EL TEATRO CONTEMPORNEO Desde el Renacimiento, el teatro intent mostrar un realismo total, pero a fines del siglo XIX, hubo

una reaccin contraria. Los movimientos vanguardistas experimentaron con alternativas a la produccin realista, ya que pensaban que representaba una visin superficial y limitada de la realidad, entonces buscaron en lo espiritual, y en el inconsciente. Otras vertientes pensaban que el teatro haba perdido contacto con sus orgenes y que careca de sentido en la sociedad moderna. El teatro contemporaneo se aline con los movimientos artsticos modernos, orientndose hacia la abstraccin, el simbolismo y lo ritual. Los movimientos teatrales en el teatro contemporneo Uno de los principales impulsores del anti realismo fue el compositor alemn Richter Wagner, ya que pensaba que el trabajo del dramaturgo consista en crear mitos, con lo que presentaba un mundo ideal, para compartir con el pblico, como se haca en la antigedad. Se representaba entonces el interior de los personajes, priorizados sobre los aspectos realistas. Tambin se le atribuye haber modificado la arquitectura teatral y la presentacin dramtica con su teatro en Bayreuth (Alemania), donde sustituy los palcos y plateas por gradas en abanico.

Los simbolistas franceses adoptaron las ideas wagnerianas a fines del siglo XIX, realizaban lo que denominaron desteatralizacin del teatro, lo que implicaba quitar todas las trabas tecnolgicas y escnicas del teatro y sustituirlas por la espiritualidad del texto y la interpretacin. El ritmo de las obras era lento, similar a los sueos, buscaba provocar una

respuesta inconsciente, ms que intelectual. Obras como las del belga Maurice Maeterlinck, eran muy populares a fines del siglo XIX y principios del siglo XX, aunque no es frecuente que se representen en la actualidad. Pero encontramos elementos simbolistas en las obras de Chjov y en los trabajos finales de Ibsen y Strindberg, Eugene ONeill, Tennessee Williams y Harold Pinter (impulsor del teatro del silencio). Precursor del teatro del absurdo es la obra simbolista Ubu rey de Alfred Jarry, que permite al autor explorar en cualquier direccin. A su vez, en Espaa, Ramn Mara del Valle-Incln creara el teatro del esperpento, donde la ambigedad domina la escena, tomando un elemento de la vida social y exagerndolo grotesca e hiperblicamente el tema y los personajes, logrando con ello una crtica feroz de la realidad histrica. Otro de los movimientos de el teatro contemporaneo es el teatro expresionista, con apogeo en las dos primeras dcadas del siglo XX, sobre todo en Alemania. Se caracteriza por la exageracin, distorsin, adems de una utilizacin sugerente de la luz y la sombra. Movimientos como el futurismo, el dadasmo y el surrealismo, buscaron imponer ideas artsticas y cientficas. Federico Garca Lorca, fundi el simbolismo con el surrealismo, el lirismo, realismo y populismo en el teatro espaol, dando importancia a la libertad del autor para expresarse. Bertolt Brecht (dramaturgo y terico alemn), crea que el teatro poda instruir y cambiar a la sociedad, por lo que deba ser poltico. Para que fuera eficaz, pensaba que el teatro deba conducir al pblico a la accin, para lo cual escribi obras picas, donde evidenciaba constantemente los elementos teatrales para romper la ilusin de realidad, recordando al pblico permanentemente que estaban en un teatro, en lo que llam, un efecto alienante o distanciador. Utilizaba el escenario desnudo, con los elementos tcnicos a la vista. Es una innovacin de Brecha, la yuxtaposicin de la realidad y la teatralidad, tan corriente hoy en da. 1.-definicion: Al hablar de teatro contemporneo nos referimos al teatro escrito durante la segunda mitad del siglo XX. La caracterstica primordial del teatro contemporneo es el eclecticismo (mezcla de tendencias). Este teatro est influido por una serie de tendencias que se manifiestan durante la primera mitad del siglo XX. El rasgo comn de estas tendencias es el rechazo al realismo, por lo tanto, utilizar diversas

