O Independente, 14 Junho, 1990 pg III-39 ........................................................................................................

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EXPOSIES

TRAVESSIAS INTERIORES

A representao de outros lugares no perdeu a sua fora de sonho. Com um olho impassvel, as fotografias de Albano da Silva Pereira levam-nos Ilha de Moambique de 1972. E as pinturas de Ana Marchandfazem-nos retroceder trs sculos, ilustrando livros de bordo de pilotos portugueses, de , viagem para a India.

VIAGEM DO REINO PARA A INelA - Ana Marchand e Albano da Silva Pereira, C.A.M., Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa. tera, quinta e domingos 10:00-17:00; quartas e sbados 14:00 -19:00.

tica corrente produzir gravuras topogrficas que, na sua concepo e execuo, ficavam mais ou menos entre o mapa e a representao pictrica. De um lado temos a representao cientfica, do outro a artstica; mas entre as duas encontramos uma rea cinzenta que nem uma nem outra. Mais recentemente, tem havido quem tenha esbatido estas diferenas basta pensar nos Mapas de Jasper Johns ou nas obras produzidas sobre a paisagem por Richard Long ou Hamish Fulton, para vermos que os impulsos cartogrfico, tipogrfico e descritivo podem facilmente convergir. Um gegrafo distinto, Wreford Watson, formulou a questo da seguinte maneira: enquanto que se costumava acreditar aquilo que no pode ser posto num mapa no geografia, agora pensa-se que a geografia da terra , na ltima instncia, uma geografia da mente. Na verdade, o atravessar de fronteiras sempre serviu como uma metfora para os estados mentais ou psfqulcos. Nas artes visuais e literrias, esta associao tem sido particularmente vulgar a partir do Romantismo. j um lugar-comum aftrmar que, com a crescente sofisticao dos meios de comunicao e informao, nos familiarizamos com representaes de alteridade que, previamente, s eram acessveis atravs de longas viagens. O extico, portanto, foi sendo absorvido pela cultura ocidental; tomando-se, atravs do turismo e publicidade, num objecto de consumo. Como metfora, porm, a viagem e a representao de outros lugares no perderam a sua fora de sonho. H algo de profundamente nostlgico na exposio de pinturas de Ana Marchand e fotografias de Albano da Silva Pereira - uma nostalgia por um tempo em que a travessia

o sculo XIX, era pr-

111\8 de Moambique,
1972, Albano da Silva Pereira

fsica ainda reproduzia um sonho, uma travessia interior. Conjuntamente, os artistas trabalham com a noo de viagem em dois registos diferentes. As 28 fotografias que Albano da Silva Pereira tirou na ilha de Moambique em 1972, separadas de n6s, como esto, por 20 anos das mais profundas alteraes sociais e polticas, descrevem um Mundo agora desaparecido. So obras de pequena dimenso, a preto e branco, que

recorrem s convenes da fotografia documental. Tiradas com um olho impassvel, muitas vezes a meia distncia, sem grande recurso a contrastes teatrais de luz e sombra, elas relatam-nos as cambiantes de um quotidiano vagaroso e desdramatizado - a pesca e as

H aliO de profundamente nostllico nesta exposio. Uma nostallia por um tempo em que a

travessia fsica ainda

reproduzia um sonho.
suas actividades, as crianas que brincam, o homem que l o livro sagrado num terrao... A cultura Iurida da ilha evidente na coexistncia de estilos arquitectnicos, de mesquitas e capelas, ou ainda nas poses de prece ou nas roupas usadas. Atravs de tudo isto h uma imagem persistente da prpria ilha, na luz crua do meio-dia ou na melancolia do poente. As pinturas de Ana Marchand, executadas em leo sobre papel, so o resultado de uma investigao da viagem radicalmente diferente. Por entre o material abandonado pelos antigos donos da sua casa em Sintra, a artista encontrou uma edio de livros de bordo de pilotos portugueses do sculo xvn, referentes s viagens do reino ndia e volta (I). A se documenta, num estilo lacnico e distante, as vicissitudes, os perigos e as tragdias das viagens cuja finalidade aparente a descoberta exterior e a confrontao com a a1teridade, mas que podem ser tambm vistas como um teste interior, uma conquista do medo. Estes documentos despertam na artista uma curiosidade que ela examina com uma mistura de distanciamento e nostalgia. As obras esto divididas em dois grupos: azuis e

pretas representando o Atlntico -, e amarelas e pretas - representando o oceano ndico. Apesar da coerncia estilstica que une estes dois grupos distintos, a diferena de temperatura entre as duas cores principais imbui cada um deles de uma atmosfera diferente. Tal como quando recorria s suas prprias experincias de viagem, Ana Marchand anota nas suas pinturas as imagens evocadas pelos relatos de bordo - t'rmentas, redemoinhos, barcos de pesca, ilhas desertas com a presena impvida dos coqueiros, peixes e tartarugas mergulhando nas guas, um corvo pousado sobre uma rocha solitria. Preferiu debruar-se, no sobre os aspectos ritualsticos ou sociais dos relatos, nem sobre os sofrimentos dos viajantes, mas antes sobre a sensao de solido, sobre as imagens de mar e de ilhas cujo distanciamento irrevogvel. Quando surgem figuras humanas, no se trata de actores de algum drama, mas de vultos que participam num drama natural, totalmente fora do seu controlo.

Algumas destas caractersticas j tinham estado presentes : . nas evocaes dos Aores que : a artista fizera no Vero pas- : sado. Neste contexto, porm, : desligada da necessidade de : descrever algo de presente - o : aspecto real de um fenmeno : natural - a mo de na ar-: chand ganha uma segurana: maior que nos trabalhos an- : teriores. -nos transmitida a : sensao de uma grande rapi- : IS dez e urgncia de execuo : atravs de pinceladas rpidas ; que so, ao mesmo tempo, : mancha de cor e trao. A: e inteno original da artista era: e produzir imagens que pudes- : a s sem ser publicadas juntamente: e com os dirios, pelo que os : trabalhos que mais impressio- : nam em reproduo no so: z necessariamente os que cap-: tam a nossa ateno na exposi- : o. Os primeiros - isto , as : o imagens mais facilmente re-: e produzveis - tendem a ser: menos especificamente descri- : ~ tivos, sendo compostos como; r marcas gestuais evocativas: que cobrem a superfcie da: pintura, aderindo sua bidi-: mensionaJidade. Contudo, nas outras obras em que a: artista sugere, com uma: enorme economia de meios,: um espao tridimensional (a; baa que se perde na distncia, : o surgir do crepsculo na ilha, ; uma paisagem orientada para: um ponto de fuga, a gua vista: por detrs de um contraponto: de rvores) que o sentimento: de mistrio se toma mais: abrangente e inescapvel. :

(I) Ver ensaio de Joo de Pina Cabral :

no catlogo. A viagem: dentro e : fora.

Ruth Rosengarten ....................................

14 DE JUNHO DE 1990

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