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Curso Bsico de Fotografia - 2001 Professor Fernando Feij

CURSO BSICO DE FOTOGRAFIA

Professor Fernando Feij

Curso Bsico de Fotografia - 2001 Professor Fernando Feij

1 - APRESENTAO
Este Curso Bsico de Fotografia visa proporcionar um melhor conhecimento sobre esta arte, que a fotografia. Ela a fonte mais popular de ilustraes. Quando se fala em guardar recordaes, a maioria das pessoas pensa logo em um instantneo fotogrfico. Estamos to acostumados a fazer, ver e usar fotografias, que sempre que nos temos a necessidade de guardar uma imagem especial, a soluo mais simples fazer uma foto. Quase todos ns temos algum tipo de mquina fotogrfica em casa, ela pode ser simples ou complexa, mas nos atende dentro das possibilidades. Mas para conseguirmos todos os efeitos desejados necessrio conhecer todo o potencial dos equipamentos que envolvem esta arte, alm de uma prtica constante e da observao cada vez mais crtica do assunto a ser fotografado. Realar as qualidades do assunto, sua iluminao, enquadramento e destacar com tcnicas fotogrficas o que esta em primeiro plano, so alguns objetivos deste curso. A palavra fotografia vem da palavra grega photographia (photo = luz / graphia = escrever) tem o significado de escrever com luz. Como podemos perceber ento, a parte mais importante da fotografia a luz, sem ela no h fotografia, mas existem outros fatores que tambm so importantes para essa atividade: cmara, assunto, filme e revelao.

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2 - HISTRIA HRCULES FLORENCE - A DESCOBERTA ISOLADA DA FOTOGRAFIA NO BRASIL

O francs de Nice, Antoine Hercules Romuald Florence, chegou ao Brasil em 1824, e durante quase 50 anos viveu na Vila de So Carlos. Morreu em 27 de maro de 1879, na ento j chamada Campinas, e aplicou-se a uma srie de invenes. Entre 1825 e 1829, participou como 2o desenhista de uma expedio cientfica chefiada pelo Baro Georg Heirich von Langsdorff, cnsul geral da Rssia no Brasil. De volta da expedio, Florence casouse com Maria Anglica lvares Machado e Vasconcelos, em 1830. Neste mesmo ano, diante da necessidade de uma oficina impressora, inventou seu prprio meio de impresso, a Polygraphie, Hrcules Florence como chamou. Seguindo a meta de um sistema de reproduo, 1875 pesquisou a possibilidade de se reproduzir pela luz do sol e descobriu um processo fotogrfico que chamou de Photographie, em 1832, como descreveu em seus dirios da poca anos antes da Daguerre. Em 1833, Florence fotografou atravs da cmara escura com uma chapa de vidro e usou um papel sensibilizado para a impresso por contato. Enfim, totalmente isolado e sem conhecimento do que realizavam seus contemporneos europeus, Nipce, Daguerre e Talbot, Florence obteve o resultado fotogrfico. 2.1 - OUTRA HISTRIA H mais ou menos 160 anos a Academia de Cincias da Frana anunciava o nascimento da fotografia. O desejo de retratar a natureza e perpetuar a sua imagem atravs dos sculos, j fervilhava na mente humana desde um passado muito remoto..."O tempo modifica o espao". Representar por meio de sinais, de figuras, ideogramas tais como os hierglifos egpcios e os smbolos abstratos das escritas cuneiforme e chinesa, e at mesmo a pintura e os desenhos clssicos e figurativos, no bastavam para provocar a extraordinria mudana ocorrida em nosso planeta, em to pouco tempo, como esta, operada pelo milagre artstico, cientfico e tecnolgico, denominado fotografia. Quem inventou a fotografia? Essa pergunta no fcil de responder. Da mesma forma que em muitas invenes em diversas reas da cincia e da tecnologia, com a fotografia aconteceu a mesma coisa. Muitos trabalharam simultaneamente nesse projeto em diversas partes do mundo. Sabemos que em muitos pases da Europa (Frana, Inglaterra, Alemanha, Sua) vrios pesquisadores tentavam, independente uns dos outros, "registrar a imagem desenhada pelo sol" com emprego de recursos qumicos.

Em especial, dois pioneiros podem ser includos entre estes inventores: Nipce e Daguerre.

