ATOR-CRIADOR, ATOR-AUTOR, ATOR-ENCENADOR... ASPECTOS DA AUTONOMIA DO ATOR NAS CRIAES DO TEATRO DE GRUPO1 Andr L. A. N.

Carreira2, Daniel Oliveira da Silva3

Palavras Chaves: Teatro de grupo, ator-criador, ator-autor, ator-encenador Resumo: Neste texto so apresentados alguns traos acerca do trabalho de grupos teatrais que diz respeito a interferncia do ator nos processos de autoria da encenao e do texto. Os depoimentos dos grupos estudados embasam os primeiros esboos de delimitao de trs noes contemporneas acerca do trabalho do ator: ator-criador, ator-autor e atorencenador, percebendo suas caractersticas centrais, alm de zonas de contato e distines entre estas denominaes. Buscando noes-chave para entendimento dos papis de ator em processos de autorias compartilhadas (processo coletivo e processo colaborativo), desenvolvo 2005 um mapeamento dos grupos que desenvolvem processos criativos que enfatizam uma interferncia direta do ator na criao textual. Processos horizontais na cena mineira

Dos grupos entrevistados em Belo Horizonte nas duas visitas realizadas pelos bolsistas do projeto, pudemos perceber que a maioria dos grupos da cidade parece trabalhar com procedimentos que se assemelham criao coletiva ou colaborativa. A seguir exponho traos do trabalho dos grupos entrevistados. H cerca de vinte e cinco anos trabalhando na cidade, o Grupo ZAP 18, dirigido por Cida Falabella, parece ser um dos grupos mais atuantes e antigos de Belo Horizonte, ao lado de grupos como o Galpo e o Grupo Giramundo. O grupo, que passou por diversas fases, e por uma alternncia de diretores, no possui um nico caminho criativo,
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Sub-projeto do Projeto Integrado de Pesquisa O Teatro de Grupo e a construo de Modelos de Trabalho de Ator UDESC CNPq 2 Orientador, Professor do Departamento de Artes Cnicas CEART/UDESC 3 Acadmico do Curso de Artes Cnicas CEART/UDESC, Bolsista IC/CNPq

desenvolvendo processos baseados em pesquisas expressivas do ator, resultando em espetculos bastante diversos, e que dialogam com um perfil distinto de ator, como podemos perceber nos relatos de Cida Falabella:
Normalmente, a gente no trabalha muito com o texto "fechado", a no ser em Sonho de uma Noite de Vero e A Menina e o Vento que foram excees e que correspondem a um perodo de transio aqui para a sede da ZAP. [...] Como a gente estava num perodo de mudana, acho que ficamos inseguros de partir de um texto mais aberto, ento usamos dois clssicos. Um da dramaturgia universal e outro brasileiro. Mas tambm foram bastante modificados no sentido de recortar, enxugar e tal. Eu acho que isso tem muito a ver com o trabalho do ator (Cida Falabella, 2006.) O [trabalho] est muito ligado nessa questo do ator-criador [...], com essa fronteira entre ator e personagem. [..] O ator se colocando enquanto ator no espetculo. A gente trabalha muito com [...] relatos pessoais, [...] o ator buscando linkar aquilo que ele est fazendo com a realidade dele, como que ele v o contexto [...] E cada vez mais, o nosso processo criativo, est saindo menos de um texto, seja dramtico [...] ou no dramtico, agora ele est partindo da prpria experincia. A idia que seja um texto mais aberto mesmo, e que as pessoas venham trazendo suas reflexes. Nesse ponto ele se assemelha um pouco idia do processo colaborativo. Na verdade eu penso que os grupos todos trabalham muito com essa idia de uma criao que mais horizontal (Cida Fallabella, 2006).

Outra caracterstica comum aos processos criativos grupais se revela no trabalho da Cia. Candongas: a alternncia de diretores ao longo da trajetria de um grupo, o que se assemelha, de certa maneira com o trabalho do Grupo Galpo. No Candongas, que vem trabalhando na cidade h cerca de 13 anos, por vezes um dos atores do grupo que sai de cena para assumir a direo de uma das montagens. Em outros casos o grupo convida diretores que, a cada novo processo, trazem consigo um novo aprendizado ao grupo. No que diz respeito ao texto, com exceo de uma montagem em sua trajetria, o grupo tem investido na criao de espetculos que exploram a linguagem da Commdia DellArte, partindo de roteiros da Commdia e gerando uma dramaturgia coletiva:
Mesmo quando o dramaturgo vem com um texto pronto pra gente, a gente j diz: "Olha, a gente no garante a fidelidade total!. [...] A gente precisa respirar o texto. [...] Mas a gente est at com vontade de fazer um espetculo com um texto fechado, de um artista pernambucano que mora aqui, que o Fernando Limoeiro. A gente vai ver se d certo, mas o texto dele um texto fechado. A gente no sabe quando que vai poder improvisar (Guilherme Tho, 2006)

