ANLISE DA OBRA "POEMA SUJO", DE FERREIRA GULLAR O AUTOR Em 1970, Ferreira Gullar obrigado a deixar o Brasil, vivendo em vrias

s cidades, foi em Buenos Aires, que o poeta escreveu em 1975 entre maio e outubro o Poema Sujo que foi muito bem acolhido pelos intelectuais. Eram realizados encontros e foi na casa de Augusto Boal, em Buenos Aires, entre grupo de amigos, liderados por Vincius de Moraes que conheceram e se apaixonaram pelo Poema sujo, assim Vincius de Moraes leva o poema para o Rio de Janeiro escondido em fita-cassete, por razes de segurana. J no Brasil Vincius promove sesses de audio privada para intelectuais e jornalistas, e o editor nio Silveira resolve public-lo no ano seguinte, sem a presena do poeta, ainda exilado. Esse poema abriu as portas para o seu retorno ao pas, que foi em maro de 1977. OS CRTICOS A crtica foi benevolente com o poema, segundo: Vincius de Moraes, esse o mais importante poema escrito em qualquer lngua nas ltimas dcadas; Otto Maria Carpeaux considera-o um poema nacional, uma verdadeira encarnao do exlio, trazendo todas as experincias, vitrias, derrotas e esperanas de vida do homem brasileiro. Clarice Lispector classifica-o de escandalosamente belssimo. A PROPSITO DO TTULO Afirmou: Luiz Carlos Junqueira Maciel: Diz que Ferreira Gullar afirma que o ttulo ... porque eu pego o que tem de escuro, de sujo, as cadeiras velhas, os armrios velhos, e coloco uma luz. Vou at embaixo, no fundo, e subo trazendo tudo junto: o que poesia e o que no poesia. Maria Zaira Turchi: Ao questionar o ttulo do Poema sujo, indaga se esse adjetivo teria a mesma conotao de pornogrfico, imoral, contrrio s normas tradicionais de boas maneiras. Ma o Sujo no se localiza nos palavres, nas tiradas erticas; O sujo est na misria, na fome, na obscena diviso de classes. O sujo est inserido no tempo da enunciao do texto: anos 70, ditadura militar, milagre econmico a enriquecer uma minoria, tortura e censura obscurecendo o pas, o poeta exilado, em sua vida clandestina, prestes a ser preso ou fuzilado a qualquer momento;

O Poema sujo um painel-memorial onde se acham acontecimentos tristvida at aquele momento. Poema sujo, por no seguir as regras poticas de mtrica, rima, palavras adequadas e vocabulrio. H grias, palavres e, at mesmo, obscenidades na linguagem. Ainda pode ser Poema sujo por ser de um autor perseguido na poca, contrrio ao regime do seu tempo de rapaz. O ESTILO DA POCA Gullar afirma que suas obras so fruto de reflexes sobre os acontecimentos, a vida e as pessoas, escrita com coerncia. O Poema sujo, que seu livro mais conhecido internacionalmente, j foi publicado na Alemanha, Espanha, Colmbia e EUA, considerado a obra mais ousada de Ferreira Gullar. Esta obra como diz o autor, uma obra que traz uma reflexo vigorosa e penetrante sobre a infncia e o resgate. O poeta escreveu as cinco primeiras laudas em um s flego: Ao termin-las, sabia de tudo: que o poema ia ter por volta de cem pginas, que teria vrios movimentos como uma sinfonia e que se chamaria Poema sujo. Hoje, ao refletir sobre aqueles momentos, estou certo de que o poema me salvou: quando a vida parecia no ter sentido e todas as perspectivas estavam fechadas, invente, atravs dele, outro destino. Escreveu-a numa poca de forte represso poltica, Gullar sentia-se perseguido pela nsia de relembrar o passado e a dificuldade de expressar, em linguagem potica, o universo interior, o que transparece logo nos primeiros versos, no nvel formal do texto: turvo turvo

a turva

mo do soprocontra o muro

escuro

menos menos

menos que escuro

menos que mole e duro menos que fosso e muro: menos que furo escuro

mais que escuro:

claro

Como gua? Como pluma? Claro mais que claro claro: coisa alguma

e tudo

(ou quase)

um bicho que o universo fabrica e vem sonhando (desde coisa alguma)

e tudo

(ou quase)

