http://www.tirodeletra.com.br/entrevistas/PedroNava.htm Grandes entrevistas Pedro Nava Entrevista conduzida por Edmlson Caminha, publicada em seu livro: Palavra de escritor.

Braslia: Thesaurus, 1995. * ** - Seu plano inicial era escrever todas as memrias em cinco volumes. Agora j anuncia o stimo, Cera das almas, em preparo, A obra dominou o autor? Meu plano inicial no era escrever cinco volumes: eu queria escrever um livro de lembranas familiares, de fatos que eu conheci mas meus irmos ignoravam. Seria um livro clandestino, pra correr dentro da famlia. Os originais eu dei pra ler ao Fernando Sabino, ao Otto Lara Resende e ao Drummond, e a opinio deles foi que eu deveria continuar no mesmo tom, escrevendo as minhas memrias. Foi o que aconteceu. Assim, o roteiro que domina o autor: ele escreve um roteiro pensando que vi fica preso queles trilhos, mas a coisa comea a ter uma poro de desvios, uma poro de outras sadas, de modo que o roteiro no motivo de conteno, mas de expanso para o autor. Foi o que ocorreu comigo: eu pretendia escrever um livro de lembranas familiares, acabei escrevendo, at o momento seis volumes que so grandes, de trezentas a quinhentas pginas cada um -, onde estou apenas nos meus trinta, trinta e um anos, por a. Veja como fui levado pelo meu prprio roteiro, pelo que eu queria escrever. Aquilo provocou em mim uma srie de caminhos, uma abertura pra novas estradas, uma coisa extraordinria. Foi uma experincia fascinante, essa viagem dentro de mim mesmo. Vi que tinha muita mais coisa pra contar do que eu prprio supunha... - A franqueza com que voc tem escritor suas memrias j lhe deve ter rendido uma boa dzia de inimigos... Evidentemente. Alguns eu j tinha, no tenho poupado os inimigos que j tinha. Outros apareceram at gratuitamente: foram parentes meus que se sentiram tocados de uma maneira extraordinria. Eu no fao, por exemplo, um belo retrato de minha av materna: era uma pessoa dura, sem doura de espcie alguma, de modo que eu tive uma infncia um pouco infelicitadas por ela, porque ns morvamos juntos. O retrato

no poderia ser favorvel. Ora, as netas dela, que no a conheceram, que nunca a viram, tomaram o pio na unha, em sua defesa. Acho que so pessoas que j no gostavam de mim e aproveitaram a ocasio para manifestar sua hostilidade. - Qual tem sido a reao da classe mdica quanto s crticas que voc faz, em vrias passagens de sua obra, figura do mdico, como profissional e como ser humano? A classe mdica uma das classes mais desunidas que eu conheo. Os mdicos se digladiam, a briga de foice, no tem regras. A questo que eles no querem que isso saia de dentro do ambiente mdico. Quer dizer, um mdico pode considerar o colega um canalha, mas quando v isso publicado num jornal ou num livro, fica instintivamente a favor dele, para manter esse cunho um pouco manico que tem a medicina. Eu, transgredindo a regra, pequei perante os cnones da profisso. Tenho tido, alis, um trabalho muito grande pra fazer o que eu chamo a minha desprofissionalizao. Quero pensar no mais como mdico, considerar um homem inteligente no como os mdicos consideram uns aos outros inteligentes ou menos inteligentes sempre engrandecendo,de maneira geral. At o meu modo de vestir: tive, no incio, dificuldade de sair pra cidade em manas de camisa, to condicionado estava ao palet e gravata. Comparo o exerccio mdico, quando se est dentre dele, a um verdadeiro grande gessado, que um aparelho de gesso que se usa, pegando o corpo todo, para os grandes fraturados. De modo que eu tive esse trabalho, a sada desse grande gessado que me constrangia e me segurava numa posio s, com relao ao exerccio mdico, aos doentes mas, principalmente, com relao aos colegas. Rompi com tudo, e isso aborreceu, me tornou um sujeito pouco simptico classe, atualmente. - A condio de best-seller incomoda a sua modstia? No. Eu acho que a modstia no existe assim, na prtica, a ponto de inibir completamente a pessoas das coisas agradveis. Um elogio sempre agradvel. O ficar best-seller agradvel, tambm, de modo que isso no pode me incomodar. Seria uma hipocrisia dizer o contrrio. Uma vez eu estava recebendo elogios de cara, os mais calorosos, de um pessoa amiga, e eu protestando, protestando... Ele parou e disse: Nava, deixa