Universidad Jorge Tadeo Lozano Seminario de Teora Esttica III Profesor: Elkin Rubiano Estudiante: Carlos Alberto Salazar

Arenas

OSCAR MUOZ Y EL ESPACIO DEL ESPECTADOR.

Oscar Muoz ha sido uno de los artistas con mayor visibilidad en los ltimos aos dentro del arte en Colombia. Su trabajo acompaa al de otros artistas nacionales que han aparecido en el espectro del arte internacional y que ponen en evidencia un inters poltico a partir de los fenmenos que vive Colombia. Algunas obras de Doris Salcedo, Jos Alejandro Restrepo y Oscar Muoz, apelan a la relacin que sus trabajos establecen con el espectador, determinan fronteras menos rgidas entre los visitantes de las muestras y las obras. Fronteras difusas que hacen que en el actuar del otro est la esencia de la obra. El espectador adquiere una dimensin activa que marca una diferencia entre los trabajos polticos de artistas de generaciones anteriores como Fernando Botero o Alejandro Obregn. La obra ha salido del caballete, de la arcilla o del contenedor inmaculado para ser vivida. Algunas de las obras de Muoz, permiten que el otro acte incluso desde la relacin que para el museo tradicional sera inaceptable. La obra que se pisa, la obra que opera con el aliento del espectador, son formas de involucrar al otro en torno a una experiencia esttica. Esto podra ser un mero juego interactivo, pero en el caso de Muoz pareciera cobrar un sentido metafrico que no solo exacerba las sensaciones, sino que estimula sentimientos. En esto la obra de Muoz es diferente a los trabajos de Restrepo y Salcedo, quienes utilizan el espacio circundante de la obra como elemento vinculante con el espectador. Muoz, utiliza al espectador como elemento vinculante con la obra, al permitir un acercamiento fsico con sta que rompe las barreras de la posicin contemplativa. Muoz trabaja alrededor de mtodos de recepcin en donde el espectador acta. La obra de Muoz tiene una clara dimensin poltica que ha marcado su trayectoria desde sus inicios. Es importante mencionar que la fuerza de su trabajo, solo se hizo evidente en las obras de los ltimos veinte aos, cuando el artista encontr, tal vez gracias a su obra de las cortinas de bao, que el espectador poda cumplir una funcin activa. All parece comenzar un

desarrollo de la obra que seguir en aos posteriores mediante el empleo de diferentes medios. En la obra de Muoz, ms all de la relacin directa que hay con aspectos de la violencia colombiana, est la capacidad de hacer sentir al otro. Pareciera que en algunas obras, se cae en el efectismo a raz de la intencin de reconstruir la memoria. Esta intencin, parece haberse

convertido en un caballito de batalla de muchos artistas nacionales, que trabajan alrededor de los fenmenos polticos locales y en especial se hace evidente en las nuevas generaciones. Pero la obra de Muoz ha sido validada por los circuitos y sera un exabrupto pensar que no posee las calidades para ello. En algunos casos su trabajo goza de cierto efectismo, que hace que la obra sea conciliadora y en consecuencia permita una cierta aproximacin. Pero no olvidemos que el arte tambin puede ser juego y que en esa capacidad ldica, yace una cierta posibilidad de aproximacin al espectador desprevenido. De los artistas que trabajan alrededor de los fenmenos polticos de nuestro pas, es tal vez Muoz quien logra una relacin ms directa con el espectador. En el caso de l y a diferencia de otros, el juego es parte escencial de la obra y no un artilugio innecesario.

