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IKEBANA- EL ARTE FLORAL JAPONES


HISTORIA PRINCIPIOS DEL IKEBANA MATERIALES RECIPIENTES REGLAS MTODOS PARA PROLONGAR LA VIDA DE LAS RAMAS CORTADAS UBICACIN DE LAS FLORES EN EL RECIPIENTE LARGO PROPORCIONAL DE LAS RAMAS ESTILO VERTICAL PLANO INCLINADO BAJO NIVEL ESTILO VERTICAL ACENTUADO ESTILO SIMTRICO

FACES MLTIPLES

ESCUELAS DE IKEBANA EVOLUCIN DEL IKEBANA

ESTILOS DE MORIBANA

IKEBANA Y CEREMONIA DEL T (CHA NO YU)

HISTORIA

El Ikebana es el arte floral japons. Proviene de una antigua tradicin que tenan los budistas chinos de hacer ofrendas florales a Buda. Fue durante el s. VI en el que los misioneros chinos que se fueron a Japn dieron a conocer este arte. A partir de entonces y hasta el s. XV el Ikebana mantuvo su condicin de ofrenda divina, lleg un momento en el que perdi sus connotaciones religiosas. Pero hasta ese momento el ikebana dio muchas vueltas. En un principio dicha acto consista en una sencilla ofrenda floral (incluso a veces slo se ofrendaban slo los ptalos, como por ejemplo en la India). No fue hasta el s.X, durante el cual en Japn se empez a embellecer un poco dicha ofrenda, y se incluyeron elementos como recipientes y dems. El Ikebana se basa en la armona de una simple construccin lineal y la inclusin de flores o elementos que nos puede ofrecer la propia naturaleza. A lo largo de los siglos, ha habido multitud de escuelas de Ikebana, todas ellas con sus caractersticas y sus manas.

PRINCIPIOS DEL IKEBANA


El atractivo para nosotros consiste en el contraste con nuestra propia tradicin de arreglos florales. Frente al principio de simetra que aqu lo rige todo, la tradicin japonesa predica la bsqueda de la armona y del equilibrio a travs de la asimetra. Y contra nuestra concepcin de vitalidad y riqueza por acumulacin de elementos, el ikebana prefiere la simplicidad refinada, que organiza de modo que produzca una sensacin de volumen y relieve.

1. RESPETAR LA NATURALEZA, TRATAR DE IMITARLA Una reproduccin fiel de la naturaleza es imposible, por lo tanto la armona depende del grado de imaginacin del autor. Ikebana es creacin, no es copia. 2. ELECCIN DE LA FORMA El Ikebana puede muy bien compararse con las acuarelas japonesas. En stas todos los trazos son finos, hay grandes espacios en blanco, y pocos colores que armonizan fielmente. En Ikebana, usamos pocas ramas que son como lneas, Grandes espacios en blanco y procuramos emplear asimismo pocos colores. Unidas esas ramas, el arreglo floral cobra volumen y los distintos planos que van conformando cada una de las lneas que le dan profundidad. As como en la composicin de un cuadro el artista busca que todos los factores que lo componen mantengan un equilibrio, tambin en Ikebana buscamos oponer a una pequea masa de color fuerte, una gran masa de color claro o bien la equilibramos con un amplio espacio libre de ramas. En Ikebana como en el dibujo, el artista expone su pensamiento, vuelca su yo. Se debe estudiar el ambiente a decorar, no slo en lo que respecta a muebles y cortinados sino al clima espiritual que se debe sugerir. Para grandes reuniones, mazos imponentes de grandes ramas floridas o no; no es tanta la importancia de la flor en si como la gravitacin de Ia lnea dada por la rama. Para rincones quietos, la calma, la sobriedad de un arreglo perfectamente equilibrado, la mstica verticalidad para decorar un altar o un rincn de retiro, la coqueta y difana composicin para una habitacin familiar. Evidentemente,

4 toda composicin horizontal nos sugiere una idea de paz y tranquilidad; las ramas oblicuas nos sugieren dinamismo, fuerza, movimiento. Y toda rama colocada verticalmente comunica al arreglo una sensacin de dignidad y sublime misticismo. La combinacin de estos tres movimientos, lejos de anularse, refuerza su significado.

3. ELECCIN DEL COLOR Primitivamente se usaban mucho las ramas y hojas, razn por la cual prevaleca el color verde. Con la introduccin del empleo de las flores, se hizo necesaria la seleccin de colores. En primer lugar ha de considerarse si el ambiente a decorar ser oscuro o estar bien iluminado. Recordaremos que el blanco, el gris y el negro reflejan en mayor o menor grado la luz. Por lo tanto en habitaciones no muy bien iluminadas conviene utilizar decoraciones en las que predomine el blanco, que es el que refleja toda la luz que recibe. En las habitaciones bien iluminadas podemos permitirnos el uso de cualquier color, pero hay que recordar algunos principios elementales del color, para no incurrir en errores de combinacin. Sabemos que hay tres colores primarios que son el rojo, el amarillo y el azul. Mezclando los colores primarios, se obtienen los llamados colores secundarios, que son el anaranjado (rojo + amarillo), verde (amarillo + azul) y violeta (rojo + azul). Cada uno de los colores primarios, es complementario del color formado por los otros dos primarios. Es decir que: El amarillo es complementario del violeta, el rojo es complementario del verde, el azul es complementario del anaranjado. Los colores complementarios se realzan mutuamente. Por esta razn se destacan tan hermosos los iris, violetas junto a crisantemos o calndulas amarillas; el rojo de los claveles o las rosas resalta brillantemente sobre un fondo verde de pinos; y el anaranjado de unas strelitzias parece vivir ms sobre recipiente azul.

