5

Crnicas de Conciertos

Reportajes

Fender y el sonido surf Fbrica de guitarras Raimundo

Los Reyes del KO Phil Riza

Novedades Discogrficas

Rplica d - Msti e guitarras 2 parte les :

Foro G

lex ngel
uitarre

Homenaje

a:

ro

ales Once canciones ileg na Baby Los Coronas y Arizo Time es del KO: Its Fiesta Los Rey arios nes: Trio de mercen Twin To ck! El Brujo: Voodoo Ro

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

Feliz 2011

EDTOORALL IT RI IA EDI
Con la esperanza de estar a la altura que lex deseaba desde la fundacin de la revista, hemos trabajado para ofreceros un nmero de lo ms completo: el tour por la fbrica de guitarras Raimundo que nos trae Rickyblues, crnicas de conciertos y novedades discogrficas dando la bienvenida a nuestro nuevo colaborador Shock desde Mxico D.F., la relacin Fender y el sonido surf y la segunda parte de la rplica de guitarras, esta vez dedicada al trabajo de los mstiles. Esperando que sea un nmero de vuestro agrado, no nos queda ms que gritar con fuerza: Va por ti, lex!

Damos la bienvenida al nuevo ao con un sentimiento encontrado. Por un lado la ilusin de iniciar nuestro segundo ao de andadura con el nmero cinco, y por otro el adis a nuestro querido compaero lex ngel, fallecido de forma prematura el pasado mes de Mayo y a cuya memoria va dedicado este nmero.

SUMARIO
REPORTAJE
FENDER Y EL SONIDO SURF

3-5

REPORTAJE

8-14 CRNICAS FBRICA DE GUITARRAS RAIMUNDO DE CONCIERTOS

16-17

HOMENAJE

LEX NGEL

6-7

NOVEDADES DISCOGRFICAS

18-20

STAFF
G MIEMBRO DE HONOR: LEX NGEL G REDACCIN Y FOTOGRAFA: LICERROCK GIBSON G DISEO Y MAQUETACIN KHUYN G COLABORADORES: RICKYBLUES, ALAQTEPIRES, SHOCK, LOBO ELCTRICO

FORO GUITARRERO MSTILES

21-26

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

FENDER Y EL SONIDO SURF

Por Licerrock Gibson

Repotaaje rrt je Repo

En apenas un par de aos sus seguidores se multiplicaron intentando emular a sus dolos, entre los que destacaba un tal Dick Dale.
La explosin del sonido surf caracterizado por sus melodas instrumentales cargadas de reverberacin tuvo lugar en California a principios de los aos sesenta. La nueva onda se extendi como la plvora enganchando a multitud de jvenes que se lanzaron a comprar guitarras y montar sus propias bandas. En apenas un par de aos sus seguidores se multiplicaron intentando emular a sus dolos, entre los que destacaba un tal Dick Dale.
Dick Dale

Leo Fender

i ck Dale y sus Del-tones fueron la banda ms representativa del momento, o por lo menos la que ms seguidores arrastr. Este fenmeno no pas inadvertido para Leo Fender, propietario de la legendaria marca de instrumentos musicales, que inici una relacin de colaboracin con Dale que afianzara el sonido surf y lo dotara de sus principales caractersticas.

El primer fruto de la relacin Fender-Dale fue la creacin de la primera guitarra para zurdos. Dale tocaba una Stratocaster para diestros al revs, como lo hara unos aos ms
The Ventures

tarde Jimi Hendrix, pero su peculiar estilo de tocar utilizando la tcnica de pa-contra pa o double staccato picking con unas cuerdas de grosor considerable (0,16) no era demasiado cmodo. As que Leo le fabric una a medida para facilitarle su trabajo. La relacin entre la marca americana y Dale se hizo tan intensa que ste lleg a pronunciar su famosa frase que lleg a convertirse en un dogma: La msica surf tiene que ser interpretada con una guitarra Fender, y tiene que ser una Stratocaster. La colaboracin sigui adelante y el siguiente paso a dar fue la amplificacin. El mpetu con el que Dale tocaba y su afn por atronar al pblico que llenaba sus shows le hicieron buscar el amplificador que en aquella poca cubriera sus expectativas, y ah estaba Leo Fender para satisfacer sus necesidades. Cuentan que Dale quem uno tras otro los prototipos que Leo le present hasta llegar al modelo perfecto para sus exigencias, que se llam Showman. Iba equipado con un altavoz JBL D-130F de 15 pulgadas capaz de soportar los envites sonoros de Dale. Con el tiempo lleg a dar un paso ms utili-

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

5 La msica surf tiene que ser interpretada con una guitarra Fender, y tiene que ser una Stratocaster. Dick Dale
zando el Dual Showman, una combinacin de dos amplificadores de este tipo. Pero no acaba aqu la historia. Quedaba un paso ms que dar y era el de la reverberacin. Faltaba el ingrediente clave para conseguir ese sonido acutico que semejara las gotas de agua caer dentro de una caverna. Y de nuevo Fender dio con la solucin, que no fue otra que adaptar el equipo de reverberacin de un rgano Hammond para poder ser utilizado por la guitarra. Ahora el triunvirato del sonido surf estaba completo por fin: Stratocaster + Showman + Reverb, y su himno por antonomasia se llam Misirlou. En Misirlou, Dale combina los tres elementos a la perfeccin, acompaado de la tcnica de la pa-contra pa en una trepidante meloda que no pasa desapercibida para un odo inteligente. Adems, este tema contribuira a la resurreccin del genero en los aos noventa, cuando Quentin Tarantino lo incluy en la banda sonora de la pelcula Pulp Fiction, dndole un empuje al sonido surf que lo mantiene vivo hasta nuestros das. Aparte del modelo Stratocaster, otros dos modelos de la marca, el Jazzmaster y el Jaguar tambin gozaron de gran fama entre los practicantes del sonido surf. Sus diseos futuristas y sus colores pastel llegaron incluso a superar en nmero de adeptos a los de la Stratocaster, como lo atestiguan las fotos de las bandas de la poca, donde las Jaguar campan a sus anchas. La conexin entre Fender y el sonido surf fue tan ntima que incluso se lleg