de falsa modstia! Voc sabe perfeitamente que eu estou falando a verdade! Eu respondi: Verdade ou no, voc est dizendo coisas muito agradveis para mim, que eu gosto de ouvir. Mas sou obrigado a protestar contra elas, porque se eu comear a dizer que sim, voc vai me tomar por um idiota. Mandam os bons costumes, a boa educao que eu diga que no, que o que escrevi no vale nada, essa coisa toda. Mas no assim. A prova que eu publiquei: se no tivesse publicado que seria um homem modesto. - Para o crtico Wilson Martins, voc, ao se transfigurar em Jos Egon Barros da Cunha e ocultar os desafetos sob pseudnimos, tem violado algumas regras bsicas do memorialismo. O que voc acha disso? Eu acho que estou fazendo uma obra que no se pode situar dentro do memorialismo ortodoxo. Tenho sado inclusive da cronologia, e nunca ele me acusou de nada, por causa disso. Ele achou que eu no podia deixar de falar na primeira pessoa e passar para a terceira. Mas eu digo a voc que foi uma experincia muito interessante: eu no teria coragem de contar certos fatos meus, da minha bomia e de meus amigos, cujos nomes tambm esto encobertos dizendo eu. Me sentiria mal. Ao passo que esse Jos

Egon j tomou personalidade, outra coisa, j saiu pra outro lado. Alis, deixei nele a minha marca, fcil perceber: Egon ego mais o N de Nava: eu, Nava estou dizendo isso ali. Pensei que no existisse essa palavra , mas um nome corrente na Alemanha, como Pedro, Antnio, Jos e Joo aqui. Vi isso nos jornais. - A crtica literria tem, de alguma maneira, influenciado o desenvolvimento de sua obra? O que representa os crticos para voc? A crtica tem um valor muito grande, pra mim e pra qualquer escritor. Porque ela revela uma poro de fatos que ns mesmos ignoramos, de intenes que temos talvez no subconsciente. A crtica nos leva a encontrar aquilo como num espelho, e dizer:Ento eu sou assim, o que eu quis fazer foi exatamente isso, escrevi sem querer tal e tal coisa, o caminho que tomei estava por dentro do meu subconsciente e eu nem havia notado. Mas o crtico nota e me mostra coisas a meu respeito, me apresenta uma nova personalidade minha. Eu sou trezentos, trezentos e cinquenta, como dizia Mario de Andrade. Portanto, de cada personalidade minha que aparece, mostrada pelo crtico, eu gosto, fico satisfeito. No gosto de uma crtica absolutamente desfavorvel, essa no agrada a ningum - O fato de vir se mantendo h anos nas listas dos mais vendidos obriga-o a algum tipo de compromisso com o pblico? Em outras palavras, voc pensa no leitor quando escreve? Eu sempre tenho a preocupao do leitor, mas essa preocupao no vai ao ponto de me tolher, me segurar. Mesmo sabendo que estivesse contra uma maioria de leitores, eu continuaria a fazer o que estou fazendo, porque h, no escritor que se deixa arrastar pela criatividade, uma espcie de compulso, como tem o bbado: se ele toma um copo, ento tem de tomar o segundo, o terceiro, o quarto, at se embriagar. Eu tenho de escrever o que eu quero escrever fazer a interpretao minha maneira, sem compromisso com coisa alguma, inclusive com a verdade pura e simples do relatrio. Eu no tenho compromisso com essa verdade: meu compromisso com a verdade passando um pouco para o terreno do verossmil, da verossimilhana, que essa mais interessante , porque interpretativa. Acho que o memorialista um narrador de fatos, um contador de coisas passada; mas, pela interpretao que pode fazer do tempo, ele entra um pouco na fico -, no na de inveno, mas na de contar o verossmil, o possvel. - Por que voc, sistematicamente, desloca o ponto de interrogao da frase? Isso no incomoda o leitor? Incomoda, e muita gente me vem reclamar. Fiz isso como experincia quando estava escrevendo o Ba de ossos, devo ter comeado no meio do livro. Tenho a impresso de que quando pergunto:Voc amigo daquele rapaz com quem o vi vestido de verde, gravata amarela etc?, o final no mais pergunta, j so afirmaes. De modo que o verbo, que interroga a frase, depois dele ou nas proximidade dele que deve cair a interrogao. Os espanhis no pem no princpio? Por que que eu no posso deslocar um bocadinho? O Wilson Martins fala nisso tambm, e desfavoravelmente, mas voc v que eu vou mantendo, vou insistindo. E estou procurando explicar. No sei se terei razo.

