COMPOSIO VISUAL

MARGENS
Embora s vezes no paream as margens, no papel de desenho, tm funes de grande importncia. Um dos objetivos das margens, assim como a moldura de um quadro, a valorizao do resultado compositivo.

aconselhvel iniciar um desenho pelo traado das margens do papel. ela que define os limites do enquadramento.

Sem as margens como proteo, muitas vezes o desenho executado sem planejamento e acidentalmente interrompido pelas bordas do papel.

Em trabalhos escolares, as margens so um espao ideal para registrar os comandos das atividades artsticas e a identificao do aluno.

ENQUADRAMENTO DE UM OBJETO
To importante quanto representao grfica de um objeto, o seu correto enquadramento no espao compositivo. Sobre as margens: Aps o traado das margens que definem os limites do enquadramento, o espao de representao deve ser analisado considerando o motivo ou o conjunto de motivos que vo ocup-lo. Para obter o melhor resultado, considere as orientaes a seguir: A posio do papel deve ser ajustada a posio vertical ou horizontal, proporcional ao objeto: Objeto com a forma predominantemente horizontal deve ser representado num papel em posio horizontal.

Objeto com a forma predominantemente vertical deve ser representado num papel em posio vertical.

Quando a posio (vertical ou horizontal) do objeto no obedece posio (vertical ou horizontal) do papel ocorre desperdcio do espao compositivo. Proporo figura e fundo: Para que o motivo apresente proporo coerente ao espao compositivo, ele no pode ser representado muito pequeno nem muito grande. Objeto pequeno, em relao ao todo do enquadramento, sugere desperdcio do espao de representao.

Objetos grandes, bem prximo ou tocando nas margens parecem sufocados pelos limites do enquadramento.

Buscar sempre uma proporo ideal, deixando reas livres em todos os lados do objeto.

Centralizao: necessrio centralizar o objeto no contexto do enquadramento, para ajudar na idia de equilbrio. A centralizao impede que o objeto fique em posio lateral, como visto ao lado, prejudicando o equilbrio.

A linha de margem inferior no pode ser usada como suporte para a representao de objetos. Compromete a centralizao do enquadramento.

Qualquer objeto representado predominantemente no espao superior do enquadramento afeta negativamente as orientaes de centralizao.

No exemplo ao lado temos um objeto corretamente centralizado.

Linha de Fundo: a linha horizontal que passa por traz de um ou mais objetos numa composio artstica e representa a borda superior do suporte (mesa ou qualquer outro mvel) sobre o qual o objeto foi colocado. Evite colocar a base do objeto sobre a linha de fundo para no dar a idia de que est prestes a cair (ver ilustrao abaixo).

A melhor proposta situar o objeto em qualquer espao entre a linha de margem inferior e a linha de fundo.

bom lembrar que alm da linha de fundo, a linha de margem inferior tambm no pode ser usada como suporte de apoio para a representao de objetos. Como j visto anteriormente, esta situao compromete a centralizao do enquadramento.

ENQUADRAMENTO COM MAIS DE UM OBJETO

Alm do uso das margens, a maioria dos procedimentos de enquadramento compositivo com mais de um objeto seguem os mesmos critrios orientados no enquadramento com apenas um elemento. Veja as particularidades: Posio do papel: Dependendo da distribuio dos objetos a sua representao grfica deve ser feita num papel em posio horizontal ou vertical. Objetos organizados horizontalmente, para melhor se ajustar ao enquadramento compositivo, precisam ser representados num papel em posio horizontal.

Numa composio com diversos objetos, o artista pode escolher a posio que pretende usar o papel de desenho. Para isso, basta redistribuir os motivos, como mostra o exemplo ilustrativo ao lado. No interior do papel vertical esto representados os objetos organizados verticalmente.

