MaestraenComunicacinyCreacinCultural FundacinWalterBenjamin SeminarioIntensivo:ComunicacinyCiudad Dra.

AliciaEntel

D.G.FernandaKuroda BuenosAires2008

INTRODUCCIN
[]Lasmarcas,lossmbolos,lasimgenesylasletras escritasodibujadassobreunasuperficieosustratose convirtieronenuncomplementogrficodelapalabra habladaydelpensamientonoexpresado.[]El desarrollodelaescrituraydellenguajevisualtienesus msremotosorgenesenimgenessencillas,pueshay unarelacinestrechaentreelactodedibujarimgenes yeldetrazarlossignosdelaescritura.Ambasson manerasnaturalesdecomunicarideas,yelhombre primitivolasutilizcomomedioelementalpararegistrar ytransmitirinformacin. Aunqueelpresentetrabajonoseenfocaenlosorgenes delaevolucindelacomunicacingrficadePhilipB. Meggs,scompartelaideadequelosfinesfundamentales delapinturaenlapared,cualquierasealapoca,tiene siempreunaintencin:laexpresindequienlarealiza. Lasparedesenlosespaciospblicossondesdehace siglos,quizsporunacuestindeaccesibilidadyasea entrminosurbanos,deespaciotransitable,oen trminoseconmicos,alalcancedesectoresdebajos recursoselsoportedepreferenciaparaquienes,enun marcoilegalyfurtivo,necesitandeunlugardondedejar enevidenciatodotipodeexpresionesquesedespliegan enunabanicodemanifestacionesvisuales. Latcticadelapintadacallejeraclsicaesencontrar dentrodeunmarcourbano,cualquiersuperficieamplia conelmayorniveldeexposicinpblicaposible,sinque

importesilamismacorrespondeaunterreno abandonado,gubernamentaloprivado,mientrassirva paraplasmarlamayoradelasvecesideologas polticas,enfavoroencontradelpoderdominante. Aestaspintadascallejeras,selasconocecomnmente conelnombredegraffitis. Sinembargo,poralgnmotivoqueintentarponeren evidenciaelpresentetexto,elgraffiti,noconforme solamenteconlamiradadelostransentesenlava pblica,haincorporadonuevasformasde manifestacionesvisualesyhaganadonuevosespacios dondeexpresarse:mbitosacadmicos,centros culturalesysalasdeexposicionesnacionalese internacionales. As,estequiebreesencialdelgraffitiapartirdesu cambioenelcontenidoyelmediodesubsistencia,nos llevaalareflexinacercadequdicenlasparedes?

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ORIGEN DEL GRAFFITI

Dellatngraphiti,graffiti(enitaliano)eselpluralde graffito(enespaolgrafito),ysignificaletreroodibujo. ResultaninteresanteslasdosacepcionesdelaReal AcademiaEspaolaparaelvocablo,dadoquelaprimera daprolongacinentiempoyespacioalasegunda:
1. mEscritoodibujohechoamanoporlosantiguosen losmonumentos. 2. mLetreroodibujocircunstanciales,generalmente agresivosydeprotesta,trazadossobreunaparedu otrasuperficieresistente.

SeconsideraquesuutilizacinseremontaalImperio RomanodeJulioCsar,comoformademanifestacin clandestinacontraelgobierno.Hayregistrode inscripcionespintadasomarcadasenlugaresdelibre accesomonumentos,muros,baospblicoscontodo tipodeleyendas:opiniones,insultos,consignaspolticas, entreotros,inclusodeclaracionesdeamor. Anactualmente,losmotivosquedieronorigenaesta formadeprotesta,serelacionanconlaideaquela mayoradelagentetienedelgraffiti.
Atravsdelamiradainteligente, ocurrenteyreflexivadeMafalda, Quinoreflejalarealidadargentina delasdcadasdel60y70,dejando enclaroademssupreocupacin porcuestionesrelacionadascon lajusticia,losderechoshumanos, lademocraciayotrostantostemas deincumbenciasocial.