tcnicas para romper con la realidad. El teatro contemporneo no pretende lograr la identificacin del pblico sino la reflexin sobre los conflictos que se plantean. 2.-ORIGEN DEL TEATRO CONTEMPORANEO TEATRO OCCIDENTAL Aunque los orgenes del teatro occidental sean desconocidos, se lo sita en ciertos ritos y prcticas religiosas. El teatro occidental se clasifica en distintos tipos de teatro como: Teatro clsico Teatro medieval Teatro del renacimiento Teatro del siglo XVIII Teatro del siglo XIX Teatro del siglo XX

TEATRO DEL SIGLO XX

Pos de un realismo total, o al menos en la ilusin de la realidad. Una vez alcanzado ese objetivo a finales del siglo XIX, una reaccin antirrealista en diversos niveles irrumpi en el mundo de la escena. Entre el teatro del siglo XX se encuentran: Teatro simbolista Teatro expresionista Teatro absurdo y; Teatro CONTEMPORANEO

3.-CARACTERSTICAS El espectador se senta identificado con los ambientes, dilogos y problemas expuestos, sin que hubiese ningn tipo de ruptura entre la obra y sus convencionalismos sociales. Es entonces cuando aparecen iniciativas teatrales diversas con una caracterstica comn: la creencia de que no era la verdadera realidad la mostrada en estas obras realistas, adormeciendo al pblico, apartndolo de su realidad autntica.

3.1.-PRINCIPALES CARACTERSTICAS A este planteamiento obedecen Brecht y Pirandello, que ocuparon la escena europea en los aos veinte, as como la concepcin teatral de los superrealistas franceses. Este nuevo teatro rechazaba el dilogo convencional de las obras realistas, sustituyndolo por la reflexin sobre temas importantes para la existencia humana. Rechazaron el ambiente cotidiano de interiores burgueses de las obras realistas, utilizando escenarios inslitos para la poca.(Les molestaba ver un teatro no convencional) Las obras pierden con estos nuevos autores la estructura clsica de los tres actos (planteamiento nudo y desenlace)y pasan a ser una sucesin de escenas o en una pieza sin interrupcin.

Algunos recursos utilizados eran: Escenas basadas en la memoria ,Secuencias sobre sueos ,Personajes puramente simblicos ,Proyecciones y otros recursos similares

Las caractersticas del pblico tambin fueron un elemento de preocupacin para los renovadores teatrales que se oponan a la escena realista: ste, como un hecho ms del acto teatral tambin deba ser renovado. Un pblico que aceptase los nuevos juegos escnicos que autores, actores y directores venan proponiendo como contraposicin al teatro realista.

El teatro contemporaneo se aline con los movimientos artsticos modernos, orientndose hacia la abstraccin, el simbolismo y lo ritual.

4.-LAS TENDENCIAS TEATRO PICO El dramaturgo, poeta y director alemn Bertolt Brecht desarrolla el teatro pico. Este tipo de teatro pretende lograr el efecto de distanciamiento en lugar de la identificacin emocional. Este distanciamiento permite la reflexin y la racionalizacin. Las obras de teatro brechtiano tratan temas sociales. Brecht incorpora recursos que distancian al pblico de lo que ocurre en escena. Entre ellos se encuentran: el uso de elementos musicales el uso del verso en los parlamentos el desdoblamiento del actor (un actor puede interpretar varios personajes) la utilizacin de personajes genricos (los personajes no tienen nombre propio, se les denomina como l, Ella o Uno, Dos) la incorporacin del pblico a la accin Algunas de las obras de Brecht son: La pera de tres centavos, La buena mujer de Setzuan, Madre Coraje y sus hijos y El crculo de tiza caucasiano. TEATRO DE LA CRUELDAD En El teatro y su doble de 1938 el escritor, actor y director francs Antonin Artaud propone la teora del teatro de la crueldad. Artaud incorpora en su teora elementos surrealistas y de la danza oriental para crear una forma violenta y ritualista de teatro. Se opone a la forma realista y sostiene que la experiencia teatral debe impactar al pblico aunque para ello sea necesario recurrir a la violencia verbal o fsica. Artaud no lleg a escribir piezas de teatro, pero su influencia se nota claramente en la produccin de Peter Weiss de 1964: Marat/Sade. TEATRO DEL ABSURDO El rumano Eugne Ionesco es considerado el padre del teatro del absurdo. Sus obras constan, generalmente, de un acto. Los temas que aparecen estn relacionados con el absurdo de la existencia, la enajenacin e impotencia humanas, el miedo a la muerte y la incapacidad del lenguaje como medio de comunicacin efectivo.