5 Mezclando a su vez los colores primarios y secundarios se forman loa terciarios, y as sucesivamente va obteniendo toda la gama de colores. Tambin es interesante destacar que todos los colores que va en del rojo hasta el amarillo verdoso se llaman clidos (por recordarnos las materias en ignicin) y el resto colores fros (pues evocan el hielo, el agua). Por lo tanto, para dar una sensacin ms tibia en invierno, usaremos al mximo los colores clidos, en cambio en verano para obtener una sensacin de frescor, emplearemos recipientes de colores fros, amplios, con una gran superficie de agua visible y las hojas verdes predominarn en estos arreglos. 4. DECORACIN CON OBJETOS Naci de la combinacin de piedras, arena, algas, etc., como elemento decorativo suplementario, para sustituir a veces a las florea, con objetivos de vidrio, plstico o minerales. Influido por el arte surrealista, despierta el inters por el contraste de formas y color en elementos diversos.

5. ES MUY IMPORTANTE LA ELECCIN DEL RECIPIENTE QUE HA DE USARSE Cuya fabricacin da un continuo impulso a la alfarera. El equilibrio, la armona entre la flor y el recipiente deben ser perfectos; tan penoso es contemplar una flor hermosa en un recipiente pobre como un vaso fino conteniendo una flor insignificante. 6. PERSPECTIVA La sola palabra nos recuerda los clsicos dibujos con que hemos aprendido a dar en un plano la sensacin de proximidad, de lejana: aquellos caminos que se angostan a lo lejos, los postes que se van juntando y acortando a medida que se alejan de nuestra vista. Imaginemos hallarnos frente a un paisaje. A lo lejos, se recorta un bosque de conferas, cerca nuestro la primavera brilla en las ramas de un duraznero en flor; y a nuestros pies el viento acaricia las corolas de unas anmonas. En tres formas podemos retratar este paisaje, dndole una perspectiva profunda:

6 Visin de lejana: Colocar como fondo, dos variedades de conferas. En el medio alguna rama de duraznero y bien cerca del observador un grupo de flores silvestres. Se forman as tres planos que de por s la sensacin de lejana. Visin cercana: Seria el caso en que la vista se detuviera en los durazneros y en las flores que se abren a los pies. Empleando esos dos planos, resalta la primaveral belleza de las flores. Y finalmente, la visin inmediata, en que la vista se recrea tan solo con las flores silvestres que nos rodean. Emplearemos por lo menos dos variedades de flores silvestres primaverales, y colocndolas en dos planos juntos o separados, obtendremos la sensacin deseada. Lgicamente la decoracin que hemos denominado visin de lejana, puede ser hecha a grandes rasgos. En cambio, en !os otros casos, se debe cuidar muy minuciosamente el detalle. Actualmente, dos son las formas ms utilizadas en el Ikebana, y esta divisin est regida por la forma del recipiente que se utiliza. Cuando el recipiente es plano, se practica el MORIBANA. Moru significa acumular, juntar, y el sufijo Hana, equivale a flor. Es decir, que juntamosacumulamos flores sobre un recipiente plano. En cambio, cuando el recipiente es alto y de boca estrecha, practicamos el NAGEIRE. Nageru significa arrojar, Ireru introducir. Existe una leyenda acerca de esta extraa denominacin. En el siglo XVI, durante una de las treguas en el curso de una las batallas feudales, el maestro de la ceremonia del t, Rikyu, al servicio de Hideyoshi, busc afanosamente unas flores para adornar la ceremonia de t (la Ceremonia de T -Chanoyu es como un retiro espiritual, una concentracin serena de la mente, y requiere indispensablemente un adorno floral). Hall unas iris silvestres, atraves sus tallos y hojas con un cuchillo, y arroj diestramente este conjunto en un recipiente con agua, con tanta maestra que Hideyoshi admirado, Ie alab la habilidad con que haba arrojado e introducido (Nage ireru) esas flores. Desde entonces, este estilo muy difcil por cierto - que parece realmente como una estocada, una pincelada arrojada con maestra, recibe el nombre de Nageire.

MATERIALES
Hay una serie de materiales indispensables para realizar un Ikebana: ELEMENTO FLORAL Ramas, hojas, flores, frutos, ramas secad, etc. RECIPIENTES En perfecta armona de color con el elemento floral y el ambiente a decorar. PINCHAFLORES Horquetas, de diferentes tamaos. TIJERAS De uso exclusivo para podar plantas. ELECCIN DE LAS FLORES As como al contemplar un paisaje hermoso nos sentimos tentados de perpetuarlo en un cuadro o en una fotografa, deseamos tambin reproducirlo en pequea escala para introducirlo en la intimidad de nuestro hogar. Utilizamos para ello las flores, y si bien es cierto que contamos con materia viva, la dificultad estriba en gran parte en la armona del color. Procuraremos que el color no sea uniforme pues esto da monotona y Ie resta atraccin. Seria ideal un conocimiento cabal de la naturaleza o por lo menos un agudo espritu de observacin para evitar las combinaciones disonantes. En moribana, se prefiere no mezclar las flores de zonas montaosas con las de praderas o las acuticas. Cada conjunto ha de sugerir claramente el clima y la estacin en las que florecen y como un ejemplo de sutileza, describiremos el caso siguiente: Si tuviramos cosmos, crisantemos, dalias, espigas doradas y zinnias, llenaramos los requisitos en cuanto a uniformidad de clima ya que son todas flores de clima templado-, de altura, pues crecen en las praderas y de estacin florecen en otoo, pero si las empleamos todas juntas, formaran un conjunto demasiado brillante, que no condice con la suave quietud del otoo.