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VARIANTES MODERNAS
Enelcontextodelaarquitecturaurbanadeestosdas, laausenciademiradasyelesconditequeofrecela penumbradelanoche,hacequeeldescubrimientode paredesblancasseconviertaenunpiedralibre paralaexpresinvisualespontnea,provistadenuevas tcnicasyrecursos:variedadescromticasenaerosol, plantillasdeacetato,imgenestransferidas,pegatinasy afiches,querecreanpersonajesrealesydefantasa, mensajesirnicosocrticos,productodeunarealidad mssocialquepoltica. Sinembargo,lejosquedaelmododemanifestacin contestatariaodedenunciasocial:elresultado comunicacionalseacercaenrealidadaunamoderna intervencinartsticacallejera,consusvariantesplsticas. Estefenmenodenominadostreetart(oartecallejero) abarca,comosunombreloindica,todotipode expresionesartsticasquedejansushuellasenlava pblicademanerailcita. Sinirmslejos,enrelacinaestaltimacaracterstaGG, unodelosintegrantesdelgrupoBsAsStnclasegura: La polica nos par muchas veces, pero nos hacemos los estpidos. El cdigo penal dice que slo el dueo de la pared puede mandarnos presos. Pero pintamos a altas horas de la noche.

Variedad detcnicasen lasnuevas tendenciasdelos graffitis, cuyoscontenidos comunicacionales setornancadavez menospolticos.

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Delamanodelstreetart,sedesarrollaotraexpresin visualllamadastencil. Setratadeunaplantillacalada,confeccionada generalmenteapartirdeunaplacaradiogrficaode acetatoqueseapoyasobrelasuperficieapintaryse rocaconelaerosolcubriendoelcalado.Alretirarla, quedalaimagendefinida,respetandoconbastante fidelidadlosdetallesoriginales.Dependiendodelnivel deexigenciadelstencilero,sesuelenencontrar sofisticadasproduccionesrealizadasconuno,dosy hastatrescolores. Elstencilesunatcnicagrficaderepeticin,de aplicacinsimpleyvelozque,sibiencompartelos mismosfinesclandestinosqueelgraffiti,poseeuna produccinproyectualydesignificacinmscompleja: Mientrasqueparasurealizacin,elgraffitirequierede lamanohbilparalapintadarpida,laconfeccindel stencilnecesitalacapacidaddesntesisgrficaporparte deldiseadordelapieza.Esdecir,noslosedebesaber dnderecortarlaplacaparaquenosedesarme,

tambinsedebelograrunafiguralegible,respetando lasbuenasformasdeldiseoyquizsloms importantealosefectoscomunicacionalesunsigno morfolgicamentesimpleperovisualy significativamentepotente.

Demayoro menorcomplejidad formalotcnica, nocabedudaacerca delacontundencia queelstencilposee comoelementode comunicacinvisual.

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MANIFESTACIONES LCITAS
Elanlisisdeestetrabajo,seproduceapartirdel encuentrodeespaciosnotradicionalesparaestas manifestacionesgrficas:lasparedesdelasescalerasde laFacultaddeArquitectura,DiseoyUrbanismo (F.A.D.U.)delaUniversidaddeBuenosAires. Enellas,tresdelascuatroescalerasseencuentran graffiteadas,amododemurales,bajoelnombrede Dicenlasparedes.Dehecho,sibienlasmismas recorrenaledificiodesdeel2dosubsuelohastael4to piso,sloseencuentranintervenidasenelniveldela plantabaja,esdecir,eneldemayoraccesodela poblacinacadmica. Adems,loscontenidosvisualesdeestasexhibiciones, nisiquierarespondenacuestionespolticas,entodo casoaproblemticassocialesmsgenerales,aunqueen sumayorayasimplevista,apesardelaatractiva propuestacromticaydeforma,parecerancarecerde contenidoexplcito. Aquseplanteaelpuntoneurlgicodeltextoenfuncin dedosvariablesintrnsecas,puesunaesresultadodela otra:silaspintadascallejeras,comoyasehaexpuesto, sonoriginariamenteilcitastantoportratarsede expresionescontestatariaspolticascomoporelmodo deirrumpirsinpermisoalgunoenelpaisajeurbano, porquunmbitoacadmicouniversitariolessedeun espacioparasumanifestacin?Y,siyanotransmitenun discursopolticocomosuspredecesoras,quesloque intentancomunicarahora?

