Apuntes del Taller de Fotografa Digital de la Universidad Carlos III de Madrid

Taller de fotografa digital

1. Breve introduccin a la Historia de la fotografa
La idea de la fotografa surge como sntesis de dos experiencias / descubrimientos: A-El descubrimiento de que algunas sustancias son sensibles a la luz; B-El descubrimiento de la cmara oscura. Robert Boyle en 1663 descubre que el Cloruro de Plata se vuelve negro al exponerse a la luz, y en 1757 Giovanni Battista demostr que este efecto era debido a la accin de la luz. A partir de entonces los estudios sobre la naturaleza de la luz fueron completndose y se realizaron los primeros esfuerzos para fijar imgenes y dibujos por medio de la luz, pero stos acababan por degradarse. La primera descripcin completa e oscura, aparece en los Durante el siglo XVIII el invento mecnicamente, y pasar a ilustrada sobre el funcionamiento de la cmara manuscritos de Leonardo da Vinci. se hace muy popular al mejorarse tcnica y convertirse en instrumento de dibujo.

A principios del siglo XIX, y a travs de tres grandes personajes histricos, se desarrollar en mtodo fotogrfico de la fotografa clsica: * Niepce consigui las primeras imgenes negativas en 1816, y en 1827 una vista del patio de su casa, que se considera la primera fotografa permanente de la Historia (Heliografa).

Profesores: Paz Corrales y Juanma Ferreira Morgazo

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* Daguerre, public en 1835 sus primeros resultados del proceso que llam DAGUERROTIPO, consiguiendo fijar la imagen. Algunos daguerrotipos de los que produjo se conservan an en la actualidad.

* Talbot, de familia aristocrtica y amplia formacin cientfica, reclam para s la paternidad del invento al mostrar negativos obtenidos exponiendo objetos como encajes y objetos sobre papel con cloruro de plata; posteriormente este negativo lo expona por contacto sobre otro hasta lograr el positivo. A este proceso lo denomin CALOTIPO.

Desde entonces el progreso fotogrfico fue imparable y pocas semanas despus de la cesin del invento en Pars, se produjeron daguerrotipos en Inglaterra, Alemania, Suiza, Espaa, Polonia y Estados Unidos. Aos despus, en 1884, George Eastman saca a la venta la primera pelcula en rollo sobre papel y en 1888 la primera cmara de serie, la Kodak, cargada con pelcula transparente, que, puso la fotografa al alcance de millones de personas.
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A partir de aqu el desarrollo de la fotografa fue fulgurante: aparecan las pelculas en color y las primeras diapositivas Kodachrome, en 1935. En 1947 Se funda la Agencia Magnum: una cooperativa de fotgrafos preocupados por la manipulacin de la informacin fotogrfica en los medios de prensa. A partir de 1950, nuevos procedimientos industriales permiten incrementar enormemente la velocidad y la sensibilidad a la luz de las pelculas en color y en blanco y negro. La velocidad de stas ltimas se elev desde un mximo de 100 ISO hasta otro terico de 5.000 ISO, mientras que en las de color se multiplic por diez. En 1960 la NASA utilizar los primeros VTR (Video Tape Recorder) para captar las primeras fotografas electrnicas de Marte. En 1969, Willard Boyle y George Smith disean la estructura bsica del primer CCD e (Charge Couple Device Dispositivo de Carga Acoplada) Este dispositivo CCD planteado como un sistema para el almacenamiento de informacin es utilizado un ao ms tarde, por los laboratorios Bell como sistema para capturar imgenes al construir la primera videocmara. La aparicin de la primera cmara digital en 1990 constituye la base de la creacin inmediata de imgenes. En sus orgenes, el precio de estas cmaras era elevado y las haca inaccesibles para muchos, pero con el tiempo no slo se han abaratado sino que han aumentado su calidad tcnica. Las nuevas tecnologas digitales tienen la capacidad de convertir lo real e intervenir sobre el registro de la imagen, hasta el punto de manipular y distorsionar las imgenes sin perder el realismo fotogrfico con el que fueron captadas. La digitalizacin desposee a la fotografa de su carcter objetivo y rompe la conexin fsica entre el referente y la impresin fotosensible, es decir, entre la experiencia perceptiva de la realidad por observacin directa y la imagen mediada a travs de una tecnologa. Con la prdida de objetividad de la imagen fotogrfica, a comienzos de la dcada de los noventa, se empieza a hablar de la era post-fotogrfica, en la que se supera el paradigma fotogrfico como modelo de realismo. Lo real y lo virtual se mezclan dando lugar a un nuevo tipo de imagen hbrida para definir las nuevas creaciones pseudofotogrficas. Los programas de manipulacin de la imagen son protagonistas en esta
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etapa, as como el retoque fotogrfico, la fusin de imgenes, la infografa o la generacin de tridimensionalidad, holografa.

