Faculdade de Arquitectura

Universidade Tcnica de Lisboa

Mutatis mutandis
Mudanas de conceito do corpo arquitectnico

Filipe Humberto Torres Mesquita Borges de Macedo

Artigo cientfico para a disciplina Arquitectura e conceptualizao do projecto Para uma epistemologia da criao arquitectnica, do 1 ano do curso de Doutoramento em Arquitectura

Docente: Professor Doutor Rui Barreiros Duarte

Lisboa, FAUTL, Setembro, 2011

Faculdade de Arquitectura
Universidade Tcnica de Lisboa

Ttulo do artigo: Mutatis mutandis . Mudanas de conceito do corpo arquitectnico Nome do Aluno: Filipe Humberto Torres Mesquita Borges de Macedo Professor Doutor Rui Duarte Barreiros Curso de Doutoramento em Arquitectura Data: Fevereiro de 2010

Resumo
Durante milnios o corpo da coisa arquitectnica foi realidade imvel. Um qualquer edifcio ou construo mantinha-se com a sua forma imutvel. O dito corpo edificado, o edifcio, no se deslocava, no se transformava e no alterava as suas caractersticas fsicas quando reagia sua envolvente. Nesse sentido, o corpo arquitectnico no era um verdadeiro corpo no sentido biolgico do termo. A ausncia de capacidades biolgicas no corpo da arquitectura tornava-o num corpo inanimado com caractersticas tectnicas. A inteligncia e a capacidade de resposta do corpo, entendido como coisa biolgica, s condicionantes mutveis da envolvente no se reflectiam na sua conceptualizao do corpo arquitectnico. Hoje temos a noo que o modo como edificamos o nosso desenvolvimento foi particularmente ineficiente. Contudo nas ltimas dcadas temos sido surpreendidos pela incorporao de elementos no corpo arquitectnico que se aproximam na sua essncia da coisa biolgica. Iremos neste artigo procurar encontrar quais os conceitos que esto a provocar esta mudana de paradigma.

Palavras-chave: Arquitectura Cintica, Biomimetismo, Corpo da arquitectura, Eficincia, Inteligncia.

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ndice

1-Introduo. ........................................................................................................... 3 2- Estticos cinticos. ............................................................................................. 7 3- Morfoses limitadas. ............................................................................................. 9 4- Transformers. .................................................................................................... 11 4- flor da pele. .................................................................................................... 15 5- Concluses........................................................................................................ 19 Bibliografia ............................................................................................................ 22

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ndice de ilustraes

Ilustrao 1 Grutas de Naica, Mxico,. ....................................................................................................... 2 Ilustrao 2 Folha de videira, ...................................................................................................................... 2 Ilustrao 3 Petra, Jordnia ........................................................................................................................ 4 Ilustrao 4 Monte Athos, Grcia ................................................................................................................ 4 Ilustrao 5 Casa Girasole, Angelo Invernizzi,............................................................................................ 6 Ilustrao 56lustrao 5 Casa Girasole, Angelo Invernizzi, ........................................................................ 6 Ilustrao 7 Post Office Tower, Londres, Eric Bedford e G. R. Yeats ......................................................... 6 Ilustrao 8 Heliotrop House, Rolf Disch .................................................................................................... 8 Ilustrao 9 Milwaukee Art Museum, Santiago Calatrava ........................................................................... 8 Ilustrao 10 Torre conceptual I, David Fisher.......................................................................................... 10 Ilustrao 11 Torre conceptual II, David Fisher......................................................................................... 10 Ilustrao 12Kiefer Technic Showroom, Ernst Giselbrecht ....................................................................... 12 Ilustrao 13 Kiefer Technic Showroom, Ernst Giselbrecht, ..................................................................... 12 Ilustrao 14 Kiefer Technic Showroom, Ernst Giselbrecht ...................................................................... 12 Ilustrao 15 Instituto do mundo Arabe, Jean Nouvel............................................................................... 14 Ilustrao 16 Homeostatic Facade System, Martina Decker e Peter Yeadon ........................................... 14 Ilustrao 17 PORO, Arq. Miguel Verssimo. ............................................................................................ 14 Ilustrao 18 La Caixa, Madrid, Herzog de Meuron .................................................................................. 16 Ilustrao 19Brisbane Airport, Ned Kahn .................................................................................................. 16 Ilustrao 20 Flare Facade, 2009 ............................................................................................................. 18 Ilustrao 21 Hyposurface ........................................................................................................................ 18 Ilustrao 22 Tabela de Comparao ....................................................................................................... 20

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Faculdade de Arquitectura
Universidade Tcnica de Lisboa

