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Eduardo Fal: "Tej clsico con popular" - Iruya.com - Salta Argentina Domingo 11 de Junio de 2006 13:29 Mi relacin con la guitarra es muy armnica y afectuosa. En los casi setenta aos que estamos juntos, ella y yo aprendimos a tenernos paciencia. Presiento que el nuestro es un vnculo que seguir hasta que la muerte nos separe, nos explica Eduardo Yamil Fal, que cumplir 83 aos el prximo 7 de julio de 2006. Desde los once aos, cuando comenz a acariciar las rsticas guitarras que su padre venda en un almacn de ramos generales, Fal cie la cintura del sensual instrumento. La guitarra lo hizo crecer, es cierto. No lo es menos que su espritu y talento otorgaron a la guitarra argentina mayora de edad y blasones clsicos. Su metro ochenta y pico de altura estn abrigados del fro por pulver cuello alto y pantaln de pana, que combina con una boina verde musgo, que no descubren su condicin de hijo de inmigrantes sirios. La boina le da, ms bien, apariencia de aldeano vasco escapado de las pinturas de Zuloaga o Zubiaurre. Desde 1945 vive en Buenos Aires, ciudad a la que lleg entonces con su amigo Csar Perdiguero, con quien comparti sueos y form el do FalPerdiguero. Esta larga estada no alcanz a borrar inconfundibles matices y aquella tonada saltea de sus mocedades que aflora, casi intacta, cuando evoca los das en la finca de los Marrupe en La Candelaria, escenario de interminables guitarreadas. Dos hijos, miles de los antiguos discos simples de pasta, ms de medio centenar de long-play grabados en la Argentina, decenas de ediciones y reediciones en CD en varios pases, centenares de composiciones, miles de conciertos y de kilmetros recorridos por todo el mundo, obras en colaboracin con Jorge Luis Borges y Ernesto Sbato y numerosos premios, constituyen el haber de Fal. Mi relacin con la guitarra es muy armnica y afectuosa. En los casi setenta aos que estamos juntos, ella y yo aprendimos a tenernos paciencia... Contabilizar su obra es aproximarse a la epidermis de uno de los pocos fenmenos de proyeccin universal que produjo la cultura de Salta. Un repaso centrado en lo cuantitativo, lo histrico o lo actual corre el riesgo de desatender su resonancia y trascendencia, dejando de lado la calidad de esa madera especial del que estn hechos Fal y su guitarra. No, no quiero dejar la guitarra. A los setenta aos, Andrs Segovia pens dejarla, pero no pudo. Pienso seguir mientras duren los dedos. Dicen que lo ltimo que envejecen son las manos. Sus manos estn ah, encima del escritorio, movindose o apenas quietas. Son largas, como su cuerpo. Tienen las manchas del tiempo. Las uas despuntan firmes y, como la mano toda, parecen barnizadas, levemente brillantes. Comienzos No, no les doy cuidados especiales. Soy descuidado. Siempre hice muchas cosas con ellas. Si rompa una ua, me embromaba. No poda tocar. Utilic yema y ua. La cuerda pisa ah y resbala por la ua: se es el sonido ms redondo; el sonido de una sola ua es muy flaco. Si fuera de yema sola es muy dbil. Bonito, pero dbil. Los callos estn durmiendo sobre las yemas, sin ellos no podra tocar. Segovia los mimaba. Esas manos tienen alma. Parecen concentrar e irradiar sensibilidad. Guardan la memoria de aos. En 1934, Eduardo Fal rasg por primera vez una guitarra. Le atraa tocarla. A escondidas de sus padres, pulsaba una fabricada en la Antigua Casa Nez. Era su hermano Alfredo, quien introdujo la msica en aquella casa en Metn donde tambin resonaban

