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ao tres. nmero once. distribucin gratuita.

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editorial el teatro local revitalizado el rutilante sali de su aldea entrevista a ins sanguinetti atalaya del trebol azul fin de ao ana garca

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Sumario

editorial el teatro local revitalizado el rutilante sali de su aldea le pegan duro entrevista a ins sanguinetti atalaya del trebol azul fin de ao ana garca

direccin editorial y creativa: claudio stepffer. direccin de arte y diseo: leonor barreiro para vscolo. foto de tapa: gustavo mondino. equipo: marcelo allasino, cecilia berta, ani borgogno, mara eugenia meyer, gustavo mondino, ins nosti, claudio stepffer. impresin y fotocroma: studio grfico. produccin general: centro cultural la mscara. comercializacin: silvana bessi.

STaff.

ao 3. nmero once.
mastic es una publicacin de distribucin gratuita. ao 3. 2008.

ILUSTRACION. Vscolo

Crticas y crticos de Rafaela que aprendieron en pupitres y en butacas de Rafaela

Editorial
Actuar papeles

Actuar papeles
Crticas y crticos de Rafaela que aprendieron en pupitres y en butacas de Rafaela; actrices y actores de ac, dirigidos por cerebros de ac, formados en espacios locales por formadores locales; dramaturgia concebida en nuestros barrios Todo esto hemos visto durante 2008: la ciudad urde con puntadas cada vez ms firmes su propio teatro. Actuar papeles no es solamente asumir un personaje sobre el escenario: en el teatro tambin hacen sus papeles quienes dirigen, quienes entrenan y ensean, quienes aprenden, quienes escriben un texto dramtico y quienes escriben sobre ese texto. Y tambin actan roles protagnicos quienes se sientan a ver, quienes reconocen con aplausos y con entradas el trabajo de otros. No habra teatro si alguno de estos hacedores de la escena (y alrededor de la escena) no depositaran su voluntad, su deseo, su gusto, su talento, su tiempo, su razn de existencia. Y todo ello es lo que en Rafaela bulle. Acaso no es nuevo este panorama, pero es innegable que ltimamente ha adquirido otro color. Quienes trabajamos en (y por) el teatro no podemos dejar de notarlo, de entusiasmarnos y de reconocernos mutuamente, porque cada uno de los que andamos en esto, cada uno o cada grupo, desde diferentes instituciones, desde mayores o menores posibilidades y experiencia, desde concepciones divergentes -y en ciertos casos irreconciliables- acerca de lo que es el teatro y lo que debe ser (y hacer) el teatro, hemos contribuido. Esta edicin de Mastic intenta ser un abrazo a este 2008 tan inquieto. Repasamos los estrenos de los grupos locales: Aburtadas, Alas, Caldo de Cultivo, Didascalias y Punto T; y asistimos a la presentacin de un nuevo texto de Fortunato Nari. Leemos a quienes nos escriben en pginas rafaelinas. Pero no puede pensarse ni hacerse el arte desde adentro sin mirar hacia afuera, sin aprender de quienes tienen otras voces, otras trayectorias. No podemos darnos el lujo absurdo de no escuchar, de no ver lo que sucede ms all, lo que viene de otro lado. En la inclusin transformadora de esas expresiones reside la fuerza que nos permite aprovechar lo nuestro. No podemos urdir un teatro rico y potente si no nos apropiamos de esas otras fibras, de esas otras fuentes. Durante su reciente visita a Rafaela, Ins Sanguinetti habl del arte como un derecho. Cmo dejar pasar esa definicin, ese compromiso? A ella tambin dedicamos estas pginas. Y a nuestro Rutilante, nuestro ltimo trabajo, que tambin ha recibido las miradas del afuera durante el Argentino de Teatro, su primera experiencia fuera de la escena local. A todos los que hacen teatro de un modo u otro, a todos los que hacen arte, a todos los que acatan esa voluntad, esa pasin, ese tiempo, esa razn de existir, ese derecho a todos, un abrazo y un deseo: un 2009 ms inquieto, ms extenuante todava.

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2008 fue un ao positivo para la expresin escnica local

MATERIAL FOTOGRAFICO CEDIDO POR LOS GRUPOS Y FTR08.

Temporada 2008

El teatro local revitalizado

2008 fue un ao positivo para la expresin escnica local: cinco estrenos, cuatro de ellos a cargo de grupos histricos; producciones en gira, varias publicaciones y muestras de talleres, el surgimiento de una nueva agrupacin los teatristas rafaelinos retomaron la posta, un tanto postergada en los ltimos aos.
La temporada teatral 2008 ofreci cinco estrenos a cargo de grupos independientes rafaelinos. Salvo el Grupo de Teatro del Centro Ciudad de Rafaela - que posterg la presentacin de dos proyectos para el ao prximo todas las compaas que acreditan varios aos de trabajo en nuestra ciudad, han estrenado: Aburtadas, Alas, Punto T y Caldo de Cultivo. Este ao adems vio el nacimiento de una nueva formacin: el grupo Didascalias, integrado por Laura Audero, Mara Josefa Sabellotti y Martina Zurbriggen. Adems de los estrenos, es importante destacar el movimiento generado por los talleres de formacin locales, que en distintos momentos del ao han mostrado sus producciones, y la continuidad de trabajos estrenados en los ltimos aos, como el grupo Punto T, que prosigui con su gira de El despojamiento de Griselda Gambaro: se present en el Foro Cultural Universitario de la UNL en Santa Fe, en la 8 Fiesta Regional de Teatro en Paran, y en las ciudades de Resistencia y Rosario. En Agosto fue invitada al XXX Encuentro Teatral del Chaco, en Presidente Roque Senz Pea. El recorrido de la temporada teatral de este ao nos obliga tambin a mencionar la publicacin de la obra de teatro del reconocido escritor rafaelino Fortunato Nari, Atalaya del trbol azul, como as tambin las ediciones de dos libros referidos a la historia de nuestro teatro: 25 aos de teatro rafaelino. Continuidades, tradiciones y rupturas en la escena local, de Mara Eugenia Meyer y Mara Cecilia Tonon, y Centro Ciudad de Rafaela, 75 aos promoviendo la cultura, de Stella de Scarcella y Magda de Eusebio. Es evidente que el teatro rafaelino ha tenido un lugar destacado durante este ao. El estmulo de las coproducciones, el aporte de la Comisin Municipal para la Promocin de la Cultura, el apoyo de un pblico cada vez ms involucrado y presente y la aparicin de nuevos proyectos son factores que favorecen la circulacin y la ejecucin de ideas, la expansin y la insercin de otras escenas, otras maneras de hacer teatro.