Proporo figura e fundo: Numa composio encontram-se objetos pequenos e grandes. Por esse motivo a proporo figura e fundo considera o conjunto da obra. Quando representados muitos pequenos os objetos ficam desvalorizado, sem destaque no contexto compositivo. Alm de no se harmonizar figura e fundo, tambm no h aproveitamento do espao disponvel. Objetos exageradamente grandes no enquadramento, violando os limites das margens, tornam-se agressivos visualmente. Parecem sufocados, inadequados ao espao que ocupam.

A harmonia do conjunto em relao ao espao de representao tornar-se evidente quando a proporo dos motivos se ajustam ao enquadramento. A ilustrao ao lado um exemplo ideal de proporo figura e fundo.

Centralizao do conjunto: Idntico aos objetos individuais preciso saber centralizar o conjunto segundo os critrios de equilbrio. O conjunto centralizado com os objetos maiores prximos ao centro compositivo facilita no equilbrio.

Evite acumular objetos, num dos lados da composio. Descentraliza e sugere falta de equilbrio.

Objetos maiores num dos lados da composio mesmo com o conjunto centralizado impede o equilbrio.

Linha de fundo: Por representar a borda posterior do suporte que sustenta os objetos, a linha de fundo sempre deve estar atrs de todos os elemento do conjunto compositivo.

Nenhum componente da composio deve ser representado sobre a linha de fundo. Assim transmitir a idia de que esto prestes a cair.

Em alguns casos, um ou outro motivo pode aproximar-se da linha de margem inferior ou ser cortado por ela. S no indicado ficar sobre a mesma como mostra a ilustrao a baixo.

UNIDADE COMPOSITIVA
Uma composio deve ser entendida como um corpo onde todos os seus elementos esto interligados formalmente. Objetos distantes uns dos outros mostram-se confusos e eliminam a idia de que fazem parte de um conjunto, perdendo a unidade.

Uma proposta que no permite erros de unidade formal interligar os objetos usando o recurso da sobreposio de formas, na qual os menores ficam na frente.

EQUILBRIO
Na composio artstica cada forma representada tem seu peso expresso por suas dimenses, distncia e valores. Portanto, a busca do equilbrio conseguida pela compensao entre as formas. Como veremos nas ilustraes abaixo, a idia de gangorra ajuda na compreenso do equilbrio compositivo. Evite acumular objetos, num dos lados da composio. Descentraliza e sugere falta de equilbrio.

Objetos maiores distantes do centro de equilbrio compositivo precisam de contrapeso equivalente.

Objetos maiores prximos ao centro compositivo facilita muito no equilbrio.

EFEITO DE PROFUNDIDADE
Alguns recursos permitem visualizar a composio como um espao tridimensional tornando-a mais realista. Entre eles esto: Planos compositivos: Esto localizados entre a margem inferior e a linha de fundo da composio. Quando um objeto se distancia do observador sua base parece ocupar um degrau acima (efeito degrau) saindo do primeiro deslocando-se para o segundo ou terceiro plano ate se aproximar da linha de fundo.

Sobreposio de formas: Com os objetos menores na frente asobreposio de formas um recurso fundamental para ajudar na iluso de profundidade do espao compositivo. Facilita na percepo dos elementos que esto no primeiro, segundo ou terceiro plano.

Variao de escala: percebida quando vrios objetos comdimenses iguais esto dispostos em distncias diferentes em relao ao observador. Os mais prximos parecem maiores e os distantes menores como se a escala de suas propores fosse alterada.

Quando aplicado conjuntamente o efeito degrau, gerado pelos planos compositivos, a sobreposio de formas, e a variao de escala, estes recursos proporcionam ao espectador a idia de maior profundidade na composio.

ATENO! Evitar objetos sobrepostos e enfileirados lateralmente sem o uso do efeito degrau. Este procedimento passar, ao observador, a idia de que os objetos esto ocupando o espao fsico uns dos outros.

Se o objeto do primeiro plano estiver com sua base acima da base do objeto do segundo plano, dar a idia de que est flutuando.