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versos que recitaba don Juan, su padre. Profesor de Alfredo era el joven Nicols Lamadrid, El Burro. Alfredo dej la msica y se inclin luego por la abogaca. Eduardo fue el artista de una familia de cinco hermanos: tres varones y dos mujeres. Nac el 7 de julio de 1923 en la localidad de El Galpn, pequeo poblado que todava no tena el rango de municipio. Pocos aos despus nos trasladamos a Metn, donde mi padre administr la finca Las Juntas, en Yatasto. All me cri y fui a la escuela. La memoria de Fal est poblada de imgenes: de pantalones cortos yendo al ro con su hermano Ricardo, poltico y magistrado judicial que acaba de cumplir 85 aos. Aquellas aguas cantarinas, que laman las formas caprichosas de las piedras, tenan la claridad y frescura de una infancia que transcurra en una frontera tapizada de lujuriosa vegetacin y de cerros voluptuosos. Aquellas aguas cantarinas tenan la claridad y frescura de una infancia que transcurra en una frontera tapizada de lujuriosa vegetacin y de cerros voluptuosos... bamos all para que tomaran agua los caballos de mi tata. El viejo andaba siempre viajando por Anta, Joaqun V. Gonzlez y por todos esos escenarios tan bien descriptos por Federico Gauffin en Los dos nidos. Era una tierra dura, de hombres speros y tiempos difciles. Aunque mi padre no era pendenciero, recuerdo que cuando emprenda esos viajes, siempre llevaba pistola al cinto y tena a mano un Winchester, recuerda. La pequeez no dej a esos poblados al costado de la crisis de 1930. Con crisis o sin ellas, con vacas flacas o gordas, en ellos no haba lujo. Aunque se tuviera dinero, no poda haber lujos como ahora. Todo era muy rudimentario, casi elemental. No haba heladeras. Los que podan, compraban barras de hielo. Quizs el nico lujo era el paisaje y esa libertad de chicos que se prolong, aunque menos expansiva, en la ciudad de Salta. Msicos y poetas Cuando cumpl 14 aos mis padres decidieron trasladarse a la ciudad de Salta. All ingres a la Escuela Normal. En 1944 hice el servicio militar en el Regimiento Quinto de Caballera. En esos aos mi inters por la guitarra se transform en una vocacin que comenz a sentir la necesidad de pulirse, de profesionalizarse, explica Fal. En ese tiempo los peluqueros solan tener guitarras. Entre corte y corte, la tocaban. Recuerdo a don Odiln Isidoro Rasguido, que en los ltimos aos de su vida tena una mimbrera en calle Den Funes al 300. Me acuerdo de Corvaln, que tocaba el mandoln; del maestro Daz, pintor de brocha gorda. El Payo Sol y el Do Gauna Garca eran estrellas, entonces. Por esos aos Fal conoce a los hermanos Arturo y Jaime Dvalos, hijos del poeta y escritor Juan Carlos Dvalos. Luego, en torno a la hospitalidad de los Marrupe, se sumaron los poetas Manuel J. Castilla, Jos Ros y Roberto Albeza. Es posible que ninguno de ellos imaginara que, con los aos, esa amistad sellara una alianza entre msica y poesa con la que el folclore de Salta se abri paso en Buenos Aires, conquistando el pas, desde escenarios, radios y empresas discogrficas. La palabra guitarra procede directamente del rabe. Tiene impronta morisca. Si este arabismo, como explica Joan Corominas, entr a Europa por la puerta de Espaa, fue por los puertos espaoles que sali a Amrica. Alguna cuerda ntima, secreta, de viejsimos ancestros, no se habr movido en Fal cuando abraz ese instrumento de por vida? Un da, aquellas guitarras colgadas en el almacn de su padre, entre serruchos y otras mercancas, comenzaron a vibrar por un movimiento telrico... El misterio va ms lejos de tales orgenes y coincidencias. Un da, aquellas guitarras colgadas en el almacn de su padre, entre serruchos y otras

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mercancas, comenzaron a vibrar por un movimiento telrico. Cerca de all, pero lejos en el tiempo, estaba el recuerdo de Esteco. Fal cree que la impresin que le produjo aquel sonido marc su vocacin. Mi padre no quera que tocara. Por entonces, ser msico era el mejor pasaporte para la farra y la vagancia, dice ahora. Un singular reloj, menos rgido y ms permisivo, marcaba las lentas horas de la vida provinciana. En Salta, sesenta aos atrs, la embriaguez del paisaje y la abundancia de tiempo compensaban la estrechez de recursos materiales. A las amplias y hospitalarias galeras de la sala de la finca La Candelaria