2008 fue un ao positivo para la expresin escnica local

El gran banquete
MATERIAL FOTOGRAFICO CEDIDO POR LOS GRUPOS Y FTR08.

EL TEATRO LOCAL REVITALIZADO POR MARCELO ALLASINO Y MARIA EUGENIA MEYER

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Los estrenos, por estricto orden cronolgico Amarillo de Carlos Somigliana por el grupo Abutardas fue la primera en abrir el juego. Se estren el viernes 4 de Abril en el Centro Cultural Municipal. Este espectculo, dirigido por Jos Pepe Fanto y Oscar Godoy, tiene como base el texto escrito por Carlos Somigliana, uno de los pilares de la dramaturgia argentina desde la dcada del sesenta. La crtica de Mara Florencia Forni en el Diario La Opinin destacaba la labor de Fanto, uno de los actores ms importantes de nuestra ciudad. Oscar Godoy nos cuenta sobre el proceso de la puesta en escena: Demand ms de un ao de trabajo. Llevar a escena una tragedia con un texto arduo y complejo, lleno de giros poticos, signific un gran desafo, actoral y para la direccin. Fue una experiencia exitosa para el grupo. La obra requiri un complejo soporte tcnico, y lamentamos que todo ese esfuerzo no haya posibilitado un mayor nmero de funciones: se realizaron cinco. Sentimos que el pblico no acompa en la medida de lo esperado, pero los comentarios de los espectadores y de la crtica especializada fueron muy gratificantes. La reaparicin en la escena rafaelina del grupo Abutardas es un hecho significativo en nuestra historia local. La figura de Pepe Fanto, ese incansable trabajador del teatro, nos permite pensar en un compromiso y una pasin por un hacer que nada tiene que ver con modas ni tendencias ni pasatiempos. Es ese hacer y esa presencia constante de Fanto en la escena local la que rescata al teatro de la indiferencia y el olvido. A fines de Mayo lleg el estreno de El Rutilante Cabaret, a cargo del grupo Punto T. Este espectculo, concebido con el aporte creativo de los integrantes de la compaa y con direccin de Marcelo Allasino, se convirti en un xito

indiscutido, con 22 funciones a sala llena en el Centro Cultural La Mscara y localidades agotadas con dos semanas de anticipacin. Mara Florencia Forni nos da una nueva mirada sobre el espectculo: La danza, la msica y la actuacin se combinan de manera excelente en un espectculo que devuelve a los espectadores una mirada crtica acerca del teatro y de nuestras vidas cotidianas. De este modo, el trabajo creativo de Grupo Punto T revela una vez ms que la representacin no est confinada al reino de la ficcin sino que constituye un mecanismo esencial de nuestras vidas. Los actores y bailarines que dan vida al El Rutilante Cabaret se representan ante nosotros no slo para comenzar a existir en cuanto tales, sino tambin para poder pensarse a s mismos. Las relaciones de poder entre las personas, la (in)compatibilidad entre los proyectos colectivos y los individuales, los conflictos entre los deseos y el deber ser social quedan al descubierto en este espectculo creativo que adems permite rernos de nosotros mismo. Y del 16 al 20 de Julio lleg el Festival de Teatro Rafaela 2008 organizado por la Municipalidad, que coprodujo el estreno de tres espectculos locales: Los otros papeles adaptacin de Carlos Gorostiza por el grupo Didascalias- , Una tragedia Argentina - de Damin Dalmaroni por el grupo Caldo de Cultivo y con direccin de Diego Ferrero -, y El jaguar azul - de Jorge Daz, por el grupo Alas y con direccin de Juan Carlos Ceja . Los otros papeles es el primer trabajo de Didascalias. Se estren el jueves 17 de Julio en el Centro Cultural La Mscara. Aunque sus integrantes acreditan varios montajes como actrices en diferentes grupos locales, podramos afirmar que su raz principal es el grupo Alas.

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Martina Zurbriggen nos cuenta sobre el proceso: Para nosotras fue un gran desafo, pusimos a prueba nuestra capacidad de reflexionar, hacer, adaptar, acordar, probar, dar de nosotras lo mximo que podamos en esta obra, en este grupo. Vali la pena. En el reino de lo individual, llevar a cabo una propuesta esttica colectiva, darle forma, poder articular y discutir, como dice Silvio Rodrguez soltar todo y largarse, no es cosa menor y es posible. Aunque en las jornadas de devoluciones del FTR08 varios periodistas coincidieron en remarcar la ausencia de una mirada unificadora (la obra es codirigida por las tres actrices) tambin destacaban la interpretacin de Mara Josefa Sabellotti. Lamentablemente, este ao el pblico local slo pudo disfrutar de dos funciones de esta pera prima, pero Popi nos confirma que en el mes de diciembre haremos dos nuevas funciones (sern el 5 y el 8 de este mes) y la idea es realizar otras el prximo ao. La realidad y tiempo de cada una dilata inevitablemente los planes, pero no por eso nos desmotiva. Al contrario: desde el comienzo de este camino juntas supimos que esto podra ser un obstculo para concretar la obra si no lo asumamos como una constante del grupo. Una tragedia argentina - ltima produccin de Caldo de Cultivo, primer trabajo de direccin de Diego Ferrero de una obra de cuya dramaturgia no es autor - fue de las coproducciones del FTR08 la que ms funciones realiz: se estren el viernes 18 de Julio en el Teatro Lasserre y luego ofreci funciones en Rafaela y en otras localidades. Particip de la Fiesta Provincial de Teatro y logr el cuarto puesto, calificacin que le abre las puertas al Encuentro Regional. Marisa Gutirrez obtuvo una mencin por su labor actoral, en coincidencia con la crtica de Roberto Schneider en el diario El Litoral, que destaca la excelencia de su interpretacin.

