Frank Gehry: Yo habra hecho un Bilbao ms vasco

El arquitecto cree que se ha intentado constuir una ciudad demasiado bonita Usamos el arte y el edificio para conectar con la gente
MERCEDES GALLEGO

Esta historia va de cmo un norteamericano que se pirra por el hockey logr desentraar la negrura de la ra y dot a Bilbao de un edificio que representa su pasado y lo lanz al futuro. Frank Gehry (Toronto, 1929) aterriz en Sondika un buen da de la mano de Thomas Krens, director de la Fundacin Guggenheim , para asesorarle en la ubicacin de un museo que ninguno de los dos quera hacer. Al propio Krens le cost convencerlo para que se presentase al concurso. Gehry an no lo saba, pero sobre su nico edificio de titanio estaba escribiendo su nombre en la historia, y de paso dejndose el corazn. Todava hoy le traiciona la nostalgia cuando echa la vista atrs para acordarse de la ciudad que un da quiso hacer su hogar, pero en la que no le quisieron lo suficiente. -Cuando lo dise, slo haba estado en Bilbao una vez? -No, volv una segunda vez e hice los bocetos en el hotel, en hojas con el membrete del Lpez de Haro. -Qu conoca de Bilbao en ese momento? -Esa segunda vez me llev a mi mujer, que es panamea, para que me diera las claves de la gente que bamos conociendo, cosas que yo no poda captar porque no entenda el idioma. Lo que hice fue memorizar visualmente todo el lugar, le mucho sobre su cultura, vi su arte, sus museos, lo que les gusta, intent comprender su arquitectura clsica, porque ellos estaban muy orgullosos del clasicismo vasco. Entend la poltica. -sa es la parte ms difcil! -S, pero la entend, porque algunos aos atrs haba hecho una piel para el "Guernica". Haba una competicin, que no fue real, para disear un museo para que el "Guernica" de Picasso volviera a Gernika. Eso era algo que me interesaba mucho, as que fui all a verlo, saba lo que eso significaba para

ellos: Franco, nosotros lo odibamos... Me interesa mucho la poltica. Y entend ETA y todo eso, quiero decir, no lo entiendo, pero entend lo que estaba pasando y lo que significaba. Entend lo que le estaba pasando a Bilbao, que estaba perdiendo su industria, estaba perdiendo sus astilleros, su base econmica, su necesidad de cambio. -Lo interesante del Guggenheim es que, pese a ser un edificio tan moderno, refleja el pasado de Bilbao, la industria siderrgica en la que creci el Pas Vasco. -Lo s, eso se me da bien. Me pas mucho tiempo investigando y mirando cosas con mucha atencin. Siento mucho respeto por la gente de la regin y por su lugar. Se dieron muchas cosas, en mi mente yo tambin estaba listo para algo as, y me gust mucho que Berta fuera parte de ello, porque tena que ver con Latinoamrica. Slo un edificio -Es cierto que pens en comprarse una casa en Bilbao? -S, eso fue despus. Hasta Tom (Krens) iba a hacerlo; todos nos bamos a comprar una casa en Bilbao. Lo que nos detuvo es que se me expres que un edificio Gehry era todo lo que queran. Iban a hacer ms edificios, pero no queran que los hiciera yo. -Se lo dijeron as? -S, prcticamente, as que eso me quit las ganas. Soy arquitecto, qu otra cosa iba a hacer? Y luego la gente que planificaba la ciudad empez a hacer cosas en el paseo de la ra que para m eran de un mundo diferente al que nosotros estbamos intentado construir. Esas luces extraas y esas cosas. Creo que prcticamente todo lo que han hecho son cosas que a m no me gustaran. Yo ofrec ser parte de aqullo y quera ayudarles, pero haba una mentalidad de hacerlo bonito, de alejarse de la dureza que yo encontraba tan atractiva. As que eso tambin me quit las ganas. Me cost mucho, pero no me necesitaban, verdad? Si hubiera comprado una casa y me hubiera quedado all habra sido un pesado, y no quera hacerles eso. No estaba enfadado, slo que la seal era: gringo, aljate. Hiciste tu trabajo, gracias. Les gustaba lo que haba hecho, pero no queran que participase ms all de eso. Y no es inusual, no les puedo culpar, ocurre a menudo. -Quiere decir que ya le ocurri antes en otros sitios? - S, mayormente la gente una vez que terminas el edificio no quiere que te quedes por all, es su edificio. -Eso suena a madre de alquiler. Das a luz, te pagan, se quedan con el nio y te alejas de su vida. -S, exacto, es un sentimiento extrao. No creo que ellos se den cuenta, pero me hubiera comprado una casa all si no fuera por eso. Mi esposa y yo estuvimos mirando en Mundaka, pero sent que era como el pariente que no deba quedarse demasiado tiempo. -Qu le gustaba tanto de Bilbao como para querer vivir all? -Me encanta la gente. Me gusta su personalidad, es el tipo de personas de las que te puedes fiar con un apretn de manos, son muy leales. A ellos les gustaba mi edificio y eso me haca sentir bien. -Le gustaba la comida? -S, entonces hasta gan peso... Me gusta el vino, el bacalao, el pacharn y me gustaba estar con ellos. Estoy deseando volver. -Usted ha dicho que se tarda tanto en hacer estos edificios que para cuando se acaban ya no les gusta. -S, he dicho eso, pero no es que ya no me gusten, es que para cuando se acaban ya he tenido otras ideas, he pensado en otras formas de resolverlo, y como son ideas nuevas parecen mejores. Cuando lo ves construido y sabes que lo podas haber hecho mejor no te sientes a la altura. Lleva un tiempo superarlo, paso por unas pocas terribles. -Qu habra hecho distinto?