Laplacaquedanombrealaexhibicindelosmurales expuestosenlaF.A.D.U.(yportalmotivo,objetodeanlisis deestetrabajo),estrealizadaenchapa,emulandoelrecorte deunaplanchadeacetatoparalarealizacindestencils.

Sibienlaplacahabladelstencilmural,aquselos seguirllamandograffitiporvariosmotivos: comoseveenlasimgenesacontinuacin,elstencil enrealidadesslounatcnicadelastantasquese hanutilizadoenestamuestra; laideademuralpuederesponderacuestiones netamenteartsticasodecorativasqueno necesariamenteserelacionanconestetema; elstreetartaludeacualquierexpresinartstica siempreycuandoserealiceenlacalle; y,aunquesehayandesviadodesuesenciaoriginal, graffitisiguesiendountrminosuficientemente amplioparaabordarelcontenidodeestasnuevasy muyvariadaspropuestasgrficas:

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Escalera1

Estasimgenescorrespondenalaescalera msprximaalingresodeledificio sobreelalaquemiraalRodelaPlata, identificadaenelcroquisconelnmero1.

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Escalera2

Laescaleranmero2seencuentraubicada muyprximaalaanterior.Sinembargo, utilizatcnicasgrficasconresultados comunicacionalesvisiblementedistintas.

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Escalera3

Laescaleranmero3, seoponealasanteriores tantoenubicacin dentrodelafacultad, comoenunapropuesta acromticapero nomenosinteresante. Sloestpintada enblancoynegrocon algunasvariantesgrises.

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COMUNICADORES VISUALES
Sonmuchoslosgruposquehanparticipadoenla exhibicinpropuestaparalasparedesdelaF.A.D.U.: BsAsStncl,Doma,RunDontWalk,BurzacoStncl,TPG, Shu&Orilo,KidGaucho,PumPum,Barfuss,Nassa,Jopo, Tronco,NiaGuadaa,Rusa,Mery,entreotros. DeacuerdoalanotapublicadaporForoAlfa,Branding inthestreetdeVikArrieta,estanuevatendenciade intervencingrficacallejera,enBuenosAires,nacede lamanodegruposvinculadosalasescuelasdediseo grficoybellasartes(enparticularestudiantesydocentes delaFacultaddeArquitectura,DiseoyUrbanismodela U.B.A.)diferencindosedelgraffiticlsico. Desdelaperspectivadelaproduccindeldiseo, estaafirmacinnoesmuydescabellada:Guillermo GonzlezRuizplanteaqueelDiseoesunactode creacinproyectualqueincluyealaformafsicay visible,alcontenido,alpropsito,alasnecesidades individualesysociales,enfin,aunconjuntodecriterios quecomienzanasituarnosenelplanodisciplinario. Yenesteaspecto,nocabendudasqueestenuevoestilo resultaatractivaynotoriamentediferenciablede cualquierotrotipodegraffiti,debidoaformas pregnantes,coloridasyestudiosamenteubicadasenla superficieencuestin,sloqueaparentementems cargadasdeunsentidoestticoquedeuncontenido manifiestoensumayora. Aunquelaforma,tambinafirmaGonzlezRuiz,es aquellafuerzainteriorquedebemosposeerparadotar

devaloresttico[] aunobjetoquedeberespondera lafuncinparalacualhasidocreado. EnesteltimosentidodiceGG: Nuestro objetivo no es especficamente poltico, aunque hay algunos grupos como Vmito Attack, que van ms por ese camino. A veces pintamos el amor, el canto de los pjaros, y otras veces hablamos de guerra o de la inflacin. Alobservarlamayoradelosgraffitisquemanejanesta esttica,sepuedeapreciarunadiferenciasustancialcon respectoalaspintadaspolticastradicionales:personajes ficticiosque,representadosconformastansimples comoatractivasycoloresvivosysaturados,transmiten estadosanmicosobienremitenaactitudesms relacionadasconsensaciones,ydondeenunanlisis ulteriorsedeslizalosocial,apreciabledesdeuna perspectivaemocionaldelavidadiaria.Enotraspalabras, comosucedeconsusautores,estospersonajesatravs dellamativasformasycolores,hacenpblicassus propiasexperienciasdevida.