Diego Ferrero nos dice: Creo que fue un ao interesante en cuanto a cantidad y diversidad de propuestas que se presentaron en la ciudad. Seguramente, muchas de ellas, motivadas por el llamado a concurso que hizo el Festival de Teatro para coproducirlas. Dentro de ese grupo nos ubicamos nosotros, quienes con Una Tragedia Argentina, hemos podido estrenar con masiva asistencia de pblico participando de la programacin del Festival. Luego seguimos haciendo funciones en Rafaela, Esperanza, Santa Fe y San Jorge. Para el prximo ao, nos quedan algunos lugares pendientes por visitar, quizs alguna funcin ms en Rafaela donde no pudimos hacer demasiadas, y el regreso a Santa Fe, ya que la obra fue elegida para participar en el prximo Encuentro Regional del Teatro. El jaguar azul de Jorge Daz por el grupo Alas, fue el ltimo estreno del festival y del ao: el domingo 20 de Julio se present en el Centro Cultural Municipal, con una nica funcin. Luego se volvi a presentar en la misma sala, fuera del marco del FTR08. Juan Carlos Ceja, su director, traa este proyecto entre sus sueos desde haca varios aos. La ltima puesta de Ceja gener una breve pero intensa ida y vuelta de ideas acerca de la reflexin crtica, luego del comentario publicado por Carina Radilov en el Diario Castellanos. Nota va, nota viene, respuesta a la respuesta, pusieron sobre el tapete cuestiones como el lugar y el valor de la crtica, la censura y la autocensura. Este duelo mano a mano no tuvo mayores repercusiones, y hubiera sido se, quizs, un buen momento para ampliar el debate de ideas, tan saludable en tiempos donde distintas voces pueden interpelar y hacerse escuchar.

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2008 fue un ao positivo para la expresin escnica local

El gran banquete
MATERIAL FOTOGRAFICO CEDIDO POR LOS GRUPOS Y FTR08.

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El festival y su plus a los locales El festival le brinda a los elencos locales buenas oportunidades: por un lado, tomar contacto con un pblico que no siempre se acerca a las salas teatrales durante el ao, y por otro, mostrar su produccin a artistas y periodistas de todo el pas con la consecuente repercusin en la crtica local y fornea. En este punto surge otra arista interesante: el aporte de los suplementos de los diarios de Rafaela en el festival suma voces de jvenes de ac en el desacostumbrado ejercicio de observar y proponer nuevas visiones. El anlisis y las interpretaciones que da a da fueron presentando nos lleva a pensar, tambin, en la generacin de una nueva produccin crtica que se va realimentando y expandiendo festival a festival. Sin duda, la produccin de ideas de varios jvenes crticos locales supera lo que los crticos consagrados pueden hacer en medios ms importantes a nivel provincial y nacional. De esta manera, someras descripciones o comentarios tienen su contraparte en textos que presentan anlisis, fundamentos y opiniones que revalorizan lo que se muestra: la obra y su repercusin. Al intentar este balance teatral en nuestra ciudad durante el 2008, y a diferencia de aos anteriores, podemos decir que la presencia del teatro es hoy significativa: grupos que permanecen, otros que se fusionan, otros que nacen o renacen; espacios de formacin que se sostienen en el tiempo y llegan a ser el mvil para estimular a que nuevas personas se interesen por esta disciplina y se integren a los elencos. Quedan pendientes la no profesionalizacin del hacer teatral, y la falta de reconocimiento de algunos sectores, la ausencia de espacios de intercambio y encuentro entre los teatristas de la ciudad, y quizs de lneas de formacin ms serias, como lo sealaron los integrantes del Jurado de las Coproducciones del FTR08. Revitalizar lo que tenemos es justamente la clave para crecer y permitirnos cambiar, aprender, actuar.

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01. AMARILLO | 02. EL RUTILANTE CABARET | 03. LOS OTROS PAPELES 04. UNA TRAGEDIA ARGENTINA | 05. EL JAGUAR AZUL | 06. EL DESPOJAMIENTO

Otras voces, otras miradas Gabriela Guibert

Hubo estmulos renovados. El marco del Festival ha generado nuevos impulsos creativos. Creo que, ms all de lo importante de poder ver producciones de afuera, el Festival despert energas en el plano local. La cuestin de las coproducciones fue clave. Los distintos grupos locales expresan amplitud de perspectivas estticas, muchas de las cuales estn an en proceso de gestacin y otras redireccionando sus bsquedas. El grupo "Alas" apost a un teatro mas bien pico, "Caldo de cultivo" a un absurdo bizarro y "Didascalias" retoma el realismo argentino. Sera interesante que el proceso contine, que los balances y devoluciones recibidos contribuyan a solidificar las prcticas. Entiendo que

Que crece, se supera y no queda tullido en la crtica de lo que falta. Un teatro que ofrece
Sin duda, el itinerario habla de un teatro local vivo. diferentes propuestas y formas de trabajo (diversidad necesaria) y, por sobre todo: compromiso. En este sentido, para todos los hacedores (larga lista): los aplausos; no los del cierre del espectculo, sino los que acompaan al ritual. Aplausos rabiosos que llaman, contagian y hacen bailar la sangre. Los que en definitiva, hacen que esta disciplina tenga movimiento y se nos siga invitando a mirar el mundo desde ese otro lugar No es acaso eso, lo que nos mantiene vivos?

Mara Florencia Forni

El estreno de cinco obras teatrales en la ciudad de Rafaela en 2008 es un hecho relevante y tal vez un signo de la crisis actual, teniendo en el cuenta la tesis de un pensador que dice que las sociedades recurren al teatro cuando necesitan pensarse a s mismas. En la actualidad, cuando las sociedades aparecen condicionadas por el bombardeo de imgenes e informacin, agobiadas de noticias vacas de contenido, el teatro deviene en un espacio de resistencia contra la prdida del principio de realidad y la transparencia del simulacro. Las obras teatrales nos alejan de la dispersin enajenante de los medios de comunicacin de masas y obligan a la reflexin, a comprender aquello que vemos. Por esto, el teatro exige construir sentido y pensamiento, convirtindose adems en un espacio de proyeccin de la memoria, en una herramienta esencial en un momento en el que la sociedad parece haber perdido su principio de organizacin.

estamos frente a un momento revitalizador, que

quizs sea una etapa prologal...El proceso se consolidar en la medida que actores y teatristas en general se comprometan ms y ms con el hacer teatral, sosteniendo no slo la produccin escnica sino tambin el entrenamiento actoral. Por otro lado, fuera del Festival, hubo dos producciones que abrieron y cerraron el ao teatral. "Abutardas" con un texto clsico de teatro poltico argentino y "Punto T" con "El Rutilante Cabaret". Propuestas que, situadas en las antpodas, reflejan esa amplitud de miradas y particularidad de los recorridos. Al momento, faltan los trabajos finales de los distintos talleres teatrales que hay en la ciudad, cuestin que merece destacarse como un nuevo panorama que convoca a jvenes que entienden que el primer paso es el oficio del actor. Esto me parece revitalizante para la escena local.