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Joseph Necphore Nipce (1765-1833), infelizmente, morreu antes do produto do seu trabalho como inventor ser aclamado (em 1839). Em 1826, Nipce conseguiu fixar a primeira imagem fotogrfica da natureza, sobre uma chapa de estanho. A cmara usada foi construda especialmente para ele pelo tico parisiense Chevalier. O tempo de exposio necessrio para impressionar a chapa foi de aproximadamente oito horas. J em 1793, ele fazia experincias com matrias sensveis luz. Mas somente em 1822 conseguiu obter a primeira fotocpia bem sucedida de uma gravao em metal, sobre uma chapa de vidro. Nipce denominou o processo de "Heliografia", mas foi somente em 1826 que ele conseguiu a primeira fotografia durvel: uma vista da janela de sua casa de campo em Le Gras em Chalon-sur-Sane, na Frana. Outro pioneiro foi o seu associado Louis Jacques Mand Daguerre (1787-1851), que ficou com a glria de inventor da fotografia. Daguerre, aps ter divulgado o seu processo em 7 de janeiro de 1839, tornou-se acessvel ao pblico em 19 de agosto (dia da Fotografia) de 1839, quando a Academia de Cincias da Frana anunciou o nascimento da fotografia. Daguerre e Nipce haviam celebrado em contrato de sociedade em dezembro de 1829, e por esse motivo, os dois so conjuntamente os descobridores da fotossencibilidade de chapas prateadas iodadas, sendo que Daguerre inventou sozinho, possivelmente por acaso, a revelao dessas chapas quando submetidas ao dos vapores de mercrio. O progresso da fotossencibilidade com a nova inveno de Daguerre foi surpreendente, pois a exposio luz que durava em mdia oito horas, com o novo processo passou para 20 a 30 minutos. O novo processo foi denominado de "Daguerreotipia". 2.2 - FOTOGRAFIA COLORIDA A fotografia colorida na realidade quase to antiga quanto a fotografia em branco-e-preto. Para o fotgrafo amador da atualidade, nada mais natural do que tirar fotografia da sua famlia em cores brilhantes. Este era o sonho dos primeiros fotgrafos. A foto colorida dos primrdios da fotografia era pintada. O gravador suo Isering desenvolveu em mtodo, por volta de 1840, mediante o qual coloria daguerreotipias com tintas em p. O retrato burgus dos anos 60 do sculo XXI objetivava assemelhar-se pintura em miniatura. O francs Louis du Hauron conseguiu, em 1869, produzir fotos coloridas em papel com base num processo genuno para fotografias em cores (montagem de lminas de pigmentos coloridos). Hauron, que na verdade era pianista, j tinha descrito teoricamente todos os principais mtodos para fotografias em cores em 1869. Entretanto, na prtica, eram necessrios, inicialmente, trs negativos para a produo de cpias coloridas. Essas fotos eram tiradas com cmaras especiais. A fotografia principal era obtida atravs da superposio de trs transparncias nas cores Amarelo, Prpura e Azul-verde. O que proporcionou uma certa simplificao foram os processos de pelcula com trama granulada, introduzida inicialmente por Lumire, em 1907, na Frana, e posteriormente pela Agfa A.G. numa forma bastante aperfeioada. 3 - COMO FEITA A FOTOGRAFIA: O princpio da fotografia o mesmo princpio das cores, ambas necessitam de Luz. Para se ter uma fotografia, alm da luz, necessitamos tambm de uma Cmara Escura, o material sensvel a essa luz (o Filme) e o assunto a ser fotografado.

