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LE BA RB DE IER SV Gioacchi ILLE no Ro ssini 12/2011

DOSSIER PDAGOGIQUE

SOMMAIRE
4_ 69_ 11 _ 13 _ 17 _ 20 21 _ 24 _ Le compositeur A lire avant le spectacle Quelques airs Largument La production La distribution En savoir plus sur la voix... Les instruments dorchestre Laction culturelle

Vendredi 9 (20h) et dimanche 11 dcembre (16h) Dure 3h05 (avec entracte) OPERA-BOUFFE EN 2 ACTES Musique de Gioacchino Rossini Livret de Cesare Sterbini daprs la pice de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais Cration le 20 fvrier 1816 au Teatro di Torre Argentina Rome Direction musicale Dominique Rouits Mise en scne Frdric Blier-Garcia Dcors Jacques Gabel Lumires Roberto Venturi Costumes Catherine et Sarah Leterrier AVEC Philippe Talbot Le comte Almaviva Etienne Dupuis Figaro Carol Garcia Rosina Giulio Mastrototaro Bartolo Maurizio Lo Piccolo Basilio Caroline Mutel Berta Jean-Baptiste Henriat Fiorello Pierre Rochefort Ambrogio Churs de lOpra de Massy ORCHESTRE DE LOPERA DE MASSY Opra chant en italien Surtitrage Max Rey Coproduction Angers Nantes Opra, Opra de Massy.

LE COMPOSITEUR
GIOACCHINO ROSSINI (1792-1868)
Ses dates : 29 avril 1792, Pesaro, Italie - 13 novembre 1868, Paris, France Sa vie de compositeur : Compositeur italien la carrire fulgurante, Gioacchino Rossini est le symbole, l'poque romantique, l'instar de Vincenzo Bellini et Gaetano Donizetti, de l'ge d'or du bel canto, ce style qui donne la prfrence la mlodie. Avec lui l'opra italien, et en particulier l'opera buffa, retrouve une place face l'opra franais ("Grand Opra" et opra comique) qui tait alors davantage prfr la fin du XVIIIe sicle. Issu dune famille de musiciens, Rossini entre, en 1804, l'Academia filarmonica de Bologne, alors que des postes comme ceux dinstrumentiste ou de chanteur lui sont dj proposs. Entre 1810 et 1829, il compose la totalit de ses opras dont Tancrde et la comdie Litalienne Alger, qui deviennent tous deux des succs, lui permettant de connatre, seulement 21 ans, une gloire nationale. En 1815, il signe un contrat avec le clbre imprsario Barbaja et doit composer deux opras par an pour les thtres San Carlo et Fondo. Lanne suivante, lopra-bouffe Le Barbier de Sville, daprs Beaumarchais, crit en seize jours, connat un fort succs, malgr une premire dsastreuse. Cette uvre lui amne la reconnaissance de Ludwig van Beethoven et Giuseppe Verdi. En 1820, il pouse la soprano espagnole Isabelle Colbrand et part en tourne avec elle travers l'Europe pendant quatre ans. Cette mme anne, il devient Directeur du Thtre Italien de Paris. Au sommet de sa gloire, le compositeur devient Intendant gnral de la musique du roi Charles X. Il compose Le Comte Ory (1828) et le classique Guillaume Tell (1829), Grand Opra franais. En 1830, la Rvolution de Juillet lui fait perdre sa place et, lge de 37 ans, Rossini abandonne dfinitivement le thtre et sadonne dautres passions comme la cuisine (on lui doit la recette du fameux tournedos). Entre 1836 et 1855, il quitte la France pour Bologne puis Florence en Italie. La composition l'intresse de moins en moins et il ne compose principalement plus que pour lui-mme. Son uvre, seul le Stabat Mater de 1842, fait exception (chefduvre de musique sacre). En 1855, il s'installe dfinitivement Paris o il reoit de nombreuses personnalits dont Franz Liszt, Richard Wagner, Clara Schumann et joue ainsi un rle encore important dans le monde musical. La seule uvre d'importance quil compose cette poque est la Petite messe solennelle (1864). Il meurt le 13 novembre 1868 Passy, souffrant depuis de nombreuses annes dune dpression nerveuse. Rossini avait cess de composer ds lge de 37 ans. Les opras bouffes de Rossini, lgers, vifs et bnficiant de brillantes mlodies, sont considrs comme tant les plus aboutis. Ce sont quasiment les derniers composs dans ce style avant que le genre ne s'teigne avec Donizetti. Ses uvres principales : - Le Turc en Italie (1814) - Smiramis, daprs Voltaire (1823) - Le Barbier de Sville (1816) - Le Voyage Reims (1825) - Cendrillon ou la bont triomphante (1817) - Le Comte Ory (1828) - La Pie Voleuse (1817) - Guillaume Tell (1829) - La Dame du lac (1819)

Rossini vu par Etienne Carjat

Gravure pour Le Turc en Italie

Chapelle funraire au Pre Lachaise

Diapason, n581 , juin 2010

A LIRE AVANT LE SPECTACLE...


PISTES DETUDES
- La vie de Beaumarchais - Lge dor du bel canto - Un extrait du Barbier de Sville

Beaumarchais (1732 - 1799)


Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais, avant dtre un auteur succs, a travaill pour son pre, matre horloger de renom. Brillant homme daffaires, de cour et de lettres, ds 1757, il fait jouer des parades (petites pices comiques) sur la scne prive du chteau de lhomme daffaires Lenormant dEtioles. En 1767, il propose au public le drame Eugnie. Le dbut de la carrire littraire de Beaumarchais ne rencontre pas le succs escompt. Il lui faut attendre luvre intitule Le Barbier de Sville, inspir dun voyage en Espagne, pour que son travail soit reconnu. Cet uvre est dabord rejete par les comdiens italiens en 1772. Aprs rcriture, elle devient une comdie, et trois ans plus tard elle fait un triomphe sur la scne de la Comdie-Franaise. En 1785, Beaumarchais crit la suite du Barbier : Les Noces de Figaro. Son accueil est fulgurant. Cette pope espagnole prend fin avec La Mre coupable en 1792, drame jou au Thtre du Marais. Beaumarchais meurt en 1799 Paris. Il repose au cimetire du Pre Lachaise. Beaumarchais remet au got du jour la comdie quelque peu dlaisse par le thtre franais du XVIIIe. Avec le Barbier de Sville, il [tente] de ramener au thtre lancienne et franche gait, en lalliant avec le ton lger de notre plaisanterie actuelle . Ses contemporains parlaient de lui comme du fils de Molire retrouv . La pice sinspire de lEcole des femmes de Molire. Elle en conserve certains aspects : le trio barbon-pupilleamant. Les modifications apportes par Beaumarchais sont significatives notamment les longues tirades qui ont laiss leur place des dialogues trs rapides. Lauteur donne galement son hrone, Rosine, une personnalit profonde devenant ainsi la porte-parole de linjustice faite la condition fminine. En soulignant les disparits sociales, Beaumarchais soriente vers une comdie dintrigues et de murs, il modernise la trame moliresque tout en prservant les principes dramaturgiques de base : des situations suceptibles dintresser le spectateur en mnageant une forte tension au cours de la pice. La comdie de Beaumarchais connat un rel succs lopra. Ainsi le Barbier fait son entre sur la scne lyrique en 1782 avec trois opras dont celui compos par Paisiello. Le livret tant centr sur Bartholo, cet opra fut reu pendant 30 ans avec un succs considrable. La version de Gioacchino Rossini en 1816 aura connu un dsastre lors de la premire reprsentation. Aprs son remaniement et ds sa deuxime sance, lopra sera luvre la plus joue sur la scne lyrique de la Capitale franaise.res