a publicitar el modelo Jaguar a lomos de una tabla de surf. Quizs la nica alternativa en cuanto a guitarras la ofrecieron las Mosrite, que adquirieron fama mundial al ser utilizadas por la archiconocida banda instrumental The Ventures. Para la realizacin de este artculo ha servido de ayuda inestimable el libro Summer Fun, Historia de la Msica Surf, de los autores Luis Gonzlez y Didac Piquer. Su lectura es imprescindible para los amantes de este estilo musical, sirviendo de magnifica gua para seguir su evolucin desde su nacimiento en los aos sesenta hasta la actualidad.

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

IN MEMORIAM IN MEMORIAM

Homenaje a lex ngel,

Miembro fundador de la revista Perdidos por el Mstil
Por Licerrock Gibson

ace ms o menos un ao un grupo de seguidores de la web rockandrollparamunones.com decidieron dar un paso ms en su aficin al mundo de la guitarra y crear una revista digital donde plasmar sus inquietudes musicales. Fue un comienzo arduo y difcil, con numerosas propuestas y gente interesada a la que hubo que dar forma y ordenar. lex ngel fue de los primeros en ponerse manos a la obra para sacar esto que ests leyendo adelante. Y por desgracia ya no est aqu para verlo. Qu curioso es el mundo de internet. Cada da me sorprende ms lo que puede dar de s algo que en un principio deba ser una mera plataforma tecnolgica. Sin embargo tiene la capacidad de poner en contacto a

gente de todo el planeta de una forma impensable un tiempo atrs. Nunca conoc personalmente a lex, como tampoco conozco a ningn otro miembro fundador de la revista ni de la web de los muones, pero aunque suene contradictorio parece que llevo con ellos toda una vida. Hablamos, bromeamos, nos felicitamos cuando sale un nmero nuevo y sentimos la prdida de un compaero. Un compaero del que slo conoca su nombre y su aficin por las guitarras, los coches y el dibujo. No s donde viva ni cuantos aos tena, si era alto y rubio o feo y gordo. Y da igual. Hablamos multitud de veces a travs del grupo que cre para mantenernos en contacto. Tena capacidad de

lex ngel fue de los primeros en ponerse manos a la obra para sacar esto que ests leyendo adelante. Y por desgracia ya no est aqu para verlo.

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

5 Se dice que la vida es injusta, o como cantaba la banda granadina 091, la vida que dura es

liderazgo y gua. Mantuvo a la gente unida cuando surgieron las primeras dificultades y cre y puso en marcha la maquinaria para que la revista saliera adelante. Nos extra la ausencia de lex a partir del segundo nmero. Era habitual en l estar pendiente del ritmo de creacin, para que no se parara y todo siguiera su curso, por eso empezamos a inquietarnos. Otros muchos colaboradores de los primeros nmeros fueron desapareciendo con el paso del tiempo, pero el caso de lex era raro porque podra considerarse que era el director de la revista. Intentamos contactar con l pero la respuesta tard en llegar. Se disculpaba por sus ausencias pero se encontraba mal. Estaba enfermo, con dolores que no le permitan dedicar el tiempo necesario a la revista, pero a pesar de todo, prometa volver cuando se encontrara mejor. Pero ya no volvi. Se dice que la vida es injusta, o como cantaba la banda granadina 091, la vida que dura es. Por qu tiene que morir un chico joven con toda la vida por delante? Por qu muere gente buena habiendo tanto hijo de puta suelto por ah? Son preguntas de difcil respuesta. El recuerdo de lex nos da fuerzas para seguir adelante con este proyecto. Ms de una y de dos veces nos

hemos planteado tirar la toalla y abandonar, pero a lex no le gustara. Estara dndonos nimos para seguir adelante sin dudarlo haciendo frente a las adversidades. Nos quedan tambin sus dibujos de msica, de coches, de manga y por supuesto las fotos de sus instrumentos, que quin sabe cundo volvern a sonar. Te echamos de menos lex. Tu prdida ha sido un golpe duro difcil de superar, pero aqu seguimos. Predicando con el ejemplo que nos inculcaste, sintiendo tu fuerza para doblegar la adversidad. No te olvidamos y donde quiera que ests esperamos que te sientas orgulloso de este proyecto que conseguiste poner en marcha como nosotros estamos orgullosos de tu coraje y tu arrojo. Hasta siempre lex, siempre estars presente en nuestros corazones.

Te echamos de menos lex. Tu prdida ha sido un golpe duro difcil de superar, pero aqu seguimos.

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

Fbrica de Guitarras Raimundo

Por Ricardo Colubi (Rickyblues) s uno de los das ms calurosos del ao. Enfilamos la carretera y nos dirigimos haca el polgono industrial Fuente del Jarro, en Paterna (Valencia), uno de los polgonos industriales ms grandes de Europa, para visitar una de las ms importantes fbricas de guitarras de todo el territorio levantino Malas noticias, mi cmara de fotos, debido al calor del maletero del coche, inexplicablemente se queda sin batera, aunque la noche anterior estuvo en carga (problemas de un periodista mun, como yo). Afortunadamente tena el telfono cargndose en el coche para estar en contacto con Josep Miquel, que est haciendo un trabajo para la fbrica, con el cual hice todas las fotos (disculpen si algunas no tienen la calidad suficiente). Nos encontramos en un restaurante dentro del polgono industrial, a los 5 minutos de espera aparecen nuestros anfitriones y nos disponemos a comer. All est Vctor Raimundo (uno de los dueos de la fbrica), heredero de un apellido artesano, como los grandes maestros guitarreros que hicieron de nuestras guitarras un referente internacional, junto con Javi, uno de los encargados y tambin est Josep Miquel, (diseador de robtica) que charla animosamente con nosotros y nos presenta formalmente. Una vez bien comidos, abandonamos el restaurante y nos dirigimos a la fbrica de Raimundo.

