IMAGEN

DIMENSIONES
La calidad de la imagen de la pantalla es de.

TCNICA

En esta imagen fotogrfica podemos ver.

REPRESENTACIN

IMAGEN

COGNITIVO/M ENTAL

La imagen mental, producto de la percepcin es

PSICOLGICO

/SOCIAL

La imagen que la persona o grupo proyecta es.

DIMENSIONES

Representacin
Percepcin visual Cognitivomental

Representacin social

IMAGEN
Etimologa Etimolgicamente imago deriva del latn y significa figura, sombra, imitacin, derivan de ello palabras como imaginacin y otras ideas ms modernas como imaginera, imaginario

Imagen indica toda representacin figurada y relacionada con el objeto representado por su analoga o su semejanza perceptiva, sea esta visual o no, declarndose entonces que no todo lo visual es imagen, ni toda imagen es visual. Imagen visual: Entenderemos por imagen cualquier fenmeno visual que integre la representacin de objetos con los que mantenga una relacin de semejanza por analoga o por convencin (Casass, 1973).

Epistemologa del concepto

El concepto imagen posee un amplio sentido que van ms all de lo expresado de manera tan simple por McLuhan y Casasus, dentro de estos estn todas las teoras que integran lo que llamamos imgenes mentales y entre las visuales se dividen entre imgenes estticas y de movimiento, para Villafae (2000) sintetizando los principios generales de la imagen realizados por distintos autores ha concluido que los siguiente enumerados son las constantes de las teoras:

Epistemologa del concepto

a) La naturaleza icnica es el componente esencial y especifico de la imagen. Que se extrae de la realidad, con algn grado de similitud o semejanza real o convencionalizada. Para esto debe ser una seleccin de la realidad, un repertorio de elementos especficos de representacin y un sistema de orden de estos elementos.

Epistemologa del concepto

b) La representacin icnica cualifica el orden visual de la realidad. Del espectro que nos lleva de la representacin mimtica de la realidad hasta las formas abstractas de representacin existen un proceso concepualizador que nos hace percibir lo que vemos como algo reconocible en el mundo real. As podemos reconocer rasgos de una realidad en formas cada vez ms abstractas.

Epistemologa de la imagen
c) La cualificacin que la imagen hace del orden visual slo es posible a partir de un conjunto de elementos especficos, sintcticamente ordenados. La imagen es vista como una unidad y no como elementos separados de lectura independiente, para esto la sintaxis de las formas que componen la imagen deben ser coherentes para el lector, de otra manera son imposibles de interpretar.

Epistemologa de la imagen
d) Toda imagen posee una significacin plstica que puede ser analizada formalmente a partir de categoras especficamente icnicas, esto referido a las significaciones que puede transportar la imagen y que son independientes a su nivel de realidad, slo expresadas por el discurso del estilo presente. Esto significa que la imagen transporta significados independientes al orden semntico que incluye en su mensaje, es la forma y el estilo el que transporta significados plsticos.

Axiomas de la imagen

a) Toda imagen es una modelizacin de la realidad b) Existe una correspondencia estructural entre la percepcin y la representacin visual de la cual puede formalizarse el concepto de composicin normativa c) Su naturaleza icnica la constituyen tres hechos: son una seleccin de la realidad, son un repertorio de elementos especficos de representacin y poseen una sintaxis. Villafae (2000)

La imagen y conciencia
Costa (1992) declara que para que la percepcin y la reflexin de lo percibido se integren al conocimiento del individuo, stos deben abrirse a su campo de conciencia, siendo entonces los lenguajes grficos una ayuda para percibir ms all de la inmediatez y el alcance de la visin y a comprender otros dominios diferentes del visual.

Representacin e iconismo
Estos dominios son para el autor dos: los lenguajes que representan o vuelven a hacer presente a los ojos y a la memoria cosas que han sido vistas con anterioridad y los que visualizan o convierten en visibles cosas invisibles para hacerlas imaginables y comprensibles. En el dominio del primer grupo se encuentra el iconismo y en el segundo, las presentaciones de conocimientos como los esquemas grficos.

Niveles de iconicidad (A. Moles)

Clase 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 Definicin El propio objeto para designarse como especie. Modelo bi o tridimensional a escala. Representacin bi o tridimensional reducida o aumentada. Representacin anamorfoseada. La fotografa industrial o la proyeccin sobre el plano. Dibujo o fotografa del tipo llamado recortado (operacin visual del universal aristotlico). Perfiles de diseo. Esquema anatmico o de construccin. Vistas de despieces. Esquemas de principio (elctrico o electrnico). Organigrama o bloque esquema de programa de ordenador. Esquema de formulacin Esquemas en espacios complejos Criterio Eventual colocacin entre parntesis en el sentido de Husserl. Colores o materiales arbitrarios. Colores o materiales elegidos de acuerdo con criterios lgicos. Proyeccin perspectiva rigurosa; matices tonales, sombras. Criterios de continuidad del contorno y de cierre de la forma. Apertura del crter o de la envoltura. Respeto de la topografa arbitraria de los valores. Cuantificacin de los elementos y simplificacin. Ejemplos El objeto en el escaparate de la tienda. La exposicin Muestrarios fcticos Mapas de tres dimensiones: globo terrqueo, mapa geolgico Catlogos ilustrados. Catlogos de venta por correspondencia. Prospectos. Fotografas tcnicas. Seccin anatmica- Seccin de un motor de explosin. Esquema del cableado de un receptor y de radio. Mapa geogrfico.