Mutatis mutandis
Mudanas de conceito do corpo arquitectnico

Filipe Humberto Torres Mesquita Borges de Macedo

Artigo cientfico para a disciplina Arquitectura e conceptualizao do projecto Para uma epistemologia da criao arquitectnica, do 1 ano do curso de Doutoramento em Arquitectura
Docente: Professor Doutor Rui Barreiros Duarte

Lisboa, FAUTL, Setembro, 2011

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Ilustrao 1 Grutas de Naica, Mxico, Gruta de cristais de gesso, que se desenvolveram ao longo de

milhes de anos graas a uma humidade de 100% e uma temperatura constante de 60. Dentro de 100 anos o espao ser idntico, os cristais crescem cerca de 1 mm a cada 10 anos. Fonte: Nationalgeographic.com

Ilustrao 2 Folha de videira, Exemplo de corpo biolgico, cresce anualmente, realiza vrias funes, da

funo clorofilina, passando pela respirao da videira, acabando por cair no outono. A vai alimentar o solo, garantindo desde modo uma resposta variada e mutvel a diferentes solicitaes, conforme caracterstico do corpo biolgico. Fonte: Nationalgeographic.com

1-Introduo. O que considero o primeiro e maior segredo da arquitectura, que consegue juntar as coisas do mundo, os materiais do mundo e criar este espao. Porque para mim como uma anatomia. verdade, tomo o conceito de corpo quase literalmente. Tal como ns temos o nosso corpo e coisas que no se vem e uma pele... etc., assim funciona tambm a arquitectura e assim tento pens-la. Corporalmente, como uma massa, como um tecido ou invlucro, pano, veludo, seda, tudo o que me rodeia. O corpo! No a ideia do corpo - o corpo! Que me pode tocar. (Zumthor 2006, p.23) Durante milnios o corpo da coisa arquitectnica foi realidade imvel. Um qualquer edifcio ou construo mantinha-se com a sua forma imutvel. O dito corpo edificado, o edifcio, no se deslocava, no se transformava, nem alterava as suas caractersticas fsicas quando reagia sua envolvente. Nesse sentido, o corpo arquitectnico no era um verdadeiro corpo. Essa ausncia de capacidades biolgicas no corpo da arquitectura tornavam-o num corpo inanimado com caractersticas tectnicas. Ou seja, a imutabilidade morfolgica da arquitectura aproximava-a mais da coisa mineral. A inteligncia e a capacidade de resposta do corpo, entendido como coisa biolgica, s condicionantes mutveis da envolvente no se reflectiam na sua conceptualizao do corpo da arquitectura. A ausncia de coisa de corpo biolgico no edificado contribuiu significativamente para o seu carcter simblico. A aproximao coisa mineral tornou a arquitectura intemporal, ela suplantava a vida dos corpos que a construram, deixando a sua marca para alm das suas vidas. Por outro lado essa caracterstica, muito ligada imutabilidade das coisas minerais, obrigava a arquitectura a construir-se ponderando as condicionantes do seu stio, encontrando equilbrios, nem sempre perfeitos entre as necessidades de conforto e a variabilidade da natureza. (Ilust. 1,2,3 e4) O corpo biolgico por outro lado coisa do reino animal. corpo reagente e adaptvel. Este corpo biolgico conceptualmente antagnico da imutabilidade das coisas tectnicas. O corpo vida enquanto a coisa mineral palco de vida. O edificado e a arquitectura so palcos onde se desenrola vida. Na sua essncia, as cidades e a edificao, fomentaram as condies onde o homem e a civilizao vingaram, foi nelas onde assentaram etapas fundamentais do seu desenvolvimento. Esse desenvolvimento e avanos civilizacionais foram vigorosos e imparveis. Hoje quase todo o planeta palco que construmos.

Ilustrao 3 Petra, Jordnia, Construda por volta de 110 AC , Tal como um corpo inanimado e mineral,

Petra resiste estoicamente aos elementos. Ela exemplo da falta de mutabilidade e falta de adaptao do corpo arquitectnico tradicional faltando-lhe a inteligncia e mutabilidade dos corpos biolgicos. Fonte: Wikipdia.

