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I.E.S. GUADALPIN

TEMA: 1

LA CMARA ESTENOPEICA

1.-DEFINICIN. CONSTRUCCIN. El principio de la cmara oscura o estenopeica ya lo describi Aristteles (384-322 a.c.), los rayos de sol que penetran en una caja cerrada a travs de un pequeo orificio (estenopo) practicado en una de sus paredes, forman una imagen circular, cuyo tamao aumenta al aumentar la distancia de la pared del fondo en que se proyecta. Esta es la primera referencia a la cmara oscura. Un invento que slo fue utilizado por algunos dibujantes del Renacimiento y que adquiri su verdadera utilidad cuando Joseph-Nicephore Nipce le introdujo una placa sensible e hizo la primera fotografa de la historia el 12 de junio de 1826 en Saint-Loup de Varennes. (8 horas de exposicin) La cmara oscura o estenopeica est compuesta por un cajn de dimensiones variables, una de cuyas caras presenta un agujero de pequeo dimetro. Procedente de cada punto del objeto, un haz de rayos luz, tanto ms fino cuanto ms pequeo sea el agujero, consigue atravesar el orificio, y cada rayo forma un punto de la imagen. El conjunto de todos estos puntos constituye la imagen completa. Los agujeros muy pequeos dan imgenes bastantes ntidas, ya que el haz de rayos de luz que atraviesa el agujero es muy fino, pero por la misma razn, la imagen resulta muy oscura. Los agujeros de dimetros mayores, aumentan la luminosidad de la imagen a costa de una prdida de nitidez cada vez mayor.

En la cmara oscura, la imagen (debido a la propiedad de la luz de viajar en lnea recta) siempre est invertida, de arriba abajo y de derecha a izquierda.

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CONSTRUCCIN Antes de empezar su construccin tendremos en cuenta dos puntos: 1.- Nuestra cmara tiene que ser totalmente hermtica a la luz, sino el material sensible se velara, adems su interior debe ser negro mate para evitar reflejos de la luz que entra por el estenopo. 2.- Al mismo tiempo la cmara debe tener un sistema que permita acceder a su interior para poner y sacar el material sensible, sin que por ello pueda perder su inmunidad lumnica. La eleccin de la caja que vamos a utilizar es muy importante, ya que de ella depende el tipo de imagen que conseguiremos. Podemos escoger cualquier tipo que ya exista, sea de cartn, metal o madera as como de diferentes tamaos, anchas, estrechas o altas, tambin podemos construirlas con madera u otro material, no obstante para esta primera experiencia utilizaremos una simple caja de zapatos, que debe ser el mximo de robusta y no estar deteriorada. PASOS A SEGUIR: 1.- Hermetizar la caja a la luz. Para ello utilizaremos cartulina negra mate, con la que forraremos todo el interior de la caja, incluida la tapa. 2.- Trazar diagonales en cara A y abrir ventana con cutter.

3.- Pegar bien el aluminio sobre la ventana y asegurar con cinta aislante. Volver a trazar diagonales y hacer agujero con alfiler. 4.- Localizacin de los puntos B, C, D y E (ambas caras). E C=a+b D C D = c 5 cm. E = c + 5 cm. A B

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5.- Pegar guas de pinzas de madera y pegarlas en D, C y E (distancias focales). Fabricar un porta-papel del tamao de la cara A.

6.- Por ltimo, realizaremos una tapa de cartulina (obturador) negra para poder tapar y destapar el estenopo. La cartulina se desliza impidiendo la entrada de luz cuando no se realiza la exposicin. MATERIALES NECESARIOS: Caja de zapatos, cartulina negra, lata vaca de refresco, alfiler, tijeras, cutter, cola y cinta aislante negra. 2. ABERTURA, DISTANCIA FOCAL, Y PLANO FOCAL. En la cmara oscura, el tamao de la abertura (estenopo), no solo determina la nitidez de la imagen, sino que tambin regula la cantidad de luz que entra en la cmara. Por tanto, si agrandamos la abertura aumentar la cantidad de luz que penetra en la cmara. Otro factor que tambin determina la cantidad de luz proyectad sobre el papel, es la distancia que existe entre la abertura y dicho papel. Esta separacin se denomina distancia focal. El lugar donde se proyectar la imagen se denomina plano focal. Una vez comprendidos ambos conceptos, podemos comparar estos factores de control de la luz. As, dividiendo la Distancia focal por el dimetro de la abertura, podemos determinar el nf de nuestra cmara. Se entiende por nf a la mxima abertura que puede dar un objetivo. Por ejemplo, si la abertura mxima es de 1cm. Y la D.f. es de 6 cm., la abertura (nf o abertura relativa o til) ser de 6/1 y se expresar as: f/6 DISTANCIA FOCAL Abertura relativa o til (mxima) = DIMETRO MXIMO DE LA ABERTURA

3.LUMINOSIDAD DEL OBJETIVO 3 ___________________________________________________________________

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La abertura relativa o til indica la luminosidad del objetivo. Cuanto ms se aproxime a 1:1 la relacin entre la D.f y la abertura mxima del objetivo, ms luminoso es ste. En el ejemplo anterior, f/6 (1:6) equivale a una luminosidad bastante pequea. La luminosidad de un objetivo indica la cantidad de luz que ste necesita para efectuar correctamente una exposicin; por tanto, cuanto ms luminoso sea el objetivo, menor ser el tiempo de exposicin.

