Relatora del seminario La cultura y la ciencia narradas por los periodistas.

Retos y oportunidades

La superficialidad es la amenaza para el periodismo cultural

Relatora del seminario La Cultura y la Ciencia narradas por los periodistas. Retos y oportunidades. Madrid, Espaa, del 20 al 22 de abril de 2010. Organizado por: Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI), la Organizacin de Estados Iberoamericanos (OEI) Agencia Espaola de Cooperacin Internacional para el Desarrollo (AECID) Agencia Efe Escuela de Periodismo Universidad Autnoma de Madrid (UAM)-El Pas. Relatora: Editor: Nerea Prez de las Heras Jairo Echeverri Garca

Introduccin El seminario La cultura y la ciencia narradas por los periodistas, retos y oportunidades se celebr con el objetivo de reflexionar sobre el panorama actual de estas dos disciplinas informativas, exponer sus deficiencias en un momento en el que las redacciones estn bajo mnimos. Pero tambin con el afn de crear un marco de dilogo con voces variadas y discordantes, para mejorar a pesar de los obstculos. lvaro Marchesi, secretario de la OEI, Jaime Abello, director de la Fundacin Nuevo Periodismo Iberoamericano, Miguel Albero, representante de la direccin de Relaciones Culturales y Cientficas de la AECID y Joaqun Estefana, director de la Escuela de Periodismo UAM El Pas, expusieron en la charla de presentacin muchos de los temas presentes en el seminario: la falta de formacin de los periodistas que deben tratar temas cientficos y culturales especficos, la avalancha informativa que ofrece internet, el ritmo rpido que impone a los redactores y la presin de la industria cultural para promocionar sus productos, estuvieron en boca de los panelistas. El foro en el que se plantearon estos problemas se convirti en una solucin en s mismo. Como puso de manifiesto Joaqun Estefana, el periodismo es el sector que menos invierte en la formacin continua de sus trabajadores y es por eso que seminarios como el celebrado en Madrid son tan importantes, porque representan una herramienta didctica y un marco de reflexin. El seminario reuni a directores de revistas culturales como Ezequiel Martnez de la argentina o Marianne Ponsford de la colombiana Arcadia, escritores como Pepa Roma o Hctor Feliciano, profesionales procedentes de la industria cultural como el director del Centro Niemeyer en Espaa, Natalio Grueso o de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas, el tambin espaol Carlos Cuadros. El encuentro tambin cont con el punto de vista del promotor 1 de 10

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cultural Octavio Arbelez e incluso de una televisin cultural a travs del Secretario General de la ATEI (Asociacin de Televisiones Educativas y Culturales de Iberoamrica) Alberto Garca Ferrer. Los periodistas Borja Hermoso, redactor jefe del rea de cultura en El Pas y Gumersindo Lafuente, subdirector del mismo diario espaol, aportaron su experiencia en una redaccin en pleno proceso de integracin entre contenidos escritos y digitales. Los medios online estuvieron representados por el bloguero y crtico de cine del peridico espaol ABC, Javier Cortijo, y por la directora de contenidos de la web brasilea JCOnline, Benira Maia. El periodismo cultural, lo que tenemos y lo que queremos. Bajo este epgrafe los panelistas expusieron el panorama actual del periodismo cultural y manifestaron ideas muy claras sobre hacia dnde debe ir. Esta poca es una metfora de lo mejor que le puede pasar a un periodista que es dudar. Esta frase de Borja Hermoso, redactor jefe del rea de Cultura de El Pas, puede servir como punto de partida y a la vez como sntesis del primer panel sobre cultura celebrado en el seminario. Representa tambin un punto de vista positivo sobre el momento de incertidumbre que vive el mundo del periodismo cultural. Los restantes panelistas: el escritor y periodista, Hctor Feliciano y el miembro de la junta directiva de la Comisin Internacional de Comunicacin y Cultura, Germn Rey, ambos maestros de la FNPI, expusieron, cada uno a su modo esta inquietud. Claves para una Edad de Oro del periodismo cultural Una pieza de periodismo cultural debe hacer ms que informar, debe aportar claves, provocar reflexin, contar una historia o un personaje. La superficialidad debe estar proscrita en el periodismo en general pero sobre todo en el periodismo cultural, esta es la definicin del periodismo cultural ideal que aport Borja Hermoso. Por su parte, Germn Rey identific un modelo sin nombre de periodismo cultural, el ideal entre los cinco que se detallan ms adelante, que sera el que establece un dilogo entre diversas formas de cultura, est abierto a las formas experimentales de las artes y al dilogo entre culturas locales e internacionales. La crnica de la cultura, en ciertos medios, se ha convertido en lugar de representacin de la cultura, con una visin amplia que involucra procesos socioculturales, que hace visibles actores invisibles y produce conexiones culturales temticas y geogrficas 1. Rey expuso algunos retos a los que se enfrenta la profesin. El primero, lograr que la representacin meditica de la cultura capte la riqueza cultural y que lo haga de un modo acorde con los cdigos de comprensin actuales. Tambin realizar un esfuerzo para fomentar el papel de televisiones pblicas y radios universitarias en este campo.
Germn Rey menciona como ejemplos : Una luna de Martn Caparrs, Adis mariquita linda de Pedro Lemebel, El museo desaparecido de Hctor Feliciano, Cuando me muera quiero que me toquen cumbia de Cristian Alarcn, Al pie de un volcn te escribo de Alma Guillermo Prieto, El oro y la oscuridad de Alberto Salcedo Ramos, Dios es redondo de Juan Villoro y Los elogios criminales de Julio Villanueva 1