Repotaaje eporrt je R

Paterna (Valencia)

De lo primero que uno se da cuenta enseguida, es que Vctor es una persona extraordinaria. Se le ve disfrutar mientras nos cuenta, paso a paso, cada rincn y cada seccin de su fbrica, la cual conoce mejor que su casa. Recuerda con cario los aos en los que su padre, Salvador Raimundo, que empez de aprendiz en una antigua masa de una pequea poblacin levantina, les enseaba todos los secretos del arte de la construccin de guitarras. Y es tal la satisfaccin y el orgullo que tiene Vctor de su fbrica e instrumentos, que no duda en invitar a visitarla a infinidad de gente, desde profesores hasta excursiones escolares, en las cuales los nios inundan la fbrica con sus risas mientras se huele el olor a madera recin cortada. Este amor por los detalles, esta ilusin por hacer bien las cosas y la pasin por su oficio tienen su recompensa: Guitarras Raimundo puede estar orgullosa por su proyeccin, tanto nacional como internacional, que les hace estar presente en las ferias internacionales de ms relevancia en el sector, como el NAAM de los ngeles, la Feria de Frankfurt en Alemania, y la emergente e inconfundible Feria de Shanghi, en China. Todo este esfuerzo se ha visto recompensado con numerosos premios, entre los cuales destacan el de Exportacin (1981), el de Artesana (1991), el de Calidad (1993) y el de NOVA ARTESANIA (1995), todos ellos fruto de la expansin de sus instalaciones hasta la friolera de 3.000 metros cuadrados y la ampliacin de su plantilla hasta 42 personas, que hacen posible que Guitarras Raimundo pueda fabricar al ao la nada desdeable cifra de 20.000 unidades, y hallan incorporado a su ya extenso catlogo de guitarras clsicas y flamencas, una interesantsima serie de guitarras acsticas con una gran variedad de precios y acabados. Una vez dentro de la fbrica uno se sorprende. Adems de ser mi primera entrevista como reportero, es la primera vez que visito un fbrica de guitarras (estuve en un

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

taller de un luthier), pero esto sencillamente es impresionante. Conecto mi grabadora digital (esta si que es buensima, y no se le gasta la batera. Gracias Pere) y entre ruidos de tornos y olor a madera recin cortada empieza la entrevista: VICTOR: Vamos all. Aqu se empieza todo. Como podis ver todas estas maderas son el principio de una guitarra, y nos llegan suministradas por nuestros proveedores. Podramos distinguir entre lo que es el tronco, que normalmente compramos Saman Gila (madera africana) y cedro (de Brasil u Honduras), y el pino para los refuerzos.

Piezas de madera clasificadas

Nos lo traen cortado en tablones para facilitarnos el trabajo. Una vez cortados estos tablones de tronco, pasan al proceso de secado artificial que consiste en introducirlos en un horno y dependiendo de la madera y la humedad est entre 4 y 6 semanas. Una vez finalizado este periodo de secado, se procede al secado natural donde las pilas se sacan fuera y estn entre uno, dos e incluso ms aos. Para ello, rotulamos las pilas con la fecha en las que se sacaron del horno para poder datar las maderas con ms facilidad Este es un factor clave para la calidad de un instrumento, pues si la madera no est lo suficientemente seca, puede dar lugar a movimientos o grietas posteriores.

Como podis ver, aqu estn las sierras por donde pasa todo el material. Se cortan y van dndose las formas, figuras y espesores con las lijadoras. Y aqu tenemos la primera seccin de preparacin de materiales, donde hacemos los mstiles, las tapas, los fondos y los aros, que son los cuatro pilares fundamentales en los que se sustenta la guitarra. Aqu podis ver nuestras primeras mquinas que fueron diseadas exclusivamente para nosotros. Ahora ya no estn operativas, pues cada una desempeaba una funcin y han sido sustituidas por las mquinas de control numrico. Estas mquinas, mucho ms avanzadas, son capaces de englobar toda la carga que hacan las mquinas anteriores y nos son de grandsima ayuda. En esta seccin, por ejemplo, podis ver como se encolan los mstiles que ya estn cortados y secos. Reposan durante 24 horas para que se fijen bien a la guitarra. En este otro sitio vemos la preparacin de las tapas. Cada tapa se calibra, se le da la figura, el rebaje y cola y masilla. Despus se lija y por ltimo se le coloca el abanico interior.

Operario haciendo varias tapas

Maquinariade control numerico

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

Aqu vemos una mquina de control numrico (pgina 9) dando la figura a un diapasn. El control numrico es como un comodn que dependiendo del programa y de la demanda de fabricacin, igual te ayuda con un mstil, como con un diapasn, te prepara una tapa, etc. RICKY: Como podemos ver, durante el proceso de preparacin acompaando a los operarios, estn las maquinas automatizadas Es igual durante todo el proceso de fabricacin o interviene ms el factor humano que el mecanizado? Se podra sacar un porcentaje global?

