Anda di halaman 1dari 37

1

Apontamentos do Curso Geral de Composio

Por Prof JOS FIRMINO de MORAIS SOARES

1 Ano

Harmonia ACORDE o conjunto de 3 ou mais sons de altura diferente, guardando entre si determinados intervalos, ouvidos em simultneo. HARMONIA a Arte-Cincia que estuda a formao e o encadeamento dos Acordes. 0 1 Tratado de harmonia deve-se a ZARLINO (Sc. XVI), mas o moderno fundador da moderna teoria da Harmonia foi JOO FILIPE RAMEAU (Sc. XVIII). O estudo completo da Harmonia abrange as seguintes matrias: Acordes, Cadncias, Movimentos Meldicos e Harmnicos, Inverses dos Acordes, Progresses Harmnicas, Modulaes, Artifcios Meldicos (Notas de Passagem, Ornatos, Apogiaturas, Antecipaes, Escapadas, etc.), Enarmonia, Retardos, Alteraes, Notas Pedais e Resolues Excepcionais. A Harmonia divide-se em Consonante e Dissonante. A Tonalidade Moderna tem por base duas Escalas de Sons, determinadas: Escala NATURAL Maior e Escala NATURAL menor. Exemplo 1

A Harmonia pode realizar-se a Duas, Trs ou Quatro Partes ou Vozes. Os intervalos inicialmente permitidos na Harmonia a Duas Partes so, no Sentido Vertical os de 3,5,6 e 8. No 1 Compasso s se empregam 3,5 ou 8 e no ltimo os de 5 ou 8. No Sentido Horizontal apenas se permitem os intervalos de Tom Cromtico, 2,3s Maiores ou menores, 4,5 e 8 Perfeitas e 6 Maiores e menores. Estas regras tm algumas excepes de que adiante trataremos. 8. TEORIA GERAL dos ACORDES Os Acordes podem ser formados por 3, 4 ou 5 sons pertencentes mesma Tonalidade tendo no estado de origem, as respectivas notas sobrepostas por Intervalos de 3. A nota mais grave dos Acordes d-se o nome de Fundamental e s outras os de 3,5,7 e 9. H 4 espcies de Acordes de 3 sons que so: Perfeito Maior, Perfeito menor, 5 diminuta e 5 Aumentada.

2
Os Acordes, tal como os Intervalos, dividem-se em Consonantes e Dissonantes. Na formao dos primeiros que constituem a harmonia chamada Consonante entram apenas Intervalos Consonantes, enquanto que os restantes podem conter uma ou mais Dissonncias. Exemplo 2

Os Acordes Consonantes so apenas Dois: P. M. e P. m., sendo Dissonantes todos os outros. Os Acorde P. M. compem-se dos Intervalos de 3 Maior e 5 Perfeita e cifra-se por um 5. Forma-se no 1, 4 e 5 graus da Escala Maior e no 5 e 6 da Escala menor. O Acorde P. m. compe-se dos Intervalos de 3 menor e 5 Perfeita e forma-se no 2, 3 e 6 graus da Escala Maior e no 1 e 4 da Escala menor. O Acorde 5 D. compem-se dos Intervalos de 3 menor e 5 Diminuta e cifrando-se por 5. Forma-se no 7 grau da Escala Maior e no 2 e 7 da Escala menor. Por ltimo o Acorde de 5 A. forma-se unicamente no 3 grau da Escala menor; compe-se dos intervalos de 3 Maior e 5 Aumentada, cifrando-se por +5. Estes Acordes podem escrever-se em posio Directa ou Indirecta. Dizem-se em posio Directa quando as respectivas notas se sucedem por Intervalos de 3 (D-Mi-Sol); esto em posio Indirecta quando Fundamental se segue a 5 e depois a 3 (D-Sol-Mi). Exemplo 3

Exemplo 4 Tabela dos Acordes de 3 sons do Modo Maior Tabela dos Acordes de 3 sons do Modo menor

CIFRAGEM a maneira de indicar resumidamente a extenso e natureza dos Acordes, por meio de algarismos ou outros sinais convencionais. Assim: O 5 colocado sob uma nota indica que ela a Fundamental dum Acorde P.M. ou P. m. e representa a 5 desse Acorde; O ( ) indica que a nota sob a qual est escrito a Fundamental dum Acorde de 5 Diminuta.

Identicamente, o +5 refere-se ao Acorde de 5 Aumentada. O ,colocado sob as notas indicam que se trata de um Acorde Perfeito e ainda que a 3

desse Acorde alterada com esse acidente. Quando colocados junto de um algarismo ( esquerda), indicam que a nota representada por esse algarismo por eles alterada.

3
Quando a 3 de um Acorde Perfeito alterada, pode empregar-se somente a respectiva alterao ou tambm a cifragem de 5, 5 ou 5.

A cruz (+) escrita debaixo de uma nota indica que a 3 o respectivo Acorde a nota sensvel da Tonalidade. Quando escrita esquerda de um algarismo, indica que a nota correspondente tambm a sensvel. O ( ____ ) trao de continuidade significa que todas as notas por ele abrangidas pertencem ao mesmo Acorde. Apresentamos a seguir alguns Acordes com as respectivas cifragens: Exemplo 5

INVERSES dos ACORDES As 4 partes ou vozes da harmonia designam-se a contar da Fundamental, pelos nomes e Baixo, Tenor, Contralto e Soprano. Diz-se que um Acorde est invertido quando no Baixo se coloca uma das suas notas que no a Fundamental. Desta maneira, os Acordes de 3 notas tm 2 Inverses ( 1 e 2 ). Consideram-se na 1 Inverso quando tm a 3 escrita no Baixo; esto na 2 Inverso quando tm a 5 no Baixo. A 1 Inverso dos Acordes de 3 sons d-se o nome de Acorde de Sexta. 2 Inverso o de Quarta e Sexta. Os Acordes de Sexta so formados por Intervalos de 3 e de 6 e os de Quarta e Sexta por Intervalos de 4 e de 6. H 3 espcies de Acorde de Sexta: A 1 Inverso do Acorde P M com os Intervalos de 3 e 6 m; A 1 Inverso do Acorde P m com os Intervalos de 3 e 6 M; e a 1 Inverso do Acorde 5 D com os Intervalos de 3 m e 6 M. H 3 espcies de Quarta e Sexta: A 2 Inverso do Acorde P M com os Intervalos de 4 P e 5 M; A 2 Inverso do Acorde P m com os Intervalos de 4 P e 6 m;e 2 Inverso do Acorde 5 D com os Intervalos de 4 A e 6 M. Exemplo 6