El estudio de la obra de Oscar Muoz y su dimensin poltica, es importante dentro del anlisis del contexto de la produccin plstica colombiana de los ltimos 20 aos. Muoz al igual que Jos Alejandro Restrepo y Doris Salcedo, han marcado un paradigma importante en el desarrollo y configuracin de los imaginarios creativos nacionales, relacionados con el arte poltico. Las nuevas generaciones de artistas y el circuito cultural colombiano, citan con frecuencia a estos artistas. Cada uno a su manera, ha aportado en la construccin del contexto plstico nacional. Esto no quiere decir que sean los nicos, ni los primeros. Lo que ellos han hecho, creo yo, es heredar la posta de un arte comprometido con la realidad que vive su nacin. Tal vez artistas de generaciones anteriores no asumieron algunos riesgos y por eso su

obra, ms que cobrar una dimensin poltica en su relacin obra-espectador, denuncia una realidad poltica, pero no permiten vivirla en el juego esttico que en particular, Oscar Muoz nos propone. Cuando hablo de la falta de riesgo, me refiero a que el arte poltico, puede reconfigurar la dimensin esttica en la medida que involucre al espectador, en la medida que lo valide como interlocutor dentro del proceso de recepcin de la obra. En honor a la verdad, debo decir que no solo fue esa falta de riesgo la razn que hace diferentes las obras de esta generacin con las anteriores, tambin hay que mencionar que el mundo del arte se transform y brind la posibilidad de utilizar otros soportes diferentes a los convencionales, y as mismo plante nuevas formas de operar en relacin al espectador. La obra de Muoz ha pasado de lo esttico a una imagen condicionada por el tiempo y el espacio, opera bajo las lgicas de la imagen contempornea, pero sigue ligada a la imagen pictorialista. El trabajo de este artista colombiano es una muestra clara de la evolucin de la que es producto la obra cuando a partir de ella, se cuestiona sobre la posicin del otro. Pero a la vez es la muestra de un trnsito entre las diferentes formas de aproximacin a la imagen.

El dibujo la fotografa y el video Tanto el dibujo como la fotografa son fundamentales en la obra de Muoz. Mucho se ha dicho de sus primeros aos como artista, en los que junto a Fernel Franco utilizaron las imgenes de su ciudad natal, Cali, para realizar algunas de sus obras. No hace falta extenderse

demasiado en ese tema, pues all en esas primeras obras, todava no se vea al Oscar Muoz que planteara una relacin activa de sus obras con el espectador. Sin embargo es gracias a la fotografa que pareciera que Muoz comienza a encontrar elementos que lo encausarn con obras que logran vincular de manera ms activa al espectador.

En el caso de narcisos, la inversin del proceso de la fotografa es un logro interesante. La fotografa ha pretendido plasmar la imagen de manera estable sobre una superficie, de tal forma que permita reconocer a los sujetos y los objetos que en ella se fijan. Muoz, por medio

de su procedimiento serigrfico con polvo de carbn sobre agua, propone la desmaterializacin de la imagen al ponerla sobre una superficie que no logra fijarla y que por el contrario, con el ms mnimo movimiento va variando hasta desaparecer. La desmaterializacin es un elemento recurrente en su obra y es a la vez, algo que se relaciona con la realidad del desplazado o del desaparecido. La obra de Proyecto para un memorial es un trabajo donde el dibujo ha encontrado en el video la forma de existir y proyectarse de formas diferentes a las convencionales. Otros soportes y el juego con lo efmero, le dan a esta obra una interesante dimensin esttica. Al realizar obras con agua que se seca y que sustituye la tinta, en donde se va haciendo un dibujo de un sujeto que desaparece en un lapso de tiempo muy corto, lo que Muoz logra es esculcar en nuestra memoria, hacer que seamos nosotros los espectadores los que conformemos el rostro. Es la cara de un sujeto tan efmero como nuestra posibilidad de darle identidad a la imagen que el artista realiza sobre el pavimento. El acierto de la obra est justamente en hacernos creer que all aparecer alguien que posiblemente logremos identificar. El virtuosismo deslumbrante con el que Muoz repite de forma reiterativa el retrato es irrelevante. Lo que es importante es la capacidad que hay en la obra de activar en nosotros la posibilidad de especular, pensar e imaginar. De todas maneras no pasa desapercibida la ejecucin impecable, que por medio de un conocimiento de la forma configura la obra. En estos trabajos vemos como Muoz opera alrededor de lgicas espacio temporales, ms que bajo premisas retricas alrededor de lo poltico. Su esencia est en hacer que sea el espectador quien complete la obra. Sin espectador activo, la obra de Muoz no existe. La obra de Muoz activa en el espectador mecanismos fsicos y mentales que hacen de su trabajo un ejercicio que solo es posible gracias a la presencia del otro. El video es el verdadero soporte, pues es gracias a ste que podemos captar un espacio y tiempo determinados, para lograr posteriormente reproducirlo de manera infinita. Sin embargo, aunque el video opere como soporte es realmente nuestra imaginacin la que recibe la obra