um bicho que o universo fabrica e vem sonhando... H, nessa passagem, o uso consciente de vogais e consoantes que sugerem um conflito entre o desejo pela expresso exata e a impossibilidade de transpor para o verso as impresses da vida real. Esse embate repercute na utilizao das consoantes oclusivas [t] e [p], que reproduzem sons fortes e pesados, mostrando que o poema comea a se revelar, mas ainda se acha merc dos bices de transformar em linguagem potica a experincia profunda, armazenada como sentimentos, emoes e recordaes. Por outro lado, as vogais [o] e [u] tambm causam a sensao de fechamento e escurido, sem mencionar que a palavra muro reala esse labor com a linguagem Logo em seguida aparecem outros estilsticos que demonstram a superao das primeiras barreiras. O jogo de antteses (escuro x claro, menos x mais, mole x duro) refora uma ambigidade: ora a imagem emerge espontnea, ora se esconde no pensamento.

Claro claro

Mais que claro

Raro

O relmpago clareia os continentes passados. Em razo de uma originalidade sempre buscada, no Poema sujo ele se esmera (aprimora) na coragem despudorada de revelar explicitamente a sordidez e a impureza do cotidiano humano em passagem inslitas (incomum), embora amaparadas por uma conscincia potica que torna esses rompantes expressivos alheios a um simples e pueril desejo de subverter ou chocar. Em alguns momentos, o poeta declara abertamente: Tua gengiva igual a tua bocetinha que parecia sorrir entre *as folhas de banana entre os cheiros de flor e bosta de porco aberta] como uma boca do corpo (no como a tua boca de palavras)... O poema estruturado em versos livres (em alguns momentos, h versos em redondilha maior quadra de versos de sete slabas, na qual rimava o primeiro com o quarto e o segundo com o terceiro, seguindo o esquema abba) explorando com liberdade o espao grfico, recorrendo, s vezes, a expedientes concretistas: nada

vale

nada

vale

quem

no

tem

nada

TCHIBUM!!! (p.36) O poema um corpo constitudo de quatro temas principais: infncia/ famlia corpo/prazer tempo/tempos cidade/vida. Nele h uma mistura de tristeza e alegria, esperana e angstia, carter histrico e mistrio existencial, corpo humano e espao urbano. A forma potica tambm hbrida (misturada), recorrendo a versos curtos e longos, versos livres e metrificados, linguagem clssica e linguagem chula, narrativas e fragmentos, lxico popular e erudito, anforas, sinestesias, aliteraes, assonncias, onomatopeias. Ao observar o movimento de versos e estrofes, as pginas e seus espaamentos, pressente-se que existe de fato uma arquitetura nesse corpo potico. A paginao rigorosa obedece a um desenho que pode ser assemelhado s partituras, e o nmero de pginas do poema corresponde mdia de pginas que possui a edio de uma sinfonia. H a influncia do concretismo/neoconcretismo pode ser identificada em vrias passagens da obra, em que o espao em branco ocupado graficamente pelo verso. MONTAGEM DO POEMA Embora o poema no apresente subttulos, captulos ou subdivises, podemos apontar, atravs de espaos deixados entre as suas 103 pginas, 09 blocos distribudos assimetricamente: enquanto o menor tem quatro pginas, o maior tem 26. IMEIRO BLOCO: da pgina 11 24 Na oposio entre o turvo e o claro, o poema nasce no nvel da inconscincia, da pr-fala, buscando atingir a fala consciente.

O primeiro grande impacto do poema vem nos seguintes versos:

azul

era o gato

azul

era o galo

azul

o cavalo

azul

teu cu.

Como observa Turchi, a ltima palavra chula quebra o encantamento azul da infncia e da fantasia, e fecha como que o inconsciente para acordar o consciente na busca da realidade da vida. 25 36 Neste segundo bloco comea evocando o rio Anil, sujo e miservel, com seus bagres e lama podre. Num tempo em que o menino no conhecia Homero, Dante nem Boccaccio; evoca a locomotiva que se parecia com um paquiderme (de pele espessa com um elefante), o poema abusa das onomatopias (tchi tchi/ tr tr tr tr) e, compe esses versos singelos e lricos: L vai o trem com o menino

l vai a vida a rodar

l vai ciranda e destino

cidade e noite a girar

l vai o trem sem destino

pro dia novo encontrar

correndo vai pela terra.

