Desde el Cachafas a nuestra poca, cuantas cosas se dijeron de la milonga.

cuantos cdigos verdaderos e inventados pasaron entre milongueras y milongueros. El baile en la ciudad cosmopolita, que sucumbe en rueda inacabable, marchado hacia su destino. Esquinas y lenocinios. patios y corralones, academias, piringundines, Italianas, espaolas, francesas, polacas, chinas cuarteleras, carreros, mayorales, vendedores de fruta, de resaca y tierra negra, de ajo y cebolla...!!, la corriente migratoria de Europa le va sumando tipos, desvaneciendo, lenta y seguramente, la fuerza original, entregndole una lrica distinta, que tiene a lo espaol y a lo italiano por mentores. As se fue formando el tango, as se fueron formando las milongas. En el momento de la eclosin, esclavitud y pureza del negro, todo asume y expresa lo autntico de otras latitud que no es la nuestra. Sean "Congos" o "Benguelas", o "Mandiangas", resultan ser los transmisores de un mensaje, que se transforma en este caso en msica y danza, danza prohibida y sensual. Al principio practicada por hombres entre si, cosa que creo no duro mucho, adems lo que mas se hacia era "ensayar" , "aprender" y "ensear", no era cuestin de ir a a un piringundin y no saber bailar....!!!! En el Buenos Aires de los aos 30 o 40 inclusive los 50, la milonga era reina y seora, luego el tango va perdiendo bros en la ciudad que crece, nuevos ritmos se bailaban, el tango se transforma en un baile en desuso, a mediados del 60 todos protestaban en los bailes populares cuando se presentaba la "Tpica", que lo hacia por una ley que obligaba al organizador de un baile, a la contratacin y actuacin de una orquesta de tango. Solo 3 4 parejas eran las que se animaban a bailarlo. Muy pocos milongueros fueron los que mantuvieron la llama encendida. Los resultados de ese nefasto periodo se puede ver ahora, solo el 2% de la poblacin, y quizs diga mucho, bailan asiduamente el tango en la Argentina. Y esa cantidad es muy probable que se haya incrementado debido a la popularidad que tomo a mediados de los 80 el baile de tango en algunos pases de Europa, muchas "Bailarinas" y "Bailarines" se trasplantaron a Buenos Aries, y abrazaron el tango con tanto o mas pasin que los lugareos, mucha gente de afuera baila el tango en Buenos Aries, y muchos lo hacen excelentemente bien, pero tambin con ellos llegaron "cdigos", que jams fueron dichos en las milongas, nacionales, pero que muchos respetan en las milongas actuales.

Y con este despertar del baile del tango aparecieron muchos bailarines y bailarinas que llenan las milongas. Cual es la razn de este despertar....??, Quizs un misterio como el mismo tango. En una muy interesante nota del diario La Nacin, un socilogo dice, que as como en los 60, revolucin sexual mediante, declinaron las milongas, en los 80 con la llegada del HIV, se retoma el tango, baile a todas luces sensual y picaresco, donde en el profundo abrazo entre una mujer y un hombre, se encuentra un forma de hacer el amor, sin hacerlo. Pero que nadie lo note.....!! y mucho menos la madre que vino de vigilante a acompaar a la "nena" a la milonga y est en el fondo del saln sentada, planchando, alerta y mirando.....:-)))). Bueno eso de la madre... pasaba en la dcada de los 40 y 50 Los pasos y toda la picaresca creadora del baile del tango, fueron evolucionando entre hombres y mujeres..... hasta llegar a nuestros das en que muchos interpretan el tango mediante la danza con profundidad artstica. Y otros...!!!, maravillosos bailarines llevaron el arte milonguero a los mas importantes escenarios del mundo. Debo nombrar

a Juan Carlos Copes, por el que siento una admiracin especial y Jorge Martn Orcaizaguirre, " Virulazo.." Entre muchos. Repertorio Habitualmente el repertorio consiste en tangos, milonga y valses criollos, que se agrupan en tandas de a tres o a cuatro, separadas por pequeas piezas de msica ligera llamadas cortinas. Cada tanda suele constar slo de un tipo de estos bailes, y es normal agruparlos de manera temtica: tangos clsicos, modernos, de un cierto compositor o cantante, etc. Rituales Hombres y mujeres se sientan en mesas colocadas alrededor de la pista, y al comienzo de una tanda los hombres (habitualmente) invitan a bailar a las mujeres. Una costumbre para sacar a bailar en la milonga es que de lejos se miran y con un leve cabeceo se ponen de acuerdo, se paran, la dama camina hacia la pista y el caballero se dirige hacia ella. Nunca ella debe ir hacia l. Esta costumbre queda de la poca en que las mujeres iban al baile acompaadas de la madre y los hombres de lejos las invitaban a bailar. Pueden haber usado el cabeceo antes de la dcada del '30, pero seguramente era para invitar a una mujer que estara acompaada. Tambin qued esta costumbre para evitar la negativa explcita en una invitacin a bailar; muchas mujeres disimulan que no vieron y siguen con una mirada dispersa por el saln. De esta manera, ese cdigo resulta muy cmodo y poco comprometido. Generalmente no se habla al bailar y siempre, siguiendo la ronda anti-horaria, cuidamos para no cruzarnos por la pista. Si empezamos en la orilla de la ronda (por las mesas) debemos seguir en esta posicin. Los que tienen mayor facilidad en desplazarse en la ronda bailan en general por las mesas, que antiguamente era la manera de lucirse al pblico que no bailaba. Los que tienen mayor dificultad, bailan en el centro porque tienen que desplazarse menos. Hay reglas que no se pueden romper... Habitualmente se baila toda una tanda con la misma persona. Entre tema y tema hay una pausa que se usa para charlar con su compaero. Sirve para escuchar la msica que sigue y prepararse para ejecutarla. La mujer debe esperar que el hombre la abrace primero. Esa costumbre tambin viene de la misma poca del cabeceo porque era el nico momento (aparte del momento en que las chicas iban al bao) en que la mujer estaba sola, sin su madre o la persona que la cuidaba mandada por el padre que generalmente era el hermano menor, o algn to o primo. Entonces, se usaba ese corto tiempo entre tango y tango para el levante, para arreglar citas afuera de la milonga. Muchas veces, hoy en da salen de la milonga por separado, se encuentran en la esquina o en algn caf para charlar con ms privacidad. Cuando se est bailando y se dice "gracias" quiere decir que esta persona ya no quiere seguir bailando, en caso contrario se debe agradecer apenas en el final de la tanda. Al