50 mm D.f. 12,5 mm

PLANO FOCAL

DISTANCIA FOCAL

50 mm. = 12,5 mm. = f/4

N f =

4.- PRCTICA: FOCALES.

HALLAR LOS nf DE LAS TRES DISTANCIAS

5.-TAMAO DE LA IMAGEN Cuando observemos las fotografas realizadas con las distintas distancias focales D y E, apreciaremos que las longitudes (distancias) focales de nuestra cmara (igual ocurre con los objetivos) determinan el tamao de la imagen del objeto al proyectarse sobre el papel. Una distancia focal corta (angular), cubrir un mayor ngulo de visin y el tamao del objeto ser menor. Y, a la inversa, una distancia focal larga (tele), cubrir un menor ngulo de visin y el tamao del objeto ser mayor. Al mismo tiempo, al recorrer la luz menos espacio, los objetivos de D.f. corta sern, de manera general, tambin ms luminosos que los de Df. Larga.

A MAYOR DISTANCIA FOCAL = MENOR LUMINOSIDAD Y MAYOR TAMAO DE LA IMAGEN

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A MENOR DISTANCIA FOCAL = MAYOR LUMINOSIDAD Y MENOR TAMAO DE LA IMAGEN

6.- EXPOSICIN CON LA CMARA OSCURA: A. B. C. D. el encuadre cargar la cmara exposicin y escala de diafragmas revelado de la fotografa

A. El encuadre. Encuadrar significa enmarcar mediante el visor de la cmara todo lo que nos interesa fotografiar (en nuestra cmara lo haremos a ojo). El motivo a fotografiar debe estar bien iluminado por el sol, y ste deber venir desde detrs de nuestra cmara. Es necesario buscar un buen apoyo seguro para la cmara, y dado que los tiempos de exposicin sern bastantes largos, la fotografa slo podr realizarse de un motivo esttico. B. Carga de la cmara. En fotografa se utiliza pelcula sobre base de celuloide, que, una vez expuesta y revelada, da lugar a los negativos. Estos negativos pasan por una ampliadora que consigue traspasar la imagen a papel sensible. El papel sensible, despus de seguir un proceso de revelado, es la fotografa, en positivo. En la cmara oscura utilizaremos papel sensible por dos razones: Por ser ms grande y fcil de manipular. Porque su sensibilidad es mucho menor que la de la pelcula, con posibilidades de error menores. Una vez que la luz inactnica de seguridad est encendida, procederemos a pegar en el marco que fabricamos un trozo de papel que nos servir para hacer una primera exposicin de prueba. Hay que tener cuidado en la colocacin del papel, pues no es difcil que coloquemos la cara con la emulsin sensible hacia atrs (la cara brillante es la de la emulsin sensible). Tras colocar el papel, cerraremos la caja y colocaremos una goma de seguridad, comprobando que nuestro obturador casero tape bien el estenopo. Exposicin y escala de diafragmas El tiempo de exposicin depende de tres elementos: 1.- El tamao de la abertura. 5 ___________________________________________________________________
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2.- La distancia focal. 3.- La sensibilidad de la emulsin. Como ya conocemos los tres nf de nuestra cmara, slo nos queda saber la sensibilidad del papel (ISO) y aplicar la regla del f/16. ISO: la sensibilidad de un material fotogrfico se expresaba en 2 sistemas de medida, ASA (American Standard Asociation) y DIN (Deutsche Industrie Norme) que eran dos organismos que haban establecido su propio sistema de medidas industriales fotogrficas. Actualmente se utiliza el sistema ISO (organizacin de estndares internacionales). El papel para copias es, comparado con la pelcula, poco sensible: tiene alrededor de 4 ISO (aunque existen diferentes tipos de papeles de ms o menos sensibilidad). Regla del f/16: nicamente sirve cuando se trata de fotografiar escenas iluminadas por la luz directa del sol. Esta regla es muy simple: la exposicin correcta con el sol iluminando directamente al objeto es f/16 y la velocidad de obturacin inversamente proporcional al nISO del material sensible. Si por ejemplo utilizamos pelculas de 100 ISO, la exposicin correcta ser f/16 a 1/100 (125) de segundo. Cuando el sol ilumina lateralmente al objeto hay que abrir un paso de diafragma, y dos cuando lo ilumina por detrs (contraluz). Una vez entendidos los anteriores conceptos, nos encontramos en disposicin de averiguar los tiempos de exposicin necesarios para nuestras 3 distancias focales. Si la sensibilidad del papel es 4 ISO, el tiempo de exposicin (para f/16) sera de de segundo. Pero la abertura de nuestra cmara no es f/16 sino un n f bastante ms elevado, debemos por tanto, utilizar una escala para nuestras distintas aberturas. Empezaremos la escala en la mxima luminosidad f/1, la siguiente ser f/1,4, que deja pasar la mitad de luz que f/1; as podemos seguir hasta alcanzar nuestro n f. F/1,f/1,4,f/2,f/2,8,f/4,f/5,6,f/8,f/11,f/16,f/22,f/32,f/45,f/64,f/90,f/128,f/180,f/256, F/360, f/512... Cada abertura admite la mitad de luz que la anterior, y por tanto, el tiempo de exposicin debe doblarse. Si nuestra exposicin era de de segundo con una abertura de f/16; con una abertura de f/22 el tiempo de exposicin ser de 1/2 segundo; con f/32 ser de 1 segundo y as sucesivamente.

