1 ReVeLe - n 2 - Jan/2011

A CONVERGNCIA POTICA DE MURILO MENDES

Milene Moraes - FALE/UFMG

Apesar da importncia atribuda desde o incio poesia de Murilo Mendes, que estreou em livro em 1930 (Poemas), a recepo crtica de sua obra pode ser considerada tardia se a compararmos com os estudos crticos dedicados a poetas como Manuel Bandeira, Carlos Drummond de Andrade e Joo Cabral de Melo Neto. Essa ausncia de abordagens no sucedeu de forma alguma por desmerecimento e pode ter ocorrido em virtude da posio desconcertante que Murilo sempre ocupou no panorama da literatura brasileira ou mesmo prpria ausncia do poeta de seu pas a partir de 1957 quando fixa-se definitivamente na Itlia. No entanto, nos ltimos anos esta carncia de estudos est mudando, as abordagens vm crescendo substantivamente e j constituem um corpus razovel. A partir de um recorte especfico deste corpus j substancial atravs do qual selecionamos as interpretaes mais cannicas, ou seja, aquelas que j se sedimentaram na crtica literria brasileira, pudemos extrair alguns dados interessantes e traar este breve mapeamento do estado atual da recepo crtica da poesia de Murilo Mendes. A partir deste trabalho instrumental extramos certas divergncias e convergncias entre os crticos envolvidos, fato que nos possibilitou fixar o estabelecimento de duas correntes crticas. A primeira corrente estabelece a diviso da obra potica de Murilo Mendes em duas fases e a atribuio de uma evoluo qualitativa segunda fase. Sumariamente esta diviso da obra em duas fases compreenderia uma fase surrealista mstica/crist, caracterizada, sobretudo, pela imagtica de teor altamente onrico e/ou mstico/cristo e uma fase mais voltada para a materialidade e a conciso da linguagem. Entre os crticos que partilham esta perspectiva citada esto: Haroldo de Campos, Alfredo Bosi, Joo Alexandre Barbosa e Luiz Costa Lima. No interior desta

2 ReVeLe - n 2 - Jan/2011 corrente ocorre uma divergncia ainda mais significativa que diz respeito ao livro indicador deste salto qualitativo, neste ponto, cada crtico elege um livro diferente para indicar o momento desta mudana, menos Joo Alexandre Barbosa que no realiza a eleio de nenhum livro em especial. Para Haroldo de Campos essa reviravolta est representada por Tempo Espanhol (1959), para Alfredo Bosi por Contemplao de Ouro Preto (1950) e para Luiz Costa Lima por Siciliana (1955). H neste ponto algo que merece ser examinado com mais ateno e que, portanto, no ser o tema desta nossa breve considerao, pois a anlise dos pressupostos e argumentos que sustentam estas escolhas pode indicar possveis impasses e contradies destas abordagens. Por outro lado, h uma corrente crtica que se destaca por contestar diretamente a diviso qualitativa da obra muriliana em fases distintas, para estes crticos ela seria fundamentalmente, uma obra heterognea e, portanto, torna-se at contraditrio estabelecer uma diviso com o intuito de reduzi-la a alguma definio restritiva. Para eles, as fases murilianas esto completamente interligadas e no devem ser vistas como momentos isolados e excludentes no interior da trajetria do poeta. Dentre os crticos que partilham desta opinio encontram-se: Irene Miranda Franco, Joana Matos Frias, Jlio Castaon Guimares, Las Corra de Arajo, Murilo Marcondes de Moura e Sebastio Ucha Leite. A maioria destes crticos afirma a arbitrariedade e a inconsistncia da diviso qualitativa da obra muriliana asseverando que esta atitude privilegiaria certo tipo de potica. Esta observao pode ser comprovada se observarmos a interpretao que Haroldo de Campos realiza da obra potica muriliana em Murilo e o Mundo Substantivo (1970). Como um dos idealizadores e porta-voz da Poesia Concreta, Haroldo privilegia e exalta na poesia muriliana a concretude da linguagem e o rigor construtivista na criao, justamente as caractersticas mais prximas das diretrizes do Concretismo. Assim sendo, no surpreende que o crtico eleja Tempo Espanhol como livro representativo da mudana de Murilo. Haroldo chega a elaborar um inventrio vocabular dos termos deste livro que, semanticamente, esto ligados ideia de concretude e rigor. Segundo Haroldo este fato atestaria uma obsesso do