- Qual o plano geral que voc traou para as suas memrias? Eu procuro seguir, tanto quanto possvel, uma histria cronolgica. Fazer a coisa de acordo com a minha vivncia. Isso importante, manter uma certa ordem. Mas h pessoas que so apresentadas certos perfis que eu trao, ou certas situaes que pedem que se acabe, que se termine logo aquilo. De modo que, com isso, eu entro futuro adentro um futuro, alis, que j se passou, tanto que eu posso cont-lo. Se uma ao se passa em 1920 e vai terminar em 40, eu dou um pulo; depois volto, baixo o nvel da comporta e retomo o meu caminho no plano anterior. - Quem j escreveu mais de duas mil e quinhentas pginas evidentemente que no depende s de inspirao. Qual seu mtodo de trabalho? Eu procuro seguir um sistema, que o seguinte: de manh, que a hora em que me sinto com menor capacidade criativa, procuro escrever minhas cartas, o que sempre mais leve do que o trabalho literrio propriamente dito, ou organizar o meu arquivo, que nunca est em ordem. Sou um vagatnico, e os vagatnicos sofrem de manh, a manh no agradvel pra eles, bom mesmo a noite afora. tarde eu crio, de meia dzia de linhas, uma pgina, at no mximo oito, nove pginas datilografadas que eu escrevo diretamente a mquina. A produo varia conforme a dificuldade do assunto. A noite eu deixo pra fazer a reviso, pra corrigir. Na minha idade, o sujeito deve estar pronto pra tudo: quero deixar um texto menos revisto por mim. - Voc corrige muito o que escreve? Sim, bastante. Meus originais esto hoje todos na Casa de Rui Barbosa. A mis dzia de linha que estou tentando escrever do novo livro j apresenta correes. Voc pode ver o nmero de chamadas e modificaes que eu fao. Se voc me faz agora uma revelao que interesse minhas memrias, ao desenvolver do meu trabalho, se me conta alguma coisa l do Cear, geralmente eu tomo nota saio sempre com um papel no bolso pra tomar uma notinha ou outra, s vezes at de uma palavra s. dessas que nascem como uma flor, so bonitas em si. H palavras assim, quem mexe com as letras sabe disso. Voc conhece de repente e uma revelao ou a maneira como ela foi dita, como foi pronunciada. Tomo nota das coisas que me importam, uma srie de cadernos. Depois eu corto aquilo como fichas tenho o cuidado de escrever s de um lado da folha, para depois poder cortar. - Somente aos 70 anos voc publicou Ba de ossos, seu primeiro livro. O escritor nasceu a ou apenas se revelou a, j plenamente amadurecido? Acho que a segunda hiptese a melhor. Tive um perodo literrio muito curto com o grupo modernista de Minas Gerais, quando me liguei a amigos que tenho at hoje, como Drummond d Afonso Arinos. Evidentemente que eu escrevia, no era insensvel beleza de uma frase, beleza da coisa escrita. E j tinha mesmo, muito mais cedo, muito antes de conhecer esse pessoal, o hbito da leitura. Minha obra mdica bastante grande, tenho algumas centenas de trabalhos publicados. Estou recenseando isso agora, pra fazer uma biocronologia que o pessoal da Nova Fronteira est querendo ver. No sei ao certo, mas seguramente umas duas centenas de trabalhos eu tenho. De modo que escrevi minha vida inteira, sempre com a preocupao de escrever bem: nunca assinei trabalho de colaborao que no fosse escrito por mim. Quem