Damiana Calcaterra
En entrevistas realizadas a los grupos y actores locales aparecan frases como grupos encapsulados, falta de produccin y recursos, ausencia de caras nuevas, falta de participacin en los festivales... Este 2008 parece haber sido la contracara de la marea crtica sobre el teatro local, y sino, lase el siguiente itinerario: Un Amarillo abril con la reaparicin de Abutardas. Fanto (tradicin teatral hecha carne) junto a Godoy co-dirigen y actan con un heterogneo elenco: actores nuevos o venideros de distintas agrupaciones; incluso, gente vinculada con nuevas propuestas culturales como la del Centro Cultural Estacin Esperanza. Seguidamente, El Rutilante mes de mayo con el estreno del nuevo espectculo del Grupo Punto T. Una puesta explosiva a la que se sumaron bailarinas de distintos grupos locales. Y por primera vez, en el efervescente julio, grupos locales participan en el Festival del Teatro: las nuevas Didascalias; Caldo de Cultivo y Alas. Los tres ganadores del concurso de coproducciones (y los gastos de las puestas asegurados).

Adrin Benelli
Si uno tuviera que realizar un balance sobre el trabajo teatral de la ciudad en 2008, no debera dejar de sealar la importante produccin en este perodo. En realidad sabemos que se trata de un proceso que se viene realizando en Rafaela desde hace un tiempo a esta parte y que tiene que ver, por ejemplo, con el trabajo de grupos independientes, o la realizacin anual del Festival de Teatro. Este ao ese proceso se potenci con el Concurso de Coproducciones FTR08, que permiti la participacin de grupos locales en la ltima edicin del Festival. La posibilidad es importantsima, porque abre an ms el juego. Al margen de los resultados y la calidad de los trabajos, el concurso permiti que se formaran grupos nuevos, o que otros, que ya estaban trabajando, redoblasen la apuesta. Pensando a futuro, creo que esto tendr que repercutir positivamente en una exigencia en la formacin de actores, directores, y de todos los que de alguna manera se vinculan con proyectos teatrales. Seguramente tambin incentivar a otros a acercarse a los talleres, a escribir, a participar desde ms all de la butaca. El concurso es slo un puntapi;

la creacin independiente.

lo esencial es

El Rutilante sali de su aldea

Durante las noches del 6 y 7 de noviembre, el Rutilante Cabaret se present en el escenario de La Mirage, en el marco del Argentino de Teatro, evento que por quinto ao consecutivo organiz la Universidad Nacional del Litoral. Se trat de la primera experiencia de esta obra fuera de la complicidad rafaelina.
Guillermo el s que marcaba territorio. Estbamos todas locas por l: Virginia, Felicia, Ramona, Susana, Esperanza, hasta Humberto Guillermo Lehmann, el hombre de Sigmaringendorf escritur mi cuerpo Yo debera llamarme Rafaela! exclam Marlene, como tantas noches, erguida sobre el escenario del Rutilante. Pero en esta oportunidad, el escenario no estaba sobre Rafaela, estaba sobre la capital provincial. Marlene arranc su relato (como se arranca una raz) desde las profundidades mticas del mundo, pas por siglos de camas y recal en la historia de nuestra pampa gringa (acaso no menos mtica) en misin suicida: recalentar sangre piamontesa. Los espectadores santafesinos reconstruyeron el secular periplo: reconocieron lo que esa vampiresa alemana pona en carne escnica: la sublimacin sexual de aquel pueblo hembra formado a 100 km en el oeste del territorio. Me voy a una kermesse rave en la plaza, junto a toda la campechana. Me clavo un xtasis y siento que los poros de los dedos se me abren, mientras un gringo me frota crema Hinds por todo el cuerpo. Los graves golpean mi pecho al ritmo de un bum, bum, bum. El cuero cabelludo se me abre... Lucila Lamas, se mostr adicta, ante todo, a la hibridez de un mundo que ya no ofrece absolutos. Le insinu a aqul pblico nuestro paraso perdido oficial, el de las fiestas domingueras en la colonia; pero en su relato se entrever una especie de creamfield donde los inocentes puestos de juegos en la plaza se trastocaron en roces sensuales lubricados con cosmticos, las nostlgicas canzonettas fueron aturdidas por msica electrnica que slo llega al corazn como un estampido, y el amistoso y alegre vino fue reemplazado por drogas duras que abren los sentidos hacia otra suerte de parasos. Hermelinda les transmiti su optimismo desde su bilinge tramuln, la trenza frentica de un piamonts ya casi extinto, ya casi legendario, la marca lingstica de nuestro pasado inmigrante. Algunos santafesinos se preguntaron despus en qu idioma hablaba. Italiano no era, francs tampoco le deca un chico a otro, al salir. El Rutilante dijo lo de siempre en Santa Fe, aunque no dijo lo mismo: esos significantes y significados que creamos tan nuestros, tan demasiado nuestros, tan compartidos por nuestro grupo y el pblico de ac, lograron ser de otros espectadores, de otra ciudad, de otras lecturas. Poco importa si no se comprendieron algunas referencias a nuestro ms puro localismo, porque acaso se captaron otras cosas que nosotros mismos, de nosotros mismos, no entendemos. Nos leyeron desde otro lugar. Pero ese color local que parece determinar la obra, no es ms que un punto de partida; la interpretacin se expande y se ramifica como venas y serpentea por las conciencias de cualquier platea, de cualquier mesita de cabaret, de cualquier espacio geogrfico, poltico, social. Desde su blog, el crtico Lucho Bordegaray,