4
MOVIMENTO MELDICO o movimento Horizontal entre sons da mesma parte. Como anteriormente dissemos, os movimentos meldicos permitidos na Harmonia escolar, so os de tom cromtico, 2 M e m, 3 M e m; 4 e 5 P; 6 M e m e 8 P. Como excepo todavia admissvel um movimento meldico de 5 D., descendo do 4 ao 7 grau do Tom, quando este 7 grau siga para a Tnica, quer imediatamente, quer depois de passar pela Sobre-Tnica. Vejam-se os exemplos seguintes:

Exemplo 7

MOVIMENTO HARMNICO o conjunto de vrios movimentos Meldicos simultneos. Por sua vez, o movimento simultneo das vozes d lugar a trs combinaes diferentes: a) Movimento Directo; b) Movimento Oblquo; c) Movimento Contrrio. MOVIMENTO DIRECTO o que se verifica quando das vozes caminham todas no mesmo sentido; MOVIMENTO OBLQUO o que tem lugar quando uma voz se conserva na mesma altura, enquanto as outras sobem ou descem; MOVIMENTO CONTRRIO o que resulta da marcha das vozes no sentido inverso. Apresenta-se em seguida o exemplo de cada um destes movimentos:

Exemplo 8

MOVIMENTO HARMNICO PROIBIDOS Em consequncia da pobreza Harmnica que da resulta, no permitido fazer seguidamente duas ou mais 5s P, duas ou mais 8s P e dois ou mais unssonos. no entanto permitido passar duma 5 P para uma 5 D ou escrever duas 5 D seguidas. No todavia admissvel empregar uma 5 P depois uma 5 D .

5
Exemplo 9

QUINTAS, OITAVAS E UNISSOS por MOVIMENTO DIRECTO proibido chegar a uma 5, a uma 8 ou a um Unssono, por movimento Directo. Todavia, permite-se a 5 Directa sobre a Tnica ou Sobre a Dominante, com a condio de que a parte superior marche por grau conjunto. Igualmente se admite a 8 Directa Sobre a Tnica quando a voz superior marche por 2 m Ascendente. Ambos os casos se apresentam no exemplo seguinte: Exemplo 10

CRUZAMENTOS O cruzamento das vozes observa-se quando as notas de uma parte de Harmonia excedem em altura as da parte imediatamente superior ou inferior, o que, em Harmonia escolar, rigorosamente proibido. NOTAS de MOVIMENTO OBRIGATRIO Certos Acordes contm uma ou mais notas cujo o movimento deve fazer-se em determinado sentido. Duma maneira geral, todas as Dissonncias so de movimento obrigatrio. Assim, quando o 4 e 7 graus fazem parte do mesmo Acorde, o 4 tem tendncia para descer ao 3 e o 7 para subir ao 8. A tendncia do 7 para subir ao 8, faz-se tambm sentir quando esse grau faz parte do Acorde Perfeito da Dominante, ou seja, mesmo sem que o 4 grau entre nesse Acorde. Exemplo 11

6
Resoluo dos Acordes de 3 sons: Certos Acordes, pelo seu carcter leve ou suspensivo por conterem em si, notas de movimento obrigatrio, exigem resoluo para outros que tenham carcter pesado ou conclusivo. Assim, o Acorde P da Dominante, que de carcter leve, tem 4 resolues: para o Acorde P da Tnica, para a 1 e 2 Inverses da Tnica e para o Acorde P do 6 grau. Como nota de movimento obrigatrio, exige subida do 7 para o 8 grau da sua Tonalidade. A 1 Inverso deste Acorde, por coincidir com a sensvel, tem uma nica resoluo para o Acorde P da Tnica. Por sua vez, a 2 Inverso tem duas resolues: para o Acorde P da Tnica e para a 1 Inverso da Tnica. Todas estas resolues constam do exemplo seguinte: Exemplo 12

O ACORDE de 5 D do 7 GRAU Tambm por a sua Fundamental corresponder nota Sensvel, tem uma nica resoluo: Para o Acorde da Tnica, com o movimento obrigatrio do 7 para o 8 e do 4 para o 3 grau, quer no estado Fundamental, quer nas Inverses. A 1 Inverso tem 2 resolues: Para o Acorde da Tnica e para a 1 Inverso da Tnica. Quando resolve para a 1 Inverso da Tnica, o 4 grau sobe excepcionalmente para o 5 grau, a fim de permitir que o Acorde da Tnica se escreva completo. A 2 Inverso, tambm por coincidir com uma nota de movimento obrigatrio, tem uma nica resoluo: Para a 1 Inverso da Tnica. Seguem os exemplos respectivos: Exemplo 13

O ACORDE de 5 D do 2 GRAU (Exclusivo dos Tons menores) Em todos os seus estados, tem apenas duas resolues: Para o Acorde Perfeito da Dominante e para a 2 Inverso da Tnica.

7
Exemplo 14

PREPARAO 4 Os Acordes de Quarta e Sexta (

) , quando so 2s Inverses de Acordes

Perfeitos Maiores e menores, exigem a preparao da Quarta. Prepara-se a 4 prolongando, do Acorde anterior, uma das notas do Intervalo de 4, mesma voz. Como excepo dispensa-se a preparao da 4 do Acorde de Quarta e Sexta, quando empregado na frmula de Cadncia Perfeita.