como si fuese un lienzo, en el que se configuran formas que determinan un sujeto que nunca podremos reconocer. Otra muestra interesante donde el video cumple destino un de trabajo 2006, en funcin una de la reconfiguracin de la imagen es Lneas del donde imagen

proyectada sobre un espejo de agua que se encuentra sobre una mano, va desapareciendo en la medida que el agua se va filtrando por los orificios que dejan los dedos. Es la idea de contener al otro, pero la imposibilidad de poseerlo. Esto hace de la obra fuerte en su idea, aunque sutil en la forma. Viene bien hacer un corto anlisis comparativo con la produccin de Doris Salcedo, pues ella, ha trabajado el asunto de la memoria y del otro en su obra y en ese orden de ideas podramos encontrar algunas similitudes, pero en cuanto a la posibilidad de incluir al espectador como sujeto activo, creo que Muoz opera de manera ms amplia a la de Doris Salcedo, pues l construye por medio de la obra sensaciones, mientras que Salcedo apela a la conciencia. Muoz explota la capacidad sensible del espectador haciendo nfasis en la accin, mientras que Salcedo lo hace al darle relevancia a la memoria. Y la comparacin es pertinente en la medida que se determina con claridad cmo a pesar de su visn poltica, ambos artistas operan de formas distintas. La obra de Muoz logra entonces una relacin poltica doble con el espectador, al permitirle a ste habitar la obra y de alguna manera habitar el espacio de la vctima y adems reforzndonos este aspecto por medio de contenidos temticos, que sin duda aluden a la relacin poltica de los sujetos. En Salcedo el otro se hace presente por medio del vestigio, mientras que en Muoz lo hace por medio de la inclusin sensible del espectador, a partir de la interaccin con la obra. La obra de Muoz vincula y rememora y es all donde yace la fuerza que nos conmueve.

El espectador en Oscar Muoz Muoz entiende al espectador en tres dimensiones, como sujeto contemplativo, desprevenido e interactivo, en l operan tres regmenes perceptibles que parecen cuestionar al espectador

frente a su relacin con la obra. Algunos trabajos de Muoz no existen sino que se accionan, y es all en donde estas obras se hace manifiestas gracias a la intervencin del espectador. Dentro de las obras de Muoz, hay algunas donde se apela a la contemplacin como mecanismo de recepcin de la obra, mientras que en otras se apela al espectador desprevenido y por ltimo existen aquellas que son, a mi juicio, las que reconstituirn la dimensin sensible del espectador. Este ltimo aspecto es el que ms interesa, al permitir que sea incluso el mismo espectador quien trasgreda su estado inactivo. Frente a la situacin del espectador como ente inactivo, Rancire menciona que: En primer lugar mirar es lo contrario a conocer. El espectador permanece ante una apariencia, ignorando el proceso de produccin de esa apariencia o la realidad que ella recubre. En segundo lugar es lo contrario de actuar. El espectador permanece inmvil en su sitio, pasivo. Ser espectador es estar separado al mismo tiempo de la capacidad de conocer y de poder actuar. 1