bateu a mquina, quem deu forma quilo fui eu. Tenho dois livros anteriores aos de memria, sobre histria da medicina, a que no dou grande valor porque foram feitos s pressas, eu estava interessado num concurso para uma cadeira de historia da medicina. So livros fabricados, no foram escritos, como a minha obra memorialstica. Nessa eu procuro dar o melhor que posso, o mais trabalhado possvel. - Voc se tem mostrado, repetidas vezes, refratrio a idia de se candidatar Academia Brasileira de Letras. No entanto, tece altos elogios Academia Nacional de Medicina, a que pertence. Por que a discriminao? Esse argumento j me tem assacado como uma espcie de incoerncia minha, mas creio que posso responder perfeitamente. Quando fui eleito membro da Academia Nacional de Medicina e entrei tarde, porque achava que devia ter uma bagagem pra entrar -, eu tinha cinqenta e poucos anos. Pra mim, ainda eram anos de mocidade, porque toda a vida fui muito saudvel, nunca tive uma doena grave apesar de no ser nenhum atleta, e de ter sido muito extravagante, bomio. Assim, com cinqenta e poucos anos eu achava que tinha trinta, estava em plena fora, em pleno apogeu da minha personalidade. Tinha energia e pacincia pra visitar acadmicos por acadmico. Na Academia de Medicina so cem acadmicos! Eu fiz cem visitas, procurei um por um, preenchi todos os requisitos, apresentei um trabalho muito grande, fruto de minha experincia mdica, sobre artrose de joelho. Eu tinha fora e energia para isso. Pra conviver, principalmente. Eu era capaz de esconder minhas antipatias, meus ressentimentos, minhas mgoas, e tratar todo mundo de maneira igual e afvel. Hoje no tenho mais pacincia pra isso. Eu, dentro da Academia de Letras, iria ser um mau elemento. Primeiro: s votaria em homens de letras. Podia ser o general mais cheio de estrelas, o poltico de vida mais rica, mais cheio de presidncias de sua prpria provncia; o presidente da repblica; jamais daria meu voto. Em Getulio Vargas, por exemplo, eu no votaria. Nem em Dantas Barreto, no Almirante Jaceguai, em Dom Aquino, ou no Cardeal Leme, nenhum desses teria meu voto. Quer dizer, eu iria me transformar numa espcie de ovelha negra. E depois, a minha gerao foi antiacadmica. Veja, por exemplo, um homem da minha gerao, Gilberto Freyre: antiacadmico; Sergio Buarque de Holanda: antiacadmico; Prudente de Morais, neto: antiacadmico. Drummond tem se recusado sistematicamente a se candidatar. Os modernistas que entraram depois pra Academia - cito como exemplos, que me ocorrem agora, Ronald de Carvalho e Manuel Bandeira j eram poetas antes de ser modernistas. Eles aderiram ao Modernismo, no nasceram nele.Na Academia no esteve Mario de Andrade, tampouco Oswald de Andrade. - Voc est na Antologia dos poetas bissextos, de Manuel Bandeira, como O defunto, um belssimo poema. O fantasma da poesia deixou de tent-lo, abandonou-o de vez? Ainda tenta, eu que no consigo. Acho a minha poesia sem espontaneidade, sem aquele alumbramento que voc encontra num Murilo Mendes, num Drummond, num Vincius, num Bandeira. A gente tem a impresso de que aquilo uma possesso, um estado de xtase. Eu nunca senti isso, a no ser em dois poemas que fiz: O defunto e Mestre Aurlio entre as rosas, que foram escritos de um jato. So poemas longos e quase sem correes. As correes que houve no Defunto foram feitas por Manuel Bandeira, que gostava dos versos. Depois eu vi que aquele no era o meu poema. Ento voltei ao ruim e tirei o bom do Bandeira pra vestir minha roupa: ele me dera um smocking emprestado, eu peguei meu palet-saco outra vez...