Lge dor du bel canto


Le bel canto dsigne un style lyrique apparu au XVIIe sicle et caractristique de la musique baroque. Il tait fond sur la pratique de lornementation improvise de la mlodie dans certains passages des compositions vocales. Peu peu les compositeurs abandonnent le style rcitatif pour prfrer des mlodies douces et expressives capables de mettre en valeur les qualits vocales des chanteurs lyriques. La vie musicale de Rossini est place sous le signe du bel canto. Son genre de prdilection est lopra-bouffe, quil mne son apoge avec Le Barbier de Sville. La prsence de fantaisies audacieuses des acrobaties vocales, de rythmes trs rapides et lemploi des crescendi conduits par lorchestre, caractrisent luvre de Rossini. Son amour pour le beau chant se caractrise par une mlodie qui ne cherche pas imiter lmotion relle du personnage, il est l pour la sublimer. La technique vocale des castrats, considrs comme idale par Rossini, incluait la capacit improviser en accord avec la mlodie orne, le bel canto. Au XIXe sicle, le bel canto vit ses derniers instants, sous la plume de Rossini.
Bibliograhie : VILA M.C., Guide de lOpra. Les uvre majeures du rpertoire. Larousse, 2005. BERNARDEAU T. ; PINEAU M., LOpra, Nathan, 2010.

Le Barbier de Sville. Extrait de lacte II, scne 15


Lorsque Bartholo exige de voir la lettre que le soldat a gliss Rosine, celle-ci faint lindignation et parle de senfuir ; sur quoi Bartholo va fermer la porte. Mettant profit cet instant dinattention, Rosine retourne la situation et se joue du baron en comdienne acccomplie. Rosine : Ah ciel ! que faire ?... Mettons vite la place la lettre de mon cousin, et donnons-lui le beau jeu la prendre (elle fait lchange, et met la lettre du cousin dans sa pochette de faon quelle sorte un peu) Bartholo, revenant : Ah ! jespre maintenant la voir. Rosine : De quel droit, sil vous plat. Bartholo : Du droit le plus universellement reconnu, celui du plus fort. Rosine : On me tuera plutt que de lobtenir de moi. Bartholo, frappant du pied : Madame ! Madame !... Rosine, tombant sur le fauteuil et feint de se trouver mal : Ah! quelle indignit !... Bartholo : Donnez cette lettre, ou craignez ma colre. Rosine, renverse : Malheureuse Rosine ! Bartholo : Quavez-vous donc ? Rosine : Quelle avenir affreux ! Bartholo : Rosine ! Rosine : Jtouffe de fureur ! Bartholo : Elle se trouve mal. Rosine : Je maffaiblis, je meurs. Bartholo, lui tte le pouls et dit part : Dieux ! la lettre ! lisons-la sans quelle en soit instruite. (Il continue la tter le pouls, et prend la lettre, quil tche de lire en se retournant un peu.) Rosine, toujours renverse : Infortune ! ah !... Bartholo, lui quitte le bras, et dit part : Quelle rage a-t-on dapprendre ce quon craint toujours de savoir ! Rosine: Ah ! pauvre Rosine ! Bartholo : Lusage des odeurs... produit ces affections spasmodiques. (Il lit par derrire le fauteuil, en lui ttant le pouls. Rosine se relve un peu, le regarde finement, fait un geste de tte, et se remet sans parler.) Bartholo, part : ciel ! cest la lettre de son cousin. Maudite inquitude ! Comment lapaiser maintenant ? Quelle ignore au moins que je lai lue ! (Il fait semblant de la soutenir et remet la lettre dans la pochette.) Rosine, soupire : Ah !... Bartholo : Eh bien ! ce nest rien mon enfant ; un petit mouvement de vapeurs, voil tout ; car ton pouls na seulement pas vari. (Il va prendre un flacon sur la console.) Rosine, part : Il a remis la lettre ! fort bien. Bartholo : Ma chre Rosine, un peu de cette eau spiritueuse ? Rosine : Je ne veux rien de vous : laissez-moi. Bartholo: Je conviens que jai montr trop de vivacit sur ce billet. Rosine : Il sagit bien du billet ! cest votre faon de demander les choses qui est rvoltante ! Bartholo, genoux : Pardon : jai bientt senti tous mes torts ; et tu me vois tes pieds, prt les rparer. Rosine : Oui pardon ! lorsque vous croyez que cette lettre ne vient pas de mon cousin. Bartholo : Quelle soit dun autre ou de lui, je ne veux aucun claircissement. Rosine, lui prsentant la lettre : Vous voyez quavec de bonnes faons, on obtient tout de moi. Lisez-la. Bartholo : Cet honnte procd dissiperait mes soupons, si jtais assez malheureux pour en conserver. Rosine : Lisez-la donc, monsieur. Bartholo, se retire : Dieu ne plaise que je te fasse une pareille injure ! Rosine : Vous me contrariez de la refuser. Bartholo : Reois en rparation cette marque de ma parfaite confiance.
MARTIN-SUHAMY, M., Le Barbier de Sville ou la prcaution inutile. Beaumarchais, Petits Classiques, Larousse,2006.

QUELQUES AIRS
LARGO AL FACTOTUM (Faites place au factotum)
Largo al factotum della citt, largo ! V' la risorsa, Presto a bottega che l'alba gi, poi, de mestiere presto ! colla donnetta... col cavaliere... colla donnetta... col cavaliere... Ah, che bel vivere, che bel piacere
(ACTE I )

Largo al factotum est un air chant lors de la premire apparition du rle-titre ; les multiples "Figaro" lancs sont aujourd'hui installs dans la culture musicale populaire. cause de la prsence constante de croches, cet air pour baryton est souvent considr comme un des plus difficiles raliser. Figaro su, Figaro gi, Pronto prontissimo son come il fulmine: sono il factotum della citt. Ah, bravo Figaro! Bravo, bravissimo; a te fortuna non mancher.

che bel piacere, per un barbiere di Ah, che bel vivere, che bel piacere qualit, di qualit ! che bel piacere, per un barbiere di qualit, di qualit Ah, bravo Figaro! Bravo, bravissimo! Bravo ! Fortunatissimo per verit, Bravo ! Fortunatissimo per verit ! Fortunatissimo per verit ! Pronto a far tutto, la notte e il giorno sempre d'intorno in giro sta. Miglior cuccagna per un barbiere, vita pi nobile, no, non si da. Rasori e pettini lancette e forbici, al mio comando tutto qui sta. x2 Tutti mi chiedono, tutti mi vogliono, donne, ragazzi, vecchi, fanciulle: Qua la parrucca... Presto la barba... Qua la sanguigna... Presto il biglietto... Qua la parrucca, presto la barba, Presto il biglietto, ehi! Figaro! Figaro! Figaro!, ecc. Ahim, che furia! Ahim, che folla! Uno alla volta, per carit! Figaro! Son qua. Ehi, Figaro! Son qua. Figaro qua, Figaro l,

Faites place au factotum de la cit. Tels sont les outils Se prcipitant dans son choppe ds de mon commerce avec les dames... avec les hommes... l'aube. Ah, quelle belle vie, quelle vie plai- avec les dames... avec les hommes... sante pour un barbier de talent !