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3.1 - LUZ um fenmeno fsico em forma de energia radiante visvel, que faz com que enxerguemos as formas e cores, sem luz no h fotografia. Ela indispensvel para sensibilizar o filme e nele formar as imagens fotogrficas. Portanto, para garantirmos a qualidade de uma foto necessrio controlarmos a entrada de luz na cmara. Tipos de iluminao: Natural - luz do sol; Artificial - luz incandescente, fluorescente, flash etc. A luz ao atingir o assunto reflete de volta suas cores e formas, ento tome cuidado com a iluminao do objeto que esta sendo focado. Se for brilhante tenha cuidado com os reflexos, tenha sempre em mente o contraste da cor, escura reflete menos luz e clara mais luz. Para nos ajudar com esse fenmeno, uma parte das mquinas fotogrficas vendidas atualmente, so providas de exposmetro ou fotmetro, que vai regular a entrada de luz na cmara. 3.2 - CMARA ESCURA (OU MQUINA FOTOGRFICA): A cmara escura produz a fotografia a partir da luz que refletida do assunto, ela passa pela lente indo at o fundo dessa cmara, formando a imagem no material sensvel a luz, ou seja, o filme. Ele funciona como se fosse o nosso olho. Ela uma caixa que protege o material sensvel a luz, dos seus raios diretos, e composta de mecanismos que a ajudam na visualizao e exposio. Os mecanismos so: o Diafragma (abertura de cmara), lente, obturador (velocidade), transportador do filme e o visor. 3.2.1 - DIAFRAGMA a abertura da cmara onde colocada a lente, ela regula a entrada de luz. indicada pelos nmeros f, e vai do f/1.4 (grande) at f/22 (pequena). Tambm determina a profundidade de campo, que a nitidez com que o fundo aparece ou no na fotografia. 3.2.2 - OBTURADOR: Regula o tempo de penetrao da luz na cmara, para que o assunto seja devidamente gravado no filme. Ela vai da velocidade B (pose) at 1.000 (instantneo). Essa numerao pode mudar de mquina para mquina, dependendo do fabricante. O tempo de exposio medido em segundos, ele se inicia em 1 segundo, sendo dividido conforme o tempo que dado. O nmero 125 de velocidade 1 segundo dividido por 125, esse ser o tempo de exposio. 3.2.3 - LENTE OU OBJETIVA Fica na parte da frente da cmara e se resume em um conjunto de lentes de vidro, com a finalidade de encaminhar os raios do sol na direo exata do filme e com nitidez suficiente para que a fotografia tenha uma boa qualidade Ela pode ser cambivel ou no. Cmaras mais simples utilizam lentes fixas de foco tambm fixo. Cmaras mais sofisticadas utilizam lentes cambiveis, ou seja, elas podem ser substitudas por outras, e podem focar assuntos a diferentes distncias, dependendo da utilizao no momento.

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Existem vrios tipos de objetivas, que nos ajudam em diversas ocasies: Angular: utilizada para se ter maior ngulo de viso, ela aumenta o primeiro plano, diminuindo os outros, deixando os planos mais distanciados. Ela se apresenta, nas seguintes medidas: 35mm, 28mm, 24mm, 20mm e a 16mm ou menor, tambm chamada de olho de peixe. Teleobjetiva: utilizada para aproximar planos distantes, deixando o assunto mais prximo. Ela usa as seguintes medidas: 80mm, 105mm, 135mm, 200mm, 800mm etc. Normal: utilizada para fazer fotos com o mximo de proximidade com a realidade. Ela tem a medida de 50mm. Zoom: uma lente que pode ter vrias utilidades, pois em uma unida pea ela carrega as caractersticas das outras lentes e tambm pode ter vrias medidas diferentes. Macro: ideal para focalizar motivos extremamente prximos cmara, essa objetiva oferece uma excelente qualidade de imagem, conferida pelo alto custo que apresenta, utilizada para fazer a macrofotografia (foto onde o assunto fotografado maior do que o original). Microfotografia: o tipo de fotografia utilizada registrar imagens de seres microscpicos. 3.2.4 - TIPOS DE CMARA Hoje em dia existem alguns tipos de cmaras fotogrficas, que dentro de suas limitaes podem fazer boas fotos, Ex: Cmara Simples: a cmara mais comum existente no mercado, por ser mais barata no possuem muitos recursos, normalmente s possuem dois tipos de abertura, pequena para ser usada no sol e grande para dias nublados. Foco fixo, uma nica velocidade, o avano do filme feito manualmente e pode ou no vir com flash embutido. Essa cmara tambm tem um problema que chamamos de Paralaxe que onde o fotgrafo tem um ngulo de viso diferente do da lente da cmara. Cmara automtica: uma cmara similar a simples, s que possuem alguns recursos a mais. Podem ter avano do filme automtico; vrios tipos de foco diferentes; aberturas diferentes; flash embutido; sistema de sensibilidade DX e vrias outras regulagens. Tambm tem o problema da paralaxe. Cmara Ajustvel: tambm conhecida como profissionais ou unireflex, possuem vrios tipos de recursos. Dispe de regulagens independentes para diafragma e obturador, avano do filme pode ser automtico ou no, aceita troca de objetivas e possibilita a focalizao em vrias distncias diferentes, possuem fotmetro e outros mecanismos que vo ajudar na obteno de melhores fotografias. Neste tipo de cmara o problema da paralaxe no existe, pois, o fotografo v o assunto a ser fotografado pela lente. Cmara Digital: normalmente ela tem a mesma funo que as outras cmaras, s que no usam filmes, gravam suas imagens em meio digital, que sero utilizadas em computadores, e as cpias em papel podem no ter boa qualidade.