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Hctor Feliciano coloc a los asistentes en un hipottico camino hacia la Edad de Oro del periodismo cultural. Es el camino en el que l pensaba encontrarse: movindose hacia un momento en el que el periodismo cultural en espaol sera crtico, independiente e influenciara al mundo desde nuestro idioma. En la evolucin hacia este final feliz se interpuso el maremoto de la farndula con sus turbas de relacionistas pblicos, el ruido del exceso de informacin y el chismorreo en internet. Una ola que barri el protagonismo de la cultura, redujo el ya reducido brillo que habamos logrado tener en las primeras planas. Feliciano concluy esta narracin, muy acorde con el ttulo del seminario, con un mensaje positivo y retador: es ante este panorama ms que nunca, cuando se hace necesario un periodista informado e independiente, cuando hay que redoblar los esfuerzos para investigar. Hay que vivir con lo que tenemos y la Edad de Oro es la que vivimos, con sus faltas y todo. La crisis es de profundidad Los obstculos hacia estas visiones de lo que debe ser el buen periodismo cultural son muy variados, pero dejarse llevar por ellos conduce a un solo fin, un periodismo exento de profundidad, frvolo, vacuo. Hctor Feliciano propuso frenar ante este panorama creciente de periodismo de comentarios, opiniones medio informadas y semichismes para pensar que el lector sigue buscando el buen criterio y la independencia que somos responsables de ofrecerle. A nuestra poca se le ha ocurrido que el tiempo se ha ido acelerando. Lo que se acelera son los hechos en el tiempo. El tiempo pasa como siempre y son el tiempo y la curiosidad, el padre y la madre de las reflexiones sobre cultura, aadi. En su intervencin, Germn Rey incluso propuso una categorizacin propia de las clases de periodismo a evitar. Jbaro: Aquel que va reduciendo gradualmente el espacio de las reas de cultura en los medios. Divulgativo: El que entiende la cultura como la sucesin de eventos y el periodismo cultural como la cobertura de esa agenda. Frvolo: Para Rey, aquel que mezcla indiscriminadamente cultura y farndula y que a menudo se deja llevar por las estrategias publicitarias de la industria del espectculo. No sin cierto tono irnico, Germn Rey mencion en este punto la obra del economista Adam Smith La riqueza de las naciones. Para estudiar temas de cultura nada mejor que recurrir a los libros de economa, brome. Uno de los captulos, dedicado al trabajo improductivo, plantea la tesis de que ste es el que desarrollan los reyes, los militares, los religiosos y los artistas. Dentro de sta clasificacin Smith habla del trabajo frvolo y lo define como aquel que se consume en el mismo momento en el que se realiza, el que desarrollan los cantantes, actores y bufones. Uno dira que Smith previ lo que ocurrira cuatrocientos aos despus, en la actualidad, cuando las 3 de 10