Las varetas, el secreto interior de nuestras guitarras

Uniones con la tapa y el mastil mas conocido como sistema espaol

VICTOR: Podramos afirmar, sin lugar a duda, que la seccin ms mecanizada es la de preparacin de materiales y el control numrico. A partir de aqu, vamos a ir viendo muchsimo ms la intervencin de nuestros artesanos en el proceso. Si hablamos del porcentaje, te podra asegurar que bastante ms por encima de un 60% del coste de fabricacin de una guitarra es producto de la mano de obra, y si a esto le sumamos el coste del material, sin lugar a duda estaramos hablando del 75% o ms. La parte ms costosa para los operarios es la de preparar las maderas y las piezas, para eso est la maquinaria, no para sustituir, sino para ayudar. El ejemplo ms sencillo y ms ilustrativo puede ser el de hacer un mstil: imaginad que tenis que vaciar un tronco de madera para darle la forma de la media caa, antiguamente se vaciaba todo el tronco a mano y para el operario era un trabajo muy costoso e incomodo. Hay artesanos amigos nuestros que nos piden que les echemos una manita con los mstiles con nuestras maquinas de CN, y luego terminan ellos sus guitarras, cosa que se ve lgica y comprensible. Sin lugar a dudas, y a pesar de las maquinas de CN, la mayor carga artesanal de todo el proceso de fabricacin de la guitarra se decanta por la pieza del mstil, y todos los tratamientos que necesita para que tenga la calidad necesaria.

Seguidamente vamos a ver el proceso de montaje: El procedimiento siguiente nosotros lo denominamos plantar, y es cuando unimos el mstil con la tapa, ms conocido como sistema espaol. Una vez unidos, se colocan en un molde cara hacia abajo y se procede a colocar los aros, donde todo encaja al milmetro por los cortes. Se colocan las cadenas y se tapa definitivamente con el fondo, donde se sujeta firmemente y se deja secar. Este sera el montaje ms importante, ya que podramos afirmar que la guitarra ya est viva.

Moldes conjuntamente con los gatos en el mastil

10

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

JAVI: Este sistema es muy tradicional, pero implica un repaso meticuloso de la guitarra, ya que al ejercer la presin en el montaje del encolado, tenemos que repasar y revisar muy bien el instrumento para corregir pequeas variaciones que podran afectar a la calidad del instrumento, y que deben tenerse muy en cuenta para que el instrumento est perfectamente equilibrado. JOSEP: Aqu estamos viendo que todo el cuerpo de la guitarra se sujeta con cuerdas, Cundo se coloca el perfil?

Una vez colocados y secados los perfiles procedemos a colocar el diapasn. Como podis observar, utilizamos los tpicos gatos manuales. Para encolar el diapasn estamos utilizando una cola especial que viene de Amrica, muy cristalina y que est dando unos resultados excelentes.

Moldes de sujeccion

VICTOR: El perfil (binding), se coloca antes de encordar el cuerpo, ya que los perfiles son unas lminas muy flexibles. Precisamente esa es la funcin de las cuerdas, sujetar el perfil contra la guitarra para que se quede perfectamente encolado al instrumento. Las varillas de los perfiles se mojan previamente para que conserven toda su flexibilidad y no rompan al colocarse en el instrumento.

Operario lijando los perfiles

Una vez quitamos los gatos, las guitarras se van directamente a la lija, donde se hace una inspeccin intensiva del instrumento y se corrigen todas las impurezas. Seguidamente se procede a trabajar el mstil y el zcalo, dndole la forma, dimensiones y acabado que precisa. Aqu el trabajo manual es importantsimo y nuestros operarios dedican mucho tiempo a una labor cien por cien artesanal.

Diapasones recien encolados descansando

Trabajando sobre el mastil artesanalmente

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

11

Una vez tratado el mstil volvemos a inspeccionar enteramente el instrumento, y pasamos a darle una mano de pulimento antes de proceder a colocar los trastes sobre el diapasn. Primeramente se alinea el diapasn y una mquina automatizada, segn el tiro de la guitarra, hace con una precisin milimtrica los cortes para los trastes. El tiro viene dado por la distancia que recorre la cuerda desde la selleta en el hueso del puente hasta la cejuela. Un tiro estndar sera de 66, y la mitad del tiro se encuentra sobre el traste doce donde hallamos los famosos armnicos principales. La distancia entre los trastes va disminuyendo cada traste del siguiente la raz doceava de dos, para que estn perfectamente afinados. Entonces nosotros, en funcin del tiro, y con una hoja de clculo, programamos el autmata. Y as, aunque el tiro sea de 63, de 64, etc., siempre obtenemos la afinacin correcta. Antiguamente, sin mquinas de CN, tenamos un rbol con radiales, pero cuando un cliente nos variaba el tiro, nos supona mucho mas trabajo ubicar los trastes que ahora, que podemos satisfacer las longitudes de tiro ms comunes de nuestros clientes. Seguidamente les volvemos a dar otra manita de pulimento y pasamos a la seccin de lacado y barnices. Ahora acompaadme a la siguiente nave, donde os ensear como barnizamos los instrumentos.

Si por ejemplo se le dieran tres capas de polister, que es un material muy duro, y encima fueran muy gordas, mataramos la sonoridad del instrumento y lo apagaramos, por lo que las capas deben aadirse en pequeas cantidades y se deben lijar con mucho esmero para que, si se le da una mano posterior, agarre bien. RICKY: Qu materiales utilizis normalmente para acabar los instrumentos? VICTOR: Utilizamos principalmente polister, poliuretano y en algunas tapas de gama alta goma laca. El poliuretano es el acabado mas comn, la goma laca es un acabado muy costoso para nuestros operarios, y se marca con mucha facilidad, as que hay que estar muy convencidos de lo que queremos comprar. Sea cual sea el acabado que elijamos para nuestra guitarra, hemos de buscar un equilibrio entre las capas y el pulimento para no matar la resonancia de la tapa, y a la vez para que no se combe ni se marque con facilidad. Aunque parezca sencillo, hay muchos factores externos que nuestros operarios, por su experiencia, dominan a la hora de preparar los barnices: el calor y la humedad relativa de ese da son los principales denominadores para crear la mezcla de acabado. Un da lluvioso, por ejemplo, hay que aadir una dosis de acelerante a la mezcla para compensar ese factor ambiental. Igualmente en un da de sequedad aadimos ms retardante a la mezcla para evitar que se seque con rapidez. Como ya os digo, son los secretos y la experiencia de los empleados las que garantizan la calidad de nuestros acabados.

