O F I C I O >> El lugar de las vietas

cmic
Excluidas por la legislacin, las historietas colombianas van recobrando su naturaleza experimental para proponer soluciones y encontrar un espacio. Esta vez hablan editores y autores >> Jos Agustn Jaramillo
Hay un espacio donde con slo un papel y un lpiz se pueden subvertir todos los cdigos que propone la cultura, arma Pablo Guerra, guionista de historietas y fundador del Club de Cmic de la Biblioteca Luis ngel Arango. Y tambin se necesita una fotocopiadora explica, porque es ah donde est la magia del cmic: cuando se burla de todo y nalmente logra madurar hasta el punto en el que estamos ahora. Hoy, sin embargo, la situacin del cmic en Colombia es ambigua: la falta de lectores contrasta con los logros de ciertos historietistas a nivel internacional, con los dilogos que se estn generando a nivel local entre los creadores de cmic y con una tendencia reciente que deja pensar que es posible crear un mercado para las vietas en Colombia.
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LO QUE LA LEY LE ROB AL

II Parte

Pablo Guerra por Ivn Benavides

Una breve historia Tras el xito de autores nacionales como Adolfo Samper en la dcada de los 50, historietas argentinas y mexicanas entraron con fuerza al mercado colombiano. En la dcada de los 90 no slo se haba logrado consolidar un pblico masivo alrededor de estos ttulos como Calimn o Menin sino que tambin haba un germen de industria nacional con empresas colombianas de distribucin, guionistas y creadores. Surgan proyectos de exportacin como La Capitana revistas independientes como ACME, Sudaka o Agente Naranja, que se convertan en plataformas para experimentar con el lenguaje del cmic y sus autores. All se formaron creadores activos en el panorama actual de la historieta colombiana, como lvaro Vlez (Truchafrita) y Johny Benjumea (Joni B), pero lo ms importante es que estas revistas lograban mantener vivo un pblico lector de historietas. Sin embargo, el artculo 2 de la Ley 98 de 1993, o Ley del Libro, excluy a los cmics y a otros productos editoriales pornografa, horscopos y juegos de azar de los benecios tributarios que les daba a los otros productos impresos de carcter cientco y cultural, como ya lo tratamos en El Librero 6. Fue el n de la distribucin de los cmics y de su forma popular de circulacin: los centros de alquiler y compraventa de historietas. Es que en Colombia ha habido un montn de sucesos que no han dejado que el cmic arranque, opina Bernardo Rincn, fundador de ACME, historietista y profesor de la Universidad Nacional. Siempre ha sido un problema de controlar qu es lo que leen los nios. Ocurri los mismo con los fanzines y para el ao 2000 el pblico lector de historietas en Colombia haba desaparecido casi por completo, convirtindose en una minscula subcultura relacionada con el manga japons o el consumo de culto de cmic y novelas grcas independientes de Amrica del Norte y Europa. Pero contra todo pronstico, la ley del libro no logr matar por completo este mundo. Algunas manifestaciones de vida se dieron en 2003, en Medelln, cuando a travs de un formato barato, fcil de reproducir, visualmente atractivo y de distribucin gratuita, la Editorial Robot volvi a poner a los paisas a hablar en vietas a travs de un fanzine mensual que ya va por el nmero 95. Segn lvaro Vlez, uno de sus creadores, Robot se convirti en un ejemplo de difusin cultural: Jugando entre una publicacin barata y bien hecha, fuimos capaces de recuperar en Medelln un pblico. Durante el ltimo ao la historieta colombiana mostr un crecimiento importante. Publicaciones como Virus Tropical (La Silueta y Comn), de Paola Gaviria, Parque el poblado (Robot / Ministerio de Cultura) de Joni Benjumea, Cuatro Jinetes (Cultura(s)), de Jean Zapata, Bastonazos de ciego (Burlesque / Loco de Rabia) de Andrs Prieto y Cine

en vietas (Centro Colombo Americano / Corporacin de Cine de Santaf de Antioquia) de lvaro Vlez, son algunos ejemplos de que a nivel de creadores el pas se est fortaleciendo, aunque hay que sealar que dos de esos proyectos la versin completa de Virus Tropical y Bastonazos de ciego fueron publicados en editoriales argentinas y no tienen distribucin en Colombia. Junto a otros autores, casi todos los mencionados publican peridicamente aprovechando las plataformas digitales, los convenios con colectivos de historietistas de otros lugares de Latinoamrica y la revista Larva, una publicacin peridica que fue fundada hace cinco aos en Armenia y se consolid como un espacio abierto para la historieta colombiana.