A partir das prticas criativas dos grupos de Belo Horizonte, podemos perceber diversas evidncias de outros desdobramentos da funo do ator, cabendo destacar uma primeira noo, a de ator-criador, que s aparece explicitamente nos depoimentos do

grupo ZAP 18, mas cujas caractersticas se assemelham as do ator que podemos perceber nos depoimentos dos outros grupos. Em comum, os papis de ator nos grupos citados at aqui, possuem semelhanas no que diz respeito a interferncia na autoria do texto, e um dilogo expressivo com a encenao, alm do envolvimento do ator na gesto do grupo. Uma referncia que parece um tanto distinta o trabalho do Teatro Andante, que nos d pistas, dentro destes processos horizontais, para a percepo de uma outra noo de trabalho de ator: o ator-autor. Em entrevista concedida a nosso grupo de pesquisa, Marcelo Bones, diretor do grupo, relata sobre a criao do espetculo Olympia, solo com a atriz ngela Mouro que teve um processo muito particular. A concepo do espetculo da prpria atriz, uma criao autoral do ator, segundo o prprio Bones, que comeou a trabalhar a partir desta concepo, e que contava com a dramaturgia de Guiomar de Grammont. Segundo Bones4:
Claro que isso no teatro colaborativo5, a gente no faz teatro colaborativo, e pra ns como essas interseces e relaes que a gente cria na hora de fazer o espetculo. um processo particular, um outro processo, cada processo que a gente desenvolve tem uma caracterstica, uma peculiaridade muito grande, que est baseada, de alguma maneira, em quem autoraliza o projeto(Marcelo Bones, 2004).

Diferentemente do processo

colaborativo, podemos observar

aqui um

procedimento em que, ao conceber previamente o espetculo, o ator passa a ser uma espcie de co-diretor do espetculo. Trata-se tambm de um espetculo que teve sua construo dramatrgica feita ao longo do processo, cuja autoria dialoga amplamente com as inquietaes criativas do ator. Neste processo especfico, exemplifica-se o trabalho de um ator que parece um ser um co-autor e co-encenador da obra. Em artigo publicado no Caderno de Textos do Grupo Folias DArte, a atriz ngela Mouro expe algumas caractersticas sobre esta noo ao relatar a experincia do grupo. A atriz compara a escrita potica do ator com a escrita potica de um escritor, que atribui sentidos a partir de sua prpria experincia, sendo, por este motivo, um ator-autor da escrita.

Em entrevista concedida dos bolsistas der Sumariva e Camila Ribeiro (Ncleo de Pesquisas Teatrais / CEART / UDESC) 5 Ele refere-se aqui ao que se costuma chamar, como vimos, de processo colaborativo.

A referncia ator-autor foi designada pelo ator e diretor Srgio Penna, e caracteriza o ator que intervm na criao cnica e dramatrgica, alm de se envolver com autoria dos processos de pesquisa e investigao atoral, num envolvimento global da noo de atuao (FISCHER, 2003, p. 91). Tal noo tambm atribuda ao trabalho do ator no Lume Teatro, noo no definida pelos prprios atores do grupo, que costumam denominar o ator do Lume como um ator-pesquisador. Tomo como referncia aqui a noo atorautor utilizada pela pesquisadora Stella Fischer para definir a distino entre o trabalho do Lume e o de grupos que definem o papel de seus atores como atores-criadores, ainda que estas paream noes muito similares, como veremos a seguir no trabalho do grupo Teatro da Vertigem. No Lume, podemos observar procedimentos de autoria do texto e da encenao bastante ligados ao ator. O grupo foi fundado pelo ator Lus Otavio Burnier em 1985, e possui hoje uma importante pesquisa acerca da pr-expressividade e da codificao do trabalho do ator. Ao longo de sua trajetria, o grupo desenvolveu diversas montagens, onde o processo no partia de uma dramaturgia prvia, em espetculos que resultam de procedimentos de pesquisa atoral, como se o produto final fosse a convergncia de uma pesquisa tcnica que, ao dialogar com os temas de cada montagem, vai aos poucos tecendo a dramaturgia, e alimentando uma proposta de encenao e de relao com o pblico, num processo bastante radical se pensarmos que a maioria dos processos criativos costuma partir de um texto seja dramtico ou no dramtico - previamente escrito. Na produo textual do Lume, parece forte a idia de texto como um pretexto para a criao atoral. Temos aqui um modelo de criao de texto que passa diretamente pelo crivo do ator, que algumas vezes prprio diretor do espetculo. O teatro paulista e o ator-criador... Um dos mais respeitados grupos do Brasil, o Teatro da Vertigem foi formado por alunos da ECA e da EAD (USP) e por algumas pessoas de fora, que se reunia para desenvolver estudos prtico-tericos sobre a aplicao de princpios da mecnica clssica para o movimento expressivo do ator, elementos que permeiam a criao do grupo at hoje.