Guitarras en reposo para lacar

RICKY: Acompaados de Vctor, Javi y Josep, salimos al exterior para visitar la siguiente nave de la fbrica. VICTOR: Bueno pues como podis observar, tenemos tres cabinas: la primera es la de polister y en estas dos se les da el fondo de colores y las lacas de acabado, que es donde se le da el brillo. El proceso de pulimento es sencillo de entender: primero se le da a la guitarra una mano de pulimento y una mano de lijado. Cuantas ms veces se repita este proceso, generalmente, mejor, pues menos se agarrotar la tapa y mantendr su vibracin As que no se trata de un proceso meramente esttico, sino que cumple funciones muy importantes en la sonoridad del instrumento.

Guitarras despues del barnizado

Podis observar que una vez llegados a este punto, intentamos agrupar ya los instrumentos de un mismo pedido o de las mismas caractersticas de acabados, para ir facilitando a los operarios el trabajo de clasificacin para sus correspondientes envos.

12

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

RICKY: Aqu podemos ver guitarras de varios tipos de madera y con varios acabados nos puedes explicar en que consiste el acabado en mate? VICTOR: Por supuesto. El acabado en mate, al contrario de lo que mucha gente cree, tambin tiene un barniz especial para este tipo de acabados. Es un barniz sin brillo, no es que no venga acabada (risas). Aqu tenemos un ejemplo curioso de un pedido de uno de nuestros clientes: la tapa con brillo y el resto de la guitarra acabada en mate, lo que dificulta el proceso, ya que hay que tapar las zonas donde se aplican los barnices por separado. El acabado en mate se lija un poco pero no se pulimenta, pues no se desea obtener brillo de l. En un mercado tan competitivo como el de la fabricacin de guitarras ya no basta con fabricarlas y esperar a que te las compren, los clientes cada vez se vuelven ms exigentes con todas las especificaciones tcnicas de los instrumentos, y nosotros tenemos que estar a la altura de sus demandas. Acabados, cuerdas, clavijeros, palas, previos electrnicos: el cliente sabe todo lo que busca, y espera obtener del fabricante un instrumento con la calidad que contente sus expectativas. Una vez salen las guitarras de esta seccin de lacado las llevamos a la seccin de acabado final, donde se utilizan lijas muy finas y se le da el pulimento de acabado con ese brillo extra que encontramos en nuestros instrumentos nuevos. Esta es la seccin de nuestro compaero Javi y ahora tambin ser la seccin del robot de Josep (risas).

con todos sus varetajes interiores. Para interesados en la robtica y automatismos, o simplemente la curiosidad de tal proyecto, remito a los lectores a leer el reportaje del nmero 4 de nuestra revista Perdidos por el Mstil.

Josep mostrandonos orgulloso el robot

Robot en funcionamiento

VICTOR: Estamos muy contentos con el resultado, y nuestros operarios son los primeros beneficiados de esta mquina que facilita enormemente el trabajo fsico de apretar todo el instrumento contra la lijadora. Ahora se dedican tan solo a supervisar y a preparar los alimentadores para el robot. A espera de unos ltimos retoques estamos a punto de llegar a nuestro objetivo. Una vez les hemos dado el acabado final, nos las llevamos a la ltima parte de su viaje, que es donde nuestros operarios las terminan de montar para llevarlas a sus puntos de distribucin. Podramos resumirlo en tres pasos: acabados, embalajes y expedicin.

RICKY: Podemos ver en funcionamiento el robot. Su funcin es la de coger las guitarras de un carro alimentador y aplicarles la masilla para seguidamente lijarlas sobre un torno hasta obtener el acabado final. Sobra decir la dificultad de tal proyecto, cuando el robot coge la guitarra casi acabada y con el mstil encolado y

Control de-calidad, acabado y ajuste final

Despus de pulirlas, se llevan aqu donde se limpian. Primeramente el diapasn, seguidamente encolamos el puente, y por ltimo montamos los clavijeros y procedemos a encordarlas segn las preferencias de nuestros clientes y las ordenes de pedidos. Tambin en esta seccin se instalan los previos electrnicos igualmente solicitados, y se guardan en sus embalajes para viajar a su destino final. RICKY: Hemos podido ver en vuestra Web, una nueva serie de guitarras acsticas. Concretamente la serie Acoustic Series Qu ofrece Guitarras Raimundo en este sector?

nocer todas las caractersticas de estos nuevos instrumentos. RICKY: Muchas gracias, Vctor y Javi, por abrirnos las puertas de vuestra fabrica y ayudarnos a todos los lectores de la revista a entender un poco mejor como es por dentro una gran fbrica de guitarras. Y como los maestros artesanos van conservando el oficio y el arte a la vez que se modernizan para afrontar estos tiempos tan competitivos. Desde luego es una experiencia que todo guitarrista en su vida debera tener. Visitar una fbrica de guitarras y ver uno de los oficios artesanales ms bellos de nuestro pas: la construccin de guitarras. AGRADECIMIENTOS: Vctor Raimundo y Javi (Guitarras Raimundo) Josep Miquel (jefe de robtica) Pere Daz (nos prest su grabadora digital, un lujazo) Rosendo Morant y Javier Cervero por facilitarme el viaje a Paterna y por acompaarme hasta el polgono Fuente del Jarro. ENLACES DE INTERS: www.guitarrasraimundo.com

De izquierda a derecha en la imagen Victor Raimundo, Josep Miquel y Javier en la sala-de-exposicion Guitarras ya trabajadas

VICTOR: Nuestra intencin no es para nada competir con los fabricantes americanos y canadienses que tienen marcas legendarias, y en consecuencia, unos consumidores concretos, pero tampoco queremos sacrificar la calidad y el prestigio de nuestra marca, as que superamos con creces, muchas de las alternativas asiticas de bajo coste que inundan muchas tiendas de instrumentos. Incluso modelos como nuestros MS301CE, vienen equipados con el galardonado previo Fishman, con unos precios muy atractivos que superan con creces las alternativas de otros pases. As que invitamos a los guitarristas interesados en probar estos instrumentos que se pongan en contacto con nuestros distribuidores autorizados, o que, simplemente visiten nuestra Web para co-

En un mercado tan competitivo como el de la fabricacin de guitarras ya no basta con fabricarlas y esperar a que te las compren, los clientes cada vez se vuelven ms exigentes con todas las especificaciones tcnicas de los instrumentos, y nosotros tenemos que estar a la altura de sus demandas.

