Ministerio de Educacin y Cultura

Centro Educativo Sor Eusebia Palomino

Materia: Msica

Alumno: Marcos Zamora Grado: Octavo Seccin: B

Profesor: Vctor Pablo Ortiz Ao: 2011

Asuncin - Paraguay

El Arpa
El arpa es un instrumento de cuerda pulsada compuesto por un marco resonante y una serie variable de cuerdas tensadas entre la seccin inferior y la superior. Las cuerdas pueden ser pulsadas con los dedos o con una pa o plectro. Existen diversos tipos destacando en popularidad: adems del arpa clsica, usada actualmente en las orquestas, el arpa celta y el arpa paraguaya.

Historia
Si bien existen instrumentos muy antiguos semejantes al arpa, debe tenerse en cuenta que la clasificacin de Hornbostel y Sachs distingue entre los cordfonos tipo arpa, con un mstil que cierra el arco y los tipo arco que no disponen de este mstil. As pues, varias de las primitivas arpas que se describen en la historia del instrumento son literalmente, arcos musicales. Han existido distintas formas, en diferentes partes del mundo, al igual que en distintas pocas. Pertenece al grupo de los cordfonos. Se conoca ya en la antigua Asiria, en Israel y Egipto, de donde pas a Grecia. Fue un instrumento muy en boga durante la Edad Media, siendo abandonado durante el Renacimiento. Se recupera en el siglo XVIII, con la incorporacin de pedales. Tambin se toca en musicales clsicos para franchela. Es el primer instrumento musical mencionado en las Escrituras. (G 4:21, VP; Val; Mod; NM.) La palabra hebrea kin nhr (arpa) tambin se traduce ctara en varias versiones de la Biblia (BJ, NBE, BC, TA). Los traductores de la Versin de los Setenta utilizaron el trmino griego kithra para traducir la palabra kinnhr ms o menos la mitad de las cuarenta y dos veces que aparece en el texto hebreo. La kithra era un instrumento parecido a la lira (gr. l ra), pero con una tabla de resonancia ms llana.

Se puede dividir el arpa europea en dos modelos:

Arpa medieval, de origen irlands, tambin conocida como arpa Brdica. No superior a los 75 cm de alta y de afinacin diatnica, cuerdas metlicas, ornamentalmente rica en tallas, dibujos e incrustaciones de metal. En la actualidad aun se tienen dos ejemplos claros, uno es el arpa del rey Brian Boru (muerto en 1014) que se puede encontrar en el Museo de Dubln, y otra es el arpa de la reina Mary de escocia, en el Museo Nacional de Edimburgo. Arpa celta (de origen gals), puede tener hasta 105 cm de altura, 34 cuerdas y con la posibilidad de incorporar sistemas de semitonos.

Ambas tienen el pilar curvado y su caja de resonancia se ensanchaba en las cuerdas graves. Como consecuencia de cambiar el pilar curvado del arpa celta por uno recto, surge el arpa Minstrel, cuyas formas inspiraron a los constructores de las arpas modernas de concierto. En esta ltima la colocacin de sistemas de semitonos es ya habitual y sus dimensiones aumentan.

Aparicin del arpa de orquesta

El arpa medieval era diatnica, y el arpa moderna, por el contrario, naci con los primeros intentos de cromatismo que la evolucin de la msica occidental exiga. Los primeros intentos surgieron de los talleres de luthiers irlandeses en el siglo XVI, que proveyeron al arpa de una doble fila de cuerdas. En el siglo XVII se incorpora una tercera fila, la 1