RECIPIENTES
Al cortar las ramas y flores para introducirlas en el hogar surgi el problema del recipiente en el cual haban de ser conservadas y lucidas. Cuando el recipiente es pobre estticamente, el Ikebana pierde valor, "muere", por falta de fondo. As pues, Ikebana y alfarera nacieron y crecen hermanados; todo cambio o evolucin en uno de ellos exige otro tanto de la rama gemela. En la eleccin del recipiente debemos tener en cuenta el estilo del Ikebana, moderno o clsico, y dentro de cada uno de ellos, elegiremos el que ms armonice en su decoracin exterior, forma y tamao. Desde un principio debe tenerse presente el lugar de la casa que se desea adornar y la altura en que ser colocado el arreglo floral con respecto a la visual de los que lo contemplarn. Si se desea dar una sensacin de amplitud, el recipiente ser plano y grande. En cermicas y Porcelana es fcil encontrarlos de diversas formas: ovaladas, circulares, rectangulares. Es preferible que no tengan decoracin, pues resultan casi molestas a la vista ya que no siempre concuerdan con el arreglo que uno desea hacer. En cuanto al color, queda librado al gusto de cada persona, pero a modo de sugestin diremos que los colores cobrizos o grisceos son los que ms armonizan en los arreglos otoales, los colores brillantes en las decoraciones primaverales, y para los efectos acuticos se prefieren los recipientes azulados o verdosos. La porcelana blanca, adems de ser muy fina y delicada, indudablemente presta realce a cualquier ambiente y decoracin; lo mismo diremos de la cristalera. Los jarrones de boca estrecha decorados, se prefieren para los arreglos de nageire que se hacen con una o muy pocas flores. Aqu es indispensable una seleccin rigurosa de color o decoracin concordante con el arreglo floral. Adems, se precisa una pequea base pesada, provista de clavos o agujeros donde pinchar las ramas.

9 Las hay de diversas formas y tamaos en los negocios especializados. Es preferible que sean inoxidables, y si esto no se consigue, que se les de una mano de pintura anticorrosivo, pues al estar largo tiempo sumergidos en el agua comienzan a oxidarse y el agua toma una desagradable coloracin. Por ltimo, se precisan una tijera para podar plantas, un pequeo serrucho para cortar ramas duras y un pulverizador para refrescar las hojas. Reunido el material, dedicaremos plenamente el tiempo al Ikebana. No apresurarse, no improvisar, hacer todo con prolijidad. Elegidas las ramas o llores, las colocaremos en una mesa, a la izquierda. Frente a nosotros, ligeramente a la derecha, bien nivelado, equilibrado y con el agua indispensable, el recipiente en que ubicaremos las flores. Alistadas as se facilita la tarea, pues la rama principal que ser ubicada al principio justo enfrente, no molestar ni ser molestada por las siguientes. Al cortar las ramas, pensaremos qu inclinacin se les dar. A las ramas que se erguirn verticalmente le cortaremos su base horizontal. Si la rama debe inclinarse, el tajo se har oblicuamente para que ese ltimo corte Ie d la inclinacin y la mantenga en su posicin. Si los tallos son demasiado finos y no se pudieran clavar bien, los rodearemos con tallos gruesos o bien clavaremos un tallo grueso y blando (calas por ejemplo), y dentro de este ajustaremos el tallo deseado. Cuando las ramas son muy duras, pueden insertarse dentro de una caa hueca. O bien clavar Firmemente la caa y atar la rama dura a sta. Una vez colocadas las ramas o flores, nos retiraremos unos pasos para observar y corregir cualquier defecto en el conjunto. Si la rama fuera muy corta o excesivamente flexible, puede atarse a otra, pero hay que cuidar que el tallo o la rama de la decoracin estn con el extremo bien sumergido en el agua

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REGLAS
Las reglas bsicas son sencillas, consisten en la presencia de tres elementos: shu, el cielo, a partir del cual surge todo kia ku, la tierra, la base sustentadora fu ku, el hombre, intermediario entre los dos anteriores. Cada uno de ellos puede tener sus auxiliares. Los materiales con los que se trabaja son plantas y flores. Kia ku, la tierra, est representada obligatoriamente por una flor; los otros dos, son de libre eleccin, segn el arreglo. LOS ELEMENTOS TCNICOS A TENER EN CUENTA SON: 1. Los ngulos de inclinacin, tanto en sentido frontal como en el lateral. 2. Cualquiera de los elementos, tomados de tres en tres, deben formar tringulo. 3. No debe haber superposicin (segn la visin frontal para la que est destinado el arreglo). 4. Es fundamental la creacin de vacos, porque de ellos depende la aparicin del espacio.