Rechaza el teatro realista y psicolgico, pero utiliza las ideas de Sigmund Freud para explorar el subconciente y los sueos. El absurdo puede manifestarse como: absurdo de situacin y absurdo de lenguaje. En el absurdo de situacin, la accin no se ajusta a las reacciones esperadas. En el absurdo de lenguaje las respuestas no corresponden a las preguntas. Algunas de las obras de Ionesco son: La cantante calva, La leccin, Las sillas. REALISMO-POTICO Se denomina como realismo-potico al tipo de teatro que es realista en el planteamiento de conflictos, pero utiliza un lenguaje potico. En este tipo de teatro se utiliza el simbolismo en el nombre de los personajes o en el uso de colores. Adems incorpora elementos irreales. Aunque no existe una teora sobre esta tendencia, hay dos escritores cuyas obras representan claros ejemplos de la misma: el norteamericano Tennessee Williams y el espaol Federico Garca Lorca. Algunas de las obras de Williams son: El zoolgico de cristal, Un tranva llamado deseo, La noche de la iguana. Algunas de las obras de Lorca son: Yerma, Bodas de sangre, La casa de Bernarda Alba.

Las obras de teatro contemporneo son, por lo general, breves. Algunas estn diseadas para representarse en espacios escnicos noconvencionales, o sea, no tienen que representarse en un teatro.

Aunque es difcil encontrar obras que se ajusten con exclusividad a las caractersticas de una de las tendencias que se han mencionado, en muchas de ellas podemos identificar rasgos pertenecientes a dos o ms de esas tendencias. La contemporaneidad experimenta tanto con el espacio como con los temas y la forma de presentarlos. Incluso podemos encontrar obras que pueden catalogarse como realistas en cuanto al tema, pero no puede decirse lo mismo de su representacin. Adems, las expresiones vanguardistas de la pintura (expresionismo, impresionismo, cubismo, surrealismo) y el desarrollo del cine influyen de manera significativa en el teatro contemporneo. 5.- REPRESENTANTES Miguel Mihura El teatro de posguerra Teatro de evasin o de humor Se pretende entretener a un pblico vido de diversin. Predomina el teatro cmico. Naci en Madrid en 1905. Su padre era actor, autor y empresario teatral. Estudi bachillerato, idiomas, dibujo, pintura y msica. Public historietas y chistes ilustrados por l mismo en varios peridicos. En 1942 fund La codorniz, que dirigi hasta 1946. Muri en Madrid en 1977. En 1932 public su comedia ms importante: Tres sombreros de copa, pero nadie se atrevi a estrenarla hasta veinte aos despus por miedo a perder dinero con una obra que rompa con los esquemas tradicionales. Escribi guiones para el cine, como el de la pelcula Bienvenido, Mister Marshall y otras comedias como: Maribel y la extraa familia; A media luz los tres; El seor vestido de violeta; Sublime decisin; Mi adorado Juan; Carlota; Melocotn en almbar. Contratiempo antes de la boda (Miguel Mihura) A continuacin puedes leer un fragmento de Tres sombreros de copa, perteneciente al final de la obra. La accin de la obra ocurre en una habitacin de un hotel de provincias, en donde Dionisio, el protagonista, pasa su ltima noche de soltero. Se va a casar al da siguiente con una muchacha perteneciente a una familia tradicional de provincias. En el mismo hotel se hospeda una compaa de artistas de variedades. Dionisio se enamora de una bailarina encantadora e inocente llamada Paula. Juntos suean emocionantes y poticas aventuras imposibles por la boda del da siguiente. Se pone al descubierto la rigidez la falsedad y el absurdo de los convencionalismos que rigen la sociedad. Paula y Dionisio piensan que pueden ser felices juntos; pero el orden establecido es ms fuerte que su amor y sus sueos y vuelven a la rutina de una vida que no les gusta nada. Tambin aparece D. Rosario, que es el dueo del hotel.