3 ReVeLe - n 2 - Jan/2011 concreto na poesia de Murilo Mendes, mas, ser que o prprio crtico tambm no sofreria desta mesma obsesso? Percebe-se que os crticos da primeira corrente ao estabelecer a diviso em fases operam uma ciso na poesia muriliana entre uma poesia de expresso mais ligada inspirao e intuio poticas e uma poesia construtivista. Convm mencionar um fato observado com perspiccia por Murilo Marcondes de Moura (1995) de que esta tenso existe tambm no interior do prprio surrealismo e na prpria atividade artstica moderna

todas as discusses sobre a unidade de sua obra tm de contornar o difcil contraste, em sua trajetria, entre o predomnio de uma potica surrealista no incio e o de uma potica construtivista (se ela de fato existiu) nos livros finais. O que se pode observar que tal tenso existe no interior do prprio surrealismo e tambm no de toda a arte moderna. (MOURA, 1995, p.30)

Ao nos referirmos existncia destas duas tendncias convm mencionar que alguns crticos colocam-se implicitamente em posio distinta das correntes crticas nomeadas, como Davi Arrigucci, que mencionaremos posteriormente e o caso especfico de Jos Guilherme Merquior que mantm-se afastado de qualquer referncia a esta proclamada diviso concentrando-se na anlise dos poemas de influxo surrealista. Todo este trabalho de reviso da bibliografia crtica constitui um requisito bsico de qualquer investigao cientfica que a reviso de literatura especfica sobre o assunto estudado, nossa pesquisa tem como um dos objetivos aprofundar este item comum, estudando os pressupostos e critrios empregados por estes crticos. Pois, acreditamos que a anlise contrastiva das divergncias entre tais correntes e a verificao da procedncia da diviso qualitativa se justificam e so relevantes na medida em que podem esclarecer certos impasses presentes na recepo crtica da poesia de Murilo Mendes. Consideramos nosso trabalho como uma etapa inicial de reflexo que, espera-se, possa contribuir de alguma forma para uma melhor compreenso da complexa amplitude da obra de Murilo Mendes. Particularmente a perspectiva apontada por Sebastio Ucha Leite (2003) nos servir de guia para a anlise que pretendemos desenvolver. Segundo esta, a

4 ReVeLe - n 2 - Jan/2011 diviso qualitativa da poesia de Murilo Mendes ocultaria um aspecto decisivo de sua potica que se traduziria numa espcie de dilogo intertextual. Assim sendo, Ucha Leite afirma que no ltimo livro de poemas de Murilo lanado em vida Convergncia (1970) repercutem ecos da intensa aventura potica iniciada com Poemas em 1930. (2003, p.62). Levando-se em conta o momento especial na trajetria muriliana representado por Convergncia e assumindo como referencial crtico-terico a perspectiva de Ucha Leite (2003), acreditamos ser possvel nestas nossas consideraes, se no verificar, ao menos apontar como a leitura deste livro pode indicar a possibilidade de uma reviso desta bifurcao em fases e da separao drstica em termos de qualidade potica efetuada por parte da crtica, fatos inexistentes perante uma leitura mais atenta da obra muriliana em sua extenso. Para tanto e ainda tomando como fio condutor a perspectiva postulada por Ucha, pretende-se empreender uma breve anlise descritiva visando identificar dois vetores temtico-formais recorrentes na poesia muriliana desde seus primeiros livros at o ltimo. Para Ucha (2003), sempre houve uma permanente preocupao formal em Murilo, apesar de parecer, primeira vista, devido presena do tom surrealizante, que a poesia muriliana sempre se guiou pela desordem e pelo caos. A prova de que h uma preocupao formal em Murilo que mesmo tendo assimilado caractersticas e procedimentos do surrealismo, no adotou o principal mtodo do movimento: a escrita automtica. Pode-se afirmar que a heterogeneidade uma das principais caractersticas da poesia muriliana, a prpria absoro que Murilo realizou do surrealismo j deixa claro que esta, conjuntamente com o rigor construtivo, foram sempre fatores primordiais de sua potica. Esta heterogeneidade pode ser comprovada na medida em que Murilo realizou uma absoro brasileira do surrealismo. Tal fato verificase j no seu primeiro livro, Poemas (1930), em que, conjuntamente com a atmosfera surrealizante, encontra-se a presena do modernismo brasileiro em certos procedimentos, temas e imagens, principalmente no que toca ao tom zombeteiro presente em boa parte do volume e que predominar no livro seguinte que