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MTODOS PARA PROLONGAR LA VIDA DE LAS RAMAS CORTADAS


Toda rama o flor, al ser cortada de la planta, es herida, y como toda herida, se convierte en puerta abierta a la infeccin y, peor aun, de ella se escapa lenta o raudamente, la vida. Es decir, que una rama o flor, destinada a cumplir un ciclo de vida de x das, al ser cortada, disminuye toda posibilidad de subsistir. El estudio de todos los mtodos que se conocen para prolongar la vida de las ramas cortadas, nos hace llegar a las siguientes conclusiones: Si pensamos que el tallo es la va por la cual circula la savia, y que esa savia est compuesta en gran parte por el agua que las races extraen de la tierra, lgicamente lo que ms precisa esa rama es agua. Agua limpia, y si esta enriquecida con algunas sales minerales, mejor aun. Personalmente acostumbro poner un poco de fertilizante qumico (en tan nfima proporcin, que ni el color ni el olor del agua se vean afectados) y la duracin de las ramas es extraordinaria. En plantas fuertes como la Pasionaria por ejemplo, los pimpollos se van abriendo paulatinamente uno tras otro, y as he tenido durante das un arreglo variado segn el estado y ubicacin de las flores. El agua debe penetrar con facilidad en el tallo, es decir que si la rama es grande con respecto a la superficie cortada del tallo, no recibir la cantidad suficiente de agua, el necesario volumen para toda la evaporacin que significan sus numerosas y tal vez grandes hojas. Por eso, el corte en diagonal que hacemos al tallo o rama, al par que facilita el pinchado en los soportes, aumenta la superficie de absorcin. Si esto no es suficiente, se puede siendo ramas duras machacar el extremo con un martillo para que al abrirse o astillarse, aumente el rea de absorcin. El agua que se utilizara no debe ser excesivamente fra. Es una creencia general y errnea la de que el agua helada mantendr ms frescas las flores. Por el contrario, las ramas recin cortadas deben ser sumergidas en agua tibia durante unas horas y conservadas en un ambiente oscuro.

12 As en ese lapso absorben el mximo de agua y no se daan aunque Ies falte ese elemento durante los minutos que dure su manipuleo para realizar los arreglos florales. Las ramas deben ser sumergidas en el agua rpidamente despus de cortadas. En algunas ramas resinosas por ejemplo, al estar en contacto con el aire se forma una delgada capa protectora quo dificulta la absorcin del agua. En estos casos, conviene hacer un nuevo corte dentro del agua. Cuando la rama es extremadamente delicada bamb, por ejemplo- es incluso necesario ir rociando la rama mientras se la serrucha o corta, sumergirla rpidamente en agua, y aun hacerle un nuevo corte dentro del agua. En Japn se usa con frecuencia el bamb pues junto con el pino y el ciruelo de flor forma un trptico que simboliza la felicidad. De all que se extremen las medidas para que su duracin y conservacin sean perfectas. Hemos dicho que toda herida es puerta abierta a la infeccin. Por lo tanto, desinfectar esa herida o evitar que se infecte, son los recursos a los que debemos recurrir si queremos prolongar la vida de una rama. La limpieza prolijamente hecha en los recipientes es una de las medidas ms eficaces para obtener la larga duracin de las ramas. Es aconsejable lavar con una solucin jabonosa los jarrones y enjuagarlos con agua caliente, y asimismo echar de vez en cuando agua hirviendo a los pinchaflores, ya que es difcil limpiarlos de otra manera. As se evita que los grmenes se reproduzcan o contaminen unas ramas a otras. Toda hoja que quede sumergida dentro del agua, debe ser eliminada por significar un estorbo y adems al marchitarse descompone el agua. De los muchos medios recomendables que hay para desinfectar y cauterizar los tallos, los ms sencillos son: 1. Quemar al fuego de una vela o gas, los extremos de las ramas cortadas. Este sistema permite cauterizar ramas tan delicadas como la de la estrella federal (rosas, margaritas, jazmines, geranios). 2. Tambin se pueden introducir las puntas de las ramas en agua caliente y luego pasarlas al agua fra (crisantemos, cosmos).

13 3. O bien dejarlas sumergidas en agua caliente hasta que sta se entibie por s sola. En estos casos hay que preservar de la accin del calor o del vapor de agua a las hojas o flores. Lo mejor es envolverlas con varias capas de papel de diario o papel manteca (flor de nieve).

Otros mtodos no tan conocidos son los de: 4. Macerar las puntas de las ramas con un poco de alcohol, armar la decoracin en seco y luego aadir agua tibia y dejarla enfriar lentamente (alel, lilas, ciclamen). 5. Frotar las puntas con sal, y luego sumergirlas en agua fra (dalias, peonas). 6. Frotar el extremo con ceniza y luego sumergirlas en agua fra (cyneraria). 7. Frotar con bicarbonato (corona de novia, glicinas). 8. Sumergir en acido actico unos minutos y dejar reposar en agua tibia y clara. Indudablemente si disminuimos la superficie de evaporacin eliminando gran parte de las hojas, las pocas que queden resultarn beneficiadas pues obtendrn una mayor proporcin de agua. As, pues, en las ramas que tienen dificultad para absorber agua, lo mejor es dejar un mnimo de hojas, lo imprescindible para que la rama sea hermosa, con lo cual se ganar en lozana y belleza. Hay que evitar las atmsferas caldeadas y las corrientes de aire. Las primeras apresuran el ciclo de las flores, y las corrientes de aire las estropean. No es necesario cambiar el agua todos los das. Una vez armada la decoracin, basta aadirle el agua que se va evaporando. Cuando pasen unos das, y alguna de las flores o ramas se marchite, se puede armar una nueva decoracin, tal vez en escala menor, y ser siempre un placer ver renovado el arreglo.

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UBICACIN DE LAS FLORES EN EL RECIPIENTE


Para la enseanza bsica es conveniente tener un recipiente plano, circular, de unos 40 centmetros de dimetro. Esta que parece una exigencia intil, no lo es si se considera que de la constante observacin de las decoraciones hechas sobre esa base se ir fijando en la mente la idea de la proporcin que deben guardar las flores con respecto al recipiente y de las ramas entre si. Asimismo, el ojo acostumbrado a esta proporcin, sabr calcular las medidas adecuadas cuando uno de los factores vare. Consideremos el recipiente bsico como un crculo. Trataremos de inscribir mi cuadrado en su circunferencia. Obtendremos la figura siguiente:

La ubicacin de las ramas depender de sus caractersticas. Las ramas verticales se ubicarn en el fondo A o C.