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4 - ACESSRIOS 4.1 - TRIP um acessrio utilizado em fotos de pose ou para utilizao de teleobjetivas de grande alcance. Sua funo no deixar a cmara tremer na hora da fotografia. Encontre um terreno slido e arme o trip, regulando a altura das pernas para que a plataforma fique nivelada. Procure no deixar as pernas irregulares para que o trip no fique com o peso mal distribudo. Acople a cmera firmemente na cabea do trip. No levante a coluna central mais do que 1/3 da altura das pernas, pois isso provocar uma grande instabilidade. Antes de tirar qualquer foto, garanta que todos os parafusos de ajuste estejam bem presos, para que eles no escapem durante a exposio. Se estiver ventando muito, pendure a mala de equipamentos entre as pernas do trip, para abaixar o centro de gravidade e aumentar a estabilidade. 4.2 - FLASH O flash utilizado para dar mais luz ao assunto fotografado, muito utilizado a noite ou a onde a luz natural no esteja iluminando adequadamente. (Deve-se se evitar sombras pesadas, no fotografando perto de paredes; no fotografar perto de objetos brilhantes; tentar sempre separar cores iguais dos assuntos fotografados). Na cmara simples, fotografe dentro do espao determinado pelo fabricante da mquina, do flash e do filme. Com outras cmaras, a faixa de distncia para expor corretamente o assunto determinada pela sensibilidade do filme, diafragma e eventualmente, pelo modo de operao do flash. 4.3 - FILTROS um acessrio utilizado principalmente para se tirar fotos com efeitos diferentes. Existem vrios tipos de filtros, os principais so: UV e Skylight: absorvem os raios ultravioletas, eliminando a nvoa de cenas de paisagem. Como so praticamente transparentes e, por isso, no afetam a exposio, so utilizados permanentemente acoplados na objetiva, servindo tambm para proteg-la. Polarizador: elimina os reflexos de superfcies no-metlicas, d uma leve saturada nas cores da cena e acentua o azul do cu. Warm-up (filtro de aquecimento): tem cor levemente mbar e indicado para eliminar o tom azulado de fotos de paisagens em dias nublados ou feitas na sombra, dando uma leve aquecida na cena. Graduados: com uma colorao mais forte na parte de cima, utilizado para dar nfase ao cu e para diminuir o contraste entre o cu e o cho. Disponvel em diversas cores: spia, cinza, azul, etc. ND (filtro de densidade neutra): reduz a quantidade de luz que entra na objetiva sem alterar as cores. til para ser usado em ambiente muito iluminado em que se deseja utilizar um tempo de exposio mais longo e/ou uma profundidade de campo maior. Difusor ou soft-focus: tira a definio da imagem adicionando um efeito de nvoa cena. Pra-sol (no filtro): que no deixa com que os raios do sol atrapalhem as fotografias.