Ilustrao 4 Monte Athos, Grcia, Construido cerca do ano 900 AD, A aproximao coisa mineral tornou a

arquitectura intemporal, ela suplantava a vida dos corpos que a construram, deixando a sua marca para alm das suas vidas. Por outro lado essa caracterstica, muito ligada imutabilidade das coisas minerais, obrigava a arquitectura a construir-se ponderando as condicionantes do seu stio, encontrando equilbrios, nem sempre perfeitos entre as necessidades de conforto e a variabilidade da natureza. Fonte: http://trelogiannis.blogspot.com

Contudo esse palco hoje cenrio de um drama preocupante. O modo como construmos a nossa civilizao implicou a alterao de desequilbrios planetrios. Hoje temos a noo que o modo como edificamos o nosso desenvolvimento foi particularmente ineficiente. Essa noo tem tido nas ltimas trs dcadas grandes implicaes na arquitectura que conceptualizamos e edificamos. Nessa procura de alterar o nosso paradigma de sustentabilidade, a palavra-chave que tem regido essa demanda eficincia. Eficincia ao construir, com menos recursos, com menos desperdcios. Eficincia no uso, utilizando melhor a energia a energia. Eficincia na concepo do ciclo de vida da obra arquitectnica, encarando com realismo a vida da obra, preparando-a para que ela se integre nos ciclos naturais. No fundo esta procura de eficincia o caminho para uma inteligncia acrescida da humanidade. Se olharmos para as exigncias que a necessidade de sermos civilizao sustentvel, verificamos que elas se aproximam muito das exigncias que o corpo biolgico responde. O corpo biolgico dos seres vivos uma entidade extraordinariamente complexa, acima de tudo um exemplo de eficincia, maximizando os seus ganhos e minimizando os esforos. O corpo, seja animal, ou vegetal mutvel, adaptando-se s necessidades. Ora vejamos; O corpo reage ao ambiente procurando as melhores oportunidades para se prosperar; Os corpos deslocam-se para satisfazer as suas necessidades, os animais procuram melhores ambientes, migrando muitas vezes para satisfazer as suas necessidades, ou ento hibernam: Os corpos quando feridos, regeneram-se e cicatrizam; Os corpos biolgicos utilizam sensores para se aperceberam das alteraes das suas condicionantes exteriores, e de seguida reagem aos impulsos que recebem. Estas capacidades do corpo biolgico resultam da inteligncia intrnseca do ser biolgico, e esta inteligncia que lhes traa o caminho da eficincia. Pelo contrrio o corpo mineral estico, no se adaptando. Logo no se estranha que em algumas das conceptualizaes recentes da coisa arquitectnica, o paradigma esttico da obra edificada esteja a ser alterado. Nestas alteraes encontramos um certo abandono da obra esttica, ou seja, esto a ser introduzidos na conceptualizao da obra arquitectnica conceitos que rementem-nos para a ideia de corpo biolgico.

Ilustrao 5 Casa Girasole, Arq Angelo Invernizzi, Marcellise, Itlia, Projecto de 1929 construda entre 1931

e 35. Fonte: http://obviousmag.org/archives/2009/04/casa_rotativa.html

Ilustrao 6 Apesar de se mover e seguir o sol, a casa Girasole continua a ser uma casa clssica, uma casa

imutvel, que neste caso gira seguindo o sol. Fonte: http://obviousmag.org/archives/2009/04/casa_rotativa.html

Ilustrao 7 Post Office Tower, Londres, Arq. Eric Bedford e G. R. Yeats, Projecto dos incios dos anos

sessenta, abre ao publico em 1965. No seu topo, no andar 34, um restaurante rotativo, Aqui o movimente chamariz para apreciar as vistas, contudo o objecto arquitectnico continua com uma aparncia esttica. Fonte; wikipedia.com

Torna-se claro ressalvar que estas alteraes de conceito, que iremos descrever em seguida, no seriam possveis sem o avano tecnolgico que o nosso estado civilizacional proporcionou. Sem os novos materiais, as simulaes computacionais, a fabricao digital, os avanos na rea energtica, a existncia de sistemas hidrulicos com capacidades inimaginveis trinta anos, ou ao aparecimento da domtica, a incorporao da eficincia e mutabilidade do corpo na coisa arquitectnica no seria possvel. Vamos neste artigo realizar uma abordagem ligeira sobre os principais conceitos que tem marcado a aproximao do corpo arquitectnico ao corpo biolgico.