de los Marrupe, se aadan las de Csar Pereyra Rosas en Tres Cerritos o lo de Baitit. Todo eso era muy lindo. No haba avidez por hacer negocios. Predominaban el lirismo y la amistad. Nos juntbamos sin pensar que haba que trabajar al da siguiente. Era un tiempo de msico y de poetas, recuerda. Un tiempo donde apenas se perciba el paso de anocheceres a amaneceres a los que cant el poeta Jaime Dvalos en Zamba de La Candelaria, que Fal musicaliz en 1948. Naci esta zamba en la tarde cerrando ya la oracin, cuando la luna lloraba, astillas de plata, la muerte del sol. Pronto Fal comprendi que ese mismo clima de bohemia que inspiraba y arropaba a poetas, guitarristas y cantores poda dispersar energas creadoras y frustrar vocaciones. Inspiracin sin esfuerzo y esfuerzo sin talento creador, resultaban igualmente esterilizantes. La frmula salvadora era de enunciado simple y de ejecucin difcil: inspiracin ms transpiracin. Sin menospreciar las enseanzas que recibi de viejos guitarristas aficionados o de buenos profesores, se puede decir que Fal fue maestro y discpulo de s mismo, producto combinado de autoexigencia y autocrtica. Aos despus estudi armona con Carlos Guastavino. Pero ms que otros elementos, fue mi intuicin la que me llev a hacer lo que hice. Lo primero que compuso fue un trmolo La fuga del sol, tema de aire incaico. La relacin con Guastavino fue ms importante. En 1977 Fal dijo que Guastavino haba sido su gran maestro de conducta y quien me ha aportado los conocimientos de armona que inicialmente haba estudiado con el profesor Pedro Sofa. Guastavino, hombre de gran modestia, fue quien me ense a evitar el yuyero en el que uno incurre cuando compone y no conoce bien la teora musical. Una de sus primeras guitarras fue la que mand a comprar don Gualberto Barbieri en la Antigua Casa Nez. Fal propuso a Barbieri, entonces director de la crcel de Salta, dar clases de guitarra a los presos. El funcionario acept la propuesta. Me toc ensear en la poca de Santos Ramrez, que haba puesto en jaque a la polica. Era correntino, hombre duro pero macanudo fuera de sus andanzas. Actuaba a do con Doroteo Hernndez. Por ensearle a los presos consegu mi primera guitarra. An no haba luthiers en Salta. Ley mucho sobre guitarrstica espaola: Sor, Aguado, Domingo Prats. Comenc a tejer lo popular con lo clsico, a dar otra dimensin a lo folclrico. Algunos dicen que hice un puente entre ambas cosas. Esa fue la tarea de toda mi vida. Antes de largarse a Buenos Aires, Fal haba actuado en un programa diario en Radio LV9 de Salta junto al Burro Lamadrid y al maestro Jos Lo Guidice. Dispuesto abrirse paso en radios y discogrficas, Fal lleg a Buenos Aires acompaado de Csar Perdiguero, gran muchacho, ingenioso y con

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talento creador. Llevaban en los bolsillos unos pocos pesos y algunas direcciones. Meses antes de viajar a Buenos Aires, gente de Radio El Mundo, de visita en Salta, escuch al do Fal-Perdiguero y ofreci los micrfonos de esa emisora. Temas e intrpretes salteos an no ocupaban un lugar relevante en el folclore argentino. En la dcada de los 40 descollaban, entre otros, Andrs Chazarreta, Marta de los Ros, Hilario Cuadros, Edmundo Zaldvar o conjunto como los Hermanos Abrodos, la Tropilla de Huachi Pampa, los Hermanos Abalos, Julio Argentino Jerez y Atahualpa Yupanqui. Aquel camino no result fcil. Perdiguero pronto regres a Salta. Para los provincianos Buenos Aires era un gigante de dos caras. Una ofreca seductoras posibilidades. Otra un incierto futuro que atemorizaba. En 1948 las actuaciones en Radio Splendid, que tena una cadena que abarcaba casi todo el pas, comienzan a popularizar los temas de Fal. Con Perdiguero escribieron La Tabacalera. Considerada un alegato social, nunca fue incorporada al repertorio de un folclore salteo posterior, dulzn, superficial, desprovisto de sentido crtico y apegado al pintoresquismo. Qu