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Conhea agora situaes em que esses tipos de filtros podem ser utilizados melhorando a qualidade da imagem: Cinza Warm-up Graduado X X X X X X X X X X X X 5 - FILMES o material sensvel a luz que utiliza para fazer fotografias, ele tem a funo de gravar as imagens, que passaram atravs da lente da cmara. Constitudo de uma base de acetato de celulose, flexvel e transparente, onde aplicada a camada de material sensvel a luz. Tipos de filmes: 5.1 - FILMES COLORIDOS NEGATIVOS O processo utilizado no Brasil para a revelao dos filmes coloridos o C41. Ele se apresenta com sensibilidades (ou ISO) diferentes. De ISO 25 at 64 - So filmes considerados de baixa sensibilidade e indicados para grandes ampliaes. De ISO 100 at 200 - So filmes considerados de mdia sensibilidade, permitindo ampliaes maiores, com nitidez e definio. So indicados para uso geral. De ISO 400 at 3200 - So filmes considerados de alta sensibilidade e so indicados para fotos em locais de pouca iluminao, sem uso de flash ou para fotos de ao, que exigem maiores velocidades do obturador. Grandes ampliaes podem apresentar ligeira granulao. Cdigo DX - So barras impressas no magazine do filme que informam qual a sensibilidade e o nmero de poses. Esta leitura feita por um conjunto de sensores existente nas cmaras. Cuidados - Qualquer filme tem uma vida til determinada. Verifique sempre a data de vencimento impressa na caixa. Fotografe e providencie o processamento do filme o mais rpido possvel. Os piores inimigos do filme so condies de umidade e temperatura. Se o tempo estiver quente e mido, proteja seus filmes da melhor maneira possvel. No os deixe sob a luz direta do sol, no porta-luvas do carro ou em outros lugares igualmente quentes. Procure trocar os filmes X X X X X X X X X X X X X X X X X UV ou Skylight X X X X X X X X X X X X

Motivo Animais e pssaros Arquitetura (nova) Arquitetura (antiga) Close-ups Frias Interior Paisagens Noite Retratos Esportes gua Casamentos

Polarizador X X

Difusor X

ND X

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sombra, nem que seja sua prpria sombra, para evitar manchas de vu devido luz do sol. Ele utilizado para cpias em papel fotogrfico. Assunto Animais e pssaros Arquitetura (interna) Arquitetura (externa) Close-ups Viagens Paisagens Fotos Noturnas Retratos em dias nublados Retratos em ambientes internos Retratos em dias com sol Retratos com flash Esportes e ao Casamentos X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X X ISO 50 X ISO 100 ISO 200 ISO 400 X X X X X

5.2 - FILMES COLORIDOS DIAPOSITIVOS Tambm chamados de Slide, so utilizados para projees ou em processos grficos. Quando na embalagem vier a inscrio Color, se trata de um filme negativo. E quando ela vier Chrome, ele diapositivo. 5.3 - FILMES PRETO E BRANCO O processo utilizado no Brasil o mesmo utilizado no resto do mundo, o brometo de prata o agente gravador da imagem. Tambm apresentam diferentes tipos de sensibilidade. Ele pode ser revelado em casa. 5.4 - POLAROIDE Na verdade no so filmes, um processo completamente diferente, que utiliza a confeco da fotografia diretamente no papel, sem passar pelo processo de revelao do negativo, alis, nesse processo no existe negativo, o filme vendido em cartucho de 10 ou 12 fotos e s podem ser utilizados nas cmaras prprias da Polaroid.

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6 - ASSUNTO A SER FOTOGRAFADO tudo que pode ser visto com os olhos, desde que exista luz suficiente para ser fotografado. Tipos de Assunto: esporte, festas, shows, paisagens, modelos, fotos de propaganda, fotos cientificas e mdicas etc. A cada tipo, devemos medir a intensidade da luz e procurarmos, em nosso equipamento a melhor maneira de fazer a fotografia, variando a abertura, a velocidade, a sensibilidade e o efeito que desejamos para aquele assunto. 6.1 - ENQUADRAMENTO o ponto de vista do fotgrafo, que sempre tem de se posicionar o melhor possvel para que a fotografia saia bem enquadrada, no ocorrendo falhas, como: cortes de cabea, fotos fora de foco, coisas indesejadas etc. Deve-se estudar bem o assunto, verificar sua luz, ver as opes de enquadramento, antes de se apertar o boto, porque depois no h mais volta. Deve-se sempre manter o assunto no meio do visor, usando a linha do horizonte como ponto de referncia. 6.2 - DICAS Fotografar o mais perto possvel. Devemos preencher totalmente o fotograma, no deixando espaos vazios. Eliminar sempre que puder o fundo indesejado, um fundo mal escolhido pode estragar um bom assunto. Planejar com antecedncia o assunto a ser fotografado. O que eu quero fotografar, se a luz suficiente, se o ambiente conveniente, qual o filme para esse momento e se precisarei de acessrios. Fotos de detalhes como um pssaro, devemos que medir a distncia, focando bem o assunto e depois damos uma abertura grande, entrando assim mais luz, no desfocando o pssaro. Para fotos de reas grandes, dependendo do efeito desejado, vamos combinar a velocidade com a abertura, sempre lembrando que acima de 10 metros a profundidade de campo considerada infinita. Pessoas devem ser colocadas em destaque, alm de deixarmos elas bem vontade. As atitudes devem ser naturais, evitar fotos posadas e rgidas. Temos que acostumar a olhar pelo visor da cmera, onde escolheremos o melhor ngulo a ser fotografado. Use a intuio e a criatividade, mas sempre use as regras para que as fotos no sejam perdidas. No se usa flash noite em locais abertos, s em casos onde o assunto esta muito prximo. Procure observar outras pessoas fazendo fotos, veja os erros e acertos de posio e enquadramento, aprenda olhando. Se tiver dvida sobre o enquadramento faa a foto em vrios ngulos diferentes. Para fotografias com velocidade, devemos sempre esperar o clmax da ao. O clmax o ponto de parada de um corpo em movimento. Em corridas, o melhor ngulo a 45 do assunto.