- Voc j se disse, em outras ocasies, profundamente influenciado por autores franceses, principalmente Anatole France e Marcel Proust. E os brasileiros, quais os que conseguiram marc-lo? A primeira biblioteca que tive em minhas mos foi a do meu tio Antonio Sales, quando vim morar com ele aqui no Rio. Foi ele quem me iniciou, eu li uma poro de coisas que talvez os cearenses moos, como voc, no tenham lido. O pessoal da Padaria Espiritual, por exemplo. Conheo quase toda a obra de Rodolfo Tefilo, inclusive os seus romances. Tudo isso eu li na biblioteca do Sales. E certos autores com quem ele privava, como Machado de Assis, que ele tinha como mestre. Li alguma coisa do Machado, que na poca no me atraiu como viria a atrair depois, na idade madura. Gostei do Lima Barreto primeira vista, foi o Sales quem me apresentou a ele. Conto isso num dos meus livros, o dia em que conheci Lima Barreto, ele muito bbado, oscilante... Li tambm os ingleses, meu tio gostava muito da literatura inglesa. Quando saamos juntos era fatal uma visita ao Garnier e ao Crashley, uma casa que vendia coisas da Inglaterra, desde comida, artigos de esporte, de toalete, at livros. Todos esses autores tiveram muita influncia sobre mim. Depois que ca na orgia da literatura francesa, principalmente de Anatole France , que eu nunca repudiei. Porque tenho perguntado a amigos meus - feito o meu inqurito, sem parecer que estou fazendo por que o Anatole to mal visto hoje. Dizem que o recado que ele nos d o de no fazer nada, um recado pessimista, negativo. Nesse caso tambm no se deveria ler Machado de Assis, no ? E todo mundo l. Eu acho que o Anatole desses sujeitos que, quando voltam, vm com fora total. Voc tem revelado, em toda a sua obra, profundos conhecimentos sobre pintura. Isso fruto de estudos sistemticos? No, no, a pintura para mim como um hobby: quando no estou escrevendo, folheio os livros que eu tenho aqui em casa, e a, naturalmente, aprendo sobre obras dos grandes mestres. Nessas horas que vou me impregnando daquilo, mas de uma maneira espontnea, sem maiores preocupaes didticas. Tenho uma verdadeira paixo pela forma, pelo mundo plstico, acho uma coisa fabulosa, a contemplao da natureza. E, dentro dela, o ser vivo, o ser humano, o homem , a mulher, na sua beleza: uma das coisas mais esplendorosas que h no universo. - Aos oitenta anos de idade, voc ainda l muito? Qual a sua leitura predileta? Eu estou lendo, agora, dois livros ao mesmo tempo: um, do Zimmerman, mdicofilsofo do sculo XVII, que est na minha cabeceira; e o segundo volume dos Ensaios de Montaigne, que estou lendo pela terceira ou quarta vez. Sou um homem muito mais de releitura do que de leitura: eu no tenho uma cultura extensiva, faria m figura se pedissem pra dar uma aula de literatura. Mas sobre determinados autores eu aceito falar, esse que eu conheo, de morar dentro deles: entrar, sair, tornar a entrar... Sou um grande releitor. - Voc tem acompanhado a produo dos escritores mais jovens? O que achou do Feliz ano velho, de Marcelo Rubens Paiva? Esse eu no li porque no recebi, mas tenho curiosidade de ler. Recebo muita coisa dos estados onde, parece, tenho maior penetrao: muita coisa do Rio Grande do Norte,

muito da Paraba, muitssimo do Cear... De So Paulo tambm, mais do que do meu estado, Minas Gerais. Mais para o Sul, Paran. Ano passado foi defendida uma tese a meu respeito na Universidade de Londrina. Comecei ento a receber livros de l. O paranaense escreve muito. - Muitas pginas do seu Ba de ossos so dedicadas ao movimento da Padaria Espiritual, Qual a importncia, para voc, dos padeiros - como se chamavam os participantes - na histria da literatura brasileira? Acho que tiveram uma enorme importncia. Tanto que os considero Snzio de Azevedo transcreve essa minha opinio precursores do Modernismo. O primeiro movimento