Ambos os casos se exemplificam a seguir:

Exemplo 15

SUPRESSO de NOTAS nos ACORDES de 3 SONS Por vezes h necessidade de Suprimir uma das notas de qualquer Acorde de 3 Sons, pelo que se torna necessrio compensar essa Supresso com a Duplicao duma das 2 notas restantes. Na Harmonia a 3 partes frequente a supresso da 5 nos Acordes Perfeitos e a consequente Duplicao do Baixo (Ex.3). Nota-se todavia, que nas Inverses dos Acordes no se deve Suprimir nota alguma.

8
HARMONIA a 4 PARTES DUPLICAO de NOTAS nos ACORDES de 3 SONS Na Harmonia a 4 partes ou vozes, o emprego dos Acordes de 3 Sons obriga, necessariamente, Duplicao duma das suas notas. A melhor nota a Duplicar nos Acordes Perfeitos o Baixo (Ex.1). Como excepo Duplica-se a 3 ao Acorde Perfeito do 6 grau, quando antes dele se encontra a da Dominante (Ex.2). Ao Acorde de 5 D do 7 grau Duplica-se a 3 (Ex.3). Aos Acordes de 6, 1 Inverso do Acorde Perfeito, Duplica-se de preferncia a 3 ou a 6 (Ex.4). Todavia em casos excepcionais, tambm consequentes das notas de movimento obrigatrio, pode Duplicar-se o Baixo aos Acordes de 6. Assim, Duplica-se o Baixo, 1 Inverso do Acorde de Tnica, quando antes dele se encontra o Acorde de 6 Sensvel (Ex.5). Do mesmo modo Duplica-se tambm o Baixo 1 Inverso do Acorde de 5 Diminuta do 7 grau (Ex.5). Nos Acordes de Quarta e Sexta, Segundas Inverses de Acordes Perfeitos, Duplica-se geralmente o Baixo (Ex.6), todavia 2 Inverso do Acorde 5 D do 7 grau, Duplica-se a 6, por motivo do Baixo ser nota de movimento obrigatrio. Idntica circunstncia se verifica com o Acorde de 5 D do 7 grau no estado Fundamental acima designado.

Exemplo 16

Resolues a 4 Partes

Acorde Perfeito da Dominante Exemplo 17

9
Acorde de 5 Diminuta do 7 grau Exemplo 18

Acorde de 5 Diminuta do II grau (Modo menor) Exemplo 19

CADNCIAS

D-se o nome de CADNCIA terminao de uma frase Musical ou de um membro de frase. H 8 espcies de Cadncias: Perfeita, Imperfeita, Interrompida, Meia-Cadncia ou Cadncia Dominante, Evitada, Plagal, Picarda, e Frgida ou Andaluza. A Cadncia Perfeita consiste na passagem do Acorde da Dominante para o Acorde de Tnica (Ex.1); A Cadncia Imperfeita a passagem do Acorde da Dominante para a 1 Inverso da Tnica (Ex.2); A Cadncia Interrompida a passagem do Acorde da Dominante para o Acorde do 6 grau (Ex.3); A Meia-Cadncia ou Cadncia Dominante consiste na passagem do Acorde da Perfeito do 2 grau, ou de qualquer outro para o Acorde Perfeito da Dominante (Ex.4); A Cadncia Evitada a passagem do Acorde da Dominante para outro Acorde da Dominante, em Tom diferente (Ex.5); A Cadncia Plagal a passagem do Acorde da Perfeito do 4 grau para o Acorde de Tnica (Ex.6); A Cadncia Picarda, que exclusiva do Modo menor, consta da resoluo do Acorde da Dominante do Modo menor para a Tnica do Tom Homnimo Maior (Ex.7) e A Cadncia Frgia ou Andaluza, que tambm exclusiva do Modo menor, consiste na descida, por graus conjuntos, da Tnica Dominante. Deriva do Antigo Modo Frigio e muito frequente na Msica popular da Andaluza (Ex.8).

10
Exemplo 20

MODULAES

MODULAO a passagem de um Tom para outro, por meio de um Acorde de Transio. Nas Modulaes elementares, esse Acorde de Transio pode ser o Perfeito da Dominante ou de 5 D do 7 grau do Tom para que pretendemos ir, podendo um e outro escrever-se em qualquer dos seus estados, conforme se demonstra no seguinte exemplo: Exemplo 21

MARCHAS HARMNICAS

D-se o nome de Marcha HARMNICA a uma sucesso de Acordes reproduzidos regularmente sobre diversos graus da escala. Pode ser feita ascendentemente ou Descendentemente. muito comum a Marcha Harmnica em Acordes de 6, conforme se indica no exemplo seguinte:

11
Exemplo 22

As Marchas Harmnicas tambm podem ser formadas por um grupo de Acordes, que toma o nome de Modelo, e pelas suas reprodues. A 1 destas reprodues escreve-se distncia de um determinado Intervalo do Modelo e cada uma das seguintes mesma distncia da Antecedente. Estas reprodues chamam-se Progresses. Marchas Ascendentes Exemplo 23

Marchas Descendentes Exemplo 24

As Marchas Harmnicas podem ser UniTnicas, as que no mudam de Tom, como as apresentadas nos exemplos precedentes, em Modelantes, quando passam por diferentes Tons. Estas so tambm formadas por um Modelo e pelas suas reprodues, que se denominam Progresses, tal como nas Marchas UniTnicas. A diferena reside essencialmente no facto de o Modelo ao ser reproduzido nas Progresses, mudar de Tom, atravs do Acorde de 7 da Dominante, que adiante se estudar. Damos a seguir um exemplo:

12
Exemplo 25

Nas Marchas Harmnicas UniTnicas no h Notas de movimento obrigatrio.

FIM da MATRA do 1 ANO

II Ano Harmonia Dissonante A HARMONIA DISSONANTE Divide-se Consoante os Acordes que a constituem, e, NATURAL e ARTIFICIAL. CONSTITUEM a HARMONIA DISSONANTE NATURAL Os seguintes Acordes: 7 da Dominante, 7 da Sensvel, 7 diminuta, 9 M da Dominante, 9 m da Dominante e de 7 e 9 Sobre Tnica. Tambm podem considerar-se como fazendo parte da Harmonia Dissonante Natural (Ainda que j tratados no captulo da Harmonia Consonante por serem Acordes de 3 sons) os Acordes de 5 diminuta, tanto do 2 como do 7 grau. A seguir se indica a constituio de todos Acordes de 7 e de 9 acima mencionados, com as respectivas cifragens.