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7 - Direito Autoral (fotografia) AUTORIA E TITULARIDADE A LDA faz confuso entre autoria e titularidade, abrigando sob o manto da autoria, ora a pessoa fsica, ora a pessoa jurdica. A melhor doutrina a de que o autor sempre a pessoa fsica, jamais a jurdica, j que esta ltima no possui os requisitos essenciais para o ato de criao. A autoria, portanto, um direito irrenuncivel e inalienvel do autor. J a titularidade (que d poderes para o exerccio do direito patrimonial, ou seja, para a explorao econmica da obra autoral) pode ser promovida a uma pessoa jurdica. O autor e seus herdeiros so os titulares por excelncia e no podem ser coagidos a ceder este direito. A transferncia do direito moral, embora apontada como plausvel impossvel. Esse direito atribudo perpetuamente ao criador da obra que, sequer, pode renunciar a ele. DIREITOS DE PERSONALIDADE Tambm no se pode, nessa rea, deixar de aludir aos direitos de personalidade, assegurados pela Constituio Federal, art. 5, incisos X e XXVIII, que visam a garantir s pessoas a sua imagem, intimidade, honra e voz. No raro so confundidos com o direito autoral, mas dele se distinguem por abrangerem restries reproduo da imagem da pessoa e no as obras por ela criadas. Exemplificativamente, a reproduo indevida de fotografia de n artstico gera, para o modelo, o direito a pedido de indenizao pela ofensa ao seu direito de imagem, e, para o fotgrafo, pretenso semelhante, com base no uso no autorizado da obra fotogrfica por ele criada. LICENCIAMENTO DE DIREITOS Apesar de ser um CONSTRANGIMENTO ILEGAL, os empresrios dos meios de comunicao vem, h vrios anos, IMPONDO A CESSO DE DIREITOS AOS JORNALISTAS, seja em clusulas especficas no contrato de trabalho, ou POR MEIO DO CCDA CONTRATO DE CESSO DE DIREITOS AUTORAIS COM GROSSEIRAS VIOLAES A LDA. O CCDA foi adotado pelas empresas a partir de lacunas das leis que regulamentam a profisso de jornalista e os direitos autorais. um contrato da venda, onde o cedente transfere para a cessionria seus direitos e desaparece da relao jurdica, imposta pelo poder econmico e que lesa o direito autoral dos jornalistas. A cesso universal de direitos para o autor, a pior forma de negociao do seu direito, j que ele transfere para o contratante todo o poder da deciso quanto utilizao do seu trabalho. Como opo, temos a Licena de Reproduo, que estabelece normas para uma utilizao especfica, preservando o direito do autor. No plano das relaes entre o encomendante e o autor, diversas formas contratuais podem surgir, em face dos mltiplos aspectos que envolvem a criao de obras intelectuais, em face de abrangncia da LDA - que estimula o contrato - RECOMENDA-SE CUIDADO ANTES DE ASSINAR QUALQUER DOCUMENTO que dever ser elaborado com assessoria especializada. AS MAIS FREQENTES VIOLAES Todas as vezes que uma pessoa, fsica ou jurdica, efetua um ato relacionado com um ou mais direitos exclusivos do autor, sem a sua autorizao, esta configurada uma violao dos direitos do autor ela atenta contra a individualidade da obra alheia, visando a obter ilicitamente vantagem econmica. Constitui-se, igualmente, violao dos direitos do autor, o fato de algum, na utilizao

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da obra intelectual, deixar de indicar ou mencionar o nome do autor, intrprete ou executante. Neste caso, alm de responder por danos morais, est obrigado a divulgar-lhe a identidade.