14

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

y mucho ms en... www.rockandrollparamunones.com

Foros - Blogs - Reviews - Dudas - Clases - Teora - Acordes - Enlaces - Sorteos

PHIL RIZA
Sala Esperpento 12 Noviembre 2010

Crnicas de conciertos

Por Licerrock Gibson

legamos a la sala puntuales y tras el acostumbrado encuentro con otros melmanos de la ciudad, pagamos tres euros por entrada y cerveza. Mientras charlamos y degustamos nuestra bebida, me enter de que Phil Riza es un rockero francs con solera. De hecho, anda entre el pblico como uno ms esperando que empiece el show. El local no es muy grande y poco a poco el aforo se va llenando. Cuando el Seor Riza cree que hay suficiente audiencia sube al escenario y tras sacar una Telecaster comienza su recital. Confieso que no conoca a Phil Riza y me apuesto que ms de la mitad del pblico tampoco, pero poco a poco comienza a ganarse a la gente, y eso que no dice ni una palabra. De vez en cuando un thank you y poco ms. Slo hace lo que mejor sabe: tocar y tocar. Y sigue tocando clsico tras clsico, empiezo a pensar que se las sabe todas. Buena tcnica, buena voz y sobre todo buenas hechuras de rocker de toda la vida. Nos gusta, el pblico canta, incluso algun@ baila tmidamente. Y sigue tocando cuntas van ya? Ni se sabe el nmero de temas que puede interpretar. Est a gusto y sigue su concierto. Mas surge algo inesperado y tiene que parar. Se le ha roto una cuerda y tiene que cambiar de guitarra. No hay problema, saca una Les Paul y contina, y contina... Y nosotros seguimos disfrutando embelesados, hasta que un espontneo salido de no s donde saca otra guitarra y empieza a acompaar a Riza en un blues sin fin, Pero ya no es lo mismo. Despus charlamos con l como podemos en una mezcla de ingls y francs. Nos entendemos regular pero nos cae bien. Es un buen tipo, orgullo rocker donde los haya. Le felicitamos por su saber musical y le deseamos lo mejor en su esperemos larga andadura musical. Sin duda

hemos acertado y la apuesta de tres euros ms cerveza fue segura al ganador. Cabe destacar la simpleza y el buen rendimiento que Phil le da a su equipo. Un msico que tiene el valor de lanzarse solo al pblico, sin banda que lo acompae, debe estar seguro de no quedarse con la espalda al descubierto en mitad de un concierto. Phil confa en un pequeo amplificador Fender Champ ms un rack de pedales formado por un delay, un tremolo y un afinador para conseguir su sonido. Sus hachas de guerra son una Telecaster como arma principal y una Gibson Les Paul por si como ocurri en el concierto se le rompe una cuerda. En conjunto un equipo verstil y sumamente fcil de transportar para un rockero solitario.

16

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

Crnica Los Reyes del KO en La Cueva del Jazz

Zamora, 15 de Octubre de 2010
Por Lobo Elctrico y Licerrock Gibson Segunda ocasin que tenamos de ver en directo a Los Reyes del K.O. y no la desaprovechamos. Tras la buensima impresin del primer encuentro de hace unos aos no podamos dejar de coger el coche y hacernos una excursin hasta Zamora para disfrutar de nuestros bluesmen gallegos preferidos. De camino me entero de que actuaran en formato do, mano a mano los brothers Costa y Coll. Me sorprendo pero no me desanimo porque s que no me defraudarn, como as fue.

n el escenario dos sillas, pues hoy se presentan en formato reducido a guitarra/voz y armnica, sin otro apoyo que unos zapatos de claqu con los que patear el escenario. Como Howard y Brownie, como Junior y Buddy, mano a mano, frmula bsica y desnuda en la que es fcil echar por tierra la reputacin de msico solvente, pero como a Los Reyes les sobran tablas y versatilidad hacen de su cruz una muleta y se aduean de la sala. Msicos dispuestos a los que se les dan bien, todos los palos, que recogen de buen grado las sugerencias de la audiencia, hasta la que les impide tocar temas lentos, que es por lo que nos pagan en Alemania. Que no est el cuerpo para

baladas? Andanada de Chuck Berry, Bob Marley y Michael Jackson (ha odo usted bien) para animar al sector caderas y poner a dar palmas al resto. Bien se ve que nos va la fiesta, as que all van La Paloma, Looking Back , Take This Hammer y un embadurne funky final con el que nos hacen gritar, gruir, cantar, rer. Ni en el emocionante recuerdo a su recientemente fallecido baterista baj el nimo. Ah qued el homenaje de un emocionado Marcos Coll, homrico armonicista de raza totalmente entregado al soplar en memoria de su compaero; y el gracejo y talento de Adrin Costa, gran guitarrista al mando de una preciosa Guild, y mejor cantante que nos regal en solitario algunas piezas gourmet y nos colm de parabienes. Los mismos que se merecen ellos y que les devolvimos en parte zapateando y aplaudiendo, pidiendo ms. Nos regalaron un extenso bis sin amplificar retrepados a las mesas y se despidieron sonrientes dejando tras de s una estela de sencillez, buenos modos y buenos haceres. Aunque slo fueran dos, Los Reyes lograron el K.O. Despus conversamos con ellos, siempre accesibles y amables, sesin de fotos de recuerdo, nos hacemos con su ltimo trabajo recomendadsimo (nos lo escuchamos en el viaje de vuelta tan a gusto) y antes de volver para casa acabamos en la calle con las vituallas sobrantes del Festival de Blues de Bjar: Thank you Clemens for the cookies!