Disposicin perspectiva artificial de las piezas de acuerdo con sus relaciones Objetos tcnicos en los manuales de montaje o de reparacin. topolgicas de vecindad. Sustitucin de los elementos por smbolos normalizados. Paso de la Plano esquematizado de la red del metro. Esquema de cableado topografa a la topologa. Geometrizacin de un receptor de TV o de una parte de un radar. Esquema unihilo en electrnica. Los elementos son cajas negras funcionales, relacionadas mediante Organigarma de una empresa. Flowchart de un programa de conexiones lgicas. Anlisis de las funciones lgicas. ordenador. Serie de operaciones qumicas. Relacin lgica y no topolgica, en un espacio no geomtrico, entre elementos abstractos. Las relaciones son simblicas. Todos los elementos son visibles. Combinacin en un mismo espacio de representacin de elementos esquemticos (flecha, recta, plano, objeto) pertenecientes a diferentes sistemas. Representaciones grficas en un espacio mtrico abstracto de relaciones entre magnitudes vectoriales. Signos puramente abstractos sin conexin imaginable con el significado. Frmulas qumicas desarrolladas. Sociogramas. Fuerzas y posiciones geomtricas en una estructura metlica. Esquema de estadstica grfica. Polgono de Cremona. Representaciones sonogrficas. Magnitudes vectoriales en electrotcnica: tringulo de Kapp. Polgono de de Blondel para un motor. Tringulo de las vocales. Ecuaciones y frmulas. Textos.

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Esquema de vectores en los espacios puramente abstractos. Descripcin en palabras normalizadas o en frmulas algebraicas.

Icono
El carcter de icnico de un signo esta basado en la convencin, por lo tanto es cultural y temporal, porque depende del contexto histrico, representar icnicamente un objeto significa transcribir mediante artificios grficos o de otra clase, las propiedades culturales que se le atribuyen. Los llamados signos icnicos son textos visuales no analizables ulteriormente en signos ni en figuras y que ms que depender de un cdigo, instituye un Umberto Eco (1995) cdigo, ms que signos son en definitiva modos de produccin de funciones

Icono
Los llamados signos icnicos son textos visuales no analizables ulteriormente en signos ni en figuras y que ms que depender de un cdigo, instituye un cdigo, ms que signos son en definitiva modos de produccin de funciones semiticas.
Umberto Eco (1995)

Los rasgos del contenido de numerosas entidades culturales son de orden: ptico, que dependen de experiencias perceptivas anteriores; ontolgico que conciernen a las propiedades perceptibles de hecho pero que la cultura se las atribuye al objeto y por ltimo, al convencional, que dependen de convenciones iconogrficas que han caracterizado intentos anteriores de reproducciones pticas (Eco, 1995, pp:307).

Segn lo visto, entonces cabe preguntarse si la iconicidad depende de convenciones culturales que nos hacen capaces de abstraer el mundo y por ello generar a partir de ello y en consecuencia imgenes mentales

Muchos lingistas consideran ajena al lenguaje toda comunicacin por analoga, desde el de las abejas hasta el por gestos, puestos que esas comunicaciones no poseen una doble articulacin, es decir, que no se basan como los fonemas, en una combinacin de unidades digitales.

Los lingistas no son los nicos en poner en duda la naturaleza lingista de la imagen. En cierta medida, tambin la opinin corriente considera a la imagen como un lugar de resistencia al sentido, en nombre de una cierta idea mtica de la Vida: la imagen es representacin, es decir, en definitiva, resurreccin, y dentro de esta concepcin, lo inteligible resulta antiptico a lo vivido.

De este modo, por ambos lados se siente a la analoga como un sentido pobre: para unos, la imagen es un sistema muy rudimentario con respecto a la lengua, y para otros, la significacin no puede agotar la riqueza inefable de la imagen.

En publicidad la significacin de la imagen es sin duda intencional, lo que configura a priori los significados del mensaje publicitario son ciertos atributos del producto, y estos significados deben ser transmitidos con la mayor claridad posible; si la imagen contiene signos, estamos pues seguros que en publicidad esos signos estn llenos, formados con vistas a la mejor lectura posible: la imagen publicitaria es franca, o, al menos, enftica.

Pero en definitiva es posible que la imagen sea un lenguaje, discurso o texto?

La imagen como texto

Condiciones, segn Yuri Lotman para que algo sea entendido como texto

1.- El texto est conformado de por lo menos dos tipos de cdigos. 2 El texto selecciona a su auditorio segn su imagen y semejanza. 3 El texto posee movilidad semntica. 4 El contenido del texto depende de la adaptacin de cdigos que realice el receptor. 5 El comunicado influye en el destinatario, porque cada texto contiene lo que es llamado una imagen del auditorio.

Otras imgenes grficas histricas