la 3 fila eran diatnicas (29 cuerdas cada fila) mientras que la 2 fila, con 20 cuerdas, estaba reservada para los semitonos. A mediados del XVII unos constructores tiroleses inventaron el arpa de ganchos, con los cuales era posible estirar la cuerda y subirla un semitono. En esta poca fueron muchos los mecanismos incorporados para subir el tono, pero todos accionados manualmente, por lo que deba hacerse antes de empezar la interpretacin. A finales del XVII, un luthier bvaro fabric la primera arpa con pedales que, situados a ambos lados del soporte del instrumento, estaban unidos a los ganchos fijos de la consola mediante un sistema de transmisin. Eran 7 los pedales, correspondientes a los 7 grados de la escala musical y para cuyo instrumento Mozart escribi su concierto para flauta y arpa en 1778. A raz del descubrimiento se inspiraron numerosas ideas a cual ms estrafalarias para ampliar las posibilidades del arpa (como fue la colocacin de doble nmero de pedales y sordinas), pero el mayor xito lo obtuvo S. Erard en 1811. Erard present el modelo llamado de doble accin que, con ligeras modificaciones posteriores, es la que se usa normalmente en la actualidad.

Pedales del arpa

Los pedales se hallan unidos a unos listones de acero que se introducen en la columna, estos terminan en un mecanismo situado en la consola que, a su vez, est formada por varias capas de sicomoro y serbal. Dicho mecanismo, muy elaborado, lleva dos sistemas de horquillas, discos provistos de tornillos ajustables entre los cuales pasa la cuerda. Cuando un pedal llamado de doble accin se suelta (posicin de reposo en la muesca superior), la cuerda pasa libre entre los tornillos (bemol); enganchado en la muesca intermedia, el pedal imprime a los discos una revolucin parcial que produce el 1 semitono (becuadro); enganchado en la muesca inferior, el pedal provoca la continuacin del movimiento, lo cual da lugar al 2 semitono (sostenido). Cada uno de los 7 pedales acta sobre todas las octavas de una misma escala, pudiendo ser accionado dos veces, subiendo sucesivamente un semitono en todas las notas de la misma tonalidad. Ahora el nmero de cuerdas se eleva a 47 y son de clases diferentes. Hay 26 en el registro medio que son de tripa de carnero, 10 u 11 en el registro agudo que son de nylon, en tanto que las 12 restantes son de alpaca o cobre (entorchadas en acero) para el registro grave. La extensin es de 6 octavas y media (de C 1 (alterable mediante afinacin manual) a G# 6): esta es la extensin ms amplia despus del rgano y el piano. El arpa moderna de orquesta incluye ms de 1.988 piezas y la presin que ejercen las cuerdas sobre el instrumento es alrededor de 2 toneladas y media. Su construccin supone un costo elevado por lo que son pocos los luthiers que se aventuran a fabricarla. En este proceso se incluye la utilizacin de contrachapados de haya, arce o palisandro -de fcil curvado al vapor- para la caja de sonido que, a su vez, est reforzada en su interior por una moldura triangular a veces metlica. Tanto las sencillas arpas medievales, pasando por las elegantes celtas y las muy estructuradas arpas de orquesta, invitan a su constructor a armarse de imaginacin e ingenio para solventar las posibles dificultades que puedan cruzrsele en el maravilloso sueo que es la construccin de un arpa. Los mecanismos opcionales como los sistemas de semitonos, clavijas y puentes se encuentran en el mercado a disposicin del comprador.

Este viaje litrgico de la historia y arquitectura del arpa hace diminuto honor a la importancia que se merece pero puede ayudar a quien hasta ahora desconoca muchos datos de este bello instrumento. Puede que su industrializacin menge su calidad, pero hace ms fcil que la gente pueda adquirirla por un precio cmodo y asequible (sobre todo en las arpas celtas).

Una variante de las arpas es la cromtica que posee el doble de cuerdas que una convencional (que son 47 para la de orquesta) y la arpa mgica o colombina que posee 17 cuerdas.

