Arquitectura contempornea La arquitectura contempornea comienza en alrededor de los aos 70, con el postmodernismo, que pretende responder a las

contradicciones de la arquitectura moderna. Su principal caracterstica es que pretende recuperar el ornamento arquitectnico. Esta corriente, busca recuperar las formas del pasado, con la tecnologa del presente. La arquitectura contempornea trata de solucionar los errores urbansticos cometidos por el movimiento moderno, pues se ocupaban slo del problema funcional, abandonando los problemas sociales, econmicos y culturales. El postmodernismo presenta: Tipologas que suelen ser adoptadas del pasado. Recuperacin del ornamento (columnas, pilastras, molduras) Contrapone a las formas puras del racionalismo, la yuxtaposicin formal y el abigarramiento. Toma formas de todos los perodos. Busca una recuperacin de la calle, y la pequea escala. La arquitectura contempornea y el deconstructivismo El deconstructivismo es una escuela arquitectnica nacida a finales de los 80, siguiendo la ideologa del filsofo argelino Jacques Derrida. Es uno de los movimientos polmicos de la arquitectura contempornea. Se caracteriza por la fragmentacin, el diseo no lineal, manipulacin de la superficie de las estructuras, distorsionando principios bsicos de la arquitectura, como la estructura y la envolvente del edificio. El resultado final, muestra edificios de aspecto catico controlado. El objetivo del deconstructivismo es liberar a la arquitectura de las reglas modernistas, que constrien la forma.

Arquitectura contempornea. Esttica y experiencia de lo urbano.

Shop windows are the mass media of the city Walter Benjamin

Uno. Anti-arquitecturas

Pensar la Arquitectura hoy es posible slo a condicin de pensarla como no-arquitectura. Situar esta nocin, corporizarla, exige proponer una serie de lecturas que den cuenta de la inversin sufrida por el objeto arquitectnico y la proyeccin de ste en el conjunto de trazados que vienen a significarlo, es decir, en un espacio urbano desprovisto de dimensiones en el sentido clsico de la identidad del lugar y el territorio; es decir, en un espacio sentido como desecho.

Respecto al proyecto histrico de la arquitectura ligado a la voluntad moderna, cuya inauguracin establecida por los maestros de la vanguardia propona una instalacin de objetos reflexivos orientados por un proceder cientfico, que en sus ms exactas consecuencias, deba transformar la vida; la nueva arquitectura presenta un insistente camino de vaciamiento.

La arquitectura moderna en su determinacin histrica se erige desde el convencimiento de la crisis del objeto arquitectnico, situando su praxis sobre la percepcin de la existencia de una fisura que se abre irreversiblemente entre la gnesis de la ciudad y el territorio y la produccin de objetos arquitectnicos. Esta produccin, elocuentemente coludida con las condiciones de la produccin de masas, se mueve hacia un decisivo aislamiento del objeto arquitectnico, el que va perdiendo en ese aislamiento, relacin con el entorno urbano.

Este movimiento, propio de la modernidad, revela la crisis del objeto ya aludida, la que debe ser superada asumiendo con cada proyecto, la reconstruccin desde el objeto de las referencias a la ciudad y a la totalidad urbana. As, observamos un esfuerzo significativo por construir con la condicin de re-construir algo como un lugar, que en el horizonte de la sociedad industrial y sus producciones mltiples y aceleradas, se siente como perdido.

La arquitectura actual, hoy se nos revela como la opcin sistemtica de un pragmatismo negativo que acelera la inhabitabilidad de las ciudades contemporneas, caracterizadas por un creciente proceso de desintegracin y desarticulacin, tanto de la experiencia del espacio y del objeto como de la identidad cultural e histrica, sin mencionar lo concerniente a la vida social y su disgregacin, cuyo sntoma ms elocuente es la proliferacin de las desafecciones. Desde la perspectiva sealada, la imagen de la ciudad ya no es legible como un tejido de signos (paisaje), en que los smbolos y formas, en sus manifestaciones variables puedan, en efecto, ser

interpretados de acuerdo a una topologa de significaciones y funciones que hacen posible la comprensin de los smbolos de la cultura, de las instituciones y del poder, de los mltiples sistemas de identificacin y desidentificacindel individuo con la realidad. Comprendemos entonces, que se experimente una desaparicin en este proceso irreversible de mutaciones e intercambiabilidades infinitas que no hacen ms que consolidar la figura de la inpertenencia y de la prdida del lugar. Sin legibilidad, o anulada esta, los smbolos y los signos pierden su poder y sus efectos, vagando en derivas permutables, despliegan el sealado paisaje de desafectos.

