Pero, bueno dijo Mr. MCoy no es una cosa maravillosa la fotografa, si se piensa en ello?
James Joyce. (Dublineses)
REVOLUCIN DIGITAL
El fotoperiodismo est viviendo una revolucin sin precedentes en su corta historia: la revolucin digital. La desaparicin del negativo, las nuevas tcnicas para el tratamiento y manipulacin de las imgenes, los adelantos recientes en los sistemas de transmisin, etc; obligan al fotoperiodista a una renovacin constante en sus formas y mtodos de trabajo; y al pblico a actualizar la educacin de su mirada con el objetivo de no convertirse en sujetos pasivos frente al universo de imgenes que le envuelven. Quizs la falta de tiempo ante esta evolucin constante y acelerada en la profesin, pueda ser una de las razones por las que el fotoperiodista no se ha prodigado en exceso en la reexin sobre los aspectos relevantes y las consecuencias inmediatas de su quehacer diario. Son escasos los estudios acerca de la disciplina fotoperiodstica si exceptuamos los manuales de tcnica fotogrca o los de enfoque historicista. La alfabetizacin visual del pblico-consumidor-usuario se produce en la mayora de los casos de una forma autodidacta y por inundacin frente al desembarco diario de imgenes jas analgicas o digitales- a la que nos enfrentamos en nuestra cotidiana aproximacin a las publicaciones. Hoy en da la imagen ha alcanzado el papel protagonista en la comunicacin de noticias. De una investigacin realizada por Norbert Kpfer sobre recorridos de vista y tiempos de atencin de los usuarios ante las pginas de los diarios extractamos la siguiente conclusin que ratica la importancia de la fotografa en el nuevo contexto informativo: En la mayora de los casos, el lector comienza a captar informacin por una foto de gran supercie o por un titular (...) las ilustraciones se observan considerablemente ms que los textos (...) las imgenes se pueden captar, entender y memorizar con una rapidez mucho mayor (...) las imgenes fueron consideradas por ms del 80% de los lectores (...) los artculos con ilustraciones se lee mucho ms frecuentemente que los artculos sin stas (1).
Es un mensaje parsito, destinado a connotar la imagen, es decir, a insuarle uno o varios signicados secundarios. En otras palabras, esto representa un vuelco histrico importante, la imagen ya no ilustra la palabra; es la palabra la que, estructuralmente, es parsita de la imagen (2).
VENTAJAS E INCONVENIENTES
Parece oportuno enunciar las capacidades y limitaciones de los pies de foto de las imgenes informativas en prensa. Manuel Alonso Erausquin, economista, periodista y profesor titular en el rea de periodismo de la Universidad Complutense de Madrid, realiza un anlisis de ambas partes de la informacin texto e imagen- y de sus ventajas y desventajas para caminar en solitario. Su conclusin certica que el binomio texto-imagen est irremisiblemente condenado a entenderse: Hay datos que la imagen llamada analgica ampliable tambin para la digital- no puede transmitir, mientras que la palabra pie de foto- sirve para transmitir cualquier dato o relatar cualquier suceso. Pero la capacidad de delidad y concrecin que la imagen posee cuando muestra hechos, protagonistas y escenarios, no puede ser alcanzada fcilmente a travs de la palabra (...) palabra e imagen conviven en un proceso de complementacin ms o menos afortunado. Pocos son los peridicos y las revistas que prescinden de la informacin grca. Y ningn medio de informacin puede cumplir su objetivo nicamente a travs de imgenes (4).
LIMITACIONES
La fotografa informativa en prensa se siente capacitada para responder de forma aislada a no ms de tres de las seis preguntas (6 ws) a las que debera dar respuesta una noticia en cualquier peridico: qu, quin, dnde, cmo, cundo y porqu ha sucedido determinado acontecimiento. La imagen fotoperiodstica depende de la redaccin de una leyenda adecuada para poder explicar algunas circunstancias cruciales para la correcta interpretacin del hecho del que se nos informa. Sin embargo, es Martnez Albertos, catedrtico emrito en la facultad de Ciencias de la Informacin de la Universidad Complutense de Madrid, quin recoge las limitaciones propias del pie de foto en su Manual de redaccin periodstica: El pie de foto como mximo, si est perfectamente elaborado, podr contestar a cinco preguntas (qu, dnde, cundo, quin y porqu), pero nunca nos comunica el cmo (6).