13
Exemplo 1

Todos os Acordes Dissonantes Naturais tm 2 ou 3 notas de movimento obrigatrio. Assim, o Acorde de 7 da Dominante tem duas: o 7 para o 8 e o 4 para o 3 (Ex.1). Os Acordes de 7 da Sensvel, 7 diminuta, 9 M, 9 m, tm trs: do 7 para o 8, do 4 para o 3 e do 6 para o 5 (Ex.2). Exemplo 2

Os Acordes de 5, 7 e 9 Sobre Tnica, consistem na colocao das notas de qualquer desses Acordes, com a Supresso de uma, nos Acordes de 7 Sobre Tnica, resolvendo naturalmente para a Tnica e mantendo as mesmas Notas de movimento obrigatrio que tm quando escritas na sua forma normal. Nesta conformidade, a Nota a Suprimir nos Acordes de 7 da Dominante e de 9 da Dominante, a 5, enquanto que nos de 7 de Sensvel e 7 d, se Suprime a 3, ou seja em qualquer deles a Nota nica que no de movimento obrigatrio.

Segue o respectivo exemplo:

14
Exemplo 3

RESOLUES dos ACORDES da HARMONIA DISSONANTE NATURAL

ACORDE de 7 da DOMINANTE Este Acorde que, como o seu nome indica, forma-se sobre o 5 grau da escala, comum aos dois Modos e tem, no estado Fundamental 3 resolues naturais: Para a Tnica, para a 2 Inverso da Tnica e para o Acorde Perfeito do 6 grau, cifrando-se por .

Quando se resolve para a Tnica indispensvel Suprimir a 5 a um dos Acordes, para evitar o ERRO de 5 seguidas. Nesta hiptese, prefervel a Supresso da 5 no Acorde de 7 da Dominante, duplicando-se em seu lugar o Baixo. De igual maneira deve proceder-se quando a resoluo se faz para o 6 grau, na qual de melhor efeito Harmnico empregar o Acorde de 7 da Dominante completo e Duplicar a 3 em vez do Baixo, ao Acorde do 6 grau. O Acorde de 7 da Dominante, como alis, todos os Acordes de 4 sons, tem 3 Inverses.

A 1 tem o nome de Acorde de 5 d e Sexta e resolve unicamente para a Tnica, cifrando-se

por .

A 2 Inverso chama-se Acorde de Sexta Sensvel e tem 2 resolues: Para a Tnica e para a 1 Inverso da Tnica, cifrando-se por +6. Nesta ltima resoluo, em consequncia de uma das Notas de movimento obrigatrio, necessrio duplicar o Baixo ao Acorde de 6 (1 Inverso da Tnica). A 3 Inverso tem o nome de Acorde de Trtono e resolve unicamente par a 1 Inverso da Tnica, cifrando-se por +4. No exemplo seguinte apresenta-se todos os estados do Acorde de 7 da Dominante e suas resolues e cifragens: Exemplo 4

15
ACORDE de 7 de SENSVEL Este Acorde forma-se sobre o 7 grau da escala Maior e resolve unicamente para o Acorde da Tnica; A sua 1 Inverso chama-se Acorde de 5 e 6 Sensvel e resolve apenas para a 1 Inverso da Tnica e 3 Maior, e resolve igualmente para a 1 Inverso da Tnica; A 3 Inverso chama-se Acorde de 2 Sensvel e tem 3 resolues: para o Acorde Perfeito da Dominante, para a 2 Inverso da Tnica e para o Acorde da 7 da Dominante. Nesta Inverso deve fazer-se a preparao do Baixo, o que equivale a dizer que a respectiva nota deve vir preparada do Acorde anterior. No estado fundamental e na 1 e 2 Inverses, prefervel escrever a 7 na parte superior. No estado Fundamental, essa circunstncia obriga porm, a duplicar a 3 ao acorde Tnica, que lhe serve de resoluo, afim de evitar 5s seguidas, o que s no se verifica se escrevermos a 3 superior 7. Isto se mostra no ltimo dos exemplos seguintes, nos quais se apresenta o Acorde de 7 da sensvel com todas as suas Inverses, resolues e cifragens:

Exemplo 5

Nota: Tambm nas resolues da 1 e 2 Inverses deste Acorde, tem de se duplicar o Baixo ao Acorde de 6; Na 1 por causa da Nota de movimento Obrigatrio e na 2 para evitar um ERRO de 5s seguidas.

ACORDE de 7 DIMINUTA Este Acorde tem por Fundamental o 7 grau da escala menor, e como tal, o Acorde da 7 Sensvel do Modo menor, cifrando-se por . ; Acorde

A sua 1 Inverso chama-se Acorde de 5 Diminuta e Sexta Sensvel e cifra-se por A 2 chama-se Acorde de Trtono e 3 menor e cifra-se por de 2 Aumentada e cifra-se por +2. ; e a 3 designa-se

As resolues do Acorde de 7 Diminuta, em todos os seus estados so, idnticos s do Acorde de 7 de Sensvel do Modo Maior, havendo apenas a notar que a 3 Inverso (2 Aumentada) no precisa de preparao do Baixo e que os 1s 3 estados no exigem a 7 na parte Superior. Seguem os exemplos respectivos:

16
Exemplo 6

Nota: Algumas Tratadistas designam o Acorde de 7 de Sensvel do Modo Maior por Acorde de 7 menor da Sensvel e o Acorde de 7 Diminuta por Acorde de 7 Diminuta da Sensvel.