At ento, d para perceber que o Poema sujo o autor relata a sua vida, a sua trajetria. RCEIRO BLOCO: da pgina 37 62 O poeta prossegue escavando a memria, remexendo na terra suja do quintal, evocando os mortos do passado e, simultaneamente, falando de seu presente. De volta ao passado, o poeta voa sobre a misria de So Lus, na fbrica de Camboa, onde os operrios eram explorados (no deixa de ser uma crtica); referente ao amigo de infncia (Esmagado) e s casas de palafitas. Nas lembranas do poeta, acionadas pela noite, h o contraste entre a burguesia e os operrios. Neste bloco A noite uma imagem recorrente:

(Maria do Carmo

que entregava os peitos enormes

pros soldados chuparem

na Avenida Silva Maria

sob os oitizeiros

e deixava que eles esporrassem

entre suas coxas quentes (sem meter)

mas voltava para casa

com dio do pai

e mal-satisfeita da vida) QUARTO BLOCO: da pgina 63 69 Este bloco ser pontuado com a histria dos pssaros, reproduzindo as ocupaes profissionais, os pssaros sero relacionados com as histrias humanas: o curi que cantava na barbearia puxa o caso da filha do barbeiro que fugiu com o filho do carteiro, provocando um comentrio racista das vizinhanas Se tivesse fugido

com um branco

ao menos ia poder casar

As diferenas sociais so apontadas a partir da referncia aos pssaros. Atravs dos pssaros, o poeta evoca outros dramas, como o de seu Neco, que matou a mulher que punha chifres. O autor encerra esse bloco com referncias mticas aos guerreiros (que conhecem a histria dos pssaros) e ao vento que sopra nas rvores de So Luis, que ir soprar a memria do poeta no prximo bloco.

O protagonista deste bloco o pai do poeta, Newton Ferreira.

Os versos giram em torno da cidade de So Luis, verde e mida, com seus ventos sonoros. A memria do autor busca os capinzais e sinestsicas evocaes sexuais: vertigem de vozes brancas ecos de leite

De cuspo morno no membro

O corpo que busca o corpo.

A sujeira acompanha implacvel cada lembrana:

buscando

Em mim mesmo a fonte de uma alegria

Ainda que suja e secreta.

Ainda neste bloco, o ttulo do poema se aclara (esclarece) nesta confidncia do sanluisense:

Ah, minha cidade suja

de muita dor em voz baixa

de vergonha que a famlia abafa

em suas gavetas mais fundas

de vestidos desbotados

de camisas mal cerzidas

de tanta gente humilhada

comendo pouco

mas ainda assim abordando de flores

suas toalhas de mesa

suas toalhas de centro

de mesa com jarros STIMO BLOCO: da pgina 88 91 A cozinheira Bizuza, no seu universo de panelas e canseiras a personagem citada neste bloco, ao lado da cidade de So Luis. De novo vem reflexo sobre tempo e espao, de novo o poeta evoca os mortos, os habitantes que no existem, mas so ressuscitados pela fora da memria. OITAVO BLOCO: da pgina 92 98 Este bloco trata da reflexo a respeito das coisas do cotidiano, a crena no trabalho humano, a valorizao das coisas, etc.

Neste bloco o poeta, antecipando o seu ltimo livro publicado, busca relacionar as coisas umas com as outras, deixa o fragmento e atinge a totalidade; o poeta, ao falar da sua infncia, da famlia e dos objetos, cria uma intensa e tensa rede de relaes, que se prendem histria. Dando um balano em sua vida e em sua obra, em seu livro memrias, Ferreira Gullar conclui: A vida no o que poderia ter sido e sim o que foi. Cada um de ns a sua prpria histria real e imaginria. A fora potica da obra gullariana reside, portanto, na qualidade das sugestes psicolgicas, no emprego inusitado da palavra e na capacidade de, como o prprio autor afirma: explodir a linguagem em versos que marcaram, pela singularidade, os rumos da criao potica brasileira. Isso sem mencionar a dignidade e a sinceridade co que assume a dureza da existncia humana e a transfigura em poemas que evocam no apenas o universo paradisaco

da infncia, mas tambm inscrevem um novo sentido tico, que seguramente nos torna mais conscientes dos mistrios de existir num mundo que, como diz Gullar, espanca e comove.