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lecturas electrnicas tambin se consumen prcticamente en el momento en que se producen, reflexion Rey. Anacrnico: El focalizado en las creaciones comprendidas tradicionalmente en las Bellas Artes. Periodsticamente tiene forma de ensayo literario. Pseudoilustrado: La cultura como ejercicio de lite con un sesgo hacia la institucionalidad cultural hegemnica. Germn Rey manifest la dificultad del tema que le haba tocado tratar en el seminario, el de los medios de comunicacin tradicionales. Para Germn, el propio mundo de la cultura es muy cambiante. Con el fin de ilustrar esa opinin mencion la divisin por capas del antroplogo argentino Nstor GarcaCanclini que separa cultura culta, masivas y populares y de qu modo, en la actualidad, se dan cada vez ms dilogos e interacciones entre estas divisiones. En el periodismo que trata de reflejar esta realidad se est produciendo una colonizacin de las culturas masivas sobre las cultas. Otro de los inconvenientes a los que un periodista cultural tiene que enfrentarse, segn los tres panelistas, es el de la presin que ejerce la industria cultural sobre los medios. Uno de los asistentes al seminario, el director del rea de cultura en la agencia EFE, Ignacio Bazarra, plante la cuestin de que el periodismo cultural se entiende, en demasiadas ocasiones, como seguimiento de la agenda que dictan las industrias editorial, musical o cinematogrfica. En su intervencin, Borja Hermoso, recomend hacerse eco de sta agenda de manera equilibrada: Nunca actuando como meros portavoces de la industria y sus productos pero tampoco perdiendo de vista el hecho de que el periodista cumple un servicio pblico y sus informaciones no pueden descuidar la actualidad. Hermoso dedic gran parte de su intervencin a hablar de los profundos cambios que internet ha impuesto al periodismo cultural, desde el punto de vista de un redactor jefe que gestiona los contenidos de su seccin en la edicin impresa y digital. Sus reflexiones acerca de ste tema y cmo influye en la falta de profundidad del periodismo actual, quedan reflejadas en el apartado. Periodismo cultural e industrias culturales La relacin entre periodismo cultural e industria cultural fue un tema transversal que recorri prcticamente todas las charlas del seminario. En el panel especficamente dedicado a hablar de este vnculo participaron actores implicados en las diversas fases de la difusin de la cultura: Ezequiel Martnez, editor de la revista argentina , Octavio Arbelez, fundador y presidente de la Red de Promotores Culturales de Latinoamrica y el Caribe, Carlos Cuadros, director general de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas

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de Espaa y Alberto Garca Ferrer, secretario general de la Asociacin de Televisiones Educativas y Culturales Iberoamericanas. Cultura y economa, un viejo matrimonio Las dos primeras intervenciones a cargo de Ezequiel Martnez y Octavio Arbelez, presentaron el tema desde ambos puntos de vista. Martnez compar al periodismo y la industria con un matrimonio despus de muchos aos de convivencia: carnales, llenas de connivencias pero tambin de diferencias y en las que una de las partes (la de la industria) a menudo demanda monogamia. Martnez respondi a los recelos de panelistas como Borja Hermoso o Pepa Roma sobre la cobertura de temas de agenda puntualizando que no se puede hacer odos sordos a asuntos muy mayoritarios y publicitados porque son parte de la actualidad. Puntualiz que siempre hay que extremar la prudencia en el trato con la industria cultural, para no acabar siendo juez y parte, en los casos en los que se puede dar un conflicto de inters. El punto de inflexin est en tener siempre presente que aunque el periodista sea invitado a bienales, festivales o conciertos por parte de la industria, siempre debe cubrir los hechos de acuerdo a sus convicciones. El editor se refiri tambin a la facilidad extrema que ofrece internet para la autodifusin de la industria cultural y cmo este hecho ha cambiado su relacin con los periodistas. Sus impresiones respecto a ste tema se desarrollan en el apartado Internet y las culturas digitales. Por su parte, Octavio Arbelez, que emprendi un proyecto de promocin cultural en 1991, un momento en el que no exista esta industria en Amrica Latina, record que en muchas ocasiones el promotor es un vehculo que, no slo moviliza el hecho cultural sino que tambin abre espacios para los artistas emergentes. En sus comienzos Arbelez detect un problema: Los productos culturales latinoamericanos no circulaban por Latinoamrica. Su trabajo no slo contribuy a la dinamizacin de los productos culturales sino tambin a la profesionalizacin del sector. Siempre estamos amparados por las cifras. Pendientes de lo que representamos en las escalas de mercado. Cuando los periodistas culturales no nos hacen caso, llamamos a los econmicos, brome Arbelez tras ofrecer datos sobre el significativo crecimiento de la industria cultural en Amrica Latina. La relacin entre productor cultural y periodista debe estar siempre basada en la tica y el dilogo, concluy el promotor. Carlos Cuadros fue ms all en el tema de la falta e independencia de los periodistas al tratar temas relacionados con la industria cultural. El director general de la Academia a de las Artes y las Ciencias Cinematogrficas 5 de 10