DIONISIO.- (La besa nuevamente.) Paula! Yo no me quiero casar! Es una tontera! Ya nunca sera feliz! Unas horas solamente todo me lo han cambiado... Pens salir de aqu hacia el camino de la felicidad y voy a salir hacia el camino de la oera y de la hiperclorhidria... PAULA.- Qu es la hiperclorhidria? DIONISIO.- No s, pero debe de ser algo imponente... Vamos a marcharnos juntos...! Dime que me quieres, Paula! PAULA.- Djame dormir ahora! Estamos tan bien as...! (Pausa. Los dos, con las cabezas juntas, tienen cerrados los ojos. Cada vez hay ms luz en el balcn. De pronto se oye el ruido de una trompeta que toca a diana y que va acercndose ms cada vez. Luego se oyen unos golpes en la puerta del foro.) DON ROSARIO.- (Dentro) Son las siete, don Dionisio! Ya es hora de que se arregle! El coche no tardar! Son las siete, don Dionisio! (l queda desconcertado. Hay un silencio y ella bosteza y dice.) PAULA.- Son ya las siete, Dionisio. Ya te tienes que vestir. DIONISIO.- No. PAULA.- (Levantndose y tirando la manta al suelo.) Vamos! Es que eres tonto? Ya es hora de que te marches...! DIONISIO.- No quiero. Estoy muy ocupado ahora... PAULA.- (Haciendo lo que dice.) Yo te preparar todo... Vers... El agua... Toallas... Anda. A lavarte, Dionisio...! DIONISIO.- Me voy a constipar. Tengo muchsimo fro... (Se echa en el divn acurrucndose.) PAULA.- No importa... As entrars en reaccin... (Lo levanta a la fuerza.) Y esto te despejar! Ven pronto! Un chapuzn ahora mismo! (Le mete la cabeza en el agua.) As! No puedes llevar cara de sueo... Si no, te reira el cura... Y los monaguillos... Te reirn todos... DIONISIO.- Yo tengo mucho fro! Yo me estoy ahogando...! PAULA.- Eso es bueno... Ahora, a secarte... Y te tienes que peinar... Mejor, te peinar yo... Vers... As... Vas a ir muy guapo. Dionisio... A lo mejor ahora te sale otra novia... Pero... oye! Y los sombreros de copa? (Los coge.) Estn estropeados todos...! No te va a servir ninguno... Pero ya est! No te apures! Mientras te pones el traje yo te buscar uno mo. Est nuevo. Es el que saco cuando bailo el charlestn...! Enrique Jardiel Poncela

Naci en 1901 y muri en 1952. Escribi en algunos peridicos y public con xito algunas novelas. Sin embargo, destac ms como autor teatral de comedias, con obras llenas de un lenguaje brillante e irnico que da una gran dulzura a los dilogos. Destacan: Margarita, Armando y su padre; Cuatro corazones con freno y marcha atrs; Elosa esta debajo de un almendro; Los ladrones somos gente honrada; Angelina o el honor de un brigadier; Madre (el drama padre); Las siete vidas del gato; El sexo dbil ha hecho gimnasia. Elosa est debajo de un almendro (Enrique Jardiel Poncela)

