EXPOSiES

Pedaos de anjos

dem se concebe. Um caos one panejamentos e, finalmenconfrontados com o bricade j existe, nas palavras de te, as mozinhas persistentes braque, qui fortuito, de quotidianos consumeristas, Anton Ehrenzweig, uma hidde um boneco de mola num construidos e desconstrudos den order 0/ art. constante e mudo apelo. O em composies sumptuosas A (Ordem encoberta das teor decorativo parece suge_ cornucpias a abarrotar fotografias de Amy Yoes rerir que a artista se prepara side essencialmente no redumarca principal das de azulejos, pedaos de talha para montar um palco - um zido nmero de objectos que palco que nunca chega a mafotografias de Amy pintada ou dourada, candeeipassam pelas suas compoYoes o seu sentido da ros art nouveau, frascos de terializar-se. So cenrios sies, objectos que aprendeque ficam sempre no registo . abundncia, do dobrar plstico, volutas, urnas fune e desdobrar de um espao rrias h muito abandonamos a reconhecer. Ora a predo possvel e do prospectivo. que, em esprito, verdadei- das, flores em papel de to e branco, ora a cores, estes O que nos apresentado , de objectos - que so quase ramente barroco. Somos alumnio, uvas Ersatz, caixas facto, o caos no qual a or. 4 o INDEPENDENTE. 21 DE OUTUBRO DE 1988 IV-I8
ESCULTURA, FOTOGRAFIA, Galeria Monumental, Campo Mrtires da Ptria 101, Lisboa; 1520 horas, excepto segundas.

AMV VOES

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sempre de prazer. e no de utilidade - so submetidos a um processo de montagem que, de incio, parece assemelhar-se ao bricolage: o recolher e juntar de material heterogneo preexistente que o verdadeiro esprito subjacente, por exemplo, s colagens de Picasso, s Construes Merz de Schwitters, j para no falar das construes fantsticas do Facteur Cheval. Na clebre definio de Lvi-Strauss, os elementos recolhidos pelo bricoleur so preexistentes e as finalidades a que so subordinados no dependem da disponibilidade de matria-prima ou de instrumentos concebidos e adquiridos especificamente para o projecto em curso. Pelo contrrio, o universo de instrumentos do bricoleur limitado e a regra principal do seu jogo sempre a de se satisfazer com o que tem mo.

Ao servio do bom gosto

Mas, no verdadeiro esprito dos anos 80, os brico/ages desta jovem artista - nascida na RFA em 1959 e agora radicada em Chicago - no so de forma alguma comparveis com as construes nafves do Facteur Cheval. verdade que encontramos i a srie finita mas heterognea de elementos. S que estes elementos no estavam mo - foram, pelo contrrio, cuidadosamente seleccionados, no s pelas suas tonalidades e formas arabescas, como pela atmosfera vagamente kitsch e retro de que ~sto imbudos e que realada pela iluminao amarelada. Tudo ao servio do bom gosto. Um gosto funkye desafinado, ningum duvida, mas sempre um bom gosto que se difunde atravs do fragmentado, do enjeitado, do aleatrio. Estes elementos so ainda sujeitos ao mecanismo distanciador da reproduo mecnica. Fotografados, colados e refotografados, eles dependem dos instrumentos especializados que os servem - as lentes, os trips, as iluminaes - , ao contrrio do que se passa com o brim/age. Consequentemente, a heterogeneidade dos materiais de origem absorvida pela uniformidade brilhante e limpa da impresso fotogrfica resultante: estas obras so irnicas, enquanto que o brico/age ingnuo. J as esculturas expostas, apesar de lidarem tambm com ideias de unidade e heterogeneidade, no so to bem sucedidas. As duas peas verticais sugerem que a artista ainda est pouco vontade com a dureza do mrmore e

com as exigncias do trabalho tridimensional. O empilhar de elementos - pedaos de mrmore com asas vestigiais - evoca" obr..l de Jos Pedro Croft com quem Amy Yoes wntact ou no atelier Made ln em Alenquer, mas sem a subtileza e sofisticao do.escultor. A verdade que, apesar das asas, estes trabalhos no chegam a voar. A instalao no jardim da galeria - uma fonte\> constituda de uma srie de urnas/balastres de mrmore pousadas no cho e ligadas entre si por uma mangueira - uma obra ldica e at lrica. O seu parente mais prximo no nenhum dos trabalhos expostos na galeria, mas a instalao que a artista montou no tanque e jardim do Palcio Fronteira. Na Monumental, as obras de parede - urnas partidas e pedaos de molduras e volutas em equilbrio precrio e dinmico - so mais felizes que as peas verticais. Ape. sar das aluses a fragmentos arqueolgicos expostos em museus, a referncia principal destas obras , de facto, as fotografias da prpria artista..

Representaes de sonhos
Quanto a estas, as suas recia s o ariada. a tralha arJ'umada de Tony Cragg dos princpios dos anos 80, os relevos manifestamente barrocos de Frank Stella e os 10bleaux nostlgicos que deram fama a Joseph Cornell. No panfleto que acompanha a exposio, a artista exprime o seu interesse pela (Ordem que se assemelha ao caos, mas, na verdade, os trabalhos mais bem sucedidos so aqueles em que a ordem se assemelha a... ordem. As fotografias sem ttulo n.OS I e 2 destacam: -se como particularmente felizes, pela forma como nelas a abundncia contrastada com a estrutura. Noutros trabalhos, porm, a falta de diferenciao de escala dos elementos reproduzidos acompanha um horror vacui,. criando uma espcie de im. passe visual para o espectador. Talvez o aspecto mais interessante da obra de Amy Voes seja a sua qualidade obsessiva - o constante encher e esvaziar de espaos, a compulso de repetir que, sabemo-lo todos, uma das pulses profundas das nossas vi- das interiores. Vindos de. um museu privado de memrias - mesmo se um pouco teatralizadas - , os objectos fotografados parecem ser manifestamente fsicas (rastos) de sonhos. Ou de representaes de sonhos...
Ruth Rosengarten