Este aparte de las primeras hojas del Espectador Emancipado alude directamente a una visin platnica y adems relativa al teatro. En el caso de la obra de Muoz se puede pensar que sucede lo opuesto, en la medida en que la obra se convierte en elemento producido por el mismo espectador y all las posibilidades de actuar y conocer encuentran un punto en comn. Ese punto de encuentro es posible, mediante la inclusin del cuerpo y la mente del espectador dentro del proceso perceptual de la obra. El cuerpo, no acta en la obra de Muoz como un contenedor de un sujeto pensante, sino como el motor que permite el pensamiento del sujeto actuante. En otras palabras, el cuerpo del espectador aqu no acta sino que opera y activa a la obra y a s mismo. Ms adelante Rancire dice: Hace falta un teatro sin espectadores, en el que los concurrentes aprendan en lugar de ser seducidos por imgenes, en el cual se conviertan en participantes activos en lugar de ser voyeurs pasivos 2 No es esto lo que logra Muoz con sus obras Ambulatorio y en Aliento? Es mediante esas obras que Muoz apela al poder activo del espectador en trminos de Rancire. Ese poder activo presente en la obra de este artista

1 2

Ranciere Jaques El espectador Emancipado. Buenos Aires Manantial 2010. Ibidem p.p.11

payans, fractura la distancia entre obra y espectador. Los acerca y desdibuja el lmite entre la obra contemplable y la obra vivida, accionada. Muoz no cierra la brecha entre el ignorante y erudito, ni reivindica de manera panfletaria al espectador desprevenido en un acto de inclusin sin sentido. Simplemente abre un nuevo camino que permite que la relacin esttica con su obra, no est constituida exclusivamente por lenguajes crpticos y excluyentes. Muoz permite que el otro construya sus propios valores sensibles a partir de la obra.

Ambulatorio 1994-2000 Vidrio estallado sobre aerografa de Cali 100 X 100 c.m. C/U

En Ambulatorio, se camina sobre el plano de la ciudad de Cali que ha sido cubierto con un vidrio de seguridad que posteriormente se ha estallado, pero que no se sale de su marco contenedor. El espectador que transita la obra puede sentir bajo sus pies el crujir de las coyunturas entre los vidrios. Esta accin nos transporta a un espacio en donde el sonido de los vidrios alude a la destruccin, nos activa la sensacin de haber caminado sobre superficies que de una u otra manera se han afectado por un fenmeno violento, ya sea el estrelln de un carro, o el estallido de una bomba.

Aliento 2005 Impresin de grasa sobre disco de acero 20 c.m.

En el caso de Aliento, la proximidad que exige la obra para ser activada es ya una reconfiguracin del espacio del espectador en funcin del espacio expositivo. La asepsia alrededor de la obra de arte se abandona, ahora la obra es transmisin, contaminacin y por eso mismo, relacin fsica con el otro. Ms all de lecturas excesivamente poticas, donde se alude al inhalar y al exhalar como sustentos vitales presentes en este trabajo, lo que hay es un ejercicio de aproximacin por medio del juego, que permite que se desmitifique la obra como objeto impoluto. Claro, existe un contenido poltico, pero el mayor logro est en la relacin que se logra con el espectador. La emancipacin, por su parte, comienza cuando vuelve a cuestionar la oposicin entre mirar y actuar, cuando se comprende que las evidencias que estructuran de esa manera las relaciones del decir, del ver y del hacer pertenecen, ellas mismas, a la estructura de la dominacin y de la sujecin. Comienza cuando se comprende que mirar es tambin una accin que conforma o que transforma esta distribucin de las posiciones. El espectador tambin acta, como el alumno o como el docto. Observa, selecciona, compara, interpreta. Liga aquello que ve a muchas otras cosas que ha visto en otros escenarios, en otros tipos de lugares3

Ibidem. pp. 19, 20.