Figaro ! Je suis l. Viens Figaro ! Je suis l. Figaro, ici, Figaro, l, Figaro, en haut, Figaro, en bas, De plus en plus vite, je cours comme l'clair, Je suis le factotum de la cit. Ah, bien jou Figaro ! Bien jou, vraiment bien jou, La chance sera toujours avec toi.

Ah, quelle belle vie, quelle vie plaisante pour un barbier de talent !

Tous me demandent, tous me veulent, Ah, bien jou Figaro ! Les femmes, les jeunes hommes, les Bien jou, vraiment bien jou ! Le plus chanceux du monde, en vrit ! vieillards, les demoiselles : Le plus chanceux du monde, en vrit ! et pour la perruque... un rasage rapide... Le plus chanceux du monde, en vrit ! une saigne... vite, la note... Prt tout faire, et pour la perruque... un rasage rapide, nuit et jour, allons, la note, dpche-toi ! toujours occup, toujours courir. Pour un barbier, une meilleure vie, Figaro ! Figaro ! Figaro ! etc. une vie plus noble n'est pas possible. Bon sang, quelle folie ! Bon sang, que de monde ! Rasoirs et peignes Un par un, je vous en prie ! lancettes et ciseaux, sous mon commandement, Figaro ! Je suis l. tous porte de main. Viens Figaro ! Je suis l.
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QUELQUES AIRS
UNA VOCE POCO FA (Il a suffi dune voix)
(ACTE II )

Una voce poco fa est un air chant par Rosine. Gustav Kobbe voque une anecdote amusante propos de ce chant : une soliste parisienne aurait tellement pris de liberts dans la partition que le compositeur lui-mme naurait pas reconnu son air et se serait exclam cet air est ravissant, de qui est-il ? . Una voce poco fa qui nel cor mi risuono, il mio cor ferito gi e Lindoro fu che il piagio. Si, Lindoro mio sar, lo giurai, lo vincero ! Il tutor ricuser, io l'ingegno aguzzero alla fine s'accheter, e contento io restero. Si Lindoro, ecc. lo sono docile, so non risposetta, sono obbediente, dolce, amorosa, mi lascio reggere, mi fo guidar. Ma se mi toccano dov' il mio debole, saro una vipera, saro e cento trappole prima di cedere faro giocar lo sono docile, ecc. Il a suffi d'une voix qui retentit dans mon cur , mon cur est dj pris et c'est Lindor qui l'a ravi. Oui, Lindor sera le mien, je le jure, je le vaincrai ! Le tuteur refusera, mais mon ingniosit saura bien le dsarmer, et j'aurai satisfaction. Oui, Lindor, etc. Je suis docile, et respectueuse, obissante, douce, amoureuse, je me laisse conduire, et gouverner. Mais si l'on attaque ma volont, je serai comme un vipre, et je ferai jouer cent obstacles avant de cder je suis docile, etc.

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LARGUMENT
PERSONNAGES
- Le comte Almaviva - tnor - Le Docteur Bartolo, tuteur de Rosina - basse - Don Basilio, un matre de musique - basse - Figaro, un barbier - baryton - Pedrillo (Fiorello), serviteur du comte basse ou tnor - Rosina, pupille de Bartolo - mezzo-soprano - Marcellina (Berta), gouvernante de Rosina mezzo-soprano ou soprano Trois petits rles masculins (dont deux parls) Chur dhommes

Le Comte Almaviva est tomb amoureux dune jeune fille entrevue Madrid Rosina. Il la suit Sville o son tuteur, le Docteur Bartolo, a dcid de sinstaller. Avec laide de son valet Fiorello, il organise une srnade sous ses fentres. Aprs avoir chant sa flamme, il renvoie les musiciens pour guetter seul la jeune femme. Mais on sapproche : le Comte se cache. Cest Figaro, qui clame son succs et son surmenage professionnels. Le Comte le connat ; il savance et lui explique sa prsence incognito Sville. Or Figaro est le barbier de Bartolo, le tuteur de Rosina ! La jeune femme parat son balcon. La partition quelle laisse tomber dans la rue savre un message priant le Comte de se faire connatre. Dans une chanson, Almaviva se prsente alors comme tant Lindoro, amoureux mais peu fortun. Rosina commence une rponse, mais soudain sa fentre se clt. Le Comte dcide alors de sintroduire le jour mme dans la maison, et promet Figaro de rcompenser son aide. Cette ide rveille linventivit du barbier : il suggre au Comte de jouer le soldat ivre, pour simposer auprs de Bartolo comme conscrit hberger. Rosina mdite sa rsolution dchapper Bartolo et de vivre son amour avec Lindoro. Elle a dailleurs prpar un nouveau message son intention. Figaro lui rend visite, mais leur conversation est peine amorce quil doit se cacher pour viter Bartolo, de retour. Le docteur maudit son barbier sur un ton tel que la jeune femme sort. Survient Basilio, qui avertit Bartolo quAlmaviva est Sville ; sa stratgie calomnier le Comte ne dtourne pas Bartolo de son ide : rdiger son contrat de mariage avec sa pupille. Les deux hommes se retirent cette fin. Figaro et Rosina se retrouvent : celle-ci se rconforte en apprenant quelle est bel et bien aime du jeune homme entrevu, et quil attend un nouveau message elle dvoile alors le billet dj prt. Le barbier parti, Bartolo assaille sa pupille de questions souponneuses et la quitte en lui promettant une rclusion radicale. Dautant plus dcide lui rsister, elle se retire son tour. Dguis en soldat, le Comte fait une entre fracassante chez Bartolo et prtend tre log dans la maison. Rosina revient pour observer le visiteur qui se dvoile elle discrtement. Comme Almaviva rcuse le brevet dexemption prsent par Bartolo, le ton monte, dautant que le tuteur manque intercepter un billet transmis Rosina substitu temps sa liste de courses. Dconfit, le docteur est conspu par tous, et mme menac par le Comte. Larrive de Figaro apaise laltercation, mais le vacarme a attir la garde. Almaviva chappe larrestation en prsentant ses papiers lofficier.

Acte 1

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Une fois lintrus parti, Bartolo sinquite : ce soldat ntait-il pas un complice dAlmaviva ? Pourtant, il ne reconnat pas le Comte quand celui-ci se reprsente, cette fois comme lve de Basilio quil dit malade , charg de le remplacer pour la leon de chant de Rosina. Saisi dune inspiration irrflchie, Almaviva donne Bartolo le billet de la jeune femme, pour gagner la confiance du tuteur en prtendant alimenter une calomnie contre le Comte . Bartolo introduit donc sans mfiance Rosina dans la pice. Pendant la leon, les deux amants profitent des plages de sommeil du tuteur pour communiquer. Quand le docteur disserte sur la musique de son temps, sa dmonstration chante est raille par Figaro, qui revient pour le raser. Au cours dune conversation confuse, ce dernier subtilise la clef de la jalousie de la pice, et Rosina accepte la demande en mariage quAlmaviva lui glisse loreille. Basilio arrive inopinment, mais largent du Comte le persuade de retourner chez lui, vitant la rvlation du quiproquo. La leon se poursuit Figaro rase Bartolo , mais alors quAlmaviva explique Rosina son projet denlvement, le tuteur sapproche, surprend ses propos et explose. Tous sortent et le laissent seul. De passage, la servante Berta commente, dsabuse, la folie ambiante Le retour de Basilio et ses explications confirment Bartolo dans ses soupons : il fait chercher le notaire pour que le mariage ait lieu le soir mme et, profitant du billet que lui a remis Almaviva, discrdite le Comte auprs de Rosina. De dpit, la jeune femme accepte alors de lpouser et lui dvoile mme le projet denlvement. Le salon est dsert, un orage lectrise latmosphre. Figaro et le Comte sintroduisent dans la pice. Survient Rosina, qui accuse le jeune homme de tromperie ; mais Almaviva lapaise en lui rvlant son identit. Elle et lui ne tarissent alors plus de mots doux. Figaro simpatiente, voudrait hter leur fuite mais leur chelle a disparu. Entrent don Basilio et le notaire ; apeur et corrompu, Basilio laisse Figaro prsenter Rosina comme tant sa nice, et le notaire la marie illico Almaviva. Il est trop tard quand Bartolo ramne la garde : le Comte dcline son titre, le mariage est rvl au tuteur, stupfait. Lassemble se rjouit et acclame lamour et la fidlit.