Truchafrita por Ivn lvaro Velez

el caricaturista dibuja personajes y el humor grco crea estereotipos, pero el cmic o la historieta cuenta historias a travs de secuencias
Cmic: algo ms que dibujitos Muchos coinciden en que el polmico pargrafo de la Ley del Libro es producto de un profundo desconocimiento sobre lo que es la historieta. El cmic an se mueve entre lugares comunes que lo consideran lectura ligera y entretenimiento, mientras el habla cotidiana, entre el cario y el desprecio, considera a Tintn y Mafalda como monos o dibujitos. Bernardo Rincn, por ejemplo, explica que la historieta se suele confundir con manifestaciones similares como la caricatura o el humor grco: El caricaturista dibuja personajes y el humor grco crea estereotipos, pero el cmic o la historieta cuenta historias a travs de secuencias. En ese sentido Pablo Guerra arma que ciertas instituciones culturales en Colombia no estn siquiera entera-

Joni B por Johny Benjumea

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das de la marginacin que la ley del libro hace hacia el cmic. Esto, segn l, es preocupante porque la historieta es esencial en el mbito de la formacin de lectores: Es el acercamiento a la imagen pero con un cdigo donde el espectador es activo, explica. No es televisin porque las secuencias no pasan frente al lector, si l no las prende en su cabeza la historia simplemente no sucede. lvaro Vlez aade que como lenguaje, el cmic es ilimitado, y explica que la historieta va mucho ms all de un gnero infantil o de superhroes. En este punto, el trmino novela grca que ha ganado mucha popularidad ltimamente deja recordar que con la historieta es posible narrar temas mucho ms amplios y cotidianos: Es que los hroes estn cayendo. Ahora en el cmic hay ciudadanos, explica Jean Zapata, autor de Cuatro jinetes, una historia que ocurre entre las lomas de Ciudad Bolvar y los tomaderos de la Avenida Primero de Mayo, en Bogot.

Daniel Jimnez por Henry Daz

Paola Gaviria por Powerpaola - autoretrato

los hroes estn cayendo. Ahora en el cmic hay ciudadanos

Por ltimo, Daniel Jimnez, director de Larva, seala que al relegar el cmic de las polticas culturales se est negando una base para el desarrollo de los medios impresos: Una de las cosas que le pasa a la ley es que reduce todo a los libros y excluye formatos de autopublicacin que son esenciales para el desarrollo editorial, comenta. Johny Benjumea est de acuerdo: El cmic tiene la capacidad de renovar el mismo formato del libro, e indica que la historieta es un laboratorio capaz de experimentar no slo con los lenguajes narrativos sino tambin con los soportes fsicos y las plataformas de lectura. Entre el arte y la industria Todos los historietistas coinciden en que es necesario replantear la ley. Sin embargo, a la hora de asomarse al futuro del cmic surgen grandes di-

ferencias: es necesario generar una industria siguiendo el modelo de otros pases con el n de sacarlo adelante? Para Pablo Guerra es claro que el cmic colombiano s quiere llegar a ser masivo, pero lo que ha enseado la industria grca durante los ltimos aos es que a partir de experiencias pequeas que buscan una distribucin localizada se pueden lograr impactos grandes. Es lo que le sucedi, por ejemplo, a Paola Gaviria (PowerPaola) y a Joni B, quienes a partir de la publicacin de sus historietas en blogs lograron ser conocidos a nivel latinoamericano. Bernardo Rincn seala, sin embargo, que mientras no haya una distribucin seria y una buena estrategia de mercadeo el cmic no va a revivir en Colombia: Si queremos volver a crear pblico necesitamos crear cosas fciles y sencillas. l opina que parte de la crisis se dio porque las iniciativas de los 90 plantearon algo que iba ms hacia lo independiente y lo artstico que hacia lo popular y lo masivo. En ltimas, no se logr consolidar un superhroe de historietas. Hay que saber vender y lograr que la gente se identique, como los de ZapePelele (un proyecto fundado en Medelln en los 90), que tenan programa de radio, iban de colegio en colegio y sacaban mercancas para promocionar sus historietas, aade. Sin embargo no se puede negar que fue precisamente en el terreno de la experimentacin artstica donde el cmic logr resguardarse. Para lvaro Vlez lo ideal es que todos los gneros tengan espacio: Es necesario un cmic como Condorito, Batman o Supermn, pero tambin deben existir otras cosas. A veces el humor y los superhroes se comen lo otro y en un mundo donde no existe lo ms bsico de distribucin, no es bueno que se fortalezca lo masivo. Lo cierto es que los creadores independientes estn intentando crear gremio con el n de fortalecerse e involucrar al pblico en sus proyectos. As, eventos como el Club de Lectores de Cmic en Bogot, Medelln y Armenia, el Saln Nacional de la Caricatura o el Festival Entrevietas que se realizar en septiembre con una programacin en varias ciudades del pas intentan abrir la discusin sobre el tema. En este proceso, Daniel Jimnez le hace un llamado a instituciones como la Cmara del Libro y el Ministerio de Cultura para que se abran al debate, pero tambin empodera a los lectores: Tenemos que exigirle a los libreros que tengan cmics. A pesar de estar relegado de la industria editorial, el cmic parece entonces reivindicar una vez ms su lugar como laboratorio renovador, pero ahora en el campo de la industria editorial: Al n y al cabo el cmic est llamado a eso, recuerda lvaro Vlez. A ser irreverente, a decirle a los lectores que se pellizquen, pues tal como yo lo veo es un componente transgresor de la cultura. EL

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