-No s, ya no me acuerdo, no tiene importancia, porque realmente no es que sea mejor, slo son ideas diferentes. -La gente dice que es su obra maestra. Lo siente as? -Para m es muy difcil decir algo as, es como preguntar cul de tus hijos te gusta ms. -Se puede decir al menos que representa un antes y un despus en su carrera? -Eso lo dirn los historiadores. Para m es continuo, tengo edificios que se relacionan con se, algunos que ni siquiera se han construido, e ideas que se expresaron antes. -Como Disney, que lo dise antes aunque se construyera despus, y son familia. -Bueno, eso es culpa de Bilbao, porque Disney Hall se dise en piedra y hubiera quedado mejor. En la piedra se refleja la luz por la noche y brilla, y como es una sala de conciertos pens que deba verse bien de noche, y entre medias se construy Bilbao en metal, y a mis clientes de aqu les gust el metal y quisieron cambiarlo. Les dije que no, que no deban hacer eso, porque Bilbao es un museo que se usa durante el da, y el metal se ve bien durante el da, pero por la noche se vuelve negro y es muy difcil de iluminar, pero ellos lo queran en metal porque se ahorraban cinco millones de dlares. Artistas amenazados -Ve algunas similaridades con Abu Dhabi? -Slo que es Tom y es un Guggenheim, eso ya son muchas, pero es en el desierto y eso requiere una idea nueva. No puede ser como Bilbao. -Justo cuando la gente le criticaba por repetirse, usted va y hace ese edificio en Nueva York que es un concepto totalmente diferente a todo lo que ha hecho. Era una declaracin de principios? -Sali as. Yo nunca, nunca, me he repetido a m mismo. Cualquiera que diga que me repito debera ensearme un edifico que he repetido en otro. -Algunos artistas se sienten amenazados por el museo, que puede ser una obra de arte ms famosa que la suya. -Pues s, Richard Serra no pondra una escultura fuera. -Porque no quiere competir con el edificio? -se es su problema. Desde entonces dice que mi edificio es chatarra. Lo ha ledo? Los vascos deberan hacerle esto... (saca el dedo de en medio). -Qu le pareci a usted cuando lo ley? -Me sent herido, pero es tpico de l, as que no me importa. -Por qu cree que ha dicho eso? -No lo s. Supongo que si mi edificio es chatarra entonces sus hierros oxidados encajan perfectamente (sonrisa traviesa). -Le gusta el uso que se ha hecho de esa gran sala donde han puesto sus esculturas? -Queda bien. -Cuando hace un edificio as, est pensando en cmo se vern dentro las obras? -S, totalmente, pero tambin trabajo con Tom, que es el experto, supuestamente. l tiene sus opiniones sobre las galeras. Como la grande, en la que no estbamos de acuerdo. Yo quera poner dos muros y convertirla en tres galeras en vez de una enorme, como ha quedado, y l no me dej. -Es curioso, porque mucha gente ha pensado que es demasiado grande.

-Eso pens yo tambin. Todava sigo creyendo que la instalacin de Richard Serra se vera mejor con esos dos muros. Trat de convencerle, pero a l tampoco le gustaba. -Cmo quiere que se sienta la gente dentro de sus edificios? -Quiero que se sientan bien, cmodos, de buen humor, estimulados, inspirados. Quiero que cuando vayan a escuchar un concierto el edificio les ayude a conectar con los msicos. En el caso de un museo quiero que sientan la conexin con la ciudad en la que est. Por eso en el Guggenheim hay una porosidad que lo abre a la ciudad, y cuando vas pasando por las obras de arte siempre ves Bilbao. Sabamos que tendramos gente de otras partes del mundo y queramos que vivieran la ciudad. Usamos el arte y el edificio para conectar a la gente con Bilbao, y creo que lo conseguimos, porque la gente me habla continuamente de la ciudad, de la comida, de los vascos y de la relacin que establecen. -En cierto modo usted hizo por la ciudad algo que ya haba hecho con su vida, superar sus inseguridades. Ahora finalmente se sienten bonitos. -S pero ahora estn haciendo el paseo de la ra demasiado bonito. Bueno, a lo mejor es la naturaleza humana. -Qu habra hecho usted si le hubieran dejado? -Les hice algunos estudios, ahora ya no me acuerdo. Pero las plantas, los jardines, las aceras, los arreglos de luz, todo lo que han puesto alrededor es un lenguaje corporal diferente a lo que yo hubiera hecho. Lo mo habra sido ms Bilbao, ms vasco. Ellos han creado la sensacin de algo que viene de otro sitio. Creo que el Guggenheim no se podra construir en ninguna otra parte, pertenece a ese lugar. Tiene una materialidad y da una sensacin que es la interpretacin de los vascos y su cultura. Y creo que ellos han abandonado eso para poner citas de otros lugares. Eso me ha hecho sentir mal. -Y si le ofrecieran hacer algo ms, lo hara? -Claro, de todos los sitios en los que me gustara trabajar el primero es Bilbao, me encantara hacer otro edificio all.