A abordagem cnica do grupo privilegia a representao em espaos no teatrais, com exceo de seu ltimo projeto, intitulado A Leitura Cnica de Histria de Amor (ltimo Captulo), nico espetculo que se destina ao palco italiano. O grupo tem desenvolvido desde sua criao procedimentos que se apropriam dos depoimentos dos atores para a criao do texto, escolhendo os espaos no convencionais a partir do que cada espetculo reclama como espao de representao. O trabalho do ator estabelece um tipo de relao com a dramaturgia que acaba por desenhar outras formas e denominaes para o trabalho do ator, como vemos no depoimento de seu diretor, Antnio Arajo6:
O que a gente chama de processo colaborativo, essa possibilidade de todos darem sua contribuio criativa, propositiva para o trabalho como um todo. Por isso, a gente fala em atores-dramaturgos, atores-encenadores. Mas diferente da criao coletiva, onde existe um desejo de destruio das funes por um lado e, por outro, de uma polivalncia artstica. No Vertigem, tem responsveis por todas as reas. Voc tem o iluminador, o cengrafo, o diretor, o dramaturgo. E essas pessoas do a palavra final, fazem a sntese de todas as contribuies (Antnio Arajo).

Alm das denominaes expostas aqui, ator-dramaturgo e ator-encenador, podemos observar com maior freqncia o uso do termo ator-criador para definir o perfil do ator do Vertigem, como podemos perceber nos relatos do elenco do grupo. O trabalho do Vertigem d flego s discusses sobre os novos lugares do ator no processo criativo, atribuindo ao ator destes processos uma denominao particular: atorcriador. Em artigo publicado no Jornal O Sarrafo, a atriz Miriam Rinaldi levanta algumas questes para se pensar esta denominao que comeava a ser questionada pela classe teatral:
Certa ocasio me perguntaram: Mas existe algum ator que no seja um criador? De fato, esta pessoa estava certa. O que tentvamos ali [no Teatro da Vertigem] era buscar uma denominao que fosse um pouco mais prxima da experincia em sala de ensaio; uma palavra que desse conta de uma compreenso mais dilatada da tarefa do ator e que percebamos estar acontecendo no s em nosso grupo, mas em outros que igualmente desenvolviam uma dramaturgia e uma cena em sala de ensaio. (Miriam Rinaldi, 2003)

Se no depoimento de Cida Falabella, do Grupo ZAP 18, a noo de ator-criador, parece ligada um ator que pesquisa seu ofcio, este depoimento de Miriam Rinaldi prope
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ARAJO, 2005.