Acte 2

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LA PRODUCTION
LA MISE EN SCNE : Frdric Blier-Garcia
Aprs avoir tudi et enseign la philosophie, Frdric Blier-Garcia signe sa premire mise en scne en 1999 avec Biographie : un jeu (Frisch) avec Franois Berland, Emmanuelle Devos et Eric Elmosnino. Suivront Un Garon impossible (Rosenlund) la Comdie Franaise, LHomme du hasard (Reza), cr au Thtre du Gymnase Marseille avec Philippe Noiret et Catherine Rich. Il fonde alors la Compagnie Aritis avec laquelle il crera plusieurs textes contemporains, dont Un Message pour les coeurs briss (Motton), Une nuit arabe (Schimmelpfennig). Nomm en 2001 metteur en scne associ au Thtre National de la Crie Marseille, Frdric Blier-Garcia y prsentera notamment Et la nuit chante (Fosse) avec Isabelle Carr et La Ronde (Schniztler). Il monte ensuite La Chvre ou qui est Sylvia ? (Albee) avec Nicole Garcia et Andr Dussolier et Dans la Luge de Schopenhauer (Reza). En 2007, il co-crit et monte avec Emmanuel Bourdieu et Denis Podalydes, Le Mental de lquipe au Thtre du Rond-Point. Il a reu le Prix de la meilleure cration du Syndicat de la Critique 2002, pour Hilda (Ndiaye), avec Zabou Breitman (cre au Thtre de lAtelier Paris). Il dirige depuis le 1er janvier 2007 le Centre Dramatique National Pays de la Loire Angers, o il a mont La Cruche casse (von Kleist), Yaacobi et Leidental (Levin), et Liliom (Molnr). Spectacles galement prsents au Grand T Nantes, comme le sera en avril 2011, Yakich et Poupatche, comdie crue (Levin). Au cinma, Frdric Blier-Garcia est co-scnariste de Place Vendme, LAdversaire, Selon Charlie (en slection officielle au Festival de Cannes ; 2002 et 2006 et dUn Balcon sur la mer ; dcembre 2010). lopra, aprs une uvre contemporaine, Verlaine Paul (Boeuf) en 2003 lOpra de Marseille, il met en scne Don Giovanni (Mozart), Lucia di Lammermoor (Donizetti) toujours Marseille, et La Traviata (Verdi) aux Chorgies dOrange.

Si lon aime le paradoxe, on peut dire que lenjeu dramaturgique majeur et peut-tre parfaitement original du Barbier de Sville de Rossini, cest de nen avoir aucun. Le Barbier de Sville fait partie de ces opras si connus quon les rejoue avant de les jouer. Ils sont devenus prtextes des exercices de style. On ncoute plus le grain de luvre ni du livret, mais on se fie une tradition qui la rsume en moments de bravoure. Avec Jacques Gabel, le scnographe, et Catherine Leterrier aux costumes, on a rentendu des rpliques comme Au Prado, je vis un jour une fleur de beaut, fille dun vieux barbon mdecin, qui sest install depuis peu dans cette ville. Enamour delle, jai quitt ma terre et mes parents et je suis venu ici , pour rver avec le Comte un palais en construction, o cette fable des travestissements, des amours novices, et des prcautions inutiles pour les entraver sinvente, se construit, seffondre dans une panique allgre. Frdric Blier-Garcia

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LA DIRECTION MUSICALE : Dominique Rouits


Tout en tudiant le piano, le clavecin, lorgue, lcriture et lorchestration, Dominique Rouits suit un cursus de mathmatiques. Une rencontre dcisive avec Yehudi Menuhin va le conduire lEcole Normale de Musique de Paris o il travaille avec Pierre Dervaux. En 1977, il obtient, premier nomm, sa Licence de direction dorchestre. Il dirige pendant vingt ans lOrchestre de Chambre Franais, une longue priode durant laquelle se forge son exprience : aux cts de Marc Soustrot lOrchestre des Pays de la Loire, Jean-Claude Casadesus lOrchestre Philharmonique de Lille, Pierre Boulez lEnsemble Intercontemporain. Puis, il est tour tour directeur de lAtelier lyrique du Maine et directeur de lorchestre dAntenne 2 pour Kiosque musique. Dominique Rouits est galement trs concern par lenseignement. De 1986 1992, il est charg du cycle de perfectionnement au Conservatoire National Suprieur de Musique de Paris. De 1988 1998, il enseigne la direction dorchestre au Festival Bartok en Hongrie o il travaille avec Kurtag, Etvs et Ligeti. Il enseigne lEcole Normale de Musique de Paris o il succde Pierre Dervaux en 1981. Dominique Rouits mne galement une carrire internationale. Sa baguette le conduit en Bulgarie, Hongrie, Angleterre, Allemagne, Italie, au Mexique... o il aime interprter son rpertoire de prdilection : Beethoven, Tchakovski mais aussi et surtout la musique franaise avec Berlioz, Debussy, Ravel... Cette saison, il dirige deux opras : Le Barbier de Sville et Eugne Onguine avec lOrchestre de lOpra de Massy et de nombreux concerts en Essonne. Il vient de clbrer les vingt annes d'existence de l'Orchestre lors d'un concert de musique franaise, ponctu de la Symphonie fantastique de Berlioz.

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LES COSTUMES, LES DCORS ET LES LUMIRES


COSTUMES : Catherine Leterrier
Au cinma, elle a cr les costumes de plus de soixante-dix films, en travaillant notamment pour Robert Altman, Ridley Scott, Valrie Lemercier, Laurent Heynemann, Bertrand Blier, Danile Thomson, Andr Tchin, Jonathan Demme, Jean-Marie Poir, Claire Denis, Louis Malle, Claude Lelouch, Alain Resnais. Luc Besson (Csar des meilleurs costumes 2000) pour Jeanne dArc et Jean-Paul Rappeneau (Csar des meilleurs dcors 2004) pour Bon Voyage. En 2010, elle a obtenu son troisime Csar pour Coco avant Chanel dAnne Fontaine, nomin galement pour les meilleurs costumes aux Oscars, aux Baftas, aux European Awards et aux Designers Guild. Au thtre, elle a collabor notamment avec Frdric Blier-Garcia pour La Cruche casse (Kleist), La Ronde (Schnitzler) et LHomme du hasard (Reza) ainsi quavec Pierre Mondy pour Mme heure lanne prochaine et Bernard Murat pour La Dame de chez Maxims (Feydeau), nomine aux Molires pour les meilleurs costumes. Pour lopra, Catherine Leterrier a cr les costumes de Verlaine Paul (Buf ) et de Don Giovanni (Mozart) Marseille, puis, en 2009, ceux de La Traviata (Verdi) aux Chorgies dOrange dans des mises en scne de Frdric Blier-Garcia.

