Fotografa

video digital
para
Sin importar, el formato de grabacin que se emplee.

La fotografa para video digital; utiliza, tcnicas y trminos similares a los usados en cine, televisin. As tambin, en fotografa analgica y digital.

En un comienzo, el cine, solo era imagen en movimiento.

22 Fotogramas del El Hombre Orquesta - Film de George Mlis

Despus se convirti a imagen y sonido en movimiento.

IMAGEN EN MOVIMIENTO
Caractersticas: - Existe una accin dramtica ms marcada. - A travs del montaje, se van creando historias, marcando conceptos, metforas se van estableciendo ideologas. - No obstante, se requiere una mayor produccin.

1. COMPOSICIN DE LA IMAGEN

Los griegos, al referirse a la composicin, decan que Es hallar la unidad dentro de la variedad.

Para Fernndez Federico y Martnez Jos (1999), tiene

que ver principalmente, con la construccin,

en s, de la imagen como elemento comunicador.

Lo que significa, que cada imagen ser la representacin visual, de una construccin subjetiva, por parte del realizador.
Es la manera en que ve al mundo. Su punto de vista.

E L

E M

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T O S

tri b

rg

Estos

Elementos

Visuales
Deben comunicar algo.

Por otra parte, se debe tomar en cuenta, el

tamao,

cantidad, forma, color, etc.

Ya que todo elemento ocupa un lugar determinado en el espacio.

As tambin, segn afirma Alex Staackmann (1999).

() una de las condiciones ms comunes para lograr la mejor composicin para nuestras imgenes es el estado activo de la mente y las piernas ()

La composicin de la imagen en fotografa, es de vital importancia, sin importar el formato de grabacin que se utilice. Digital

Analgico

FORMATOS

El formato, es la forma en que se presenta un cuadro.

Para un medio en especfico (Cine, TV, Plataformas Web, Telfonos mvil, Tabletas, MP4, etc.)

1:2.25 Scope 16:9 Cine 4:3 T:V:

Entonces, la composicin de toda imagen,

est condicionada por el

formato.

Y estos formatos, tienen que ver con los distintos dispositivos de grabacin que existen:
Cmaras de video digital Cmaras de video analgicas Cmaras cinematogrficas Cmaras fotogrficas Celulares con cmara Web cam Cualquier otro dispositivo electrnico con cmara y memoria incorporada

Los

las estructuras en las que se vierten los contenidos imprecisos

Radialistas apasionados y apasionadas

formatos, Son las figuras, los contornos,

En Televisin, el formato esta pasando del clsico 4:3, al widescreen 16:9

En cine analgico, los formatos estn ligados al tipo de celuloide que se utiliza . -35 mm -Imax 75 mm

FORMATOS: TELEVISIVO Y CINEMATOGRFICO

Un ejemplo acerca de estos aspectos, es lo que ocurre entre la y el cine.

televisin

Debido a que son medios de difusin distintos, requieren de un formato especfico, en cuanto a tamao y a requerimientos artsticos y tcnicos.

Espacio Televisivo
(Lugar dnde se codifica la informacin)

Recordar que en video, el formato, no es otra cosa que la forma en que se presenta un

Formato: 4x3 1:1.33

Academy o Standard

cuadro.
Espacio Cinematogrfico
(Lugar dnde se codifica la informacin)

El tamao del cuadro, puede llegar a afectar la percepcin del entorno de la imagen proyectada.

Formato: 16x9 1:1.66

Para Fernndez Federico y Martnez Jos (1999).

El cuadro
Es la delimitacin de un espacio narrativo (cinematogrfico) determinado, en donde se registra la imagen.

As mismo, el tamao del cuadro ayuda a la lectura de la imagen.

Sin embargo,

el tamao del

cuadro

puede llegar a afectar la percepcin del entorno de la imagen proyectada.

2. ENCUADRE

Para,

Fernndez Federico y Martnez Jos (1999).

es el elemento que se encuentra dentro

El encuadre,
del cuadro.

El encuadre se encarga de cortar una imagen. Por lo tanto, el encuadre, nos ayuda en la ubicacin espacial, de los elementos que conformarn nuestra imagen; as tambin, consigue guiarnos dentro de los lmites establecidos, por nuestro formato de grabacin.

*Encuadrar. Trmino, que se refiere al espacio que tenemos para colocar los elementos que componen una imagen determinada

Entonces, al referirnos a encuadre, hablamos sobre el espacio, que tienen los elementos que entrarn en el cuadro. Adems existen tcnicas que nos ayudan a encuadrar y generar un tipo de encuadre. Sin olvidar, que en video, existe un recurso que puede llegar a alterar el encuadre; hablamos del movimiento. (ya sea de accin, como de movimiento de cmara Interno o externo)

Lmites del encuadre

Tipos de encuadre, que nos ayudan en la composicin de una imagen:

a) Ley de los tercios b) Profundidad de campo c) Perspectiva d) Direccin de mirada o accin e) rea de seguridad

a) Ley de los Tercios

Son () intersecciones que surgen al dividir una imagen rectangular por dos lneas verticales y dos lneas horizontales a distancias equidistantes para que formen un rectngulo perfecto al centro de estos. Alex
Staackmann (1999, p. 36)

La mirada humana hace un recorrido visual de lectura.

