremoto.
Sbita fue su muerte, inesperada,
tal vez como su cante ...
La muerte con los genios no se hace rogar.
Tanto la vida espera del artista!
Tanta esperanza da a la vida el arte!
que la muerte, alevosa, traicionera,
acomete sesgando por sorpresa.
Mas contigo Fernando Terremoto
se equivoc la muerte.
No le vali su astucia inopinada.
La muerte con tu muerte
result sorprendida.
Tu haliws otorgado,
Fernando, testamento
y legabas al mundo
el mundo de tu arte,
el inmenso caudal de tu cante gitano.
La muerte fue impotente ante tu genio
y no pudo truncar tu invicto eSlritu.
Te haliws anticipado a sus zarpazos ...
Porque antes de morir, Fernando, en vida,
por tu arte unignito
por tus slsmicos cantes,
-Fernando Terremoto,
gloria eviterna t, de Santiago!-
ya eras inmortal.
Y esto, Fernando lo digo
poniendo al Prendi de Juez
y a tu pueblo de Jerez,
Terremoto, por testigo.
BENITO PEREZ
6 Noviembre 1981.
DISCOGRAFIA
RESEA DE GRABACIONES EN LAS QUE APARECE FERNANDO
TERREMOTO, UNAS COMO PROTAGONISTA, EN OTRAS COMPAR-
TIENDO RESPONSABILIDADES CON DIVERSOS ARTISTAS Y EN UNA
GRAN MAYOIA CON LA REPETICIbN DE SUS CANTES.
1958.- TERREMOTO
(single editado por Philips)
1963.- TERREMOTO
(single de la casa Philips)
1966.- DUENDE DEL FLAMENCO
(LP de Hispavox)
1967.- CANTA JEREZ
(LP de Hispavox) Este disco se reedit en 1987 por la misma
firma y en el ao 2000 tuvo una nueva reedicin a cargo de
Emi-Oden, SAo sufragado por el Ayuntamiento de Jerez, a pro-
puesta de la Federacin Local de Peas Flamencas.
1969.- GENIO Y DUENDE DEL CANTE GITANO
(LP de Hispavox)
1969.- EL GENIO DE TERREMOTO
(LP editado por Fontana)
1970.- TERREMOTO DE JEREZ
(EP de Hispavox)
30
1970.- FLAMENCOS DE JEREZ
(IP de CES)
1970.- FANDANGOS DE IRONIO
(IP de CES)
1970.- NOCHE DE CANTE GITANO
(IP de CES)
1970.- FIESTA DE LA BULEIA
(IP de CES)
1971.- PERSONALIDAD
(IP de Accin)
1973.- CUNAS DEL CANTEl VOL. 2: JEREZ
(IP Clave)
1976.- BULEIDAS DE ORO
(IP Clave)
1978.- SONIDOS NEGROS
(IP de Ariola)
1981.- FERNANDO TERREMOTO Y TIO BORRICO
(Cinta cassette)
1982.- ASI CANTA NUESTRA TIERRA
(Hispavox, en edicin especial de la Caja de Ahorros de jerez)
1982.- MAGNA ANTOLOGIA DEL CANTE FLAMENCO
(Edicin realizada por Hispavox)
1983.- ANTOLOGIA DEL CANTE FLAMENCO
DE LA PROVINCIA DE CADIZ
(Edicin de Hispavox-Fonogran para la
Caja de Ahorros de Jerez)
1983.- HOMENAJE A FERNANDO TERREMOTO DE JEREZ
(LP de Hispavox)
1986.- ANTOLOGIA DEL CANTE GITANO DE NUESTRA TIERRA
(Edicin para la Caja de Ahorros de Jerez)
1988.- DUENDE DE LO JONDO
(LP de Polygram)
1991.- TERREMOTO EN SEVILLA
(LP de Nuevos Medios)
1992.- EL CANTE FLAMENCO DE TERREMOTO DE JEREZ
(Cassette editada por Fods Record)
1994.- GRANDES CANTAORES DEL FLAMENCO
(CD Editado por Polygram)
1995.- ANTOLOGIA DEL CANTE GITANO DE NUESTRA TIERRA
(Edicin en CDs para la Caja San Fernando)
1997.- SONIDOS NEGROS
(CD de Hispavox)
2001.- VOCES FLAMENCAS DE ANDALUCIA
(Antolofila por provincias del cante flamenco.
Edicin para Unicaja)
S/F.- GRANDES CANTAORES DE FLAMENCO
(CD de Harmoriza Mundi)
S/F.- GRANDS CANTAORES DU FLAMENCO V. 4
(CD Harmon'w Mundi)
'IN DICE
Pg.
A MANERA DE PRbLOGO ............................................................................ 3
INTRODUCCIbN ............................................................................................ 5
ANDANZAS Y RECUERDOS ......................................................................... 7
EN LOS COMIENZOS ..................................................................................... 8
SIN GUITARRA ................................................ ............................................. 10
CON GUITARRA ...................................................... .................................... 10
YO ME FUI A MADI ................................................................................... 12
DE CANTES Y CANTAORES ...................................................................... 13
ALGUNOS ESTA.N LOCOS .......................................................................... 15
LA SUERTE DEL FLAMENCO ..................................................................... 16
TODA LA VIDA DEDICADO AL CANTE .................................................. 18
"TERREMOTO" ............................................................................................. 18
UNA GUITARRA: LA DE MANUEL MORAO ............................................ 19
OPINIONES .................................................................................................... 24
TESTAMENTO DE FERNANDO TERREMOTO ......................................... 27
DISCOGRAlIA .......................................... .................................................... 30
Ayuntamiento de Jerez
Cultul'a y Educacin