El arpa en la msica
El arpa se usa ampliamente en la msica acadmica, normalmente para efectos como el glisando o los arpegios. En la pera italiana y alemana se usa para reas romnticas y bailes, como el "Vals de Musetta" en La bohme. Compositores franceses como Claude Debussy y Maurice Ravel compusieron conciertos para arpa y msica de cmara que se siguen interpretando. Durante el siglo XIX, el compositor y arpista francs Nicolas Bochsa compuso cientos de piezas de todo tipo (transcripciones de pera, msica de cmara, conciertos, peras, mtodos para el arpa). Los arpistas del siglo XX Henriette Reni y Marcel Grandjany compusieron muchos solos y piezas de cmara que figuran en el repertorio de arpa. Los compositores modernos utilizan el arpa con frecuencia porque los pedales de un arpa de concierto permiten toda clase de escalas y sonidos con efectos, aunque algunas piezas modernas requieren mucho uso del pedal. Alice Coltrane es conocida por introducir este instrumento en las bandas de jazz. En Latinoamrica, el arpa es un instrumento que se utiliza en la msica tpica de varios pases, entre ellos, Chile, Mxico, Paraguay, Colombia, Per y Venezuela. En Venezuela el ritmo es el joropo. El arpa paraguaya, entre otras latinoamericanas, es la que ms evolucion tanto en su construccin y por consecuencia en la sonoridad. La msica ms representativa del arpa paraguaya es el Pjaro Campana de autor annimo y arreglos de Feliz Prez Cardozo, cuyo ritmo es la polca paraguaya.

Artistas
En la msica pop, el arpa aparece rara vez. Joanna Newsom y Dee Carstensen son cantautoras y artistas. Un arpista de pedal, Ricky Rasura, es miembro de la banda de "pop sinfnico" The Polyphonic Spree, y la islandesa Bjrk a veces introduce arpa acstica y elctrica en su obra, a menudo tocada por Zeena Parkins. Art in America fue la primera banda de rock que us arpa a pedal en una grabacin importante, y slo public un lbum, en 1983. El arpa de pedal estaba tambin presente en el concierto de Michael Kamen y Metallica, S&M como parte de la Orquesta sinfnica de San Francisco. Algunos artistas que siguen la lnea de un estilo cltico como Clannad, Loreena McKennitt o Hctor Braga incluyen arpas folclricas en su obra, siguiendo el trabajo de Alan Stivell. Destacable tambin es el caso de Enya, que usa el arpa, adems de otros instrumentos como el contrabajo pulsado, en sus composiciones de msica, tanto New Age como msica celta. En lo que respecta a la msica latinoamericana y mundial destacan con el arpa Alberto de la Rosa, Hugo Blanco, Carlos Metralleta Orozco, Gustavo Sanchez, Jos Archila, Julio Gonzles, Antonio Osto, Omar Moreno, Chucho Acevedo Hernndez, Leorgnis Pancho, Oscar Ybirmas, Nico Puerta, Henry Rubio y Juan Vicente Torrealba. En el Arpa Elctrica podemos nombrar a la pionera Deborah Henson-Conant o al joven argentino Athy, Arpista Contemporneo &Compositor, quien est re-inventando la historia del arpa en su pas de la mano de un gnero musical original y una esttica sumamente alejada del concepto esttico que se le suele asociar al arpista, siendo el nico exponente de arpa elctrica de Argentina, lo consagra a nivel internacional como uno de los arpistas de la nueva generacin de jvenes msicos. Sin duda, entre los arpistas ms importantes en la actualidad se encuentra el msico Suizo, Andreas Vollenweider, quin ha introducido este instrumento en un pblico creciente, con su arpa Electro-acstica, abarcando estilos que van desde el Clsico hasta el New Age y otros, como la "Msica del Mundo" o World Music. En Latinoamrica uno de los destacados es el chileno David Ogalde quien pasa la mitad de la temporada mostrando su arte en Quebec.