En relacin a la arquitectura histrica, cuyo fundamento esencial fue la incuestionable capacidad de la forma para configurar significaciones dotando al entorno de contenidos como proyeccin de las posibilidades de la forma, ya el momento moderno reconoce una crisis de esta concepcin, traduciendo su cuestionabilidad al territorio del objeto arquitectnico aislado. Inscrito en el espacio como su crisis, vendr a alimentar experimentaciones donde el objeto, sometido a las cirugas ms diversas podr proyectar una nueva habitabilidad en la medida en que, asumiendo la produccin de masas, y atendiendo a sus exigencias, extender su posicionamiento del lugar disuelto en un proyecto. Proyecto es, obviamente, la creacin o fabricacin de un entorno artificial que dar sentido al objeto aislado, protegindolo de su aislamiento, es decir, creando las condiciones de insercin, ya sea de la proyeccin de la forma en la naturaleza, imitndola y as, afirmndola, o distancindose de esta para, en su hermetismo e indiferencia, constituirse en pura cultura.

Sabemos que en la historia esttica de la modernidad y la tardo modernidad, la forma (no slo arquitectnica) sufre una aceleracin. Aceleracin que, en el lmite, conduce a su ms profunda identificacin con lo informe o premrfico, o en su versin estructural seabsolutiza en la consistencia ilimitada de lo puro. Recordamos esta aceleracin ya que, por lo menos en lo que a la arquitectura respecta, ambos fenmenos presentarn modalidades que en su constitucin polarizada, pretendern ser el origen de un paisaje cuyos contornos se hacen, a diferencia de la sistematizacin que aludimos, cada vez ms difusos.

La ausencia de nitidez se manifiesta de forma explcita en la desprovisin de significados, pues, lo urbano, en su heterogeneidad contempornea deja de lado todos los contenidos o estos resultan irrelevantes para la constitucin de un proyecto a habitar. Con todo, podremos nominar estas arquitecturas como monumentos de la desolacin.

Si admitimos que el diseo funcional del entorno, orientado a crear, insistimos en ello, las condiciones de sentido para el objeto arquitectnico aislado, producir ligazones entre los distintos espacios formales o normativos de la circulacin urbana bajo la modalidad del entramado

espacial definido como organizacin de los barrios, funcionalidad del transporte, concentracin comercial o zonificacin; todas estructuradas como estrategias de unin al modo de redes de comunicacin que, opuestamente a su funcin, erigen la confusin descomponiendo, desintegrando y aislando sistemticamente cada lugar en mltiples lugares, hiperespecializando el sitio en un circuito de multilocalidades. Asistimos as, a la escenificacin de figuras de la desolacin en la forma de colecciones de ruinas, de colecciones de instalaciones diversas y plurales que desintegran los posibles nudos de relacin, vividos como teatralidades de lo pasajero.

Dos. Interioridad-exterioridad. Presencia-despresencia.

Consideraremos la historia de la arquitectura moderna, como la historia de las relaciones entre arquitectura y ciudad. Estas pueden comprenderse como un desarrollo de etapas que intenta controlar la ciudad mediante procedimientos puramente arquitectnicos (planificacin). Le Corbusier representa el paradigma de este proyecto a nivel de la escala monumental universal (vanguardia), legitimndose en la formulacin de modelos de organizacin urbana. Observamos en ello una renuncia; adoptando, los mtodos de la fabricacin industrial, a la relacin entre el objeto arquitectnico autnomo y a su contexto concreto, rebasando los conceptos clsicos de espacio y lugar.

Desde los medios de produccin artificiales presenciamos el desenvolvimiento de la ciudad al modo de la instauracin de una morfologa definida por el establecimiento de series que eliminan o desprecian toda jerarqua espacial, produciendo un espacio homogneo. De acuerdo a estas condiciones verificamos la instalacin de un espacio de la indiferencia o de la indiferencia urbana: fenmeno que, evidentemente, promueve el anonimato y hace de ste su caracterstica esencial.

Constatamos as, la desaparicin de lo pblico y lo privado, o ms exactamente la anulacin de estas categoras de organizacin del espacio habitable. Lo pblico desaparece en una multiplicidad de microespacios privados (dominios privados) o dominios parciales de dominio pblico. Podemos tambin advertir esta transformacin en la transferencia virtual de lo pblico en la transmisin electrnica, donde asistimos al radical desplazamiento del habitat privatizado o semiprivatizado por los medias. All lo social se manifiesta en una desaparicin permanente bajo las formas de un espacio fracturado.