ACORDES de 9 MAIOR e 9 MENOR da DOMINANTE Estes Acordes constroem-se, conforme o seu nome indica, sobre a Dominante dos tons Maiores e menores, respectivamente. No estado Fundamental tem 2 resolues: para o Acorde Perfeito da Tnica e para a 2 Inverso da Tnica. A 1 Inverso resolve para o Acorde Perfeito da Tnica, unicamente. A 2 e 3 Inverses resolvem ambas para a 1 Inverso da Tnica. As notas de Movimento Obrigatrio so as mesmas que dos Acordes de 7 da Sensvel e de 7 Diminuta. O Acorde de 9 Maior exige a colocao da 9 na parte Superior, o que j no acontece com o de 9 menor que de escrita livre. Ambos se escrevem sem a 5 (a 4 partes), excepto a 2 Inverso, a qual, por lhe corresponder precisamente a 5 no Baixo, s pode escrever-se a 5 partes.

Seguem os respectivos exemplos, com as competentes cifragens:

Exemplo 7

17
ACORDES de 7 MAIOR e 9 Sobre-TNICA D-se este nome aos Acordes de 7 da Dominante, 7 Sensvel, 7 diminuta, 9 Maior e 9 menor escritos Sobre a Tnica e resolvendo todos para o Acorde Perfeito deste grau. O Acordes de 7 Escrevem-se a 3 partes e os de 9 a 4, alm da nota que neste caso lhes serve de Fundamental, isto alm da Tnica. Por este motivo ao Acorde de 7 de Dominante Suprime-se a 5, aos Acordes de 7 da Sensvel e de 7 diminuta Suprime-se a 3 e aos de 9 Suprime-se a 5. O emprego destes ltimos exige, como evidente, a escrita a 5 partes. As notas indicadas para Supresso correspondem s de menor importncia dentro dos respectivos Acordes, por no serem de Movimento Obrigatrio. No exemplo seguinte se indicam todos estes Acordes, com as respectivas cifragens:

Exemplo 8

RESOLUES EXCEPCIONAIS

Todos os Acordes pertencentes Harmonia Dissonante Natural, tem, alm das resolues naturais j conhecidas, outras resolues denominadas Excepcionais. A maior parte destas resolues faz-se para Acordes pertencentes a outras Tonalidades, chamando-se-lhes por isso, Modulantes. Deste modo qualquer Acorde Dissonante Natural pode resolver Excepcionalmente para outro Acorde da mesma espcie da Harmonia, mas pertencente a um dos seus Tons Prximos, conforme se mostra nos exemplos seguintes:

Exemplo 9

18
Todavia tambm podem fazer-se resolues Excepcionais no Modelantes, como as apresentadas a seguir:

Exemplo 10

NOTAS ESTRANHAS HARMONIA

A qualquer voz da Harmonia se podem juntar Notas estranhas aos Acordes, com o fim de Enriquecer e Embelezar o conjunto Harmnico. As mais usadas so as Notas de Passagem, os Ornatos, (Apogiaturas, Antecipaes e Escapadas do 3 Ano). Nota e Passagem a que se escreve entre duas Notas do mesmo Acorde, ou de Acordes diferentes, ligando-as por graus conjuntos, quer Diatnica, quer Cromticamente. Ornato uma Nota que se escreve distncia de 2 Maior ou menor duma Nota Real, regressando imediatamente a essa Nota. O Ornato pode ser Superior ou Inferior. D-se o nome de Notas Reais s que fazem parte integrante dos Acordes.

Exemplo 11

Nota: De outras espcies de Notas estranhas se tratar na matria do 3 Ano. Modulaes a Tons Afastados Para se Modular a Tons Afastados, ou seja, queles que no so relativos ou prximos do Tom de partida, necessrio passar por todos os Tons intermdios.

19
Para se efectuar uma dessas Modulaes chamadas compostas, prefervel que o Baixo continue por Graus conjuntos ou Notas iguais. O Acorde mais conveniente para esse fim, pelo motivo de ser comum aos 2 Modos, o de 7 da Dominante, que, evidentemente, se pode escrever no estado que for mais vantajoso para o bom encadeamento dos Acordes e para a correcta marcha do Baixo. Tem larga aplicao nestas modulaes, as resolues excepcionais, de que tratamos no Captulo precedente. Todas as modulaes se podem fazer Ascendente ou Descendentemente. Damos a seguir um exemplo de cada uma das frmulas:

Exemplo 12

D Maior a L Maior Ascendente

( D Maior a L Maior Ascendente)

Exemplo 13

D Maior a L Maior Descendente

( D Maior a L Maior Descendente)

FIM da MATRA do 2 ANO

20
III Ano Harmonia Dissonante Artificial HARMONIA DISSONANTE ARTIFICIAL A Harmonia Dissonante designada por Artificial, obtm-se por 2 Modos: pela Prolongao e pela alterao. A Prolongao consiste em introduzir uma Dissonncia num Acorde, independentemente de qualquer outra que ele j contenha. A Prolongao produz 2 espcies de agregaes: a) Acordes de 7 por Prolongao e b) Retardos de que em seguida se tratar. Acordes de 7 por Prolongao Estes Acordes podem ser de 3 espcies: de 7 Maior, de 7 menor e de 7 menor com 5 diminuta. O Acorde de 7 Maior o resultado da Prolongao duma 7 Maior sobre a Fundamental dum Acorde Perfeito Maior. Forma-se sobre o 1 e 4 Graus do Modo Maior e sobre o 6 do Modo menor (Ex. 1). O Acorde de 7 menor resulta da Prolongao de uma 7 menor sobre a Fundamental dum Acorde Perfeito menor. Forma-se no 2, 3 e 6 Graus do Modo Maior e no 4 do Modo menor (Ex. 2). Finalmente o Acorde de 7 menor com 5 diminuta deriva da Prolongao duma 7 menor sobre a Fundamental dum Acorde de 5 diminuta e forma-se no 2 grau do Modo menor, unicamente (Ex. 3). A 1 Inverso destes Acordes chama-se Acorde de 5 e 6, a 2 chama-se de 3 e 4 e a 3 designa-se por Acorde de 2 (Ex. 4, no qual se toma por base o Acorde de 7 do 2 Grau do Modo Maior e se indicam as respectivas cifragens, que so comuns a todos ao Acordes de 7 por Prolongao):