COSTUMES : Sarah Leterrier


Sarah Leterrier est diplme de lcole nationale Suprieure des Arts Appliqus Duperr en 2000. En parallle de son travail personnel de peintre et sculpteur (Biennale dart contemporain de Nogent-sur-Marne, Centre Culturel de Pontault-Combault, Salon de mai, Galerie Serpentine, Galerie Artcore), sa formation de plasticienne lencourage suivre un parcours multiple : ralisation de maquettes pour le thtre et lopra en collaboration avec Catherine Leterrier pour des ouvrages tels que La Traviata (Verdi), Le Comte Ory (Rossini), Don Giovanni (Mozart), Verlaine Paul (Buf), La Ronde (Schnitzler) et La Cruche casse (von Kleist), uvres mises en scne par Frdric Blier-Garcia, la fabrication daccessoires pour le cinma notamment pour Jeanne dArc (Besson) et La Vrit sur Charlie (Demme), designer textile pour des publications telles que View on colours (Edelkoort) et IT magazine, la cration daccessoires de mode (vendus chez Colette ou HP deco) ou encore des interventions ponctuelles avec Arpents Paysages au Festival International de Chaumont, au Domaine de Courson ou dans Les Jardins temporaires du Havre. Depuis 2001, Sarah Leterrier labore et ralise les costumes pour la compagnie Du zieu dans les Bleus sur des ouvrages tels que Les Europens (Barker), Ismene (daprs Eschyle et Sophocle) et Victoria (Jousserand).

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DCORS : Jacques Gabel


Jacques Gabel suit une formation lcole nationale des Arts Dcoratifs de Paris en Scnographie. Il ralise ses premiers dcors partir de 1980, puis, partir de 1985, il signe les dcors pour les mises en scne de Jol Jouanneau. En 1990, il rencontre Alain Franon avec qui il dbute une nouvelle collaboration partir de 1994, il travaille galement avec Philippe Van Kessel au Thtre national de Bruxelles, avec Dominique Catton au Thtre Amstramgram de Genve et avec Frdric Blier-Garcia. Pour lopra, Jacques Gabel a sign les dcors du Viol de Lucrce (Britten) pour Laurent Frechuret lOpra national de Lyon et LIndien des Neiges (Rebotier) pour Jol Jouanneau, Verlaine Paul (Buf), Don Giovanni (Mozart) et Lucia di Lammermoor (Donizetti) Marseille pour Frdric Blier-Garcia, Manon (Massenet) lOpra de Marseille pour Rene Auphan et Rigoletto (Verdi) lOpra national de Bordeaux pour Eric Gnovse. En 1997, il a ralis la coupole de la grande salle du Thtre dAngoulme puis, en 2001, a collabor la scnographie de lexposition Poussires dtoiles la Cit des Sciences, avant de collaborer en 2006 avec Jean-Luc Godard lexposition Collages de France au Centre Georges Pompidou. Jacques Gabel a reu le Prix de la critique 1995 pour Les Pices de guerre (Bond) mis en scne par Alain Franon et pour La Dernire bande (Beckett) mis en scne par Jol Jouanneau. En avril 2004, il a reu le Molire du meilleur dcorateur pour LHiver sous la table (Topor) mis en scne par Zabou Breitman au Thtre de lAtelier Paris.

LUMIRES : Roberto Venturi


Roberto Venturi est directeur de la photographie depuis 1980. Arriv en France en 1989, il commence paralllement sa carrire de directeur de la photo travailler pour le thtre et lopra. Il a conu les lumires de Madame de (Damase) au Grand Thtre de Genve, Don Quichotte (Massenet) lOpra de Metz, LEnlvement au Srail (Mozart) et le Chteau de Barbe Bleue (Bartok) lOpra national de Lorraine et LEnlvement au Srail lOpra dHelsinki, La Favorite (Donizetti), La Ttralogie (Wagner) lOpra Royal de Wallonie, Semiramide (Rossini) Pesaro et au Teatro Real de Madrid, Ada (Verdi) lOpra de Monte-Carlo, Orphe et Eurydice (Gluck) et Falstaff (Verdi) pour le Teatro di San Carlo de Naples. lOpra de Marseille il a cr les lumires de Sampiero Corso (Tomasi), Lenlvement au Srail (Mozart) et Marius et Fanny (Cosma). Rcemment Roberto Venturi a conu les lumires de Mefistofele (Boto) au Festival de Savonlinna et de La Fiance vendue (Smetana) lOpra national de Paris. Pour la danse, Roberto Venturi a cr la lumire de deux chorgraphies de Karole Armitage : Apollo e Dafne et Pinocchio, dans le cadre du Mai Musical Florentin. Il a galement conu des lumires pour diffrentes crations du Ballet de Lorraine Nancy. Rcemment, au Parc dAventures Scientifiques Framerie en Belgique, il a ralis la lumire des salles thmatiques ainsi que les clairages de lextension du mme muse. Roberto Venturi a galement collabor la mise en lumire de dfils de mode pour Issey Miyake. Dans le cadre de la manifestation Lausanne Jardins il a clair une anamorphose vgtale, projet des architectes Helena Buono, Anthony Chrtien et Thomas Echapasse. Lyon, au Muse Gallo-Romain il a clair les expositions temporaires Les Frontires de lempire romain et Le Vin dans lantiquit.

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LA DISTRIBUTION
LE COMTE ALMAVIVA [TNOR] Philippe Talbot
N Nantes, cest lEcole Matrisienne de la Perverie que Philippe Talbot aborde le chant avant dintgrer le Conservatoire national de Rgion dAngers. De 2003 2005, il est pensionnaire du CNIPAL. Il est engag par la suite lOpra de Marseille pour interprter un Homme darme et un Prtre (La Flte enchante), Matassin et un Polichinelle (LAiglon) ainsi que le Notaire (La Somnambule). Viennent ensuite les rles de Vitellozzo (Lucrce Borgia) lOpra de Monte-Carlo, Frick (La Vie Parisienne), le Matre danser et LAllumeur public (Manon Lescaut) lOpra de Toulon, Tamino (La Flte enchante), Alberto (LOccasionne fa il ladro) et Ferrando (Cos fan tutte) lOpra de Besanon ou encore Gastone (La Traviata) lOpra de Massy. En septembre 2008 Philippe Talbot a t laurat du Concours international de chant Pavarotti Modena et meilleur tnor de la comptition. Parmi ses derniers engagements, citons Hippolyte (Hippolyte et Aricie) au Thtre du Capitole de Toulouse, Arturo (Lucia di Lammermoor) en Avignon, le Comte de Gloria-Cassis (Les Brigands) lOpra national de Bordeaux, le Duc de Mantoue (Rigoletto) Athnes, le Lieutenant dAzincourt (Fortunio) lOpra-Comique de Paris, Bertram (La Donna Del Lago) lOpra national de Paris, Bndict (Batrice et Bndict) au Grand Thtre du Luxembourg et Don Ramiro (La Cenerentola) pour le National Reise Opera. En mars prochain, il sera Arbace dans Idomeneo Tours.