As pues, y como ya hemos visto, los pies de foto o leyenda son pieza bsica en el fotoperiodismo pues son la herramienta ms adecuada para salvar a las fotografas de su laxitud y polisemia, ya sea por sus limitaciones temporales (relato) o por cualquier otra causa. Nos atrevemos a concluir que una foto mediocre desde un punto de vista tcnico e informativo, puede convertirse en una foto ms ecaz informativamente hablando si le adjuntamos una leyenda adecuada y explicativa. El pie de foto ha sido por tradicin neutro, asptico: fecha, lugar, nombres, etc; en el mejor de los casos. Muchos mediadores de las imgenes cometen el error de pensar que las fotos hablan por si mismas y en cambio cualquier instantnea espera su explicacin o falsicacin con un pie.
El primer apartado del epgrafe recalca la prohibicin de toda manipulacin tcnica. Ni siquiera es lcito, segn el Manual de Estilo de El Pas- hacer un guio al pblico que llame su atencin sobre el texto. Sin embargo, no incluye la manipulacin que puede suponer, por ejemplo, la errnea interpretacin de la noticia por parte de fotoperiodista, es decir, la manipulacin especcamente humana. Sin embargo, estas lneas deberan constituir al ser una aguja en un inmenso pajar- una referencia, motivo de anlisis y actualizacin constante por parte del conjunto de profesionales que trajinan con imgenes jas. Por otra parte, lex Grijelmo en el libro El estilo del periodista muestra su sorpresa ante la falta de preocupacin que provoca el mbito del fotoperiodismo, y ms concretamente, la manipulacin fotogrca en la mayora de libros de estilo: Algunos libros de estilo como El Pas-, prohben la manipulacin de las fotos. Pero otros como el ABC y El Mundo-, tan curiosamente parecidos a aqul en algunas cuestiones tcnicas pasan de largo por es problema en el captulo correspondiente a la informacin grca (9).
peridico sobre como interpretar el contenido de lo fotografa, o cmo anclar su sentido ms all de las versiones polticas interesadas de quienes la han suministrado.Cmo se ha elegido precisamente una toma tan dudosa? El periodista puede intentar acallar sus remordimientos deontolgicos con la redaccin de este pie de foto dubitativo, todo lo contrario de explicativo. En esta misma lnea encontramos a diario mltiples ejemplos en los peridicos (10). Siempre habr quien niegue que el pblico tenga que reclamar ms informacin en el propio pie, ya que puede suponerle un esfuerzo aadido aprender unas nuevas coordenadas, un nuevo lenguaje; pero si lo llegramos a conocer mnimamente comprenderamos mejor qu supone una determinada foto con respecto a la realidad y sera ms difcil encontrarnos con un pblico crdulo y pasivo que consume fotografas. Con un aprendizaje bsico mantendramos frente a las fotografas informativas en prensa una actitud ms escptica y, al mismo tiempo, ms crtica. En denitiva, tendramos mayores habilidades y herramientas para poder utilizar las imgenes en pos de nuestra mejor informacin y formacin Parece un esfuerzo til si tomamos conciencia de que nos movemos en un universo de imgenes. Para colmo, las fotos han devenido en el principal elemento educador de la sociedad. Por otra parte, ante el imperio del pxel est aumentando entre el pblico, el nmero de daltnicos que vemos puntos luminosos y no imgenes globales dotadas de signicado propio. Como sntesis, enunciaremos aqu la recomendacin, tan cercana a esta propuesta de mejora, que aporta Santos Zunzunegui, catedrtico de comunicacin audiovisual y publicidad de la Universidad del Pas Vasco: ...puede abandonarse denitivamente la idea que aborda la signicacin de un texto tiene que ver con la actualizacin de las intenciones del autor emprico del mismo, para considerar la cooperacin textual como la operacin de actualizacin de las intenciones que el enunciado contiene virtualmente (11). Cmo podemos ayudar al pblico a interpretar mejor lo que est viendo?