de renovao que tivemos na literatura brasileira foi, sem dvida, a Padaria Espiritual. Evidente que, nela, havia homens de letras de grande valor e outros apenas amadores, intelectuais diletantes. Mas o esprito regionalista, o esprito de transformao era muito forte: basta ler o estatutos, que acabo de reler no novo livro do Snzio de Azevedo. - Poucos cariocas conhecem o Rio de Janeiro to bem quanto voc, que aqui vive h cinqenta anos. Como voc v o problema da violncia social que hoje caracteriza nossas grandes cidades? Eu acho que essa violncia do povo carioca como de resto do brasileiro, de uma maneira geral resulta de duas coisas. A primeira que o brasileiro no se sente dono de sua terra. Temos a impresso de que ainda estamos colonizados, nossa reao a do colono. Eu, por exemplo, no me sinto dono desta terra de maneira nenhuma: sou uma espcie de posseiro aqui. Somos colonizados por uma pequena casta, uma elite financeiro-militar que nos est governando nos ltimos tempos. O outro fator a profunda crueldade , a profunda maldade com que o governo trata o brasileiro: por qualquer coisa se d uma soluo policial. Isso vem dos nossos hbitos coloniais. Um exemplo: ningum admira mais o Oswaldo Cruz do que eu. Mas a vacina obrigatria foi uma violncia, uma coisa feita com o auxlio da polcia: em vez da persuaso, da educao nas escolas, aquilo se fez de maneira brutal, um ato de benemerncia grosseiramente praticado. Assim, ns no opinamos com relao ao Brasil. Eu, amanh, posso tomar uma surra da polcia, posso me dirigir a um policial e ser desacatado, porque eles tm o rei na barriga, um simples soldado com aquele revlver do lado. Ele est caando um sujeito pra matar. Acho que o principal fator de violncia vem do governo, dos mandantes do Brasil os atuais e os passados. uma questo que vem de muito longe, essa da violncia de cima pra baixo. A polcia da Inglaterra, desarmada, seria o nosso ideal: tenho a impresso de que se a nossa polcia se desarmasse, espancasse menos e no torturasse, a violncia diminuiria .Porque hoje o sujeito que vai para uma assalto, para um ato de terrorismo, tem de ser um bravo, ele vai disposto a morrer. O assaltante um camicase, ele vai porque sabe que morre. Se no morrer na hora pode morrer na priso, e ser jogado fora no Rio Guandu, numa lixeira qualquer a da roda da cidade. Estou certo de que a culpa pela violncia menos do povo do que de quem manda nesse povo. Com a experincia que lhe deram seus oitenta anos de vida, como voc v o futuro do Brasil?

Vejo com pessimismo ou, para atenuar esse pessimismo, com uma interrogao de muita angstia. Porque sinto que foram construdos, como se de propsito, dois Brasis diferentes Nossa parte mais rica, que se desportugalizaou completamente, e de maneira rpida, est cheia de influncias hoje. H umas oito o nove nacionalidades de imigrao concentradas de So Paulo para baixo, na parte mais produtiva do nosso territrio. um pedao que se separa cada vez mais da parte luso-brasileira, que de Minas pra cima. Tenho a impresso de que criamos dois pases, dois povos distintos: a miscigenao do Sul j se diferencia da mistura de Minas pra cima, do mulato, do caboclo. Pode parecer absurdo, mas tenho muito medo de uma separao, da no continuao do Brasil como nao nica. No digo potncia nica porque, quando ouo falar no Brasil Grande Potncia, tenho vontade de rir: precisamos primeiro aprender a enlatar goiabada, doce de caju, aprender a fazer bem feito. Depois ento que vamos cuidar da energia atmica. No fim do meu Crio perfeito tenho l, em anexo, uma carta do meu amigo Coutinho Cavalcanti, em que ele declara que dentro do partido burgus no h nenhuma soluo para o Brasil. Estou absolutamente de acordo. Talvez um partido socialista, um governo socializante, seria o nosso caminho natural. Seria, no: ser. Pode estar certo disso.