Durante las noches del 6 y 7 de noviembre, el Rutilante Cabaret se present en el escenario de La Mirage

La vianda
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EL RUTILANTE SALIO DE SU ALDEA POR CLAUDIO STEPFFER

FOTOS CLAUDIO STEPFFER.

que vio la obra en Santa Fe, nos dice que en El Rutilante se est hablando del quehacer teatral, de cmo se concibe el teatro. Logran hacerlo pintando su aldea, y de ah, siguiendo el viejo dicho, de ah su universalidad. Observacin muy cierta, porque cul vendra a ser la paleta de esta aldea nuestra? Los tonos que se filtran parecen ser, al fin y al cabo, los tonos universales del mundo. Colores tornasolados arrojados desde el cosmopolitismo de la semidiosa Marlene, desde las adicciones interculturales de Lucila, desde el sueo de estrella internacional de Selene Chiccone, desde la calentura bilinge y anti-age de Hermelinda, desde la siniestra derecha de Ruth, que parece pretender una nueva? pax argentina que retumbe en toda Amrica. Y desde Beto, que afirma haberlo hecho todo, haberlo visto todo, haber puesto sobre su escenario a las ms exticas figuras del orbe Est ebrio de whisky o ebrio de tantas visiones? Hay algo de Carlos Daneri en Roberto Ruttini... Est ebrio de escena, y de eso habla y hablar El Rutilante, en cualquier parte donde un escenario le ofrezca su solidaridad. Es el teatro, y el teatro es como un aleph, el punto de la tierra donde convergen todos los puntos.

Bocaditos con cobertura

Quienes practican rugby son conscientes de la necesidad

LE PEGAN DURO EN ESTA EDICION INTEGRANTES DEL EQUIPO DEL CRAR

FOTOS: GUSTAVO MONDINO.

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Le pegan duro
El equipo del CRAR ascendi este ao al Torneo Regional del Litoral de Primera Divisin. Un ejemplo de esfuerzos compartidos y de trabajo en equipo. De darle duro en un deporte de villanos, jugado por caballeros, como afirma Alejandro Chiavn.

JOSE WILLINER. ANDRES ALEMANDI, JUAN IGNACIO FERTONANI E IGNACIO PODIO.

Quienes practicamos rugby somos conscientes de la necesidad de preservar, respetar y transmitir determinados valores que estn ms all de ganar o perder. Que es un juego bruto? S. Que hay diez veces ms de probabilidades de salir lastimado que en cualquier otro deporte? S. Pero tambien es nico para todos aquellos que jugamos y lo disfrutamos: es un ejemplo de vida. Son varias razones: desde los entrenamientos da el ejemplo de responsabilidad en la vida, de encontrarse con s mismo. El sacrificio es una de las bases fundamentales. Desde la exigencia y la dureza de los entrenadores, un amplio sentido de respeto. Desde el estilo de juego, abre los ojos, y el jugador advierte que no est

solo en el mundo, y que siempre necesitar a alguien al lado que lo apoye para lograr sus metas. Compaerismo absoluto. Deporte colectivo por excelencia. En los "terceros tiempos" muestra que los rivales dentro del campo de juego bien pueden ser los amigos afuera, donde ambos equipos comparten una comida. Este es un juego que va mas all de lo esttico, de esos treinta jugadores que se chocan, tacklean, empujan y pegan, porque esos treinta jugadores siguen aprendiendo y creciendo en esa escuela de la vida que es el rugby: deporte de villanos jugado por caballeros. Alejandro Chiavn (jugador y entrenador de rugby)

Entrevista a Ins Sanguinetti

Que el arte sea un derecho

Ins Sanguinetti, adems de ser bailarina y coregrafa, es cofundadora y Presidenta de Crear vale la pena, una organizacin no gubernamental que, desde 1997, desarrolla en Argentina un programa de integracin social para jvenes, combinando la educacin en artes, la produccin artstica y la organizacin social como medios para la promocin y el desarrollo social e individual. En 1982 complet la carrera de sociologa en la Universidad de San Salvador y actualmente escribe su tesis sobre Construccin de subjetividad en contextos de pobreza a travs del arte. El 1 de noviembre, en la Sede de la Asociacin Bancaria de nuestra ciudad, junto a Jos Mara D'Angelo, msico, compositor y docente capacitador, desarroll una Jornada/taller de Arte y Transformacin Social, organizada por la Municipalidad de Rafaela a travs de la Secretara de Cultura y la Secretara de Desarrollo Social, para presentar saberes y prcticas de Crear Vale la Pena y de otras instituciones.
Mastic: Ins, como se oye decir a Len Gieco en la presentacin de Crear vale la pena, mientras se suceden imgenes de la crisis del 2001, cmo cambiamos ojos por cielo, a travs del arte? Ins: En primer lugar, tenemos que decir que el arte nos permite ser no una persona sino muchas, por eso lo primero que tenemos que hacer es reconocer la

Ins Sanguinetti, adems de ser bailarina y coregrafa, es cofundadora y Presidenta de Crear vale la pena

Pan con manteca

QUE EL ARTE SEA UN DERECHO POR CLAUDIA MANERA
FOTOS CEDIDAS POR CREAR VALE LA PENA.

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diversidad en los muchos que somos dentro de uno. Tenemos el derecho histrico a cambiar, y si nosotros podemos reconocer que el arte nos permite ingresar estas mltiples capacidades -porque los artistas tenemos esta capacidad de ser muchos, de personificarnos en otros y dejar que cuenten sus historias y mezclarlas- puede que esta posibilidad hermosa vaya al mundo de la escuela, de la empresa, de la poltica, al mundo de las religiones. Porque el arte transforma al ponernos en un campo visual en donde nos reconocemos a nosotros mismos diferentes y en donde reconocemos tambin la necesidad de conmover al otro para sentir que la vida tiene una razn, porque la vida del arte no tiene sentido si no conmueve, y es aqu donde el arte est enajenado, porque est yendo hacia otro. El artista hace un trnsito inclusive a veces hacia un infierno personal para salir con una respuesta que no es slo para uno sino para otro. Y es este mecanismo el que le est faltando al dilogo a nivel de la pareja, de la familia, de la empresa, de los partidos polticos, de las instituciones. M: Este mecanismo que proponen interpela los discursos sociales cuestionando el conjunto de verdades compartidas, una de ellas la de entender el arte como verdad. I: Exactamente, por eso nosotros decimos que el nico modo de que el arte se haga til no es a travs de la industria cultural, ms all de que sta despliega realidades econmicas e incluso de que algunos lenguajes artsticos como la pintura estn ms cerca del intercambio de bienes en el mercado que otras como la danza o el teatro. Nosotros decimos que los desarrollos econmicos necesitan del arte no slo por la lgica de las industrias culturales, sino porque los problemas econmicos hoy en da son culturales. El mundo se debate en un problema de confianza y de distribucin de la riqueza y la nica manera de alcanzar logros en estos dos campos es construir vnculos desde culturas compartidas, desde el respeto, desde el dilogo intercultural, no