2. La cmara fotogrfica: partes, manejo y cuidados bsicos.

Diafragma: Est situado dentro del objetivo, y es un conjunto de aspas que forman el orificio por donde entra la mayor o menor cantidad de luz que elijamos al producirse la toma. Estn representados por los nmeros f. La escala ms comn es la siguiente: ... 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22 32 64 ...

Entre estos valores podemos encontrar algunos intermedios que indican un tercio o medio diafragma. Ejemplo: 4.5. El uso de los diferentes diafragmas est relacionado con la mayor o menor profundidad de campo. Los diafragmas ms cerrados son los que tienen mayor n f. Estos implican una mayor profundidad de campo, y los diafragmas ms abiertos (n f menor) son los que permiten la entrada de ms cantidad de luz y conllevan una profundidad de campo baja.

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Profundidad de campo: La profundidad de campo es la distancia por delante y por detrs del punto enfocado que aparece con nitidez en una fotografa. Tres elementos influyen en la profundidad de campo: * El diafragma: como hemos mencionado anteriormente, influye en la mayor o menor profundidad de campo. * La distancia a la que se encuentra el sujeto/objeto: A mayor distancia, mayor profundidad de campo. * La Distancia Focal: A mayor distancia focal, menor profundidad de campo. Artsticamente es un buen recurso ya que utilizndolo, podemos conseguir resaltar alguna zona de la imagen. Muy prctico en fotografa publicitaria o de paisaje.

Objetivo: Son una serie de lentes que debe atravesar y dirigir la luz con la intencin de obtener una buena cantidad y calidad de informacin de aquello que estamos fotografiando. Pueden ser ms o menos luminosos. Evidentemente, debemos optar por los que nos permiten mejores condiciones de toma en situaciones adversas de luz. La luminosidad viene sealada en cada objetivo.

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La Distancia Focal: Es la distancia entre el centro ptico del objetivo y el Foco (plano de la pelcula o sensor digital). Esta distancia determina el ngulo de visin de la imagen. Cada distancia corresponde a un ngulo de visin. Tambin viene sealado en el objetivo:

Dentro de los grandes angulares, existe el ojo de pez: Son objetivos con un altsimo ngulo de visin, pueden alcanzar los 180 o incluso ms (distancia focal entre 6 y 16mm). Podemos lograr distorsionar las lneas rectas de manera exagerada. La imagen que conseguimos es parecida a la imagen reflejada en una canica o al mirar por la tpica mirilla de la puerta. (Muy utilizado en fotografas de skate o conciertos de msica hardcore- punk americano de los 80-90).