15 Si las ramas son colgantes u horizontales deben ser colocadas en el frente. Segn la ubicacin dentro de la habitacin, habr de variar el sentido de las ramas. Tambin influye la profundidad del recipiente. Si este es plano la decoracin floral puede estar al fondo, pero si es muy profundo, se evitar que las ramas se vean perdidas, colocndolas en el borde frontal.

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LARGO PROPORCIONAL DE LAS RAMAS


Fundamentalmente son tres las ramas imprescindibles para completar la armona y el equilibrio de mi arreglo. 1- Una rama larga, la de mayor importancia por su volumen, longitud y valor floral, que se llamar gua. Esta rama gua tendr una longitud igual al dimetro mayor de la vasija ms su profundidad. 2- La segunda rama ser de 2/3 de la rama gua y recibe el nombre de auxiliar. 3- La tercera rama, de una longitud igual a de la gua, se llama llave.

Segn las escuelas de Ikebana (Ikenobo, Ohara, Sogetsu, etc.), distintas son las denominaciones que reciben estas ramas. Unos las denominan Cielo, Tierra y Hombre, o Montaa, Ladera y Valle, o bien Padre, Madre e Hijo. Personalmente, creo que la denominacin de Gua, Auxiliar y Llave, es la que ms lgicamente sugiere el rango, la importancia y la longitud de cada rama. Ahora bien, estas medidas tericas estn sujetas a muchas variaciones. Cuando la flor es grande y se inclina levemente hacia abajo (azucenas, hortensias), se debe cortar el tallo un poco ms largo que la medida terica porque, de lo contrario, dara una sensacin baja, corta. Cuando las ramas son muy finas y endebles, o en aquellas varas o espigas cuyas hojas no se luciran con la longitud antes mencionada, se las puede cortar ms largas. En cambio las ramas robustas que culminan en flores (peonias, zinnias) se usarn algo mas cortas para que su aspecto no sea demasiado imponente. As, pues, hay tantas excepciones en la regla que no es posible estar enuncindolas una por una y aqu es donde interviene el buen gusto del decorador.

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ESTILOS DE MORIBANA
Esta de ms decir que en las cuatro estaciones del ao hay una gama infinita de flores diferenciadas por su forma, naturaleza e idiosincrasia. Al querer agruparlas en arreglos decorativos, justo es que se desee destacar al mximo la belleza de cada una de ellas. Jams pondremos los gladiolos, lirios o cualquier otra flor que como estas se yerguen naturalmente con tanta gracia, en posicin excesivamente inclinada. Esto otorgara una tambaleante sensacin de desequilibrio. En cambio, tratndose de glicinas o enredaderas de tallo flexible, las decoraremos en forma tal que nos recuerde la sutil suavidad con que se doblan bajo la brisa. Concretamente: el estilo ikebana a elegir depende: a) de la posicin que ocuparn dentro de la pieza b) de la altura o sentido del mueble, y c) de las caractersticas de las flores. Todos estos factores juntos han creado varios estilos, cuyo estudio nos permitir adaptarlos en cada ocasin.

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ESTILO VERTICAL
El conjunto se eleva verticalmente. La rama gua se ubica atrs, la auxiliar inclinada unos 45 grados con respecto a la gua y la tercera con una inclinacin de 60 grados aproximadamente. En cuanto a la orientacin de las ramas, la auxiliar y la tercera se abrirn 30 y 45 grados hacia la izquierda v la derecha respectivamente.

En el esquema tenemos un ejemplo de decoraciones en base a calas. No solo es interesante ver que la longitud de las flores debe ser visiblemente distinta entre si, sino que las hojas que la acompaan (3, 5 7 se prefieren los nmeros impares) tambin tienen una altura dispar que da movimiento al conjunto. Las hojas muy tiernas de las calas, absorben el agua con dificultad, por lo que es preferible usar las que estn desarrolladas.

19 El tamao demasiado grande de estas no es obstculo pues quitando con la tijera una franja paralela al borde de la hoja, no se pierde en belleza y se gana en lozana.

Las hojas de cyca forman el conjunto gua. Una de ella ha sido modificada, ya que ambas formaban parte de una sola hoja de gran tamao. Al dividirla en dos, lgicamente una de ellas apareca trunca, por lo cual fue necesario retocarla con una tijera, afinando su extremo para lograr un efecto semejante a la hoja natural. Las dos flores de Anthurium cierran el conjunto ocupando el lugar de la llave. La cermica que contiene este arreglo, tiene una interesante forma triangular de marco estilizado.

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PLANO INCLINADO
Cuando por las caractersticas de la rama gua conviene que sea ubicada inclinada, se invierte la posicin de las ramas gua y auxiliar. La rama gua pasa hacia delante, con una inclinacin de 70 grados respecto a la perpendicular, y se abre hacia la izquierda unos 45 grados. La rama auxiliar pasada atrs, se yergue verticalmente, pero debe mantenerse siempre secundaria, para esto se tratar de disminuirla en su longitud hasta 1/3 de la gua, pudindose inclinarla un poco hacia adelante. La tercera se mantiene casi igual al caso anterior (estilo vertical), es decir, a unos 50 grados de la vertical y abierta hacia la derecha unos 30 grados.