ainda um desdobramento do ator que pensa o todo da obra de seu entorno, em processos onde texto e encenao se constroem durante o processo de cada espetculo, numa relao mais horizontal com a cena. A noo de ator-criador, apesar de bastante presente, demonstra ainda limites contraditrios. Parece oportuno relatar da falta de bibliografia que d conta de tais denominaes, o que demonstra ser este um campo ainda em delimitao. O estudo que apresento neste texto refere-se aos rastros e evidncias que podemos encontrar nos depoimentos de grupos, artistas e pesquisadores sobre o perfil do ator em processos criativos teatrais. A partir das entrevistas realizadas no projeto de pesquisa, podemos perceber diversos relatos que enfatizam a presena de um ator de forte autonomia, cujas denominaes apesar de distintas, muito se assemelham. A seguir exponho alguns aspectos do trabalho do grupo Oi Nis Aqui Traveiz, que possui uma terceira denominao para o trabalho do ator, para posteriormente podermos comparar as trs noes. O ator-encenador na Terreira da Tribo Ao longo de seus quase 30 anos, a Tribo de Atuadores Oi Nis Aqui Traveiz parece ser um dos nicos grupos brasileiros que se dedica a uma prtica em processo coletivo, procedimento onde a autoria do texto e da encenao assinada pelo coletivo, privilegiando a interferncia completa do ator. O grupo deixa claro em suas entrevistas ou publicaes, que as prticas criativas horizontais so um elemento chave para definir a existncia de uma prtica realmente grupal. O ator Paulo Flores, integrante desde a fundao do i Nis Aqui Travez, descreve aspectos curiosos do trabalho criativo do grupo em uma de suas montagens7:
O i Nis sempre desenvolve um processo terico e prtico ao mesmo tempo; as pessoas vo lendo, buscando referncias e vo partindo para as improvisaes. O [A Saga de] Canudos surgiu das improvisaes, como a prtica do trabalho do grupo. Dividamos em dois grupos, e a partir do mote do texto do Csar Vieira, improvisvamos, por exemplo, o surgimento do Antnio Conselheiro ou trecho do texto que havamos estudado. Os dois grupos vo conversar, elaborar as cenas e se aprofundar para apresentar da melhor maneira a cena (Paulo Flores, 2003)
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FISCHER, Stela R. Processo colaborativo: experincias de companhias teatrais brasileiras dos anos 90. Pesquisa de Mestrado da Universidade Estadual de Campinas/SP)

A escrita do grupo construda, portanto, de estruturas criadas a partir de um tema, ou obra literria, que o prprio coletivo determina, gerando autorias sempre coletivas, buscando um teatro em que a figura do diretor se apaga para dar lugar ao coletivo:
Acreditamos em atores-encenadores. Um ator que seja consciente do seu processo de criao, sobretudo que envolve o teatro que ele pode exercer diversas funes. Poder construir o seu cenrio, decidir como ser o figurino, msica. A idia do i Nis criar esse atuador que seja to consciente do processo todo que possa exercer todas as funes, principalmente quando ele est reforado por um coletivo que busca a mesma coisa. [...] A gente acredita com certeza no teatro sem diretor e busca fazer esse teatro. [...] (Tnia Farias, 2003).

Observamos, portanto, um outro desdobramento da funo do ator: o de dirigir o olhar da platia e as escolhas estticas coletivamente. O olhar sobre a obra como um todo, antes papel do encenador, passa a ser dividido entre o coletivo criador, aspecto que sugere algumas distines e proximidades com as outras denominaes como veremos a seguir.

Aproximaes e Afastamentos O trabalho dos grupos apresentados nos ajuda a tatear os desdobramentos da funo do ator, no que diz respeito as noes de ator-criador, ator-autor e ator-encenador, denominaes que se afastam da noo de ator-intrprete, esta que corresponderia a funo menos dilatada do trabalho do ator, ocupando uma funo ligada unicamente interpretao. A partir de tais cruzamentos de informaes, poderamos chegar a um primeiro esquema:
Interferncia do ator no texto Mediada por um dramaturgo, que assina o texto final Interferncia do ator na encenao Mediada por um diretor que assina a encenao

Noo

Grupos expoentes Teatro da Vertigem, ZAP 18, entre outros

Ator-criador

Lume Teatro Ator-autor

Criao do texto se d a partir do ator com assinatura do ator e/ou do ator junto ao diretor

Ampla interferncia ainda que esta tenha uma assinatura individual de um diretor (em alguns casos a direo assinada coletivamente) Concepo prvia do ator que estabelece uma co-direo junto a um encenador Direo de assinatura coletiva

Teatro Andante (no processo de Olympia)

Criao a partir do ator com mediao de um dramaturgo que assina o texto final Texto de assinatura coletiva

Ator-encenador

Oi Nis Aqui Traveiz

A partir deste esquema podemos perceber que as noes de ator-criador e de ator-autor se assemelham bastante no que diz respeito interferncia do ator no texto e na direo. Contudo, num processo especfico do Lume, o do espetculo Caf com Queijo, a assinatura de texto e direo so semelhantes s interferncias do ator nos processos do i Nis Aqui Traveiz e seu ator-encenador. Neste espetculo, a autoria das funes centrais corresponde coletivamente ao elenco. A primeira noo exposta, a de ator-criador, estaria associada mais diretamente ao processo colaborativo, visto que as assinaturas de direo e dramaturgia existem como palavras finais no processo. No que diz respeito a noo de ator-encenador, poderamos dizer que ela est claramente ligada ao discurso do processo coletivo, visto que assinaturas individuais inexistem. A noo de ator-autor, por sua vez, parece uma noo intermediria, que poderia adequar-se aos dois processos, assim, evidenciando um campo de limites menos rgidos, apesar de ser uma nomenclatura de uso bastante presente. Lugares do Ator: Autonomia e Sujeio A partir das prticas criativas dos grupos apresentados aqui podemos perceber diversas evidncias de um ator que, alm ocupar o papel de intrprete, est envolvido com