5 ReVeLe - n 2 - Jan/2011 Histria do Brasil (1932). Neste volume, Murilo empreende atravs da pardia uma reviso crtica e irnica dos principais acontecimentos, smbolos e figuras de nossa Histria oficial. Vale recordar que este primeiro momento do modernismo fortemente marcado por uma atitude de revolta e ruptura com o esprito beletrstico dominante da poca, logo, a posio iconoclasta pelo vis do humor ser a tnica das primeiras manifestaes do movimento. De fato, podemos considerar o humor como um dos vetores da poesia muriliana, na medida em que percebemos sua ocorrncia em vrios momentos ainda que sob outro tom que no o meramente sarcstico cujo representante maior Histria do Brasil. Numa resenha sobre uma antologia de Murilo publicada na Inglaterra, Office humain, Antonio Candido observa que o humor ainda est presente na obra muriliana mesmo que de forma mais contida e sublimada se comparado com seus primeiros livros:

o humor, que o poeta preferiu abafar a partir de certa altura, [...] persiste todavia como elemento bsico de perspectiva, e mesmo de composio, facilitando as combinaes inslitas de to grande efeito, e corrigindo certos pendores ocasionais para a grandiloqncia1.

Tal fato pode ser verificado em Convergncia, mais precisamente em sua segunda parte denominada Sintaxe, na qual haver uma recuperao plena do humor modernista atravs de processos altamente ldicos de composio como o uso de paranomsias e de jogos de sonoridade. Para Ucha (2003) assim se retoma a antiga imagem do poeta-prestidigitador cuja origem j estaria em Poemas, livro j ento totalmente construdo e que contraria a lenda de intuio potica que sempre envolveu Murilo. Poemas como Dois Tempos, de Convergncia, por exemplo, recordam muito os poemas-minutos e anedticos oswaldianos e a ironia corrosiva dos prprios poemas de Histria do Brasil, mas, neste caso, um personagem da histria mundial que serve de motivo para o sarcasmo:

Ouviu-se um estampido: era Hitler cuspindo. Ouviu-se um estampido: era Hitler cuspido.

CANDIDO Apud MOURA, A Poesia como Totalidade, 1995, p.70.

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(Poesia Completa e Prosa, 1994, p.713) 2

Como j mencionamos e nos referiremos ainda mais ao ltimo livro de Murilo, convm falar um pouco de sua estrutura: Convergncia divide-se em duas partes, sendo que a primeira engloba duas sees de poemas intituladas, respectivamente, Grafitos e Murilogramas e a segunda parte, conforme j aludimos, intitula-se Sintaxe. Na parte inicial, a primeira seo traz apontamentos sobre coisas, lugares e artistas e encontramos, na segunda seo, mensagens murilianas exclusivas a poetas e artistas. Segundo Joo Alexandre Barbosa (1974), estes dois segmentos de Convergncia sero modos de concretizao, pela palavra, de uma convergncia fundamental, ou seja, nestes poemas o poeta Murilo Mendes (re) l e homenageia toda uma tradio cultural e artstica a qual ele prprio se filia. Vale a pena citar mais um poema de Sintaxe, A Pedra Pomes, em que o humor surge devido prpria ludicidade do procedimento de construo por meio de jogos de palavras, aliteraes e assonncias, o que resulta em um poema maneira dos populares trava-lnguas