21 Esta decoracin muy simple realizada con helechos y rosas, nos muestra como los helechos, agrupados en su base, se abren como un abanico. Se destaca tan solo la rama que es gua, por su longitud algo mayor. Las dems ramas siempre en nmero impar son ms o menos parejas. Ntese sin embargo que no es un abanico abierto todo a lo largo del plano posterior, sino que describe una curva hacia adelante y hacia abajo. La llave, representada por una rosa, rompe la monotona del color y de la forma. Conviene muchas veces, a fin de otorgar mayor gracia y movimiento al conjunto, enrular algunas hojas, o arquear los tallos. Cuando las hojas son largas y flexibles, es suficiente arrollarlas alrededor del ndice y sujetarlas as dentro de la palma de la otra mano. El calor de la mano se transmite, y las hojas se flexionan con gracia. Si se desea acentuar este movimiento, puede arrollarse la hoja alrededor de un lpiz.

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BAJO NIVEL
Viene a ser una variacin del estilo anterior. La rama gua es flexible y pende ms abajo del recipiente (campanillas, enredaderas, plantas en general que crecen en los precipicios). La rama secundaria se acorta visiblemente para no restar importancia a la principal. Debe ser ubicada siempre en lugares o muebles altos.

23 Es hermoso de vez en cuando cambiar radicalmente la decoracin floral del hogar. Introducir aun en el ambiente mas refinado el soplo agreste de una planta enredadera silvestre. Este estilo se presta maravillosamente a tal fin. Por ejemplo, la magnfica pasionaria, que lucira muy bien sobre una chimenea, surgiendo de un recipiente de cobre y deslizndose suave cascada, o como en el esquema, pendiente de algn antiguo canasto. Aqu hay que podar con mucho tino, pues por lo general todas las plantas enredaderas especialmente las silvestres tienen abundantes hojas que miran hacia todos Ios lados. Eliminaremos la que estn orientadas hacia atrs, o muestran solo su revs, que muchas veces es descolorido y sin brillo. Cuidaremos que el extremo de la rama pendiente no quede muy recargado, y la remataremos all donde se insine un movimiento hacia arriba, lo cual aliviana la impresin. La rama llave ser dirigida hacia ese extremo, tratando de lograr un encuentro con la gua. Para que la decoracin tenga mayor vivacidad, es mejor que las ramas no pendan flccidamente por el borde del recipiente, sino que se proyecten hacia afuera y luego bajen. La posicin de la base en el pinchaflor influye mucho en ello.

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ESTILO VERTICAL ACENTUADO


En caso de querer destacar aun ms la verticalidad de las ramas, se unen por vez primera las tres bases en un punto ms o menos cntrico del recipiente. La gua ser mas larga que lo que se vio hasta ahora, casi el doble del dimetro del recipiente. La auxiliar, de la mitad, y la tercera de un tercio. Colocada perpendicularmente la gua, y uniendo sus bases, la auxiliar inclinar unos 15 grados y la tercera se bajar violentamente a unos 70 grados. El equilibrio empero no se rompe, pues a derecha e izquierda se separan no ms de 30 grados con respecto a la rama principal o gua.

25 Cuando an el invierno es riguroso, florecen los junquillos. Es hasta milagroso verlos surgir casi de la noche a la maana, elevndose con esa suavidad y pureza slo equiparable a su dulce aroma. De lneas puras, estilizadas, los junquillos, como los iris y lirios, son las flores ms adecuadas para las decoraciones de estilo vertical acentuado. Para este caso, bastan tres tallos aunque no sean muy abundantes en flores. Destacaremos la gua con un tallo en flor, las otras dos lucirn apenas unos pimpollos entreabiertos.

En verano nuestros centros de mesa deben ser serenos y frescos. Un conjunto de nenfares sobre una cermica negra, evocan Ios estanques tranquilos, el remanso de un ro. El nenfar requiere un tratamiento especial para que Iogre una perfecta absorcin del agua. Sus tallos huecos, acanalados, son incapaces de absorber el caudal de agua que requieren sus flores grandes y las hojas carnosas. Antes de hacer la decoracin, se les debe inyectar agua por el extremo del tallo valindose de una jeringa o perilla de goma de uso mdico. Se notar a medida que el agua penetra, que los tallos se ponen ms firmes y las nervaduras de las hojas se llenan de lquido a tal punto que comienzan a gotear. Entonces se debe apretar el extremo cortado con los dedos, sumergir el tallo en el agua, cortarlo a la Iongitud necesaria para el arreglo y clavarlo inmediatamente en el pinchaflor. Todo esto debe ser realizado sin que haya solucin de continuidad en la recepcin del agua. Los nenfares abren de da y se cierran por la noche. Si el arreglo debe durarnos hasta la noche con todo su esplendor, hagamos gotear

26 un poco de parafina en el centro de los estambres y pistilos cuando la flor est convenientemente abierta e impediremos as que se cierre por la oscuridad. EI recipiente amplio permiti el empleo de dos pinchaflores que contribuyen a dar ms profundidad al arreglo. Es ste un clsico aki-bana (uku = flotar, bana = flor) en el cual el efecto de flor flotante se logra cortando Ios tallos a una longitud que apenas sobrepase la .superficie del agua. Este arreglo bajo, cumple con el requisito primordial de los centro de mesa, en los cuales debe procurarse que las flores se mantengan en un nivel no muy alto.

