1.

Menciona las escuelas y los ismos de arte moderno. Escuelas Impresionismo Post Impresionismo Puntillismo Fauvismo Expresionismo Cubismo

Ismos Dadalismo Futurismo Orfismo Rayonismo Subrealismo Arte ptico Neorealismo Ambientaciones

2.

En qu ao surgi el impresionismo? En 1874, un grupo de artistas organizo en Paris una exposicion independiente de cuadros, en un intento deliberado de conseguir para sus obras una salida al margen del salon oficial. Uno de los participantes, Claude Monet, expuso un cuadro que llevaba por titulo Impresin: Amanecer ; varias reseas de la exposicion escogieron este titulo por considerar que reflejaba la caracteristica predominante de las obras alli expuestas, y un critico, Louis Lorey, titulo su resea "La exposicion de los impresionistas". Si bien ninguno de los artistas empleaba de buen grado el nombre se empleaba para describir cuadros de tipos muy diversos-, la denominacion hizo fortuna, y lo que habia nacido como una ocurrencia de la critica se transformo en el nombre de uno de los movimientos artisticos mas mas significativos de las postrimerias del siglo XIX.

3.

Explica las causas por los que surgi este movimiento

La cercana de la cmara fotogrfica, por otro lado, justifica el esfuerzo de los impresionistas para salirse del estrecho marco de la representacin a la vez que les abre nuevas...perspectivas: como ella, los pintores impresionistas buscan ngulos nuevos para capturar la vida, especialmente el espectculo de la ciudad. Causas de orden cientfico: El positivismo, que propugnaba la ausencia de una verdad ms all de lo perceptible por los sentidos, fue clave en la pintura realista. Comte, su fundador, negaba todo principio apriorstico, dando slo validez a aquello fruto de la observacin directa, lo cual es afn a los objetivos impresionistas. No slo las ideas pictricas realistas, tambin algunos aspectos de los romanticistas, influyeron en el perodo: as, Constable pensaba que la pintura tena que ser verdaderamente una indagacin cientfico, y realiz muchos estudios exactos sobre fenmenos meteorolgicos para pintar sus lienzos. As pues la ciencia, que despert mucho inters en Francia a partir de mediados de siglo, impact decisivamente en los pintores impresionistas, y sobre todo a partir de las evoluciones en el campo de la investigacin ptica y ms concretamente en la estructura de la luz y los colores, tal y como veremos ms adelante, cuando tratemos propiamente la teora impresionista.

Causas de orden sentimental: Es una reaccin contra la frialdad acadmica y el sentimentalismo romntico, es un tipo de realismo que se esfuerza por traducir la visin inmediata del artista despojada de menudencias y preciosismos, busca destacar el carcter del ser o del paisaje. A la evolucin del impresionismo lograda por Cezanne se le conoce como Neoimpresionismo. Causas de orden histrico: Es un movimiento pictrico del siglo XIX que posteriormente dio nacimiento al ARTE MODERNO. Los impresionistas abandonaron los mtodos de composicin, el dibujo y la perspectiva tradicional para pintar en forma ms espontanea y captar la esencia de un momento particular. El objetivo de los artistas era lograr mayor naturalismo, y preferan pintar al aire libre, donde se fascinaban anta la luz y el color cambiantes. A menudo utilizaban colores primarios y pequeas pinceladas para simular la luz reflejada. Los artistas que exhibieron en las ocho exposiciones impresionistas de 1874 a 1886 fueron: Claude Monet, Edgar Degas, Camille Pissarro, Auguste Renoir y Alfred Sisley.

Causas de orden poltico: es la Francia de finales del reinado de Napolen III, de la guerra franco-prusiana de 1870, del fracaso en la Comuna de Pars (1871) y de la proclamacin de la III Repblica, que consolida definitivamente a la burguesa capitalista en el poder. Es la poca del crecimiento del capitalismo y de la segunda revolucin industrial; de la expansin de Europa por el mundo a travs del reparto colonial; del desarrollo de las investigaciones cientficas. En definitiva de un mundo cambiante del que el pintor no se puede sustraer.

4.

Menciona las caractersticas del Impresionismo.