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comenz su intervencin advirtiendo que cualquier observacin que pudiera ofender a los periodistas era en realidad autocrtica, ya que l ejerci esta profesin. Cuadros dijo que, a menudo, el periodismo cultural carga con el sesgo que le imprimen los grupos empresariales a los que pertenece cada medio. Puso el ejemplo de la lucha entre dos plataformas digitales espaolas por los derechos del ftbol y el cine que, en su opinin, ha condicionado hasta el da de hoy las informaciones sobre cine espaol y ha provocado en parte el problema de imagen que achaca la industria cinematogrfica en medios espaoles. A veces nos planteamos si con el cine los compaeros periodistas consideran que tiene ms prestigio ser cuanto ms duro mejor. La experiencia de la NCI y la relacin entre lo pblico y lo privado Alberto Garca Ferrer present la experiencia de Noticias Culturales Iberoamericanas, cuyos programas se emiten en televisiones pblicas de 21 pases de Iberoamrica, Reino Unido, Europa, Canad y Estados Unidos. El canal tiene adems una revista online cuyas visitas crecieron un 400 % de 2008 a 2009. "Nosotros aspiramos a ser el 'modelo sin nombre' del que hablaba Germn Rey. Nuestra apuesta es dar visibilidad a lo invisible de la cultura latinoamericana. Proyectamos poner en marcha una NCI Universidad Iberoamericana y otra dedicada a la ciencia", explic Garca - Ferrer. Respecto a la reduccin de espacio dedicado a la cultura en los medios, coment que la NCI ofrece dos versiones de su noticiero, una de 17 minutos y otra de 26 y que la inmensa mayora de las televisiones preferan sta ltima. En este punto, Jaime Abello hizo una reflexin sobre la conexin entre lo pblico y lo privado y cmo "las televisiones estn anhelantes de recibir material de calidad cuyo coste es mnimo ya que la produccin est subvencionada". El director de la FNPI se pregunt si esta tendencia no acabar provocando la separacin de los medios como plataforma de distribucin y los centros de produccin de contenidos periodsticos. Cmo somos y cmo lo contamos, la cultura narrada El tema del panel en el que participaron la escritora espaola Pepa Roma, la directora de la revista colombiana Arcadia, Marianne Ponsford y Natalio Grueso, director del Centro Niemeyer en Espaa, fue el de la identidad cultural y las narrativas que la reflejan. De qu se habla en el periodismo cultural y qu se queda fuera? Cmo manejan los periodistas culturales esta responsabilidad? De qu modo refleja el periodismo las identidades culturales y cmo influye en ellas? Son las cuestiones alrededor de las que gir el debate. Inevitablemente al hablar del tema de la visibilidad de ciertas manifestaciones culturales y otras no, volvi a aparecer la cuestin de la industria cultural y sus mecanismos de promocin. En su intervencin, la escritora Pepa Roma distingui entre la cultura patrimonial, vinculada a las instituciones y aquella cultura que est en proceso, en la calle, no en las agendas de museos o 6 de 10