Pedro Nava Poeta e escritor nascido em Juiz de Fora, Minas Gerais, foi o maior memorialista da literatura brasileira, um fenmeno aplaudido simultaneamente pela crtica e pelo pblico. A primorosa reconstruo do passado e a exuberncia do estilo enchiam as resenhas de exclamaes e elogios. O autor era sucesso de crtica e de pblico, com suas obras no topo das vendas nas livrarias. Logo que se formou, Nava exerceu a medicina sanitria em sua terra natal. Depois, clinicou por muitos anos em So Paulo e, em 1933, foi para o Rio de Janeiro, onde lecionou em vrias escolas de medicina, tendo chegado a publicar dezenas de livros sobre essa matria. Nava foi o pioneiro brasileiro do servio especializado em reumatologia, na Policlnica do Rio, tendo clinicado por mais de meio sculo. Fez tambm parte do Grupo de Festa, primeira revista modernista de seu estado, em 1925. Quando Nava surgiu como escritor, em 1972, foi um furaco. Desde 1968, quando a clnica comeou a rarear e ele a se fartar do convvio social, comeou a escrever a srio memrias em que esperava contar coisas da vida de sua famlia. O livro Ba de Ossos, com sua sucesso infindvel de genealogias, parecia dedicado a discreta promoo entre literatos. Ao contrrio, estourou em quatro edies sucessivas, projetando-o definitivamente como grande escritor. Alm dos cinco volumes de memrias, em sua bibliografia tambm se incluem: O Crio Perfeito (de 1983, com o qual recebeu o prmio O Livro do Ano em 1984), Galo

das Trevas, Cho de Ferro e Beira Mar. Nava vendeu mais de 70.000 exemplares nos anos 70, marcando profundamente a dcada e fazendo escola. Escrevendo com notvel riqueza de detalhes, em textos longos, ele redescobria palavras como axelhos (os cabelos debaixo do brao) ou lembrava que verter tambm pode ser urinar. Criava palavras para descrever seus xtases, como azul-zaum, ou trazia de volta certos tipos de tecidos desconhecidos atualmente, como nanzuque ou zefir. Criava ambientes onde pode-se sentir cheiros como as alfazemas das moas ou a creolina dos ambulatrios. Na qualidade de poeta bissexto, a produo de Nava no foi editada em livros, com exceo de O Defunto, includo na Antologia de Poetas Brasileiros Bissextos Contemporneos, por Manuel Bandeira. Grande amigo de Carlos Drummond de Andrade, viveram parte da juventude em Belo Horizonte e costumavam relatar as histrias da poca. Certa vez atearam fogo numa casa das moas Vivacqua porque a me de uma delas no queria que a filha namorasse o poeta. Ns mesmos apagamos logo. O fogo no destruiu nada, s a nossa reputao - Nava afirmaria mais tarde. O escritor casou-se com Antonieta Nava em 1943, ambos com 40 anos, tendo o casal nascido na mesma cidade e na mesma rua, a 200 metros um do outro. Nava suicidou-se com um tiro na tmpora, logo aps um telefonema misterioso, em que um homem o teria chantageado. Na biografia do escritor, A Solido Povoada, da pesquisadora francesa Monique Le Moing, publicada em 1996, revela aquilo que Nava, pretensamente, no teve coragem de confessar: sua homossexualidade. A autora apoiou-se, sobretudo, na evidncia literria trazida pelas pginas finais de O Crio Perfeito, carregadas de referncias ao tema. Esse livro acaba justamente no ponto em que o personagem faria uma revelao bombstica. O desenlace se daria no volume seguinte, Cera das Almas, que Nava no chegou a completar. Fora da literatura, haveria os boatos surgidos depois de sua morte, confirmados por um amigo prximo do escritor. Nava morreu aos 81 anos, em 13 de maio de 1984.