2- Estticos cinticos. No incio as obras arquitectnicas no se moviam, pois era essa a sua natureza. Contudo nos anos trinta surgiu a primeira obra arquitectnica que alterou esta realidade. Falamos da Casa Girasole do Arquitecto Angelo Invernizzi, em Marcellise no norte de Itlia. Esta casa tinha como principal caracterstica o facto de estar assente sobre uma estrutura de carris de ferro, o que lhe permitia uma rotao sobre o seu eixo. Neste eixo encontrvamos a caixa de escadas e as principais infra-estruturas da casa. A casa acompanha com o seu movimento o movimento do sol, optimizando deste modo a sua exposio solar. Tal como o seu nome indica, a influncia para este gesto audaz do Arquitecto Angelo Invernizzi, inspirou-se na observao dos girassis. Estes, tal como a casa, seguem o movimento do sol. (Ilust. 5 e6) Apesar da radicalidade do conceito, a casa Girasole, no deixa de ter uma arquitectura profundamente marcada pelos primrdios do movimento moderno, no fosse este movimento a Casa Girasole, no se distinguiria de outras moradias suas contemporneas. Mais tarde, j nos anos sessenta do Sc. XX, comeamos a encontrar uma outra situao onde o movimento introduzido em obras arquitectnicas, Falamos de pisos giratrios que comeam a aparecer em algumas torres, sendo o seu precursor e mais famoso exemplar o restaurante giratrio da Post Office Tower, Londres, concebido pelos Eric Bedford e G. R. Yeats em 1965. Nesta esguia torre de comunicaes, o piso 35 gira sobre o seu eixo central razo de uma rotao a cada vinte e dois minutos. Igualmente assente sobre carris e movida por um motor elctrico de 4cv, esta torre entrou no imaginrio da cultura popular como exemplo de tecnologia de ponta. (Ilust. 7)

Ilustrao 8 Heliotrop House, Arq. Rolf Disch, 1994, Tal como a casa Girasole, a Casa Heliotrop, exerce

uma rotao a partir do seu eixo. Este eixo alberga a caixa de escadas e os equipamentos tcnicos, mas ao contrrio da Casa Girasole, aqui a Casa Heliotrop no acompanha o movimento do sol, ela oferece a sua face aberto ao sol no inverno para obter ganhos solares. No vero a sua parte opaca que se volta ao sol, evitando o sobre aquecimento da casa. Tal como a casa Girasole, continua a ser um objecto intrinsecamente esttico. Fonte:www.rolfdisch.de

Ilustrao 9 Milwaukee Art Museum, Santiago Calatrava, 2001, A morfose que aqui encontramos o

principal elemento de qualificao da obra, conceptualmente ela afirma-se como o cartaz ou reclame do museu, no entanto no resto da obra, quer seja na sua organizao espacial, tipolgica e formal, a obra no explora o seu carcter cintico. Fonte: www.calatrava.com

Conceptualmente e devido ao desenho da torre, o movimento no tinha expresso na imagem do edifcio. Este continuava a respeitar os cnones no International Style. A rotao era motivada por dois desejos, em primeiro lugar era uma demonstrao tecnolgica da indstria britnica; em segundo lugar, constitua um fortssimo elemento de marketing comercial. O restaurante a instalado podia oferecer uma vista panormica a todos os seus clientes. Nesta duas obras podemos encontrar conceitos que se aproximam, pois em ambas, e apesar da radicalidade com que alteram o arqutipo tradicional, encontramos que a abordagem formal no exprime esta alterao do arqutipo. A casa Girasole, apesar de seguir o movimento solar, continua a ser desenhada como uma casa moderna, a Post Office Tower, apesar de quebra com o paradigma de que cada lugar tinha a sua vista, tal no era perceptvel na sua forma exterior. Ambas as obras movem-se, aproximando-se da noo de corpo biolgico, mas no seu desenho continuam apegadas aos arqutipos que marcam o tradicional corpo mineral da arquitectura. Do os primeiros passos na mudana de conceito, mas no fundo, no deixam de ser obras estticas com caractersticas cinticas. 3- Morfoses limitadas. A tendncia para assimilar elementos cintico em obras comeou a acentuar no final do Sc. XX. A emergncia de uma cultura arquitectnica assente no Star System motivou os arquitectos a encontrar solues cada vez mais espectacular. Simultaneamente a necessidade de responder s questes da sustentabilidade fez emergir solues inteligentes que integram as tecnologias informticas e motorizaes diversas melhorando a eficincia bioclimtica dos edifcios. Por outro lado, o desenvolvimento de poderosos sistemas hidrulicos, comandados informaticamente, permitiu que estas solues comeassem a ter viabilidade tcnica. Estes desenvolvimentos e este caldo de cultura arquitectnica comearam a fazer aparecer elementos cinticos em obras. Podemos referir as aberturas retrcteis de alguns equipamentos como sendo as primeiras ocasies onde edifcios mudavam de forma. Esta mudana na aparncia exterior do edifcio aconteceu de trs modos: Temos casos, como o do arquitecto Rolf Disch, na Heliotrop House, obra de 1994, que tal como na casa Girasole, exerce uma rotao a partir do seu eixo. Este eixo alberga a caixa de escadas e os equipamentos tcnicos, mas ao contrrio da Casa Girasole, aqui a Casa Heliotrop no acompanha o movimento do sol, ela oferece a sua face aberto ao sol no inverno para obter ganhos solares. No vero a sua parte opaca que se volta ao sol,
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Ilustrao 10 Torre conceptual I, David Fisher, 2010, A rotao da torre pode ser coreografada, criando um