La accin se desarrolla en casa de Mariana. Micaela, su ta, que ha anunciado la presencia de ladrones esa noche, hace su ronda por el jardn acompaada de dos perros. Se oye un alboroto que sorprende a Leoncio, Fernando y Fermn que estn en una sala de la casa. Se oyen unas voces que provienen de detrs del escenario. CLOTILDE.- (Dentro.) Sujetad los perros! LUISA.- (Dentro.) Ya estn! MICAELA.- (Dentro.) Yo siempre s lo que me digo! CLOTILDE.- (Dentrro.) Y ayudadme... PRXEDES.- (Dentro.) No le basto yo? Ah! Bueno, por eso... MICAELA.- (Dentro.) Yo siempre tengo razn! Yo siempre tengo razn! CLOTILDE.- (Dentro.) Calla Micaela! MICAELA.- (Dentro.) No quiero! No quiero callar! (La primera que surge es Micaela, que viene en tal actitud de desvaro, que ni ve por dnde anda, ni a los que estn en la escena.) Todos hablis de m como de una loca, como si yo no supiera lo que me digo! Y s lo que me digo! Ya lo estis viendo. El lunes anunci ladrones para hoy, y ah lo tenis! Ya ha cado uno! (Mientras tanto, por la escalera, ha entrado y avanza entre los muebles un grupo formado por Clotilde, que viste un traje de calle muy sencillo; Prxedes y Luisa [...], trayendo en medio a Ezequiel, el cual viene muy plido [...].) FERNANDO.- (Asombrado.) To Ezequiel! FERMN.- El seor Ojeda! MICAELA.- (Yendo de un lado a otro.) Ya ha cado uno! Ya ha cado uno! CLOTILDE.- Calla, Micaela, calla! (A Luisa.) T, trae rnica y algodn, que el seor debe de tener mordeduras. LUISA.- S, seora. (Se va por la escalera.) EZEQUIEL.- Y agua!... CLOTILDE.- Y agua! Un vaso de agua para el susto! PRXEDES.- Agua aqu hay. Qu dice? Qu no? Ah! Bueno, por eso... (Le sirve un vaso de agua a Ezequiel.) EZEQUIEL.- Yo debo de estar malsimo, porque veo la habitacin llena de muebles. FERNANDO.- Y lo est realmente, to Ezequiel. EZEQUIEL.- Vaya! Menos mal. Eso me tranquiliza. CLOTILDE.- Qu cosa tan desagradable, Dios mo! Tiene usted mordeduras, verdad? EZEQUIEL.- S, tengo de todo. CLOTILDE.- Claro! Si Micaela le ech encima a "Can" y "Abel". FERNANDO.- Te han mordido los perros, to? EZEQUIEL.- Los perros? No. Aquella seora. (Seala a Micaela.) Los perros no hacan ms que ladrar, los animalitos. Pero aquella seora... Sujetadla bien, que no vuelva. CLOTILDE.- No tenga cuidado, que estoy yo aqu. EZEQUIEL.- Tambin estaba usted antes... y ya ha visto!

FERMN.- No tema seor. Ahora la vigilo yo. FERNANDO.- Pero, cmo ha podido ocurrir? Yo te haca en el cine... EZEQUIEL.- Me march aburrido, y me dio la idea de venir a buscarte... FERNANDO.- A buscarme? Y para qu tenas que venir a buscarme? EZEQUIEL.- Te habas ido del cine tan excitado... Y por si tenas algn otro disgusto con Mariana, para consolarte y hacerte compaa. FERNANDO.- Ah! S, s... EZEQUIEL.- Llegu; iba a llamar cuando vi que se haban dejado la verja abierta, y entonces entre... CLOTILDE.- Yo, yo... Yo, que... haba bajado... porque me dola mucho la cabeza..., pues le encontr de manos a boca. EZEQUIEL.- Y estbamos hablando cuando surgi esa seora con los dos hijos de Adn. Se me echaron los tres encima, y... CLOTILDE.- Es Micaela, la hermana de Edgardo. FERNANDO.- La que no sale de su cuarto por el da. EZEQUIEL.- Y la que colecciona bhos. FERNANDO.- Pobre seora! Voy a saludarla. EZEQUIEL.- Ten cuidado, que muerde.