Exemplo 1

21
RESOLUES dos ACORDES de 7 por PROLONGAO Qualquer Acorde de 7 por Prolongao, no estado Fundamental, resolve naturalmente para o Acorde de 3 Sons, tambm no estado Fundamental, que se encontra 4 Superior. O Acorde de 5 e 6 (1 Inverso) resolve naturalmente para o Acorde de 3 Sons cuja Fundamental se encontra 2 Superior. O Acorde de 2 (3 Inverso) resolve naturalmente para um Acorde de 6 colocado 2 Inferior. A 2 Inverso exige a preparao da 4. Segue o respectivo exemplo: Exemplo 2

RESOLUES EXCEPCIONAIS dos ACORDES de 7 do 2 GRAU dos DOIS MODOS Alm das resolues anteriormente indicadas para todos os Acordes de 7 por Prolongao, os do 2 Grau tem mais as seguintes: No estado Fundamental e na 1 e 2 Inverses, resolvem tambm par o Acorde de 7 da Dominante e para a 2 Inverso da Tnica; e na 3 Inverso resolvem para a 1 Inverso do Acorde de 7 da ) como adiante se exemplifica:

Dominante (

Exemplo 3

22
RETARDOS D se o nome de RETARDO substituio de uma Nota de qualquer Acorde, por outra que vem Prolongada do Acorde anterior. Os RETARDOS podem ser: Superiores ou Descendentes (Os que resolvem Descendo) e Inferiores ou Ascendentes (Os que resolvem Subindo) e fazem-se distncia de 2 Maior ou menor. Para ser bem caracterizado o RETARDO deve produzir um Dissonncia. Duma maneira geral, pode Retardar-se qualquer Nota dum Acorde, excepto aquelas que exigem reparao. Os RETARDOS Inferiores fazem-se sempre 2 menor da Nota Real e os Superiores 2 Maior ou menor consoante o Grau da Escala a que correspondam. RETARDOS INFERIORES O RETARDO Inferior mais usado o da Nota Sensvel Retardando Tnica. Emprega-se como REARDO da Fundamental, ou da 8 da Fundamental, conforme se apresenta no exemplo seguinte: Exemplo 4

RETARDOS SUPERIORES Podem aplicar-se RETARDOS Superiores a todos os Acordes de 3,4 e 5 Sons, conforme em seguida se enumera: Aplicveis aos Acordes de 3 Sons: 1- Da Fundamental pelo Grau Superior; 2 - Da 3 pela 4; 3 - Da 5 pela 6; 4 - Da 8 pela 9, nos Acordes Perfeitos; 5 - Da 8 pela 9, nos Acordes de 6 e que tem Duplicao do Baixo.

Exemplo 5

23

b) Aplicveis ao Acorde de 7 da Dominante: 1 - Da Fundamental pelo Grau Superior 2 - Da 3 pela 4 3 - Da 5 pela 6 4 - Da 8 pela 9

Exemplo 6 Nota: Este RETARDO produz o Acorde de 7 Sensvel

Nota: Este RETARDO produz o Acorde de 9 Maior

24
c) Aplicveis ao Acorde de 7 da Sensvel: 1 - Da Fundamental pelo Grau Superior 2 - Da 3 pela 4

Exemplo 7 Nota: Este RETARDO produz o Acorde de 7 por Prolongao do 2 Grau. No estado Fundamental, empregase apenas a cifragem da 3 Inverso desse Acorde. Nos outros estados, a seguir cifragem do Acorde de 7 por Prolongao, escreve-se a do Acorde de 7 de Sensvel, tal como se o Acorde no tivesse RETARDO. No deve esquecer-se a preparao da 4 na 3 Inverso.

d) Aplicveis ao Acorde de 7 Diminuta: Os mesmos do Acorde de 7 da Sensvel e mais os de 5 pela 6 e 7 pela 8

Exemplo 8

25
e) Aplicveis ao Acorde de 9 Maior da Dominante: 1 - Da 3 pela 4 2 - Da 5 pela 6

Exemplo 9

Nota: Neste RETARDO 9 deve estar sempre na parte Superior

Nota: Este RETARDO s praticvel com a escrita de todos os estados do Acorde a 5 vozes

f) Aplicveis ao Acorde de 9 menor da Dominante: Os mesmos do Acorde anterior e mais o de 9 pela 10

Exemplo 10

g) Aplicveis ao Acorde de 7 por Prolongao do 2 Grau: 1 - Da Fundamental pelo Grau Superior 2 - Da 3 pela 4

Nota: Este RETARDO produz o Acorde de 7 por Prolongao do 4 Grau (F-l-d-mi). Emprega-se nele a cifragem do Acorde de 7 do 4 Grau, seguida da correspondente da 7 do 2 Grau.

26
Exemplo 11

h) Aplicveis aos Acorde de 7 por Prolongao dos outros Graus: nico: Da 3 pela 4

Exemplo 12

RETARDOS DUPLOS

Tambm so praticveis RETARDOS DUPLOS nos vrios Acordes, Os mais usados so os seguintes: 1 - Da 3 pela 4 e 8 pela 9, nos Acordes Perfeitos e no da 7 da Dominante 2 - Da 3 pela 4 e 5 pela 6, no Acorde de 7 da Dominante

27
Exemplo 13

RESOLUES EXCEPCIONAIS nos RETARDOS

Diz-se que um RETARDO resolve excepcionalmente quando, no momento da sua resoluo o Acorde muda para outro.

Exemplo 14

Como se verifica neste exemplo, fez-se o RETARDO da 8 pela 9 no Acorde Perfeito menor do 2 Grau, mas, ao resolver o RETARDO (mi para r) aproveitou-se a 8 do 1 Acorde para 5 dum Acorde Diferente.

MODULAES por RESOLUO EXCEPCIONAL

As Modulaes por resoluo Excepcional so feitas por meio de dois Acordes de 7 da Dominante pertencentes a Tons Prximos, os quais se ligam directamente. As Notas do Baixo devem ser, de preferncia, iguais. Damos em seguida alguns exemplos de Modulaes por este processo.