slo entre los pases sino entre clases sociales, porque las clases sociales se han convertido en pequeas repblicas con ritos de pasaje donde algunos entran y otros no, y lograr pasar de una cultura de tolerancia a una cultura de respeto tiene que ver con el desarrollo sustentable que no es slo cuidar el medioambiente sino cuidar el medio vincular desarrollando nuestras vidas interpersonales. Por eso decimos que el arte puede movilizar todo eso a favor de imgenes de futuro que no son las de la televisin. M: Qu espacios debera ocupar el arte entonces? I: El arte debera ocupar sus espacios propios, porque hay un vaco en las galeras, en los centros culturales, que es bastante paradjico, siendo que el arte es convocatoria. Y es en esos espacios donde nosotros deberamos incorporar una perspectiva de pblico, qu arte y a quin le importa, para replanificar el museo, el centro cultural, etc. Nosotros necesitamos decir que el arte debe volver a colocarse en el centro de la vida social, y que tenemos que descentrarnos de nuestras propias bsquedas estticas e ingresar al campo de la poltica, de la educacin, de los desarrollos econmicos, de la salud, de los temas ambientales, es decir, tenemos que impregnar todo ese mundo intersectorial de nuestras prcticas artsticas. Porque una obra artstica no se hace encerrado en un cuarto. Para que ese libro escrito circule, para que esa pintura sea mirada por otros, hay que hacer mucho ms que escribir, cantar, pintar o bailar, hay que hacer toda esta tarea en todos estos mundos porque as fue hecho siempre. Porque el bailarn chamn y el bailarn curandero hacan juntos la tarea y esto del arte vinculado al rea de la salud o la religin no es algo que estamos descubriendo, hay que recordar que en un principio el ttem fue visitado tanto por el bailarn, el msico, como por el ministro de la ceremonia con relacin a la trascendencia, el derviche, para el xtasis, en la bsqueda de la trascendencia a travs de la msica y de la trascendencia en lo que es el mundo perdido del arte y la religin.

Pan con manteca

QUE EL ARTE SEA UN DERECHO POR CLAUDIA MANERA

Ins Sanguinetti, adems de ser bailarina y coregrafa, es cofundadora y Presidenta de Crear vale la pena

FOTOS CEDIDAS POR PRENSA MUNICIPALIDAD DE RAFAELA.

Y es ah donde decimos, ante esta falta de presupuesto para los grupos artsticos y estas audiencias que nos dan la espalda al arte moderno, que esto es un resultado merecido, porque qu hicimos nosotros para que esto no sea as. M: De alguna manera estos ejemplos nos sealan una relectura sociocultural sobre la historia de las civilizaciones. I: Hay una participante adolescente de Crear que el ao pasado, en un programa de televisin, dijo algo que yo lo memoric porque representa una sabidura extraordinaria en relacin a esto de recuperar lo perdido: cuando un periodista le pregunt a vos para qu te sirve Crear vale la pena, con una visin mercantilista, de utilidad, la adolescente le contest: bueno, Crear vale la pena es un lugar donde, con otros, puedo construir algo propio. Y me lo aprend de memoria porque as como uno aprende frases de Sneca uno debe aprender de memoria algo semejante. Se supone que yo era la profesora y ella la alumna, pero bueno, lo maestros debemos aprender todo el tiempo y escuchar para tomar estas perlas y hacerlas circular, porque en esta manera nueva de pensar los espacios del arte hay una nueva manera tambin de pensar lo social. Nosotros pensamos lo social desde mis derechos, pago mis impuestos y tengo mi derecho, trabaj, cumpl, pero hay un valor muy lindo en la cultura africana que dice algo as como nadie podr incorporar algo propio hasta que eso sea apropiado por otros. M: Como se trabaja para que el arte sea entendido como un derecho? I: Nosotros no trabajamos con recetas, estamos trabajando tanto nuevos territorios para el arte como nuevos modelos para la poltica para poder empezar a conversar, con una ambicin desmedida, y para eso se estudian esos ejes mltiples que componen la accin, porque no es un color, es un tapiz de muchos colores, de muchas imgenes. El mundo del arte, de la organizacin social, de la

educacin, de la transformacin social y el mundo de los derechos, es con todos ellos con quienes tenemos que accionar, como si fuesen las tmperas con las que vamos embebiendo el pincel dndole forma a la imagen. Es complejo, pero el arte popular y la murga son tambin complejos, y nuestras imgenes latinoamericanas son complejas, como todo el arte. M: De lo que plantea Crear surge tambin un enfrentamiento de modelos entre la racionalidad positivista y una nueva racionalidad que incluye la complejidad y la incertidumbre, en donde hemos convenido abandonar la nocin de progreso, pero cul es el objetivo o la meta de Crear, de cada uno de los profesionales que trabajan en estas instituciones? I: La meta es simple: que el arte sea un derecho y que puedan acceder a la educacin artstica y a la produccin artstica todas las personas, no slo las de determinada condicin socioeconmica, y que esto sirva para construir un campo simblico, de valores y de ideas hechas materia, que construya finalmente una justicia real y sustantiva. Porque la equidad es posible, pero sucede que no estamos trabajando todos para construirla, y obviamente la equidad desafa un muro muy espeso que es el de la distribucin de la riqueza, y creemos que la distribucin de la riqueza ya ha sido intentada a travs de la lucha sangrienta y ahora puede ser intentada a travs de la integracin y del reconocimiento de lo que el otro necesita, de lo que yo necesito tambin, y de lo que podemos compartir.