El Arpa Paraguaya

El arpa es uno de los instrumentos ms antiguos que recuerda la historia de la humanidad y segn nos dicen las Sagradas Escrituras, el rey David, ya la tocaba. En su origen tena la pluridad de formas, sin embargo, segn datos, exitan dos tipos principales: el arpa angular originaria de Egipto y el arpa arqueada o combada, del Africa. Recuerda la literatura de remota poca, que algunas tenan veintids cuerdas y durante el ao 600 fueron hechas muchas tentativas para el perfeccionamiento de su mecanismo. Despus de un largo proceso tanto en sus lugares de origen como en Europa, y muy especialmente en Irlanda, Alemania y Italia, se fue perfeccionando, tanto en su caja de resonancia, su cordaje y en su mecanismo. Muchos son los artfices de este instrumento. En 1710, el luthier Hochbrcker de Donawt, invent un mecanismo a pedal que permita cambiar los acordes sin ocupar las manos. Un luthier de Pars llamado Cossineau, construy otro mecanismo y sobre la idea de ste, en el ao 1808, Sebastin Erard consigui en el arpa otra estilizacin de su perfeccionamiento, universalizndose como arpa clsica. La bilbliografa de este instrumento es extensa, mas lleg a Amrica con los espaoles, que se aposentaron en distintas regiones del continente, una de las cuales sera con el tiempo la Repblica del Paraguay, poblada por los indios Carios, quienes recibieron amistosamente a los conquistadores. Recuerdan las crnicas que, entre los que acompaaron a Sebastin Gaboto en su viaje al Ro de la Plata, en el ao 1526, arrib un taedor de arpa de nombre Martn Nio. Al producirse all el cruzamiento se amalgamaron dos razas y dos culturas y surgi de esta fusin una estirpe nueva, la paraguaya. El idioma guaran sufri un fenmeno parecido. Sabido es que el Paraguay es un pas bilinge y que en la actualidad se habla el castellano por obligacin y el guaran, por una placentera necesidad. El idioma de los Carios, minado de hispanismos, ha dejado de ser castizo; hoy se escribe algunas poesas en guaran puro, pero el pueblo habla un guaran hispanizado, sin perder su esencia telrica americana. El arpa paraguaya se origin en la fusin de estas dos civilizaciones. Este instrumento fue adoptado por los naturales, quienes lo perfeccionaron a su manera, construyndola de madera americana, logrando una notable estilizacin y creando su propio repertorio. La estilizacin de este nuevo instrumento significa un aporte para el arte musical; puede decirse que es valor represantativo el hecho, de que en el crisol de Amrica, la unin de dos razas diera nacimiento al mestizo, que dej de ser indio y espaol, para ser paraguayo. En esta eclosin americana, el bblico instrumento fue remodelado para convertirse en arpa paraguaya, merced al ingenio y a los elementos nativos. El instrumento que haba llegado a Amrica con los europeos, con simples aditamentos en su construccin, impresion vivamente al mestizo. Este, con su disposicin innata para el arte musical, reconocida muy especialmente por los misioneros jesutas y franciscanos, lo construy con madera americana. La evolucin de arpa clsica no afect mayormente a la paraguaya, pues sta tom otros rumbos en su progresivo mejoramiento. Un ejemplo de ello es la no adaptacin de los pedales y clavijeros mecnicos que facultaban a la clsica para modular en distintas tonalidades, de ello, el arpa paraguaya resulta con ciertas posibilidades disminudas, al no poseer la escala cromtica, originada por esos nuevos elementos, sin embargo se halla beneficiada en la sonoridad, claridad y consistencia. Sus cultores, a pesar de su afinacin diatnica, hacen maravillas al ejecutarlo. Realizan su aprendizaje de generacin en generacin a travs de la versin oral, creando una tcnica propia, ejecutando la meloda con la mano derecha, usando las uas en lugar de las yemas de los dedos como los arpistas clsicos; el acompaamiento lo hacen con la izquierda y en lo referente al modo de interpretar su msica, tiene una personalidad bien definida. A la fecha, un msico nativo, Diosnel Martnez Bordn, ha creado un mtodo para el aprendizaje, por msica, del arpa paraguaya. El arpa que lleg de Europa ha tomado carta de ciudadana en Amrica,y as podemos apreciar su presencia en Mxico, Venezuela, Per, Chile y Argentina, pero en estas regiones se usa como instrumento de acompaamiento, en cambio en el Paraguay se lo utiliza como instrumento base de conjuntos y su difusin es intensa y en cuanto a su estructura, difieren fundamentalmente entre s. En manos de los arpistas paraguayos, sirve tanto para acompaar, como para tocar como solistas.