foco de ateno no skyline da cidade. Fonte: www.dynamicarchitecture.com

Ilustrao 11 Torre conceptual II, David Fisher, 2011. Existe sempre a possibilidade de cada utilizador

realizar a rotao que desejar. Fonte: www.dynamicarchitecture.com

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evitando o sobreaquecimento da casa. Conceptualmente, ela difere da casa Girasole pois existe uma alterao das fachadas perante o sol. No inverno mostra-se-nos uma fachada aberta com grande envidraados, que potenciam os ganhos solares. No vero a casa exerce uma rotao sobre o seu eixo, ficando voltado a sul uma fachada fortemente isolada, com vo limitados. Seja perante uma variao climtica a casa altera o seu carcter formal. O corpo arquitectnico comporta-se um pouco como alguns animais, que tem comportamentos distintos no vero e no inverno. (Ilust. 8) Temos ainda casos como o Milwaukee Art Museum, do arquitecto Santiago Calatrava, obra de 2001, onde a cobertura do museu abre e fecha, criando uma configurao que nos remete para duas referncias, por um lado temos a referencia biomimticas das asas das aves, por outro lado, esta estrutura mvel referencia tambm as esculturas de Naum Gabo. A abertura da cobertura cumpre duas funes, por um lado serve de brise soleil, por outro lado ela permite mudar o carcter espacial o hall principal do museu. A morfose que aqui encontramos o principal elemento de qualificao da obra, conceptualmente ela afirma-se como o cartaz ou reclame do museu, no entanto no resto da obra, quer seja na sua organizao espacial, tipolgica e formal, a obra no explora o seu carcter cintico. (Ilust. 9) Estas duas obras so um exemplo de morfose limitadas. So obras que conceptualmente comeam a quebrar barreiras pois a incluso de elementos cinticos, e ou, de movimentos da obra, altera-lhes o carcter ou a forma. Ao contrrio das obras estticas cinticas, estas obras comeam a afirmar a sua morfose de um modo mais explcito. Mas no deixam de ser obras onde essa morfose conceptualizada de um modo limitado. 4- Transformers. Desde o incio do sc. XXI que verificamos um aumento de obras e projectos que propem uma transformao radical no conceito de edifcios. Estas propostas e obras propem edifcios que na sua essncia esto em permanente mutao. Estes edifcios conceptualizam de um modo extraordinariamente expressivo a adopo do corpo biolgico. Contudo este corpo biolgico est assumido apenas na sua vertente cintica. O movimento aqui assumido como estratgia de diferenciao perante um mercado hper competitivo, principalmente no mercado dos arranha-cus de especulao imobiliria. Podemos dar como exemplo os projectos, do Arquitecto David Fisher e do seu atelier Dynamic Architecture. Nos seus projectos, o Arquitecto David Fisher propem aos promotores a construo de arranha-cus polimrficos, construdos em volta de um ncleo central, onde tal como na casa Girasole, para alm de albergar acessos verticais e infra-estruturas, funciona como eixo de rotao. (Ilust. 10 e 11)
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Ilustrao 12Kiefer Technic Showroom, Ernst Giselbrecht,, 2007, Fonte: http://www.e-architect.co.uk/

austria/kiefer_technic_showroom.htm

Ilustrao 13 Kiefer Technic Showroom, Ernst Giselbrecht,, 2007, Fonte: http://www.e-architect.co.uk/

austria/kiefer_technic_showroom.htm

Ilustrao 14 Kiefer Technic Showroom, Ernst Giselbrecht,, 2007, Fonte: http://www.e-architect.co.uk/