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La nueva obra del escritor rafaelino Fortunato Nari

La nueva receta
FOTO MARIA EUGENIA MEYER

ATALAYA DEL TREBOL AZUL POR MARIA EUGENIA MEYER

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Atalaya del trbol azul

La nueva obra del escritor rafaelino Fortunato Nari fue presentada en el Instituto Superior del Profesorado de nuestra ciudad. En lo alto de un cerro, una familia intenta resguardarse de un diluvio profetizado por el abuelo. Las luchas por sobrevivir, el miedo a eso otro que amenaza el plan familiar, la imposibilidad de un decir que ve la inminencia de la destruccin. En una entrevista realizada hace unos aos, Fortunato Nari nos relat sus primeros tiempos de vida en el campo y su creciente inters por los libros en la biblioteca rural, el contacto con una literatura universal extraa a su mbito, distanciado de los centros generadores de cultura. Cierta transgresin en lo que un lector nio debe leer deja entrever en su narracin. Es el campo el espacio privilegiado para ese contacto casi mtico con la literatura, en un tiempo sin televisin que posibilita los primeros acercamientos a la creacin considerada como poder mgico, al descubrimiento de la escritura que permite escribir su mundo. Tambin nos habla acerca del descubrimiento del teatro materializacin de la magia de la literatura. Su experiencia como espectador y como apuntador marcan su actividad a la que alude como aventura extraa: Cuando descubr el teatro me prend enseguida porque me interesaba todo lo que era literatura, la narrativa, la poesa, desde luego. Pero el teatro me pareci la materializacin de toda la magia de la literatura. Los primeros teatros que yo pude ver era el de los circos, en los pueblos, despus, en la escuela de campo haba un director cuya seora era una enamorada de la dramaturgia que le encantaba recitar y actuar y que reuna a gente de la colonia, de las chacras por las noches, nos reunamos en un local y all ensaybamos una pieza de teatro para estrenar en un acto pblico. Y yo estaba en esa poca estudiando en Rafaela, ya... pero ella me esperaba porque me necesitaba por lo menos para que le ayude como apuntador, entonces me acuerdo que me iba con mis hermanos, con algn to mo nos bamos a alguna casa donde esa noche hacamos el ensayo, a travs de la oscuridad de los campos, por esos caminos de tierra, bajo las estrellas, tenamos esa especie de aventura extraa. Ser escuchas de la narracin del escritor nos sumergi en un clima de otro tiempo, en el que los espacios parecen dilatados por las vivencias, las ancdotas, las referencias literarias, las primeras visiones de una actividad, de una vocacin, de una pasin que continuara sin interrupciones. Sin embargo, hablar de la obra de Fortunato Nari es un acto solitario y difcil. Nari nos deja solos ante sus textos de espacios subterrneos, oscuros, asfixiantes, ante sus personajes trgicos en pugna con mscaras que acechan y cuya voz est signada por un decir que no es escuchado, ante los conflictos que profetizan destrucciones y cataclismos. Nos deja solos porque en todo acto pblico o entrevista Nari no habla de su obra. Prevalece el proceso de construccin, las dificultades en la publicacin, los vericuetos de los concursos literarios, su amistad entraable con otros escritores, la ancdota que rodea al libro. Nari no habla de sus personajes ni de los conflictos ni de sus bsquedas ni de sus mundos de ficcin. As, quienes en algn momento trabajamos con su obra, sentimos y reafirmamos que ese hermetismo se deba quizs al hecho de que la literatura no sea ms que el texto que est frente a nosotros y sea el acto de lectura el nico instante verdadero que la voz del autor nos ofrece. Quizs, el silencio del creador frente a su produccin, esa predileccin por lo no dicho, tenga que ver con esa multiplicidad de sentidos que desbordan de sus obras, de su particular mirada hacia el hombre y la sociedad, mirada atravesada por textos

literarios, mticos, religiosos, mirada angustiosa que ve al hombre atrincherado ante lo inevitable de su destino. Los conflictos y situaciones de sus obras nos sumergen en estados de alma que posibilitan interpretaciones que conectan a los sujetos con experiencias que trascienden la llanura, los inmigrantes, el campo. El encierro, la soledad, la incomunicacin y la lucha por sostenerse en mundos oscuros, por ejemplo, ya nos instalan en otro campo de significados. Atalaya del trbol azul, publicado por la editorial Vinciguerra, fue presentado el mircoles 5 de noviembre en el Instituto Superior del Profesorado. La trayectoria de Fortunato Nari es extensa e intensa. Su reconocimiento traspasa lo nacional y lo ubica en escenarios acadmicos y artsticos del mundo: Europa, Estados Unidos, Latinoamrica. Muy pocos saben que la Universidad de Colorado dedic una jornada a su obra de teatro El habitante, ganadora tambin de un concurso organizado por el Instituto de Cultura Hispnica para la Gran Misin del Teatro en Lengua Espaola, que La tierra est fue estrenada en el teatro Mara Guerrero de Madrid, que Polen y ceniza tiene una traduccin al italiano, que sus poesas fueron publicadas en Mxico, entre tantos premios y concursos a nivel nacional. La prof. Virginia Tessio estuvo a cargo de esta nueva presentacin. No slo se refiri a la trayectoria, sino que tambin nos introdujo en la obra, nos situ en la historia y en el conflicto: En cuanto a la ancdota diremos brevemente que en una chacra, ubicada en El Alto, montculo de tierra ms elevado del terreno de la zona, aparentemente porque all cay alguna vez un aerolito -aunque tambin se dice que El Alto surgi por acumulacin de basura-, habita una familia, guiada por un patriarca obsesionado con un segundo diluvio; por eso en una especie de galpn contiguo a la casa, todo se prepara para cobijarse del prximo desastre, una gran tormenta, signo de la ira de Dios. Este abuelo apocalptico cree que su estirpe es la elegida, sin embargo es el jefe de una raza envilecida, de violentos y brutos. Pero de repente irrumpe Ariadna, nieta del patriarca, joven y enamorada de Abel, un pobre muchacho del Bajo, despreciado por los Settimo, as se apellida la familia del Alto. Hay entonces una historia de amor, bella y apasionada, hay confusin, deseos de venganza, actos de violencia; una tormenta que se frustra, un mal augurio que no se cumple, y un hombre nuevo, predestinado a