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OTROS LUGARES
Llevadaaunmbitoacadmicouniversitario,Dicenlas paredesesunaexposicindepintadasdeorigen callejero.Porestemotivo,secontinallamndolas graffitiynomurales. Dehecho,sehanrelevadootroslugaresdeaccesopblico, intervenidoscongraffitisdelmismoestiloquelosdela F.A.D.U.:unpolideportivo,unaplaza,dospuentesy viviendasdeparticulares.Dichasconstruccionesse encuentranubicadasenlosbarriosdeSaavedra,Nez yPalermo,(verenlasiguientepgina). Aquellasmanifestacionespertenecientesalestiloinicial degraffitiquetrascendihastanuestrosdas,comienza atenerimportantesdiferenciasconestanuevacorriente grfica:elprimero,asaltabaconundobledisgustoal dueodelaparedalnoserconsultadoporsuaprobacin paraplasmarlo,yademsesmuypocoprobableque compartieralamismaideologapolticaquelaexpuesta. Encambio,estanuevatendenciaderepresentacina travsdepersonajesfantsticosdeenormesdimensiones, ofreceunrecreodeformasycoloresparalavista.Incluso, dadaslascaractersticasdelasintervencionesrelevadas (comosepuedeobservarmsadelante)podrahasta considerarselaposibilidadacercadelavoluntadporparte delpropietariodelasuperficieencuestinparaser intervenidagrficamente:prolijidadenlostrazos,formas queaparentannotenerurgenciaenserdefinidas,colores perfectamenteaplicados,ydimensionesquemuchas vecesnoalcanzaconsloestirarelbrazoparaabarcarlas.

Comosea,estosltimos,ofreceninteresantes modificacionesenelpaisajeurbano,particularmenteen elplanovisual,queresultaninversamenteproporcionala ladimensindelespacioabiertoquelosrodea,pues dadaslasdimensionesdelasfiguras,aespaciosms cerrados,losgraffitissevuelvenmsllamativos. GracielaSilvestriconsideraquepaisajedebedefinirsea partirdeunadualidad,ladelhombrecomprendido dentrodelyladelhombrecomosuobservador,ycada unacomoconsecuenciadelaotra:laprimeranopuede desligarsedelaapreciacinperceptiva,eminentemente visual;lasegundaimagen,representacinnoexisteen ausenciadeunreferentereal,ydeuntrabajosimblico realizadosocialmente(conmayorprecisin: pblicamente). Sibien,ensusegundoconcepto,Silvestrihacealusina losmapas,podrareleerseeltextotrasladandoel referentesimblicoaestosgraffitis,sinquepierda sentido,porelcontrario,queloresignifiqueenuno nuevoydiferente:eldemetapaisaje,esdecir,el paisajesimblicobidimensional(delaspintadas callejeras)representadoenelpaisajerealtridimensional, queincluso,puedeservolcadoasuvezenunmapa.

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Ubicacindelosespacios relevados: 1 F.A.D.U.U.B.A.,Ciudad Universitaria(expuestos previamente). 2 Polideportivoubicadoen Av.CrmerentreTamborini yManuelaPedraza,enel barriodeSaavedra. 3 PlazaElSalvador, comprendidaentreAv. Monroe,Sgto.E.Romeroy Alte.J.P.SenzValiente. 4 Av.delLibertadoryAv. Dorrego,debajodelpuente ferroviario. 5 Av.Crdobadebajodel puentedeJuanB.Justo. 6 Paredesintervenidasen callesdePalermo.