De est manera se puede realizar una mejor composicin.

Adems permiten crear perspectiva, profundidad de campo y estabiliza el rea de seguridad de la imagen..

R e c o r d a r
Est ley/regla, nos ensea a no colocar el elemento de mayor inters al centro del encuadre; sino por el contrario, colocarlos en cualquiera de los puntos de inters.

Se puede optar por cualquiera de los

cuatro puntos o laterales (para crear un

punto de fuga).

Sin dejar de lado el contexto que complementa la imagen; puesto, que hay que llenar de informacin que contribuya a nuestro elemento, contextualizarlo.

Las caractersticas principales de La ley de los tercios, son las siguientes:

Ayuda en la colocacin e identificacin de puntos de inters, dentro de la composicin. Tambin, puede guiar, en cuanto al trabajo con la profundidad de campo.

Ayuda a evitar la simetra. Advierte sobre el espacio o aire que se esta dejando en un encuadre.

b) Profundidad de campo
Es el rea de foco definido, dentro de una imagen .

La profundidad de campo, es el rango de foco o franja de nitidez que existe alrededor del objeto principal; por delante y por detrs.
Rango de Foco / Franja de nitidez Fuera de foco Fuera de foco

Profundidad de campo

Entonces, cuando hablamos de profundidad de campo, hablamos de la zona que se encuentra en foco definido.

RANGO DE FOCO
Enfoque selectivo

Profundidad de campo

Fotografa - Efectos

PUNTO FOCAL
El punto focal, es el elemento de mayor inters, dentro del encuadre de una imagen. La distancia que existe, entre el lente de la cmara y el punto focal, se denomina: Distancia focal.

Distancia Focal

Lente

Punto focal

Una manera externa, de conseguir profundidad de campo.

Distancia cmara.

objeto

objeto

Si el elemento, se encuentra a mayor distancia de la cmara, entonces genera mayor profundidad de campo; y por el contrario a menor distancia del elemento, menor profundidad de campo.

A mayor distancia cmara objeto, mayor profundidad de campo, y mayor campo visual. Por el contrario, a menor distancia cmara objeto, menor profundidad de campo y menor campo visual.

Distancia focal
Profundidad de campo B Profundidad de campo A

Sensor / Pelcula Punto Focal

Lente

Punto Focal

Sensor, slo en digital

En cuanto a los aspectos tcnicos, que intervienen en la profundidad de campo, se encuentra:

IV. Longitud Focal V. El paso del diafragma VI. El anillo de enfoque.

I. Longitud Focal
La longitud focal tambin afecta a la profundidad de campo.
A menor longitud focal, mayor profundidad de campo

25mm.

Profundidad de campo

A mayor longitud focal, menor profundidad de campo

75mm.

Profundidad de campo

II. El paso (f/ ) de Diafragma

Pasos de Diafragma

Otro elemento que altera la profundidad de campo, es la

apertura diafragma.

del

Por lo tanto, a menor apertura diafragmtica, mayor profundidad de campo.

Diafragma

Longitud focal

25 mm f 8

Profundidad de campo

A menor distancia focal, mayor profundidad de campo

Y por el contrario, cuanto mayor sea la

apertura del

diafragma, menor ser la profundidad de campo.

Diafragma

Longitud focal

105 mm. f 1.4

Profundidad de campo

A mayor distancia focal, menor profundidad de campo

Fuente: Berstein. 1993, p. 75

III. ANILLO DE ENFOQUE

Un elemento a tomar en cuenta, es el anillo de enfoque, que es el encargado de controlar en que punto del espacio y a qu distancia del plano focal se coloca la profundidad de campo.

El anillo de enfoque, se encuentra en el objetivo de la cmara.

c) Perspectiva

Puede dar Tridimensionalidad a la imagen.

Porque genera
Perspectiva

un punto de fuga

Perspectiva

Punto de fuga
Es el punto de mayor inters, dentro de la imagen. El punto de fuga, () es el espacio, hacia el cul se mover la cmara para presentar a un segundo protagonista o para destacar el entorno. Andrs Fiorotto (2009, p. 97)

Punto de fuga

Ciudadano Kane de Orson Wells

A travs, del punto de fuga el realizador puede direccionar la atencin del espectador.

d) Direccin de la mirada o accin

La direccin de la mirada o accin, tiene que ver con el seguimiento imaginario, de una lnea que nace en los ojos/direccin del protagonista, y el espacio necesario para su recorrido; de esta manera, se facilita la lectura de nuestra Imagen.

Ciudadano Kane de Orson Wells

Mirada Humana

Se caracteriza principalmente por la Direccin de la mirada. Son Lneas, que convergen a un punto Determinado.