A pedra pomes. O padre pomes. A pedra pomos. Na mo do padre a pedra pomes A pedra pomes na mo do padre Pomes Pomos. Os pomos da pedra pomes. (...) (PCP, p.727)

A considerao da heterogeneidade potica um fato importante j que este elemento pode ser verificado como uma das principais caractersticas da modernidade potica conforme indicam crticos como Alfonso Berardinelli e Octavio Paz. Segundo Berardinelli (2007) a poesia moderna joga com o heterogneo e o desafia, sendo capaz mesmo de eliminar o sujeito monologante e o distribuir numa pluralidade de vozes. J Octavio Paz (1984) ressalta que o moderno no pode ser caracterizado somente por sua novidade, j que nem todo novo moderno, mas,

7 ReVeLe - n 2 - Jan/2011 principalmente, por sua heterogeneidade e multiplicidade. De fato, at mesmo o prprio modernismo brasileiro tido como um movimento hbrido, um verdadeiro complexo estilstico cujo denominador comum foi uma permanente atitude de renovao e (MERQUIOR, 1994; NUNES, 1975) que abrigou poticas to diversas e singulares como a do prprio Murilo Mendes. Outro fator que atesta a heterogeneidade muriliana que o poeta realizou um intercmbio peculiar entre Surrealismo e Catolicismo, neste ponto, Jos Guilherme Merquior (1994) quem nos esclarece como foi possvel esta juno. Segundo o crtico, o projeto do Surrealismo no era em substncia esttico, mas, antes de tudo, de carter existencial, por isso: seu esprito se deixa entender melhor quando cotejado com as manifestaes simblicas das grandes religies, no com estilos artsticos (1994, p.12). Merquior menciona ainda outro fator importante que tambm elucida esta questo, trata-se da forma ambivalente com que Murilo assimilou a doutrina crist: por meio da rebeldia e da insolncia. O poeta no se rendeu ao dogmatismo moralizante do cristianismo concebendo-o como uma via para a reflexo sobre o estar-no-mundo. Assim sendo, o crtico afirma que o cristianismo de Murilo, alm de agnico, tambm sacrlego, pois o poeta ir questionar, insolentemente, alguns dos principais dogmas religiosos. Estas insolncias religiosas praticadas por Murilo provavelmente se nutriam, em parte, como ressalta Merquior, do prprio iconoclasmo surrealista. Mas enquanto que a maior audcia de um Max Ernst consistia em pintar a Virgem aplicando palmadas ao Menino Jesus2, a ousadia de Murilo ia mais longe, chegando mesmo a desafiar o prprio Criador em Poeta Nocaute

Intimaremos Deus A no repetir a piada da Criao Salvaremos os que deviam nascer depois E se Deus ficar firme Anunciaremos Virgem Maria Que nunca mais dever nascer ningum.

Merquior se refere ao quadro de Ernst intitulado A Virgem espanca o Menino Jesus vigiada por trs testemunhas: Andr Breton, Paul luard e o Prprio Pintor, 1926.

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(PCP, p.242)

Ainda no que concerne atmosfera surrealizante e dimenso religiosa/metafsica da poesia de Murilo, destaca-se um apontamento

extremamente relevante feito por Moura (1995) para quem Murilo, com suas abstraes desconcertantes, foi o responsvel pela abertura de uma vertente singular e negligenciada na poesia brasileira contempornea a qual o poeta no renunciaria

as suas inquietaes metafsicas, estreitamente aliadas a uma generosidade incomum para com o mundo sensvel, no tm antecedentes entre ns, e para exprimi-las o poeta teve que inventar uma linguagem prpria. Algo to difcil de ser conquistado no poderia ter sido simplesmente abandonado, e o poeta, nos livros seguintes, apenas redimensionou-a (MOURA, 1995, p.193)