tristes jornadas son las de los pobres labriegos! De cuando en cuando un tizn de amargo tabaco negro. Y as sembrando esperanzas por los tabacales voy. En esta eterna labranza otros llevan las ganancias Y yo cosecho dolor. Fal tuvo que aceptar los tributos que los consagrados imponen a los recin llegados talentosos. Al talento joven le est vedado cobrar las actuaciones, aparecer en los programas con su nombre y mostrar su perfil. Mientras se le priva de esos derechos, se le exige demostrar y revalidar, una y otra vez, una excelencia que no se le reconoce ni retribuye. Viejos y nuevos folcloristas Fal entreabri las puertas de aquellos folcloristas de la mano del sanjuanino Buenaventura Luna, casi veinte aos mayor que l. Se integr como intrprete de su conjunto La tropilla de Huachi Pampa. Compuso para Luna la msica del aire puneo Coquita y alcohol. En esos aos Fal interpret de Vidala del Culampaj, de Manual Acosta Villafae que grab en Discos TK. Aqu trabaj en Sagar, en calle Lavalle, donde pasaron los hermanos Abalos, Ariel Ramrez y Atahualpa Yupanqui. El folclore recin estaba calando en la gente. Era para un pblico muy selecto. Slo se escuchaba tango, bolero y msica extranjera. Fal dice que su primer xito fue La artillera. En 1950 grab La vidala del nombrador, tema que compuso con Jaime Dvalos y que fue su primer disco simple en el sello TK. Fal comprendi que no bastaba estilizar la msica folclrica. Haba, adems, que dotarla de calidad potica. Tuvo odo para escuchar a los poetas y sensibilidad para sintonizar con ellos. Con Perdiguero y Dvalos comenzaron a superar las notorias limitaciones de un folclore pintoresco, de fingida raz pura y popular y de sabor fiestero. Pensamos que no poda subestimarse a la gente. Pusimos poemas dentro de las canciones. Esas letras eran como cantos rodados: andaban de boca en boca, se prendan al recuerdo y al corazn del pueblo. Jaime Dvalos se tom algunas licencias poticas bastante audaces para la poca, nos dice.

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Despus vino Soando con la cosecha, con letra de Jaime Dvalos. Ms tarde, tambin con l, Canto al sueo americano: Despierta juventud americana, realiza la unidad continental rompiendo las fronteras provincianas, herencia del sistema colonial. No esperamos que sucediera lo de Malvinas para descubrir que la unidad latinoamericana era fundamental para nuestros pueblos, explica Fal. Aquel repertorio no se redujo a lo local. Abierto a temas universales incluy al amor, la nostalgia, los paisajes y los personajes tallados en ellos. Tuvieron que pasar aos hasta que el nombre de Fal brillara con luz propia en programas radiales, peas y en carteleras teatrales. Salteo universal Luego se le abri el mundo. La consagracin en Buenos Aires, donde cada primera edicin de sus discos tena un mnimo de veinte mil ejemplares, abri esas puertas. De pronto, en 1953 se encontr en los Estados Unidos, en1958 en la Unin Sovitica, en 1959 en Pars y, a partir de all, en varias capitales europeas. En 1963, cuando su fama como solista est en su punto ms alto en la Argentina, visita Japn donde en cinco aos ofrece ms de doscientos recitales. Despus queran que en seis meses diera otros doscientos recitales. Alcanc a dar 80 y qued agotado, confiesa. No hay ciudad japonesa importante donde su guitarra no haya tocado la fibra de los nipones. En 1964 en los Estados Unidos lo ovacionaron de pie. La prensa de San Francisco dijo que en los ltimos sesenta aos, la ciudad no recordaba un suceso guitarrstico como aqul. Fal actu en varios de los teatros ms importantes del mundo. Incluido nuestro Teatro Coln. Cree que el Coln es smbolo de consagracin para un concertista de guitarra y sitio apto para pera y ballet, antes que un escenario ideal para la guitarra. Micrfono y guitarra no van juntos. Todo se desvirta si se pone sonido artificial. De cierto modo se prostituye, dijo Andrs Segovia. En el mundo