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

17

Novedades Discogrficas Novedades Discogrfic

Los Coronas y Arizona Baby: Dos bandas y un destino
Por Licerrock Gibson La unin entre los instrumentales Coronas y los acsticos Arizona Baby para realizar su gira conjunta ha dado sus frutos en forma de EP de cuatro versiones de lo ms variopinto. Son tan distintas entre s que podran ocupar los cuatro puntos cardinales con toda la distancia que hay entre ellas sin ningn problema. Y es que tienen poco que ver tanto en estilos como en poca de creacin. Desde La crcel de Sing Sing, un bolero de Alci Acosta al Wish you were here de Pink Floyd, pasando por el Runaway de Del Shannon para llegar al Too drunk to fuck (wish you were there) de los Dead Kennedys, con el que sin duda me quedo. Esperemos que este trabajo no se quede en ancdota y que la unin siga dando frutos como muestran en sus conciertos, donde otras versiones tambin tienen cabida.

El Brujo: Voodoo Rock!

Por Shock El Brujo, uno de los grupos mexicanos a los que yo les veo -y escucho- mucho futuro por fin editaron su lbum debut en el 2010. Su rock csmico, galctico y psicodlico es bastante distintivo. Abrevan de otras agrupaciones extranjeras como Acid Mothers Temple, Gong y Hawkwind. Son una banda joven pero no por eso son unos inexpertos, Carlos Bolvar, encargado de las 6 cuerdas, milit en La Orquesta de Animales, un desaparecido tro capitalino que tambin gustaba de hacer este tipo de rock milenario. La msica de El Brujo tambin

destaca por su libertad, ellos no estn atados a ninguna regla de la industria musical: sus canciones NO duran 3 minutos, NO tienen ni versos ni coros y ellos NO estn preocupados por ser la banda de moda. Todo lo contrario, sus canciones fluyen como el agua, no tienen lmites, ni una estructura determinada y temas como el que le da

nombre al lbum, rebasa los 20 minutos de duracin. Son un tro instrumental aunque para el tema que da inicio al lbum (Mamut) contaron con la voz de Luis Barjau vocalista de Maligno. El resto de los temas no necesitan voz porque se expresan a travs del lenguaje universal de la msica. Tienen a Juan Carlos, un virtuoso baterista que se encarga de ponerle el ritmo a las canciones, Gilberto en las 4 cuerdas le da forma a los temas y Carlos en la guitarra es el encargado de llevarnos a un lugar desconocido sin boleto de regreso. Uno de los mejores lanzamientos del ao pasado y que adems inaugur el sello independiente Chopo Records. Ideal para escucharse con los ojos cerrados y transportarte a tu planeta favorito

18

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

Once Canciones Ilegales

Por Licerrock Gibson Jorge Martnez y sus secuaces al borde de la legalidad continan deshojando la margarita de su adis como banda icnica del rock espaol. A su gira de despedida aaden su ltimo trabajo discogrfico antes de dedicarse por completo a su nuevo proyecto Los Magnficos. Este vinilo de edicin limitada y venta en la web recoge diez temas inditos incluidos en su caja recopilatoria 126 Canciones Ilegales, adems de una versin del I should have known better de los Beatles, donde dan una buena muestra de lo que ser su nueva banda y trayectoria. Y la verdad es que nos ha gustado ese sonido a banda de swing de los aos treinta, as que estamos ansiosos de verlos en accin embutidos en sus nuevos y elegantes trajes de faena.

Los Reyes del KO: It`s Fiesta time

Por Licerrock Gibson El tndem gallego Costa-Coll con sede en la cosmopolita ciudad de Berln vuelve a darnos una alegra para el cuerpo, y en especial para nuestros odos, con su nuevo trabajo Its Fiesta time. Recorriendo medio mundo hasta llegar a nuestras manos, pues ha sido grabado en Berln, mezclado en Nueva York y masterizado en California, rene las nuevas canciones de la banda, fruto de su recorrido por los escenarios de todo el mundo y las colaboraciones de grandes msicos como Guitar Crusher o Angela Brown entre otros. Un disco muy rocanrolero como nos confesaba Adrin Costa en su concierto de Zamora, pero que ana con el estilo personal tan latino de los KO temas del blues, funky o soul. Aunque todo el disco me gusta, me quedo con el tema I got a feeling, que hace que mis pies bailen y mis cuerdas vocales hagan algo parecido a cantar. Todo un prodigio.

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

19

5 Twin Tones: Trio de mercenarios (2010)

Por Shock El ltimo trimestre del 2010 fue testigo del lanzamiento del nuevo EP de los Twin Tones. El mximo representante del western en Mxico ha regresado, aunque en realidad nunca se fueron. Son de las bandas ms constantes, dan conciertos bastante seguido y este ao emprendieron su primer gira por Europa. Pero de qu van ahora? En esta ocasin se dedicaron a reinterpretar nicamente temas de compositores italianos tales como Ennio Morricone, Bruno Nicolai, Nico Fidenco, Anton Garca Abril y Carlo Cordara.

Es a la fecha el trabajo ms maduro de su carrera, la mayora ya se conocen de bastante tiempo atrs y han mantenido esta formacin por un buen tiempo as que cada vez suenan ms cohesionados. Tambin se permitieron jugar y experimentar un poco con los temas. En Mosaico le imprimieron ciertos aires funkeros que seguramente nadie esperara de los Twin Tones y en Hang Em High destacan la trompeta y la flauta, con lo que el sexteto mexicano consigue aduearse del tema. Mencin aparte merece el empaque del lbum. Si se es seguidor de la banda de antao seguro sabrn que ellos no suelen usar estuches tradicionales. El disco viene en un digipack que asemeja al de un DVD y las ilustraciones (obra del Dr. Alderete) de ambos lados funcionan como portada.