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F/16------------------------------------------------1/4 F/22------------------------------------------------1/2 F/32------------------------------------------------1 seg. F/45------------------------------------------------2 F/64------------------------------------------------4 F/90------------------------------------------------8 F/128----------------------------------------------16 F/180----------------------------------------------32 F/256----------------------------------------------64...14 F/360---------------------------------------------128...28 F/512---------------------------------------------256

No hay que olvidar que estos tiempos son orientativos, por lo que deberemos realizar varias pruebas para averiguar el tiempo exacto de exposicin. C. Revelado de la fotografa. Los materiales qumicos que necesitaremos son tres: 1.- Revelador. 2.- Bao de Paro. 3.- Fijador. Cada uno de estos qumicos irn colocados de izquierda a derecha en 3 cubetas de diferente color (normalmente rojo, gris y blanco); adems utilizaremos una cuarta cubeta para el agua que nos servir para lavar las copias una vez fijadas. Procedimiento: Tras comprobar que la nica luz presente es inactnica, sacaremos el papel de la cmara para colocarlo en la primera cubeta agitando por balanceo. Si la exposicin ha sido correcta, la imagen empezar a hacerse visible al cabo de 30, y alcanzar el tono correcto en un tiempo de 2 minutos. Si el papel se ennegrece en menos de 1 minuto, significa que la exposicin ha sido excesiva y deberemos repetir la tira de pruebas, acortando el tiempo de exposicin. Si por el contrario, al cabo de 2 minutos la imagen no aparece o aparece muy plida, volveremos a hacer la tira de pruebas, alargando el tiempo de exposicin. Si obtenemos el tono correcto al cabo de 2 minutos, el papel se extrae con unas pinzas y se deposita en la segunda cubeta donde debe permanecer durante unos 30 aproximadamente (B.P). Seguidamente, se coge con las otras pinzas y se coloca en la tercera cubeta (Fijador), donde permanecer 5 minutos 7 ___________________________________________________________________
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(al minuto se podr visionar a luz normal). El ltimo paso ser lavar el papel durante 15 minutos en la cuarta cubeta (agua). Hemos conseguido una imagen NEGATIVA, es decir, los tonos claros del tema se han vuelto oscuros y viceversa. Esto se debe a que la sustancia sensible que existe en el papel, cuando le da la luz, se transforma en otra de color negro, de forma que cuanto ms claro sea un objeto, ms oscura ser la imagen que se formar en el papel. Por consiguiente, se debe aadir otro proceso para invertir las tonalidades y obtener lo que ser la imagen definitiva: EL POSITIVO. OBTENCIN DEL POSITIVO. La tcnica consiste en hacer pasar la luz a travs del negativo obtenido anteriormente e impresionarlo en otra hoja de papel fotogrfico. Como es lgico, la calidad no ser la misma que si el papel tuviera mayor transparencia, pero el mtodo nos sirve para comprender el proceso de POSITIVADO. Procedimiento: 1. Introducir en la cubeta con agua (4) un trozo de papel del mismo tamao que nuestro negativo, con ello conseguiremos humedecer la gelatina. (Antes deberemos hacer la tira de pruebas). 2. Colocar los dos papeles mojados (negativo y papel) emulsin contra emulsin, procurando que no queden burbujas entre las dos superficies y comprobando que el negativo est sobre el otro. 3. Exponer en la ampliadora el tiempo que mejores 2 resultados nos diera la tira de pruebas. 4 4. Revelar con el mismo procedimiento empleado para 6 la obtencin del negativo. 8 5. Lavar durante 15 20 minutos y secar. 10

Clculos para las diluciones de qumicos Normalmente en los productos qumicos concentrados, el fabricante nos indica la proporcin de producto a diluir con agua. La indicacin suele ser 1 + x, donde por cada parte de concentrado deberemos aadir x de agua. Otras veces, las indicaciones vendrn expresadas en %, obtendremos el resultado realizando una regla de tres. Ejercicio: realizar las siguientes diluciones:
PRODUCTO DILUCIN DE TRABAJO PROPORCIN AGUA CONCENTRADO

REV. B.P. FIX

1 LITRO 1 LITRO 1 LITRO

1+9 AL 3 % 1+7

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