se prefiere el sonido natural. Los vnculos entre la msica de Fal y la literatura se ensancharon. Al nombre de los poetas salteos, se aadi el del escritor Ernesto Sbato. En1964, Fal propuso a Sbato hacer una cantata romance con el Romance a la muerte de Juan Lavalle, sobre la base del texto que cruza su novela Sobre hroes y tumbas. All tuvo una de sus primeras actuaciones Mercedes Sosa, obra que edit Philips en dos discos de larga duracin, varias veces reeditado en ese soporte y en CD. Con Borges hizo El Gaucho: cuando se lo hice escuchar se la cayeron las lgrimas. Una de sus composiciones favoritas es La suite para guitarra y orquesta de cuerdas, que grab con la Camerata Bariloche. Gritones y rascatripas Cauteloso, Fal elude dar opiniones contundentes sobre el folclore actual. En uno de sus ltimas presentaciones en Salta, el pblico comenz a impacientarse con su recital. Fal no fue entonces, como corresponda a su calidad, el artista central de ese espectculo. El cierre estuvo reservado a un guitarrista y cantante menor, hoy considerado como el solista folclrico ms popular de la Argentina. La poca, los aires, la calidad de los intrpretes y las exigencias del pblico haban cambiado, aunque no para mejorar. Cuando Fal termin aquella actuacin, el animador del festival, para aplacar la impaciencia del pblico, con gritos casi irreverentes anunci: Seoras y seores: el cantor popular que estaban esperando ha llegado.

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A partir de ahora, enfatiz, todo ser una fiesta. La presencia del nuevo dolo de la cancin popular provocar un vrtigo folclrico, sentenci, en indirecto elogio a gritones y rascatripas. Un ao antes Fal haba cosechado aplausos y elogios de la crtica europea ms exigente durante su gira. Creo que la gente ahora quiere solamente revolear el poncho, se limit a comentar. Aunque no lo diga, sabe que la alta poesa de Castilla y las sensuales letras de Jaime Dvalos han sido sustituidas por la vulgaridad y un mal gusto rayanos en la procacidad. Guitarra adentro Con Fal se puede hablar horas de msica y de guitarras. De las suyas. De algunas de las muchas que tuvo. Una guitarra no tiene una vida longeva. A los veinte aos comienzan a ceder las maderas. Sufren por el cambio de clima. Siempre hay que probar guitarras. La que prefiero es La Fleta. Se fabrica en Barcelona. Tiene un sonido humano, pastoso. La madera de la guitarra, aade, debe ser estacionada, de gran nobleza. Sobre ella debe poner su arte las manos del luthier. Los japoneses hacen excelentes guitarras. En mis primeros viajes observ que tenan gran curiosidad por mis guitarras. Las miraban, las tocaban, las medan, pedan informacin. Al poco tiempo, comenzaron a fabricar excelentes guitarras. Hace veinte aos en Japn haba dos millones de estudiantes de guitarra clsica. En 1945 las cuerdas de nylon reemplazaron a las cuerdas que se hacan de tripa. Los guitarristas hacemos de tripas corazn, brome alguna vez Andrs Segovia. Fal las recuerda: Sonaban muy bonito. Distinto. Parece ser que todo lo que tiene que ver con la vida est posedo de algo especial. Madera, cuerdas, tienen resonancia singular. La ma es una profesin agradable. Jaime Dvalos deca que serva para ponerle msica y palabras al silencio del pueblo. A lo largo de mi vida cosech muchos premios. Pero el mejor de los premios es el que me dio la gente con su aplauso. Nunca me qued con el aplauso para disfrutarlo con egosmo. Cuando me aplaudan a m, senta que era un aplauso para mi pas y mi provincia. El hombre es tierra que anda. Todo lo que uno tiene adentro y lo que entrega en arte, es lo que la tierra nos dio para nutrirnos. Tocar me llena de alegra y de felicidad. Me ayuda a vivir. * Versin actualizada de la entrevista realizada a Fal por el autor a mediados del ao 1987. Se public con la firma de Rodrigo Alcorta, uno de los seudnimos del autor consignado en el registro oficial. Pgina 6 de 6