FIGARO [BARYTON] Etienne Dupuis


Ce jeune baryton qubcois a complt ses tudes en chant l'universit McGill, o il se produisit dans Les Contes d'Hoffmann, La Calisto de Cavalli et dans le rle de Belcore dans L'Elisir d'amore. Il fut aussi membre de l'Atelier Lyrique de l'Opra de Montral. Etienne Dupuis se produit frquemment l'Opra de Montral. Il chante dans les productions de Rigoletto, Die Zauberflte et La Bohme, puis interprte, entre autres, le Mandarin dans Turandot, Aeneas dans Dido and Aeneas et le Dancare dans Carmen. Il interprte aussi les rles de Lescaut (Manon Lescaut) pour le New Israeli Opera, de Bob (The Old Maid and the Thief) avec I Musici de Montral, Marcello (La Bohme) avec l'Opra de Qubec, Papageno pour le Vancouver Opera et l'Opra de Tours, Mercutio (Romeo et Juliette) l'Opra de Qubec et au Hawaii Opera Theatre, Figaro (Il Barbiere di Siviglia) pour l'Opra de Marseille. Rcemment, tienne Dupuis fut Johnny Rockfort dans la version opratique de Starmania Qubec puis Montral, Silvano (Un ballo in Maschera) l'Opra de Paris, Silvio (I Pagliacci) l'Opra de Montral et Marseille, Lescaut (Manon) avec le Calgary Opera, Marcello au Hawaii Opera, Schaunard l'Opra de Monte-Carlo, Enrico (Lucia di Lammermoor) l'Opra de Qubec, John Sorel (Le Consul) l'Opra de Montral, Marcello (La Bohme) l'Opra d'Edmonton et Montral, Figaro (Il Barbiere di Siviglia) l'Opra de Montpellier. Dernirement, il a chant Valentin (Faust) l'Opra de Tours et sera Figaro (Il Barbiere di Siviglia) au Deutsche Oper de Berlin et l'Opra d'Avignon, Escamillo au Pacific Opera Victoria.

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ROSINA [MEZZO-SOPRANO] Carol Garcia


Ne prs de Barcelone, elle se perfectionne avec la mezzo-soprano Francesca Roig. En 2007, elle fait ses dbuts dans le rle de Rosine (Il Barbiere di Siviglia) avec l'Opra Studio du Teatro Real de Madrid puis chante Angelina (La Cenerentola) au Petit Liceu de Barcelone ainsi qu' l'Auditorium de Santa Cruz de Tenerife avec Giancarlo del Mnaco. En octobre 2009, elle entre l'Atelier Lyrique de l'Opra national de Paris avec lequel elle chante Les Madrigaux de Philippe Fnelon au Palais Garnier, les Spanische LiebesLieder (Schumann) et Hortenzia (Mirandolina de Martin) la MC93 de Bobigny. En avril 2010, elle est la doublure de Rosine dans Le Barbier de Sville l'Opra Bastille. Ses rcents engagements comprennent Il Trittico (Suor Angelica), Le Nozze di Figaro (Cherubino), Francesca de Rimini (Adonella) l'Opera Bastille, Street Scene (Jenny Hildebrand) et L'Heure Espagnole (Concepcin) Nanterre. Parmi ses projets, citons Il Farnace (Selinda) en tourne sous la direction de Diego Fasolis l'Opra de Rhin, Amsterdam et Mulhouse, Manon (Javotte) avec Evelino Pido/Coline Serreau et L'Amour des trois oranges (Linette) l'Opra Bastille en 2012 sous la direction de Alain Altinoglu/Gilbert Deflo, et Il Barbieredi Siviglia (Rosina) a l'Opra National de Bordeaux durant la saison 2012-2013.

BARTOLO [BARYTON] Giulio Mastrototaro


Giulio Mastrototaro tudie le chant sous les enseignements de Vito Brunetti et sort diplm en 2002 avec mention du Conservatoire Claudio Monteverdi de Bozen.Il fait ses dbuts en 2000 dans le rle de Martino dans L'Occasione fa il ladro au Teatro di Trento et dans Il maestro di cappella de Cimarosa au Teatro dAdria. La saison 2004 marque un tournant dans sa carrire quand il sort vainqueur de la comptition As.Li.Co. pour le rle de Belcore dans L'Elisir d'amore. Il se voit aussi remettre le prix de la meilleure interprtation pour son incarnation de Ser Cuccupis dans Pietro il Grande de Donizetti au Martina Franca Festival. Il a rcemment incarn Sancho Panza (Don Quichotte) Vienne. Il prend part l'Iphignie en Aulide de Gluck Rome sous les commandes de Riccardo Muti. Les critiques et le public ont salu son interpretation du Poeta Prosdocimo dans Il Turco in Italia au Teatro Olimpico de Vicenza, et La Gazza Ladra (Fabrizio Vingradito) Wildbad sous la conduite de Alberto Zedda. Il a jou La Cenerentola (Don Magnifico) en Avignon et au Grand Thtre de Reims, Il Turco in Italia (Poeta Prosdocimo) Leipzig, Gianni Schicchi (Marco) sous la forme de concert l'Accademia Nazionale di Santa Cecilia Rome. Trs rcemment, il vient de participer Adelia (Carlo Duca di Borgogna), la Messa di Gloria de Puccini Toblach, La Cenerentola (Dandini) Potsdam, Il Turco in Italia Leipzig, L'Elisir d'Amore Saint-Etienne et Andrea Chnier (il Sanculotto) Bregenz. Ses projets futurs comprennent L'Elisir d'Amore Limoges et La Bohme (Schaunard) Naples.

BASILIO [BARYTON] Maurizio Lo Piccolo


Maurizio Lo Picolo tudie le chant Palerme. En 2003, il reoit le Prix spcial au 13e Concours International Rocca delle Macie et fait ses dbuts en 1996 dans le rle de Don Chilone dans Erighetta e Don Chilone de Vinci, au Laboratorio Lirico de Palerme. Rcemment, Maurizio Lo Piccolo vient de chanter le rle de Don Basilio (Il Barbiere di Siviglia) Turin, Capellio (I Capuleti e i Montecchi) Lige, Alidoro (La Cenerentola) Reims, Il dottor Grenvil (La Traviata) Aix-en-Provence, rle quil reprendra Dijon cette saison.

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BERTA [SOPRANO] Caroline Mutel


Aprs la matrise de Radio France, Caroline Mutel complte ses tudes musicales par une formation d'art dramatique. Elle rejoint en 1999 la troupe de l'Opra de Lyon et chante notamment sous la direction de Louis Langre et de Marc Minkowski. Depuis 2005, elle collabore rgulirement avec plusieurs formations spcialises dans la musique ancienne. Elle aborde des rles comme Nrine dans Mde de Charpentier avec le Concert Spirituel, Belinda dans Didon et Ene de Purcell, Lavinie dans Ene et Lavinie de Colasse, Thtis dans Les Ftes de Thtis de C. de Blamont (enregistr chez MBF) ou encore de la premire soprano dans The Fairy Queen de Purcell avec Les Nouveaux Caractres. Elle est sollicite par La Cit de la Musique pour chanter le rle de Donna Anna dans Don Giovanni de Mozart sous la direction d'E. Krivine et par les Chorgies d'Orange pour le rle de Kate Pinkerton dans Madame Butterfly de Puccini sous la direction de Y. Sado. En 2009-2010, Caroline Mutel a chant l'Opra de Tours dans Carmen de Bizet, l'Opra de Metz et de Sainttienne, dans L'Amour masqu de Messager, l'Opra de Nice dans Ada de Verdi, l'Opra d'Avignon dans le rle titre de Vronique d' A. Messager et Clorinda dans La Cenerentola de Rossini.