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editoriales. Para ella el papel del periodista cultural es importante respecto a sta ltima y le preocupa que la profesin se haya acomodado a transmitir lo que se dice en las ruedas de prensa. Roma relat una ancdota de sus comienzos como periodista. Trabajando en el peridico La Vanguardia, un redactor jefe le dijo: Existen dos clases de informacin: La que va a buscar el periodista y la gacetilla suplicada. La escritora ubic esta situacin en un momento en el que la presencia de los gabinetes de comunicacin no era tan abrumadora y an as se identificaba como promocin, no como informacin. Hoy en da existe un comportamiento comn a todos los peridicos: Se habla siempre del producto. La misma entradilla nos dice que eso es noticia porque hay algo a la venta, sea un disco, un libro o una entrada. Si las manifestaciones no son procesadas por una industria que las presenta y las etiqueta, pasan desapercibidas. Esta actitud, ,bajo el punto de vista de Roma, escora la presencia de la cultura viva, que se crea da a da en los medios. stos estn copados por manifestaciones de la cultura hegemnica, hecho que provoca que el lector migre hacia otras fuentes de informacin independientes, como blogs y redes sociales. An as, siguen siendo mayoritariamente los periodistas quienes establecen la lnea entre lo visible y lo invisible en lo que se refiere a la cultura. As lo manifest Natalio Grueso, desde el punto de vista de una institucin cultural poco conocida como en Centro Niemeyer en Espaa. La tesis de Grueso es que la relacin entre periodistas e industria cultural est basada en parmetros incompletos. En los medios, la cultura se entiende demasiado a menudo como entretenimiento, olvidando su dimensin identitaria y su funcin como herramienta para el desarrollo social. El director del centro cultural seal, como parte del problema, el hecho de que los medios estn divididos en compartimentos estancos y la cultura, entendida como identidad, es transversal en s misma. Los periodistas tienen la responsabilidad de elegir lo que es visible y lo que queda fuera y ese peso no viene acompaado de un bagaje adecuado que facilite la capacidad de reflexin y crtica. Al igual que Joaqun Estefana en su intervencin inicial, Grueso trat la preocupante falta de formacin y estabilidad laboral que achaca la profesin. En sus propias palabras: en este punto la pirmide se desmorona desde la base Difundir una nota de prensa a travs de una agencia se ha convertido en el nico modo de estar presente en los medios lo que reduce y empobrece la variedad de manifestaciones culturales a la vista. La mirada de un medio a la identidad de un pas El caso que plante Marianne Ponsford, directora de la revista colombiana Arcadia, tambin se centr en la visibilidad y en la identidad, pero no de una 7 de 10

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institucin sino de un medio. La periodista resumi la situacin del periodismo cultural en Colombia, cuya agenda meditica est tan desbordada por la poltica que la informacin cultural queda absolutamente arrinconada. Para ilustrar esta situacin, la periodista puso el ejemplo de una carta que recientemente envi un significativo nmero de colombianos de varias universidades al presidente Uribe criticando la gestin de determinado centro cultural. A pesar de que los firmantes eran nombres con peso en el mundo acadmico, ningn medio se hizo eco de la carta de forma inmediata. Antes de explicar el papel que juega Arcadia en la construccin y reflejo de una identidad cultural en Colombia, conviene explicar el panorama de su pas planteado por Ponsford. El debate entre alta cultura, cultura de masas y cultura popular est superado en Europa, pero en America Latina, y sobre todo en Colombia, ahora se ha convertido en parte de la agenda poltica, coment la periodista que aadi cmo el gobierno colombiano, a travs de una fuerte alianza con los medios de comunicacin, ha reducido el periodismo cultural a un reporte sobre manifestaciones populares, escorando la alta cultura. Cine de autor, teatro experimental, literatura se olvidan lament. La postura de Arcadia, en lo que se refiere a los temas a tratar y por tanto a la creacin de identidad, ha sido la de diluir por completo la divisin entre culto y popular y prestar atencin a aquellas manifestaciones culturales relevantes vengan de donde vengan. Internet y las culturas digitales Aunque se reserv un panel para hablar del periodismo cultural en internet, el tema estuvo presente en las intervenciones de prcticamente todos los presentes. Los participantes en esta charla fueron: la directora de contenidos de JCOnline, Benira Maia, el subdirector del diario El Pas Gumersindo Lafuente y el bloguero y crtico de cine del peridico espaol ABC, Javier Cortijo. En este apartado estn recogidas las impresiones y comentarios sobre internet que surgieron en anteriores paneles. Quin es el periodista en internet? Javier Cortijo, ofreci el punto de vista de alguien que comenz un blog en el anonimato, para hablar como quera e incluso provocar y que ahora maneja un espacio con poso, establecido y visitado. Esto ocurre con muchos blogueros que abrieron sus bitcoras hace aos y ahora estn detrs plataformas de referencia con miles de visitas diarias. Cortijo ilustr un mundo en el que los periodistas tienen que convivir como uno ms, en un medio en el que cualquiera puede ofrecer contenidos, no slo particulares sino, como coment Ezequiel Martnez, la propia industria cultural sin intermediarios. El editor argentino puso de manifiesto la facilidad extrema para que cualquier actividad cultural est presente en blogs y redes sociales independientes o manejados