Podemos afirmar que la experiencia de la ciudad contempornea, se define por la presencia

difcilmente soportable de la violencia iconogrfica de los medias, la que entrega una apropiacin mediatizada de la realidad urbana. Deshaciendo las concreciones en imgenes cuya fugacidad es tan violenta como la rotundidad de su presencia. As, percibimos el espacio exterior de la calle como espacio interior, entendiendo que se ha producido una destruccin radical del espacio pblico o una disolucin de ste en la transferencia de la interioridad a la exterioridad donde, se fusionan urbansticamente en una calle interior ( pasajes) los smbolos del consumo: tiendas, restaurantes, cafs; reagrupados en un conglomerado unidimensional. Lo sealado permite considerar procesos de desintimizacin del espacio o una destruccin de los espacios de intimidad, al intercambiarse positivamente lo pblico y lo privado y, con ello, los ritos ligados a su constitucin especfica.

Comprendemos en esta dimensin la presencia de los Malls, como espacios de mundos introvertidos, clnicamente estriles, cerrados hacia la ciudad y que en esta incomunicacin escapan a toda intervencin y vigilancia, a toda planificacin y control. La irracionalidad del espacio pblico que reclama la estetizacin ( puesta en escena) de la ciudad, se realiza en el interior de las construcciones prolongndose en la definicin de los interiores. En la obra de Wright, Museo Guggenheim, advertimos como se funde el espacio exterior en una calle interior, cuyo modelo se encuentra en los garage-parking, fusionando un conjunto de lugares pblicos en una calle interior propicia al flanneur, en un acontecimiento meditico que simula los espacios pblicos urbanos privatizndolos como refugios permanentes que permiten escapar a las condiciones reales de la ciudad. La calle, cuya emancipacin formal se produce a fines del siglo XIX como modelo de orden y con fines estratgico-militares, llega a un nivel de desarrollo como el ltimo grado de un espacio de desecho.

Tres. Otras consideraciones.

Respecto a lo sealado en las lneas anteriores, establecemos que el movimiento moderno disea patrones, mientras que el momento actual dibuja escenarios. La ciudad es, en el fantasma postmodernista, una coleccin de instalaciones diversas de las que se obtiene una experiencia fragmentada. En sus dimensiones clsicas la ciudad para habitar se ha transformado en una ciudad para visitar ofreciendo un repertorio de estilos que simulan un parque de diversiones. El hombre contemporneo desarraigado del lugar vive el espacio exterior como inhabiltable y en el extremo, inocupable. Al modo del conductor, o el turista, el habitante experimenta la ciudad mediatizada por los medios de informacin que la actualidad dispone: televisor, gua turstica, radio; definiendo una existencia de seres sin aposento.

En cuanto totalidad la ciudad ya no existe y en nuestras condiciones actuales de la cultura de la imagen se ha venido a agregar una nueva produccin de imagen; la imagen de la construccin sorprendente (Guggenheim Bilbao), y al autor el lugar del showman. Uno y otro, autor y construccin se incorporan al circuito de lo pasajero.

En estas transformaciones sucesivas, parece decisivo, por lo menos para la arquitectura de las ltimas dcadas la determinacin que ejerce sobre el cuerpo formal de la arquitectura el minimal art. Minimalismo y arquitectura viene a ser un tema especialmente relevante en cuanto supone la especializacin de la forma y su radicalizacin y, al mismo tiempo despliega la discrepancia entre objeto artstico y objeto funcional. Desprendemos como consecuencia de esta influencia el problema de la unidimensionalidad del objeto arquitectnico contemporneo, que, como ha sealado Richard Serra, slo se ocupa del desenvolvimiento de superficies y volmenes, descuidando el movimiento y el espacio. Pero donde se hace crtico este momento de transferencia de modelos artsticos ejemplarizada por la del Minimalismo a la Arquitectura, es en la constitucin de una forma ligada a la moda y el diseo. Este aspecto nos pone en relacin con una de las problemticas ms decisivas de la prctica de la Arquitectura, es decir, las relaciones entre Arquitectura y Arte. No slo en cuanto adopta modelos del arte para construir propuestas arquitectnicas sino, especialmente, en la capacidad de la Arquitectura para acoger el Arte, como espacio de muestra de obras, de conservacin de colecciones en fin, del despliegue de un modo particular de existencia de las obras de arte. Por ahora presenciamos la entronizacin del espectculo.