Toda a arte performativa (toda a comunicao artstica que pressupe um discurso ao longo de um perodo de tempo) implica o dilogo entre

diferentes expresses artsticas o gesto, a dramaturgia, o figurino, o desenho do espao cnico, o som e a msica, o desenho da luztodos estes elementos se ligam numa teia de signos expressivos que operam em permanente reciprocidade. Nem sempre estamos aptos a identificar de imediato o que preponderante na nossa percepo de um determinada proposio performtica, que elemento do somatrio de disciplinas expressivas nos permite intuir determinada emoo, como se se tratasse de uma cor complexa que desfocasse a rede de cores primrias que lhe deu origem. E no entanto falamos de uma pea de teatro, de um espectculo de danaos elementos que contribuem para a sua consistncia comunicativa so invisveis para o espectador passivo; sendo invisveis so virtualmente inexistentes! Retiremos contudo um desses elementos (por exemplo a msica) a um espectculo Ou faamos antes o contrrio! Afirmemos esse elemento, a msica. Coloquemos a msica em plano de igualdade com o caudal dramatrgico. Sem criar uma pera, sem criar teatro radiofnico, sem criar o teatro musical. Criemos estas duas realidades num palco, num tempo comum: o discurso do actor, a sua histria, o fluxo da sua dramaticidade, em convvio com o discurso do msico, a sua abstraco expressiva, a sua realidade sintctica. Faamos desta tenso a matria expressiva: o actor na sua priso musical! O que entra em jogo precisamente a pulverizao dessa hierarquia a msica que serve o texto ou o gesto / o texto e o gesto que servem a msica e a criao de uma realidade musical que tambm a realidade de um actor e da sua voz, do que tem para nos dizer, sendo este texto msica, sendo esta msica a circunstncia da vida de uma personagem prisioneira de tal dilema. Como dizer o qu, como ouvir? Temos assim esta situao fundadora: um homem, um actor, com a sua vida, a sua urgncia, a sua histria para contar prisioneiro de uma teia musical que se cola a cada palavra, a cada gesto. Nada do que diz, ou faz, pode ser separado da intensidade emocional (da qualidade emotiva) da msica que criada em simultneo. No pode nunca estar s, (nem em silncio, que o silncio tambm msica) embora seja uma personagem de vocao solitria. Est rodeado de msicos, seres humanos como ele, mas que no existem na sua dramaturgia, apenas dividem o palco com ele, como espectros ruidosos, como parasitas comedidos mas insidiosos. Ensaiar a interaco, desafi-los- a trocar de lugar, propor o afecto e experimentar a ira, mas no se libertar do seu jugo, da sua contingncia inicial. Para o espectador trata-se de um concerto, em que a voz e a sua matria significante se diluem por vezes na efectividade sonora da msica; para o espectador trata-se tambm de uma pea de teatro que convoca o actor para a sua prpria sobrevivncia, num mundo de obstculos clareza da sua elocuo.