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ESTILO SIMTRICO
Suele suceder que tanto en ramas erguidas como flexibles, hallemos casos hermosos cuanto ms simtricos. Para destacar esa particularidad, les otorgaremos una posicin libre, pero para evitar una sensacin de desparramo, sus bases se unirn en un punto. La longitud, como en el caso anterior, ser de dos veces el dimetro del recipiente para la gua, y de un medio y un tercio de sta para la auxiliar y la tercera respectivamente. Ubicadas en el centro de la vasija, la inclinacin es libre y slo respeta el carcter de la rama. La auxiliar se dispone simtrica a la gua, y la tercera buscando un plano central entre las dos anteriores.

Tomando dos ramas de un ciruelo en flor, nos asombrar ver cuanto movimiento tienen hasta en sus extremos mas finos. Las aprovecharemos para una decoracin en que se destaque esa elegancia, y para cerrar el conjunto utilizamos una rama de camelia, que contrasta por el verde brillante de sus hojas.

28 Las ramas de los ciruelos, durazneros, etc., a pesar de su aspecto duro, son bastante flexibles; cuando se les quiere dar mayor movimiento. se las puede dobla sujetndolas firmemente con ambas manos hasta que se sienta un leve crujido interno que no afecte la corteza en su totalidad, pues se quebrara la rama. A veces resulta efectivo humedecer la seccin de la rama que se desea doblar, con una solucin de vinagre y agua caliente. La rama se ablanda, se Ie da la inclinacin o curva adecuada y luego se la sumerge rpidamente en agua fra para que ese efecto persista. Anlogo procedimiento se puede realizar exponiendo la rama a la accin del calor de una llama las hojas y las flores previamente envueltas para que el fuego no las dae. Debe realizarse rpidamente, repitiendo la operacin hasta lograr que la rama se ablande, se Ie da la forma y se sumerge en agua fra para fijar la posicin. En cuanto a las camelias, es fcil que su corola caiga pesadamente cuando florece. Si queremos prolongar unos das mas la duracin de la decoracin, tendremos que tomar la precaucin de atravesar con un alfiler la corola y el pecolo para fijarlo en la rama mas prxima. No es naturalmente un mtodo que renueve la vida de la flor, pero la conserva en su sitio, evitando el cruel espectculo de las flores atravesadas y sujetas por alambres que dan una rigidez tan desagradable.

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FACES MLTIPLES
Cuando la decoracin va a ser contemplada desde todos los ngulos (centros de mesa o de habitacin), hay que cuidar que desde cualquier punto que se los vea sea impecable. Para esto habremos de combinar los estilos estudiados anteriormente para que la simetra no se convierta en monotona y la originalidad no rompa la armona con una estridencia desagradable. No se puede establecer una regia definida para este estilo, pues es imposible prever las combinaciones que se emplearn. Lo que importa es que tenga movimiento y soltura de cualquier lado que se lo contemple.

En este caso, hemos empleado la suma de los estilos vertical, plano inclinado y simtrico, para obtener un conjunto armonioso. El esquema, que exige sea sucinto, muestra nueve crisantemos, pero si resultara pobre ya sea por el tamao de las flores o por el escaso follaje, deben Llenarse los espacios vacos con ramas secundarias. Es conveniente ir contemplando el arreglo por los cuatro costados mientras se los va armando para obtener un resultado feliz.

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ESCUELAS DE IKEBANA
Estas son las escuelas ms conocidas de ikebana. No estn todas, pero si las ms representativas.

KORYU
Tambin conocida por Ko. Fue creada durante el periodo Tokugawa (16031868). Reciban clara influencia del estilo Ikebono. Sus composiciones eran conocidas como Nageire, caracterizadas por la espontaneidad estilstica.

ESTILOS KORYU

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OHARA
A principios del s. XX, Ohara Unshin fund una escuela e introdujo un estilo, el estilo Moribana. En un principio las aspiraciones de su creador eran las de ser escultor, pero como no pudo, se dedic al Ikebana. Empez aprendiendo en la escuela Ikebono, pero le pareci un estilo demasiado rgido. A todo esto, hay que sumarle la llegada de materiales extranjeros, por lo que Ohara estaba de acuerdo en usar. Por esa razn crey oportuno crear una escuela y un estilo propio, el Moribana, en el que se daba ms libertad al artista. Usaban largos jarrones de cuello estrecho. A lo largo del s. XX, esta escuela ha cosechado ms xito que las antiguas escuelas. ESTILOS OHARA

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SOGETSU
Otra escuela creada en este siglo. Dicho estilo fue creado en la dcada de los 30 por un grupo de crticos que no estaban de acuerdo con los estilos clsicos y que crearon la escuela Sogetsu (1927), liderada por Sofu Teshigahara. Un soplo de aire fresco para un arte que posiblemente haba quedado muy estancado en formas demasiado rgidas y arcaicas. En esta escuela y con la introduccin de su estilo, el Zenei ikebana, se da una total libertad al artista. Por llamarlo de alguna manera, el Ikebana vanguardista.

ESTILOS SOGETSU

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RIKKA
En un principio era una creacin de siete ramas, cada una de las cuales representan una parte del Monte Meru (perteneciente a la cosmologa budista). Tambin se poda dividir entre una parte de luz y otra de sombra (algo que en China se conoca como Ying y Yang). Con el tiempo las estructuras se modificaron, pasando a ser de nueve o incluso once ramas.