El paisaje como tema principal. El paisaje ofrece un campo donde todos los intereses de los impresionistas se ven concentrados: El aire libre, el contacto con la Naturaleza, el encuentro con la Luz. sta se ver modificada con el paso del tiempo y los matices coloristas irn cambiando a medida que avanza el da. Dentro del paisaje, tambin es frecuente el tema de la representacin de la nieve, el agua y el hielo. Tcnica: Los impresionistas se caracterizan por su tcnica rpida, de largas pinceladas cargadas de pintura. Se dice que los ltimos cuadros de Monet no son pinturas, sino ms bien escultura sobre el lienzo. Color Es significativo el que los impresionistas eliminen de su paleta el color negro, lo hacen porque observan que las sombras nunca son negras, sino coloreadas. Al igual, el blanco puro no existe, sino que la luz lo carga de matices innumerables. Apuestan por el color puro, aunque pueden permitirse mezclarlos directamente sobre la superficie del lienzo. Ausencia de perspectiva. Los impresionistas quitan el concepto de la perspectiva euclidiana que haba regido el concepto de la pintura plana y dimensional porque en realidad es como percibe nuestra retina.

5.

Menciona 5 caractersticas y 5 obras de: Claude Monet Su mxima preocupacin es plasmar la vibracin cromtico-lumnica en sus lienzos. La luz engendra el color y la forma. Sus temas preferidos son las marinas, las escenas fluviales y los paisajes. Monet aplicaba reglas propias tales como: perspectivas sin profundidad o primeros planos que se vean influenciados por su estudio de lminas japonesas, entonces populares en crculos artsticos franceses. La caracterstica comn de todas las obras impresionista de Monet es el intento por captar la naturaleza tal y como es en cada instante e infundir a cada pintura una sensacin especial de la naturaleza. Para que los paisajes resultaran visiblemente impresionistas deban pintarse desde el comienzo hasta el final al aire libre, debiendo interrumpirse cuando cambiaran los efectos de la luz.

Obras: Impresin atardecer, Regatas en Argentuil, Las amapolas, Paseo con sombrilla, La estacin de San Lzaro.

Edgar Degas A Degas le gustaban los temas del teatro, por lo que la mayor parte de su obra representa teatros, cafs, teatros de variedades o gabinetes y carreras de caballos. Cultiv el dibujo en detrimento del color, por lo que no armoniz bien con el Impresionismo, y tampoco con las tendencias conservadoras por sus temas contemporneos. Es un gran observador de la mujer, capta las posturas ms inslitas, las poses naturales e instantneas. En su escultura, al igual que en su pintura, intent atrapar la accin del momento, y sus bailarinas de ballet y desnudos femeninos estn representados en poses que evidencian los esfuerzos fsicos de las modelos. Sus pasteles suelen ser composiciones simples con muy pocas figuras. Se vio forzado a recurrir a los colores brillantes y a los gestos de gran expresividad, prescindiendo de la lnea precisa y el cuidado detalle.

Obras: Clase de danza, La bebedora de ajenjo, Bailarina en la escena, Planchadores, Carreras.

Pierre Augusto Renoir Se caracteriz por la armona de las formas, la brillantez en el color y la agradable intimidad que proyect en todos sus temas. Uno de sus temas recurrentes fueron los gatos, que aparecen en varias de sus obras. Famoso por sus pinturas resplandecientes e ntimas, en particular las que representan desnudos femeninos. Su estilo y tcnica se nota en l un fuerte influjo de Corot. Ofrece una interpretacin ms sensual del impresionismo, ms inclinada a lo ornamental y a la belleza.

Obras: Cabaret de la mre Anthony, Jules le Cur et ses chiens, Portrait de Frdric Bazille, Lise l'ombrelle, Clown au cirque.

Camille Pissarro fue bsicamente un pintor de paisajes, o de escenas rurales, y uno de los primeros en practicar con conviccin la pintura al aire libre. Los idlicos y armoniosos paisajes rurales dieron paso a una serie de vistas urbanas en las que, el implacable observador que era Pissarro, dej inmortalizada la vida de la ciudad moderna. Sus obras, nunca son escenas dramticas; sin embargo, las formas no se disuelven, permanecen firmes y los colores son fuertes; las pinceladas frecuentemente reflejan los cambios de luz. En tales pinturas (en general de tonalidades terrosas o agrisadas), a fin de realzar los efectos luminosos, emple pinceladas vermiculares (en forma de coma) dadas diagonalmente, y acentuando todava los efectos del colorido mediante la diseminacin, en el fondo del lienzo, de otras manchas y pinceladas breves que se entrecruzan. Esta tcnica, ya en cierto modo afn a la del divisionismo, le condujo, cuando trat a Signac y Seurat en 1885, a adherirse momentneamente a la joven escuela puntillista ". Obras: Chtaignier Louveciennes, Entre du village de Voisins, Toits rouges, coin d'un village, Le Jardin Pontoise.

6.

Menciona los representantes del Arte moderno Claude Monet Eduardo Manet Edgar Digai Pierre Augusto Renoir Camille Pissarro Alfred Sisley Bertha Morizot Susan Valadon