terminar la tanda existe la costumbre de que el caballero acompae a la dama hasta su mesa. La mujer milonguera suele ir sola a la milonga y comparte mesa con otras milongueras o amigas. Si una mujer va acompaada, nadie la sacar a bailar esa noche, excepto que su compaero de mesa ya est bailando con otra persona. Generalmente no sacarn a una mujer que se encuentre en compaa por un hombre en la mesa. Por otro lado, hay un cdigo establecido muy estricto: nadie saca a bailar a nadie sin saber si lo hace bien. En general se baila por dos motivos: porque la persona sabe bailar o porque hay un inters de una posible aventura amorosa. Muchos no lo asumen pero es as, cuando no saben como baila la dama, cabecean para las tandas de tropical y jazz; recin despus se animan a cabecear en el final de una tanda y solamente si se llevaron bien ir a bailar toda una tanda en un prximo momento. Tambin se acostumbra a preguntar a un amigo: "Cmo baila fulana?" Y, dependiendo de lo que le digan, la saca o no. El profesor Francisco Comas en su libro "El arte de bailar" de 1932 explica: "Nada puede ser tan desagradable a un caballero como encontrar una dama que no se deje llevar totalmente. Sin duda, porque no se dan cuenta de la gravedad del caso, son muchas las damas que no se dejan conducir sino parcialmente y an hay algunas que no solamente no se dejan llevar sino que pretenden ellas conducir al compaero, ya sea por un mal hbito adquirido bailando algunas veces entre ellas o bien por simple prurito de dominio. Nada tan absurdo. Pues si bien hemos llegado a una poca en que la mujer se ha varonizado un tanto, practicando ciertos deportes y ejerciendo cargos que antes eran del exclusivo dominio de aquellos, hemos de convenir que hay mucha distancia entre practicar un deporte ms o menos varonil, a querer dominar al caballero". Segn los entendidos, estas palabras que eran vigentes para esa poca, no estn nada fuera de moda en la actualidad en lo que se refiere al baile especficamente. Hay milongas donde la gente que frecuenta es ms joven como La Viruta o Parakultural, donde muchos de esos cdigos se perdieron. Por ejemplo sacaron las tandas y cortinas musicales. Pero en la gran mayora de milongas como El Beso, Gricel, La Galeria del Tango, Saln La Argentina, Saln Canning, entre otras, la mayora de los cdigos y costumbres se conservan intactos an con la presencia de jvenes milongueros. La costumbre ya no sera cuestin de la edad y s del lugar donde uno est. Para bailar bien en la milonga, hay que practicar las ligaciones entre un paso y otro. Saber como interrumpir determinado movimiento si nos vemos obligados a eso. Hay que saber mirar hacia la direccin que uno mientras se esta ejecutando determinada figura y cmo cambiar de direccin; hay que saber hacerlo manejando a la compaera de manera suave y segura. Saber cmo hacer para que ella camine para atrs y para adelante, como hacer ochos (atrs y adelante) y cmo girar para la derecha y para la izquierda. Finalmente, una de las cosas ms importantes, que ningn bailarn puede olvidar: siempre es necesario escuchar la msica. No hacer pasos y pasos sin importar si lo que se est marcando es el ritmo de un piano o la meloda de un violn. El buen bailarn, como a principio del siglo, es aquel que sabe hacer lucir a la mujer con lindos pasos, escuchando la msica.

No importa si el objetivo es ser un bailarn profesional o bailar en la milonga. Una cosa es comn en los dos estilos: la emocin. Esta es la diferencia del tango con los otros ritmos: la pasin entre la pareja. Por algo se dicen que el tango es un romance que dura tres minutos. No se trata solamente de un baile acrobtico, aerbico y veloz. Hay que poner corazn, es una entrega mutua. Bailar el tango es una declaracin de amor... Final del baile Al final de la tanda, el hombre acompaa a la mujer a su mesa y despus vuelve a la suya propia. Se considera inapropiado no terminar de bailar una tanda con la pareja. La cortina proporciona el tiempo necesario para esto. Tambin es posible, si los dos han disfrutado particularmente durante la tanda y estn de acuerdo en ello, continuar bailando la siguiente tanda; sin embargo, esto no es lo comn y habitualmetne el hombre dejar pasar una tanda antes de volver a invitar a bailar a la misma mujer.

http://www.tangosurbarcelona.com/la_milonga.htm 19/10/2011 http://es.wikipedia.org/wiki/Milonga_(evento)