austria/kiefer_technic_showroom.htm

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Nestas propostas a construo do ncleo acompanhada pela utilizao de um sistema modular que assenta no mecanismo de rotao. A grande novidade com que David Fisher nos presenteia a individualizao dos movimentos por piso. Ou seja cada um dos utilizadores pode efectuar as rotaes que desejar, pois o comando destes movimentos pode ser controlado pelo prprio utilizador do piso. Existe ainda a possibilidade do edifcio ser controlado centralmente e ento desse modo, poderamos assistir a autnticas coreografias polimrficas do edifcio. Esta capacidade de poder assombra os espectadores de um qualquer skyline povoado de arranha-cus, com uma torre que dana e se transforma continuamente, desperta enorme interesse nos principais polos de especulao imobiliria do planeta, estando neste momento a implementao deste conceito a ser estudado nos mercado asitico e do mdio oriente. Do mesmo modo se comporta o Kiefer Technic Showroom, do Arquitecto Ernst Giselbrecht, onde a fachada sul revestida com bandas de portadas metlicas articuladas. Estas portadas so comandadas atravs de um sistema informtico centralizado o que lhes possibilita o controlo individualizado e sincronizado de cada uma. No seu conjunto elas vo desenhando complexas coreografias que animam a fachada. O edifcio adquire ento um carcter notvel face sua envolvncia. Este carcter apropriado para a imagem corporativa da Kiefer Technic, cuja especialidade se centra no mercado de mveis hospitalares de alta tecnologia. A dana continua com a fachada nos brinda, alternando movimentos mecnicos com suaves transies de inspirao quase biolgica, remete-nos para o movimento dos seres vivos. A fachada adquire ento um certo carcter de corpo biolgico ao mesmo tempo que inequivocamente um demonstrao de alta tecnologia e excelncia tcnica. O que para imagem corporativa de uma empresa altamente especializada, no est nada mal. (Ilust. 12,13 e 14) Contudo, relativamente ao conceito que nos ocupa, podemos concluir que a noo de corpo biolgico aqui reduzida a uma representao imediatista da sua complexidade. A capacidade de transformao espectacular do edifcio, assente em grandes gestos dramticos, releva para segundo plano a subtileza do corpo biolgico. A inteligncia com que o corpo biolgico se relaciona com a sua envolvente, constituindo os ciclos virtuosos que constituem a biosfera no tem reflexo na conceptualizao destes edifcios. o movimento enquanto chamariz de consumidores que impem a sua lgica.

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Ilustrao 15 Instituto do mundo Arabe, Jean Nouvel, 1984. Inspirando-se na geometrias muulmana,

encontramos enormes diafragmas High Tech, que recobrem a fachada sul da biblioteca criando uma pele inteligente. Fonte:www.jeannouvel.com

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Ilustrao 16 Homeostatic Facade System, Martina Decker e Peter Yeadon, 2010, Rede de nano-material

que com pequenos impulsos elctricos controla a iluminao e ganhos trmicos em fachadas cortina. Fonte: www.deckeryeadon.com/

Ilustrao 17 PORO, Arq. Miguel Verssimo. Estudo de material bio mimtico, utilizando nano tecnologia, de

modo a comportar-se como a pele humana, reagindo s necessidades energticas da edificao. Poder vir a ser utilizado na cmara-de-ar dos vidros duplos ou como revestimento. Fonte: http://www.revarqa.com/uploads/docs/dossier/78-79-Dossier.pdf

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4- flor da pele. Uma das grandes diferenas que existem entre um corpo inanimado, de natureza mineral e um corpo biolgico reside na sua composio e no modo com se relacionam com as suas envolventes. Conforme j referimos, o corpo mineral, inerte por natureza no interage com a sua envolvente, quanto muito a envolvente que interage com a sua natureza e forma. Lembremo-nos da eroso provocada pela gua e pela chuva nos macios tectnicos. O corpo biolgico j no se comporta do mesmo modo, por norma ele altera as suas propriedades quando se confronta com alteraes na sua envolvente. O corpo biolgico utiliza a sua capacidade de interagir e alterar as fronteiras do seu corpo para muitas e valiosas funes. nessa fronteira, o limite entre entre o corpo e a sua envolvente, que todos os organismos vivos dispem de um rgo que gere as tenses entre a envolvente e as necessidades intracorporais. Esse rgo a pele, que em todos os organismos vivos que conhecemos um rgo complexo e multifuncional. A pele do corpo biolgico altera-se e adapta-se de acordo com as funes e circunstncias inerentes ao desenho do corpo que envolve. Mas a pele tambm tem capacidade de se regenerar, alimentar, alterar a sua morfologia, realizar uma regulao trmica e de fluidos do corpo, desempenhar um papel crucial na reproduo, e isto s para referir algumas das suas mltiplas funes. Em suma, podemos concluir que a pele, enquanto rgo fundamental dos seres biolgicos, reflecte a marca de inteligncia que distingue a realidade inanimada do corpo mineral, da eficincia do corpo biolgico. Na alterao de paradigma do corpo da arquitectura a pele matria de importncia crucial. Desde h 30 anos que assistimos a uma profuso de tentativas de alterar o paradigma da pele do corpo arquitectnico. Comeamos a assistir a esta alterao de paradigma com o Museu do Mundo rabe de Jean Nouvel (1984), onde sob inspirao de geometrias de origem muulmana, encontramos enormes diafragmas que recobrem a fachada sul da biblioteca. A em cada um dos diafragmas temos um complexo mecanismos, controlado por clulas fotovoltaicas, que com o auxlio de motorizaes, fazem abrir, ou encerrar o diafragme. Nesse movimento, as geometrias transfiguram-se, revelando novas figuras enquanto ajustam a luminosidade interior. (Ilust. 15)