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por los propios interesados, factores que apartan progresivamente al periodista especializado y al crtico. La intervencin ms comentada fue la de Gumersindo Lafuente, quin toc todos los puntos sensibles del tema. No me fo de lo que me cuente un periodista que desprecia internet, manifest respecto a la actitud de muchos compaeros de profesin que ven a los blogueros y al periodismo ciudadano como amenazas para su trabajo. Segn su punto de vista, la realidad es lo que ocurre en la calle y lo que ocurre en la red y en la red todos tienen voz. Al igual que su colega de El Pas, Borja Hermoso, quien opin que el periodismo "es bueno o malo, sin importar el soporte, Lafuente cree que las normas del oficio siguen siendo las mismas y que ahora ms que nunca el papel del periodista independiente, como elemento de filtro y contraste de las informaciones, es fundamental. El periodista plante asimismo una suerte de seleccin natural respecto a la amalgama de blogs y twitter. En ese sistema darwiniano tambin incluy las marcas de los grandes diarios tradicionales. Las plataformas de internet que tengan calidad, sin importar quin haya detrs, se convertirn en marcas. Los medios que ya son marca, slo sobrevivirn si conservan su calidad. La red y los ritmos del periodismo En su intervencin, Borja Hermoso expuso las dificultades de combinar las diferentes velocidades que requieren los contenidos de su seccin en la edicin impresa y en la digital. Los ritmos rpidos en internet hacen imposible la elaboracin de los temas en profundidad. Si el medio, presionado por la competencia, no se quiere quedar atrs en ofrecer una noticia, debe funcionar de acuerdo con esa velocidad. Ezequiel Martnez se refiri a este tema en su charla. "Se abusa de la redaccin atolondrada, de las informaciones gratuitas", coment el editor y plante el peligro de que las jvenes generaciones piensen que el periodismo slo est en la red. Para Martnez el reto es aprovechar ese caudal y "reconquistar el respeto de los lectores, no caer en modas y tendencias ficticias. Un buen ejemplo de que otro periodismo cultural en medios digitales es posible lo dio la presencia de la directora de contenidos de JCOnline, Benira Maia que present una radiografa completa de su medio. Uno de los puntos interesantes de su exposicin fue el de los especiales, revistas monogrficas digitales, producidas por su medio, con reportajes extensos y material audiovisual. Estas pginas estacionales pueden servir cmo ejemplo de que el soporte no tiene por qu restarle profundidad a los contenidos, uno de los argumentos que a menudo esgrimen quienes consideran de menor calidad el periodismo digital. Por su parte Gumersindo Lafuente defendi un papel mucho ms dinmico del periodista en internet: Se ha acabado lo de esperar que la gente venga a buscarnos a los medios. Ahora tenemos que ir con nuestras historias a los sitios en los que se est hablando de esos temas en internet. 9 de 10

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Conclusiones En la ltima sesin del seminario, los asistentes se propusieron darle forma prctica a las conclusiones del mismo y convertirlo en un espacio de seguimiento de actuaciones futuras. Qued claro un panorama condicionado por el cambio de modelos en la produccin y la imposicin de una nueva manera de relacin con las audiencias motorizada por la tecnologa. Como manifest Jaime Abello, este estado de las cosas afecta a la posibilidad de que los medios tradicionales financien un periodismo de calidad en los campos de la cultura y la ciencia, que requieren unos costos de produccin periodstica altos. "Hasta los medios pblicos de los pases ms potentes destinan muy poco a financiar sus iniciativas en estos campos. Habra que pensar en una accin tendiente a proponerle al sistema de cooperacin iberoamericana la apertura de programas de becas para la produccin de periodismo cultural y cientfico", propuso Abello. Ezequiel Martnez sugiri adems la inclusin de estas becas en el mbito universitario, para fortalecer las buenas prcticas del periodista cuando an se est formando. Otro de los puntos en los que los asistentes acordaron continuar trabajando fue en la creacin de una red que les mantenga en contacto. Manuel Pedrs comparti la experiencia de la Asociacin de Periodistas Culturales Andaluces, la primera de su gnero en Espaa, que pretende crear un punto de contacto que propicie el trasvase de informacin a largo plazo.

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