28
Exemplo 1

As Modulaes no devem fazer-se demasiado curtas, para que a transio de Tonalidade no seja brusca. Se num determinado sentido (Ascendente ou Descendente) se verificar que fica muito curta, procura-se- fazer-se no sentido oposto. Em todas as Modulaes se podem empregar RETARDOS, Acordes Sobre-Tnica, Notas de Passagem, Ornatos, etc .

MODULAES HARMNICAS

Tambm podem fazer-se Modulaes por Harmonia, isto , ligando directamente Acordes de Tonalidades diferentes, cujas Notas Henarmonizem entre si. Entre os vrios processos por que podem fazer-se estas Modulaes, mencionamos aquele em que se utiliza o Acorde de 7 Diminuta e que consiste no esquema seguinte: Acorde da Tnica do Tom de partida; Acorde de 7 Diminuta desse Tom ou de um dos seus prximos em qualquer dos estados; Acorde de 7 Diminuta do Tom para que pretendemos ir, ou de qualquer dos seus prximos, que resolve naturalmente. Se desta maneira atingirmos o tom para que desejamos ir, termina a a Modulao. Se, porm, ficarmos num dos Tons prximos, far-se- a terminao usual, ou seja, com as Harmonias de Sub-Dominante, Dominante e Tnica do Tom desejado. Se partimos dum Tom Maior, necessrio Modular primeiro ao Tom relativo menor, e, a partir desse, fazer-se ento a Enharmonia de 7 Diminuta.

29
Apresenta-se em seguida 2 exemplos desta espcie de Modulaes, nas quais, como em todos os outros processos, se podem empregar RETARDOS, Acordes de 7 Sobre-Tnica, e todos os demais artifcios Meldicos e Harmnicos conhecidos:

Exemplo 2

NOTAS ESTRANHAS HARMONIA - continuao Alm das Notas mencionadas na matria respeitante ao 2Ano, h mais as seguintes Notas estranhas: Apogiaturas, Antecipaes e Escapadas. As Notas estranhas tambm podem designar-se pelo nome de Notas acidentais. Apogiaturas uma Nota que se emprega distncia de 2 menor ou Maior da Nota real. Pode ser Superior ou Inferior: Quando Superior, pode escrever-se distncia de 2 Maior ou menor; Sendo Inferior, deve ficar sempre distncia de 2 menor (Ex 1). Antecipao uma Nota que, embora estranha ao Acorde onde se emprega, deve contudo, fazer parte do Acorde seguinte. Antecipao pode ser Directa ou Indirecta. Diz-se Directa, quando a Nota respectiva se escreve na mesma voz a que pertence no Acorde seguinte; Diz-se Indirecta, quando aparece em voz diferente (Ex 2).

30
Escapada o nome que se d a um Ornato sem resoluo, ou seja, sem regressar Nota real. Tal como o Ornato pode ser Superior ou Inferior (Ex 3).

Ex1

Ex2

Ex3

31
Pedal D-se o nome de Pedal a uma Nota que se Prolonga por vrios Tempos ou Compassos, enquanto as demais vozes continuam o movimento normal, conforme em seguida se exemplifica:

Exemplo 3

ACRDES ALTERADOS

As Notas de que se compem os Acordes podem sofrer diversas alteraes que, sem lhes modificarem sensivelmente o carcter, contribuem para enriquecer e variar os efeitos Harmnicos. Duma maneira geral, podem alterar-se Ascendente ou Descendente, as Notas de qualquer Acorde que se encontram distncia de uma 2 Maior das do Acorde imediato. Especificando, nos Acordes de 3 sons contam-se como mais usuais as seguintes alteraes: Ascendente ou Descendente da quinta (5), nos Acordes Perfeitos Maiores e Perfeitos menores; Ascendente da Fundamental e da 8 da Fundamental, nos mesmos Acordes; Ascendente da 3, no Acorde de 5 Diminuta (Ex. 1). No Acorde de 7 da Dominante e suas Inverses, indicam-se as alteraes seguintes: Ascendente ou Descendente da 5, no estado Fundamental; Ascendente ou Descendente da 3, na 1 Inverso; Ascendente ou Descendente da Fundamental, na 2 Inverso; e Ascendente ou Descendente da 6 na 3 Inverso (Ex.2). No Acorde de 7 da Sensvel e suas Inverses, verifica-se a possibilidade das seguintes alteraes: Ascendente ou Descendente da 3, no estado Fundamental; Idem do Baixo, na 1 Inverso; Idem da 6 na 2 Inverso; Idem da 4, na 3 Inverso (Ex.3). No Acorde de 7 da Dominante e suas Inverses, so praticveis as seguintes: Descendente da 3 no estado Fundamental; Descendente do Baixo na 1 Inverso; Descendente da 5 ??? na 2 Inverso; Descendente da 6 na 2 Inverso; e Descendente da 4 na 3 Inverso (Ex. 4). Finalmente nos Acordes de 7 por Prolongao podem efectuar-se as seguintes: no Acorde de 7 menor por Prolongao; No estado Fundamental Ascendente do Baixo; Na 1 Inverso Ascendente da 6; Na 2 Inverso, Ascendente da 4; e na 3 Inverso, Ascendente da 2 (Ex. 5). No Acorde de 7 menor com 5 Diminuta: No estado Fundamental Ascendente da 3; Na 1 Inverso so Ascendente do Baixo; Na 2 Inverso Ascendente da 6; na 3 Inverso Ascendente da 4 (Ex. 6). So ainda praticveis alteraes Duplas ou Triplas, conforme a seguir se descrimina: Descendente da 3 e Ascendente da 5 no Perfeito Maior no estado Fundamental; Ascendente do Baixo e da 3, no Acorde de 6,