Por otra parte, en este pas se ha creado un vasto repertorio en y para el arpa y la ejecucin de estas composiciones por sus cultores, constituyen un pequeo concierto, entre las que se destacan: "Cascada", "Viejo Campanario", "Kurusu ra" (3 de Mayo), "Guyra pu" (Pjaro Campana), "Carreta gy", "Misiones u"(Beni Loma), "Mampa reho Josepa", "Llegada", "Tren Lechero", "Isla Sak", "Meloda para t", "Guaran F.B.Club", etc., etc., con lo que se demuestra el importante parnaso lrico que posee el instrumento trasculturado. Tuvo el arpa en el Paraguay, brillantes cultores como los Villasboa, padre e hijo; el famoso misionense Jos del Rosario Diarte, Conch Ramrez y Tani Bordn, ambos de Ybycu; Pedro Rojas (Per) de Acahay y otros. En la actualidad han proliferado sus cultores y varios de ellos recorren el mundo en un lrico peregrinaje. A Buenos Aires lleg y cautiv con su arpa paraguaya, el desaparecido arpista Flix Prez Cardozo, quien fue un verdadero pionero de este instrumento. Este artista extraordinario sembr toda una escuela en la ejecucin del arpa y adems le agreg cuatro bordonas, elevndolo, de los treinta y dos cuerdas tradicionales, a treinta y seis. Cre varias composiciones que pasaron a pertenecer al repertorio permanente de los taedores paraguayos y de otras latitudes, como las polcas "Llegada", "Tren Lechero", "Angela Rosa", "El sueo de Angelita", "Mi despedida", "Mara Elsa" y otras Hasta hace poco, el luthier del arpa era el propio ejecutante, pero con el correr del tiempo y al multiplicarse sus cultores, empezaron a surgir verdaderos artfices. Epifanio Lpez es un verdadero maestro de la estilizacion, le sigue Timoteo Rojas, Amadeo Monges y Lino Ruz Daz, estos dos ltimos radicados en Buenos Aires, todos ellos paraguayos, dedicados en la difusin de este instrumento ms all de nuestra frontera. No tan solamente en el pas guaran aumenta sus taedores, sino que tambin los encontramos en los pases vecinos: por ejemplo, en el Uruguay se destaca Anbal Sampayo; en Chile, los Hermanos Silva, el do Rey Silva y en la Argentina el joven Ricardo Gonzlez, Amadeo Monges (h), y otros, todos ellos entusiastas cultores del arpa paraguaya y su clsico repertorio de nuestras polcas. El arpa se ha compenetrado tanto en el espritu del paraguayo, que forma parte de su vida cotidiana, por eso recordamos esta adivinanza (expresin folklrica) que dice:"maravilla..maravilla mbaemotepa ? (qu ser ?) una mula castaa con treinta y dos riendas". La respuesta a la adivinanza es: el arpa. Tambin entre los jugadores de truco se dice: "areko arpa s" (tengo cuerdas del arpa) queriendo indicar as a su compaero que tiene treinta y dos puntos en la mano. En la actualidad tiene treinta y seis cuerdas y sto nos demuestra que su mejoramiento contina. La presente consideracin esbozada en este ensayo, es con el prposito de contribuir al esclarecimiento y a la ubicacin justiciera de nuestro acervo nacional, en lo referente al patrimonio artstico musical y combatir las mistificaciones, o sea, esa dinasta regia con que se moteja a diario al instrumento y sus cultores, como ser: rey, prncipe o princesa del "arpa india". Llamarlo "india" ya es una aberracin. En el ao 1965, present este trabajo en el Simposio realizado en Ro Hondo, Santiago del Estero, en ocasin del Festival Anual que se realiza en ese bello rincn argentino. Un ao despus, los "litoraleos", declararon el instrumento nuestro: "arpa criolla"-1-, en la misma ciudad de Ro Hondo. Sin embargo, en el Brasil nunca se niega la procedencia de este instrumento y siempre escuchamos decir a los locutores: arpa paraguaia. As figura tambin en las cartulas de los discos brasileros, no as en el Ro de la Plata, donde se pretende desconocer el aporte paraguayo en la trasculturacin del instrumento bblico Una de las pginas musicales folklricas ms representativas del Paraguay es "Pjaro Campana", y justamente, la que ms lucimiento brinda a los intrpretes del arpa. El pblico al verlo en un escenario, no coincibe la finalizacin de la actuacin del arpista sin la ejecucin de la mencionada obra musical. Esta polca paraguaya hace rato trascendi nuestras fronteras, escuchndose por doquier los acentos y latidos telricos de Amrica que simboliza este "Guyra pu", que, como pjaro que es, vuela repartiendo armonas de nuestro continente, para todas las latitudes de la tierra y es una nuestra cabal y representativa de lo que afirmamos, que ha sido inspirada y modelada en este y para este instrumento de creacin mestiza y repetimos, no es "india", ni criolla, sino arpa paraguaya