Existen muchos y nuevos recursos tcnicos y exigencias de diseo en los medios, que condicionan y alteran el contenido de las imgenes. En este sentido creo que debiera haber un cdigo formal que identicara, mediante unas iniciales por ejemplo, cuando se trata de una fotografa autntica, sin ninguna manipulacin (12). As pues, la propuesta de explicitar en un pie de foto explicativo, en vez de enmascarar, las posibles manipulaciones tiene como nalidad que las fotografas informativas de prensa sigan funcionando como imgenes periodsticas informativas, es decir, que la credibilidad de stas aumente y por aadidura su efectividad informativa. El pblico podr as disfrutar libremente de fotografas honestas, sin tergiversaciones ni intenciones aviesas; aunque estn perfectamente manipuladas. Para nalizar mostraremos el ejemplo de un caso con doble manipulacin, pero honesta en su vertiente informativa, conocido por casi todos: Fabricada por ordenador, la foto de Dolly represent un doble desafo: el de la tica de la ciencia, trastocada por las manipulaciones genticas, y el del fotoperiodismo aspecto que nos compete en esta comunicacin- profundamente afectado por las nuevas tecnologas que permiten manipular la imagen. Segn los fotgrafos encargados de retratar el experimento gentico decidieron manipular la imagen, clonando a Dolly, frente al espejo pues queran mostrar que haba sucedido algo extraordinario. Construyeron la imagen por ordenador sabiendo que estaban sobre la delgada lnea que separa lo que moralmente se puede hacer y no se puede en la profesin. Por eso exigieron a la publicacin que fuera acompaada de la leyenda: montada digitalmente por Steve Walkowiak. Esta foto no obtuvo ningn premio pues no se pueden presentar imgenes retocadas aunque muchas lo estn- a los concursos de fotografa. Hemos explicado como el tratamiento digital de las fotografas puede originar manipulaciones tan graves como las de la poca estalinista. Que una vez descubiertas nos dejaran la sensacin de no poder creer en nada. As pues, el fotoperiodismo est arriesgando demasiado. Los fotgrafos deben permanecer vigilantes: es su credibilidad, la veracidad de sus fotografas; es decir su futuro, lo que est en juego. Aqu es donde aparece nuestra propuesta de mejora para uno de los aspectos que consideramos clave en la disciplina fotoperiodstica: por un pie de foto explicativo y comprometido.
CITAS Y BIBLIOGRAFA
(1) KPFER, NORBERT: Esa caprichosa mirada. Revista de la Universidad Catlica de Chile, n 7, 1991, pgs. 109-120. (2) FONTCUBERTA, JOAN: Fotografa: conceptos y procedimientos. Gustavo Gili, Barcelona, 1990, pg. 174. (3) BENJAMIN, WALTER: Pequea historia de la fotografa, Alfaguara, Madrid, 1997, pg. 82. (4) ALONSO ERAUSQUIN, MANUEL: Fotoperiodismo: formas y cdigos. Editorial Sntesis, 1995, pg. 69. (5) ALONSO ERAUSQUIN: Op. Cit, pg. 72. (6) MARTNEZ ALBERTOS, JOS LUIS: Manual de redaccin periodstica. Mitre, Madrid. (7) SCHAEFFER, JEAN-MARIE: La imagen precaria del dispositivo fotogrco, Ctedra, Madrid, 1987, pg. 60.
(8) Libro de estilo de El Pas: Ediciones El Pas, 1996. (9) GRIJELMO, LEX. El estilo del periodista, Taurus, Madrid, 1997, pg. 592. (10) FONTCUBERTA, JOAN : El beso de Judas. Fotografa y verdad, Gustavo Gili, Barcelona, 1997, pg. 166. (11) ZUNZUNEGUI, SANTOS: Mirar la imagen, Universidad del Pas Vasco, San Sebastin, 1984, pg. 150. (12) BAULUZ, JAVIER: Diario 16, 8 de octubre de 1995, pg 62.
ANEXO FOTOGRFICO
(Figura 1)
(Figura 2)
10