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POLIDEPORTIVO

Graffitisubicadosenlasparedes delaveredadelpolideportivo, unosobreAv.Cramer(arribaala derecha),ylosotrossobre ManuelaPedraza(arribayala derecha).

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PLAZA EL SALVADOR

(Fotograndeabajo)Intervencin sobrelaparedubicadafrente almuraldelafotodearriba. (Fotograndearriba)Muralsobreuna delasparedesquedelimitanlaplaza. (Fotochicaarriba)Vistadelmismomural desdeelcaminoqueatraviesalaplaza. Graffitirealizadosobreelcaminoasfaltado delaplaza.(Fotodelcentro) (Fotochicadeabajo)Vistadelapared tomadadesdeelmismocamino delafotochicadelaizquierda.

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PUENTE FERROVIARIO
Noslofueintervenida porlosartistasgrficos callejeros,laparedsobre lacualreposaelpuente ferroviariodelaexlnea SanMartn,tambin fueronafectadoslosobjetos prximosalamisma: carteldesealizacinvial, columnadealumbrado, columnasdelpuentey elscalodeldesnivel delavereda.

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PUENTE DE J.B. JUSTO (1)

Aligualqueenelpuente ferroviario,lasintervenciones seencuentranplasmadasen todaslassuperficiesdisponibles: lascolumnasdelpuente, elasientodecemento, lapareddelarampaqueconduce aunapequeaplazaconjuegos ubicadaalcostadodelpuente.

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PUENTE DE J.B. JUSTO (2)

Elenrejadoquerodeaaestaplazaparece haberdejadoasuparedcuidadosamente desprotegidadelaerosoldelosgraffiteros.

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PAREDES EN VA PBLICA (1)

Estosgraffitisseencuentranenla esquinadeElSalvadoryGodoy Cruz(losdearriba)ysobreGodoy Cruzaunpardemetrosdela esquina(izquierda). Quedaclaroque,setratede plazas,puentes,olasparedesde particulares,esevidentequese mantienenlasmismasconstantes encuantoaestilosde representacin,utilizacinde superficies,paletacromtica ampliaconcoloresllamativos, lenguajesgrficosytipode comunicacin.

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PAREDES EN VA PBLICA (2)

Larecuperacindeespacios abandonadosparapaseos pblicostambinincorporala intervencingrficaenlas paredes(arribaalaizquierda). Paredintervenidaenlasvas muertasquecorrenparalelasa J.B.Justoenlainterseccincon Gorriti(arriba). Aunosmetros,continuandopor Gorriti,unaparedviejaconotro graffitiquelarevive(izquierda).

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RECONOCIMIENTO CULTURAL
Ahorasepuedeestablecerqueestanuevaformade manifestacinsurgidaenlascalles,norespondea determinadossectorespolticosysocialesensupropio beneficio,sinoqueapuntaaunanuevamanerade comunicacinencuantoaformaycontenido. Apartirdeestanuevadimensin,elgraffitino slohaavanzadoenlascalles,tambinhalogrado proliferarensalasdeexposicionesnacionalese internacionales.Sloalgunasdeellasson: ExposicindeCulturaUrbanaenelCentro CulturalRecoleta,2004. PalimpsestosenMxicoDF,2005. BsAsStnclpresentacindetrabajosdelgrupo enelCentroCulturalBorges,2006.
Folletoparala muestraorganizada por el CCEBA en 2007. (Derecha) Invitacinaunaexpo alairelibrerealizada en2007enlaPlaza ElSalvadorenNez. (Izquierda)

UniversosGrficaIntervencincolectivadediseo +ilustracin,CuraduraestudioBernardo+Celis realizadaenelCCEBA(CentroCulturaldeEspaaen BuenosAires),2007. StencilArtfromBuenosAires/GroupShow realizadoenLaPetiteMortGallery,enOttawa, Canad,2008.