32
1 Inverso do anterior; Descendente do Baixo e Ascendente da 6 neste mesmo Acorde de 6; Ascendente do Baixo e da 6 no Acorde de 4 e 6, 2 Inverso do Acorde Perfeito Maior; Ascendente do Baixo, Ascendente da 6 e Descendente da 3, no Acorde de 5 e 6, 1 Inverso do Acorde de 7 menor por Prolongao do 2 Grau Descendente do Baixo, Ascendente da 4 e Ascendente da 6 no Acorde de 3 e 4, 2 Inverso do mesmo Acorde de 7 menor por Prolongao (Ex. 7). O emprego de alteraes nos Acordes que contm o Intervalo de 6, produz, em muitos casos, a 6 Aumentada, dando origem a Acordes que tomam esse nome e tm carcter modulan????te. Duma maneira geral podem transformar-se em Acordes de 6 Aumentada quase todos os que contenham 6 na sua constituio como sejam: 6 m (menor), 6 M (Maiores), 4 A (Aumentada) e 6 (+4), 6 S (Sensvel) (+6), Trtono (+4), 5 e 6 S (Sensvel) (
3 4
5 6 3 4

), Trtono e 3 M (Maior) (
4 3

), 5 D???? e 6 S (Sensvel), 5 e 6 (

5 6

)???? , 3 e

4 (

) e 3 e 4 A (Aumentada) (

) ,(Ex. 8).

Devemos mencionar ainda 3 Acordes, considerados como SubDominantes Cromatisadas, que se empregam para incio de frmulas de Cadncias, com formao que pode considerar-se tradicional e se denominam: 6 Italiana, 6 Alem e 6 Francesa. A 6 Alem pode interpretar-se como sendo a 1 Inverso de um Acorde de 7 da 4 GRAU do MODO MENOR, com a FUNDAMENTAL Subida; a 6 Francesa como sendo a 2 Inverso de um Acorde de 7 do 2 Grau de qualquer dos Modos, com a 3 Subida e a 5 Abaixada; a 6 Italiana no mais do que a 1 Inverso de um Acorde de 5 D????? do 7 Grau com a 3 Abaixada (Ex. 9). Seguem-se os respectivos exemplos:

Exemplo 1

Exemplo 2

33

Exemplo 3

Exemplo 4

Exemplo 5

34

Exemplo 6

Exemplo 7

Exemplo 8

35

Exemplo 9

ACRDES de 6 NAPOLITANA

O Acorde de 6 Napolitana consiste numa Harmonia com funes de Sub-Dominante, representa pela 1 Inverso de um Acorde Perfeito Maior e coloca no 4 Grau de qualquer escala Maior ou menor. Trata-se, por conseguinte, duma Sub-Dominante Cromatizada e por razo, temos de recorrer a Notas estranhas s respectivas escalas. Desta maneira, na escala Maior, h que fazer a alterao Descendente do 2 e do 6 Graus e na escala menor apenas a alterao Descendente do 2 Grua. Esta Sub-Dominante, que comum aos dois Modos, tambm pode chamar-se de 6 Frigia, por ser igual aquele que resulta de um Acorde de 6 formado sobre a 4 Nota do Modo Frgio Grgoriano (Modo de Mi). Os Intervalos feitos com Baixo so, portanto, os de 3 e 6 menores.

Exemplo 10

36

CORAIS
(Orientaes Gerais) CORAL uma composio Vocal Harmonizada a quatro partes, com predomnio de figuras de valores iguais, dividida em Perodos ou Estrofes separados por Cadncias (Geralmente assinaladas por uma suspenso). No se pode Harmonizar uma melodia sem analisar as partes em que ela se divide e planificar a sucesso dos Acordes que a vo ornar; Esta anlise implica a eliminao dos elementos ornamentais, de modo a no sermos tentados a fazer um Acorde por cada Nota da melodia, mas faz-lo, somente, sob as Notas principais da mesma. a Harmonia que se juntar a um Canto, sem ter em conta a sua acentuao, arriscar-se- a falhar em mais de um ponto (A. DOMMEL-DINY, in L Harmonie Tonale). Alguns pontos a considerar na Harmonizao de uma Melodia:

1. Os Perodos regulares so, geralmente, de quatro a oito compassos e culminam num Acorde Perfeito no estado Fundamental; 2. A sucesso dos Acordes deve ser lgico e caracterizar bem a Tonalidade da Melodia; bom, por exemplo, partir da Tnica at uma Cadncia de tenso Dominante e fazer o regresso at ao repouso na Tnica; 3. Nos Corais iniciados por Anacrusa, esta deve ser Harmonizada com o Acorde Perfeito da Dominante (estado Fundamental ou primeira Inverso) e, mais raramente, com o Acorde Perfeito da SubDominante; 4. No se deve abusar da mesma sucesso de Acordes, tal como do mesmo desenho Meldico; contudo, recomenda-se o uso de Imitaes sempre que o texto o permita; 5. A Melodia de cada uma das partes deve evitar Intervalos difceis de entoar e optar por Intervalos curtos e acessveis; 6. As Notas de Passagem e Ornatos embelezam os Corais, embora alguns no se prestem sua introduo e requeiram uma Harmonizao Solene, com um Acorde por Nota; 7. Os Acordes caractersticos do Estilo Coral so: Acordes Perfeitos (Maiores e menores), mais raramente os Acordes de quinta Diminuta e o de stima da Dominante;

37
8. O Acorde de Quarta e Sexta (2 Inverso do Acorde Perfeito) banido do Estilo Coral, salvo nos casos em que aparea preparado e nas partes leves do compasso, normalmente como Acorde de passagem; 9. O Acorde de Stima da Dominante usa-se, normalmente, com a stima a funcionar como Nota de passagem do Acorde da Dominante; conveniente evitar o referido Acorde no estado Fundamental e, sobretudo, com a Stima na parte Superior; 10. No Estilo rigoroso, ressalvados os casos em que a linha Meldica o indique claramente (Alteraes Acidentais ou Notas Inequvocas), deve evitar-se o uso da Modulao Cromtica.

Bibliografia: A. DOMMEL-DINY Lus de FREITAS BRANCO N. RIMSKY-KORSAKOV Savino de BENEDICTIS . L Harmonie Tonale Tratado de Harmonia Tratado prtico de Harmonia Tratado de Harmonia

FIM da MATRA do 3 ANO