ESTILOS RIKKA

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SHOKA
Se trata de un perfeccionamiento del estilo Rikka llevado a cabo por el maestro Senjo Ikenobo. Sus construcciones son de tres ramas y mayoritariamente con forma triangular. Representan el cielo, el hombre y la tierra, que son las tres partes en las que dividen el universo. Dicho estilo se caracteriza por el orden, presentando los elementos de sus composiciones de una manera natural, tal y como se manifiestan cuando estn en libertad. Las composiciones eran mucho ms sencillas que las del estilo Rikka. ESTILOS SHOKA

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NAGEIRE
Teniendo como patrn a seguir una estructura triangular y una armona cromtica, el resto de la composicin queda en manos de la espontaneidad del creador. Una de las formas tpicas del Nageire es la que est compuesta por una rama larga y a partir de ella unas flores situadas en la base. Proviene del estilo Rikka, se us para denominar a las lujosas creaciones que tuvieron cierta fama durante el s. XVII. Actualmente se las llama as a las creaciones con un estilo ms independiente. ESTILOS NAGEIRE

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MORIBANA Usado por el creador de la escuela Ohara, Ohara Unshin, el estilo Moribana rompe con las caractersticas de los estilos ms antiguos, desmarcndose del resto al usar flores que eran importadas y la estructura triangular clsica, pero dndole un plano tridimensional. En las creaciones del estilo Moribana se hace una divisin en cuatro cuartos, cada uno de ellos representa una estacin del ao y decorado con las flores que pertenezca a dicha estacin. ESTILOS MORIBANA

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ZENEI IKEBANA Estilo caracterizado por la libertad que se le da a la hora de crear las composiciones, dejando de lado las normas impuestas por las escuelas antiguas. En sus composiciones, rompan con todo lo establecido, usando elementos nuevos, como el plstico o el cristal, tomando patrones hasta ese da nunca establecidos y en definitiva, dejando rienda suelta a su imaginacin, sin limitar en ningn aspecto.

ESTILOS ZEN

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EVOLUCIN DEL IKEBANA

Fue a partir del siglo XV cuando, como ya he dicho, el Ikebana llega a la categora de arte, prescindiendo completamente de su precedente religioso. A partir de ese momento, si no lo haba hecho antes, tomaba un cariz mucho ms filosfico que antes. Una de las caractersticas que se pueden comprobar a lo largo de los siglos con el Ikebana es que se han ido creando escuelas que simplificaban, cuando no repudiaban, los estatutos del estilo rikka. El Shoka simplifica las a su predecesor, pero es que el Moribana y el Zenei ikebana rompen totalmente con el Rikka. La incorporacin de la mujer tambin es un dato a destacar. No fue hasta el s. XIX que la mujer empez a practicar el ikebana, aunque el predominio de los hombres es notable todava. Hasta entonces, dicho arte era exclusivo de nobles, sacerdotes o guerreros en detrimento del resto de la poblacin. Actualmente en Japn hay de 2000 a 3000 escuelas, a pesar de que entre algunas de ellas no hay apenas diferencias. Los estilos ms modernos son los que gozan de ms xito frente a los antiguos. Al ser un arte en el que la simbologa, la filosofa y la armona tienen gran importancia, lo mejor es dejar al creador la posibilidad de expresarse con total libertad. Pero se trata de una opinin.

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IKEBANA Y CEREMONIA DEL T (CHA NO YU)


Dos joyas de la cultura japonesa, explicadas en detalle AI hablar de Ikebana, no podemos dejar de mencionar la Ceremonia del T (CHA NO YU) y para referirnos a ambos; deseo explicar someramente, como son las habitaciones japonesas. Sin ser amplias, la escasez de muebles todos los armarios estn empotrados , las puertas corredizas que no roban espacio, la delicadeza de la madera pulida a puo, las limpsimas esterillas del piso y las mamparas prolijamente empapeladas otorgan una acogedora suntuosidad. En uno de los rincones de la pieza hay un lugar destinado exclusivamente para el adorno. Es un espacio no mayor de un metro por dos de superficie, en cuya pared del fondo, se cuelga un cuadro vertical largo (KAKEMONO) hecho sobre papel o seda, que tiene generalmente pintada alguna figura, un paisaje alusivo a la estacin (y que por lo tanto se cambia al pasar de una estacin a otra) o bien algn poema. En este lugar, llamado TOKONOMA. Se coloca siempre un IKEBANA, y es una regla de etiqueta, al penetrar en un hogar japons, el admirar la belleza de ese IKEBANA. No importan tanto ni la suntuosidad de la casa ni el atavo de la duea como el buen gusto que ha tenido en esa decoracin floral, que es el verdadero espejo de la cultura, del arte y del gusto que ella posee. Al celebrarse la ceremonia del t, es pues esa la primera actitud que adoptan las visitas. Penetran en la sala, van directamente frente al TOKONOMA, admiran primero el KAKEMONO, luego contemplan el IKEBANA, y recin entonces van a ocupar el lugar que Ies est destinado. He aqu por que se insiste tanto en esa relacin entre la ceremonia del t y el Ikebana. Ambos estn ntimamente ligados, a tal punto que la belleza del Ikebana predispone espiritualmente a ese recogimiento, esa serenidad indispensable para participar en una ceremonia del t. El t en este caso no es una infusin como la que acostumbramos a beber sino un lquido cremoso, ya que el t verde es un polvillo muy finamente molido que se guarda en una cajita de laca. El t se sirve con una cucharilla larga hecha con bamb, en el tazn al cual se le aade agua caliente y se lo bate con el CHASEN (pequeo batidor hecho con bamb).

40 EI invitado bebe la taza de t, y tras haberlo degustado, contempla y admira el valor artstico de la pieza de cermica. Una vez ms vemos como tres ramas artsticas de la cultura japonesa estn indisolublemente ligadas. CHANOYU ceremonia del t, IKEBANA arreglo floral y alfarera, se complementan y acrecientan mutuamente su valor