LA ANECDOTA QUE RODEA AL LIBRO: FORTUNATO NARI EN EL INSTITUTO DEL PROFESORADO, JUNTO A VIRGINIA TESSIO, DURANTE LA PRESENTACION DE "ATALAYA...

vivir y a continuar la raza, que se impone a un hombre viejo, corrompido por su propia condicin finita y pecadora. La intervencin de Nari fue tmida y escueta. Habl de la imagen de la tapa de su libro, una obra de la artista plstica Susana Fedrano, de sus borradores, de la puesta en escena de Rey en el exilio o La tierra est, de sus textos inditos como Azaras, Ta verde y La juntadora de huesos, de sus textos ms recientes, una obra de teatro El texto de la noche, pensada para una pareja de actores mayores, una especie de entrada a un purgatorio de un pueblo abandonado, perdido en el desierto, y de sus proyectos de escritura, que son varios. El acto se cerr con la lectura de un fragmento de la obra a cargo de los actores Arturo Gentilini, Miguel Ebenegger y quien estuvo a cargo de la coordinacin, Virginia Tessio. Atalaya del trbol azul qued as esbozado, latente al futuro lector, lanzado a esa aventura extraa, a esa materializacin de toda la magia de la literatura.
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Feria de platos
Dnde estarn los siglos, dnde el sueo

FIN DE AO EN ESTA EDICION INVITAMOS A MATIAS FESSIA, SEBASTIAN LEQUI Y CLAUDIO VOLTA
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SEBASTIAN LEQUI

Fin de ao
El instante
Dnde estarn los siglos, dnde el sueo de espadas que los trtaros soaron, dnde los fuertes muros que allanaron, dnde el rbol de Adn y el otro Leo?

El presente est solo. La memoria erige el tiempo. Sucesin y engao es la rutina del reloj. El ao no es menos vano que la vana historia.

Entre el alba y la noche hay un abismo de agonas, de luces, de cuidados; el rostro que se mira en los gastados

espejos de la noche no es el mismo. El hoy fugaz es tenue y es eterno; otro Cielo no esperes, ni otro Infierno.

Jorge Luis Borges.

MATIAS FESSIA

CLAUDIO VOLTA

Sugerencias del cheff

EN ESTA EDICION ANA GARCIA
FOTOS GUSTAVO MONDINO.

Ana Garca es artista plstica y docente. Naci en Crdoba en el 79 y lamenta haberse ido de esa bella ciudad tan pronto

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Ana Garca es artista plstica y docente. Naci en Crdoba en el 79 y lamenta haberse ido de esa bella ciudad tan pronto y sin llevarse la tonada. Los que la conocen dicen que siempre se est yendo, pero ella afirma que quizs nunca me vaya Es cierto que se va, pero vuelve tambin: a Crdoba volvi a formarse en la U.N.C en la Escuela de Artes, donde se recibi de Profesora de Grabado y luego volvi a Rafaela, donde dicta clases en el Profesorado en Artes Visuales. Quizs porque guardo esa marca cordobesa de que cada calle tenga una geografa particular, una subida o una bajada, a Rafaela me gusta recorrerla y desafiarla, me gusta encontrar calles y caminos que nunca vi, me gusta pensar que todava me queda algo por ver o descubrir en esta llanura Y es por eso que algunas madrugadas busco a algn amigo o amiga noctmbulo como yo y con el mate a cuestas salimos a ver qu nos depara la ciudad. La premisa es no parar, evadir la rafaelineada de tomar mate dentro del auto mirando quin pasa Confieso que generalmente encontramos ms magia en el campo o en algn pueblo cercano, donde paramos y hacemos pic-nic y todo. O en el bosquecito de la Dipos. Le gusta fumar secas de los dems, tomar el da por la noche, dormir de maana y despertarse tipo cuatro de la tarde y desayunar. Rompe todo papelito que cae entre sus manos hasta que quede tipo aj molido y despus guardarlos en la cartera para no contaminar el medio. Usa todos los medios predictivos a su disposicin: libromancia, tarot, I-Chin, numerologa, www.losarcanos.com, orculos, y con ellos arma textos visuales, segura de que el futuro me est hablando, cosa que nunca sucede Se confiesa manitica: vuelvo a ver si cerr la puerta de mi casa, aunque tenga que alargar varias cuadras. Y la goma espuma le da impresin. Le encanta usar el auto como segundo hogar: hay quienes le recomiendan hacerle estantes en el asiento de atrs. Se relame pensando en

pequeos mimos comestibles, como los limoncitos de Irene, los Bay Biscuit de Laura, las empanadas de mi abuela (cuando mi abuela haca

empanadas), el pastel de papa de mi mam, las tartas de la Cele o el turrn de Quaker de la Paca Pero lo que mas me gusta son los fideos y las pizzas de Alina, mi sobrina de 4 aos, que con una maquinita tipo pastalinda de juguete se las arregla para hacer fideos para todos, y pasa horas amasando y cortando A m me gusta preparar canaps de lo que venga: atn y mayonesa, tomate seco y queso, salsa golf y huevo, pollo y mayonesa de ajo. A la hora de las recomendaciones Ana (Nuni para sus cercanos), nos propone que veamos, escuchemos, leamos cualquier cosa que les recomiende un amigo. Pidan a sus amigos una lista de pelculas, discos, libros, etc., y tnganla siempre a mano a la hora de elegir (as, si no te gusta, tens a alguien a quien putear). A mis amigos les recomiendo cortos de Fresser, o algo de Win Wenders como Lisbon Story; o Amelie, o Antes del amanecer y Antes del atardecer o cualquier pelcula para el domingo por la tarde... Que lean Cortzar, Pessoa, Pizarnik, Zoe Valdez, Girondo, Galeano Que escuchen Spinetta, Yann Tiersen, Madredeus, Edith Piaf, Kusturica y tambin Sabina, Jos Feliciano, Omara Portuondo, msica cubana, Lhasa, Lila Dawns, Liliana Felipe, Lisandro Aristimuo Pero por sobre todas las cosas recomienda jugar por jugar, salir de la estructura, acudir a lo aleatorio, invertir el sentido de las cosas, ver el caos como punto de partida, develar rizomas, como dira Deleuze, o deconstruir como dira Derrida.

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