FORO GUITARRERO

Replicando Guitarras
Por Alaquetepires, recopilado por Licerrock.

2 parte

MSTILES
D
espus de algn tiempo vamos a darle continuidad a la rplica de modelos mticos de Fender, en este caso realizaremos una Stratocaster del 57, otro clsico dentro de este mundo. Como siempre empezaremos con la adquisicin del los materiales necesarios. Aqu tenis la rplica exacta del cuerpo y mstil con las especificaciones de la poca. Los mstiles de aquella poca se caracterizan por un fuerte perfil en V, el clsico radio Fender 7,25 y trastes vintage.

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

21

Pero pongmonos manos a la obra: Lo primero que haremos ser un concienzudo trabajo de lijado. Tendr que ser paciente teniendo en cuenta que su acabado final depender de lo suave que llegue a ser en su ejecucin. Una vez terminado el proceso de lijado el mstil est listo para barnizar. En este caso queremos darle cierto aire relic a nuestra guitarra, por lo que primero tintaremos el mstil para conseguir el color de la nitro envejecida. Para conseguirlo utilizaremos un aceite especial para madera, que aparte de proporcionarnos el color nos dar una proteccin para esta. http://www.xylazel.com/

Dejaremos secar un da y repetiremos la operacin las veces que creamos necesarias hasta encontrar el color deseado.

Preparado especfico a base de aceites naturales extrados del rbol chino del Tung, que le confieren una extraordinaria eficacia para la preservacin de la madera. Color Miel 304

Este aceite lo aplicaremos a base de muequilla. Dejaremos reposar unos 20 minutos y luego, con ayuda de un papel secante quitaremos el sobrante.

22

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

Una vez terminado este proceso tendremos un mstil ya listo para usar con un bonito acabado y un tacto espectacular, pero con el inconveniente de su poca resistencia a los lquidos. Si usamos nuestra guitarra en casa perfecto, pero si queremos hacer bolos con ella... siempre hay algn vaso cerca que puede ser peligroso. Por esto pasaremos a un barnizado de proteccin con otro aceite. http://sport.birchwoodcasey.com/Home.aspx

Este tipo de acabado se puede complementar de dos maneras. De por s ya tiene un alto brillo pero si queremos aumentrselo, una vez bien seco frotaremos con pasta de pulir carroceras y nos quedar como un espejo. Como en nuestro caso se trata de una guitarra antigua lo trataremos con este producto:

El uso de este aceite es muy sencillo. Para aplicarlo nos mojamos la punta del dedo un poquito y lo aplicamos en crculos sobre nuestro mstil. Es importante que cojamos muy poca cantidad para que no escurra. Dejaremos secar una noche, lijamos con lija sper fina y repetimos el proceso varias veces (yo lo hago unas ocho). Despus de la ltima aplicacin dejaremos reposar al menos 72 horas. Y este ser el resultado:

Los dos se aplican igual. Se da un poquito del producto y se frota hasta conseguir el tono deseado. Si nos pasamos de pulir no importa, volveremos a dar un poco de aceite de nuevo. Olvidaba decir que con el producto de Birchwood lo que conseguimos es un bonito acabado satinado.

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

23

Terminado el proceso de pintura nos centraremos en el montaje. Lo primero que haremos es poner el clavijero, en este caso Kluson igual al original. Como ya dijimos con un poco de acabado relic, es decir, algo desgastado por el tiempo.

Los muy maosos pueden hacerla con el ordenador y una buena impresora. Los dems podemos acudir aqu: http://www.guitarcentro.com/

El acabado de esta guitarra ser relic, pero no os imaginis el tpico acabado lleno de roces y golpes tan de moda ahora, sino el tpico de una guitarra vieja pero con poco uso, es decir la pintura est descolorida y amarilleada, los herrajes con el niquelado gastado y algn punto de xido y los plsticos amarilleados, como si hubiera permanecido olvidada en un rincn durante mucho tiempo.

Con esto ya podemos unir nuestro mstil al cuerpo. Nosotros hemos usado un placa con el nmero de serie de una guitarra fabricada en Junio del 57:

El siguiente paso es colocar la calca de agua. Esta tambin tiene que corresponder al ao.

Otra imagen de esta joya:

Con el puente ya montado pasamos a preparar la electrnica, siempre intentando respetar al mximo el original, por lo que optamos por unas pastillas de la Fender Custom Shop, potencimetro CTS, selector CRL, condensador Luxe....

Antes de continuar, un breve apunte sobre los colores de Fender en esta poca: El color de serie en el 57 era el tpico sunburst, pero exista la posibilidad de escoger otros con el aumento del 5% en el precio. He escogido uno de estos colores custom, el cual se ha descolorido hasta dejar ver las vetas de la madera y se ha amarilleado bastante. No en vano son 50 aos olvidada en un rincn. Esta es la lista original de colores del que se ha escogido el primero. Una vez dicho esto seguimos con el montaje. Esta vez con la joya de la corona de este proyecto: una copia exacta pero que muy exacta del puente.

Y sin ms demora lo instalamos:

SUGERENCIAS, COMENTARIOS Y COLABORACIONES: perdidosporelmastil@gmail.com

25

5
Ya slo nos queda montar la cejuela, encordar, ajustar y probar. El trabajo de la cejuela es complicado y requiere herramienta especial, por lo que si alguno os animis a reproducir guitarras, este paso se lo encargara a un lutier de confianza.

Y sin ms, os dejo el resultado para que veis lo bien que ha quedado. Un saludo y hasta la prxima.

26