La pintura de Manet. Michel Foucault. 1971. Autor: Patricio Feijo A.

Michel Foucault en el texto realiza un anlisis formal de la obra pictrica de Manet. No lo hace sobre el artista ni sobre aspectos pictricos en s, sino mas bien bajo la premisa de que Manet, a ms de ser un precursor del Impresionismo, propici una ruptura que hizo posible toda la pintura posterior al Impresionismo, incluido el siglo XX y el arte contemporneo. Adems de las nuevas tcnicas en el tratamiento del color, el uso de colores puros o casi puros y el desarrollo de una luminosidad novedosa, Manet en el interior de sus cuadros, dentro mismo de lo que representan hizo uso de las propiedades materiales del espacio sobre el que pintaba. Desde el siglo XV, despus del quattrocento, la pintura niega el espacio sobre el cual pinta, lo sustituye por el espacio representado, pretende velar el hecho de que estaba insertada en un fragmento delimitado por dos dimensiones, tratando de llevar una ilusin de tres dimensiones a una de dos. La iluminacin se representaba dentro del lienzo, otra vez negando una iluminacin real. Negaba tambin que el cuadro fuera un fragmento de espacio en torno al cual el espectador se puede desplazar, estableciendo un lugar ideal y nico desde el cual se deba contemplar el cuadro. A este panorama Foucault llama el juego de ardides, artificios, ilusiones o elisiones que se aplicaba a la pintura representativa occidental a partir del quattrocento. Aqu entra Manet a escena, resaltando las cualidades, propiedades y limitaciones materiales del lienzo, inventando el cuadro-objeto. El cuadro como materialidad, como objeto pintado que refleja una luz exterior frente al cual se mueve y gira el espectador., alterando los valores fundamentales de la pintura hasta entonces. Foucault realiza su anlisis en tres mbitos. Primero el espacio, su obra no trabaja la profundidad y maneja primeros planos a modo de frisos, ajenos al fondo. La repeticin de ejes horizontales y verticales, enfatiza el lienzo y su tejido en su dimensin material, a diferencia del uso de oblicuas y espirales en la pintura anterior. Mediante un juego de invisibilidad inherente logrado con personajes que miran hacia afuera y que dan las espaldas, remarca la calidad de envs y revs de un lienzo plano. La iluminacin en sus cuadros no procede de un punto determinado, suprime la sistematizacin de la luz inventada en el quattrocento. La luz proviene de afuera, es una iluminacin real y exterior. Hace que el espectador tome conciencia del espacio y de lo material al situarlo ante un cuadro con la misma luz real. Finalmente analiza el lugar del espectador, especficamente en un cuadro de Manet, en el cual mediante una distorsin en un espejo, obliga al espectador a ocupar dos lugares simultneamente. Y al representar en el espejo lo que estara afuera del lienzo, genera una incompatibilidad centro-derecha, y otra presencia-ausencia. As Manet utiliza por primera vez la propiedad del cuadro de no ser un espacio normativo. En su sistema, lo real, lo material, lo fsico del lienzo empiezan a manifestarse y a jugar con sus propiedades dentro de la misma representacin. Este forzamiento del concepto cuadro-objeto, o mas bien, pintura-objeto, es donde reside segn Foucault, la condicin de que algn da se prescinda de la representacin propiamente dicha y se permita que el espacio juegue con sus propiedades puras y simples, las propiedades materiales que lo componen.