Podemos citar como mais um dos vetores temtico-formais da poesia muriliana a presena da mulher quase sempre envolvida numa atmosfera erticomstica causando uma ntida tenso entre o sagrado e o profano. Segundo Bosi (2004) a palavra do poeta sacraliza todos os fenmenos, por isso, a presena do eterno-feminino (a Mulher, Berenice, Eva) ora ope-se ora une-se s aspiraes religiosas (2004, p.450). Para Costa Lima (2002), o corpo feminino o cone do tempo, por isso a mulher representaria, carnalmente, a passagem atroz do tempo e este seria o tema principal de O Visionrio (1941). Basta atentarmos para os ttulos dos poemas deste livro para verificar a procedncia da observao de Luiz Costa Lima. Em vrios deles a mulher aparece representada em vrias fases e papis sociais: Mulher em todos os tempos, A me do primeiro filho, Mulher em trs tempos, Menina em quatro idades, Duas irms, Uma rf adota a humanidade, A namorada de Lzaro, A noiva A filha do caos dentre outros. Tambm possvel encontrar a presena do feminino em Convergncia num poema como o Grafito para Iplita. Porm, como ressalta Costa Lima (2002), a passagem do tempo agora acompanhada no percurso da prpria memria e no mais pelas deformaes do corpo feminino

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Iplita, a putain do fim da infncia, Nascera em Juiz de Fora, a famlia em Ferrara, Seus passos feminantes fundam o timbre. Marcha, parece, ao som do gramofone. A cabeleira-pbis, perturbante. Os dedos prolongados em estiletes. Os lbios escandindo a marselheza Do sexo. Os dentes mordem a matria. (...) Por ela meus sentidos progrediram. Por ela fui voyeur antes do tempo. (PCP, p.631/632)

Ao atribuir a Iplita a responsabilidade de sua precocidade de voyeur o poeta chama a ateno para mais um dos motivos recorrentes de sua potica que a questo do olhar. Neste ponto, partimos do ltimo livro de Murilo para o primeiro, que possui como ttulo do segundo captulo justamente o vocbulo ngulos que contm certa referncia visualidade. Esta aluso pode ser percebida tambm no ttulo de alguns poemas disseminados pelo volume em que o poeta recorre a certa terminologia pictrica como, por exemplo, Perspectiva da sala de jantar em que a mulher representada sensualmente em toda a sua voluptuosidade, sendo o espao que ela habita comparado a uma natureza morta

A filha do modesto funcionrio pblico d um bruto interesse natureza morta da sala pobre no subrbio. O vestido amarelo de organdi distribui cheiros apetitosos de carne morena saindo do banho com sabonete barato. (PCP, p. 92)

Essa relao de Murilo com a visualidade j foi verificada de forma muito perspicaz por Jlio Castaon Guimares (1993), que afirma que a visualidade na obra muriliana aponta para duas vertentes: de um lado, os elementos puramente visuais que so suscitados de formas diversas, devido alta plasticidade das suas

10 ReVeLe - n 2 - Jan/2011 imagens e, por outro lado, a prpria presena das artes plsticas, seja na referncia a esta arte ou artistas especficos. Os ttulos de outros livros tambm denotam a presena marcante da visualidade em Murilo, como o caso de Contemplao de Ouro Preto (1954) e do j citado O Visionrio. Neste ltimo, em especial, Castaon (1993) sublinha que a viso seria a base da elaborao potica e implicaria num recurso ao objeto de viso no seu sentido fsico, da a grande recorrncia do verbo ver ao longo de todo o livro. Em Formas Alternadas, por exemplo, ele aparece repetidamente

Vi a menina crescendo Na sombra de sua me. Vi a me dela sumindo, O corpo da outra aumentando Vi a posio dos corpos Mudando sempre no espao (...) (PCP, p.200)