FALTA DE CRDITO: O artigo 22 da LDA garante ao autor o direito de "ter seu nome, pseudnimo ou sinal convencional indicado ou anunciado como sendo o do autor, na utilizao de sua obra". O crdito das fotos e charges tem sido mais respeitados em relao a outras criaes intelectuais, entretanto, na televiso comum se negar o crdito, com a argumentao inaceitvel de que polui a imagem.
Na publicao de fotografias, comum o uso de artifcios, tais como "Divulgao", "Arquivo", "Agncia", "Nome da Empresa", etc. TAL FATO CARACTERIZA UMA LESO A LDA, - NEGATIVA AO DIREITO MORAL - SENDO PASSVEL DE AO JUDICIAL. DESTRUIO DE ORIGINAIS DE IMAGEM: Salvo rarssimas excees, nos arquivos de fotografia e nos de vdeo impera a mais completa desorganizao, alm da prtica sistemtica de destruio de originais. O maior agravante o irreparvel dano memria nacional, alm de ferir a legislao. ABUSOS DIGITAIS Diversos usos de obras protegidas pelos direitos autorais, anteriormente chegada da era digital, apresentam algumas caractersticas que merecem ser detalhadas e analisadas. E certos abusos tambm. So utilizaes funcionais, agregadas a atividades de interesse mercadolgico, e que no esto explicitamente referidas na LDA, individualmente na forma original em que foram criadas. Os chamados subsidirios, tambm denominados secundrios ou adicionais, so conseqncia das diversas oportunidades de explorao comercial que determinadas obras e criaes intelectuais apresentam atualmente, no s pelo fantstico desenvolvimento dos meios de comunicao de massa, como tambm pela expanso dos prprios mercados que distribuem informao e entretenimento", o entendimento do jurista Henrique Gandelman, em De Gutenberg Internet. No caso da fotografia, so incontveis os abusos, tantos que chegaram a provocar a reao dos profissionais europeus e norte-americanos que sugeriram a criao de um cdigo: a letra M envolta em crculo indicaria a imagem manuseada. Os fotojornalistas brasileiros se manifestaram, durante o XXVII Congresso Nacional dos Jornalistas, reunidos em Comisso Temtica e sugeriram: As novas possibilidades de obteno e tratamento de imagem por tecnologia digital representam uma revoluo na utilizao da imagem pela mdia impressa. Ao lado das indiscutveis vantagens operacionais advindas desta nova tecnologia, alguns problemas cruciais se apresentam, tais como a facilidade de manipulao indiscriminada da informao visual. A manipulao de fotografias por procedimento digital uma prtica cada vez mais comum na mdia impressa (...). Esta proposta apresenta uma srie de medidas que buscam regulamentar a utilizao da tecnologia digital na edio fotogrfica, a fim de contribuir para a real eficcia da revoluo tecnolgica e para garantir o direito do leitor a uma informao objetiva e credvel. (...) que todas as imagens digitais ou as que tenham sido digitalizadas e manipuladas sejam visivelmente identificadas como Imagens Digitais (a exemplo das matrias pagas). Que a denominao fotografia seja utilizada somente para a fotografia no digitalizada. Que as demais adotem o nome de imagem digital. LEI No. 9610/98 (Lei de direitos Autorais) 8 - BIBLIOGRAFIA Uchelen, Rod Van. Comunicao por Imagens. So Paulo : Ediouro, 1990. Gaunt, Leonard. Fotografia com Bom Senso. So Paulo : Ediouro, 1990.

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DINIZ, Adalberto. O direito autoral no jornalismo, Braslia : Fenaj, 1998. Sites: www.cotianet.com.br www.benevides.hpg.com.br www.abaf.art.br www.olhar.com.br www.option-line.com www.techimage.com.br