FIORELLO [BARYTON] Jean-Baptiste Henriat


Ag de 23 ans, il dbute ses tudes musicales par un cursus complet de violon, piano et formation musicale jusqu' un premier prix avec mention Trs Bien. Cependant, il dcouvre le chant trs jeune en interprtant son premier rle d'enfant dans un oratorio d'Arthur Honegger en la Basilique de Vzelay. Il tudie la technique vocale avec Pierre Mervant avant d'intgrer 18 ans la formation professionnelle du Centre de Musique Baroque de Versailles. Il a galement t slectionn pour travailler le rpertoire d'opra slave avec Irne Kudela dans le cadre de l'Acadmie de Royaumont en 2011. Il s'est dj produit sur les plus grandes scnes, parmi lesquelles le Thtre du Chtelet, le Thtre des Champs-Elyses, l'Opra Royal, ainsi qu' Notre-Dame de Paris, la Basilique de Saint-Denis ou encore l'Htel National des Invalides et a t dirig par Olivier Schneebeli, Jrme Corras, Patrick Cohen-Aknine, John Nelson, Joseph Swensen, Peter Bannister... Grce au concours Escales Lyriques dont il a t laurat en 2010, il a chant le rle de Simon dans Gianni Schicchi de Puccini mis en scne par Paul-Emile Fourny. Avec orchestre, il chante galement les rles solistes d'oratorio. On l'a entendu dans le rle-titre de l'Orfeo puis dans les Vpres de Monteverdi, L'Allegro il Penseroso ed il Moderato de Haendel, ou les grands motets de Rameau. Il chantera la partie soliste de la Messe en Si de J.-S. Bach avec l'Orchestre Baroque de l'Yonne en 2011. Il est premier nomm l'unanimit au concours de la mlodie et du lied Les saisons de la voix en novembre 2010, rcompens par Raymond Duffaut (directeur des Chorgies d'Orange) et Grard Mannoni (critique musical), entre autres. Au titre de laurat, il prpare un rcital en 2011 avec Jeff Cohen. De plus, Raymond Duffaut a souhait l'inviter sur la scne de l'opra d'Avignon pour une soire jeunes talents aux cts de deux artistes de l'opra-studio alla Scala de Milan.

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EN SAVOIR PLUS... SUR LA VOIX


Les chanteurs lyriques (cantor/cantatrice)
Selon que lon soit un homme, une femme ou un enfant, le chant lyrique connat une classification spcifique par tessiture. savoir la partie de ltendue vocale ou de son chelle sonore qui convient le mieux au chanteur, et avec laquelle il volue avec le plus daisance. Les tessitures sont associes des caractres: en gnral, les mchants ou les reprsentants du destin (mains vengeresses) comme Mphistophls dans Faust, Le Commandeur dans Don Giovanni ou Zarastro dans La Flte Enchante sont basses. Le hros est tnor ou baryton. Le baryton est plus un double vocal du hros, lami, un protagoniste, un intrigant. Les hrones, mes pures bafoues, victimes du destin, sont sopranos comme Gilda dans Rigoletto ou concernent les rles travestis : Chrubin dans Les Noces de Figaro, Romo Illustration : Sophie Chaussade dans Les Capulets et les Montaigus ou Octavian dans Le Chevalier la Rose. Il existes des sopranos lyriques, lgers, coloratures selon la maturit vocale du personnage. On associe galement des compositeurs des caractres vocaux (soprano wagnrienne, verdienne). Ils ont compos spcifiquement pour valoriser ces tessitures. Les matrones, servantes, nourrices, confidentes, pendant ngatif ou positif de lhrone sont souvent des mezzosopranos mais elles peuvent endosser le rle principal, comme Carmen de Bizet ou Marguerite du Faust de Gounod. Une voix plus rare, la contralto ou alto est la voix la plus grave qui possde une sonorit chaude et enveloppante, par exemple : Jezibaba, la sorcire de Rusalka. Enfin, les enfants sont assimils des sopranes, ils interviennent frquemment en chorale, comme dans le Chur des Gamins de Carmen. Et quand tout ce beau monde se met chanter ensemble : duos damour, trio, quatuor, quintette (Rossini est le spcialiste des disputes et autres rglements de compte familiaux), cest loccasion dentendre les complmentarits entre tessitures masculines et fminines. Il nest pas exagr de comparer la vie professionnelle dun chanteur dopra celle dun sportif de haut niveau. Acqurir une voix lyrique, cest--dire une voix cultive, prend plusieurs annes. Il faut commencer jeune, aprs la mue pour les garons et vers 17 ou 18 ans pour les filles. La voix lyrique se distingue par la tessiture et la puissance. Le corps est linstrument de la voix car il fait office de rsonateur. Le secret de la voix lyrique rside dans le souffle. Il faut apprendre stocker mthodiquement lair, puis chanter sans que lon sente lair sur la voix. Cela ncessite douvrir la cage thoracique comme si lon gonflait un ballon, cest une respiration basse, par le ventre, maintenue grce au diphragme. Cette base permet ensuite de monter dans les aigus et de descendre dans les graves, sans que la voix ne soit ni nasale ni gutturale. Les vocalises, bases sur la prononciation de voyelles, consonnes, onomatopes servent chauffer la voix en douceuret la placer justement. Vous pouvez tre surpris de voir lexpression du visage des chanteurs lorsquils sont plongs dans linterprtation dune uvre . Les mimiques, la gestuelle des chanteurs que lon peut trouver caricaturales, sont souvent des aides techniques. Il faut dgager le voile du palais comme un billement, carquiller les yeux dtonnement.
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LES INSTRUMENTS DORCHESTRE


LES INSTRUMENTS A VENT 1/ Les bois
La clarinette
Son nom vient du latin clarus qui signifie clair. Elle a t invente en Allemagne la fin du XVIIesicle partir dun instrument prexistant : le chalumeau dont on a augment ltendue. Elle est modifie au XIXe sicle pour atteindre le perfectionnement que nous lui connaissons aujourdhui. Il en existe une multitude de types, plus ou moins graves. Il sagit de linstrument vent possdant la plus grande tendue : 45 notes.

Le hautbois
Le hautbois dorchestre actuel est dorigine franaise. Il tient sa facture moderne dun perfectionnement du dbut du XXe sicle. Employ davantage dans lorchestre lpoque romantique, il revient actuellement comme instrument soliste. Le hautboste donne le LA lorchestre lorsquil saccorde.

Le basson
Le basson est de la famille du hautbois. La sonorit du basson est mordante dans le grave et touffe dans laigu. Le dulcian est lanctre du basson qui permet un jeu plus ais. Au XIXe sicle le basson allemand se diffrencie du basson franais, si bien quil faut un grand travail pour passer de lun lautre. Le basson allemand est le plus jou.