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Objetivo normal: Con este objetivo y gracias a su profundidad de campo, -50mm-, conseguimos un ngulo de visin similar al del ojo humano (unos 45). Tambin suelen ser muy luminosos. La perspectiva que obtenemos con ellos resulta muy natural, sin apenas distorsin en las lneas. Teleobjetivo: Su distancia focal puede situarse a partir 70mm y por lo tanto un ngulo de visin de 30. Se utiliza principalmente en fotografas donde no queremos ser descubiertos o eventos deportivos donde debemos acercarnos al motivo fotografiado. Son bastante pesados y no suelen ser muy luminosos, por lo tanto es recomendable la utilizacin de un trpode. Carecen de una buena profundidad de campo y por ello permiten los enfoques selectivos con mucha facilidad. Objetivos Macro: Utilizados para la fotografa muy cercana o de detalles. Algunos pueden llegar a enfocar hasta a un centmetro del sujeto. En las imgenes de National Geographic veremos miles de ejemplos. Factor de conversin: En el cambio producido de la fotografa analgica a la digital debemos tener en cuenta que existe el factor de conversin en los objetivos. En la fotografa analgica tenamos el tamao de 35 mm para la pelcula, ahora en el mundo digital existen varios tamaos de sensores y por ello debemos hacer uso del factor nombrado. Este es un valor numrico por el cual ha de ser multiplicada la distancia focal de un objetivo resultando el equivalente en una cmara analgica, y as tener obtener el mismo campo visual imagen. Nikon X1,5 100 mm = 150 mm Canon x1,4 o x1,6 100 mm = 140 160 mm Olympus x2 100 mm = 200 mm Cmara con factor x0.8 + obj. 35mm 35mm = 28 mm Cmara con obj. de 35mm y zoom ptico de 10x, disfruta de un 35-350 mm (35mm x10)

Sensor: Es la pelcula del mundo digital. Capta la imagen pero al contrario que la pelcula, no la fija. Para ello existe el procesador y la memoria (tarjeta). El sensor se nutre de la luz que queda registrada en pxeles sensibles. El numero de pxeles y el tamao del sensor limita la resolucin (y calidad) de la cmara. Visor: Es la ventana por la cual a travs de las lentes y espejos colocados en el interior de la cmara llega la escena a nuestro sensor. En muchas cmaras digitales compactas, la imagen se ve por medio de una pantalla.

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Obturador: A travs de l controlamos el tiempo que dejamos que la luz llegue al sensor. Esto ocurre a travs de una serie de cortinillas que se abren y cierran. La escala ms comn de velocidades de obturacin es la siguiente:

Tambin en estos valores encontraremos otros intermedios. Ejemplo: 1/90.

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La posicin B y posicin T: Tambin son velocidades de exposicin controladas por uno mismo. En la B, presionamos el disparador y lo mantenemos pulsado hasta que deseemos que el obturador se cierre. La T funciona ms o menos igual, pero es ms utilizada en exposiciones ms largas ya que se presiona el disparador y cuando queramos que se cierre, se volvera a presionar. Ejemplos de estos tipos de fotografa seran las imgenes con fuegos artificiales o fenmenos atmosfricos.

Tambin debemos tener en cuenta el uso del flash en las velocidades de obturacin. Para conseguir el tpico efecto fantasma debemos combinar una exposicin lenta de luz con el destello del flash. El flash tiene, en la mayora de los casos, una sincronizacin de 1/125, esto nos permite hacer una fotografa que salga iluminada en cualquier situacin de luz; pero si al destello le aadimos una velocidad ms baja que 1/125 (por ejemplo 1/15), podemos llegar a disfrutar de una imagen fantasma.

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Para conseguir una exposicin correcta de luz en una imagen, debemos tener en cuenta los valores de la velocidad y n f. Ninguna combinacin de diafragma y velocidad de obturacin es la perfecta, siempre ser vlida si el fotmetro de la cmara as lo indica.

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Ejemplo: Una exposicin de Vo 1/125 y f/5.6 equivale a 1/30 y f/11. (En la primera conseguimos congelar el movimiento y en la segunda medicin captamos la estela del movimiento). Las dos exposiciones pueden perfectamente ser correctas, siempre y cuando el fotmetro as nos lo indique. Debemos tener en cuenta que cuando vamos a realizar una foto para captar la estela de un movimiento de luz, o similar, tambin tenemos que vigilar nuestro pulso, -peligroso a velocidades ms lentas de 1/60-, o los posibles contactos que podamos tener durante la toma. Es ms que recomendable utilizar trpode o un punto de apoyo (y adems usar la funcin del temporizador en el disparador, si la tenemos).

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