La accin poltica del arte acta de manera directa sobre los procesos tanto de creacin como de percepcin y condicionan la experiencia de lo sensible. La manifestacin de ideas por parte del ciudadano, es lo que le da carcter poltico a la obra y en ese sentido solo aquello que significa se constituye en polticamente posible, lo que hace que la relacin poltica entre la obra y el espectador est mediada necesariamente por un contexto que la contiene, y a su vez la constituye y le da significado. El arte y la poltica no solo se conjugan en muchas de las prcticas plsticas, sino que a su vez actan de formas similares, convocan, relacionan y dan significado a la interaccin de los seres humanos, convirtindose en dos formas de asumir y percibir la realidad. Muoz activa esas posibilidades mediante sus trabajos y abre las posibilidades interpretativas de su obra. Esta realidad, en el circuito cultural, parece discriminarse entre quienes se han formado en el estudio de fenmenos visuales y quienes no lo han hecho. Las personas vulgares no tienen los mismos sentidos que las personas refinadas4 Rancire no alude a que aquellos sujetos vulgares no tienen la capacidad de crear o de vivir la experiencia, sino a que no establecen la misma relacin con la obra que aquellos refinados. Pero Rancire no niega la posibilidad del otro, la valida mediante el disenso, al permitir y aceptar como posible su la mirada. En la evolucin que se da en la obra de Muoz entre lo pictrico y lo interactivo, es en parte donde radica la escnica poltica de su obra. Ms all de lo temtico, los que logra este artista es generar en nosotros por medio de sus obras, sensaciones que nos acercan a las sensaciones del otro, de quien ha vivido en el espacio y tiempo del conflicto. Muoz logra por medio de sus obras hacernos habitar, aunque sea de manera fragmentaria, el cuerpo de las vctimas. El ejercicio de produccin plstica de Muoz, surge de la capacidad de hacer conciencia y entender al otro como interlocutor vlido.

"A mi manera de ver surge una crisis que coincide con un momento importante en el arte contemporneo: la dcada de los ochentas. Hay una crisis general y la ma propia, que bsicamente consista en buscar una participacin distinta del espectador, menos pasiva,

Rancire Jaques. Polticas estticas. En: Sobre polticas estticas. Museo de Arte Moderno de Barcelona y Servicio de Publicaciones de la Universidad Autnoma de Barcelona. Barcelona 2005.

menos contemplativa, a travs de otros soportes. Quera reacercamientos al espectador que se salieran del formato del cuadro convencional."5

En la obra de este artista podemos observar una divisin alrededor de dos perspectivas de interaccin con el espectador que son: la interaccin a partir de lo anlogo y la interaccin a partir de lo digital. Tambin podramos pensar en dos formas de vincular al espectador con la obra: desde el espacio que se recorre o desde la accin sobre la obra. Muoz logra incluir a quien visita sus muestras en un ejercicio de afeccin que nos vincula con la obra. Su trabajo seduce sin complacencias, pero con tal efectividad que logra un sentido universal. As se reconfiguran las esferas de lo sensible, se entrega una obra incluyente, que parte de la posibilidad que brindan los proceso de recepcin que residen en el otro.

Garzn Diego, Otras voces otro arte. p.p. 52 Editorial Planeta, Bogot 2005

BIBLIOGRAFA Arestizabal Irma, Oscar Muoz, en Cien artistas latinoamericanos. Exit Publicaciones, Madrid, 2005. Brea Jos Luis, Las tres eras de la imagen. Editorial Akal, Madrid, 2010. Garzn Diego, Otras voces otro arte. Editorial Planeta, Bogot 2005. Iovino Mara, Volverse aire. Ediciones Eco, Bogot 2003. Ranciere, Jaques. El espectador Emancipado Buenos Aires Manantial 2010. Rancire Jaques. Polticas estticas. En: Sobre polticas estticas. Museo de Arte Moderno de Barcelona y Servicio de Publicaciones de la Universidad Autnoma de Barcelona. Barcelona 2005.

PGINAS WEB Roca Jos http://www.universes-in-universe.de/columna/ http://premionalcritica.uniandes.edu.co/textospremio/OscarMunozskiagraphiatopographia.pdf http://sebarq.wordpress.com/2008/04/24/oscar-munos/