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PARA QU?
Ahorabien,enestenuevoestilodecomunicacin,cules lafuncinparalacualestosgraffitissonrecreados? Quizslarespuestasealamssimple:mostrarsepara casiobviamenteservistos. Despusdetodo,GonzlezRuizsealaquelavisines elprincipalsentidoparacomprenderelespacioquenos rodea,yque[]lavidaurbanavaestructurandoenel ciudadanodehoyunmododeveracordeconlas intrincadassituacionesdelascalles,lasavenidas,las construccionesedilicias,lasreasverdes,losvehculos,y elmobiliariourbano.Enestesentido,losproductores degraffitis,parecentenermuyenclarolaincidenciadel contextourbanoenlaspersonas,ylaincidenciadela intervencingrficaporconsiguiente,visualenel espaciourbanoqueasuvez,loscontieneyestructura. Noconformeconestarespuestaposiblepero demasiadosimplista,alprofundizarenelcontenidode lasimgenesyladeclaracinprecedentedeGG(deBsAs Stencil),existeunaintencindecomunicarporpartede estoscolectivosartsticocallejerosque,aunquese desvinculedelasluchasdepoderespolticos,remitena cuestionessocialesmsbsicasyemocionalmente humanas,implcitasenunagrficamuycontundente desdeloformal. Estanuevapropuestaserepiteeneldiscursodecada grupocuyaexpresinynecesidaddecomunicacinse materializaenlasparedesdeBuenosAires:

Mediantesuproyectohimnfeda!,MartnOrzasostiene Con mi trabajo no intento cambiar al mundo, ni dejar enseanzas simplemente contar historias de personajes imaginarios y de la vida cotidiana. NataliaElichirigoity,MartnLaksmanyMartnBardinia travsdelaagrupacinDogo,consideranque Compartiendo nuestras habilidades logramos una identidad propia, generando conceptos, arte y diseo para crear ideas y sensaciones en las personas. Estamos juntos principalmente para satisfacer nuestra necesidad de que el trabajo sea algo que nos tiene como personas y no al revs. Senioritapolyesterensutrabajotratade mostrar grficamente lo que siente, lo que piensa o lo que no ve. Enestenuevosentido,GonzlezRuiz,entiendequeel idealvisual[]esdejardeverlascosasenforma atomistaparaverlasrelaciones.SignificasegnKepes

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eliminardenuestraexperienciasociallaengaosa autoimportanciadelindividualismoabsoluto reemplazndolaporelsentidodelavinculacinyla interdependenciasocialatravsdelacomunicacin visualestablecidaentreeldiseadorysuambiente. Enotraspalabras,pareceserqueenestapocaenque lovisualresultatrascendenteparanuestrasociedad inmersaenunaculturagrfica,eldiseadorgrficoa travsdeestasobras,estintentandotransitarporun caminomsrelacionadoconsuvocacinqueconsu profesin,conunanuevamaneradecomunicarse pblicamenteencuantoaformaycontenido, hacindolatanmasivacomoeltrnsitodelacallelo permitayevitandoalmismotiemporomperconla armonadelosbuenosmodalesalintervenirparedes, brindndoleadems,unabsquedaexperimentalenel diseoatravsdelenguajesvisualescombinadoscon arte,cmic,ilustracin,collage,dentrodelsoporte urbanoqueofrecenelstreetartyelgraffiti.Ycomo vueltaderosca,intentarquesurutinaprofesional tambincirculeporestesendero.

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BIBLIOGRAFA
Meggs,PhilipB.Laevolucindelacomunicacin grficadesdelostiemposprehistricoshastala invencindelatipografamovibleenHistoriadel DiseoGrfico.EditorialTrillas.Mxico.1991. GonzlezRuiz,Guillermo.LaCreacinProyectual, LaComunicacinVisualyLaOrganizacinFormal enEstudiodeDiseo,Sobrelaconstruccindelas ideasysuaplicacinalarealidad.EmecEditores. BuenosAires.1994. Silvestri,Graciela.Elcolordelro.Historiacultural delpaisajedelRiachuelo.UniversidadNacionalde Quilmes.Prometeo.BuenosAires.2003. JoaqunSalvadorLavado,Quino.TodaMafalda. EdicionesdelaFlor.BuenosAires.1993.

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