as questes de autoria da cena, modos de criao que parecem enraizados no prprio modelo de gesto dos grupos: uma gesto cooperativa. Tais caractersticas nos remetem ao momento histrico em que a noo de teatro de grupo ganha forma no cenrio nacional. Refiro-me ao modelo de teatro de grupo dos anos 70 do sculo XX, em que a criao de diversos grupos estruturados como cooperativas de produo em So Paulo e no Rio de Janeiro, parecem criar no apenas uma nova forma de se administrar um grupo, mas propor um territrio onde o processo criativo tambm se baseia em uma ruptura das hierarquias vigentes, interferindo na qualidade dos produtos artsticos destes grupos. Ao opor-se ao teatro das grandes produes, que em meio ditadura militar acabava por neutralizar o contedo poltico de certas obras, o teatro de grupo dos coletivos que surgem neste momento, criam um mecanismo administrativo e criativo apoiado na coletividade como forma de contestao. O ator, que de maneira geral, ocupava o papel de intrprete, ganha nos coletivos teatrais desta poca o lugar de co-autor da obra teatral. (FERNANDES: 1998, p15) O ator, no mbito do teatro de grupo , portanto, intrprete, lida com cenrios, figurinos, divide tarefas da produo, dedica-se aos projetos pedaggicos das companhias, administra a sede, escreve projetos, e exerce em seu cotidiano uma multiplicidade de funes, o que lhe confere uma grande autonomia como artista teatral. Ao exercer estas funes, e ter que se aperfeioar nelas, este ator dispe de ferramentas que lhe conferem uma viso dilatada de seu prprio ofcio. Podemos supor que esta autonomia reverbera consideravelmente em sua funo criativa, pois suas outras facetas exigem uma constante reflexo sobre aspectos exteriores atuao. A partir destes aspectos relatados, parece pertinente considerar que um ator que lida com os elementos externos funo de intrprete, conseqentemente ter maior familiaridade com um processo criativo que d vazo a autonomia adquirida. Neste sentido, o ator na contemporaneidade, parece bastante ligado aos desdobramentos de sua funo de intrprete, passando a exercer os papis de co-autor e co-encenador, gestor, entre outras. Esta autonomia do ator parece uma das bases para se compreender as noes de ator-criador, ator-autor e ator-encenador, denominaes que com o teatro de grupo brasileiro comeam a se tornar cada vez mais presentes, abrindo espaos para se perceber territrios ainda em delimitao. Os aspectos relativos ao trabalho do ator parecem ainda

bastante defasados no que diz respeito ao seu registro e sua discusso formal, como podemos ilustrar a partir de mais um trecho do Jornal O Sarrafo, que cito aqui para fazer minhas consideraes finais:
A maioria dos livros de Histria do Teatro tem como ponto de vista a produo de textos e peas. So poucos os exemplos de uma Histria da Encenao, ou ainda da Histria do Ator e de sua transformao ao longo dos tempos. Cabe a ns, atores, refletir, debater e discutir sobre o nosso fazer, para que a nossa arte contribua para deixar mais alguns rastros de sua existncia efmera (Miriam Rinaldi, 2003)

Referncia Bibliogrfica: ARAUJO, Antnio. As Margens do Brasil. Entrevista concedida Leca Perrechil e Daniela Landin.
www.facasper.com.br/cultura/site/entrevistas.php?tabela=dialogoentrevista&id=117. 2005

FERNANDES, Silvia. A Criao Coletiva do Teatro. Artigo In: Urdimento Revista de Estudos Sobre Teatro na Amrica Latina. Florianpolis: Universidade do Estado de Santa Catarina, Nr. 2, Agosto, 1998. FISCHER, Stela R. Processo colaborativo: experincias de companhias teatrais brasileiras dos anos 90. Dissertao de Mestrado da Universidade Estadual de Campinas/SP RINALDI, Miriam. E existe ator que no seja criador? Artigo. In: Jornal O Sarrafo. http://www.jornalsarrafo.com.br/edicao02/mat07.htm. So Paulo: Abril de 2003