Es construda en el pas, tiene 32, modernamente 36 cuerdas. Las hay tambin de 38 y 40 cuerdas. En total abarca 5 octavas. La afinacin en el Paraguay es individual, sin alteraciones. Muchos la afinan en Sol Mayor. Tiene pues el instrumento slo las posibilidades de todos los acordes de esta escala. En general se ejecuta la meloda con la mano derecha en las cuerdas ms altas, ms alejadas del cuerpo del arpista. La afinacin se hace por intermedio de una llave, que prcticamente suele ser un viejo picaporte de puerta. Con la mano izquierda se usan slo los pulpejos de los dedos, con la derecha los pulpejos y, si se quiere obtener un sonido ms brillante, tambin las uas. Nuestras arpas suelen tener cuerdas de distintos colores para facilitar la orientacin del msico. Esto es individual. El instrumento es muy liviano. No tiene partes metlicas. He visitado al maestro Epifanio Lpez del Barrio General Caballero de Asuncin, quien en un modesto taller y con medios primitivos hace magnficas arpas. Las figuras Nos.51-53 muestran el proceso de fabricacin. La caja es construida de cedro: son tablones aislados que son colados y atados con piolines hasta la consolidacin de la masa adherente. La tapa armnica (cara de la caja) es de pino de cualquier cajn de importacin. Esta tapa armnica lleva en el centro una larga faja de cedro, llamada "escala" con incrustaciones de hueso para fijar las cuerdas. Las clavijas son de madera. El tamao de la caja es de 1.40 m. de largo. En su parte ms ancha mide 40 cm. Estas son las medidas del maestro Lpez. Nuestros nativos no han conocido nada que se asemeje a un arpa. El nico cordfono usado por ellos era el arco musical, monocorde. La expresin "arpa nativa" o "arpa india" no tiene pues ningn justifcativo. Debemos hablar del "arpa paraguaya", pues si bien es un instrumento introducido por los espaoles, ha ido adquiriendo caractersticas propias tanto en su construccin, como en la ejecucin. El arpa ha sido introducida en el Paraguay en el siglo XVII. Estos son los datos ms remotos que hemos podido hallar. Segn el padre Strobel (43) fue el padre Sepp quien introdujo en Yapey el arpa, entre otros instrumentos. Esto fue en el ao 1691. Recordemos que Yapey era una Reduccin jesutica del Paraguay, si bien esa localidad pertenece hoy a la Rep. Argentina. Cuenta Pedro J. Grenon (citado por el Padre Furlong-43-) que Hernando Surez de Meja remataba un Harpa en el ao 1590 en el Ro de la Plata. El pueblo de Trinidad fue fundado por los jesutas en el ao 1706 (80). En sus ruinas vemos an hoy los ngeles con arpas, esculpidos en piedra, en bajorelieve (vase figura No. 24).