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Ilustrao 18 La Caixa, Madrid, Herzog de Meuron, 2007. A utilizao de uma fachada verde, trs ao

edifcio a mutabilidade da natureza. Fonte: www.swissmade-architecture.com

Ilustrao 19 Brisbane Airport, Ned Kahn, 2011 Estas fachadas esto cobertas por milhares de pequenos

elementos metlicos que giram em torno de um eixo, desenhando no pano de fachada a interaco entre o edificado e o vento. A pele do edifico interage expressivamente com os elementos. Fonte: www.archdaily.com

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No controle da iluminao e dos ganhos trmicos temos assistido nos ltimos 20 anos a notveis progressos. da A nano tecnologia tecnologia. desenvolvida Podemos passou referir o do High-Tech do ao desenvolvimento exemplo atelier

Decker&Yeadon de Martina Decker e Peter Yeadon, onde a par dos projectos de arquitectura, o atelier transformou-se numa centro de investigao de novos materiais para solues arquitectnicas, Uma das suas novas solues o Homeostatic Facade System, baseado num polmero de nano tecnologia, este polmero replica o funcionamento de um msculo, com uma ligeira carga elctrica ele distende, bloqueando a luz e a radiao solar. O seu controle feito atravs de um sistema informtico que define os parmetros de conforto interiores, contudo e ao contrrio dos sistemas tradicionais, o seu funcionamento alimentado por uma corrente elctrica de micro voltagem. As propriedades magnticas do polmero, constitudo base de nano tubos de grafeno, permitem o seu funcionamento sem mecanismos e com um baixssimo consumo de energia. (Ilust. 16) No apenas no controle de iluminao que a pele exterior do corpo arquitectnico est a adquirir a inteligncia dos corpos biolgicos. Podemos referir a investigaes do Arquitecto Miguel Verssimo, com o projecto PORO, onde a pele exterior do edificado mimetiza as folha dos vegetais, pois para alm de controlar o ensombramento, produzir energia elctrica e trmica, esta estrutura procura tambm regular os nveis de humidade. (Ilust. 17) A pele do corpo arquitectnico tambm tem adoptado outros materiais que vo procurar dar um carcter mais biolgico ao seu corpo. Podemos igualmente referir as fachadas verdes, ou jardins verticais que nos ltimos anos tem pontuado alguma da produo arquitectnica actual. Podemos referir a tipo de exemplo o Centro Cultural La Caixa em Madrid de Herzog e de Meuron. Onde uma fachada coisa viva, diminudo a temperatura da praa adjacente, armazenando guas pluviais, mas acima de tudo qualificando a praceta que constitui a entrada do centro Cultural. Aqui neste caso o paradigma alterado, a construo deixa de ser feita com materiais inertes, passando a ser realizada com matria viva. Conceptualmente isto permite ao arquitecto integrar a sua obra nos ciclos da natureza., a fachada torna-se mutvel com as estaes, ela muda de forma com o vento, altera a sua cor cada vez que chove e chega a mudar o aroma da sua envolvente. (Ilust. 18) O registo das tenses entre a realidade da envolvente e a pele do corpo arquitectnico serviram igualmente de mote para as propostas de Ned Khan, cujos trabalhos procuram incorporar a mutabilidade dos elementos no corpo da arquitectura, A invisibilidade aparente do vento aqui registada em fachadas contnuas, tornando-se visveis os seus
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Ilustrao 20 Flare Facade, 2009, Ambos os sistemas adoptam princpio do pixel das imagens digitais, que

nestes casos traduzido na capacidade reflectiva de um elemento opaco. Sistemas hidrulicos computorizados constroem a imagem fazendo variar a inclinao do elemento reflectivo. A esta variao de inclinao corresponde uma variao da intensidade luminosa da face do objecto/pixel. Fonte: www.flare-facade.com

Ilustrao 21 Hyposurface, Mark Goulthrope, 2010, A fachada j no comunica estaticamente, conforme e

caracterstico nas obras cujo corpo arquitectnico de matriz inanimada, mas passam a comportar-se dinamicamente, alterando continuamente a sua configurao. Esta capacidade de alterar o seu corpo, transmitindo informaes, exprimindo diferentes emoes, coisa dos corpos biolgicos.