Podem ser observadas outras relaes com a visualidade, no apenas no nvel verbal. o caso da recorrncia, como aponta Castaon (1993), da presena de certos sinais grficos em vrios poemas de livros como Tempo Espanhol e tambm em Convergncia. Dentre outros sinais podemos ressaltar: o caso do & que substitui a conjuno e; do crculo em negrito () que separa as estrofes ou conjuntos de versos de certos poemas; o caso da barra (/) que ocorre no interior de certos versos e tambm nos textos de prosa; o sinal de igual (=), o hfen (-); o sinal de adio (+) etc. Outro agente grfico importante em certos poemas, principalmente nos de Convergncia, a utilizao do espao da pgina em que o poema se inscreve. Vale recordar que a considerao das propriedades espaciais do poema tem como texto inaugural o Un Coup de Ds de Mallarm, poeta que, no por acaso, citado inmeras vezes por Murilo tanto em Convergncia quanto em outras obras. Vale conferir um poema de Convergncia que Castaon cita a este respeito. Trata-se do Grafito num muro de Roma em que o espao no interior dos versos representa visualmente o roer de que fala o prprio poema

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Um verme enorme ri Um verme inerme ri Qualquer julgamento Presente futuro Pessoal universal Miguelangelesco ou no. (PCP, p.627)

Para Joana Matos Frias (1999), Convergncia ocupa uma posio bem particular na trajetria de Murilo, surge ao mesmo tempo como o ponto-limite de um experimentalismo com a linguagem e como um ponto de chegada de uma obra em incansvel metamorfose. Neste ponto convm mencionar uma questo importante e muito polmica na recepo crtica de Murilo Mendes, particularmente no que concerne a Convergncia: a sua ligao com a poesia concreta. O Concretismo propunha que o poema devia ser trabalhado em todas as suas potencialidades verbais, sonoras e visuais e, para a realizao de tal intento, os poetas concretistas utilizaram as mais variadas tcnicas e procedimentos, conferindo elevado destaque a sonoridade, a valorizao do espao como elemento estruturador, a disposio das palavras na pgina e a abolio da sintaxe. De fato, a relao de Murilo e, mais precisamente, de Convergncia com o Concretismo explcita pelo prprio fato de o poeta ter publicado, anteriormente ao lanamento de Convergncia, uma srie de poemas desta obra na revista dos poetas concretos Inveno (n5, nov. 66 - jan. 67). Porm, ns no julgamos que Murilo tenha aderido ao Concretismo como busca de uma aceitao tardia nos meios literrios o que contraria, neste caso, o posicionamento do crtico Davi Arrigucci (1997) que desqualifica completamente Convergncia e boa parte da produo muriliana delimitada pela primeira corrente como a segunda fase, por sua denotatividade explcita e pura preocupao formal chegando a acusar o poeta de puro modismo momentneo. Um fato importante que pode elucidar esta questo que a Poesia Concreta obteve aceitao de outros poetas modernistas tambm consagrados, como Joo Cabral de Melo Neto e Manuel Bandeira. Estes demonstraram simpatia com o