Le saxophone
Le saxophone est de la famille des bois mais na jamais t fabriqu en bois. Le saxophone a t invent par le belge Adolphe Sax en 1846. Il souhaitait crer un nouvel instrument pour lorchestre et en fit la publicit auprs des compositeurs de son poque comme Berlioz. Mais cest plus la musique militaire et le jazz qui le rendirent clbre.

La flte traversire
Dans la premire moiti du XIXesicle, Thobald Boehm dveloppe et amliore considrablement la flte qui est un instrument trs ancien. Elle na pas volu depuis. Il positionna tous les trous ncessaires leur emplacement idal pour jouer dans toutes les tonalits. Il ne teint pas compte de la "jouabilit" : il y a bien plus de trous que le joueur ne possde de doigts. Il sont, de plus, placs parfois hors de porte. Ensuite, il mit au point le mcanisme qui permet de boucher et dboucher les trous.

2/ Les cuivres
Le cor
Aux XVIe et XVIIe sicle, le cor, ou trompe de chasse, est limit comme le clairon qui peuple nos fanfares. Il a t plusieurs fois amlior, en y ajoutant des pistons, pour pouvoir figurer dans lorchestre. Il devient cor dharmonie avant de devenir cor chromatique et enfin double cor en acqurant de nouvelles sonorits au milieu du XIXe sicle.

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Le trombone
Lorigine du trombone est trs ancienne. Il descend du saqueboute utilis au Moyenge. Son succs connat des hauts et des bas. Il disparat et revient plusieurs fois au got du jour. Cest au XVIIIe sicle quil revient dfinitivement. Sa coulisse est apparue au IXe sicle, cette originalit donne des possibilits uniques qui attireront de nombreux compositeurs.

La trompette
La trompette est un trs ancien instrument de musique. Fabrique en os, en bois, en cornes ou utilisant des coquillages, elle servait communiquer, donner l'alarme ou effrayer des ennemis, des animaux dangereux. Dans son volution, elle garde un ct guerrier et militaire. Les crmonies romaines sont ponctues de sonneries la trompette. Les casernes aujourd'hui sont encore rythmes par le clairon. Les chasseurs sonnent le cor lors des battues. La trompette reste longtemps un instrument limit avant linvention du piston qui lui donne son allure actuelle.

Le Tuba
Le tuba a une histoire complexe. Tuba signifie trompette en latin et na pas toujours dsign linstrument que nous connaissons aujourdhui. Cest au XIXe sicle quAdolphe Sax et linvention des pistons lui donnent la forme que nous pouvons voir dans les orchestres symphoniques

LES CORDES 1/ Les cordes frottes


Le violon
Il se situe au terme de lvolution des cordes archet. Ses anctres datent du IXe sicle au moins auxquels furent ajoutes petit petit des caisses de rsonance. Au XVIIIe sicle il remplace les violes de gambe dans la musique de chambre comme dans les orchestres symphoniques. Pour tous les luthiers, le modle de rfrence est celui du clbre Antonio Stradivari (1644-1737).

Lalto
Il est plus grand que le violon sans que sa taille soit clairement dfinie : elle peut varier de 10 centimtres. En fait, la forme de l'alto n'est pas la forme idale qu'il devrait avoir. Pour sa tonalit, il devrait tre plus gros, plus grand. Mais il doit garder une taille jouable ; peu pais pour pouvoir se loger sur l'paule de l'altiste, ne pas avoir un manche trop grand... Bref, l'alto est un compromis. Seul son timbre est clairement reconnaissable, trs chaud dans les graves. Il a longtemps t le parent pauvre des orchestres. Quelques uvre pour alto ont t crites par des compositeurs romantiques tel Carl Ditters von Dittersdorf.

Violon et alto. Comparaison de taille

Le violoncelle
Les premiers violoncelles apparaissent au milieu du XVIe sicle. Il viennent concurrencer fortement linstrument roi de lpoque : la viole. Le rejet a t trs fort en France et il devient populaire par lAllemagne o J.S. Bach lui consacre ses trs clbres Suites pour violoncelle seul. Longtemps contenu des rles daccompagnement, cest avec les orchestres symphoniques modernes quil sinstalle dfinitivement.

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La contrebasse
La contrebasse est le plus grand (entre 1,60m et 2m) et le plus grave des instruments cordes frottes. Elle est apparue plus tardivement que les violons, altos et violoncelles. Les partitions dorchestre pour contrebasse se contentent souvent de doubler les violoncelles loctave infrieure. Mais la richesse de son jeu a incit les compositeurs lui consacrer plus de place. Les jazzmen laffectionnent particulirement et ont invent de nombreux modes de jeux avec ou sans archet, voire mme avec larchet lenvers, ct bois.

2/ Les cordes pinces


La harpe
La harpe fait partie des instruments les plus vieux qui existent : sa premire forme remonte lpoque gyptienne (vers 2000-3000 av. J.C.). Elle a t trs prise au Moyen-ge. Cest en 1697 quun allemand invente un mcanisme pdales qui lui redonne du succs.

Le clavecin
Le clavecin peut tre muni dun, deux ou trois claviers. Il apparat au dbut du XVIe sicle, driv du psaltrion. Tout dabord simple remplaant du luth comme instrument daccompagnement du chant, il prend une importance croissante jusquau XVIIIe sicle. Puis il est abandonn pour le pianoforte avant de rapparatre au XXe sicle avec la grande claveciniste Wanda Landowska.

Les cordes frappes : le piano


Le piano que nous connaissons aujourdhui est le fruit dune trs longue volution. Lantique tympanon ft le premier des instruments cordes frappes. Mais cest le clavicorde qui est le prcurseur de notre piano. Toutefois, entre le clavicorde et le piano, tous deux cordes frappes, deux sicles scoulent o le clavecin, cordes pinces, fait son apparition. Il faut attendre la seconde moiti du XVIIIe sicle pour que la technique des cordes frappes satisfasse enfin les compositeurs.

LES PERCUSSIONS
La famille des percussions se rpartie en deux catgories : les membranophones et les idiophones. Les membranophones sont construits autour d'une membrane ou de cordes qui vibrent au dessus d'une caisse de rsonance lorsqu'on les frappe. Le son est amplifi par cette caisse. On peut citer les tambours (membrane), les cymbalums (cordes). Les idiophones sont les instruments dont le corps est lui-mme l'lment sonore. Citons les castagnettes, les carillons ou le triangle.

Triangle

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LACTION CULTURELLE
CONFRENCE
Le Barbier de Sville ou le crescendo rossinien
par EDMOND LEMATRE (matre de confrence et directeur du Conservatoire de Massy)
Mardi 29 novembre 2011 _ 19h lauditorium Renseignements et inscriptions au 01 69 53 62 26

ACCESSIBILIT
LOpra sest rcemment quip dun matriel damplification (casques et boucles magntiques) destination des publics sourds et malentendants.
Disponible sur tous les spectacles de la saison sur simple demande. Renseignements au 01 69 53 62 26

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CONTACTS : SERVICE ACTION CULTURELLE _ OPRA DE MASSY 1, place de France 91300 Massy www.opera-massy.com MARJORIE PIQUETTE [responsable] _ 01 69 53 62 16 _ marjorie.piquette@opera-massy.com LAURA HOLODYSZYN [assistante] _ 01 69 53 62 26 _ laura@opera-massy.com EUGNIE BOIVIN [assistante] _ 01 69 53 62 26 _ eugenie.boivin@opera-massy.com

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