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padres ocultos. Estas fachadas esto cobertas por milhares de pequenos elementos metlicos que giram em torno de um eixo, desenhando no pano de fachada a interaco entre o edificado e o ar. Esta estratgia assenta numa comunicao potica, onde o edifcio dialoga com o vento, revelando visualmente as interaces daquilo que sentamos na nossa pele. A pele do edifcio passa a comunicar com as pessoas. (Ilust.20) Mas a funes da pele biolgica no se resumem apenas regulao de ganhos fsicos, a pele comunica, lembremo-nos das mudanas cromticas que algumas espcies exibem na poca do acasalamento. Tambm encontramos esta faceta da pele do corpo biolgico em propostas que adoptam a pele do edificado como elemento expressivo capaz de comunicar. Propostas como o sistema de fachada Flare Facade ou o Hyposurface procuram introduzir panos de fachada com comportamentos hper dinmicos. Ambos os sistemas adoptam princpio do pixel das imagens digitais, que nestes casos traduzido na capacidade reflectiva de um elemento opaco. Sistemas hidrulicos computorizados constroem a imagem fazendo variar a inclinao do elemento reflectivo. A esta variao de inclinao corresponde uma variao da intensidade luminosa da face do objecto/pixel. Os ecrs dai resultantes constroem imagens em movimento que alteram completamente o conceito tradicional de fachada. A fachada j no comunica estaticamente, conforme e caracterstico nas obras cujo corpo arquitectnico de matriz inanimada, mas passam a comportar-se dinamicamente, alterando continuamente a sua configurao. Esta capacidade de alterar o seu corpo, transmitindo informaes, exprimindo diferentes emoes, coisa dos corpos biolgicos. (Ilust. 20 e 21) 5- Concluses Apesar de nos encontrarmos perante uma alterao de paradigma que se iniciou cerca de setenta anos com a Casa Girasole de Angelo Invernizzi, podemos afirmar que a mudana de paradigma do corpo arquitectnico, ou seja a conceptualizao da essncia desse corpo ainda no se verificou de um modo consciente. A apropriao de elementos caractersticos de um corpo biolgico, o carcter cintico, a inteligncia, a capacidade de comunicar, produzir energia e adaptar-se ao ecossistema, ainda no produziram obras ou projectos arquitectnicos que conceptualizassem um corpo biolgico. Assistimos a tmidas incorporaes de elementos de inspirao biolgica em obras e projectos arquitectnicos. Do movimento da obra, passando pela capacidade de se transfigurar ou comunicar, foram muitas as caractersticas de carcter biolgico incorporadas na obra e no projecto arquitectnico.

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Ilustrao 22 Tabela de comparao

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Verificamos que nas ltimas duas dcadas estas incorporaes tm vindo a acontecer a um ritmo cada vez mais intenso Verificamos igualmente que a incorporao destes elementos pode ser caracterizada como uma incorporao de inteligncia ao corpo da arquitectura. Esta inteligncia, que no fundo distingue os seres biolgicos da realidade inanimada, tem como propsito a da eficincia do que construmos. Mas constatamos que esta incorporao ainda coisa parcelar e acessria na essncia do corpo arquitectnico. Podemos contudo prever que a breve passo o corpo arquitectnico ir assumir progressivamente essa mudana de paradigma. O nvel de complexidade e desenvolvimento tecnolgico da humanidade aliado exiguidade de recursos conduzir a obras e projectos cada vez mais complexos e eficientes. O modelo de um corpo inanimado e esttico est desprovido da inteligncia necessria s necessidades do futuro. Logo, a necessidade de eficincia de ir ditar o caminho de um acrscimo de inteligncia na produo arquitectnica futura. Por sua vez este acrscimo de inteligncia, aproximar o corpo da arquitectura da inteligncia que caracteriza o corpo dos seres biolgicos. (Ilust 22) Podemos ainda alicerar esta previso no facto de, enquanto civilizao, no estarmos pela primeira vez limitados aos materiais existentes para construirmos. Hoje temos a possibilidade tecnolgica de criar materiais inteligentes medida das nossas necessidades. A nano tecnologia, aliada bio engenharia e informtica permite-nos a criao de matrias inteligentes mediante um programa pr estabelecido. Isso ir sem dvida contribuir para a mudana de paradigma. A inteligncia dos corpos biolgicos ser incorporada na conceptualizao da coisa arquitectnica. A conceptualizao do corpo biolgico na arquitectura ser progressivamente adoptada medida dos desenvolvimentos tecnolgico e das reais necessidades. Esta conceptualizao no transformar as nossas edificaes e projectos em seres vivos autnomos, pois a herana da histria da arquitectura perdurar na nossa conscincia colectiva e continuar a ser parte integrante do cdigo gentico da nossa cultura. Podemos igualmente concluir que esta progressiva incorporao de elementos e materiais tecnologicamente inteligentes, contm em si a base conceptual para alterar o paradigma do corpo da arquitectura, e que essa transformao est alicerada no cumprimento de novas funes pelo corpo arquitectnico. Ou seja, tal como na biologia, sero as necessidades a alterar as formas e funes do corpo.

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