12 ReVeLe - n 2 - Jan/2011 movimento concretista tanto em declaraes, como em seus prprios textos, atravs da assimilao de todo um repertrio de certos procedimentos e tcnicas tidas como concretistas e, que por sua vez, os prprios concretos tomaram de emprstimos a diversos escritores e poetas modernos que constituram o paideuma concretista, como: Mallarm, Eliot, Pound, Joyce, cummings etc. Esta aproximao de outros poetas com o Concretismo, por meio da incorporao de certos procedimentos e tcnicas valorizadas e apropriadas pelos concretos, parece tornar improvvel a busca de uma aceitao tardia nos meios literrios por parte de Murilo, pois, no se trata sequer de um caso individualizado. ainda Joana Matos Frias (1999) quem recorda, com muita perspiccia e rigor, que os procedimentos empregados por Murilo em Convergncia que apontariam para certa influncia concretista tambm foram explorados por vrios autores franceses de procedncia surrealista e mesmo alguns que se afastaram do Surrealismo posteriormente como: Robert Desnos, Benjamin Pret, Jacques Prvert, Henri Michaux, Raymond Queneau. Como Murilo tinha amplo conhecimento das obras de autores franceses, notadamente dos surrealistas, tambm no se pode ignorar e anular a importncia que estes autores possam ter tido para o poeta no que tange a explorao das potencialidades ldicas das palavras, principalmente nesta sua ltima obra potica. Pudemos observar nestas nossas breves consideraes algumas linhas de fora bem como certos temas e procedimentos que perpassam a obra de Murilo desde seu incio at o seu ltimo livro e que demonstram uma total unidade e convergncia em sua produo potica. Desta forma muito significativo -e indica uma escolha nada casual- o fato de seu ltimo livro possuir como ttulo justamente o vocbulo convergncia, que possui como carga semntica a idia de ponto em que objetos ou propriedades se encontram. Podem ser identificadas neste livro, ainda que com certos redimensionamentos e metamorfoses, as direes e caractersticas predominantes e orientadoras desta obra potica singular. Perscrutando atentamente a obra potica de Murilo Mendes possvel perceber, alm de sua comovente lio de coerncia (BARBOSA, 1974), uma total autonomia do poeta em relao a quaisquer propostas programticas, pois, como

13 ReVeLe - n 2 - Jan/2011 afirma Las Corra de Arajo (2000), Murilo sempre se mostrou insatisfeito com toda forma de acomodao e institucionalizao da poesia. Portanto, uma leitura da obra potica muriliana que se pretenda mais aprofundada e reflexiva deve encar-la como uma obra em contnua transformao/metamorfose, uma obra proteiforme (FRIAS, 2002), que se refaz constantemente sob um fundo permanente e imutvel. Murilo evidencia, atravs da convergncia de sua produo potica, a importncia e a excepcionalidade de sua obra, que desde sua gnese foi sempre pautada pela liberdade de criao conquistada pelos poetas modernos. Confirma assim o que ele prprio escreveu em Novssimo Orfeu e que pode ser tomado como um princpio norteador de toda a sua obra
Vou onde a poesia me chama

(PCP, p.361)

REFERNCIAS:

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14 ReVeLe - n 2 - Jan/2011 FRANCO, Irene Miranda. Murilo Mendes: pnico e flor. Rio de Janeiro: Sette Letras; Juiz de Fora: Centro de Estudos Murilo Mendes - UFJF, 2002. FRIAS, Joana Matos. O Erro de Hamlet: poesia e dialtica em Murilo Mendes. Rio de Janeiro: Sette Letras; Juiz de Fora: Centro de Estudos Murilo Mendes - UFJF, 2002. FRIAS, Joana Matos. Murilo Mendes e o cosmotexto ideogramtico. Lnguas e Literaturas, Porto, n XVI, 1999, p.125-142. GUIMARES, Jlio Castaon. Territrios/Conjunes. Poesia e Prosa Crtica de Murilo Mendes, Rio de Janeiro: Imago, 1993. LEITE, Sebastio Ucha. A meta mltipla de Murilo Mendes. Crtica de ouvido. So Paulo: Cosac Naify, 2003, p.61-72. LIMA, Luiz Costa. Trptico sobre Murilo Mendes. Intervenes. So Paulo: Edusp, 2002, p.71-110. MENDES, Murilo. Poesia Completa e Prosa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1994. MERQUIOR, Jos Guilherme. Notas para uma Muriloscopia. In: MENDES, Murilo. Poesia Completa e Prosa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1994, p.11-21. MOURA, Murilo Marcondes de. A Poesia como Totalidade. So Paulo: Edusp, 1995. NUNES, Benedito. Esttica e correntes do Modernismo. Affonso villa (Org.). O Modernismo. So Paulo: Perspectiva, 1975, 39-53. PAZ, Octavio. Os Filhos do Barro. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984.