Mirada Humana

Ciudadano Kane de Orson Wells

e) rea de seguridad

Se denomina as, al margen imaginario que rodea internamente al encuadre. De est manera se asegura una composicin, que en caso de cortes, no pierda su equilibrio visual.

rea de seguridad

Correcto

Cuadro/Encuadre

Incorrecto

3. PLANOS
Se denomina plano, a la cantidad de informacin visual que tiene un cuadro determinado. As mismo, los planos son escalares (Diferentes tamaos) y espaciales (toman un espacio especfico de la realidad.)

Se reconoce al plano, como la unidad narrativa.

Se denomina plano, a la posicin y cercana que tomar la cmara frente al protagonista, dependiendo de lo que se quiera grabar. Andrs Fiorotto (2009, p. 98)

Tanto la posicin como la cercana de la cmara, se la puede manipular a travs de movimientos internos y externos de la cmara.

El plano, es un elemento que se rige a una escala y que adems determina un espacio.

Tipos de planos

1 Planos Descriptivos 2 Planos Narrativos 3 Planos Psicolgicos

1 Planos Descriptivos
Descubren un entorno, contexto, describen el lugar en donde se produce la accin.

Gran Plano General (GPG) Plano General (PG) Plano Entero (PE)
por ejemplo.

Es aquel plano, en el que se encuadra un amplio paisaje Para ello, se coloca la cmara a una distancia larga del personaje.

Planos Descriptivos
25cm

T.V. 4:3 convencional

19cm

Gran Plano General (GPG)

Planos Descriptivos
16 m

CINE

9 m.

9m

Gran Plano General (GPG)

PLANOS DESCRIPTIVOS Plano General (PG)

Responde a la pregunta Qu hay?

El protagonista o los personajes, llegan a ocupar 1/3 de la imagen, el resto es usado para mostrar el entorno. Permite al observador, ver los detalles del escenario.

Planos Descriptivos

T.V.

Plano General (PG)

Planos Descriptivos

CINE

Plano General (PG)

PLANOS DESCRIPTIVOS Plano Entero (PE)

Involucra al personaje con su entorno. Presenta al sujeto de cuerpo entero, dentro del encuadre.

Planos Descriptivos

T.V.

Plano Entero (PE)

Planos Descriptivos

CINE

Plano Entero (PE)

2 Planos Narrativos
Los planos narrativos, son aquellos que cuentan una accin, sobre todo del protagonista; tambin son muy utilizados en escenas con dilogos. Son planos que responden a la pregunta Qu hace?

Plano Americano (PA) Plano Italiano (PI)

Ciudadano Kane de Orson Wells

Plano Medio (PM)

Planos Narrativos

T.V.

El plano cierra al protagonista, de manera que se observa desde la cintura, hasta la cabeza. Se pueden resaltar algunos gestos, que complementen la accin que se muestra.

Plano Medio (PM)

Planos Narrativos

CINE

Plano Medio (PM)

PLANOS NARRATIVOS Plano Americano (PA) Responde a la

pregunta Qu hace?
En el plano americano, las piernas de los personajes, salen cortadas. Este tipo de plano, delimita la frontera entre los planos descriptivos y los planos expresivos; sirve para mostrar acciones fsicas de los personajes.

Planos Narrativos

T.V.

Plano Americano (PA)

Planos Narrativos

CINE

Plano Americano (PA)

PLANOS NARRATIVOS Plano Italiano (PI)

Es un poco ms abierto que el plano americano, debido a que su encuadre abarca hasta un poco ms debajo de las rodillas.

Planos Narrativos

T.V.

Plano Italiano (PI)

Planos Narrativos

CINE

Plano Italiano (PI)

3 PLANOS PSICOLGICOS
Son aquellos planos, que tienen una carga psicolgica, emotiva, y sobre todo denotan sentimientos. Responde a la pregunta Qu siente?
Primer Plano (PP) Primersimo Primer Plano (PPP) Plano Detalle (PD)

Primer Plano (PP)

La imagen muestra solo el cuello y la cabeza del personaje; es utilizado para realzar las facciones del rostro. Corta por los hombros, y nos sita a una distancia de intimidad, con el personaje, solo se puede ver el rostro completamente, permitindonos acceder al estado emotivo.

Planos Psicolgicos

T.V.

Psicosis de Alfred H.

Primer Plano (PP)

Planos Psicolgicos

CINE

Primer Plano (PP)

PLANOS PSICOLGICOS Primersimo Primer Plano (PPP)

Se acenta en el sentir del personaje. Ya que este plano apunta mayormente a las emociones, ya que encuadra la imagen sobre una parte especfica del cuerpo del protagonista. Para este tipo de planos es conveniente usar dos cmaras para que intercambien planos, sobre todo en tomas al vivo.

Planos Psicolgicos

T.V.

Primersimo Primer Plano (PPP)

Planos Psicolgicos

CINE

Primersimo Primer Plano (PPP)

PLANOS PSICOLGICOS Plano Detalle (PD)

El plano detalle, corta la relacin entre las personas, es el plano ms cerrado.

Sin duda, es el plano ms expresivo, dependiendo del elemento, claro esta.

Planos Psicolgicos

T.V.

Plano Detalle (PD)

Planos Psicolgicos

CINE

Plano Detalle (PD)